L A B O R A T O R I OMusica di chi? A proposito di storia e popular music Marco Santoro Se è vero che i rapporti tra musica e storia sono tradizionalmente difficoltosi, ciò è ancor più vero quando quest’ultima scelga come suo fuoco non quella «creazione musicale alta» che costituisce il ramo nobile e legittimo di questa forma espressiva, ma precisamente quella «sua dimensione più popolare»1, come tale culturalmente meno legittimata, che è peraltro ciò che fa della musica un oggetto decisamente prezioso non solo per lo storico sociale ma anche e soprattutto per lo storico contemporaneo. Perché – se pure è vero che tutta la musica, in quanto arte performativa implicata in una grande varietà di contesti collettivi, è «la più sociale delle arti»2 – è poi questa musica «più popolare» ad avere normal- mente costituito l’ambiente sonoro della vita quotidiana degli uomini e delle donne del Novecento, ad aver funzionato come risorsa simbolica per la loro mobilitazione politica in gruppi e categorie, ad avere attirato e messo in circolazione capitali economici anche ingenti dentro e tra le nazioni, ad aver alimentato l’immaginazione sociale di generazioni intere, fornendo un repertorio, certo mutevole ma anche normalmente significativo, di pratiche, simboli e narrative che sono parte integrante della nostra storia recente3. L’attenzione della storiografia per questo tema è stata purtroppo a lungo pressoché inesistente ed è ancora oggi sporadica, occasionale, insufficiente4. In fondo, non è un ............................................................................................................................................................................................................................................................................................ 673 1 Traggo entrambe le citazioni dalla discussione che ha svolto su queste stesse pagine Carlotta Sorba (Musica e nazione: alcuni percorsi di ricerca, «Storia contemporanea», 2003, n. 2, p. 394), e dedicata appunto, volutamente, al primo dei due rami. 2 Così W. Weber, Music and Dance, in P.N. Stearns (a cura di), Encyclopedia of European Social History. From 1350 to 2000, Detroit, Scribner’s Sons, 2001, vol. 5, p. 141. 3 Vedi in particolare, su questi temi, G. Lipsitz, Time Passages. Collective Memory and American Popular Culture, Minneapolis, University of Minnesota Press, 1990; T. DeNora, Music in Everyday Life, Cambridge, Cambridge University Press, 2000; R.S. Denisoff, Tarnished Gold. The Record Industry Revisited, New Brunwick, Transaction, 1997; R. Eyerman e A. Jamison, Music and Social Mevements, Cambridge, Cambridge University Press, 1998; P. Willis, Profane Culture, London, Routledge 1978; D. Hebdige, Subcultura, Genova, Costa & Nolan, 1983 [London, 1979]. 4 Compresa, è bene precisare, la storiografia nella sua declinazione «sociale»: vedi quanto scrive ad esempio D. Russell, The ‘Social History’ of Popular Music: a Label Without a Cause?, «Popular Music», 12, 1993, n. 2, pp. 139-154. Peraltro, come vedremo non mancano alcune significative, talvolta vistose, eccezioni, tra cui lo stesso Russell (Popular Music in England, 1840-1914. A Social History, Manchester, Manchester University Press 1987). Contemporanea / a. VII, n. 4, ottobre 2004 ...... Ma l’attenzione... Canzoni e falsa coscienza.. di natura interdisciplinare........ Il Mulino......... in M. talvolta anche brillanti...J. T.. Tanto più che questa piccola produzione nostrana è poi solo un tassello.. 1982...... come diceva polemicamente Adorno.. Pivato. pionieristico.. Hobsbawm (Francis Newton). 1963 [London....... nuova edizione con il titolo Storia sociale del jazz.. 2002.. La storia contemporanea tra musica leggera e canzone popolare........ ma anche riviste.. Popular Music Studies......... F... classificare e catalogare le fonti per le opere che hanno costituito il canone della musica colta occidentale – quella.. Herbert. 149.... Presumibilmente. Peroni.. a cui storici di varia nazionalità hanno dato il loro contributo insieme peraltro a studiosi e specialisti di altri settori di ricerca8.. 943-951......... dall’esigenza di identificare..... la storiografia – anche quella contemporanea – ha così dedicato ben pochi contributi all’altra grande sfera.. Hesmondhalgh e K. Bologna. è co- 5 T.... spesso supplendo alla mancanza di ricerche storiografiche con proprie incursioni..... encomiabili nei loro intenti ma a mio parere carenti proprio dal punto di vista metodologico... The Cultural Study of Music... Il mondo del jazz. soprattutto negli Stati Uniti e in Gran Bretagna. di S. 2002.... Roma..... la musicologia o gli stessi cultural studies....... 2002..... non del tutto consapevole)...... pp. per una recente messa a punto a livello internazionale D... finalmente sembra esserci. 7 Il riferimento è ai libri... Attratta semmai dal polo élitario e legittimo della produzione e del consumo musicale. Clayton. 2002........ e di M......... dunque..... New York.... repertori... verificare.... London....... 6 E............ Non è solo per l’appartenenza disciplinare di chi scrive. Routledge. di destare l’interesse... «che chiamiamo classica per poterlesi sottrarre più facilmente»... Hobsbawm. Perché occuparsi di popular music.. La storia leggera...... autorevole approccio.... sembra.. e in particolare da quello contemporaneo.. Fabbri. p... studio – peraltro da lui pubblicato originariamente (e significativamente) sotto pseudonimo6. come dimostra del resto anche questo articolo. Milano.... «il Mulino».. 674 mistero che «la storia della musica è stata condizionata dagli interessi prevalsi nella musicologia sin dal diciannovesimo secolo»5: come dire..... Al di là di questo... che alla vicenda del jazz dalle sue origini sino agli anni Sessanta ha dedicato un intero. R. Negus (a cura di)............. di incrinare pregiudizi diffusi7.... La Nuova Italia. come la sociologia............. nonostante gli stimoli che verso questa direzione poteva provenire da una figura di riferimento della storiografia sociale e «progressista» come Eric J. L’uso pubblico della storia nella canzone italiana.... ... Arnold.. nei territori della storia....... 1959]. al di là di alcuni loro limiti.... 2001........ a oggi probabilmente le aree disciplinari (o transdisciplinari) che più hanno coltivato questo interesse di ricerca...... di uno specifico movimento di ricerca ormai più che ventennale.. Middleton (a cura di)........... Editori Riuniti... e. e periferico (ma in realtà. Herbert.. Editori Riuniti.. 5.. che andremo spesso a parare su letterature ancora troppo poco frequentate dallo storico... e un canone di autori e testi consolidato oltre a un’associazione internazionale (Iaspm) con sedi in decine di paesi. manuali..... il corpus di dati e conoscenze accumulati in decenni di studi e ricerche.. n.... «Il nostro concerto»... Roma...... 8 Il campo dei cosiddetti Popular Music Studies conta ormai non solo insegnamenti ufficiali in molti paesi (Italia compresa)...... tra cui l’Italia: vedi per un primo. Social History and Music History. anche libri recenti usciti nel no- stro paese e pubblicati da editori prestigiosi hanno avuto il merito di sollevare il problema.... che pure ha il suo fuoco in un’esigenza di elaborazione metodologica.. ..... controverso...... sia quanto. ma anche per il funzionamento di segmenti significativi della vita economica.... 1990].............. Per considerazioni e qualche dato sull’impatto sociale della musica (soprattutto ma non solo popular) riferito alla situazione italiana attuale ma facilmente estensibile anche ai decenni passati rimando al mio La musica. cit... Gordon and Breach.... proprio agli inizi delle ricerche sui mezzi di comunicazione di massa........L. 1985].... 1943.... Middleton..... 1994 [Buckingham.... proprio quel pregiudizio intellettuale e accademico contro il loro oggetto che vorrebbero abbattere.... J. politica e naturalmente culturale di quella stessa società10: appunto.. Stanton (a cura di). per fare solo un esempio....... The Dialogue of Courtship in Popular Song.... oltre che sotto il profilo metodologico. Per una critica a questa tradizione di ricerca vedi S..... con questa disattenzione per la scholarship accumulata. attraverso letterature disparate e spesso tra loro non comunicanti.... o per meglio dire.. che paradossalmente (e certo involontariamente) finisce col ripetere.. McLaurin e R.. Sloan and Pearce. Peatman.. «American Joural of Sociology». «Il Mulino». B.. Favaro e L.. 1969... non c’è traccia peraltro nella recente storiografia italiana sulla «canzone popolare»...... [Milton Keynes... avendo diffusione di massa. 1986... evita questi rischi di confusione».. Cooper.... e M..... ■ Che cos’è la popular music? Una prospettiva storica Cosa si intenda con questa espressione.. Milano...... per cui non ci sarebbe spazio né avrei forse competenza...... Come ha scritto uno dei massimi esponenti delle ricerche etnomusicologiche nel nostro paese... 2002..... Peterson (a cura di).G. è appunto «popolare» […] In inglese l’esistenza di due parole distinte... Radio Research... 152).... 1990 [Oxford.. Warner 1996 (testo specificamente rivolto agli studenti di conservatorio). la popular music.. «abbiamo bisogno di studiare la storia della popular music – sia come genere estetico culturale.. p..... n. 74.... D..... Philadelphia...... 11 Vedi ad esempio R... Il rock è finito..... Edt....munque ingente.... Basti dire... Frith.... non è proprio facile dire... Storia della musica. 62.. Di questa letteratura. Studiare la popular music..... D.... «effettivamente nella nostra lingua l’aggettivo “popolare” è ambivalente e può indicare sia quanto è folklorico.F. New York. Duell. 1988]. Torino.... non a caso lasciata anche qui. evanescente... su un fenomeno trasversale. Milano.. sfuggente eppure così centrale non solo come si è detto per la vita quotidiana di milioni di persone nella società contemporanea. la sociologia e 40 milioni di italiani.. «American Journal of Sociology». di cui avrebbero seguito l’evoluzione sino agli attuali sviluppi di impostazione semiotica e post-strutturalista9... la musica nella sua dimensione più «popolare»... M... in P.. Feltrinelli.... 2. sin dal titolo... dei suoi risultati.. You Wrote My Life: Lyrical Themes in Country Music.... Greenwood...... A Resource Guide to Themes in Contemporary American Song Lyrics.. Carey... e si presenta oggi allo storico contemporaneo come una potenziale riserva di fonti utili anche per illuminare aspetti del fenomeno riferiti al passato.. 5. Lazarsfeld e F.. folk e popular.. Peraltro.. 952-961...... ma un percorso di lettura necessariamente breve e selettivo. 1991.. 1957. a .... 675 9 Vedi ad esempio J.... o anche solo un bilancio..... sia come attività sociale – per la semplice ragione che essa ha svolto un ruolo centrale nella vita della gente» (The «Social History» of Popular Music.... Il Punk.............T.. Quello che cercherò qui di tracciare non è una rassegna.. 10 Come ha scritto Dave Russell. che i primi studi sociologici sui testi delle canzoni risalgono agli anni Quaranta.. Laing.... Radio and Popular Music.. Sia però subito chiaro....... trascurato... Torino.. 1992..... Edt....... Horton. Roberto Leydi.. nella sua lingua originaria secondo un uso ormai consolidato anche nella letteratura italiana specializzata11........... Changing Courtship Patterns in the Popular Song....... dei suoi insegnamenti (in positivo o in negativo).. Pestalozza.. come .. London...... pp.. ...... che la musica compresa in questi «recinti» non sia rilevante né artisticamente né intellettualmente. all’esperienza anglo-americana. L’altra musica..... il «popolo» coincideva con la nazione e includeva quindi tutti i suoi membri....................... Diventa insufficiente quando si voglia capire come funzione l’oggetto definito.... 21........ Del resto... come noto....... Sibilla. Bompiani. come aperto e in divenire è il campo della popular music.................... gli etnomusicologi...... La storia contemporanea tra musica leggera e canzone popolare........... Leydi................ Si tratta peraltro di un campo non solo interdisciplinare (e come tale strutturalmente instabile).............. I linguaggi della musica pop...... sia in Italia che in area anglosassone il «disordinato consumo» che si è fatta della parola folk ha indotto gli specialisti del suo studio... Per una ricostruzione della ricerca su questa canzone «popolare» nel nostro paese... non è parsa più da tempo soddisfacente... E tuttavia.. E tuttavia l’espressione è ancora in uso nella storiografia. manuali e riviste: appunto i popular music studies....... 676 testimonianza della sua intrinseca e irriducibile storicità. 299... spesso implicando......... categoria i cui significati sono stratificati storicamente e radicati socialmente e come tali non solo sono mutevoli ma non sono mai neppure neutrali... per molti..... o comunque vorrebbe. «Il nostro concerto».. rimando a C....... la circolazione internazionale delle idee e dei concetti – oltre che delle musiche – è tale da rendere oggi impossibile quanto meno non sollevare il problema: come etichettiamo la musica dei Beatles o di Adriano Celentano.. 1997............. Giunti. di cui anche in Italia vi sono ormai segni indubitabili di presenza..... la nostra storia culturale da quella americana e anche inglese. 12 Come riconosce G.. che significa appartenenza a una congiuntura temporale ma anche a una esperienza locale (seppure capace di influenza a livello globale). p... dall’angolo visuale dell’esperienza importante del Nuovo Canzoniere Italiano.. Una storia cantata............ p. naturalmente. e come la distinguiamo da quella di Mozart e di un coro alpino? La soluzione a lungo invalsa in Italia12 – si tratta di musica «leggera» – benché significativa di una certa tradizione culturale e linguistica (che andrebbe indagata)........ se non altro perché con questa etichetta si identifica ormai pacificamente l’oggetto specifico di un filone di studi riconosciuto e consolidato in campo accademico – con tanto di cattedre. cit... e da parte di uno dei suoi protagonisti.... ma per altri la parola si riferiva solo al mondo contadino. di fatto.............. l’aggettivo «leggera» denota un campo in modo molto impreciso e ideologico (ovvero parziale).... sono fin troppo noti i problemi di identificazione del «popolare» perché li si debba qui ricordare più che con brevi cenni. 1991... e che l’espressione anglofona popular music parrebbe......... 2003..... R...... pur essendo probabilmente quella maggiormente studiata.. a ridenominare «etnica» o «tradizionale» quella che un tempo si chiamava musica folk o – da noi – «popolare»: cfr. Milano.. Milano. ma anche sostanzialmente sempre aperto e in divenire.. Jaca Book........ per lo scoperto pregiudizio negativo che essa veicola........ nonostante egemonie e imperialismi. L’impossibilità di darne una traduzione italiana soddisfacente («musica popolare») è rivelatrice sia della storicità delle categorie sia dello scarto che comunque separa.......... non è però certo l’unica storicamente (e culturalmente) significativa... Firenze... .. Bermani. Una definizione di questo genere è adatta al linguaggio quotidiano: è interessante soprattutto per i pregiudizi che porta con sé. Per tutto l’Ottocento.... escludendo quindi persino le classi ope- ricorda lo stesso Leydi.. ancora Peroni..... compresa quella che vorrebbe riabilitare lo studio delle canzoni nel discorso della storia: cfr. Alludo...... neutralizzare o almeno ridurre......... che come vedremo. .. Ancora più ampio lo spettro dei significati quando ci si focalizzi sugli aspetti culturali – soluzioni che possono tutte riscontrarsi negli studi sulla popular culture e che Raymond Williams ha autorevolmente enumerato: «apprezzato da molta gente»... che Middleton chiama essenzialismo sociologico... in termini politici (e gramsciani) si parla di «classi popolari» per intendere quelle dominate o subalterne.......... Se da un punto di vista economico «popolare» evoca «povero». si tende invece ad assolutizzare (essenzializzare) qualcosa che è invece profondamente storico...... 15 Ivi.. che scrive in un’ottica gramsciana. 3) definizioni sociologiche (la popular music è prodotta da e per un certo gruppo sociale).... p..... Il secondo... come tale costante.... più che misurare la popolarità si misurano però le vendite e si tende alla reificazione..... si concentra sul senso quantitativo di «popolare».... dei tempi e anche dei punti di vista.... . .... 1983.............. fa in- vece affidamento sulla possibilità di identificare una qualche essenza. Tutti questi significati risuonano evidentemente nella formula popular music.....)... Studiare la popular music.... 2) definizioni negative (è musica che non sia qualche altro tipo di musica (generalmente. 677 13 14 Vedi R.. o quasi.... creato dal basso o stabilito dall’alto ecc..... e questo campo. Cfr. Williams..... in un qualche gruppo sociale (così identificato come il «popolo»).... 237........ «tipo inferiore di opera»..... definibile positivista... Keywords....................... almeno quattro categorie di definizioni di musica popular... e come tale mutevole a seconda dei luoghi..... Nel primo caso.. segnato dalla diffusione del sistema mercato in tutte.... 20-21. Il primo è quello della «rivoluzione borghese»... storicamente.. «opera deliberatamente prodotta per conquistare il favore della gente».. Middleton......... A Vocabulary of Culture and Society. Secondo Richard Middleton......... Il primo.................. pp...... è possibile individuare in una prospettiva storica di lunga durata tre momenti di cambiamento............... autore di un testo a distanza di quindici anni ancora di riferimento nel campo dei popular music studies che ha contribuito a fondare... London. p.. sarebbero due oggi le caratterizzazioni più diffuse nel discorso quotidiano e nel mondo accademico.... «cultura prodotta dalla gente a proprio uso»13........ 4) definizioni tecnologiche-economiche (è quella diffusa dai messa media o da un mercato di massa).. Ma quando si sarebbe costituito questo campo? Sempre secondo Middleton.. insieme ai suoi rapporti interni..... e suggerisce di considerare come tali quelle musiche che sono effettivamente più diffuse dai mass media...... tutte in qualche modo insufficienti o insoddisfacenti14......... Da qui la conclusione dell’autore: «la “popular music” (o quant’altro) può essere inquadrata opportunamente soltanto come fenomeno mutevole all’interno dell’intero campo musicale........... non è mai immobile – è sempre in movimento»15.... escludendo per definizione dal suo quadro di riferimento il problema del significato stesso di popular music e le connotazioni ideologiche che lo accompagnano. anche se variano poi gli attributi che si concedono a questa essenza (soggetto storico attivo o manipolato.... Nel secondo. E cioè: 1) definizioni normative (la popular music come tipo di musica inferiore)...raie.. Fontana Press.. le attività musicali..................... posto che è possibile identificare..... colta o folk).... 24... cit. sebbene alcuni di essi abbiano acquisito più rilevanza almeno nella letteratura.................... .. come case editrici musicali...... VIII.. con una crescente differenziazione sociale dei rispettivi pubblici....... 18 W. come ha superbamente documentato oltre allo stesso Weber anche Lawrence W.... teatri.. 17 Sul caso inglese lo studio più documentato su queste dinamiche resta quello di D. n........ Ma vedi anche.. pp. Stando alle am- pie e numerose ricerche di William Weber sulla cultura musicale europea... cit.... Mozart.. pp.. che hanno ridisegnato la mappa concettuale con cui si guarda... Weber... Repertorio... Durante la prima metà del XIX secolo si sviluppano nuovi tipi di canzone (sia teatrale che domestica) e di danza.... era ormai difficile che un compositore potesse scrivere per entrambi i mondi – una separazione che avrebbe colpito soprattutto le donne. 20...... Music and Dance....... tecnologia e comportamento nella Vienna di Beethoven.... questa trama è viceversa resa visibile....... Max Weber. p.. La popular music era qualunque musica la gente dicesse che non c’era bisogno di conoscere troppo per poterne godere. 2000..... della stessa DeNora. 678 È quello che la storia tradizionale della musica identifica come passaggio dal periodo classico a quello romantico............. 1792-1803. Una biografia. cit... e music hall. Levine20 specificamente esaminando il caso 16 Da un punto di vista sociologico....... rimasto purtroppo incompiuto per la morte dell’autore.... Soprattutto..... sia borghesi che di classe operaia.......... 1995.... ma che era buona cosa se lo si sapeva18. nascondendo peraltro dietro la facciata dei grandi musicisti (da Mozart a Beethoven) la trama dei rapporti sociali in cambiamento in cui il loro «genio» si è espresso.... 1770-1870.............. che lo propose come tema di ricerca alla Società tedesca di sociologia.... e T. p..... 19 W. Il Mulino.. Mass Culture and the Reshaping of European Musical Taste..... oltre che da alcune pagine ormai classiche di Adorno.. Bologna.... «International Review of the Aesthetics and the Sociology of Music».. 499-500.. entro il 1870 si può comunque dire che le categorie moderne di musica popular e classica sono ormai costituite.. peraltro senza successo... 1.... 165-188........... Alla fine del secolo........ Solo l’opera era ancora considerata alla vecchia maniera.. Beethoven and the Construction of Genius... Elias..... Vedi M.. Berkeley..... sui quali ha opportunamente attirato l’attenzione Carlotta Sorba nell’articolo già citato. Musical Politics in Vienna... 20 Il primo lavorando sull’Europa e in particolare sull’Inghilterra di fine Settecento... n... 147... 1977.. da libri come quelli di N. la musica classica era qualunque musica la gente dicesse c’era bisogno di una seria acquisizione di gusto per apprezzare... in quello che può considerarsi un vero e proprio movimento sociale che investe tutte le società europee17.. ha mostrato come si sia costituito per la prima volta un canone musicale composto da un repertorio di opere e compositori ricor- .... Bologna... 2.... Popular Music in England.. agenzie di impresariato... si organizzano società corali e bande... concerti a pagamento....... Sociologia di un genio..... Questi cambiamenti istituzionali sono stati accompagnati da notevoli trasformazioni sul piano simbolico e culturale........... Tra la fine del XIX secolo e gli inizi del XX........ DeNora......... 1992... come musica sulla quale non c’era bisogno di sapere molto.... la musica.... non senza profonde conseguenze sulla loro stessa persona oltre che produzione artistica16... Vale la pena segnalare che l’importanza delle società corali nella società (e nella politica) tedesca dei primi del Novecento venne riconosciuta da Max Weber. Weber..... Corpo e genere al piano... un tempo attivamente presenti nel mercato della musica stampata per l’esecuzione domestica19. Russell............ sorgono nuove istituzioni. «Rassegna italiana di sociologia». e con un fuoco sui cambiamenti nei rapporti tra i sessi............ Universty of California Press. e si vive....... Il Mulino. Weber.. 1995...... .... che nasce in quel torno di tempo)24........ ciò che a noi più interessa.. Ciò che più sembra interessante....... Mass... 33-50. cit.. È dunque nell’Ottocento..... 1983.... 15....... Id.... The Creation of an Organizational Base for High Culture in America. W.... in un rapporto di causa ed effetto. Chartier.. Highbrow/Lowbrow.... attraverso le strategie di distinzione perseguite dalle élite urbane. «Media... Critica sociale del gusto. 146........ pp. costruita su una dicotomia – quella tra musica «seria» e musica «leggera» (light) – che non esisteva nel diciottesimo secolo... appunto... pratiche e discorsi sulla musica (come su altre forme espressive).. Cambridge. DiMaggio.. La nascita della popular music come categoria storica è dunque coincisa anche con la costituzione di nuovi confini sociali e simbolici. 10.. la ricerca sui canti religiosi neri di metà Ottocento...... 1988....... una nuova gerarchia estetica e culturale era ormai definitivamente emersa e si stava istituzionalizzando.... 21 Ma vedi DeNora.... 1982......... pp..... Beethoven and the Construction of Genius........ «Intellectual History Newsletter».. discipline (dalle società del quartetto all’orchestra sinfonica alla stessa musicologia. Levine.... I.. istituzioni.. Ritual.. Bologna... Bourdieu............ Ritroveremo Levine...... «Il nostro concerto».......... Music and Dance. 1993. a costituirsi non sarebbe stata solo la categoria di popular music in quanto tale. La distinzione.. p. renti... The Rise of the Musical Classics in Eighteen-Century England..... 1992. nella Vienna di fine Settecento.. con la consulenza «estetica» di intellettuali europei o che si erano formati in Europa: cfr. Cultural Entrepreunership in Nineteenth Century Boston....... and Ideology........ The Emergence of Cultural Hierarchy in America. parlando del jazz.... Ciò che Cruz ha scoperto è infatti il nesso profondo che unisce........... anche negli Stati Uniti quello che possiamo considerare come il «modello dell’alta cultura» si è costituito per reazione alla progressiva commercializzazione della vita culturale. anche R. cit. Il secondo mettendo a fuoco il processo di costituzione delle gerarchie culturali (nei termini della triade Highbrow...americano.......... Cfr.... Harvard University Press.. Sulla persistenza delle gerarchie culturali nella Francia contemporanea il rimando d’obbligo è al celeberrimo libro di P. 24 Su questo lavoro intellettuale cfr.... nella sua componente peraltro solo ideologica e non anche istituzionale.. in Europa (a quanto pare partendo dall’Inghilterra)21 quella distinzione tra «colto» e «popolare» che avrebbe a lungo (ancora oggi) strutturato in tutto il mondo occidentale22..J.... e lo sviluppo nei decenni successivi di una intera tradizione di studi culturali.... Music and Dance.. giungendo a mettere in luce (e in discussione) processi e meccanismi di costituzione dello stesso sapere intellettuale e dei suoi metodi. che colloca l’avvio di questo stesso processo di costituzione di una gerarchia culturale in campo musicale. che l’autore chiama «interpretazione culturale americana» (Culture on ..... Clarendon Press...... su basi abolizioniste..... dell’opera italiana e della sua ricezione americana....... spazi... DiMaggio.. 23 Sempre secondo W... 4.. Middlebrow e Lowbrow) negli Stati Uniti tra la fine dell’Ottocento e i primi due decenni del Novecento – proprio a ridosso dell’arrivo di Adorno – con particolare riguardo alla vicenda dei drammi shakesperiani e. cit...... Come ha mostrato P. che venivano eseguiti anche a distanza dalla morte.. cit.. ma il sistema costituito dalla sua opposizione a un’altra musica – e in realtà a un’altra cultura – che si è progressivamente autonomizzata e soprattutto innalzata grazie al reciproco sostegno di intellettuali e ceti alto-borghesi 23.......... A Study in Canon...... 22 Anche in quella Francia che ha visto nascere i primi chansonniers e il cui esempio è citato a prova di una presunta (e naturalmente negativa) eccezionalità italiana da Peroni. 3-13.. Il Mulino... la nascita dei concerti di musica classica nei primi decenni dell’Ottocento «avvenne in larga parte come reazione a ciò che sarebbe stata chiamata popular music»....... una musica «marginale» – possa produrre risultati sorprendentemente ampi.... la creazione e il mantenimento di nuove forme di distinzione... 679 . P. nel lungo Ottocento.. compresa quella musicale.....W. che viene a costituirsi poco a poco...... L.. che è anche studioso della cultura afroamericana...... Culture and Society»....... 2000..... Oxford........ Weber. sostenute e rafforzate da luoghi... Il libro che Jon Cruz ha dedicato alla «scoperta» degli spirituals negli Stati Uniti di fine Ottocento è in questo senso esemplare di come una ricerca insieme storica e sociologica sulla musica – e su una musica decisamente non di tipo colto come era quella degli schiavi neri. Popular Culture: A Concept Revisited. Weber. p.... . An International History of the Recording Industry. Un sintetico ma informato e autorevole profilo storico sull’industria discografica su scala internazionale è offerto da P...... Come vedremo.... della nascita e della diffusione un po’ ovunque del jazz.. È su questi due ultimi momenti di transizione epocale nella storia musicale contemporanea – identificabili grosso modo come l’età del jazz e quella del rock – che la ricerca in questo campo si è soprattutto indirizzata negli ultimi anni.. Horowitz... il charleston e poi lo swing – e soprattutto dello sviluppo di una vera e propria industria discografica e del suo rapporto funzionale con la radio prima e il cinema poi......... Adorno. n..... delle canzoni di Gerswhin e di Tin Pan Alley. Saunio...W. Lazarsfeld.... e che negli Stati Uniti tra le due guerre avrebbe trovato la sua definitiva consacrazione)25........ Cassell.... Toscanini...... 25 Sul significato sociologico e istituzionale di questo passaggio da Milano a New York mi permetto di rinviare al mio Alla Scala. Mondadori.. «Polis»............ per evocare un caso insieme ben noto e che ci riguarda direttamente. e del quale è sintomo più «eclatante» la nascita di quello che verrà chiamato dapprima rock’n’roll quindi....... e sul suo culto mediatico (e «popolare»)............ 2004)... della scoperta da parte dei bianchi della musica nera...... dell’invenzione e della moda dei nuovi balli che fanno «impazzire» le nuove generazioni – come il foxtrot... T. emigrato negli Stati Uniti nel ’38 e lì coinvolto nella grande ricerca sulla radio (e sulla musica radiofonica) diretta dall’austriaco P...... è fondamentale J..... Di quel lavoro è un documento storico straordinario...... è quello che si svolge nel secondo dopoguerra. il saggio On Popular Music..... è stato Adorno... un genere musicale i cui praticanti e appassionati inizieranno almeno dagli anni Quaranta a trasformare in qualcosa di diverso e di più di quella musica «leggera» o (spregiativamente) popular con cui era identificata. ... d’élite.. più semplicemente..... The Black Spiritual and the Rise of the American Cultural Interpretation.... Come vedremo. come scrive Middleton. 680 Non è un caso che proprio tra la fine del XIX secolo e l’inizio del XX Middleton individui il secondo momento di rottura...... non solo quella popular26....... «industria» e «arte» musicali saranno sempre in «conflitto simbiotico»... 1988 [New York.. 1999). alla cui introduzione rimando per maggiori notizie.......... Armando........ con la crescente internazionalizzazione musicale associata alla nascita dell’egemonia americana (le cui tracce sono ad esempio visibili......... 1987].. Cambiamento istituzionale e trasformazioni sociali dell’opera italiana tra Otto e Novecento. Princeton University Press........ che ai primi del secolo lascia la Scala per il Metropolitan............................ nuovi mezzi di produzione e di comunicazione che avrebbero cambiato drasticamente la vita musicale. Da questo momento in poi. 2... ma anche di non breve durata........ Roma.. del ’41.. anche perché prefigura la successiva analisi dell’industria culturale contenuta nella celebre Dialettica dell’illuminismo scritta con Max Horkheimer. 1998..... sia nel campo popular che in quello colto... Gronow e I..... Sono gli anni del ragtime.......... Terzo momento di rottura storica.. London-New York.. rock... confidando che il prisma musicale potesse gettare luce nuova su the Margins.................... nel cui orizzonte ancora si può dire viviamo musicalmente..... un processo genetico non solo articolato e stratificato... 2000. ora disponibile in edizione italiana a cura di chi scrive (cfr.F.. Princeton.. Ma sulla fortuna americana di Toscanini...... Sulla popular music.... parziale certo ma anche brillante............. 26 Un classico commentatore di questi cambiamenti da un punto di vista modernista..... nella carriera internazionale di Toscanini..... Milano.... ciò avrà conseguenze rilevanti sullo sviluppo storico del jazz....... ... se c’è un settore della musica popular in cui la storiografia ha edificato qualcosa di consistente... alla cui decostruzione storiografica... pp.. patrimonio nazionale da tutelare e promuovere con fondi pubblici.......... 1997... Chicago..... la meno «popolare» di tutte le forme storiche ed estetiche di popular music... spesso esito di tesi di dottorato discusse in prestigiose università sotto la guida di qualche autorevole storico...... sino a essere riconosciuto.... Il solido..... nazioni.. questo è comunque proprio quello del jazz – musica nera che è però anche.. A questo approccio celebrativo. A Social and Musical History....... cit...... Secondo De Vaux questa sorta di storiografia ufficiale del jazz è insieme sintomo e causa della sua accettazione..... Erenberg... The Birth of Bebop.......... come musica d’arte. ha dedicato un articolo per molti aspetti esemplare uno dei migliori studiosi del jazz in circolazione28. 1998.. anche di carattere storico. l’autore invita a sostituire un approccio «più attento a questioni di specificità storica» (p.. ■ Razze... di un autore di tutto rispetto come Eric Hobsbawm.. Berkeley.......... De Vaux..processi e istituzioni da tempo indagati (come il nazismo).. 29 S........... è una delle prove più brillanti di questa giovane storiografia americana sul jazz.. 553). alla fine degli anni Cinquanta..... n. Swingin’ the Dream..........J..... che altro non è se non un’ideologia (sotto forma di narrazione) del jazz come oggetto estetico..... Storia sociale del jazz... Abbiamo già accennato all’incursione...... la sua storia sociale del jazz poteva già allora contare su una ricca messe di studi.... «Black American Literature Forum».. opera di critici musicali preparati. ma anche con la precisa e consapevole volontà di aprire inedite piste di ricerca privilegiando un aspetto della vita contemporanea nel corso del Novecento divenuto inequivocabilmente più centrale..... sulla scorta di suggestioni post-strutturaliste (alla Hayden White.. Peraltro........ nell’università e nella società nel suo complesso................. da mezzo secolo ormai....... 681 27 E... autore tra l’altro di una acclamata «storia sociale e musicale» sulla nascita del be-bop: lo stile con cui il jazz avrebbe smesso i panni del semplice intrattenimento commerciale per iniziare il suo cammino nel mondo dell’arte......... pronto a coniugare la sua passione per questa musica (accompagnata peraltro da un atteggiamento piuttosto insofferente nei confronti del neonato rock) con le esigenze della (allora) nuova storia «dal basso»27.... come la «musica classica dell’America»........... University of California Press.. 1991. per intenderci).... intelligente e documentato studio che De Vaux ha dedicato all’emergere di questo stile mostrando peraltro le sue continuità con il precedente swing – che era poi un intero sistema culturale ed economico – e interpretandolo come risultato di precise strategie di professionalizzazione perseguite da alcuni musicisti neri (primo fra tutti Coleman Hawkins) negli anni della guerra29.... Una solida ricostruzione del mondo delle big band dello swing nel contesto della storia culturale e sociale americana tra le due guerre è quella di L....... 3....... Constructing the Jazz Tradition: Jazz Historiography.....E. S.. Big Band Jazz and the Rebirth of American Culture............... Hobsbawm. culture: il jazz e le sue storie Non è un caso che.................. 525-60... 25......................... University of Chicago Press..... in questo campo su cui ancora gravavano forti pregiudizi tra gli storici professionali.. ....... secondo una formula citatissima... i cui celebrati lavori sin dagli anni Trenta avrebbero dato vita a una vera e propria «storia ufficiale del jazz»..... 28 .. De Vaux.... una «tradizione jazz». ........ Risultato tanto più rilevante poiché Kater ne mostra al contempo il progressivo costituirsi.. 1992... The Nazy Party..... Oxford University Press..... Di taglio più esplicitamente sociologico (ma anch’esso esito di una tesi di PhD) è invece P..W............. esplicitamente...... Kater – già noto come storico sociale del nazismo32 – ha ricostruito minuziosamen- te la vicenda dello swing nel Terzo Reich. Oxford..... 32 Vedi ad esempio M.... e Composers of the Nazi Era..... come quello di De Vaux. in Different Drummers..... ma a fiorire in Germania dopo il 1933 sino agli inizi della guerra (p......... The Rise of a Jazz Art World... Chicago. Kater.. Becker (Mondi dell’arte. Oxford University Press. non fu solo la tenacia e l’apprezzamento estetico di musicisti e anche musicologi (come noto.... tra questi non vi era però Adorno. che oggi include The Twisted Muse. p... anche il libro di B... Levine......... Importato in Germania alla fine della prima guerra mondiale. documentando con rigore la sua sopravvivenza nonostante la politica ufficiale di censura e di proibizione nei confronti di una musica «degenerata»..... del jazz come agente di storia – è peraltro anche al centro di due ampi studi dedicati alle fortune di questa musica nera nella vecchia Europa.... 1999. «Journal of American Folklore».. 1983...... Il tema della forza sociale del jazz – se vogliamo.. Blackwell. Basandosi su una mole notevole di fonti archivistiche oltre che di interviste a protagonisti di quegli anni...... che ostentatamente ha ospitato le Olimpiadi del 1936. che applica alla vicenda (artistica) del jazz la teoria sociologica dei mondi dell’arte di H. A causa della imperfezione dei controlli.. dello stesso. A consentire questa persistenza..... 2001... University of Chicago. e quelle ancora precedenti sulla cultura nera americana tra sette ed ottocento. Music.... 31 New York.. Musicians and their Music in the Third Reich. la 30 L... Cambridge...... ....... A Social Profile of Members and Leaders....... perché di origine nera e suonata da ebrei o americani.... Peretti..S.. 2004 [Berkeley. a simbolo di libertà e di resistenza nei confronti del regime... come quella particolare costruzione simbolica e discorsiva che è la cultura cosiddetta «alta»........H... almeno in alcune cerchie...... Il Mulino.. 1977........ Oxford....... quella insomma con la C maiuscola – siano stati tali da trasformare nel corso del Novecento e negli Stati Uniti non solo e non tanto il jazz in una forma d’arte. Oxford University Press.. delle migliorate condizioni economiche dopo la depressione.... 1992.. Jazz and American Culture... New York..... Cambridge University Press.. 1919-1945. The Creation of Jazz...... London.......... il jazz nel Terzo Reich si è rivelato un’arte elastica. Race and Culture in Urban America........... ha suggerito come la vicenda dei rapporti tra jazz e «cultura» – intendendo questa. dopo che era già arrivato in Francia e in Inghilterra... 2003..... n....... Michael H. Nasce dalla «scuola» di Levine.......... 1989....W... 102... Bologna............ questa musica ha continuato non solo ad esistere.. che sviluppando le sue già ricordate ricerche sull’emersione negli Stati Uniti della gerarchia (eurocentrica) cultura alta/cultura bassa.. Lopes......... capace di recupero (resilient). e della centralità di Berlino... Jazz in the Culture of Nazi Germany 31. 1982])...... Black Culture and Black Consciousness: Afro-American Thought from Slavery to Freedom... 403.......... 57)... Ma vedi anche..... 682 È il caso del già citato Levine.. Il libro è il primo di una trilogia sulla musica nel Terzo Reich...... 18... ma anche e soprattutto il «nostro [cioè americano] senso dell’arte e della cultura»30.... Oxford University Press... ....... il libro Le Jazz Hot... non sarebbe cambiato neppure in esilio...... 2004.............. 1989....... M.. 2002.. 35 Durham. E questo non solo perché i musicisti e gli appassionati francesi «hanno alterato il significato e la percezione del jazz» – in particolare associandolo con il primitivismo africano oltre che con il modernismo americano (che non tutti gradivano)... e avrebbe costituito una sorta di leitmotiv della sua critica sociale della musica. 107. 25................. Se il fuoco è qui sulla ricezione del jazz in una Francia non solo risparmiata dalla dittatura ma anche meta di numerosi afroamericani sin dal primo dopoguerra... Jazz and Racism: «Uber Jazz» and the 1934-1937 British Jazz Debate... n..... Vedi D.... «The American Historical Review»....... Kater sviluppa qui note (e provocatorie) suggestioni originariamente avanzate da Detlev Peukert con la sua «storia della vita quotidiana» del Terzo Reich.. 1 (suppl.. Hugues Panassié... prontamente tradotto in inglese nel 1936....... autore di quello che è ad oggi la più completa e documentata ricostruzione storica del jazz in Italia. fondatore e guida del celebre Hot Club de France a cui si deve gran parte della storia francese del jazz e non solo.. 1....... E..... 34 Come riconosce non nel libro.... Jackson...... 1927-1934........ Peukert. «Telos»....... Dalle origine alle grandi orchestre...... 13. Kater... Jakson.. soprattutto Francia e Belgio......... 170). n... 149-170. nonostante fosse ebreo e antinazista.... pp.......... ........ gli animatori.. Wilcock.. 1-25... Forbidden Fruit? Jazz in the Third Reich........... che anche nell’ambigua cultura tedesca dello swing aveva individuato uno dei tanti paradossi lasciati irrisolti dalla storiografia più tradizionale.......... Allo stesso periodo cruciale.. Ma vedi anche J. ma in un articolo che lo precede. Torino. questa musica americana per eccellenza. 94.. Making Jazz French: The Reception of Jazz Music in Paris. pp. «French Historical Studies».. p.H... il suo interesse sta però soprattutto nella dimostrazione che è impossibile comprendere il jazz.... ma alla fine anche la sua strumentalizzazione in quanto musica «popolare» a fini di propaganda da parte di un regime assai meno capace di tenere tutto sotto controllo di quanto non dica una certa storiografia 34............. Mentre la ricostruzione dei conflitti tra i diversi quartieri che incarnavano la scena musicale parigina negli anni Venti – Mont- ..... 36 Vale la pena notare che secondo il critico Adriano Mazzoletti.... Storia sociale del Terzo Reich.. Duke University Press.... Vedi J. i promotori che furono così attivi in altre nazioni europee.................. le cui motivazioni sono sicuramente più complesse di quanto Kater lascia intendere. Bradford Robinson. «Popular Music». Adorno........ 1994. e leggendolo romanticamente come un ritorno a quel mondo contadino francese che stava scomparendo – ma anche perché i nuovi significati acquisiti in Francia hanno poi influenzato la stessa percezione del jazz negli Stati Uniti – compresa quella costruzione di una jazz tradition di cui parla De Vaux (non a caso. 63-80.. ciò che «mancò al jazz italiano furono i critici. pp.. 2003. ma questa volta focalizzandosi sul caso radicalmente diverso della Francia è invece dedicato il recentissimo libro di Jeffrey H........... Sansoni 1989 [1982]... 683 33 L’atteggiamento critico verso il jazz di Adorno.. Edt.. L’Italia non ebbe nella stessa epoca i suoi Panassié o Goffin» (Il jazz in Italia...cui resistenza estetica e ideologica al jazz in quanto musica triviale era tale da fargli approvare........... senza prestare attenzione al fitto intreccio di scambi internazionali che hanno storicamente segnato la sua vicenda. 12-13. Making Jazz French: Music and Modern Life in Interwar Paris35....).. pp............ è anche l’autore del primo serio tentativo di definizione di questa nuova musica.. The Jazz Essays of Theodor Adorno: Some Thoughts on Jazz Reception in Weimar Germany.. 1996. Firenze. 1.....H. il bando nei suoi confronti) 33... e collocato da De Vaux all’inizio della storiografia jazz)36..... n.. ...... segnalo qui almeno quello di I..................L... 2001.. Westview.. sessualità....... D.. anche in campo musicale...... e recentemente riedito con una nuova prefazione (Roma. 617.. 2003.. 684 martre alto....... Popular Music in Contemporary France............. 2003)...... una chiave di lettura della modernità come quella sviluppata dall’antropologo Arjun Appadurai. se ci fosse stato lo spazio... American Communism. con un fuoco privilegiato dagli anni Settanta in poi – di quella corrente interdisciplinare che sono i cultural studies (da cui i popular music studies sono un aspetto)41. Looseley.. della sua appropriazione e trasformazione in una struttura simbolica locale mostra quanto proficua possa essere........ capace di articolare la globalizzazione in termini più complessi (e transnazionali) di quelli suggeriti da idee diffuse nel discorso storiografico come quelle dell’imperialismo culturale o della americanizzazione38.......... Per il periodo successivo a quello trattato nel libro di Jackson cfr.......... Roma.. Ritmi urbani.... Hawkins.... Meltemi...... di un libro del 1975). Bluegrass Breakdown..... 40 Vedi ad esempio R....... 1984. Authenticity. 1985].. Chicago.. Costa & Nolan........ Appadurai. il bluegrass o la canzone politica40 – ma il rock è ancora soprattutto appannaggio della sociologia e – almeno per il periodo più recente. di Paul Friedlander (Boulder.C. Cantwell. Il mito di Woody Guthrie..... in quello del rock il contributo degli storici è ancora decisamente agli inizi39..... Oxford. Ma sulla canzone politica americana vedi anche A.. di essere discusso in queste pagine. È tuttavia da segnalare il recente volume di G.... Ciò detto......... Co. Roma..... Berg.. Alderhsot.. con specifico riferimento ai rapporti di conflitto e contaminazione tra chanson – intesa come mito nazionale – e culture musicali anglosassoni...... Ashgate. occorre però anche avvertire che gli studi sul rock scontano inevitabilmente Sulle alterne vicende della chanson posso qui solo rimandare al recente P.... Arcana. 2004 (che è però la riedizione.... guerra fredda: nascita e diffusione del rock Se nel caso del jazz la storiografia è già da tempo di casa... DeriveApprodi... «My Song Is My Weapon».. Milano... di lavori di taglio più enciclopedico e in fondo giornalistico che non di ricerca storiografica. Vi sono diversi contributi su quelli che sono considerati i prodromi del rock nella cultura (non solo musicale) americana – in realtà esperienze musicali in sé compiute e relativamente ancora ben radicate come il blues..... 37 .. La popularisation du jazz en France (1948-1960): les prodromes d’une massification des pratiques musicales... Liebermann... 39 Ciò non significa che non ci siano studi anche di respiro sulla storia del rock: oltre a C. University of Illinois Press.. and the Politics of Culture.. come si può intuire.. Canzone politica e cultura popolare in America.............. con altro titolo..... R. Chanson: The French Singer-Songwriter from Aristide Bruant to the Present Day.. Belz.... 1930-1950... il country. 2003. possiamo qui ricordare almeno il recente Rock and Roll: A Social History.. 2001.. 1996 [Basingstoke... Politics..... Ma vedi anche. Ma si tratta. University of Illinois Press 1989. 41 Tra i molti titoli. The Making of the Old Southern Sound.... che avrebbe certo meritato..... Debate. ■ Adolescenza. ciascuno specializzato nell’offerta di un genere musicale – offre spunti anche per una lettura insieme storica e sociale del mutevole status simbolico goduto dalla stessa chanson (che non è affatto quella forma culturale stabile e definitivamente legittimata che una certa retorica diffusa nel nostro paese lascia credere)37 – la tesi della «francesizzazione» del jazz. Portelli..... «Revue Historique»..... 1996)... Chicago. Tournès... 38 A.. Montmartre basso. Chambers.. Montparnasse... 1975 [Oxford............... Oxford Up........ All Shook Up: How Rock’n’roll Changed America.. Storia del rock..... Mondadori..... Genova. L.... Modernità in polvere... New York....... 1969].... Altschuler.... 2000. People’s Songs....... ..... professionali...... È però a Richard Peterson che si deve quella che è probabilmente l’interpretazione sociologica più influente della nascita del rock.. Rock in a Hard Place: Grassroots Cultural Production in the Post-Elvis Era....)............. .. a partire da un’analisi dettagliata dei fattori istituzionali.... che l’autore identifica come pop bianco... politico... un’area mista sotto il profilo razziale ma fortemente segregata43......... (Una corrente musicale.... Bielby.......... 2004. più che come un freno al suo studio...H.. discografici e fan....... Si tratta di una ricerca (tuttora in corso) del sociologo americano William T.. Con questo apparato concettuale. Si tratta dunque – benché l’autore non usi questa formula – di una ricerca di storia orale.................. pp..... o addetti al settore musicale (negozi. Il primo è un esempio di quella che possiamo chiamare sociologia storica del rock42........... legali e tecnologici (Why 1955? Explaining the Advent of Rock Music. Wesleyan Press. distinti e però interconnessi: un sistema artistico. Bielby su un campione di soggetti della prima generazione che ha vissuto il rock and roll.. significati.....T.......... come una forma culturale maschile... quando tutte le cono- ... pop nero.. pp.. che viene utilizzata più o meno a ragione per indicare stili e forme estetiche anche molto differenti (e in continua evoluzione).. a essere fortemente ridimensionata... un sistema economico e un insieme più o meno ampio di movimenti sociali.... e cioè la contingenza storica)........ 9. La sua è una ricostruzione insieme storica e analitica dell’avvento di questo genere dai confini incerti.. 1990..... jazz e folk.. gospel. Ennis.. 69. 685 42 A questo filone appartiene anche il sostanzioso lavoro di P.... ma anche di giornalisti........ The Emergence of Rock’n’roll in American Popular Music..... paure.. è una forma culturale complessa ma dalla struttura flessibile composta di tre elementi.. Nell’impossibilità di rendere qui conto di una simile complessità e variabilità... L’articolo – che riproduce il Presidential Address dell’American Sociological Association dell’anno precedente – è un’anticipazione dei risultati della ricerca in corso.. «Popular Music». come una spia della ricchezza straordinaria di un fenomeno storico alla cui formazione hanno contribuito molteplici fattori di vario ordine (economico... Ennis cerca di salvaguardare qualcosa che spesso viene meno nelle costruzioni del sociologo........... e che vivevano allora (cioè tra la fine degli anni Cinquanta e i primi anni Sessanta) in quartieri operai della periferia di Chicago. locali ecc..... Ma dovrebbe forse leggersi tutto ciò..... Tra gli interrogativi che Bielby pone è: perché la banda rock and roll è emersa e si è istituzionalizzata sin dall’inizio................... è l’influenza di una qualche personalità artistica eccezionale (leggi Elvis Presley) e del cambiamento nella struttura demografica e quindi nel pubblico (il baby-boom)................... e strategie diverse e non generalizzabili.... critici e studiosi.......... 43 W... Hannover. culturali e sociali a partire da sei «correnti musicali». nel linguaggio di Ennis. spettatori di esibizioni....la pluralità di significati attribuiti nel tempo e sempre attribuibili a questa etichetta non solo da parte di musicisti. «American Sociological Review».. In entrambi i casi...... n. 97-116).. su individui che erano adolescenti ai tempi della nascita del rock.... ho scelto di concentrarmi su due recenti studi che mi sembrano significativi del lavoro in corso. che nel corso del tempo si è intrecciato con molteplici aspetti della vita sociale (dalla politica alla sessualità) e il cui successo e la cui diffusione su scala mondiale lo ha associato di volta in volta con valori...... country pop. e che hanno partecipato alla sua diffusione come musicisti amatoriali ( grassroots musicians)..... cioè quando non esistevano ancora convenzioni né pratiche consolidate............ The Seventh Stream..... oltre che strettamente musicale). demografico. 1-13.... convenzionalmente posta a metà degli anni cinquanta........ 1992..... 1.. contro una diffusa interpretazione.... che ha ricostruito l’avvento del rock come risultato di una trama complessa di forze insieme musicali. e che alcuni fanno coincidere addirittura con la popular music stessa..... ........ la tesi del sociologo americano è che il rock’n’roll abbia costituito per quegli adolescenti una via di acquisizione dello status nel gruppo dei pari alternativa a quella delle attività sportive............ The Free Press. condotte proprio a Chicago44............... Dimostrare competenza nel rock – una musica che per la prima volta poteva suonarsi con bassi costi e da autodidatti.. di (peraltro celebri) ricerche sociologiche........ come ha dimostrato la storica 44 J... come ascoltatrici di musica)? La risposta apparentemente più plausibile è quella... le adolescenti erano più coinvolte nella cultura popular ma anche meno ribelli: erano così attratte da musiche più leggere.. che fa leva sulla ribellione adolescenziale maschile come cifra mitica della nascita del rock’n’roll..................... ... Purtroppo...... mediato e diretto.............. rappresentata originariamente e diffusa ovunque da film come Rebel Without a Cause e impersonata nelle sue prime comparse televisive da Elvis Presley. cioè quello meno ribelle e più gradito ai genitori........ dimostrano che le ragazze avevano tassi sistematicamente più alti di partecipazione alla cultura popular dei maschi (ad esempio. 1961......... In breve............... anche dopo l’avvento del rock. e che all’apice del successo di Presley.... e il cui codice culturale poteva apprendersi dalla radio e dalla televisione – era un modo per chi non riusciva nello sport di guadagnare lo stesso tipo di accettazione tra pari di chi era atleticamente competente....... Al contrario.... The Adolescent Society.............. New York..... il cantante più popolare per entrambi i generi era Pat Boone.... non solo dalla scuola ma anche dal controllo..... e con temi romantici........... dei genitori: e questo – come sembrano dimostrare le interviste – è stato un fattore che ha tagliato fuori le ragazze dalla scena rock sin dagli inizi......................... sostiene Bielby – del tutto in linea con quella che è una delle strategie esplicative più consolidate nell’attuale sociologia della cultura – è un’attenzione per l’organizzazione sociale delle scuole di allora e per come questa si intersecava con le scelte di vita degli adolescenti.... questa spiegazione – che è stata spesso accettata anche dalla sociologia – contraddice dati raccolti in quegli anni... come fonte storica... spesso con accompagnamento orchestrale.. Ciò che manca in questa spiegazione.... e che ricerche famose... Coleman... prosegue questa spiegazione............ organizzate e sanzionate dalla scuola........ ben nota..... la produzione di popular music non mostrava segni di dominanza maschile................. L’interesse del lavoro di Bielby sta dunque anche nel suo recupero.. 686 scenze a disposizione mostrano che prima dell’esplosione del rock a metà anni Cinquanta........... e che esponeva soprattutto i maschi a un sistema di valori centrato sulla competizione e la gerarchia...... A fare la differenza tra maschi e femmine era però il diverso statuto istituzionale della partecipazione al rock e allo sport: se il secondo era infatti ben integrato nel sistema istituzionale scolastico.. il primo era invece completamente separato e autonomo.... che mostrano che il rock and roll era lo stile musicale preferito anche dalle ragazze (almeno nella stessa misura dei ragazzi)............. Quello che sembra sottovalutare però Bielby è proprio la forza dei significati sessuali incorporati nel rock – anche grazie a sapienti operazioni di marketing – sin dalla sua nascita............... ........ Qui non solo il rock venne interpretato... 68. tra l’altro......... Ma vedi anche. da un certo momento in poi istituzionalmente favorita per i suoi nessi con l’espansione di una cultura del consumo nella Germania dell’Ovest......... The Rise of the Mexican Counterculture. per divenire nel corso del decennio successivo un significativo veicolo di ribellione giovanile e di protesta contro gli eccessi di quella stessa modernità: vedi E... Rock and Sexuality....... ne è una prova... Rock and Rebels: Cold War Politics and American Culture in a Divided Germany.... and the Cold War Battle over German Identities. Berkeley.... non più solo di classe operaia ma anche di classe media e medio-alta.... 47 Quanto diversa possa essere la storia del rock nei paesi in via di sviluppo è dimostrato dalla sua traiettoria in Messico...... e in particolare di rispettabilità femminile e di mascolinità. «The Journal of Modern History»....... ed esaminato anche dall’autrice............. Eine Soziologie der deutschen Jugend. Schelsky.. 46 H..... Non era naturalmente questa la prima volta che la cultura popular americana appariva 45 sovversiva in Germania: il caso del jazz già visto. ad esempio.. Al di là della loro consapevolezza.... McRobbie. Una minaccia.. E in questa sua diffusione.. pp..... 1999... resa ancora più grave dal fatto che questa sessualità sfrenata si associava..... alla negritudine... dove è stato interpretato e accolto alla fine degli anni Cinquanta come una metafora della modernità e del progresso della classe media. ancora una volta. S...G. Duesseldorf. n.... ....... tra l’altro facendo ricorso a teorie psicologiche – come quella della «generazione scettica»46 – per spiegare la ribellione adolescenziale che si esprimeva nel rock. attraverso il lavoro congiunto di intellettuali e politici liberali (come Ludwig Erhard............ Zolov...... Refried Elvis........... University of California Press. originariamente importato per indicare le fan di Presley........ reso una forma culturale «privata» e sostanzialmente neutrale.. «addomesticato» dice l’autrice. «Screen Education».. perdendo sempre più i suoi riferimenti razziali e producendo uno slittamento di significato del termine teenager.. nella misura in cui potevano produrre cambiamenti sociali..... le loro azioni e presenze erano per ciò stesso politiche.......... 1963.. 29............ 577-616.. ma dal 1957 in poi divenuto una semplice etichetta valida per tutte i giovani indipendentemente dalla loro appartenenza di classe 47.... e per un riferimento ormai classico sulla questione..Uta G............ pp. o il sociologo Helmut Schelsky). Jazz....... 3..... dei confini di genere e di quelli di razza..... da un punto di vista sociologico........ agli occhi dei commentatori e dei funzionari tedeschi e diversamente che negli Stati Uniti. come un pericoloso fattore di «sessualizzazione delle quindicenni» (secondo un commento dell’epoca). della stessa. 1978. Die skeptische Generation...... . e come tali venivano spesso lette dalle autorità.... il rock and roll poté integrarsi nella cultura degli adolescenti.......... Rock’n’Roll... University of California Press. Depoliticizzato. I fan del rock and roll erano quindi doppiamente trasgressori.. 3-19..... esso venne però alterato......... A essere minacciata era insomma... Female Sexuality... Poger.. Eugen Diederichs Verlag........ così anche il rock non venne fermato.. 1996... simbolo di alterità razziale... Frith e A... Poger studiando i primi tempi del rock’n’roll non in America ma nella Germania divisa dell’immediato dopoguerra 45........ 687 U.... Ma come il Terzo Reich non riuscì a impedire al jazz di resistere e anzi di fiorire nonostante la censura... l’identità nazionale tedesca. al suo arrivo........ Berkeley....... che le autorità delle due Germanie avevano messo al centro dei propri progetti di ricostruzione....... ma venne immediatamente politicizzato come una minaccia alle norme tradizionali di genere.. ....... Anche qui – come in tutti i paesi del blocco comunista48 – il rock sarebbe stato addomesticato....... Sage 19922.... Pekacz............ Rock Around the Bloc: A History of Rock Music in Eastern Europe and the Soviet Union.. dove ancora negli anni Cinquanta.... anche così regolamentato e di fatto integrato nel regime...... usando le sue competenze e le sue sensibilità...... o anche solo con la costruzione e la propagazione di un discorso centrato sui valori della solidarietà. che la popular music.... il jazz poteva essere attaccato come «decadente» e deviante – nonostante la sua origine nera.......... 41-49..... ma certo anche mettendo a frutto le tecniche..... costituisse un merito per l’ideologia comunista – il rock avrebbe incontrato sempre ostacoli alla sua diffusione........ .. Wicke..... attraverso i musicisti meno allineati e i loro fan.. Del resto..... può vedersi T.... in J... n.. 13..... Oxford............................. Ma vedi anche le riflessioni critiche di J....... Lull (a cura di).. Did Rock Smash the Wall? The Role of Rock in Political Transition.. da lui argomentata in più luoghi.... pp.. Oxford University Press........ gli approcci e i risultati delle molte discipline che operano in questo campo.................... che le canzoni. e quindi in una comunità repressa.. tra cui The Role of Rock Music in the Political Disintegration of East Germany............ Ryback.... possibile solo se regolamentata. London.... e questi con le loro tante più o meno efficaci azioni di opposizione e sfida al regime.. 49 È questa la tesi di P..................... tramite forme di patronato di stato generalmente accettate dai musicisti.. «Popular Music». Popular Music and Communication.. 1990.W.... Ma.... Nella Germania dell’Est............ 1.......... possano essere agenti di storia si sa....... di raccontare....... esso pare che abbia comunque svolto un ruolo significativo... nelle lotte politiche che avrebbero infine portato alla caduta del Muro49............ di discutere criticamente e se possibile di spiegare come questo avvenga.... in prospettiva storica.... 688 48 Per uno sguardo panoramico.. 1994........... e non avrebbe mai perso la sua aura politica............ Allo storico il compito di documentare.... una delle autorità nel campo dei popular music studies........