Escalas Para Guitarra Leo Brower

La Paradoja de las Escalas Las Escalas diatónicas cubriendo el rango completo del instrumento son ejercicios de vultuosidad. Para ser ejecutadas competentemente (con tono fino, rápidamente, rápido y con fluidez) requieren la técnica adecuada que convencionalmente se espera para ellas.1 · Paradoja las Escalas Diatónicas Son en uno y al mismo tiempo, un punto de llegada y de partida. Esta paradoja es explicada por el hecho de que la escala es axiomáticamente lo más elemental de los modelos musicales y están envueltas en el aspecto interpretativo o emocional de la música: En otras palabras es vista como una abstracción por esa precisa razón la herramienta más apropiada para practicar diariamente la técnica.2 · Es verdad: Que la escala como aparece en los modelos didácticos tradicionales es una abstracción. En el trabajo musical atraves de la historia tal ves nos encontremos con contados ejemplos del movimiento de las escalas, sin embargo tal ves ninguna en la cual una secuencia paso a paso comience de la nota mas baja (de una tonalidad dada ) suba a la mas baja y regrese a la mas baja. · No es verdad: Que una escala es un simple ejercicio. Por el contrario las habilidades de ejecución requeridas son complejas (Por simple nos referimos a un ejercicio que se limita a presentar una sola dificultad el cual puede ser abordado con pleno entendimiento; por complejo nos referimos a un ejercicio que presenta cierto numero de dificultades: en tales casos, uno debe de analizar primero e identificar las dificultades y subsecuentemente abordarlas, primero separadamente ( modelos elementales ) y luego progresivamente en combinación con otras (modelos de complejidad progresiva). Factores Problemáticos En a ejecución de las escalas existen tres factores que son objetivamente problemáticos Velocidad Movimiento de la mano derecha Movimiento de la mano izquierda La combinación de estas dificultades puede hacer de la ejecución de la escala en algo realmente difícil, por la combinación del movimiento de ambas manos con sus dificultades y la aparente sencillez del factor velocidad. Poe esto es necesario separarlos y tratarlos uno por uno. Preparación para la velocidad Normalmente se pone mucha atención al movimiento de los dedos de la mano izquierda y difícilmente a los de la mano derecha. Pero es la mano derecha la que crea el sonido y realmente es el corazón del sonido. De hecho, un gran número de dificultades son encontradas a la hora de ejecutar las escalas (y no solo en las escalas) debido a la insuficiente racionalización del movimiento de los dedos de la mano derecha y/o su relación con el movimiento de los dedos de la mano izquierda. La mano derecha debe practicar uniendo la calidad tonal entre el golpe apoyado y el golpe libre3, y combinar las dos técnicas continuamente. Todas las combinaciones deben tomarse en consideración para estudiar (no solo i/m o m/a, sino también i/a, p/i y a/m/i).4 La mano derecha debe también incorporar dinámicos y color (matiz del sonido, tanto en el puente como en el brazo o diapasón). Las formula para la mano derecha no deben ser usadas solo para el entrenamiento de los dedos si como una importante alternativa en la producción del sonido. Economización de la energía El se humano innatamente es un ser aprehensible; consecuentemente la acción de agarrar es mas natural que la de soltar. En lo que la mano derecha concierne5, este concepto aplica a la oposición entre el pulgar por un lado y el índice, medio y anular por el otro. Alternado estos dos movimientos continuamente los músico de música folk realizan (De manera completamente empírica) la fase de relajación necesaria que sigue cada golpe (tensión) De manera similar, la combinación de un golpe apoyado y otro golpe libre tiene el efecto de relajación desde que acciones musculares contrarias son llevadas en la ejecución. Tensión y relajación son dos conceptos que siempre deben ir combinadas, como el día y la noche, su combinación esta presente en todas las actividades motoras. El único comando que los músculos de uno obedecen son tensión o relajación. 1 Por lo menos parcialmente, por tradición la escala tiene su complemento dialectico en el arpegio. 2 La idea de “Pura técnica“, es bastante debatible. Aquí solo necesitamos enfatizar que todo lo concerniente al aspecto físico-motor de la ejecución debe se analizado bajo la luz delas intensiones expresivas de uno. B,h,nb,,b,b, ……………………….