Taller de ¨iniciación a los ritmos folklóricos Argentinos¨Breve reseña histórica La música folklórica Argentina tiene sus raices en las culturas indígenas originarias, aunque en determinados momentos de la historia se vio fuertemente influenciada por distintas culturas. Algunas de ellas fueron la colonización española, la inmigración europea, la inmigración interna. En la actualidad la música folklórica absorbió la influencia de diversas musicas como el jazz, el rock, la música pop, melódica, etc. Distintas regiones folklóricas El siguiente gráfico muestra las distintas regiones folklóricas que se detallarán a continuación. 1- Altiplano 2- Noroeste 3- Noreste 4- Cuyo 5- Pampeana o Sureña 6- Patagónica 7- Rioplatence “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” - Profesor: Guillermo Paulucci - 2012 Región folklórica del Altiplano .Ubcicación geográfica: Jujuy, norte de Salta, norte de Catamarca. .Formas musicales: Huayno, Yaraví, Tarkeada, Kaluyo, Sikureada, Taquirari, Carnavalito, Moreneada y Diablada (Comparsas). .Intrumentos musicales: Sikus, Quena, Pincuyo, Tarka, Charango, Chaschas, Caja, Bombo. Región folklórica del Noroeste .Ubcicación geográfica: Salta, Tucumán, Santiago del Estero, La Rioja, Norte de Córdoba .Formas musicales: Chacarera, Zamba, Cueca, Baguala, Chaya, Gato, Bailecito, Escondido. .Intrumentos musicales: Guitarra, Bombo, Caja, Erke, Erkencho, Violín, Arpa, Bandoneón. Región folklórica del Noreste .Ubcicación geográfica: Corrientes, Chaco, Formosa, Misiones, Santa Fe, Entre Rios (Centro y Norte). .Formas musicales: Chamamé, Polea, Valseado, Rasguido doble, Litoraleña, Chamarrita, Galopa. .Intrumentos musicales: Guitarra, Acordeón, Bandoneón, Arpa. Región folklórica de Cuyo .Ubcicación geográfica: Mendoza, San Juan, San Luis, Sur de Córdoba .Formas musicales: Tonada, Cueca. .Intrumentos musicales: Guitarra, Requinto Región folklórica Pampeana o Sureña .Ubcicación geográfica: Buenos Aires, La Pampa, norte de Río Negro. .Formas musicales: Milonga, Estilo, Cifra, Huella, Malambo, Triunfo, Pericón, Vidalita. .Intrumentos musicales: Guitarra, Bombo. Región folklórica Patagónica .Ubicación geográfica: Neuquén, Rio Negro, Chubut, Santa Cruz. .Formas musicales: Loncomeo, Milonga, Huella, Canción Patagónica. .Instrumentos musicales: Guitarra, Kultrun, Trutruca, Pifilca, Piloiloi. Región folklórica Rioplatence .Ubicación geográfica: Buenos Aires, Rosario, Sur de Entre Rios, Centros urbanos. .Formas musicales: Tango, Candombe, Milonga, Vals. .Intrumentos musicales: Guitarra, Bandoneón, Violín, Piano, Tambores. “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” - Profesor: Guillermo Paulucci - 2012 Base rítmica de la Chacarera Esta familia se compone sobre una polirritmia 6/8 .Rasguido doble Familia de rítmos con cambio de compás .Chamarrita .Triunfo.Vidalita .Escondido.Malambo.Familias rítmicas Algunos de los estilos musicales comparten el mismo rítmo (célula rítmica).Vidala .Profesor: Guillermo Paulucci . formula de compás u otras características. en su correspondiente familia. Sobre el aro tenemos el timbre agudo y sobre el parche el grave.Vals . Familia de la superposición de compases de 6/8 y 3/4 a) Chacarera (en todas sus variantes):Gato.Bailecito.Tonada c) Chamamé: Canción litoraleña (chamamé lento). ya mencionados. A continuación agruparemos algunos de los estilos musicales.Galopa Familia de los ritmos en compás de 3 tiempos .Huella.Chaya .2012 .Ranchera Familia de los rítmos en compás de 2 tiempos .3/4 Si escuchamos el ritmo que toca el bombo podemos identificar claramente dos timbres diferentes. agrupándose de esta forma en familias.Baguala A continuación veremos las celulas rítmicas de algunas de las familias musicales nombradas.Milonga . b) Zamba: Cueca. La combinación entre ambos “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” .Carnavalito Canción en ritmo libre . la diferencia entre ambas reside en que la Cueca se ejecuta mucho mas rápida e incorpora repiques de semicorcheas.timbres nos lleva a la conclusión de que el aro toca sobre 6/8 y el parche sobre 3/4. Repiques de la Cueca incorporando semicorcheas. La Tonada también se basa en la superposición de compases y presenta en su base rítmica acentos sobre la segunda corchea y sobre la negra del tercer tiempo del compás.2012 . Algunas variantes rítmicas: Base rítmica de la Zamba Como vimos antes la Zamba y la Cueca comparten el mismo patrón rítmico. En la siguiente figura se ordenaron los golpes de aro y parche según se tocarían.Profesor: Guillermo Paulucci . “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” . también llamado Canción litoraleña.Base rítmica del Chamamé Observemos que la base rítmica del Chamamé es algo similar a la de la Chacarera con la diferencia que en el Chamamé se marcan los tres tiempos del compás de 3/4 La siguiente es la base rítmica del Chamamé lento.Profesor: Guillermo Paulucci . La Galopa ultiliza una base rítmica similar. Generalmente el canto se organiza sobre el 6/8 y los bajos marcan el 3/4.2012 . Base ritmica de la Vidala y Baguala La base rítmica de estos dos géneros musicales es muy simple y se organiza sobre un compás de 3/4 lento. Base rítmica del Carnavalito La base rítmica del carnavalito se desarrolla sobre el compás de 2/4 “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” . pero con una pulsación mas rápida. como también solo instrumentales. Esta danza se baila al natural y espontáneamente solo en ciertas zonas de Argentina. Rítmicamente. Este particular juego rítmico de la chacarera (entre compases binarios y ternarios) es compartido por otras danzas folclóricas argentinas. bombo y violín. Se ejecuta tradicionalmente con guitarra. se desarrolla sobre un compás de 4/4 con acéntos intermedios. Chacarera La Chacarera es una danza nacida en Argentina.Base rítmica de la Milonga La Milonga. Formas musicales Muchos de los ritmos del folklore Argentino basan su estructura en la danza. Chacarera simple Intro 6-8c Estrofa 8c Interl 6-8c Estrofa 8c Interl 6-8c Estrofa Estribillo X2 8c 8c Tanto la Introducción como los Interludios son instrumentales y las Estrofas y Estribillo se cantan. como los músicos y educadores Adolfo Abalos (1914) e Hilda Herrera (1933).sostienen que es una danza monorrítmica en 3/4. y en la zona sur de Bolivia que limita con Argentina (Tarija). Existen tanto chacareras cantadas tanto en español como en quichua. se entendía que era una danza en compás de 6/8. el escondido. aunque en las últimas décadas del siglo XX se empezaron a admitir formaciones instrumentales muy variadas. mientras que otros como el músico y educador Juán Falú (1948) sostienen que es una danza birrítmica. con la melodía en 6/8 y la base instrumental en 3/4. A continuación detallaremos la forma musical de algunos de ellos. etc. aunque actualmente hay quienes.Profesor: Guillermo Paulucci . Es bailada por parejas que danzan libremente (pero en grupo) con rondas y vueltas. como el gato. especialmente en ( Santiago del Estero) (zona donde surgió la chacarera). tanto es su versión sureña como en la porteña. La Chacarera se presenta en 4 variantes diferentes: Chacarera simple.2012 . “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” . Chacarera doble y Chacarera doble-trunca. Chacarera trunca. Bolivia. Chacarera doble Intro 8c Estrofa 12c Interl 8c Estrofa 12c Interl 8c Estrofa Estribillo X2 12c 12c Como puede verse.2012 . bailándose en Argentina.Chacarera trunca La Chacarera trunca. desde la primera mitad del siglo XIX hasta principios del siglo XX. Se expandió a todas las provincias del país.3/4) Gato El Gato es una música y danza folklórica de Argentina y Uruguay que tendría como influencia los ritmos que se irradiaban desde Perú a casi toda Sudamérica (excepto a Brasil). organiza su célula rítmica alternando un compás de 6/8 seguido de uno de 3/4 Su estructura formal es igual a la Chacarera simple. Chile . Paraguay y Uruguay. de pareja suelta.Profesor: Guillermo Paulucci . Se trata de un baile alegre y ágil. ritmo vivo y picaresca expresividad. “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” . Es considerado el más popular de los bailes de a dos. Chacarera doble y trunca Este tipo de Chacarera presenta la misma estructura de la chacarera doble (estrofas de 12 compases). Gato encadenado. La pareja describe un juego amoroso. la Chacarera doble agrega a cada estrofa y al estribillo cuatro compases mas que en la Chacarera simple o en la trunca. en el que el hombre persigue a la dama con elegancia y prudencia La aparición del gato en Argentina es anterior a 1820. y a mediados de ese siglo a países limítrofes. se extendió rápidamente. En distintas provincias podemos encontrar distintas variantes del Gato: Gato Cuyano. a diferencia de la Chacarera simple. con las características de la chacarera trunca (célula rítmica alternada 6/8 . Gato Correntino. Una vez conformada esta danza tal y como es ahora. Gato polkeado. en la cual la mujer simula esconderse en un momento dado de la primera parte.noroeste. y también en la región sur de Bolivia (Tarija). Escondido El Escondido es una variante mas larga del Gato. y luego cambian de rol en la segunda parte. Su nombre tiene que ver con una de las figuras de la coreografía.Profesor: Guillermo Paulucci . Intro 8c Estrofa 12c Estrofa Estribillo X2 12c 12c “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” .2012 . centro y región cuyana. de influencia incaica. extendiéndose por el norte. provincia de Jujuy a mediados del siglo XIX. Intro 10c Estrofa 8c Estrofa Estribillo 8c 8c Final 8c X3 Zamba La zamba.Intro 8c Estrofa 12c Interl 8c Estrofa 4c Interl 8c Estribillo 4c X2 En el Gato los interludios a veces se ejecutan en forma instrumental y otras veces son cantados. que se baila especialmente en las provincias del norte. es un género musical folklórico bailable originado en Argentina. y el hombre la busca. Aún se baila al natural en el noroeste de la Argentina. Fue propuesta como danza nacional de la Argentina. Intro 9c Estrofa 16c Interl 8c Estrofa 8c Interl 8c Estrofa Estribillo 8c 8c X2 Bailecito El bailecito es una danza folclórica de Boliviay de Argentina. Ingresó a Argentina por la. No necesariamente ésta tiene un motivo amoroso. interrumpidas por diversos floreos. indicando el sentido del rasguido. Estos estarán orientados al piano y la guitarra. Las notas en forma de cruz indican que dicha figura se ejecuta como chasquido. hasta las cuecas argentina y chilena que son más rápidas y "saltadas". desde Colombia. Chacarera Aplicación en la guitarra El rítmo básico esta compuesto por dos rasguidos en los tiempos 2 y 3 del compás 3/4. teniendo distintas variedades según las regiones y las épocas.Profesor: Guillermo Paulucci . Se baila en el oeste de América del sur. acentuandoce el tercer tiempo. Tanto el piano como la guitarra simulan los sonidos graves y agudos del bombo para asi reproducir los distintos rítmos folklóricos. La cueca es reconocida como danza típica tradicional por varias de las jóvenes repúblicas como Argentina. Su origen está cuestionado y existen diversas teorías o corrientes sobre su origen y evolución. Ha sido oficialmente la danza nacional de Chile desde 1979. Chile y Perú. desde la cueca chuquisaqueña. Bolivia. En los ejemplos para guitarra los rasguidos se grafican con flechas ascendentes y descendentes. que llevan un pañuelo en la mano derecha. El tiempo 1 se deja en silencio. Intro 10c Estrofa 12c Estrofa Estribillo X2 12c 12c Elementos técnicos A continuación veremos algunos recursos técnicos utilizados en los distintos rítmos folklóricos Argentinos.2012 . La cueca pareciera provenir de la Jota española. pero la lógica del abordaje a estos dos puede ser trasladada a cualquier otro instrumento. “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” . que es la más rigurosa y "valseada". Los bailarines. donde es danza típica. pasando por Perú y Bolivia. hasta la Argentina. con vueltas y medias vueltas. un hombre y una mujer.Cueca La cueca es un baile de parejas sueltas. trazan figuras circulares. con distintas variantes tanto en el ritmo como en la coreografía de los movimientos. El rítmo básico puede tocarse con algunas variantes.También se incorporan chasquidos. En este ejemplo observamos un doble chasquido al comienzo de la célula rítmica También se tocán repiques. tocados generalmente en los tiempos fuertes del compás 6/8 Al combinar rasguidos y chasquidos obtenemos el rítmo básico de la Chacarera.Profesor: Guillermo Paulucci . generalmente en los finales de las estrofas e interludios “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” .2012 . Ejemplo de los distintos toques de Chacarera en la guitarra sobre una Introducción de 8 compases Aplicación al piano En este acompañamiento la mano derecha reproduce los golpes agudos del bombo (6/8).Profesor: Guillermo Paulucci . alternando de esta manera entre la armonía y el bajo. En este ejemplo vemos un reemplazo del bajo en el tercer tiempo del compás por un acorde. Aquí vemos una variante rítmica del rítmo básico. mientras que la izquierda reproduce los golpes graves (3/4). “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” .2012 . Carnavalito Aplicación a la guitarra “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” .Zamba Aplicación a la guitarra Rítmo básico Variante del rítmo básico Repique Aplicación en el piano Los arpegios suelen utilizarce en introducciones o en partes donde se requiere un sonido mas suave.2012 .Profesor: Guillermo Paulucci . Aplicación en el piano Rítmo básico sobre los acordes de introducción del Carnavalito En este ejemplo la mano izquierda toca toda la célula rítmica en tríadas. la diferencia reside en que la mano izquierda no toca tríadas sino tónica-quinta-tónica. Este ejemplo es muy parecido al anterior. En algunas ocaciones la célula rítmica se ejecuta golpeando la caja de resonancia de la guitarra para simular el toque de la “caja” Aplicación en el piano Al igual que en la guitarra el aporte rítmico del piano en la vidala es muy simple y consiste en seguir la rítmica de la caja y tratar de interferir lo mens posible en lo que se está cantando. “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” . Vidala Aplicación a la guitarra La célula rítmica de la vidala es muy simple y despojada de ornamentaciones.Profesor: Guillermo Paulucci . mientras que la mano izquierda toca solamente la última semicorchea de la célula.2012 . Aplicación en el piano En este ejemplo la mano izquierda toca solo las tónicas de cada acorde La mano izquierda también puede tocar los arpegios de los acordes respectivos a cada compas.Chamamé Aplicación en la guitarra En la siguiente célula rítmica todos los rasguidos se ejecutan hacia abajo.2012 . Este ejemplo suele utilizarse en el Chamamé canción (Chamamé lento) que como su nombre lo indica se ejecuta mas lento que el Chamamé tradicional tambien llamado Chamamé maceta “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” . En este otro ejemplo la se simplificó la rítmica de la mano derecha.Profesor: Guillermo Paulucci . Aplicación en el piano En este ejemplo la mano izquierda toca la tónica y la quinta de cada acorde.2012 . Los acentos se tocan sobre el 3-3-2 “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” . completando de esta manera la célula rítmica básica. Se encuentra dentro de los géneros musicales que se ejecutan en 4/4 Aplicación en la guitarra Este ejemplo.Profesor: Guillermo Paulucci .Rasguido doble El Rasguido doble. mientras que la mano derecha toca una tríada. mas simple que el anterior. consiste solo en rasguidos ejecutados hacia abajo. al igual que el Chamamé pertenecen a la Región del Noreste o Litoral. pero en este caso la mano izquierda toca en 3-3-2. Milonga Sureña Aplicación en la guitarra Este ejemplo se presenta en modo menor y consiste en tocar arpegios alternados del acorde del momento.Profesor: Guillermo Paulucci . Milonga La milonga puede encontrarse en varias regiones. “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” . incluida dentro del género Tango. La región Pampeana o Sureña presenta la milonga sureña. mientras que la derecha alterna entre una nota del acorde y a continuación el acorde. Aparecen acentos destacando lo que se denomina 3-3-2 Aquí vemos una variante al ritmo anterior. mientras que la región Rio Platence presenta la milonga Porteña.Este otro ejemplo continua con la pauta del anterior y completa la célula rítmica combinando ambas manos.2012 . “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” .2012 . ahora en modo mayor Aplicación en el piano En este ejemplo la mano derecha toca arpegios y la mano izquierda toca solo las tónicas de cada acorde.Profesor: Guillermo Paulucci . Milonga Porteña Aplicación en la guitarra A diferencia de la “milonga Sureña” la “Porteña” es mas rítmica y agil en su ejecución. Este otro ejemplo muestra los arpegios en mano derecha y la ejecución en 3-3-2 de la mano izquierda.Otro ejemplo. Todos sus rasguidos son hacia abajo y presenta acentos en los tiempos 1 y 2 del compás. Otro ejemplo en modo mayor.Profesor: Guillermo Paulucci .También suele tocarse conectando los acordes entre sí mediante un arrastre de la mano sobre el mango de la guitarra. “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” .2012 . Aplicación en el piano Aquí vemos como la mano izquierda toca la célula ritmica mientras que la mano derecha alterna entre distintas inversiones del acorde del compás. com Guillermo Paulucci Músico.“Folklore para armar”. compositor y arreglador nacido en la ciudad de Moròn en el año 1982 Estudios cursados: .Estudio improvisacion en piano y armonia con el Profesor Diego Schissi Actividad docente .SATTVA: folkloreishon. .com/guillermopaulucci Integro los grupos de los siguientes artistas.¨Enamorados del fuego¨.Egreso en la EPM (escuela popular de musica) del sindicato argentino de musicos (SadeM) en el año 2003 con el titulo de Ejecutante de musica popular . .Gen-T de tango (producción independiente) .myspace. youtube . Otro material didáctico – distintas fuentes de Internet Contacto:
[email protected] .2011) “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” .¨Malevaje¨.Violin en bolsa (Folclore fusion) myspace.Pehuèn (folclore):.Marcos Lozano (producción independiente . .2009) .1991) .Los dueños del cirko (Tango): . .María del Carmen Aguilar (Ediciones Culturales Argentinas. .com .Pablo Paulucci grupo. (Tocando en la actualidad) Grabaciones realizadas.Gen-T de tango (tango):.Matias Pozo (producción independiente .Luciana Panaino grupo. Clínica de guitarra en el folklore – Osvaldo Burucuá: www. Ejemplos de audio – discografía personal.Actualmente se encuentra dando clases en SADEM (Sindicato Argentino de Músicos) y El Cirko (Escuela de música y artes) Integro los siguientes grupos musicales. (Tocando en la actualidad) .(Tocando en la actualidad) .com/violinenbolsa .A seis manos trío (Folclore fusiòn):(Tocando en la actualidad) myspace.Lorena Astudillo.Profesor: Guillermo Paulucci .Cesar Isella.Curso estudios en el Conservatorio Municipal de la ciudad de Junin .com/aseismanostrio .“El libro de la folkloreishon” . .¨Mi ojo izquierdo¨.2012 .Seguidores del atardecer (folclore): . Parituras .Seguidores del atardecer (producción independiente) .Guillermo Paulucci trío (Tocando en la actualidad) myspace.blogspot.Bibliografía .Marcos Lozano. Ejemplos gráficos de distintos rítmos – Página web de Samy Mielgo: samymielgo.Jose Angel Trelles.¨Almaretratos¨ . . .com/osvaldoburucua . pianista. “Taller de iniciación a los rítmos folklóricos Argentinos” .Profesor: Guillermo Paulucci .2012 .