Von der Kalligraphie zum Schriftentwurf: Franzisca Baruch in Berlin

ALT-NEUE SCHRIFTEN

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Abb. 6 : Anwendungsbeispiele der von Franzisca Baruch gestalteten

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FRANZISCA BA RUCH

VON DER KALLIGRAPHIE ZUM SCHRIFTENTWURF: FRANZISCA BARUCH IN BERLIN

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nter dem Schlagwort der ,.Neuen

Rückbesinnung sollte Schriftgestaltung

Buchkunst" formierten sich in

auf der Grundlage einer intensiven

Deutschland um 1900 Bestrebungen zu

Beschäftigung mit historischen Schrift-

einer Erneuerung der Buch- und Schrift-

formen erfolgen. Diese Ten denz prägte

gestaltung nach dem Vorbild der engli-

das gestalterische Selbstverständnis

schen Artsand Crafts-Bewegung. Diese

von Franzisca Baruch.

Erneuerungsbewegung verstand sich als Reaktion auf die vor allem nach der

Der Beginn ihrer Beschäftigung mit den

Rei chsgründung 1871 rasant vorange-

Formen der he bräischen Schrift - die

triebene Industrialisie rung und verba nd

gesprochene Sprache eignete sie sich

sich mit der Forderung nach einer zeit-

erst viel später und e her schlecht als

gemäßen, material- und zweckgebun-

recht an - fällt in die ersten Jahre als

denen Form .1 Sie betraf alle Elemente

Schülerin der Unterrichtsanstalt des

des Buchs - nicht zuletzt auch die

Staatlichen Kunstgewerbemuseums Ber-

Druckschriften . So wurde damit begon-

lin (1919 -1924), wo Baruch unter Ernst

nen, Künstler mit der Schriftgestaltung

Böhm studierte. Zudem erhielt sie pri-

zu beauftragen. Die auf diese Weise er-

vaten Unterricht im Schriftzeichnen von

zielten Resultate waren in einer ersten

Eise Marcks-Penzig, einer ehemaligen

Phase noch stark von der Formenspra-

Schülerin und Mitarbeiterin des Schrift-

che des Jugendstils beeinAusst. Nach

künstlers Emil Rudolf Weiß. Analog zu

Ende des Ersten Weltkriegs setzte dann

den Bestrebungen einer gestalterischen

allerdings eine deutliche Hinwendung

Wiederbelebung verschütteter Trad iti-

zu hi storisc hen, stärke r handschrift-

o nsbestände lateinischer Antiqua- und

bas ierten Formen ein. Im Sinne einer

deutscher Frakturschriften näherte sich

Neuorientierung auf dem Weg der

Baruch dem Hebräischen über die in 11

ALT-NEUE SC HRIFTEN

mittelalterlichen Handschriften und

schnitten illustrierten Frühdruck existier-

Frühdrucken zu findenden Farmen. Aus-

ten 1921 weltweit nur noch wenige

gehend von diesen historischen Vorbil-

Exemplare, doch war 1920 ein auszugs-

dern entwickelte sie Anfang der 1920er

weiser Nachdruck in der von Karl

Jahre eine Reihe kalligraphischer Stile,

Schwarz, dem späteren Leiter des Tel

mit denen sie sich als erste hebräische

Aviv Museums, herausgegebenen Reihe

Schriftkünstlerin Berlins etablieren

"Jüdische Bücherei" im Gurlitt Verlag

konnte . Aufmerksamkeit erlangte die zu

erschienen und hatte das Werk bekannt

diesem Zeitpunkt gerade erst zwanzig-

gemacht 3 Wie Schwarz im Nachwort

jährige Studentin 1921 als Gestalterin

betont, zeigt die Proger Haggada als

des Textes einer bibliophilen Haggada

Dokument frühester jüdischer Buch-

mit Holzschnitten des damals bereits er-

druckerkunst den kulturellen Zusammen-

folgreichen expressionistischen Künstlers

hang des aschkenasischen Judentums

Jakob Steinhardt, der wie Baruch 1933

mit der deutschen Kunst dieser Zeit. So

nach Palästina emigrieren sollte. 2

entsprechen die Formtendenzen der bei der Haggada verwendeten Ouadrat-

ln der Haggada sind Bild und Text -

schrift auch denen der in Deutschland

die expressionistische Bildsprache

verbreiteten gotischen Schriften. ln

Steinhardts und die mittelalterliche, an

beiden Fällen bilden die äußerst kon-

aschkenosisehe Vorbilder angelehnte

trastreich gestalteten Drucklettern

Schriftgestdltung Baruchs - sorgfältig

eine mit scharf geschnittener Breitfeder

aufeinander abgestimmt. Baruch und

geschriebene Vorlage nach.

Steinhardt teilten das ästhetische Ideal

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einer "ursprünglichen Einfachheit": ln

Die Arbeit an der Haggada fiel in eine

Text und Bild dominieren klare Hell-

Zeit äußerst lebhafter hebräischer und

Dunkel-Kontraste und eine kraftvolle Lini-

jiddischer Publikationstätigkeit in Berlin,

enführung ohne Ornament [Abb. 7].

einer Stadt, die nach dem Ende des

Bei der Schrift finden sich einzig bei Ini-

Ersten Weltkriegs zu einer wichtigen Sta-

tialwörtern und Überschriften einfache

tion der jüdischen Migration aus Ost-

Verzierungen, die an Formen jüdischer

europa geworden war. Die künstlerische

Volkskunst angelehnt sind . Die Vorbilder

Leitung des Projekts oblag dem 23jäh-

dazu fand Baruch in alten hebräischen

rigen Verleger Abraham Horodisch .

Handschriften, insbesondere bei der

ln dem von ihm mitbegründeten Eupho-

Proger Druckerfamilie der Gersani 1526

rion-Verlag wurden Mappenwerke

mit Typen verschiedener Größen ge-

expressionistischer Künstler und Bücher

druckten Haggada des )acob Kohen .

für ein bibliophiles Publikum publiziert.

Von diesem bedeutenden, mit Holz-

Beauftragt hatte Horodisch , offenbar

FRANZISCA BARUCH

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