6378

ﺷﺎﻛﺮ ﺍﳊﺎﺝ ﳐﻠﻒ ﺷﺎﻛﺮ ﺍﳊﺎﺝ ﳐﻠﻒ . . ﺩﺩ ﺩﺭﺍﺳﺔ ﰲ ﺃﺩﺏ ﻭ ﻣﺴﺮﺡﺩﺭﺍﺳﺔ ﰲ ﺃﺩﺏ ﻭ ﻣﺴﺮﺡ ﺲﺲــــــــﺮ ﺭﺍﻳﺮ ﺭﺍﻳــــــــــﺇﳌﺇﳌ www.kotobarabia.com ٣ ٤ moc.aibarabotok.www  ٦.................................................................................................................ﺍﳌﻘﺪﻣﺔ ﻭﻝﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻷ ٧......................................................................................ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻟﺜﺎﻧﻲ ٣٣.......................................................................ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ـ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺘﻁﻭﺭ ﻭﺍﺯﺩﻫﺎﺭ ﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻟﺜﺎﻟﺚ ٣٥.......................................................................................ﺘﻨﺴﻲ ﻭﻴﻠﻴﺎﻤﺯ ﻭﻜﺘﺎﺏ ﺁﺨﺭﻭﻥ ﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻟﺮﺍﺑﻊ ٦٨.........................................................................ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ـ ﻭﺘﺠﺎﺭﺏ ﺍﻟﻤﺨﺘﺒﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﳋﺎﻣﺲ ٤٤١.................................................................................ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺡ ـ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ٥ moc.aibarabotok.www ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ٦ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺔﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺔ .......ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ...ﺭﻴﻜﻲ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﺎﺒﻌﺩ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻨﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲﺃﺤﺩ ﻜﺒﺎﺭ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤ ﺍﻵﻟـﺔ " ﻤﻨﻬـﺎ ..ﻨﺸﺭ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻭﺠﺩﺕ ﻟﻬﺎ ﻤﻭﻗﻌﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻬﺭﺓ ﻭﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﻓﻲ ﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻗﺎﻁﺒﺔ "....ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺔ ﻭﺍﻟﺤﺎﻟﻤﺔ ﻨﺠﺩ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻪ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺘﺭﺍﻓﻘﻬﺎ ﻋﻼﻤﺔ ﺍﺴﺘﻔﻬﺎﻡ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﻋﻥ ﺨﻠﻔﻴﺔ ﻤﺎ ﻴﺠﺭﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﻤﺎ ...ﻪ ﻤﻥ ﺘﻔﻌﻴل ﺍﻟﺤﺭﻭﺏ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻴﺔ ﻭﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡﻴﺭﺍﺩ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﺇﻟﻴ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺔ ﺘﻠﻘﻲ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﻋﻠﻰ ﺘﺠﺎﺭﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﺘﺘﻭﻗﻑ ﻋﻨﺩ ﺠﻬﻭﺩ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘـﺎﺏ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺃﺒﺩﻋﻭﺍ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻤﺜﻠﺕ ﺍﻟﺼﺩﻯ ﺍﻹﻨـﺴﺎﻨﻲ ﺍﻟـﺭﺍﻓﺽ ﻟﻠﺤـﺭﻭﺏ .. ..ﻴﻴﺯ ﺍﻟﻁﺒﻘﻲ ﻭﺍﻟﻌﻨﺼﺭﻱﻭﺍﻻﺴﺘﻐﻼل ﻭﺍﻟﺘﻤ ٧ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻷﻭﻝﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻷﻭﻝ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻭ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻭ ٨ moc.aibarabotok.www ﺃﳌﺮ ﺭﺍﻳﺲ ﻭﺍﳌﺴﺮﺡ ﺍﻷﻣﺮﻳﻜﻲ ﺃﳌﺮ ﺭﺍﻳﺲ ﻭﺍﳌﺴﺮﺡ ﺍﻷﻣﺮﻳﻜﻲ ﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻷﻭﻝ ﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻷﻭﻝ ﺇﻟـﻰ ﺘﻌﺘﺒﺭ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺎﻫﻤﺕ ﻓﻲ ﺇﻨﻀﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﺭﻭﺒـﺭﺕ ، ﻭﺴﻴﺩﻨﻲ ﻫـﻭﺍﺭﺩ ، ﻴﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴل " ﺠﺎﻨﺏ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺃﺒﺩﻋﻬﺎ ﻜﺘﺎﺏ ﺁﺨﺭﻭﻥ ﻤﻥ ﺃﻤﺜﺎل ﻤﺠﻤل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻫﺘﻤﺕ ﺒﺘـﺼﻭﻴﺭ ﺘﻔﺎﺼـﻴل ﺍﻟﻌﻼﻗـﺎﺕ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴـﺔ " ﻭﺘﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ، ﺸﻴﺭﻭﻭﺩ ﻤﻊ ﺃﻥ ﺃﻏﻠﺏ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ، ﻭﺍﻟﺘﺤﻭل ﺍﻟﺫﻱ ﺭﺍﻓﻕ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻓﻲ ﺃﻭﺍﺌل ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻋﻤﻠﺕ ﻋﻠﻰ ﺘﺄﺴﻴﺱ ﺍﻟﻨﻤـﻭﺫﺝ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﻲ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﺘﺤﺎﻜﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻲ .ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﻭﺘﻌﻤﻴﻤﻪ ﻋﺎﻟﻤﻴﺎﹰ ﻜﺘﺠﺭﺒﺔ ﻤﺘﻘﺩﻤﺔ ﻀﻤﻥ ﻨﺸﺎﻁﺎﺕ ﻭﺍﻫﺘﻤـﺎﻡ " ﺭﺍﻴﺱ " ﻭﻫﻲ ﻤﻥ ﺃﺸﻬﺭ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ – ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺔ –ﻗﺩﻤﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻟﺫﻱ ﺃﺸﺘﻬﺭ ﻜﻤﺅﻟﻑ ﻭﺇﺩﺍﺭﻱ ﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍ – ﻟﻭﺭﻨﺱ ﻻﻨﺠﻨﺭ –ﺘﺠﻤﻊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﺸﺭﻑ ﻋﻠﻴﻪ ﻅﻬﺭ ﺘﺠﻤﻊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤـﻲ ﺒﻌـﺩ ﺍﻟﺤـﺭﺏ – ﻟﻲ ﺴﻴﻤﻭﻨﺴﻭﻥ –ﻭﻗﺩ ﺼﻤﻡ ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻟﻠﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻤﺤﺘﺭﻑ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻭﻀﻡ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺃﻫل ﺍﻟﻔﻜﺭ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺘﻤﺭﺩﻴﻥ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺯﻴﻥ ﻓـﻲ ﻤﺠـﺎل ﺍﻹﻨـﺴﺎﻥ " ﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻤﺜل ﻭﻗﺩﻤﺕ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﺠﻤﻊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤﻲ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤ ، ﺍﻟﺘﻜﻨﻴﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺼﻔﻬﺎ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺒﺄﻨﻬـﺎ " ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ –ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺔ " ﻭ " ﻟﻜﺎﺘﺒﻬﺎ ﺃﺭﻨﺴﺕ ﺘﻭﻟﺭ –ﻭﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ﺘﻠـﻙ ، ﺘﻤﺜل ﺼﺭﺨﺔ ﺤﺎﺩﺓ ﺤﻴﺙ ﺘﻨﺘﻘﺩ ﻭﺘﺤﻠل ﺒﺸﻜل ﻤﻠﻔﺕ ﻟﻠﻨﻅﺭ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﺤـﺩﻴﺙ ﻓﺎﺼل ﻏﺭﻴﺏ ﻭ ﺍﻟﺤﺩﺍﺩ ﻴﻠﻴـﻕ –ﺃﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴل ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﺸﻬﺩﺕ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻬﻤﺔ ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺎﺩﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﻤﻌﺒـﺭﺓ ، ﻜﻤﺎ ﺍﻫﺘﻤﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﻓﻲ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ –ﺒﺄﻟﻜﺘﺭﺍ ﺍﻵﻟﺔ " ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺒﻌﻤﻕ ﻭﺩﻗﺔ ﻋﻥ ﻤﺸﺎﻜل ﻭﺃﻓﻜﺎﺭ ﻤﻬﻤﺔ ﻭﺘﻁﺭﺡ ﺁﺭﺍﺀ ﺭﻓﻴﻌﺔ ﺫﺍﺕ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺜﻘﺎﻓﻲ ﻤﺘﻤﻴﺯ ، ﻴﺼﻔﻬﺎ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺘﻌﺒﻴﺭﻴﺔ ﻤﺘﻔﺭﺩﺓ ، ﺍﻟﻜﺎﻤﻥ ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻴﻨﻪ ﻋﻥ ﺠﻭﻫﺭ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ " ﺭﺍﻴﺱ " ﻋﺒﺭ " ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺔ ﺤﻴﺙ ، ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺃﻭ ﻤﺄﺴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺠﻠﺒﻬﺎ ﻟﻨﻔﺴﻪ ، ﻴﺒﺩﻭ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺨﺘﺎﺭﻩ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺯ ، ﺍﺒﺘﻜﺭ ﻭﺼﻨﻊ ﺘﻠﻙ ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻗﺼﺘﻪ ﻭﺤﻠﺕ ﺒﺩﻴﻼ ﻟﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺫﻫﻨﻲ ﻭﺍﻟﺠﺴﺩﻱ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﻤﻨﺤﺘـﻪ ، ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺒﺎﻟﻎ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ﻟﺩﻯ ﻓﻨﺎﻥ ﻴﺘﻤﻴﺯ ﺒﺎﻟﻤﻭﻫﺒﺔ ﻭﺍﻟﺤﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ، لﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺸﻜ .ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺃﻓﻜﺎﺭﻩ ﺍﻟﻤﻁﻠﻘﺔ ﺍﻟﺒﺎﺤﺜﺔ ﻋﻥ ﺠﻭﺍﺏ ﻟﻠﺴﺅﺍل ﺍﻟﻤﺭﺘﺒﻁ ﺒﻘﻠﻕ ﺍﻟﻌﺼﺭ ٩ moc.aibarabotok.www ﻤﻠﺼﻕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺔﻤﻠﺼﻕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺔ ﺒﻭﻟﻭﻨﻴـﺎ ﻭﺍﻟﻤﺩﻴﻨـﺔ ﺭﺤﻠﺔ ﺇﻟﻰ " ﻨﺘﺎﺠﻪ ﺍﻟﺭﻭﺍﺌﻲ ﻭﺃﻋﻤﺎﻟﻪ ﺍﻟﻘﺼﺼﻴﺔ ﻤﺜل ﻜﻤﺎ ﻴﻅﻬﺭ ﺫﻟﻙ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﻓﻲ ﻤﻊ ﺃﻥ ﺭﻭﺍﻴﺎﺘﻪ ﻟﻡ ﺘﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺫﺍﺕ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺤـﺼﻠﺕ " ﺍﻹﻤﺒﺭﺍﻁﻭﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺭﺽ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺴﺘﻤﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻘﺎﺴﻡ ، ٧٦٩١ﻓﺘﺭﺍﺕ ﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻨﺘﻬﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻋـﻥ ﺃﺤـﻭﺍل ، ﻠﻘﻭﺍﻨﻴﻥﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻙ ﻫﻭ ﻤﺤﺎﻜﺎﺓ ﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﻓﺭﻭﻴﺩ ﻭ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﺍﻟﻨﻘﺩ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼل ﻭﺍﻟﺼﺎﺭﻡ ﻟ ﻨﺠﺩ ﺫﻟﻙ ﻭﺍﻀﺤﺎﹰ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻔـﺼل ، ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﺼﺭﺍﻋﻪ ﻤﻊ ﺍﻟﻅﺭﻭﻑ ﺍﻟﻤﻌﻘﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻴﻁ ﺒﻪ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻓـﻲ ، "ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ " ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﺭﺍﺌﻌﺔ ، ﻋﻥ ﺍﻟﺒﺤﺭ – ﻴﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴل –ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻗﺒﺎل ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭﻱ ﻋﻠﻰ ﺃﻋﻤﺎل ﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﻭﺍﻹ ، - ﺍﺤﺯﺍﻥ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﻴﻥ -ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ، ﻭ ﺘﺤﻘﻕ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﻓﺘﺭﺓ ﺯﻤﻨﻴـﺔ ﻻﺤﻘـﺔ ، ﺩﻓﻌﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻨﺼﻭﺹ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤﻲ –ﻭ ، ﻟﻤﻴﺘﺭﻟﻨـﻙ –ﺍﺨﺘﺎﺭﺕ ﺍﻟﻁـﺎﺌﺭ ﺍﻷﺯﺭﻕ ، ﺤﻴﺙ ﺒﺩﺃﺕ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻨﺼﻭﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻲ –ﺃﺒـﺴﻥ ﺍﻟﻨﺭﻭﻴﺠـﻲ " ﺭﺍﺌﻌـﺔ ﻜﻤﺎ ﻗﺩﻤﺕ ، ﻟﻴﻭﻨﻴﺩ ﺃﻨﺩﺭﻴﻴﻑ –ﻭﺤﻴﺎﺓ ﺭﺠل ، ﻟﺘﺸﻴﻜﻭﻑ –ﻁﺎﺌﺭ ﺍﻟﻨﻭﺭﺱ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺘﻭﻗﻔﺕ ﻋﻥ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺒﺴﺒﺏ ، ﻤﻬﻨﺔ ﻤﺴﺯ ﻭﺍﺭﻴﻥ –ﺒﺭﻨﺎﺭﺩﺸﻭ -ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺍﻷﺸﺒﺎﺡ ﻓﻲ ﺒﺭﻨﺎﻤﺠﻬﺎ ، ﺜﻡ ﻋﺎﺩﺕ ﺇﻟﻰ ﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺠﻬﻭﺩﻫﺎ ﺒﻌﺩ ﺘﻭﻗﻑ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻜﻭﻨﻴﺔ ، ﻭﻗﻭﻉ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﻪ ، ﺴﺘﻴﺎﻥ. ل . ﻭﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺝ ، ﺤﺎﻭﻟﺕ ﺭﺍﺒﻁﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺇﻴﺠﺎﺩ ﻋﻼﻗﺎﺕ ﻗﻭﻴﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻲ ﻅل " ecitcarp dna yroeht ni amard nredoM"ﺍﻟﻤﺨﺼﺹ ﻟﻠﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻋﻤﻠﺕ ﻋﻠﻰ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﻤﺭﺘﺒﻁﺎﹰ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﺒﻤﺼﺎﺩﺭﻩ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﺔ ﺜـﻡ " ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﻜﺎﺭل ﺘـﺸﺎﺒﻴﻙ –ﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻵﻟﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍ –ﺇﺨﺭﺍﺝ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﺭﻭﺍﺌﻊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻲ ٠١ moc.aibarabotok.www ﺍﺨﺘـﺎﺭﺕ ﺒﻌـﺩ ﺫﻟـﻙ – ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺃﺭﻨﺴﺕ ﺘـﻭﻟﻠﺭ – ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭ –ﺍﺨﺘﺎﺭﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻫﻲ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﺘﻁـﻭﺭﺕ ﺘﻠـﻙ ، ﻓﺭﺍﻨﺯ ﻭﻴﺭﻓﻴل – ﺠﻭﺭﺝ ﻜﺎﻴﺯﺭ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺃﻏﻨﻴﺔ ﺍﻟﻌﻨﺯ ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ –ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﺘـﺎﺓ " ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴـﺔ ، ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻲ ﻟﺘﻜﻭﻥ ﻋﻼﻗﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻤﺸﺘﺭﻙ ﻭﺍﻟـﺴﻼﺡ ، ﻷﺒﺴﻥ ﺍﻷﺸﺒﺎﺡ –ﺍﻟﺯﻭﺠﺔ ﺍﻟﻁﻔﻠﺔ ﻋﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻴﺕ ﺍﻟﺩﻤﻴﺔ ، ﻭﺭﺩﺓ ﺍﻟﻤﺯﺭﻋﺔ ، ﺍﻟﻐﺭﺏ ﺍﻟﺫﻫﺒﻲ " ﻤﻨﻬـﺎ – ﺘﻴـﺸﺨﻭﻑ –ﺜﻡ ﺠﺎﺀ ﻋﺭﺽ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﺭﻭﺴـﻲ ، ﻟﺒﺭﻨﺎﺭﺩﺸﻭ –ﻭﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﻜﺎﻨﺩﻴﺩﺍ ﻭﻗﺩ ﻜﺘﺏ ﺃﺤﺩ ﺃﺒﺭﺯ ﺍﻟﻨﻘـﺎﺩ ﺍﻷﻤـﺭﻴﻜﻴﻴﻥ – ﺍﻟﻜﺭﺯ ﺒﺴﺘﺎﻥ – ﻭ –ﻁﺎﺌﺭ ﺍﻟﻨﻭﺭﺱ - ﻭ –ﺍﻟﺸﻘﻴﻘﺎﺕ ﺍﻟﺜﻼﺙ ﺒﻌﺩ ﻤﺭﺍﺠﻌﺘﻪ ﻟﻠﺘﺭﺠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﻴﺸﺨﻭﻑ ﺘﻘﺭﻴﺭﺍﹰ ﺘﻀﻤﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﻁ - ﻴﻭﻟﻴﻭﺱ ﻭﻴﺴﺕ –ﺁﻨﺫﺍﻙ ﺃﻨﻬﺎ ﻏﻴﺭ ﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﻟﻠﻌﺭﻭﺽ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﺒﺴﺒﺏ ﺒﻨﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻔﻜﻜﺔ ﻭﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺤﻜﻤﺔ ﻭﻜـﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﻜـﺭﺍﺭ ﻓـﻲ " ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﺔ ﺒﺎﻟﺤﺩﻴﺙ ﻭﺍﻟﺴﻠﻭﻙ ﺍﻟﻤﺒﺘﺫﻟﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺒﺎﻟﻐـﺔ ﺍﻟﻭﺍﻀـﺤﺔ ﻭﺍﻟﺭﺘﺎﺒـﺔ ﻭﺍﻻﺴﺘﻔﺎﻀ، ﺍﻟﻤﻀﺎﻤﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﻋﻴﺔ ﻭﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻫﻲ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ، ﺍﻟﺸﻘﻴﻘﺎﺕ ﺍﻟﺜﻼﺙ ، ﺘﻜﺎﺩ ﺘﻨﺤﺼﺭ ﻗﻴﻤﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﻫﻤﻴﺘﻬﺎ ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺭﻗﻴﺔ ﻓﻘﻁ ، ﺍﻟﻤﻤﻠﺔ ﺇﻴﺤﺎﺀﺍﺕ ﻷﻓﻜﺎﺭ ﻋﺭﻀﻴﺔ ﻓﻲ ﺭﻭﺍﻴﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﻜﺘﻤﻠﺔ ﻟﻜﺎﺘﺏ ﻭﺍﻗﻌﻲ ﺍﻨﻁﺒﺎﻋﻲ ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻓﻬﻲ ﻻ ﺘﺼﻠﺢ ﻟﻠﻤـﺴﺭﺡ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺠﺭﻴﺏ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻭﺍﺌﺩ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﻭﻀﻌﺘﻪ ﻓﻲ ﺤﺎﻟـﺔ ﺍﻁـﻼﻉ ﻗﺩﻤﺕ، "ﺍﻟﻌﺎﺩﻱ ﺃﺒﺩﺍﹰ ﻭﺩﻓﻌﺘﻪ ﻨﺤﻭ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺘﺄﺴﻴﺱ ﺍﻟﻬﻭﻴـﺔ ، ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ ﻤﺴﺘﻤﺭ ﻋﻠﻰ ﻜل ﺍﻟﺘﻴﺎﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﻟﺫﻟﻙ ﺘﻭﺍﺼﻠﺕ ﻜل ﺠﻬﻭﺩ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭ ﻁﻭﺍﻗﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼـل ﻟـﺩﻤﺞ ﺍﻷﻓﻜـﺎﺭ ، ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻪ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻘﺭﺍﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﺢ ﻓﻲ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺍﻟﻨـﺼﻭﺹ ، ﺍﻟﻤﺠﺎل ﺍﻟﻭﺍﺴﻊ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺠﺭﻴﺏ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﻓﺴﺢ ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ، ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﻬﻭﺭﺓ ﻭﻤﻨﻬﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺸﻴﺨﻭﻑ ﻭﻜﺘﺎﺏ ﺁﺨﺭﻭﻥ ﻤﻥ ﻋﻤﺎﻟﻘﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻲ ﻭﻋﻠـﻰ ، ﺃﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺃﻤﺘﺯﺍﺝ ﻭﺍﻀﺢ ﻭﻤﺅﺜﺭ ﻟﻠﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺨﺘﺒﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻟﻙ ﺤﺼﻠﺕ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻗﻭﻴﺎ ﻤﺘﻤﺎﺴـﻜﺎ ﺃﺜﺭ ﺫ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴـﺔ ، ﻴﺄﺨﺫ ﺒﺎﻟﺨﺒﺭﺓ ﻭﻴﻌﻤل ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻤﻀﻴﻔﺎ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﻌﺩﺍ ﺠﺩﻴﺩﺍ ﻗﺩﻤﺕ ﺒﻤﺴﺘﻭﻯ ﺃﻓﻀل ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺩﻤﺕ ﺒـﻪ ﻓـﻲ ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻗﺩﻤﺕ ﻓﻭﻕ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ .ﺎﺭﻭﺒﺃﻭ ١١ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﺘﺠﺭﻴﺒﻲﺍﻟﺘﺠﺭﻴﺒﻲ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ––ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺡ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟـﺫﻱ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﻨﺹ ﺍﻟﻤﺤﻠـﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺨﻁﻭﺍﺕ ﻗﺎﺩﺕ ﺇﻟﻰ ، ﻭﻫﺫﺍ ﻴﻌﻜﺱ ﻋﻤﻕ ﺍﻟﺭﺅﻴﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ " ﻴﺘﻀﻤﻥ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﺍﻟﻤﻭﺍﺯﻱ ﻹﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺼﻔﻪ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺠﻭﻟﺯﻭﺭﺫﻱ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻨﺤـﻭ ﺍﻟﺘـﺎﻟﻲ ﺫﻟـﻙ ﺍﻻﻨـﺴﺠﺎﻡ ، ﻭﺒﻴﻥ ﻜل ﺠﺯﺀ ﻭﺍﻟﻜل ، ﺒﻴﻥ ﻜل ﺠﺯﺀ ﻭﺠﺯﺀ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﻫﻭ ﻫﺫﺍ ﺍﻻﻨﺴﺠﺎﻡ ﺍﻟﻐﺎﻤﺽ ﺍﻟﻤﺒﻬﻡ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﺠﺯﺀ ، ﺃﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺍﻹﻴﻘﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﺯﻭﻨﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﻭﺍﻟﺠﺯﺀ ، ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻁﻴﻨﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺴﻤﻴﻪ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻟﻘﺩ ﻭﺠـﺩ " ﻭﺴﺎﺌﺭ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﻫﻲ ﺍﻟﺴﺠﻴﺔ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﻨﻔﺼل ﻋﻥ ﺃﻱ ﻋﻤل ﻤﻥ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﻔﻥ ﺜﻤﺔ ﺤﺎﺠﺯ ﺃﻭ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﻴﺒﺩﻭ ﺒﻴﻥ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺹ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻤﻜﺘـﻭﺏ ﺭﺠﺎل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺘﺒﺩﻭ ﻓﻴﻪ ﻋﻴﻭﺏ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺃﻫﻤـﺎ ﺫﻟـﻙ ، ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻲ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻘﺩﻡ ﻋﻠﻰ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ، ﻓﻬﻭ ﻓﻲ ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﻏﻴﺭ ﻤﺘﻁﺎﺒﻕ ﻤﻊ ﺍﻟﻭﺍﻗـﻊ ، ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﺜل ﺍﻟﺒﺴﺎﻁ ﺍﻟﻤﻤﺩﻭﺩ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻌﻘل ﻭﺍﻟﻌﻴﻥ ، ﺤﻴﺙ ﻴﻜﻤﻥ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﻼﻗﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻔﻘﺭﺓ ﻤﻥ ﻓﻘﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺒﻜل ﻓﻘﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ، ﺃﺨﺭﻴﻤﺜل ﺇﻴﻘﺎﻋﺎﹰ ﻭﻓﻲ ﺜﻨﺎﻴﺎ ﻜل ﻓﻘﺭﺓ ﺘﻜﻤﻥ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺍﻹﻴﻘﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﺯﻭﻨﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﻭﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﻀﻤﻥ ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺍﻟﻤﺠـﺴﺩ ﻴﻥ ﺍﻟﻔـﺼل ﻟﻠﺤﺎﻟﺔ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﺒﻴﺌﻴﺔ ﻭﺼﻭﻻﹰ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺍﻟﻭﺍﻀﺤﺔ ﺍﻟﻤﺘﺯﻨﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻭﺍﻟﻤـﺸﻬﺩ ﻭﺒ ـ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﻓﻲ ﻤﺠﻤﻭﻋﻬﺎ ﺩﺍﺨـل ﺇﻁـﺎﺭ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ " ﺭﺍﺸﻴل ﻜﺭﻭﺜﺭﺯ " ﻭﻜﻤﺎ ﺘﺭﻯ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒﺔ ، ﻭﺍﻟﻔﺼل ٢١ moc.aibarabotok.www ﻭﻤـﻀﺎﻤﻴﻥ ﻭﻫﺫﻩ ﺘﺘﻀﻤﻥ ﺒﺩﻭﺭﻫﺎ ﺠﻤﻼﹰ ﻭﻋﺒﺎﺭﺍﺕ ، ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺘﺘﻀﻤﻥ ﺃﺤﺎﺩﻴﺙ ﻭﺨﻁﺒﺎﹰ " ﺤﻴﺙ ﺘﻘﻭل ، ﺍﻟﻌﺎﻡ " ﺙ ﻗﺩﻤﺕ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﺘﺸﺠﻴﻊ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﺎﻥ ﺤﻴ " ﺘﺘﻌﻠﻕ ﺒﺎﻟﺒﻴﺌﺔ ﻭﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻜﻤﺎ ﺍﻫﺘﻤﺕ ﺒﺘﻁﻭﻴﺭ ﺍﻟﻌﻤل ﻓـﻲ " ﻷﻭﻨﻴل ﻭﺭﺍﻴﺱ ﻭﺸﻴﺭﻭﻭﺩ ﻭﺍﻨﺩﺭﺴﻭﻥ ﻭﺒﺎﺭﻱ ﻭﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻭﻜﺘﺎﺏ ﺁﺨﺭﻭﻥ ﺘﻠﻙ ، ﺤﻴﺙ ﻨﺠﺤﺕ ﺒﻌﺽ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻭﻋﺭﻀﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻭﺍﺼﻡ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﺔ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻐﻨﺎﺌﻲ ﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻜﻤﺎ ﺤﺼل ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﺩﺍﺌﺒﺔ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺩﻓﻌﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻓﻲ ﺘﺨﻔﻴﺽ ﺘﻜﺎﻟﻴﻑ ﺍﻹ – ﻏﻴـﺭﻭﺍ ﺃﺴـﺎﻟﻴﺒﻜﻡ –ﺜـﻡ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺍﻟﺭﻏﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﺒﻭﺘـﺔ –ﺴﻭﺯﺍﻥ ﺠﻼﺴﺒﻴل " ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﺍﻋﺘﺒﺭ ﺘﻘـﺩﻴﻡ ، ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺭﻀﺕ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ – ﺃﻭﻨﻴل – ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺒﻌﺽ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ –ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭﻭﻥ ﺕ ﺍﻟﻁﺭﻴـﻕ ﻭﺍﺴـﻌﺎﹰ ﻭﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﻓﺘﺤ، ﺤﺩﺜﺎﹰ ﻤﻬﻤﺎﹰ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ - ﺸﺭﻗﺎﹰ ﺇﻟﻰ ﻜﺎﺭﺩﻴﻑ -ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻗﻤﺭ ﺠـﺯﺭ ﺍﻟﻜـﺎﺭﻴﺒﻲ ﻭ ﺍﻹﻤﺒﺭﺍﻁـﻭﺭ ﺠـﻭﻨﺯ –ﺃﻤﺎﻡ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻼﺤﻘﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺼﺒﻐﺔ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭﻴﺔ ﻤﺜل ﻴـﺩ ﺼـﺎﻨﻊ - ﻭ – ﺍﻟﻭﺭﺜﺔ –ﻭﻤﻨﻬﺎ " ﻜﻼﺴﺒﻴل " ﻭ ﻜﺫﻟﻙ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ -ﻭﺍﻟﻘﺭﺩ ﺍﻟﻜﺜﻴﻑ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﻭﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻑ ﻜﻭﻤﻴـﺩﻴﺎ ﻤـﻥ ﻜﻤﺎ ﻋﺭﻀـﺕ " ﺴﻭﻨﻴﺎ ﺍﻟﺸﺒﺢ " ﻤﺜل ، "ﻟﺴﺘﺭﻨﺩﺒﺭﺝ " ﻜﺫﻟﻙ ﻗﺩﻤﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ –ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺃﻥ ﺘﻠـﻙ ، "ﻟﻜل ﺃﻁﻔﺎل ﺍﻟﺭﺏ ﺃﺠﻨﺤﺔ " ﺜﻡ ﺠﺎﺀ ﻋﺭﺽ ﺭﺍﺌﻌﺔ ﺃﻭﻨﻴل " ﺍﻟﺯﻭﺝ ﺍﻟﺒﻐﻴﺽ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻤﻭﻟﻴﻴﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﻻ ﻴﻘﻠﺩ ﺃﺒﺩﺍﹰ ﺒل ﻴﻜﺘﺏ ﺒﻔﻌل ، ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼﻠﺔ ﻗﺎﺩﺕ ﺇﻟﻰ ﺨﻠﻕ ﻤﺴﺭﺡ ﻤﻬﻡ ﻟﻪ ﺃﻋﻤﺩﺘﻪ ﺍﻟﻘﻭﻴﺔ ﺘﺠﺩ ﺍﻟﺠﻤﻬـﻭﺭ –" ﺍﺭﻴﻙ ﺒﻨﺘﻠﻲ –ﻭﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ " ﻭﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ، ﻭﺤﻲ ﻤﻁﻠﻕ ﻤﺴﺘﻬﺩﻓﺎﹰ ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﺍﻟﻤﻁﻠﻕ ﺒﻨﺘﻠﻲ ﻤﻊ ﺭﺃﻱ –ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻴﺘﻁﺎﺒﻕ ﺭﺃﻱ ، ﺍﻟﺘﻲ ﻻﺒﺩ ﻤﻨﻬﺎ ﻟﻠﻔﻥ ، ﻴﺘﻠﻜﺄ ﻓﻲ ﻗﺒﻭل ﺍﻻﻨﺤﺭﺍﻓﺎﺕ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺴﻭﺍﺀ ﺃﻤﻜـﻥ " – ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ –ﺃﻭ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ، ﻷﻨﻪ ﻟﻴﺱ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ، ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﻯ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﻥ ﻫﻭ ﺍﻟﻔﻥ – ﻏﻭﺘﻪ – ﺃﻥ ﺍﻟﺒﺎﻋﺙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﻠﻕ ﺍﻟﻔﻨـﻲ – ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﻓﻜﺭ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺇﻥ ﺃﻭ ﻋﺭﻑ –ﺘﻌﺭﻴﻑ ﺍﻟﻔﻥ ﺃﻡ ﻻ ﻓﻜل ﻤﻨﺎ ﻴﻌﺭﻑ ﻭﺘﺠﻠﻰ ﺫﻟـﻙ ، ﻭﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻓﻲ ﺘﻭﺼﻴل ﻤﺎ ﻋﺒﺭ ﻋﻨﻪ ، ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﺫﺍﺕ –ﻴﺘﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﻋﻨﺼﺭﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﻭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼﻠﺔ ﻭﻤﻨﻬﺎ ﺒﺯﻍ ﻓﺠﺭ ﺠﺩﻴﺩ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻜﻤﺎ ﻅﻬﺭ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻜﻤـﺎ ، ﺜﺭﺓ ﻭﻤﻬﻤﺔ ﻭﻋﻠﻰ ﻗﺩﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻀﻭﺝ ﺍﻟﻔﻜﺭﻱ ﻭﺍﻟﻔﻨﻲ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻜﺘﺒﻭﺍ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻤﺅ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻁـﻭﺭﺕ ، ﻓﺘﺢ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﻭﺍﺴﻌﺔ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﻻﺤﺘﻀﺎﻥ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﺘﺠﺭﻴﺒﻴﺔ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﻟﺘﺴﺎﻫﻡ ﻓﻲ ﺇﻨﻀﺎﺝ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﻥ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻭﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﻭﻟـﻡ ﻴﻌـﺩ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ﻭﻫﻨﺎ ﺘﺠﺩﺭ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺠﻬﻭﺩ ﻓﺭﻗﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻭﻴﻭﺭﻙ ﺃﻭ ﻭﺍﺸﻨﻁﻥ ﺃﻭ ﻫﻭﻟﻴﻭﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻤﻘﺼﻭﺭﺍﹰ ﻋﻠﻰ ﻨﻴ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﺘﺒﺭﻫﺎ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ – ﺍﻟﻭﺼﻠﺔ –ﺒﺩﺃﺕ ﺒﺈﻨﺘﺎﺝ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﺠﺭﻴﺒﻴﺔ ﻟﻠﻐﺎﻴﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ " ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤﻲ " ﻜﻤﺎ ﻗﺩﻤﺕ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﻟﻤﺘﺒﺎﻴﻨﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﻬﻤﺔ ﺠﺩﺍﹰ – ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺒﺎﺭ – ﻭﻗﺼﺔ ﺤﺩﻴﻘﺔ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻥ ﻹﺩﻭﺍﺭﺩ ﺁﻟﺒﻲ ﻭﺍﻟﺸﺭﻴﻁ ﺍﻷﺨﻴﺭ ، ﻭ ﻭﻴﻠﻴﺎﻤﺯ ﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺠﻴﻠﺒﺭ ﻭﻭﻟﻴﺎﻡ ﻜﺎﺭﻟﻭﺱ ﻤ، ﻤﺜل ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺨـﺎﻑ ﻓﺭﺠﻴﻨﻴـﺎ " ﻟﻜﺭﺍﺏ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺼﻤﻭﺌﻴل ﺒﻴﻜﻴﺕ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﻠﻡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺫﻜﻭﺭﺓ ﺍﻋﻼﻩ ﺍﻗﺘﺭﺒﺕ ﻓﻲ ﺭﺃﻱ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻤﻥ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻟﻬﺩﻑ ﺍﻟﻤﻁﻠـﻭﺏ " ﻭﻭﻟﻑ ﻜﻤﺎ ، ﻭﻫﻭ ﻤﺤﺎﻜﺎﺓ ﺍﻟﺒﻴﺌﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺘﺠﺴﻴﺩ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻠﻭﺡ ﻓﻲ ﺍﻷﻓﻕ ﻭﻏﺩﺕ ﻓﻲ ﺘﺯﺍﻴﺩ ﻗﺩﻤﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟﺜﺎﺒﺕ ﻟﻠﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﻫﻡ ﻴﻭﺍﺠﻬﻭﻥ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﻤﻌﻘﺩﺓ ﺍﻟﻨﺎﺠﻤﺔ ﻋـﻥ ٣١ moc.aibarabotok.www ﺔ ﻜﺒﻴـﺭﺓ ﻭﻤﺫﻫﻠـﺔ ﻜﻤﺎ ﻜﺸﻔﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻋﻥ ﻁﺎﻗﺎﺕ ﺇﺒﺩﺍﻋﻴ ، ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻅﻡ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺠﺎﻻﺕ ﻭﺍﺠﻪ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻤﺸﻜﻼﺕ ﻤﻌﻘﺩﺓ ﻭﺠﺩﻴﺩﺓ ﺩﻭﻥ ﺘﺭﻜﻬﺎ ﺘﻜـﻭﻥ ، ﺘﺠﺎﻭﺯﺕ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺭﻤﻭﺯ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻲ ﻋﺎﺌﻘﺎﹰ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻴﻘﻑ ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﻬﻡ ﻭﻴﻤﻨﻌﻬﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﻤﺴﺘﺨﺩﻤﻴﻥ ﻜل ﺃﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﻨﺸﺎﻁ ﺍﻟﺤﻴـﻭﻱ ﺒﻔﻌـل ﻴﻨﺔ ﻭﺍﻟﺩﺨﻭل ﻓـﻲ ﺤﺎﻟـﺔ ﻋﻤﻠﻭﺍ ﺠﻤﻴﻌﺎﹰ ﺘﺤﺕ ﻤﻅﻠﺔ ﻫﺩﻑ ﻭﺍﺤﺩ ﻴﺘﻤﺜل ﻓﻲ ﺼﻨﻊ ﺍﻟﻁﻤﺄﻨ ، ﺇﺒﺩﺍﻋﻲ ﻤﺘﻭﺍﺼل ﺍﻟﺘﺂﻤل ﺍﻟﻭﺍﻋﻲ ﺩﻭﻥ ﻭﺠل ﻭﻫﻡ ﻴﺭﺘﻘﻭﻥ ﻗﻤﺔ ﺍﻟﻌﻘل ﻟﻜﻲ ﻴﺭﻨﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻤﺘﺸﺎﺒﻙ ﺍﻟﺴﺎﺤﺭ ﺍﻟﺒﻬﻴﺞ ﺍﻟﺤـﺯﻴﻥ ﺒﻌـﻀﻬﻡ ﺼـﺎﺭ ، ﻜﻤﺎ ﻴﺘﺄﻤﻠﻭﺍ ﺍﻟﻘﻴﻡ ﺍﻟﺭﻭﺤﻴﺔ ﻭﺭﺩﻭﺩ ﺍﻟﻔﻌل ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻲ ﺁﺯﺍﺀ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﻗﻑ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﺭﻀﺔ ﻭﺍﻟﺒﻌﺽ ، ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻟﺩﻭﻟﻴﺔ ﻴﻐﺭﻕ ﻓﻲ ﺒﺤﺭ ﺍﻟﺨﻼﻓﺎﺕ ﺍﻟﺤﺯﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻌﺞ ﺒﻬﺎ ﺩﻨﻴﺎ ﺃﻥ ، ﺍﻵﺨﺭ ﻋﻤل ﺒﻨﻜﺭﺍﻥ ﻋﻅﻴﻡ ﻤﻠﻐﻴﺎﹰ ﻭﺠﻭﺩﻩ ﺇﻟﻐﺎﺀﺍﹰ ﺘﺎﻤﺎﹰ ﻓﻲ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺘﺠﻤﻴﻌﻪ ﻟﻤﺼﺎﺩﺭ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻭﺍﻟﺸﺭﻭﻉ ﺒﻬـﺎ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓـﻲ ، ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺃﺴﺱ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻨﺎﺘﺞ ﺍﻟﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﻭﺍﻹﺒﺘﻜﺎﺭ ﺍﻟﻭﺍﻋﻲ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺎﺩ ﻓﻲ ﻤﺭﺍﺤل ﺃﻭﺠـﻴﻥ " ﻤﻥ ﺃﻤﺜـﺎل ، ﺸﺭﻴﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺠل ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻜﺒﺎﺭﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻨﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌ ﻟﻴﻠﻴﺎﻥ ، ﺘﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ، ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ، ﻓﻴﻠﻴﺏ ﺒﺎﺭﻱ ، ﻤﺎﻜﺴﻭﻴل ﺃﻨﺩﺭﺴﻭﻥ ، ﺭﻭﺒﺭﺕ ﺸﺭﻭﺩ ، ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ، ﺃﻭﻨﻴل ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺃﺜﺭﻭﺍ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﻲ " ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ ، ﺃﺩﻭﺭ ﺃﻟﺒﻲ ، ﺒﻴﺭﻤﺎﻥ. ﺇﻥ . ﺱ ، ﻫﻴﻠﻤﺎﻥ ﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺯﺓ ﺫﺍﺕ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﺍﻟﺠﺭﻴﺌﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﺕ ﻭﻓﻕ ﺭﺅﻯ ﺤﺩﻴﺜـﺔ ﺒﺎﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟ ﻭﻗﺩ ﺤﻅﻴﺕ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟﻨـﺼﻭﺹ ، ﺘﻘﺩﻤﺕ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩﻤﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻲ ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺎﻟﻨﻘﺩ ﻭﺍﻟﺘﺤﻠﻴل ﻜﻤﺎ ﻤﻨﺤﺕ ﺃﺤﺩ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻤﺭﺘﺒﺔ ﺭﻓﻴﻌﺔ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺠﻭﺍﺌﺯ ﺃﻭﺠـﻴﻥ " ﻋﻥ ﻤﺠﻤل ﻨﺘﺎﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﺃﻗﺼﺩ ﺒﺫﻟﻙ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ " ﺠﺎﺌﺯﺓ ﺒﻭﻟﺘﺯﺭ ﻭﻨﻭﺒل ﻟﻶﺩﺍﺏ " ﻤﺜل ﻤﻬﻤﺔ ...."ﺃﻭﻨﻴل ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﻥ ﻴﺨﺎﻑ ﻓﺭﺠﻴﻨﻴﺎ ﻭﻭﻟﻑﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﻥ ﻴﺨﺎﻑ ﻓﺭﺠﻴﻨﻴﺎ ﻭﻭﻟﻑ ٤١ moc.aibarabotok.www ﺃﻥ ﻗﻭﺓ ﺘﻠﻙ " ﺭﻭﺍﺩ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ " ﻓﻲ ﻤﻘﺎﻟﺔ ﻨﺸﺭﻫﺎ ﺒﻌﻨﻭﺍﻥ " ﺠﻭﻥ ﺠﺎﺴﻨﺭ " ﺍﻋﺘﺒﺭ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﻴـﻭﺠﻴﻥ –ﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﻴﻌﺘﺒﺭ ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﺠﻬﻭﺩﻫﺎ ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﺠﻬﻭﺩ ﺘﺘﺠﺴﺩ ﻓﻲ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﻁﻠﻴﻌﺔ ﺍﻷ ﻭﺃﺤﺩﺙ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﹰ ﻭﺍﻀﺤﺎﹰ ﻓﻲ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺠﺎﺀﻭﺍ ، ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺘﺏ ﺃﻋﻅﻡ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، "–ﺃﻭﻨﻴل ﺃﻨﻨﻲ ﻋﺎﺯﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﻜـل ﻤـﺎ " ﻓﻲ ﺠﺎﻨﺏ ﻤﻥ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻪ ٢٢٩١ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺘﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ، ﻤﻥ ﺒﻌﺩﻩ ﺃﻭ ﻴﻤﻜـﻥ ، ﺘﺎﺒﺔ ﻋﻥ ﻜل ﻤﺎﻫﻭ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺸﻤﺱ ﺒﺄﻱ ﺍﺴﻠﻭﺏ ﻴﻼﺌـﻡ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻉ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻤﺘﻼﻜﻪ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜ ﻭﻫـﺫﺍ ، ﺃﻭ –ﻫل ﻫﺫﻩ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻜﻤﺎ ﺃﻋﺭﻓﻬﺎ : ﻭﻟﻥ ﺃﺘﺄﺜﺭ ﺒﺄﻱ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭ ﺃﻻ ﺒﻭﺍﺤﺩ ﻫﻭ ، ﺍﺴﺘﺤﺩﺍﺜﻪ ﻟﻤﻼﺌﻤﺘﻪ ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻷﻤﺭ . ﺃﺭﺴل ﻁﻠﻘﺘﻙ ﻭﺍﺘﺭﻙ ﺍﻟﺸﻅﺎﻴﺎ ﺘﺘﻁﺎﻴﺭ ﺃﻨﻰ ﺘﺸﺎﺀ ، ﻜﻤﺎ ﺃﺤﺴﻬﺎ ؟ ﻓﺄﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﻜﺫﻟﻙ ، ﺃﻓﻀل ﺘﻌﻨﻲ ﺃﻨﻨﻲ ﺃﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺃﻓﻌل ﻤﺎﻴﺩﺨل ﺍﻟﺴﺭﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﻨﻔﺴﻲ ﻭﻤﺎﻟﻪ ﻗﻴﻤـﺔ ، ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺒﺒﺴﺎﻁﺔ ، ﺎﻟﻌﻜﺱﻓ، ﻋﻜﺱ ﺫﻟﻙ " ﺃﻤﺎ ، ﺃﻨﻪ ﻻ ﺸﻲﺀ ﻴﻬﻤﻨﻲ ﺒﺤﺩ ﺫﺍﺘﻪ ﺃﻻ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ، ﻭﻻ ﺃﻫﺘﻡ ﺒﻌﻤل ﻤﺎ ﻻ ﻴﻭﻓﺭ ﻟﻲ ﻫﺫﻴﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻴﻥ ، ﻓﻲ ﻨﻅﺭﻱ ﻭﻀﻌﻭﺍ ﺍﻟﻘـﺩﺭ ﻨﺠﺩ ﻤﻭﻗﻔﻪ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺫﻴﻥ " ﻓﻠﻡ ﺃﺤﺎﻭل ﻟﻤﺴﻬﻤﺎ ﺒﻌﺩ " ﻤﺎﺫﺍ " ﻭﻤﻥ ﺃﺠل " ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻨﺠﺩ ﻓـﻲ ، ﻜﻤﺎ ﻫﻭ ﺍﻟﺤﺎل ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﺇﺒﺴﻥ ﻭﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻏﻴﺭﻫﻡ ، ﻜﻘﻭﺓ ﺩﺍﺌﻤﺔ ﺘﺘﺭﺼﺩ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘـﺼﺎﺩﻡ ﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻴـﺩﻱ ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺃﺨﺘﻼﻁ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟﺴﺎﻴﻜﻭﻟﻭﺠﻲ ﻭﺘﺼﺎﺩﻤﻪ ﻤﻊ ﺍﻟﻘﻭﺍﻨﻴﻥ ﺍﻟﻤﺤﻴﻁﺔ ﺒﻪ ﻲ ﻤﺜل ﺘﻠﻙ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨـﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﺴﺒﻕ ﻟﻪ ﺃﻥ ﻅﻬﺭ ﻭﺍﻀﺤﺎﹰ ﻓ ، ﺩﺍﺨل ﺍﻷﺠﻭﺍﺀ ﺍﻟﺴﺎﻴﻜﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﺍﻟﻌﻤﻴﻘﺔ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺯﻥ ﻤﻊ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻌﺼﺭ ﻅل ﻴﺤﻅـﻰ ﺒﺎﻫﺘﻤـﺎﻡ ، ﺍﻟﻤﺸﺤﻭﻨﺔ ﺒﺎﻟﺼﺭﺍﻉ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻉ ﻭﺍﻟﺩﻗﻴﻕ ﻜﺎﻥ ﺫﻟﻙ ﻴﺸﻜل ﻤﻘﺩﻤﺔ ﻻ ﺒﺩ ﻤﻨﻬﺎ ﻟﺨﻠﻕ ﺃﺼﻨﺎﻑ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﺤﻴﺎﺘﻴﺔ ﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴـﺔ ﻭﻜـﺫﻟﻙ ، ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻜﺜﻴﺭﺍﹰ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺎل ﺃﻴﻀﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﻐﻨﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺴﻴﻜﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﻭﺘﻁﻭﺭﺕ ﻟﻘﺩ ﻅل ﺴﻌﻴﻪ ﺩﺍﺌﻤﺎﹰ ، ﺃﻥ ﺃﻭﻨﻴل ﻟﻡ ﻴﺨﻠﻕ ﻟﻴﻜﻭﻥ ﺃﺩﻴﺒﺎﹰ ﺒﺎﻟﻤﻌﻨﻰ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ، ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺔ ﺍﻟﺴﺎﻴﻜﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴﺔ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺒﺩﺃ ﻋﻤﻠﻪ ﻜﺎﺘﺒﺎﹰ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﹰ ﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺸﺎﺒﺎﹰ ﺫﺍ ﺭﻏﺒـﺔ ، ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻤﺘﻼﻙ ﻨﺎﺼﻴﺔ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﺍﻟﺩﻗﻴﻕ ﺍﻻﺴﺘﻁﻼﻉ ﺍﻟﺫﻱ ﻤﻠﻙ ﻋﻘﻠﻪ ﻭﻓﺅﺍﺩﻩ ﻭﻜل ﺍﻟﺤﻭﺍﺱ ﺍﻟﻤﺘﻭﺘﺭﺓ ﻭﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺘﺄﻤـل ﻗﻭﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻴﺵ ﻭﺤﺏ ﻭﻜﺎﻥ ﻓـﻲ ﺍﻟﻠﺤﻅـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ، ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻌﻤﻼﻕ ﺒﺩﺃ ﻴﺘﺸﺒﺙ ﺒﺎﻟﻭﺠﻭﺩ ، ﻭﻓﺤﺹ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺤﻴﺎﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﺄﺘﻲ ﺒﻁﺒﻴﻌﺔ ، ﻴﻤﺘﻠﻰﺀ ﻓﻴﻬﺎ ﺒﻜل ﻤﺎﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﺴﺘﻴﻌﺎﺒﻪ ﻴﺒﺩﺃ ﺒﺎﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻤﺎ ﺍﺴﺘﻭﻋﺒﻪ ﻭﻫﻀﻤﻪ ﻟﻘﺩ ﻜﺎﻥ ﺃﻭﻨﻴل ﻭﻅل ﺩﺍﺌﻤﺎﹰ ﺒﺎﺤﺜﺎﹰ ﻋﻤﺎ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻷﻓﻕ ، ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﺄﺘﻲ ﺨﻼﺼﺔ ﻟﺘﺠﺭﺒﺘﻪ ﺍﻟﺤﻴﺎﺘﻴﺔ ،ﺍﻟﺤﺎل ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺒﺩﺃ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺠـﺎﺩﺍﹰ ، ﻭﻋﻥ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﺨﻔﻴﺔ ﻟﻠﺠﻤﺎل ﻭﻋﻥ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻁﻔﻭ ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﺨﻴﺎل ﺸﺎﻋﺭ ﻴﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﺩﺘﻪ ﻋﻘل ﺼﺎﻑ ﻭﻭﻋﻲ ﻁﺒﻴﻌﻲ ﺒﺎﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺨﻴﺎل ﻭﺍﺴﻊ ﺤﺴﺎﺱ ﻭﺭﺼﻴﺩ ﻤـﻥ ﺘﺠﺭﺒـﺔ ﺇﻨـﺴﺎﻨ ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﺘﻌﻠـﻡ ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺤﺎﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻟﻴﺄﺨﺫ ﻤﻜﺎﻨﻪ ﻜﻜﺎﺘﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ، ﺘﻔﺎﺼﻴﻠﻬﺎ ﻤﻥ ﻨﻭﻉ ﻤﻌﻴﻥ ﻜﻤﺎ ﺍﺴﺘﻁﺎﻉ ﺃﻥ ﻴﺤﺼل ، ﺍﻟﺸﻲﺀ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻋﻥ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﻭﺘﻜﻨﻴﻙ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﻥ ﻤﺎﻋﻠﻤـﻪ ﻋـﻥ ﺇﻻ ﺃ ، ﻋﻠﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻋﻤل ﻤﻊ ﻓﺭﻗﺔ ﻭﺍﻟﺩﻩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺠﻭﻟـﺔ ﺃﻅﻬـﺭﺕ ﺒﻌـﺽ ، ﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﺴﺎﻋﺩ ﻜﺜﻴﺭﺍﹰ ﻋﻠﻰ ﺇﺫﻜﺎﺀ ﻨﺎﺭ ﺍﻟﻜﺭﻩ ﻟﺤﻴﻠﻬﺎ ﺍﻟﺭﻭﺘﻴﻨﻴﺔ ﻓـﻲ ﻨﻔـﺴﻪ ﻤﺤﺎﻭﻻﺘﻪ ﺍﻟﻤﺒﻜﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺒﻌﺽ ﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺃﺸـﻜﺎل ﺍﻟـﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴـﺔ ﺍﻟـﺴﺎﻟﻔﺔ ٥١ moc.aibarabotok.www ﻭﺇﻟﻰ ، ﻔﺎﺩﺓ ﻤﻥ ﺘﻘﺎﻟﻴﺩﻫﺎ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﻴﻌﻠﻡ ﻋﻨﻬﺎ ﻤﺎ ﺃﻗﻨﻌﻪ ﺒﺄﻥ ﻻﺠﺩﻭﻯ ﻤﻥ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﻻﺴﺘ ، ﻭﻤﻀﻤﻭﻨﻬﺎ " ﻴﻘﻭل ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻪ ، ﺠﺎﻨﺏ ﺫﻟﻙ ﻓﻘﺩ ﻨﺸﺄ ﺃﻭﻨﻴل ﻨﺸﺄﺓ ﻤﺭﺘﺒﻁﺔ ﺒﻘﻭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺭﺍﺙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻜـل ﺍﻵﺩﺍﺏ ﺍﻟﻜﻼﺴـﻴﻜﻴﺔ ﻓـﻲ -ﺃﻗﺭﺃ ﺃﺩﺏ ﺍﻟﻴﻭﻨﺎﻨﻴﻴﻥ ﻭﺃﺩﺏ ﺍﻹﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺜﻴﻴﻥ ، ﺃﻨﻨﻲ ﺃﻗﺭﺃ ﻜل ﻤﺎﻴﻘﻊ ﺘﺤﺕ ﻴﺩﻱ ﻜﻤﺎ ﺃﻗﺭﺃ ﺇﺒﺴﻥ ﻭﺴﺘﺭﺍﻨﺩﺒﺭﺝ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺠـﺩﻩ ، ﻭﺍﻟﺭﻭﺍﺌﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻭﺒﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺤﺎل ﻜﺎ ﺍﻟﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ –ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ .ﻴﻤﺘﻠﻙ ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﻲ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻴﻭﺠﻴﻥ ﺍﻭﻨﻴلﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻴﻭﺠﻴﻥ ﺍﻭﻨﻴل ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻨﺘﺎﺌﺞ ﻤﻬﻤﺔ ﻓـﻲ ﺘﺅﺸﺭ ﺒﺸﻜل ﻭﺍﻀﺢ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻨﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺠﺎل ﺍﺨﺘﺒﺎﺭ ﻗﻭﺓ ﺍﻟﺼﺒﺭ ﻭﺍﻟﺘﺤﻤل ﻭﺍﻟﻤﻁﺎﻭﻟﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﻭﺍﻻﺒﺘﻜﺎﺭ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ " ﺩﻓﻌﺔ ﻗﻭﻴﺔ ﻭﻤﻌﻨﻭﻴﺔ ﻟﺭﺠﺎل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﻋﻠﻥ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺨﻁﺎﺒﺎﺘﻪ " ﺭﻭﺯﻓﻠﺕ " ﻗﺩﻤﺕ ﺨﻁﺎﺒﺎﺕ ﺍﻟﺭﺌﻴﺱ ﺃﻥ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺨﻁـﺎﺏ ﺠﻌـل ﻭﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻤﺅﺭﺨﻭﻥ ﻟﻠﻭﺠﻭﺩ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ " ﺃﻥ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻫﻭ ﺍﻟﻌﺩﻭ ﺍﻷﻜﺒﺭ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻘﺭﺍﺭ ﺍﻟﻤﻌﻨﻭﻱ ، ﻭﻴﺔﺍﻷﻤﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺘﺘﺸﺒﺙ ﺒﺎﻟﻌﻤل ﺍﻟﺩﺅﻭﺏ ﻭﺘﻨﺩﻓﻊ ﻟﻠﺩﺨﻭل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺠﻬﻭل ﺒﻌﺯﻴﻤﺔ ﻗ ﻭﺒﺸﻜل ﺨﺎﺹ ، ﺃﻨﻌﻜﺱ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺤﻴﺙ ﻨﺠﺩﻩ ﻤﺘﻤﺜﻼﹰ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﻨﺘﺎﺝ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺍﻟﺭﻭﺍﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻔﺩﺍﺤﺔ ﺍﻟﻤﺎﺩﻴﺔ ﻭﺠﻭﺍﻨﺏ ﺍﻟﻅﻠﻡ ﺍﻟﻤﺴﻴﻁﺭ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﺼﺭﻓﺎﺕ ﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﺭﻉ ﻟﺘﺤﻘﻕ ﺍﻟﺘﺠﺎﻭﺯﺍﺕ ﺍﻟﻤﻬﻴﻨـﺔ ﻋﻠـﻰ ﻭﺍﻟﺘﺠﺎﻭﺯﺍﺕ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎﺩ ﺍﻟﻭﺍﺴﻊ ﻟﻠﻘﻭﺍﻨﻴﻥ ﺍﻟﻭﻀﻌ ﻜﺫﻟﻙ ﺒﺤﺜﺕ ﺍﻟﺭﻭﺍﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺼﺩﺭﺕ ﻓﻲ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠـﺔ ﻋـﻥ ، ﻤﺼﻴﺭ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺼﻔﻬﺎ ﺒﻌـﺽ –ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻕ ﺒﺎﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ، ﻤﺼﻴﺭ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻟﻤﺠﻬﻭل ﻭﺍﻟﻘﻭﻯ ﺍﻟﻤﺘﺤﻜﻤﺔ ﻓﻴﻪ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ ﺭﺃﻱ ﻨﻘﺎﺩ ﺁﺨﺭﻴﻥ ﺘﻠـﻙ ، ﺍﻟﻤﻨﺸﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺴﺭﻴﺔ ﺍﻟﺤﺯﺒﻴﺔ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺘﺎﺭﺓ ﺒﺎﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﺩﻋﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺸﺒﻴﻬﺔ ﺒﺘﺄﺜﻴﺭ ، ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺸﺒﻪ ﺠﺭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻤﺎﺀ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﻫﻲ ﺘﻤﺜل ﺩﺭﺍﻤﺎ ﻤﻬﻤﺔ ﺠﺩﻴﺭﺓ ﺒﺎﻟﺜﻨـﺎﺀ ﻜﻤﺎ ﻨﺠﺩ ﺫﻟﻙ ﻭﺍﻀﺤﺎﹰ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤﻘﺎﻟـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ، ﻭﺘﻭﺼﻑ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﻋﻤﻠﺕ ﺒﻘﻭﺓ ﻋﻠﻰ ﺇﻴﻘﺎﻅ ﺍﻟﻭﻋﻲ ﻭﺸﺤﻥ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺠﺎﺀ ﻓﻴﻬﺎ - ﺍﻟﻤﺅﻟﻔﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻨﺎﺕ –" ﻤﺎﻟﻜﻭﻟﻡ ﺠﻭﻟﺩ ﺸﺘﺎﻴﻥ "ﻨﺸﺭﻫﺎ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺃﻥ ﻋﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺭﻓﺩﻭﺍ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺒﻨﺼﻭﺹ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺠﺩﻴـﺩﺓ ﻭﻤﺘﻤﻴـﺯﺓ ﻭﺠـﺩﻴﺭﺓ : " ٦١ moc.aibarabotok.www ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻘﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻋﻘﺒـﺕ ، ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻅﻬﺭﻭﺍ ﺒﻌﺩ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺭﻜﻭﺩ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ، ﺒﺎﻟﺩﺭﺍﺴﺔ ﻭﺍﻟﻨﻘﺩ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺼﺩﺭﻭﻥ ﺍﻟﻨﻘﺩ ﺍﻟﺩﺍﺌﻡ ﻟﻠﻭﻀﻊ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻬﻡ ، ﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺸﻬﺩﺕ ﻅﻬﻭﺭ ﺠﻴل ﺠﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﺍﺼﻠﻭﺍ ﺠﻬﻭﺩﻫﻡ ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭﺓ ﻟﺒﻨـﺎﺀ ﺩﺭﺍﻤـﺎ " ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻭﻫﺎ ﻕ ﻋﻠﻰ ﺘﻜﺸﻑ ﻋﻥ ﺃﺤﻭﺍل ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﺘﺠﺴﺩ ﻅﺭﻭﻑ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻌﺎﺕ ﻭﻓﻕ ﺭﺅﻴﺎ ﻭﺘﻜﻭﻴﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻠ " ﻭﻫـﻡ ، ﻟﻘﺩ ﻋﺒﺭ ﺜﻼﺜﺔ ﻤﻥ ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻨﺘﻤﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺒﺩﻗﺔ ﻭﺠـﺭﺃﺓ ، ﻤﺴﺘﻘﺒل ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺃﻋﻤﺎﻟﻬﻡ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﻤـﺴﻙ ﺒﺎﻻﺘﺠـﺎﻩ " ﺸﻴﺭﻭﺩ . ﺃﻱ . ﺭﻭﺒﺭﺕ ، ﺒﻴﺭﻤﺎﻥ. ﺃﻥ . ﺇﺱ ، ﻤﺎﻜﺴﻭﻴل ﺃﻨﺩﺭﺴﻭﻥ ﺒﺩﻗﺔ ﻭﻭﻀـﻭﺡ ﻟﻔﻬـﻡ ﻜﻤﺎ ﻋﻤﻠﻭﺍ، ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻭﻋﺯﻓﻭﺍ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻬﻡ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴل ﻤﻥ ﻤﻬﺎﺠﻤﺔ ﻗﻴﻡ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ .ﺜﻡ ﺘﻨﺎﻭﻟﻭﻩ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻬﻡ ﺍﻟﻼﺤﻘﺔ ، ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﺤﺎﻀﺭ ﻥﻥﻤﺎﻜﺴﻭﻴل ﺃﻨﺩ ﺭﺴﻭﻤﺎﻜﺴﻭﻴل ﺃﻨﺩ ﺭﺴﻭ ﻭﻗﺩ ﻨﺄﻯ ، ﻜﺘﺏ ﺃﻨﺩﺭﺴﻭﻥ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺍﻭﺤﺕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴﺎ ﻭﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ، ﻟﻤﻌﻨـﻰ ﻓﻲ ﺤﻭﺍﺭ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻋﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺍﺕ ﺃﻭ ﺠﻤل ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺫﺍﺕ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺨﺸﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﺒﺫﻴﺌـﺔ ﺍ ﻤﺎﻋﺩﺍ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺘﺒﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻬﺠﻭ ﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﺴﺨﺭﻴﺔ ﻤﺭﻴﺭﺓ ﻤﺠﻠﺱ ﺍﻟﻜـﻭﻨﻐﺭﺱ ﺤﻴﺙ ﻜﺸﻑ ﻋﻥ ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﻬﻡ ﺒﻤﺼﺎﻟﺤﻬﻡ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺩﻭﻥ ﻤﺼﺎﺌﺭ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺼﺎﻟﺢ ، ﺍﻟﺘﺎﺒﻊ ﻟﻠﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻟﻜﻭﻨﻬﺎ ﻜﺘﺒـﺕ ، ﻬﻤﺔ ﺠﺩﺍﹰ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻤﻥ ﻭﺠﻬﺔ ﻨﻅﺭ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻋﺎﺼﺭﻭﻩ ﻤ ، ﺍﻟﻘﻭﻤﻴﺔ ﺍﻨﻔﺭﺩ ﻟﻭﺤﺩﻩ ﻤـﻥ ﺒـﻴﻥ ، ﻭﻫﻲ ﺘﺘﻀﻤﻥ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺍﻟﻤﺭﺴل ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺎﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻱ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﺭﺍﺠﻊ ﺍﻻﻫﺘﻤـﺎﻡ ، ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﻜﺘﺒﻭﻥ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﻟﻜﻲ ﻴﺤﻘﻕ ﺍﻟﺒﻌﺙ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺸﻌﺭﻱ ﺍﻟﻠﻴل " ﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻤﺤﻜﻤﺔ ﺍﻟﺤﺒﻜﺔ ﻭﻫﻲ ﻜﻤﺎ ﻋﺎﻟﺞ ﻓﻲ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﻤﺴ ، ﺒﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺨﻼل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺃﺘﺒﻌﻬـﺎ ، ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﹰ ﻤﻬﻤﺎﹰ ﻫﻭ ﺍﻟﻁﻐﻴﺎﻥ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻲ ﻭﺴﻴﺎﺩﺓ ﺍﻵﻟﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺘﻘﺒل ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ " ﻓﻭﻕ ﺴﺒل ﺍﻟﻔﻀﻴﻠﺔ ﻭﺼﻑ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ " ﺍﻹﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺸﺘﻭﻱ ، ﺍﻟﻬﻀﺒﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ، ﺍﻟﻌﺭﺒﺔ ﺍﻟﻤﻤﺘﺎﺯﺓ ، ﺤﺩﺍﺩ ﺍﻟﻭﺍﺩﻱ " ﺒﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺜل ﺩﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺩﻟﻴل ﻋﻠﻰ ﺇﺩﺭﺍﻜﻪ ﻟﻠﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩﺓ ﺍﻟﺘـﻲ ﺒـﺩﺃﺕ ﺠﻬﻭﺩﻩ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﻴﻘ .ﺘﺤﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ٧١ moc.aibarabotok.www ﺒﻴﺭﻤﺎﻥﺒﻴﺭﻤﺎﻥ. . ﺇﻥ ﺇﻥ . . ﺱ ﺱ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻜﺸﻑ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻋـﻥ –ﺒﻴﺭﻤﺎﻥ . ﺇﻥ . ﺇﺱ –ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﺘﺒﺩﻭ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻭﺤﻔﻠﺕ ﺃﻋﻤﺎﻟـﻪ ، ﻨﻴﺔﻤﺸﺎﻋﺭﻩ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺘﻤﺎﻤﺎﹰ ﻋﻥ ﻨﻅﺭﺍﺌﻪ ﺤﻴﺙ ﺠﺴﺩ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺒﻘﺔ ﺍﻟﻐ ﻤﻊ ﺃﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﺘﻀﻤﻥ ﻗﺼﺼﺎﹰ ﻭﺃﻓﻜﺎﺭﺍﹰ ، ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺔ ﺒﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺴﻠﻭﻙ ﻭﺍﻟﻌﺎﺩﺍﺕ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻁﺒﻘﺔ ﻟﻜـﻥ ﺍﻟﻨﻘـﺎﺩ ﻴﻌﺘﺒـﺭﻭﻥ " ﺨﻤﺭ ﻤﻨﺘﻘـﺎﺓ ، ﻤﻁﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ " ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺘﻤﺜل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﺜل ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤـﻥ ﺃﻫـﻡ YDEMOC ROF EMIT ON"ﻻ ﻭﻗﺕ ﻟﻠـﻀﺤﻙ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﻬﻭﺭﺓ ﺠﺩﺍﹰ ٩٣٩١ﺃﻋﻤﺎﻟﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻭﻫﻲ ﻤﻠﻬﺎﺓ ﻓﻲ ﺜﻼﺜﺔ ﻓﺼﻭل ﻅﻬـﺭﺕ ﺴـﻨﺔ ﻴﺒﺤﺙ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻴﺭ ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻪ ﻤﻭﻫﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘـﺄﻟﻴﻑ ﺍﻟﻔﻜـﺎﻫﻲ ﺃﻥ ﻭﻴﺠﻴﺏ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻴﺘﺭﻙ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻴﺩﺍﻥ ﺇﻟﻰ ﻤﻴﺩﺍﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺔ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻋﻠﻰ ﺴﺅﺍﻟﻪ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﺒﺄﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﻥ ﻴﺅﻟﻑ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺠﻴﺩﻩ ﺃﺤﺴﻥ ﻤﻤﺎ ﻴﺠﻴﺩ ﺁﻱ ﺸﻲﺀ ﺁﺨﺭ ﺴﻭﺍﺀ ﺃﻜـﺎﻥ ﻭﻟﻌل ﺼـﻤﻭﺌﻴل ﺠﻭﻨـﺴﻭﻥ ﻗـﺩ ، ﺃﻡ ﻴﻀﻨﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻻﺴﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﻴﺩﻩ ﺸﻴﺌﺎﹰ ﻴﻤﻴﺕ ﺍﻟﻘﻠﻭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺤﻙ ﻭﻟﻜـﻨﻬﻡ ، ﻟﺘﻲ ﻴﻌﺒﺭﻭﻥ ﺒﻬﺎ ﻋﻥ ﺤﻜﻤﺘﻬﻡ ﺍﺨﺘﻠﻑ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻜﺜﻴﺭﺍﹰ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍ " ﺃﺼﺎﺏ ﻜﺒﺩ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻗﺎل ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻜﺫﻟﻙ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻴﻌﺩﻭﻥ ﺍﻟﻤﻠﻬـﺎﺓ ، ﻟﻘﺩ ﻜﺎﻥ ﺍﻷﻗﺩﻤﻭﻥ " ﺃﺘﻔﻘﻭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻀﺤﻜﻭﻥ ﺒﻬﺎ ﻫﻲ ﻟﻭﻥ ﻤﻥ ﺃﻟﻭﺍﻥ ، ﻭﺒﻴﺭﻤﺎﻥ ﻴﺭﻯ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﻜﺎﻫﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺠﺩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺃﻟﻴﻬﺎ ، ﻭﺍﻟﻤﺄﺴﺎﺓ ﻟﻭﻨﻴﻥ ﻤﻥ ﺃﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻫﻥ ﻭﺇﻟﻴﻪ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﺠﺩ ﻤﺭﻋﺎﻫﺎ ﺍﻟﺨﺼﻴﺏ ﻓﻲ ﺍﻟـﺭﺅﻭﺱ ،ﻭﻫﻲ ﺘﻨﺒﻊ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻤﻥ ﺘﻠﻘﺎﺀ ﻨﻔﺴﻬﺎ ، ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻠﻬﺎﺓ ﻜﻔﻥ ﻭﻓﻜﺭ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻗﺩﻡ ﺍﻟﻤﺄﺴﺎﺓ ﻭﻋﻤﻴﻘﺔ ﺍﻟﺠﺫﻭﺭ ، ﺍﻟﺨﺎﻤﻠﺔ ﻭﻻ ﻋﻨﺩ ﺃﺼﺤﺎﺏ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﻬﺫﺒﺔ ﻨﺸﺎ ﻭﺘﻁﻭﺭﺍ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﻨﺸﺎﻁ ﺍﻟﻌﻘل ﺍﻟﺒـﺸﺭﻱ ، ﻭﻜﻼﻫﻤﺎ ﻤﻅﻬﺭ ﻤﻥ ﻤﻅﺎﻫﺭ ﺍﻟﻨﺸﺎﻁ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ﻟﻺﻨﺴﺎﻥ ، ﻤﺜﻠﻬﺎ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﺃﻫﺩﺍﻑ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﻲ ﺤﻭﺍﺭ ﺍﻟﻤﻠﻬﺎﺓ ﺒﻘﺩﺭ ﻤﺎ ﻴﺨﺘﻠﻑ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﺍﻟﻌﺎﺩﻱ ﻋﻥ ﺍﻟﻠﻐﺔ ، ﻭﺘﺭﺍﻜﻡ ﺘﺠﺎﺭﺏ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻓﺎﻟﺤﻭﺍﺭ ﺍﻟﻔﻜﺎﻫﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﻜﺘﺒﻪ ﺒﻴﺭﻤﺎﻥ ﻗﻭﻱ ﻭﺴﺭﻴﻊ ﻭﻴﻔﺭﻕ ﻓﻲ ﻭﻀﻭﺡ ﺒﻴﻥ ﺍﺴـﻠﻭﺏ ﻜـل ، ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﻭﻜﺎﻥ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ، ﻟﻘﺩ ﻁﻭﺭ ﺃﺴﻠﻭﺒﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺘﺠﺭﺒﺘﻪ ﻭﺍﺴﺘﻴﻌﺎﺒﻪ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭﻴﻥ ، ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻓﻴﻬﺎ ﻨﺭﻯ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﻭﺍﻟﻨﺜﺭ ﺍﻟﻔﻜـﺎﻫﻲ ، ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﻨﺜﺭ ﻴﻔﻲ ﺒﻐﺭﻀﻪ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻜﺘﺏ ﻤﻠﻬﺎﺓ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺃﻱ ﻟﻭﻥ ﻤﻥ ٨١ moc.aibarabotok.www ﻜﻼﻫﻤﺎ ﻤﺩﺍﻑ ﺒﺎﻟﻨﻜﺘﺔ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻜﺜﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺠﻤل ﺍﻟﺤﻭﺍﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻜﺸﻑ ، ﺍﻟﻐﻠﻴﻅ ﺍﻟﻤﻬﺫﺏ ﻭﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﻬﺫﺏ ﻐﺔ ﺍﻟﺤـﻭﺍﺭ ﻋﻥ ﺫﻭﻕ ﺴﻠﻴﻡ ﻓﻨﺠﺩ ﺨﻠﻴﻁﺎﹰ ﻤﺸﻜﻼﹰ ﻤﻥ ﺸﻌﺭ ﻭﻨﺜﺭ ﻭﻨﻜﺘﺔﺫﻫﻨﻴﺔ ﺒﻼﻏﻴﺔ ﻭﺫﻭﻕ ﻴﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﻓﻬﻡ ﻟ ، ﻓﺎﻟﻠﻤﺤﺎﺕ ﻻ ﺘﺨﻠﻭ ﻤﻥ ﺭﺴﻡ ﻜﺎﺭﻴﻜﺎﺘﻭﺭﻱ ﻟﻠﺒﻴﺌﺔ ﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻭﻫﻤﻭﻡ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ، ﻭﺘﺄﺜﻴﺭﻫﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺘﻠﻘﻲ ﻓﻬﻭ ﻴﺩﺭﻙ ﺘﻤﺎﻤﺎﹰ ﺃﻨﻪ ﻴﻌﻴﺵ ﻓﻲ ﻋﺼﺭ ﺘﻐﻠﺏ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻨﺯﻋﺔ ﺍﻟﻤﺎﺩﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻔﺎﻗﻤﺔ ﻭﺼﻭﻻﹰ ﺇﻟﻰ ﺃﻀﻴﻕ ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ ﺒﻤﺎ ﺍﻟﺒﺎﺩﺭﺓ ﺍﻟﺫﻫﻨﻴـﺔ ﻨﺠـﺩﻫﺎ ﺒﻭﻀـﻭﺡ ﻓـﻲ ﺍﻟﻨﻜﺘﺔ ﺃﻭ ، ﻴﺼﻨﻊ ﺍﻟﺘﻨﺎﻗﺽ ﺍﻟﺤﺎﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺠﺩ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻤﻠﻬﺎﺓ ﻤﺭﺘﻌﻬﺎ ، ﻭﺃﻜﺜﺭ ﺃﺘﻘﺎﻨﺎﹰ ﻭﺘﺄﻨﻘـﺎﹰ ﻭﺃﺴﻠﻭﺒﻪ ﻴﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺃﻏﺯﺭ ﻤﻌﻨﻰ " ﻻ ﻭﻗﺕ ﻟﻠﻔﻜﺎﻫﺔ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻭﻤﻨﻬﺎ ﺒﺸﻜل ﺨﺎﺹ ﻭﻗﺩ ﺘﻤﻜﻥ ﺒﺠﺩﺍﺭﺓ ﺃﻥ ﻴﻤﺜل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻤﺘﺸﺎﺒﻜﺔ ﻓﻲ ﺘﻼﻓﻴﻑ ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻭﺼﻭﻻﹰ ﺇﻟﻰ ﺃﺯﻤﺎﺕ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻴﺎﺘﻪ ﺘﺘﻜﻠﻡ ﻋﻠﻰ ﺴﺠﻴﺘﻬﺎ ﻟﺘﺭﺴﻡ ﻋﻭﺍﻟﻤﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻨﺎﻗﻀﺔ ﺒﻤـﺎ ﻭﻫﻭ ﻴﺘﺭﻙ ﺸﺨﺼ ، ﺘﺘﻤﺜل ﻓﻲ ﺍﻟﻜﻭﺍﺭﺙ ﻭﺍﻟﺤﺭﻭﺏ ﻭﺒﻼﻏﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻟﻬﺎ ﺃﻫﻤﻴﺘﻬـﺎ ﻓـﻲ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﻻﻭﻗـﺕ ، ﻴﺜﻴﺭ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻟﻤﺭﺓ ﻭﺍﻟﻤﻔﺠﻌﺔ ﻭﺍﻟﺴﺎﺫﺠﺔ ﺃﺤﻴﺎﻨﺎﹰ ﻭﻟﻘـﺩ ، ﻓﻬﻭ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﻟﺘﻭﺠﻴﻪ ﺍﻟﻨﻘﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﺎﻫﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺯ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﻨـﺎﻗﺽ ﺍﻟﻭﺍﻀـﺤﺔ ، ﻟﻠﻀﺤﻙ ﻭﻫﻲ ﺘﺤﺩﺙ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺒﺎﻟﻎ ﻭﺘﺨﻠﻕ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺭﺍﻗﻴﺔ ﺒـﺎﻟﻨﻤﻁ ﺍﺴﺘﻁﺎﻋﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺃﻥ ﺘﺒﻠﻎ ﺃﻭﺠﻬﺎ ﺃﻥ ، ﺒل ﺘﻨﺒﻌﺙ ﻤﻥ ﻤﺯﺍﺝ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺙ ﺃﻭ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﻭﻗـﻑ ﺫﺍﺘـﻪ – ﺒﻴﺭﻤﺎﻥ –ﻓﻬﻲ ﻻ ﺘﻤﺜل ﻓﻠﺴﻔﺔ ، ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻱ ﻓﻬﻭ ﻜﺎﻥ ﺩﺍﺌﻤﺎﹰ ﻴﺤﺏ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻴـﺔ ، ﻋﻨﺼﺭ ﺍﻟﺫﻭﻕ ﻭﺍﻷﺩﺭﺍﻙ ﻓﻲ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺒﻴﺭﻤﺎﻥ ﻴﻤﺜل ﺤﺎﻟﺔ ﻤﺘﺄﺼﻠﺔ ﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺎ ً ﺍﻟﺩﻗﺔ ﻓﻲ ﺭﺴﻡ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺒﺴﺎﻁﺔ ﻭﺍﻟﻌﻤﻕ ﻓـﻲ ، ﻠﻭﺏ ﻭﺍﻀﺢ ﻭﺼﺭﻴﺢ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻋﺒﺭ ﻋﻨﻬﺎ ﺒﺄﺴ ، ﺘﻔﻭﻕ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻜﻤﺎ ﺘﻔﻭﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺩﻴﻬﻴـﺔ ، ﻟﻪ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﻓﻜﻪ ﻤﺘﺼﺎﻋﺩ ، ﻭﺃﺴﻠﻭﺒﻪ ﺩﺍﺌﻡ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ، ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺫﺍﺕ ﻋﺎﻁﻔﺔ ﺠﻤﻴﻠﺔ ﻭﺭﻴﺸﺔ ﺒﺎﺭﻋﺔ ﻟﺭﺴﻡ ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺘﺤﻭﻱ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻤﺎ ﺘﺤﻭﻱ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻠﺴﻔﺔ ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻤﻥ ، ﺭﻏﻡ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻨﻘﺩ ﺍﻟﻤﻀﻠل ﺍﻟﺫﻱ ﺭﺍﻓﻕ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ، ﻭﻴﻅل ﺒﻴﺭﻤﺎﻥ ﻜﺎﺘﺒﺎﹰ ﻤﻤﺘﻌﺎﹰ ، ﺎﺓﺍﻟﺤﻴ ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺍﻟﻘﻭل ﺃﻨﻪ ﺠﻤﻊ ﺒﻴﻥ ﺤﻭﺍﺭﻩ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺭﻓﻴﻊ ﻭﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ﻭﺸﻲﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﻤﺒﻜﺭﺓ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ .ﺃﺴﻠﻭﺒﻪ ﺩﻗﻴﻕ ﻭﻤﺘﺂﻟﻕ ﻭﻤﻌﺒﺭ ﻭﺫﻭ ﺠﻤﺎل ﻤﻭﺴﻴﻘﻲ ﻭﻓﻴﻪ ﻤﺴﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻔﺄﻭل ، ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ٩١ moc.aibarabotok.www ﺸﻴﺭﻭﺩﺸﻴﺭﻭﺩ. . ﺇﻱ ﺇﻱ . . ﺭﻭﺒﺭﺕ ﺭﻭﺒﺭﺕ ﺍﺴـﺘﻁﺎﻉ ﺨﻼﻟﻬـﺎ ﺍﻻﻨﺘﻘـﺎل ﻓـﻲ ، ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻭﻋﻤﻘﺎﹰ " ﺸﻴﺭﻭﻭﺩ " ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻨﺠﺩ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﺒﺸﻜل ﻤﺘﺘﺎﺒﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻟﺭﻓﻴﻌﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻯ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴﺎ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺓ ﺍﻟﻤﺤﻜﻤﺔ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘـﻲ " ﺍﺠﺘﻤﺎﻉ ﻋﺎﺌﻠﻲ ﻓﻲ ﻓﻴﻴﻨﺎ " ﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻭﺫﻟﻙ ﻴﺒﺩﻭ ﻭﺍﻀﺤﺎﹰ ﻓ ، ﻭﺫﺍﺕ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻤﺎﺴﻜﺔ ﺜﻡ ﺃﻨﺘﻘل ﻟﻴﻨﺎﻗﺵ ، ﻭﺍﺴﺘﻨﺩﺕ ﻓﻲ ﺒﻨﺎﺌﻬﺎ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﺇﻟﻰ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﻭﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺤﻠﻴل ﺍﻟﻨﻔﺴﻲ ١٣٩١ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺍﻟﻐﺎﺒـﺔ " ﻓﻲ ﺃﻋﻤﺎﻟﻪ ﺍﻟﻼﺤﻘﺔ ﺍﻷﺯﻤﺔ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺼﻔﺕ ﺒﺎﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻜﻤﺎ ﺠﺎﺀ ﻓﻲ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻨﺎﻗﺵ ﻓﻴﻬـﺎ ، ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﺃﻋﻤﺎﻟﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﺤﻴﺎﺘﻪ ﺤﻴﺙ ﺍﻋﺘﺒﺭﻫﺎ " ﺍﻟﺤﺠﺭﻴﺔ " ﺜﻡ ﺘﺒﻌﻬﺎ ﺒﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺤﻤل ﻋﻨـﻭﺍﻥ ، ﺍﻷﺯﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺼﻔﺕ ﺒﺎﻟﺒﻼﺩ ﻭﺠﺴﺩ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﺭﺍﺀﻩ ﺒﻭﻀﻭﺡ ﻭﺩﻗﺔ ﻓﻜﺭﺘﻬﺎ ﺘﻘﻭﻡ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﻴﺠﻤﻊ ﻓﻴﻬـﺎ ، ﻭﻗﺩ ﺍﺴﺘﺒﻘﺕ ﺒﺘﺼﻭﺭﺍﺘﻬﺎ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ " ﺒﻬﺠﺔ ﺍﻷﺒﻠﻪ ﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺜل ﺍﻟﻔﻠﺴﻔﺎﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻭﻭﺠﻬﺎﺕ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﺭﻀﺔ ﻓﻲ ﻓﻨﺩﻕ ﻴﻘـﻊ ﻓـﻲ ﻤ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ ﻴﺘﺭﻜﻬﻡ ﻴﻘﺩﻤﻭﻥ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﻓﻲ ﻨﻘﺎﺵ ﻤﺤﺘﺩﻡ ﻭﻴﻜﺸﻔﻭﻥ ﻋـﻥ ﻭﺠـﻭﺩ ﻤﻨﺎﺯﻋـﺎﺕ ، ﺠﺒﺎل ﺍﻷﻟﺏ ﻜﺎﻥ ﻴﻬﺩﻑ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺇﺒﺭﺍﺯ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻭﻫﻭ ﻴﻘﻑ ﻋﻠﻰ ﻤﻔﺘﺭﻕ ﻁﺭﻕ ﻭﻴﻘﺘـﺭﺏ ، ﻭﺨﻼﻓﺎﺕ ﻋﻘﻴﻤﺔ ﻭﺭﻏﺒﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻟﻤﻜﺎﺴـﺏ ﻤـﻥ ﻜﻤﺎ ﺘﻠﻤﺢ ﻟﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟﺩﻭل ، ﻥ ﺸﻙ ﻤﻥ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺩﻭ ﻭﻓـﻲ ﺍﻟﻤـﺸﻬﺩ ، ﺘﺩﻓﻌﻬﻡ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻔﻌل ﺍﻟﻘﻭﺓ ﺍﻟﻐﺎﺸـﻤﺔ ، ﺨﻼل ﺍﻻﺴﺘﺤﻭﺍﺫ ﻋﻠﻰ ﺤﺭﻴﺔ ﻭﺜﺭﻭﺍﺕ ﺍﻟﺸﻌﻭﺏ ﺍﺕ ﺍﻟﺨﺘﺎﻤﻲ ﻟﻠﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻴﻨﺘﻅﺭ ﺍﺜﻨﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺍﻁﻨﻴﻥ ﺍﻟﻌﺎﻁﻔﻴﻴﻥ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﻴﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺘﺤـﺕ ﻗـﺼﻑ ﺍﻟﻁـﺎﺌﺭ ٠٢ moc.aibarabotok.www " ﻟﻡ ﺘﺘﻭﻗﻑ ﺠﻬﻭﺩ " ﺍﻟﻤﺴﻴﺤﻴﺔ ﺩﺇﻟﻰ ﺍﻷﻤﺎﻡ ﻴﺎ ﺠﻨﻭ " ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﻭﻫﻤﺎ ﻴﻨﺸﺩﺍﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻐﺎﻡ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﻭ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﺨـﺭﻯ ﻜﺎﻨـﺕ ٨٣٩١ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻀﻴﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺒل ﻗﺩﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ " ﺸﻴﺭﻭﻭﺩ ni nlocniL ebA dna thgiN oN eB llahs erehTﺁﻴﺏ ﻟﻴﻨﻜﻭﻟﻥ ﻓﻲ ﺇﻴﻠﻠﻴﻨﻭﻱ " ﻤﺜﻴﺭﺓ ﻟﻠﺩﻫﺸﺔ ﻫﻲ ﻭﻴﻜﺸﻑ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﻴﻬﺎ " ﻟﻨﻜﻭﻟﻥ ﻡﺃﺒﺭﺍ ﻫﺎ " ﺸﺎﻉ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺃﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﺘﺒﺕ ﻋﻥ ﺍﻟﺭﺌﻴﺱ " sionillI ، ﻋﻥ ﺘﺄﺜﺭﻩ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩ ﺒﻠﻬﺠﺔ ﺃﻫل ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ ﻭﻤﻴﻭﻟﻪ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﺒﺴﻴﻁﺔ ﺍﻟﺴﻤﺠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﺘﻌﻤﻠﻬﺎ ﺍﻷﻫـﺎﻟﻲ : ﻴﺠﻴﺏ ﺁﺒـﻲ ؟ ..ﺃﻟﻴﺱ ﻜﺫﻟﻙ . ..ﻲ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺃﻨﻙ ﻜﺜﻴﺭ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻓ : ﻤﻨﺘﻭﺭ" ﺤﻴﺙ ﺘﺴﺄل ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﺩﺍﺌﻤﺎﹰ ﺃﺒﺩﺍﹰ ﻭﻋﻠﻰ ﻗﺩﺭ ﻤـﺎ ﺃﺴـﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ، ﻷﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﻴﺒﺩﻭ ﺸﺩﻴﺩ ﺍﻟﻘﺭﺏ ﻤﻨﻲ ، ﺃﻨﻨﻲ ﻟﻡ ﺃﻜﻥ ﺃﺠﺩ ﺒﺩﺍ ﻤﻥ ﺫﻟﻙ ، ﻭﺩﻓﻌﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﻨﺤﻭ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﻌﻤﻴﻘـﺔ ، ﺘﻠﻙ ﻜﺎﻨﺕ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﺼﺭﺨﺔ ﻭﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻤﻘﺕ ، ﺃﺘﺫﻜﺭ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻨـﺕ ﺘﻠـﻙ ، ﺃﻭﻨﻴل ﻭﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻭﻤﻴﻠﻠﺭ ﻭﻫﻴﻠﻤﺎﻥ " ﺏ ﻤﻥ ﺍﻤﺜل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺕ ﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎ ﺍﻟﻤﻬﻤـﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﺎﺀ ﻤﻌﺒﺭﺍ ﻋﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ، ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻗﺩ ﺭﺼﺩﻫﺎ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺭﻭﺒﺭﺕ ﺸﻴﺭﻭﺩ .ﻭﺭﺼﺩﻫﺎ ﺒﺩﻗﺔ ﻭﻜﺘﺏ ﻋﻨﻬﺎ ﺒﺸﻜل ﻤﺘﻤﻴﺯ ﻭﺼﺎﺩﻕ، ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺎﺵ ﻓﻴﻬﺎ ﻓﻴـﺭﻯ ﻓـﻲ ، ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻭﺍﻟﺤﺎﻀﺭ ﻴﺼﻑ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﻅﻴﻤﺔ ﻓﻲ " ﺭﻭﺒﺭﺕ ﺸﺭﻭﺩ " ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻫﻭ ﻤﺎ ، ﺃﻥ ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﻘﻭﻟﻪ ﺴﻭﻓﻭﻜﻠﻴﺱ ﻭﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ، ﺭﺴﺎﻟﺘﻬﺎ ﺸﻤﻭﻻﹰ ﻭﺭﻭﺤﺎﹰ ﻋﺎﻟﻤﻴﺎﹰ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺭﻴﺩ ﻜﺘﺎﺒﻬﺎ ﺃﻥ ﻴﻘﻭﻟﻭﺍ ﺤﻴﺙ ﻴﺸﺘﺭﻜﻭﻥ ﻓﻲ ، ﻜﺎﻥ ﻴﻘﻭﻟﻪ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻴﻥ ﺍﻟﻜﺒﺎﺭ ﺴﻭﺍﺀ ﺃﻜﺎﻨﻭﺍ ﻜﺘﺎﺏ ﻤﺄﺴﺎﺓ ﺃﻡ ﻜﺘﺎﺏ ﻤﻠﻬﺎﺓ ﺘﻨﺘﻬـﻲ ، ﻓﺎﻥ، ﺃﻨﺎﻨﻲ، ﻫﺵ، ﺃﻥ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻤﺨﻠﻭﻕ ﻋﺎﺠﺯ " ﻲ ﺃﻻ ﻭﻫ ، ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻓﻜﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻭﺍﻟﻌﻤل ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻟﻜﻨﻪ ﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻴﺒﻕ ﺍﻟﻤﺨﻠﻭﻕ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﺇﻟﻰ ﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻤﻭﺍﺕ ﻜﻤـﺎ ، ﺤﻴﺎﺘﻪ ﺩﺍﺌﻤﺎﹰ ﺒﺎﻟﻤﻭﺕ .ﻭﺼل ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﺭﻭﻤﻴﺜﻴﻭﺱ ﻟﻴﺨﺘﻁﻑ ﺍﻟﻨﺎﺭ ﺍﻟﻤﻘﺩﺴﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﻴﺩﻱ ﺍﻵﻟﻬﺔ ١٢ moc.aibarabotok.www ﻤﺜل ﻨﻅـﺭﺓ ﺤﻨـﻴﻥ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻤﺎﻀـﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘ ، ﺃﻴﺏ ﻟﻴﻨﻜﻭﻟﻥ ﻓﻲ ﺇﻴﻠﻠﻨﻭﻱ –ﺸﻴﺭﻭﻭﺩ " ﺃﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﺭﺍﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ، ﻭﻗﺭﺍﺭﺍﺘﻪ ﻤﻊ ﺃﻨﻬﺎ ﺤﻔﻠﺕ ﺒﻘﺴﻁ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺇﺒﺭﺍﺯ ﻤﻭﺍﻗﻑ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﺃﻥ ﻴﻘﻭل ﺒﺸﻜل ﻭﺍﻀﺢ ﺃﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺃﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻭﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﺯﻤﻨﺔ ﺃﻥ ﻴﺴﺘﺠﻤﻊ ﺍﻟﺸﺠﺎﻋﺔ ﻟﻴﻘﺎﺘل ﻤـﻥ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺍﻟـﺫﻴﻥ ﺘﻌﺭﻀـﻭﺍ ﻟﻤـﺴﺭﺡ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻴﺼﻔﻬﺎ ، ﺃﺠل ﺍﻟﻘﻀﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺭ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻤﺜل ﺼﺭﺨﺔ ﺍﺤﺘﺠﺎﺝ ﻀﺩ ﺘﺩﺨل ﺍﻟﺩﻭﻟﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺅﻭﻥ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻭﻫﻭ ﻴﺴﺘﻨﺩ ﻓﻲ ﻁﺭﻭﺤﺎﺘﻪ ، ﺸﻴﺭﻭﻭﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﻔﻠﺕ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺭﺠﺎل ﺍﻟﻔﻜﺭ ﻭﺍﻷﺩﺏ ﻭﺍﻟﻘﻭﻯ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻀﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻋﺒﺭﻭﺍ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﺭﺤﺔ ﺍﻟﻌﺒـﻴﻁ ﺍﻟﺘـﻲ ، ﺃﺠﺭﺍﺱ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﻋﻥ ﻤﻭﺍﻗﻔﻬﻡ ﺩﻭﻥ ﺘﺭﺩﺩ ﺃﻭ ﺨﻭﻑ ﻭﻫﻡ ﻴﺘﺎﺒﻌﻭﻥ ﻗﺭﻉ ﺘﻨﺯل ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻔﻨﺎﺩﻕ ﺒﺎﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻴﻜﺘﺏ ﻋﻥ ﺠﻤﺎﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ ، ﺍﺜﺎﺭﺕ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺩل ﻭﺍﻟﻨﻘﺎﺵ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻓﻴﻬـﺎ ﻨـﺫﺭ ، ﻓﻴﻤﺎ ﻤﻀﻰ ﺠﺯﺀﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻤﺴﺎ ﻭﻫﻲ ﺍﻵﻥ ﺘﺎﺒﻌﺔ ﻟﻠﺴﻴﻁﺭﺓ ﺍﻹﻴﻁﺎﻟﻴﺔ ﻭﻜﺎﻥ ﻤﻥ ، ﻋﺩﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺒﺎﻁ ﺍﻹﻴﻁﺎﻟﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻭﺍﻡﺤﻴﺙ ﻴﺘﻭﺍﺠﺩ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺒﺎﺩﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﻓﻕ - ﺯﻴﻭﺭﺥ – ﻭﻫﻭ ﻋﺎﻟﻡ ﺃﻟﻤﺎﻨﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﺘﺤﺭﻕ ﺸﻭﻗﺎﹰ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺫﻫﺎﺏ ﺇﻟﻰ – ﻭﻟﺩﺭﺴﻲ –ﺍﻟﻨﺎﺯﻟﻴﻥ ﺒﺎﻟﻔﻨﺩﻕ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ، ﻟﻤﺭﺽ ﺍﻟﺴﺭﻁﺎﻥ ﺤﻴﺙ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﻤﻭﺍﺼﻠﺔ ﺘﺠﺎﺭﺒﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﺠﺭﺒﻬﺎ ﺃﻤﻼﹰ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻭﺼل ﺇﻟﻰ ﻋﻼﺝ ﻭﺒﻴﻨﻬﻡ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻲ ، ﻭﻫﻤﺎ ﻴﻘﻀﻴﺎﻥ ﺸﻬﺭ ﺍﻟﻌﺴل ، ﺘﺸﺭﻱ – ﻴﺤﻤﻼﻥ ﺍﻟﻠﻘﺏ – ﺯﻭﺝ ﻭﺯﻭﺠﺔ – ﺒﻴﻨﻬﻡ ﺍﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺎﻥ ﻭﻤﻤﺜل ﻫﺯﻟﻲ ﻭﻓﺭﻗﺘﻪ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻤﻥ ﺴﺕ ﻤﻤﺜﻼﺕ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻤﺘﻌﻬﺩ ﺍﻟﺘﻤﻭﻴﻥ ، ﻜﻠﻭﻴﻠﺭﻱ –ﺍﻷﺸﺘﺭﺍﻜﻲ ﺍﻟﻤﺘﻁﺭﻑ ﺍﻴﺭﻴﻥ ﻓﻼ ﻴﺨﺎﻤﺭﻩ ﺸﻙ ﻓﻲ ﺍﻨﻬﺎ ﻫﻲ ﺘﻠـﻙ – ﻫﺎﺭﻱ ﻓﺎﻥ –ﻭﻴﺭﻯ ، ﺍﻴﺭﻴﻥ – ﻭﺭﻓﻴﻘﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﺴﻔﺎﺭﻩ –ﺍﺸﻴل – ﻜـﻭﻴﻠﺭﻱ ﺍﻟﺤـﺭﺏ ﻓـﻲ –ﻟﻜﻥ ﺍﻴﺭﻴﻥ ﺘﻨﻔﻲ ﺫﻟﻙ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻠﻌﻥ ، ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺎﺕ ﻤﻌﻬﺎ ﻤﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﺩﻴﻨﺔ ﺃﻭﻤﺎﻫﺎ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ، ﻭﺃﻱ ﺩﻭﻟﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﻨﻀﻡ ﺇﻟﻴﻬﻤﺎ ، ﺍﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﻭﻓﺭﻨﺴﺎ ﻭﺍﻴﻁﺎﻟﻴﺎ –ﺼﻭﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﺒﺸﻌﺔ ﻜﻤﺎ ﺘﻤﺎﺭﺴﻬﺎ ﺍﻟﺩﻭل ﺍﻟﺜﻼﺙ ﻋﻠـﻰ ﺇﻴﻁﺎﻟﻴـﺎ ﺭﺃﻴﻨﺎﻩ ﻴﻨﻘﻠﺏ ﻭﻁﻨﻴﺎﹰ ﺸﺩﻴﺩ ﺍﻟﺤﻤﺎﺴﺔ ﺴـﺎﺨﻁﺎﹰ ، ﺤﺘﻰ ﺇﺫﺍ ﺍﻋﻠﻨﺕ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺒﻴﻥ ﻓﺭﻨﺴﺎ ﻭﺇﻴﻁﺎﻟﻴﺎ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺘﺼل ﺠـﻭﺍﺯﺍﺕ ﺍﻟـﺴﻔﺭ ، ﻭﻴﻘﺒﺽ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﻥ ﺃﺠل ﻫﺫﺍ ﻭﻴﻘﺘل ﺭﻤﻴﺎﹰ ﺒﺎﻟﺭﺼﺎﺹ ، ﻭﺍﻹﻴﻁﺎﻟﻴﻴﻥ ﻭﻗﻠﺒـﻪ ﻭﻴﻌﺩ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻋﺩﺘﻪ ﻟﻠﺴﻔﺭ ﺇﻟﻰ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴـﺎ ، ﻭﻴﺼﺒﺢ ﻓﻲ ﻭﺴﻊ ﻜل ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﻴﻥ ﺃﻥ ﻴﺴﺎﻓﺭﻭﺍ ﺃﻻ ﺃﻴﺭﻴﻥ ﺇﻟﻴﻪ ﺍﻟـﺩﻨﻴﺎ ﻤـﻥ ﻴﻔﻴﺽ ﺤﺴﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺘﻭﻗﻑ ﻋﻤﻠﻪ ﻭﺘﺠﺎﺭﺒﻪ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻭﻫﻭ ﻴﺸﻌﺭ ﺒﺎﻷﺴﻑ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻭﺼﻠﺕ ﺃﻤـﺎ ﻭﻴﺒـﺭ ، ﻟﻠﺘﻁﻭﻉ ﻓﻲ ﺼﻔﻭﻑ ﺍﻟﺠﻴﺵ – ﻟﻠﻌﻭﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻨﺠﻠﺘﺭﺍ – ﺘﺸﺭﻱ –ﻭﻴﺴﺘﻌﺩ ، ﺍﻟﻌﺩﺍﻭﺓ ﻭﺍﻟﺒﻐﻀﺎﺀ ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻴﺒﺎﻟﻲ ﺒﺎﻴﺭﻴﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺒﺩﺕ ﻀﻴﻘﻬﺎ ، ﻓﻴﻌﻭﺩ ﻟﻜﻲ ﻴﺯﺩﺍﺩ ﺜﺭﻭﺓ ﻤﻥ ﻭﺭﺍﺀ ﻤﺸﺭﻭﻋﺎﺘﻪ ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻤﻭﻴﻨﻴﺔ ﺜـﻡ ، ﻟﻙ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﺭﺘﺏ ﻟﻬﺎ ﻨﻔﻘﺎﺘﻬﺎ ﻭﻫﻭ ﻟﻬﺫﺍ ﻴﺘﺭﻜﻬﺎ ﻓﻲ ﺫ ، ﺒﺄﻋﻤﺎﻟﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﺘﻔﻕ ﻭﺍﻟﺭﻭﺡ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ – ﻓﺘـﺎﺓ ﺍﻭﻤﺎﻫـﺎ –ﻴﺨﻠﻭ ﺍﻟﺠﻭ ﻻﻴﺭﻴﻥ ﻭﻫﺎﻱ ﻓﺘﻌﺘﺭﻑ ﺍﻩ ﺍﻨﻬﺎ ﻫﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﻌﺭﻓﻬﺎ ﻤﻥ ﻗﺩﻴﻡ ﻭﻴﻜﻭﻥ ﻫﺎﺭﻱ ﻫﻭ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺘﺤﻔل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺎﻟﺼﺭﺍﻉ ﺍﻟـﺴﺎﻜﻥ ﺍﻷﻤـﺭ ﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻟﻴل ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺃﺼﺤﺎﺏ ﻤـﺼﺎﻨﻊ ﺍﻷﺴـﻠﺤﺔ ﻤﺜﻴـﺭﻭﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﻌﻠﻬﺎ ﺘﺒﺩﻭ ﻤﻤﻠﺔ ﻭﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﻴﻬﺎ ﻴﺤﺎﻭل ﺍ ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻭﺼﻔﻭﺍ ﻓﻜﺭﺘﻪ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﻤﺸﺅﻭﻤﺔ ﻭﺴﻁﺤﻴﺔ ﻭﺨﺎﻟﻴـﺔ ، ﻟﻠﺸﻐﺏ ﻭﻤﻨﺩﻓﻌﻭﻥ ﻟﺼﻨﻊ ﺍﻟﺤﺭﻭﺏ ﻭﺘﺄﺠﻴﺠﻬﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺭﺃﻴﻬﻡ ﺘﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﻁﺎﺌﻔﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻭﻤﻨﻌﺯﻟﺔ ﻤﻊ ﺃﻨﻬﺎ ﻓﻌﻼﹰ ﺘﺸﻜل ﺍﻟﻌﺩﻭ ، ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟﻔﻜﺭﻱ ﻴﺅﻜﺩ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺃﻥ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻷﺴﻠﺤﺔ ﻫﻲ ﻓﺭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺯﻋﺔ –ﺭﻭﺩ ﺸﻴ –ﻟﻜﻥ ، ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ﻟﻠﺴﻼﻡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ٢٢ moc.aibarabotok.www ، ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻴﺔ ﻴﻀﺎﻑ ﺇﻟﻰ ﺠﻭﻫﺭ ﺍﻷﺯﻤﺔ ﺍﻟﻤﺘﻤﺜﻠﺔ ﻓﻲ ﻗﻠﺔ ﺍﻷﺴﻭﺍﻕ ﻭﻀﻴﻕ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻨﺯﺍﻉ ﺒـﻴﻥ ﺩﻭل ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ ﺇﺫﻥ ﻻ ﺒـﺩ ﻤـﻥ ، ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﺃﺯﻤﺔ ﺒﻁﺎﻟﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺘﻌﺼﻑ ﺒﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺼﺎﻨﻊ ﻭﺘﺨﻠﻑ ﺨﺴﺎﺌﺭ ﻫﺎﺌﻠـﺔ ﺃﻥ ﺃﻋﻅﻡ ﺍﻟﻠﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺓ ﺩﺭﺍﻤﻴﺎﹰ ﻓﻲ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺘﻔﺘﺢ ﺃﺴﻭﺍﻕ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺤﺭﻭﺏ ﻟﻜﻲ ﺘﺯﺩﻫﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﻭ ﺃﻥ ، ﻤﻥ ﺭﺠل ﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ ﺭﺒﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻤﺨﻁﺌﺎﹰ ﻓﻲ ﻨﻘل ﺍﻟﺨﺒﺭ – ﻜﻭﻟﺭﻱ –ﺘﻘﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺴﻤﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﺒﺄ ﻴﻐﻴﺭ ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻟﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻴـﺩﻓﻊ ﺍﻟﺸﺨـﺼﻴﺎﺕ ﻨﺤـﻭ ، ﺍﻹﻴﻁﺎﻟﻴﻴﻥ ﻗﺩ ﻗﺫﻓﻭﺍ ﺒﺎﺭﻴﺱ ﺒﺎﻟﻘﻨﺎﺒل . ﺯ ﻤﺨﺘﻠﻑﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﻤﻥ ﻁﺭﺍ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﻋﻼﻤـﺔ ﻤﻤﻴـﺯﺓ ﻓـﻲ ﺘـﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻨﺠـﺩ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﻤﺜﻠﺕ ﻨﺘﺎﺝ ﻜﺘﺎﺏ ﻟﻬﻡ ﺘﺠﺭﺒﺘﻬﻡ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﺘﺄﻟﻴﻑ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ، ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﺃﻜﺜﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﻀﻤﻥ ﺃﻓﻜﺎﺭﺍﹰ ﻭﺤﻭﺍﺭﺍﹰ " ﺍﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ –ﺠﻭﻥ ﻫﻭﺍﺭﺩ ﻻﻭﺴﻭﻥ " ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻜﺘﺎﺏ ﻤﻥ ﺃﻤﺜﺎل ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻟـﻡ ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺃﻗل ﻨﺠﺎﺤﺎﹰ ﻤﻥ ﻋﺭﻭﺽ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻬﻡ ، ﺘﻬﺠﻤﺎﹰ ﻭﺘﻌﺭﻴﻀﺎﹰ ﺒﺎﻟﻤﻤﺎﺭﺴﺎﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻴﺤﻔل ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻵﺨﺭﻴﻥ ﺒﺎﻟﺘﻐﻴﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻁﺭﺃﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻜـﺭ ﺍﻻﺠﺘﻤـﺎﻋﻲ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻭﺍﻀـﻴﻊ ﺫﺍﺕ ﺤﻴـﺙ – ﻤﻭﺱ ﻫـﺎﺭﺕ – ﻤﻊ ﺒﺎﻻﺸﺘﺭﺍﻙ – ﻜﻭﻓﻤﺎﻥ –ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ، ﺍﻟﺼﺒﻐﺔ ﺍﻟﺜﻭﺭﻴﺔ ﺭﻭﺠﺕ ﺍﻟﺩﻋﺎﻴﺔ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﻟﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻭﻁﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻴﺔ ﻟﻠﻨﺎﺯﻴﺔ ﻭﻗـﺩ ﺤﻤﻠـﺕ ﻋﻨﻭﺍﻨـﺎ .- ﺍﻟﻨﻬﺞ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ –ﻴﻭﺤﻲ ﺒﺫﻟﻙ ﻫﻭ ﺜﻭﺭﻨﺘﻭﻥ ﻭﺍﻴﻠﺩﺭ ﻋﻥ ﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘـﺭﺓ ﺒﻌـﺩﻡ – ﻭﻤﻌﻪ – ﻴﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴل –ﻴﻨﻔﺭﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ –ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﺃﻭ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺴﺭﻴﻌﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﻓﺘﺭﺓ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻨﺎﺕ ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﻬﻡ ﺒﺎﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺘﻤﺜﻼﻥ ﻨﺘﺎﺝ ﻜﺎﺘﺒﻴﻥ ﻤﺭﻫﻔﻲ ﺍﻹﺤﺴﺎﺱ ﻭﻟﻬﻤﺎ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺤﺭﻓﻴﺔ ﺍﻟﻨﺹ –ﺃﻨﺩﺭﺴﻭﻥ ﻭﺒﻴﺭﻤﺎﻥ ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﺕ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻨﺎﺕ ﺘﺒـﺭﺯ ﻓﻴﻬـﺎ ﻤـﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﻘـﺴﻭﺓ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺘﻲ ، ﻤﻘﺩﻤﺔ ﺍﻟﻤﺠﺩ –ﻜﻭﻨﻜل . ﺏ . ﺃ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻨﻼﺤﻅ ﺫﻟﻙ ﻭﺍﻀﺤﺎﹰ ﻓﻲ ﺭﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺍﻟﻐﻀﺏ ﻭﺍﻟﺤﻴ ﺤﺴﺏ ﺃﻥ ﺃﺤﺩﺍﹰ ﻟـﻡ ﻴـﺅﺕ ﻤـﻥ ﺍﻟﺭﺤﻤـﺔ ﻭﺍﻟﺭﺜـﺎﺀ " ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ﻴﺘﻨﺎﻭل ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻅﻠﻡ ﻭﺘﺠﺴﻴﺩﻩ ٣٢ moc.aibarabotok.www ﻰ ﻟﻠﻤﻀﻁﻬﺩﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺍﺸﺘﺩﺕ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﻭﻁﺄﺓ ﺍﻟﻅﻠﻡ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻤﺎ ﺃﻭﺘﻴﺕ ﺒﻴﺩ ﺃﻨﻨﺎ ﻻ ﻨﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻨﻌﻘﺩ ﻨﻭﺍﻴﺎﻨـﺎ ﻋﻠ ـ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﺇﺫﺍ ، ﻴﺒﺩﻭ ﻟﻲ ﺃﻥ ﻜﻭﻥ ﺍﻟﻌﺒﻭﺩﻴﺔ ﺸﻴﺌﺎﹰ ﺨﻁﺄ ﺃﻭ ﺃﻨﻬﺎ ﻟﻴﺴﺕ ﻜﺫﻟﻙ ، ﺴﻴﺊ ﺤﺘﻰ ﻨﻌﺭﻑ ﺍﻟﺤﻘﺎﺌﻕ ﺃﺠﺩ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﺍﻷﺤﺩﺙ ﻋﻬﺩﺍﹰ ﺒﻔﻨـﻭﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒـﺔ ﺒﻴﻨﻤﺎ، "؟ ..ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻌﺒﺩ ﺇﻨﺴﺎﻨﺎﹰ ﺃﻭ ﺃﻨﻪ ﻟﻴﺱ ﻜﺫﻟﻙ ﻤﻌـﺎﻴﻴﺭ ﺍﻟﻌﺩﺍﻟـﺔ ﻭﻨـﺸﺭ ﻭﺍﻟﺘﺄﻟﻴﻑ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻭﺍﺴﻌﺔ ﻟﻸﻤل ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﺸﻜﻴل ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﻓـﻕ ﻭﻗﺩ ﻤﺴﻬﻡ ﻤﻊ ﺃﻥ ﺃﻏﻠﺏ ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺴﺄﺘﻨﺎﻭﻟﻬﻡ ﻻﺤﻘﺎﹰ ﻋﺎﺼﺭﻭﺍ ﻓﺘﺭﺓ ﺍﻟﺭﻜﻭﺩ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ، ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﻟﻜﻨﻬﻡ ﻜﺘﺒﻭﺍ ﺒﺜﺒﺎﺕ ﻭﺍﻀﺢ ﻟﻜﻲ ﺘﺯﺩﻫـﺭ ﺍﻟـﺭﻭﺡ ، ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻘﻠﻕ ﻤﻥ ﺘﺩﻫﻭﺭ ﺍﻷﻭﻀﺎﻉ ﺍﻟﻤﻌﻴﺸﻴﺔ ﻭﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻡ ﻨﻘﺎﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺒﺄﻨﻬﻡ ﺃﻨﺘﺠﻭﺍ ﺩﺭﺍﻤﺎ ﻤﻬﻤـﺔ ﻴﺸﻬﺩ ﻟﻬ ، ﻭﺘﻤﺭ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻨﺤﻭ ﺸﻌﺎﻉ ﺍﻷﻤل ﻭﺍﻟﻜﺭﺍﻤﺔ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻤـﻊ ﺃﻥ ، ﻭﺫﺍﺕ ﻁﺎﺒﻊ ﻤﻌﺎﺼﺭ ﻭﻟﻬﺎ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﺘﺘﻤﺜل ﻓﻴﻪ ﺍﻟﺤﻴﻭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻭﺤﺭﺍﺭﺓ ﺍﻟﻔﻜﺭ ﻭﺤﻤﺎﺴﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺠﺎﻨﺒﺎﹰ ﻜﺒﻴﺭﺍﹰ ﻤﻥ ﻋﺭﻭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺁﻨﺫﺍﻙ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﺄﺜﺭ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﺒﺘﻠﻙ ﺍﻷﺠﻭﺍﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﺎﻋﺩ ﻓﻴﻬﺎ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺃﻭ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﻔ ﻜﺎﻨﺕ ﺴﺎﺌﺩﺓ ﻓﻲ ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﻤﺎل ﺤﻴﺙ ﺘﺘﻌـﺎﻅﻡ ﺍﻟـﺩﻋﻭﺓ ﻓـﻲ ﺤﻭﺍﺭﻫـﺎ ، ﺍﻟﻤﺎﺭﻜﺴﻴﺔ –ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺼﺒﻐﺔ ﺍﻟﺜﻭﺭﻴﺔ ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺼﻭﺭﺘﻬﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻬـﻡ ﻋـﺩﻭﺍﻨﻴﻴﻥ ، ﻟﻼﻨﺘﺼﺎﺭ ﻋﻠﻰ ﺭﻤﻭﺯ ﺍﻻﺴﺘﻐﻼل ﻭﺍﻟﺭﺃﺴﻤﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﻤﻅﺎﻫﺭ ﺍﻻﺤﺘﺠﺎﺝ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺩﻋﻭﺓ ﺍﻟـﺼﺭﻴﺤﺔ ﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺭﺍﻓﻕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﺭﻭ ، ﻭﻏﻴﺭ ﺇﻨﺴﺎﻨﻴﻴﻥ ﺘﻤﺜل ﻨﺠﺎﺡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﺭﻭﺽ ﺒﻨﺴﺏ ﺍﻹﻗﺒﺎل ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﻗﺒل ، ﻟﻺﻀﺭﺍﺏ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺍﻟﺘﺠﻤﻌﺎﺕ ﻭﺍﻟﻨﻘﺎﺒﺎﺕ ﺍﻟﻌﻤﺎﻟﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺩﻓﻊ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻟﺘﻭﺴﻴﻊ ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﺘﺨﻁﻴﻁ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﻭﻋﻠﻰ ﺃﺜﺭ ﺫﻟﻙ ﻅﻬﺭﺕ ، ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺃﻴﻨﻤﺎ ﻋﺭﻀﺕ ﺍﺴﺘﻨﺩ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﺘﻬـﺎ ﺇﻟـﻰ ، ﻭﺃﻓﻜﺎﺭ ﺘﻭﺼﻑ ﺒﺎﻟﺜﻭﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻴﺴﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻁﺭﻓﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﻀﻡ ﻤﻘﻭﻻﺕ ﺘﻠـﻙ ، ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺎﺭﻜﺴﻴﺔ ﺃﻭ ﻗﻭﺍﻨﻴﻥ ﻨﻘﺎﺒﺎﺕ ﺍﻟﻌﻤﺎل ﺃﻭ ﻗﺼﺹ ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻌﻤﺎل ﻭﺃﺼﺤﺎﺏ ﺍﻟﻤـﺼﺎﻨﻊ ﻭﺍﻤﺘﺩﺕ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺘﻬـﺎ ، ﻓﻲ ﺭﻭﺴﻴﺎ ﺍﻟﻘﻴﺼﺭﻴﺔ ٧١٩١ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺎﺩﺕ ﻓﻲ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﺒﻌﺩ ﺜﻭﺭﺓ ﻭﺃﺴﺴﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻌﺎﺭﺽ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻔﻜﺭ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﺍﻟﻤﺴﺘﻨﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ، ﺜﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺇﻟﻰ ﺒﻘﺎﻉ ﻜ ﻭﻜﺎﻥ ، ﺍﻟﺭﻕ ﻭﺍﻟﻌﺒﻭﺩﻴﺔ ﻭﺍﻷﻗﻁﺎﻉ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﻨﺯﻋﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﻭﺍﻷﺸﺘﺭﺍﻜﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻨﺎﺩﻱ ﺒﻬﺎ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺝ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻲ ﻭﺍﻟﻤﻬﻨـﻲ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﻗﺩ ﻭﺠﺩ ﺃﺭﻀﺎ ﺨﺼﺒﺔ ﻟﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻌﺎﻤل ﻭﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻷﻨﺘﺎ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﻜﺎﻨـﺕ ﺘـﺴﺠﻴﻠﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻟﻪ ﺼﻭﺘﺎ ﻤﺅﺜﺭﺍ ﻟﺩﻯ ﻁﻼﺏ ﺍﻟﻤﻌﺎﻫﺩ ﻭﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺎﺕ ﻭﻫﻲ ﺘﺩﺨل ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﺍﻟﻤﻘﺭﺭ ، ﻭﺜﺎﺌﻘﻴﺔ ﺘﻠﻬﺙ ﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻗﻭﻯ ﺍﻟﺸﺭ ﺍﻟﻌﺩﻭﺍﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﺘﻜﻤﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﻭﺓ ﺍﻟﻐﺎﺸﻤﺔ .ﻨﺴﺎﻥﺴﻠﻔﺎ ﻤﻊ ﻗﻭﻯ ﺍﻟﺨﻴﺭ ﻭﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺘﻤﺜﻠﺔ ﺒﺎﻟﻌﻤﺎل ﻭﺘﺠﻤﻌﺎﺕ ﺤﻘﻭﻕ ﺍﻹ ٤٢ moc.aibarabotok.www ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺡ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺍﻟﺘﺠﺭﻴﺒﻲﻤﻥ ﻤﺴﺭﺡ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺍﻟﺘﺠﺭﻴﺒﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻏﻠﺏ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻡ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺘﺤﻤل ﻋﻨﺎﻭﻴﻥ ﺘﻤﺜل ﻁﺎﺒﻊ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘـﻲ " ﺩﻴﻤﺘﺭﻭﻑ " ﺃﻭ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ " ﺸﺭﻜﺔ ﺴﻜﻭﺘﺴﺒﻭﺭﻭ ﺍﻟﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﻟﻜﺎﺘﺒﻬﺎ ﻻﻨﺠﺴﺘﻭﻥ ﻫﻴﻭﺯ " ﻤﺜل ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﻠﻴﻔـﻭﺭﺩ " ﻜﻤﺎ ﺤﻅﻴﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ –ﺇﻴﻠﻴﺎ ﻜﺎﺯﺍﻥ ﻭ ﺁﺭﺕ ﺴﻤﻴﺙ –ﺘﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﻨﺼﺭﻴﺔ ﻟﻠﻜﺎﺘﺒﻴﻥ ﻜﺎﻥ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻋﻥ ﺇﻀﺭﺍﺏ ﺍﻟﻌﻤﺎل ، ﺒﺎﻫﺘﻤﺎﻡ ﻜﺒﻴﺭ " ﺒﺄﻨﺘﻅﺎﺭ ﻟﻴﻔﺘﻲ " ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﻋﺎﻟﻤﻴﺎ ، ﺃﻭﺩﻴﺘﺱ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺎﻭﻟﺕ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺇﻓـﻼﺱ – ﺍﻟﻔﺯﻉ – ﻭﻫﻲ ﺒﻌﻨﻭﺍﻥ – ﺃﺭﺸﻴﺒﺎﻟﺩ ﻤﺎﻜﻠﻴﺵ –ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ - ﻓﻲ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﻟﻴﻔﺘـﻲ -ﻭﻟﻜﻥ ﺘﺒﻘﻰ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻅﻬﺭﺕ ﺘﺒﺎﻋﺎﹰ ﺘﻠﻙ ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻤﻥ ، ﺍﻟﻤﺼﺎﺭﻑ ﻴـﺼﻑ ، ﻭﻗﺩ ﺍﺴﺘﺤﻭﺫﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻫﺘﻤﺎﻡ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ، ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺴﻤﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻤﺅﻟﻔﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻭﻥ ﻓﻲ – ﻓﻲ ﻤﻘﺎﻟﺘﻪ ﺍﻟﻤﻭﺴﻭﻤﺔ – ﻤﺎﻟﻜﻭﻟﻡ ﺠﻭﻟﺩﺸﺘﺎﻴﻥ –ﺫﻟﻙ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻜﻠﻴﻔـﻭﺭﺩ " ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤـﻭ ﺍﻟﺘـﺎﻟﻲ – ﻜﻠﻴﻔﻭﺭﺩ ﺃﻭﺩﻴﺘﺱ –ﻬﺎ ﻴﺘﺤﺩﺙ ﺒﺈﻋﺠﺎﺏ ﻋﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻭﻓﻴ، ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻨﺎﺕ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻗﺩ ﺘﺠﺎﻭﺯ ، ﻫﻭ ﺍﻗﺩﺭ ﻤﻥ ﻴﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻰ ﺨﻴﺎل ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺒﻴﻥ ﻜﺘﺎﺏ ﻋﻬﺩ ﺍﻷﺯﻤﺔ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ، ﺃﻭﺩﻴﺘﺱ ﻓـﺭﺍﺡ ﻴﻜﺘـﺏ ، ﻓﻲ ﺃﻨﺘﻅﺭ ﻟﻴﻔﺘﻲ " ﺍﻟﺜﺎﻤﻨﺔ ﻭﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤﺭ ﺤﻴﻥ ﺃﺨﺭﺠﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﺫﺍﺌﻌﺔ ﺍﻟﺼﻴﺕ ﻭﻗﻭﺓ ﺘﺒﺩﻴﺎﻨﻪ ﺃﻗل ﺴﻨﺎﹰ ﻭﺃﻜﺜﺭ ﺸﺒﺎﺒﺎﹰ ﻭﺇﺫ ﺭﺴﻡ ﺍﻷﺯﻤﺔ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻓـﻲ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻋﻠـﻰ ﻀـﻭﺀ ﺒﺤﻤﺎﺴﺔ ٥٢ moc.aibarabotok.www ﺤﺘﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻘﺩﺓ ﻨﺴﺒﻴﺎﹰ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺘﻔﺘﻘﺭ ﺇﻟﻰ ، ﺘﺼﺭﻓﺎﺕ ﻭﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﻴﻥ ﺠﺩﺍﹰ . ﻤﻘﺒﻭﻟﺔ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺎﻤﺎ ﻴﺠﻌﻠﻬ ﻜﻠﻴﻔﻭﺭﺩ ﺍﻭﺩﻴﺘﺱ ﻜﻠﻴﻔﻭﺭﺩ ﺍﻭﺩﻴﺘﺱ––ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺎﻨﺘﻅﺎﺭ ﻟﻴﻔﺘﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺎﻨﺘﻅﺎﺭ ﻟﻴﻔﺘﻲ ﺤﻴﺙ ، ﻋﻥ ﺘﻁﻭﺭ ﺃﺴﻠﻭﺒﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ – ﻓﻲ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﻟﻴﻔﺘﻲ –ﻑ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺠﺎﺀﺕ ﺒﻌﺩ ﻜﻤﺎ ﺘﻜﺸ ﻴﺒﺩﻭ ﻜﺎﺘﺒﺎﹰ ﻴﺘﻤﺜل ﻓﻴﻪ ﺍﻹﺤﺴﺎﺱ ﺍﻟﻤﺭﻫﻑ ﻭﺍﻟﻭﻋﻲ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻟﻠﻘﻴﻡ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺠﻤﻠﺔ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻨـﻪ ﻭﻤﻊ ﺃﻨﻪ ﻋﺎﺼﺭ ﺍﻟﻬﺯﺍﺕ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﺃﻻ ، ﺘﻜﺸﻑ ﺒﻨﺠﺎﺡ ﻋﻥ ﺘﻜﻭﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺍﻨﺘﺴﺏ ﺇﻟﻰ ﻤـﺴﺭﺡ ﺍﻟﺠﻤﺎﻋـﺔ ﻭﺠـﺩ ﺍﻹﻁـﺎﺭ ، ﻅل ﻴﺤﺘﻔﻅ ﺒﻤﻭﻗﻔﻪ ﺍﻟﻭﺍﻀﺢ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻔـﺭﺩﻭﺱ ، ﺤﺘﻰ ﻴﻭﻡ ﺍﻟﻤﻤﺎﺕ ، ﺍﺴﺘﻴﻘﻅ ﻭﻏﻥ " ﻓﻅﻬﺭﺕ ﺘﺒﺎﻋﺎﹰ ﺃﻋﻤﺎﻟﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ، ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺏ ﻟﻭﺠﻭﺩﻩ ﻨـﺎﻗﺽ ﺒـﻴﻥ ﺤﺎﻭل ﺍﻟﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺇﺒﺭﺍﺯ ﺍﻟﻬﺩﻑ ﺍﻻﺠﺘﻤـﺎﻋﻲ ﻭﺍﻟﺘ ﺎﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻭﻤﺎ ﺘﺒﻌﻬ " ﺍﻟﻤﻔﻘﻭﺩ ﺤﻴﺙ ﺘﻭﺼﻑ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺘﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻟﻤﻭﺍﺯﻨـﺔ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟﺠﻭﺍﻨـﺏ ﺍﻟﺫﺍﺘﻴـﺔ ، ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﻭﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻕ ﻴﻜﺸﻑ ﻋـﻥ ﻤﻴـل – ﺒﺎﻨﺘﻅﺎﺭ ﻟﻴﻔﺘﻲ –ﻓﻔﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻟﻠﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺒﻴﺌﺔ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻭﻅﺭﻭﻓﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻐﻴﺭﺓ ﻭﻟﺫﻟﻙ ، ﻕ ﺍﻟﺘﺠﺎﻭﺯ ﻭﺍﻀﺢ ﻟﻜﺸﻑ ﺍﻟﺘﺩﻫﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺒﺔ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﺭﻀﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﻘﻭﺍﻨﻴﻥ ﺍﻟﻘﺴﺭﻴﺔ ﻭﻁﺭ ﻭﻓﻲ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ، ﻴﻭﺠﻪ ﺩﻋﻭﺓ ﺼﺭﻴﺤﺔ ﻟﻺﻀﺭﺍﺏ ﺍﻟﻤﺘﺴﺎﻨﺩ ﻭﺍﻟﻤﺭﺘﻜﺯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻅﺭﺓ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ ﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺜﻡ ، ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺼﻭﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﻭﻫﻭ ﻴﺴﺘﻌﺩ ﻟﻠﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ – ﺍﺴﺘﻴﻘﻅ ﻭﻏﻥ –ﺍﻟﻼﺤﻘﺔ ٦٢ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﺘﻭﺍﺯﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴـﺭ ﻭﻫﻲ ﺘﻌﺭﺽ ﻓﻜﺭﺓ ﺇﻴﺠﺎﺩ " ﺍﻟﻔﺘﻰ ﺍﻟﺫﻫﺒﻲ " ﻅﻬﺭﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﺭﺍﺌﻌﺔ ﻭﻴﺅﻜﺩ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻫﻭ ﺍﻟﻤﻬﺭﺏ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﻤﻥ ﺠﺩﺍﺭ ﺍﻟﻘـﺩﺭ ﺍﻟـﺫﻱ ﻴـﺴﻤﻰ ، ﺍﻟﺸﺎﻤل ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻭﺍﻨﻴﻥ ﻭﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻗﺼﺩ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟـﻰ ﺘﻭﻀـﻴﺢ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﻬـﻡ " ﺼﺎﺭﻭﺥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﻤﺭ " ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ ﻋﺭﻀﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺒﻌﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻨﻪ ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﺩﺨﻭل ﺇﻟـﻰ " ﺃﻭﺩﻴﺘﺱ " ﻭﻗﺩ ﻭﺼﻑ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ، ﺍﻟﺼﺤﻴﺢ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ ﻴﻁﺭﺩ ﺍﻟﻭﺤﺩﺓ ﻭﻓﻴﻬﺎ ﻴﻁﺭﺡ ﺍﻟﺨﻼﺹ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﺍﻩ ، ﻓﻬﻭ ﻴﻜﺘﺏ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺘﺄﺭﺠﺤﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﻭﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴﺎ ، ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓـﻲ ﺍﻟﻌـﺎﻡ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺴﻜﻴﻥ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ، ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﻀﺭﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﺍﻟﺒﻴﺌﻲ ﻟﺴﻤﻌﺒﺼﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﻫﻭﻟﻴﻭﺩ ﻭﻴﻘﺩﻡ ﺸﺭﻴﺤﺔ ﻤﻥ ﻨﺠـﻭﻡ ﺍﻟـﺴﻴﻨﻤﺎ ﻴﺨﺘﺎﺭ ﻤﻘﺭ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍ ٩٤٩١ ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺼﻭﺭﻫﻡ ﻭﻫﻡ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻴﺄﺱ ﻭﺍﻟﺭﺜﺎﺀ ﻟﻭﺍﻗﻌﻬﻡ ﻭﺃﺤﻭﺍﻟﻬﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺩﺃﺕ ﺘﻘﺘﺭﺏ ﻤـﻥ ﺤﺎﻟـﺔ ﺃﻨﻪ ﻴﻀﻊ ﻤﺒﻀﻌﻪ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻨﻔﺎﻕ ﺍﻻﺠﺘﻤـﺎﻋﻲ ﻭﻴﻬـﺎﺠﻡ ، ﺍﻟﻌﺒﻭﺩﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻤﺯﻕ ﺭﻏﻡ ﺍﻟﺒﺭﻴﻕ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﻴﻁ ﺒﻬﻡ ﻭﻴﻜﺸﻑ ﺒﺠﺭﺃﺓ ﻜﺒﻴـﺭﺓ ﻋـﻥ ، ﻠﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻘﻭل ﻭﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﻤﻀ ﻅﻬﺭﺕ ﻟـﻪ ١٤٩١ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ، ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻌﺒﻭﺩﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺘﺭ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻤﻐﻠﻑ ﺒﺎﻟﺤﻴل ﻭﺍﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﺨﺎﺩﻋﺔ ﺤﺎﻭل ﻓﻴﻬﺎ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻹﺤﺴﺎﺱ ﺒﺎﻟﺨﻴﺒﺔ ﻓﻲ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ – ﺼﺩﺍﻡ ﻟﻴﻠﻲ –ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﺤﻤل ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺘﺼﻭﺭ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻁﺒﻘﺔ ﺍﻟﻌﻤﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺸﺭﺫﻤﺔ " ﻫﺎﺭﻭﻟﺩ ﻜﻠﻴﺭﻤﺎﻥ " ﻴﺼﻔﻬﺎ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ، ﺎﻋﻴﺔﻭﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺍﻻﺠﺘﻤ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻭﺒﺩﺕ ﺘﻐﺭﻕ ﻓﻲ ﺤﺎﻟـﺔ ﻤـﻥ ، ﺍﻟﺘﻭﺘﺭ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﺍﻟﻤﺨﻴﻑ ﺎﻭﻗﺩ ﺃﺤﺎﻁ ﺒﻬ ، ﻭﺍﻟﻭﺍﻗﻌﺔ ﻓﻲ ﻤﻨﺎﺥ ﺍﻟﺘﺸﺭﺩ ﻭﺍﻟﻴﺄﺱ ﻴـﺩﻓﻌﻬﺎ ﺇﻟـﻰ ﺫﻟـﻙ ، ﺍﻟﻬﺴﺘﻴﺭﻴﺎ ﻭﺍﻟﻌﻨﻑ ﻭﺍﻟﺩﺨﻭل ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﺠﺭﻴﻤﺔ ﺤﺘﻰ ﺘﻜﺎﺩ ﺘﻘﺘﺭﺏ ﻤﻥ ﺴﻠﻭﻙ ﺍﻟﻔﺎﺸﻴﺔ " ﻅﻬﺭﺕ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴـﺔ ٠٥٩١ﻭﺒﻌﺩ ﺍﻟﻌﺎﻡ " ﻭﺍﻟﻘﻠﻕ ﻭﺍﻟﺨﻭﻑ ﻭﺍﻟﺘﺨﻠﻑ ﻋﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﺤﻭﻟﻬﺎ ﺍﻟﺠﻬل ﻭﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺍﻟـﺫﻴﻥ ﻜﺘﺒـﻭﺍ ﻋـﻥ " – ﺍﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﻤﻔﻘﻭﺩﺓ – ﺍﻟﺨﻭﺨﺔ ﺍﻟﻤﺯﻫﺭﺓ –ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﺭﻴﻔﻴﺔ ﻩ ﻜﻤﻥ ﺘﻅﻬﺭ، ﺃﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﻘﻘﺕ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﺃﻭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺼﻤﺕ ﺒﺎﻟﻔﺸل – ﻜﻠﻴﻔﻭﺭﺩ ﺃﻭﺩﻴﺘﺱ -ﻤﺴﺭﺡ ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺍﻹﻤﺴﺎﻙ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻭﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﻭﻀﻌﻬﺎ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻤﺠﻬﺭ ﻟﻜـﻲ " .ﻭﻫﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻨﺎﺩﺭ ﺘﻭﺠﻬﻬﻡ ﺇﻟﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻫﺩﺍﻑ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ، ﻴﺭﻯ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻋﻴﻭﺒﻬﺎ ﻭﻤﺸﺎﻜﻠﻬﺎ ٧٢ moc.aibarabotok.www ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺡ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺡ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ––ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺔ ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺔ ﻋﻨـﺩﻤﺎ " – ﻓﻲ ﺍﻨﺘﻅـﺎﺭ ﻟﻴﻔﺘـﻲ –ﻱ ﺨﻠﻘﻪ ﻋﺭﺽ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻷﺜﺭ ﺍﻟﺫ ﻴﺼﻑ ﺃﺤﺩ ﺃﺒﺭﺯ ﺃﺼﺩﻗﺎﺌﻪ ﻓﻤـﺎ . .. ﻭﺒﻌـﺩ –ﺍﺴﺘﺠﺎﺏ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻟﻠﺴﺅﺍل ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﻱ ﺍﻟﺼﺎﺩﺭ ﻋﻥ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﻜﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﺃﻤﺭ ﻴﺠﺎﻭﺯ ﺍﻟﺘﺤﻴﺔ ﻟﻘـﻭﺓ " ﺍﻹﻀﺭﺍﺏ ..! ﺍﻹﻀﺭﺍﺏ –ﺒﻬﺩﻴﺭ ﺃﻨﺒﻌﺙ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﻭﺍﺤﺩ " ؟ ...ﺍﻟﺤل ﻜﺎﻥ ﺫﻟﻙ ﻴﻜﻔﻲ ﻟﺘﺠﺴﻴﺩ ﺍﻟﺸﻬﺎﺩﺓ ﺍﻟﻭﺍﻀﺤﺔ ﻋﻠـﻰ ﺘﻌﻁـﺵ " ﻭﻴﻀﻴﻑ ﻫﺎﺭﻭﻟﺩ ﻜﻠﺭﻤﺎﻥ " ، ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﺤﻤل ﺼـﺭﺨﺔ ﺍﻟﻤﺨـﺎﺽ ﺍﻟﻤﻁﻠـﻭﺏ ﻟﻤﺭﺤﻠـﺔ ، ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﻋﻤل ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﺒﻨﺎﺀ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺍﻟﺩﻋﻭﺓ ﻟﻼﺸﺘﺭﺍﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻀﺎل ﺍﻟﺠـﺩﻱ ﻤـﻥ ، ﻓﻠﻘﺩ ﻭﺠﺩ ﺸﺒﺎﺒﻨﺎ ﺼﻭﺘﻪ ، ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻨﻴﺎﺕ ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﺭﺴـﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻭﺠﻬﻬـﺎ ، ﻭﺍﻟﺯﻴﻑ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﻴﻥ ﺃﺠل ﻨﺼﻴﺏ ﺃﻜﺒﺭ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﻤﺘﺤﺭﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻭﻑ ، ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻟﻴﺱ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺭﻓﻊ ﺃﺠﻭﺭ ﺍﻟﻌﻤﺎل ﺒﻀﻌﺔ ﺒﻨﺴﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻟﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺘﺨﻔﻴﺽ ﺴﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻴـﻭﻤﻲ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﺍﻟﺩﻋﻭﺓ ﻟﻺﻀﺭﺍﺏ ﻤﻥ ﺃﺠل ﻜﺭﺍﻤﺔ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﺇﺼﻼﺡ ﺍﻟﻭﻀﻊ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻭﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﺍﻟﻘـﻭﺍﻨﻴﻥ ﻴﻤﺜل ﺃﺤـﺩ ﺍﻜﺜـﺭ - ﺃﻭﺩﻴﺘﺱ –ﺭﺘﻪ ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼﻠﺔ ﻅل ﻓﻲ ﻤﺴﻴ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻠﺤﻕ ﺍﻟﺤﻴﻑ ﺒﺎﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﺘﺩﻤﺭﻩ ٨٢ moc.aibarabotok.www ﺌﻤـﺔ ﻭﺼﻨﻊ ﻟﺫﻟﻙ ﺍﻷﻓﻜـﺎﺭ ﻭﺍﻟﺸﺨـﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻼ ، ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺠﺭﺃﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻭﺍﻟﺘﺼﺩﻱ ﺍﻟﻭﺍﻀﺢ ﻭﺍﻟﺼﺭﻴﺢ .ﻟﻠﻬﺩﻑ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﺍﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺍﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ–– ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺔﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺅﻤﻥ ﺒﺄﻥ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﻤﻥ ﺃﻤﺜﺎﻟـﻪ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴ ، ﻋﺎﻁﻔﻴﺎﹰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻭﺍﻡ " ﻤﺎﻟﻜﻭﻟﻡ ﺠﻭﻟﺩ ﺸﺘﺎﻴﻥ " ﻴﺼﻔﻪ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﻟﻜﻥ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻟـﻡ ﺘﻘـﺩﻡ ، ﻟﺩﻴﻬﻡ ﺍﻟﺒﺼﻴﺭﺓ ﺍﻟﺜﺎﻗﺒﺔ ﻟﻜﻲ ﻴﺩﻗﻘﻭﺍ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﻭﻭﻀﻊ ﺍﻟﻌﻼﺝ ﻟﻬﺎ ﻭﻻ ﺘﺯﺍل ﺜﻼﺜـﺔ ﻤﻨﻬـﺎ ﻋﺎﻟﻘـﺔ ، ﺍﻟﺤﻠﻭل ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺼﺩﻯ ﻟﻬﺎ ﺃﻭ ﺘﻌﺭﻀﻬﺎ ﻭﻜﻠﻴﻭﺴﻴﻨﺠﺭ ، ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻔﺘﻰ ﺍﻟﺫﻫﺒﻲ ﻭﺠﻭﺒﻭﻨﺎﺒﺭﺕ، ﺒﺎﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ﻤﺜل ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺃﻟﻑ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﻴﻘﻅﻭﺍ ﻭﻏﻨﻭﺍ ﻓﻲ ﻭﺼﻑ ﺩﻗﻴﻕ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻋﻠـﻰ ﺃﻨﻬـﺎ – ﺠﻭﻟﺩﺸﺘﺎﻴﻥ - ﻭﻴﻀﻴﻑ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ" ﻓﻲ ﺼﺎﺭﻭﺥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﻤﺭ " .ﺘﻤﺜل ﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﺇﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﺁﺴﺭﺓ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻤﺎ ﻫﻲ ﺘﻤﺜل ﺃﻨﺒﻴﺎﺀ ﻤﺒﺸﺭﻴﻥ ﺒﺤﻴﺎﺓ ﺃﻓﻀل ﻭﻫﻭ ﻴﻌﻤﺩ ، ﺔ ﺘﻁﺭﻓﺎﹰ ﻭﺍﻀﺤﺎﹰ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺘﻁﺭﻓ –ﺃﻭﺩﻴﺘﺱ -ﺃﻥ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ " ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﻨﺎﻗﺩ ﺁﺨﺭ ﻭﺃﻴﻀﺎ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﺠﻭﺍﺀ ﺍﻟﺭﻭﺤﻴﺔ – ﺼﺎﺭﻭﺥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﻤﺭ –ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺩﺍﺌﻤﺎﹰ ﺇﻟﻰ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻘﻴﻡ ﺍﻟﺭﻭﺤﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﺼﻭﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﻌﻰ ﻟﺘﺤﻭﻴل ﺍﻷﻤﺔ ﻨﺤـﻭ – ﺍﺴﺘﻴﻘﻅ ﻭﻏﻥ - ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺘﺴﻤﺕ ﺒﻬﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﺤﺭﻙ ﻤـﻥ ﺨـﻼل ، ﺒﺫﻟﻙ ﻜل ﺍﻟﺘﻭﻗﻌﺎﺕ ﺍﻟﻐﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﺭﻭﺤﻴﺔ ﻭﻗﺩ ﺍﺨﺘﺎﺭ ﻓﺘﺎﺓ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻌﻤل ﻤﺨﺎﻟﻔﺎﹰ ﻭﺘﺤﺎﻭل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻭﺩ ﻋﺎﻟﻡ ﻗﻭﺍﻤـﻪ ﺭﺠـﺎل ﻭﻨـﺴﺎﺀ ، ﺠﻭﻫﺭ ﺍﻟﺤﺏ ﻓﻲ ﻜل ﺸﻲﺀ ﺍﻟﺠـﺯﺀ ، ﻜﺎﻥ ﻴﻘﻴﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻴﺩﻓﻌﻪ ﺇﻟﻰ ﺘﺒﻨﻲ ﻓﻜﺭﺓ ﺃﻥ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﻴﺴﺘﺤﻕ ﻋﺎﻟﻤﺎﹰ ﺸﺎﻤﻼﹰ ﻜﺎﻤﻼﹰ ، ﻤﻔﻌﻤﻭﻥ ﺒﺎﻟﺒﻬﺠﺔ ﺤـﻲ " ﻨﺎﺠﻡ ﻋﻥ ﺘﺫﻜﺭﻩ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﻟﻤﺎ ﻴﻘﻭﻟﻪ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻓـﻲ " ﺘﺱ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻜﻠﻴﻔﻭﺭﺩ ﺃﻭﺩﻴ ﻭﺃﻨـﻪ ﻟﺠـﺄ ﺇﻟـﻰ ، ﺤﻴﺙ ﻴﻘﺎل ﺃﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﻴﺠﻠﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺎﺭﺍﺕ ﻭﻴﺩﻭﻥ ﻤﻼﺤﻅﺎﺘﻪ " ﻤﻥ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ –ﺒﺭﻭﻨﻜﺱ " . hcaeP gnirewolF ehT –ﺍﻟﺨﻭﺨﺔ ﺍﻟﻤﺯﻫﺭﺓ " ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺠﻠﺔ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﺔ ٩٢ moc.aibarabotok.www ﻤﺴﺭﺡ ﻟﻴﻠﻴﺎﻥ ﻫﻴﻠﻤﺎﻥﻤﺴﺭﺡ ﻟﻴﻠﻴﺎﻥ ﻫﻴﻠﻤﺎﻥ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻗﺒل ﺍﻟﺩﺨﻭل ﺇﻟﻰ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻭﻗﻑ ﻋﻨﺩ ﻟﻜﻲ ﻨﺴﺘﻜﻤل ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟ ﺤﻴﺙ ﻴﻤﺜل ﻤـﺴﺭﺤﻬﺎ ﺍﺘﺠﺎﻫـﺎﹰ ﺃﻜﺜـﺭ - ﻟﻴﻠﻴﺎﻥ ﻫﻴﻠﻤﺎﻥ –ﻋﻼﻤﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻬﻤﺔ ﻫﻲ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺘﺴﻠﺴل ﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ، ﺃﺭﺴﻠﺕ ﻨﻅﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﺠﺭﻴﺌﺔ ﺍﻟﺜﺎﻗﺒﺔ ﻨﺤﻭ ﺘﻠﻙ ﺍﻵﻤﺎل ﺍﻟﻤﺭﺠﻭﺓ ﻟﻠﺠﻨﺱ ﺍﻟﺒﺸﺭﻱ ، ﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻜﺘﺒﻭﺍ ﻋﻥ ﺍﻟﻘﻀﺎﻴﺎ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺎﺩﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﻭﻗﻊ ﻟﻴﻠﻴﺎﻥ ﻫﻴﻠﻤـﺎﻥ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻨﺎﺕ ﺫﻟﻙ ، ﻭﻟﻪ ﺘﻁﻠﻌﺎﺕ ﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ ، ﻴﺼﻔﻬﺎ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺘﺘﻤﺘﻊ ﺒﻔﻜﺭ ﻤﺘﺯﻥ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻀﻭﺝ " ﺃﻭﺩﻴﺘﺱ " ﺒﻌﺩ ﺴـﺎﻋﺔ "ﻭﻫﻤـﺎ ، ﺨﻼل ﻓﺘﺭﺓ ﺍﻟﺭﻜﻭﺩ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ، ﻴﺒﺩﻭ ﻭﺍﻀﺤﺎﹰ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﻅﻴﺕ ﺒﻨﺠﺎﺡ ﻜﺒﻴﺭ ﺒـل ، ﺒﺎﻹﻀﺭﺍﺏ ﺃﻭ ﺍﻟﻌﺼﻴﺎﻥ ﺍﻟﻤﺩﻨﻲ" ﻫﻴﻠﻤﺎﻥ " ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﻁﺎﻟﺏ " ﺍﻟﺜﻌﺎﻟﺏ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ –ﺍﻷﻁﻔﺎل ﺘﻀﻊ ﺼـﻭﺭﺓ ﺍﻟـﺸﺭ ، ﻭﻫﻲ ﺘﻔﻌل ﺫﻟﻙ ﺒﺄﺴﻠﻭﺏ ﻏﻴﺭ ﻤﺒﺎﺸﺭ ، ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻌﻤﺩ ﺇﻟﻰ ﺘﻬﻴﻴﺞ ﺍﻟﺨﻭﺍﻁﺭ ﻀﺩ ﺍﻟﺸﺭ ﻭﻟﻰ ﺃﻴﺔ ﻀـﺠﺔ ﻟﻡ ﻴﺭﺍﻓﻕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻬﺎ ﺍﻷ ، ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻤﺠﻬﺭ ﻭﺘﻌﺭﻀﻬﺎ ﻟﻸﺒﺼﺎﺭ ﻭﻟﻴﺱ ﻟﻠﺩﻋﻭﺓ ﺇﻟﻰ ﻗﺘﺎل ﺍﻟﺸﺭ " ﺘﻤﺜل ﺒـﺭﺃﻱ ﺍﻟﻨﻘـﺎﺩ ٤٣٩١ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻨﺘﺠﺕ ﺴﻨﺔ – ﺴﺎﻋﺔ ﺍﻷﻁﻔﺎل –ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺫﻋﺭ ﺠﻤﺎﻋﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻟﻘﺩ ﺍﺒﺘﻜـﺭﺕ ﻟﻤﻭﻀـﻭﻋﻬﺎ ﺤﺒﻜـﺔ ، ﺩﺭﺍﺴﺔ ﺃﻟﻴﻤﺔ ﻟﺠﺒﺭﻭﺕ ﺍﻟﻤﺴﻨﻴﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﻭﺴﻭﺭﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﻭﺍﻟﻔﻘﺭﺍﺀ ﻲ ﻜـل ﻭﻓﻲ ﺸـﻜل ﺃﺩﻕ ﻗـﺼﺔ ﻓ ـ ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﻀﻤﻨﺕ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻋﻼﻗﺔ ﺤﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺍﻟﺸﺎﺫ ﺒﻴﻥ ﺍﻤﺭﺃﺘﻴﻥ ﻤﻊ ﺃﻨﻬﺎ ﺍﺒﺘﻌﺩﺕ ﻜﻠﻴﺎﹰ ﻋﻥ ﺍﻟﻭﻗﻭﻉ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺜﻴﺭ ﺍﻷﺤﺎﺴﻴﺱ ، ﺘﻔﺎﺼﻴﻠﻬﺎ ﺘﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺫﻭﺫ ﺍﻟﺠﻨﺴﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻤﺜل ﻨﻬﺠـﺎﹰ ٩٣٩١ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ " ﺍﻟﺜﻌﺎﻟﺏ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ " ﺃﻤﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻬﺎ ﺍﻷﺨﺭﻯ ، ﻭﺍﻟﻐﺭﺍﺌﺯ ٠٣ moc.aibarabotok.www ﻠﻙ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻀﺔ ﻜﻤﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﺃﺤﺠﻤﺕ ﺘﻤﺎﻤﺎﹰ ﻋﻥ ﺍﻗﺘﺭﺍﺡ ﺁﻴﺔ ﺤﻠﻭل ﻟﺘ ، ﺁﺨﺭ ﺃﻜﺜﺭ ﺸﺩﺓ ﻭﺃﻜﺜﺭ ﺼﺭﺍﻤﺔ ﻭﻗﺩ ﻜﺸﻔﺕ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻼﺕ ﻤﻌﻬـﺎ ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺃﺸﺎﺭﺕ ﺇﻟﻰ ﺴﻭﺀ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺎل ﻭﺍﻟﻤﺭﻜﺯ ، ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻬﺎ ﻤﻊ ﺃﻥ ﺤﺒﻜﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻬﺎ ﻻ ﺘﻘﺩﻡ ﺃﻴﺔ ، ﺤﻭل ﻨﺹ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻋﻥ ﺭﻏﺒﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺤﺩﻭﺙ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻴﻡ ﺍﻟﺸﺎﺌﻌﺔ ﺎﻫﺩ ﺍﻟﻘﺴﻭﺓ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘـﻲ ﺤﻔﻠـﺕ ﺒﻬـﺎ ﻭﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﻤﺸ ، ﻓﻜﺭﺓ ﺘﻁﻤﺌﻥ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺴﻴﻘﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺩ ﺤﻴﺙ ﻨﺠﺤﺕ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﻤﺫﻫل ﻭﻫﻲ ﺘﺼﻭﺭ ﺍﻟﺸﺭ ﺍﻟﻜـﺎﻤﻥ ﻓـﻲ ﺍﻟـﻨﻔﺱ ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺜﻌﺎﻟﺏ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺒﺭﻋـﻭﺍ ﺒـﺸﻜل ، ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻴﺭﻭﻥ ﺃﻥ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻨﺎﺕ ﻭﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻨﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ، ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ﻨﻤﻭﺫﺠـﺎﻥ " ﻜﻠﻴﻔﻭﺭﺩ ﺃﻭﺩﻴـﺘﺱ –ﺎﻥ ﻫﻴﻠﻤﺎﻥ ﻟﻴﻠﻴ" ﻜﻤﺎ ﻴﻌﺘﺒﺭﻭﻥ ، ﻭﺍﻀﺢ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ " ﻜﻤﺎ ﻴﺅﻜﺩﻭﻥ ﺒﺸﻜل ﻗـﺎﻁﻊ ﺃﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒـﺔ ، ﻟﺠﻴل ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻨﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ، ﻫﻲ ﺍﻷﻜﺜﺭ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﹰ ﻓﻲ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻷﻨﻬﺎ ﺘﻔﺎﺩﺕ ﺘﻤﺎﻤﺎﹰ ﺍﻟﺤل ﺍﻟﺴﻬل ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻬﺎ " ﻫﻴﻠﻤﺎﻥ ﻴﻘﻴﻡ ﺍﻟﻨﻘـﺎﺩ ﺤﻴﺙ، ل ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﺕ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻜﻤﺎ ﺍﻋﺘﺒﺭﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﺄﺨﺭﺓ ﻤﻥ ﺃﻓﻀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺘﺎﺒﻌﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻋﻥ ﻜﺜﺏ ﺠﻬﻭﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻪ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺸﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟـﻭﻋﻲ ﻭﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﺩﺨﻭل ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﺤﺴﺎﺴﻴﺔ ﻤﺭﻫﻔـﺔ ﻜﻤـﺎ ، ﻟﻤﺎ ﻴﺤﻴﻁ ﺒﺎﻟﺒﻴﺌﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻤﻥ ﻤﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﻏﺎﻴﺔ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ﻬﺎ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺜﻡ ﻋﻤﻘﺕ ﺫﻟﻙ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻼﺤﻘﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺸﻜﻠﺕ ﺼـﻭﺘﺎ ﻓﻌﻠﺕ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒﺔ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘ ..ﺠﺩﻴﺩﺍ ﻤﺅﺜﺭﺍ ﻟﻪ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﻋﻥ ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻵﺨﺭﻴﻥ ﻟﻠﻴﻠﻴﺎﻥ ﻫﻴﻠﻤﺎﻥﻟﻠﻴﻠﻴﺎﻥ ﻫﻴﻠﻤﺎﻥ ""ﺍﻟﻭﻏﺩ ﺍﻟﻭﻏﺩ " " ﻏﻼﻑ ﻜﺘﺎﺏ ﻏﻼﻑ ﻜﺘﺎﺏ ١٣ moc.aibarabotok.www ﻟﻴﻠﻴﺎﻥ ﻫﻴﻠﻤﺎﻥ ﻫﻲ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﻠﻘﺕ ﺒﻨﺠﺎﺡ ﻜﺒﻴﺭ ﺨﺎﺭﺝ ﺇﻁﺎﺭ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﻀﺎﺌﻘﺔ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻓـﻀﻼﹰ ﻟﻜـﻥ ، ﻤﻊ ﺃﻨﻬﺎ ﻜﺘﺒـﺕ ﻟﻠﻤـﺴﺭﺡ ﻨـﺼﻭﺼﺎﹰ ﻗﻠﻴﻠـﺔ ﺏﻋﻥ ﺃﻥ ﻓﻨﻬﺎ ﻤﺎٍﺽ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻘﺩﻡ ﺒﺸﻜل ﻴﺩﻋﻭ ﻟﻺﻋﺠﺎ ﻭﻟﻌل ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻋﻘﺒﺕ ﺫﻟﻙ ﻗﺩﻤﺕ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ، ﻨﺼﻭﺼﻬﺎ ﺘﻔﺘﻘﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ –ﻟﻴـﺎﻤﺯ ﺘﻨﺴﻲ ﻭ" ﺃﻗﺼﺩ ، ﻜﺎﺘﺒﻴﻥ ﺁﺨﺭﻴﻥ ﻤﻥ ﻁﺭﺍﺯ ﻨﺎﺩﺭ ﻟﻜل ﻤﻨﻬﻤﺎ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺩﺍﺨل ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻭﺨﺎﺭﺠﻬﺎ ﺍﻋﺘﺒـﺭ ﺍﻟﻨﻘـﺎﺩ ﻨﺘﺎﺠﻬﻤـﺎ ، " ﻜﻠﻬﻡ ﺃﺒﻨﺎﺌﻲ -ﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﺩﻤﻰ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ " ﻭﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻬﻤﺎ " ﺃﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻭﺼﺩﻯ ﻭﺍﻀﺢ ﻟﻤﺼﻴﺭ ﺍﻹﻨـﺴﺎﻥ ﻓـﻲ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺘﻌﺒﻴﺭﺍ ﺠﺩﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺤﺩﻴﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺘﻌﺒـﺙ ﺒﻤـﺼﻴﺭﻩ ﻭ، ﻤﺠﺘﻤﻊ ﺘﺜﻘﻠﻪ ﺍﻟﻘﻴﻭﺩ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻭﺘﺭﻫﻘﻪ ﺍﻟﻀﻐﻭﻁ ﺍﻟﻨﻔﺴﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴـﺔ .ﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﺩﻤﻰ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ﻭﻜﻠﻬﻡ ﺃﺒﻨﺎﺌﻲ، ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺍﺕ ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻴﺔ ﻭﻨﺘﺎﺌﺞ ﺍﻟﺤﺭﻭﺏ ﺍﻟﻤﺩﻤﺭﺓ ﺘﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯﺘﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻜﻠﺘﺎﻫﻤﺎ ﻨﺠﺤﺕ ﻓﻲ ﻋـﺭﺽ ﺤـﺎﻻﺕ ﺍﻟﺘـﻭﺘﺭ ، ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻨﻘﺩﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒﻴﻥ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻭﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻭﻟﻘـﺩ ، ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﻓﻲ ﺴﻌﻴﻬﻡ ﻟﻠﺘﻤﺭﺩ ﻋﻠﻰ ﺩﻨﻴﺎ ﺁﺒﺎﺌﻬﻡ ﺍﻟﻤﺭﺘﺒﻜﺔ - ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻭﻤﻴﻠﻠﺭ - ﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺎﺼﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﻴ ﻅﻠﺕ ﺍﻟﻤﺎﺩﻴﺔ ﺘﻤﺜل ، ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻻﺤﻘﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﻤﻨﺎﻓﺴﺎﹰ ﻟﻬﻤﺎ ﻓﻲ – ﻭﻴﻠﻴﺎﻡ ﺇﻴﻨﺞ –ﺁﺜﺭ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻟﻘﺩ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﻁﻠﻘﻭﻥ ﺍﻟـﺴﺅﺍل ، ﺎﺍﻟﻤﺭﻤﻰ ﺍﻟﺩﺍﺌﻡ ﻭﺍﻟﺜﺎﺒﺕ ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻅﻬﺭﻭﺍ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻨﺎﺕ ﻭﻤﺎ ﺒﻌﺩﻫ ٢٣ moc.aibarabotok.www ﻭﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻨﻭﺍل ﺴﺎﺭ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ ، "ﺇﺫﺍ ﻫﻭ ﻜﺴﺏ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺒﺂﺴﺭﻫﺎ ﻭﺨﺴﺭ ﻨﻔﺴﻪ ، ﻤﺎﺫﺍ ﻴﻔﻴﺩ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ " ﺍﻷﺯﻟﻲ ﻭﺍﻟﺤﺎﻟـﺔ ، ﺘﺨﺩﻡ ﻗﻀﺎﻴﺎ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﺍﻟﺭﻭﺤﻲ ﺍﻟﺤﺭ ، ﻓﻲ ﺘﻀﻤﻴﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺃﺭﺍﺀ ﺠﺭﻴﺌﺔ ﻭﻭﺍﻀﺤﺔ ، ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻀﻤﻥ ﻤـﻀﻤﻭﻥ ، ﻤﺎﻋﻴﺔ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻀﺩ ﺍﻟﻌﺒﻭﺩﻴﺔ ﺍﻻﺠﺘ ، ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼﻠﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﻜﻔﺎﺡ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻜﺘـﺏ ﻀـﻤﻥ ﺃﺸـﻜﺎل ﺍﻟﻜﻭﻤﻴـﺩﻴﺎ ﻭﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻴـﺩﻴﺎ ، ﻭﺍﻟﺒﺤﺙ ﺍﻟﺴﺒل ﺍﻟﻜﻔﻴﻠﺔ ﻟﺘﺤﻘﻴﻕ ﺫﻟﻙ ، ﻴﺜﻴﺭ ﺍﻟﻘﻠﻕ ﺍﻟﺩﺍﺌﻡ ﻀﻤﻥ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺇﻴﺩﻴﻭﻟﻭﺠﻲ ﻨﻔﺴﻲ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻭﺠﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻻ ﻴﺴﺎﻋﺩﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻭﺼـﻴل ، ﻭﺍﻟﻤﻴﻠﻭﺩﺭﺍﻤﺎ ﻭﺍﻟﺒﺎﻨﻭﺭﺍﻤﺎ ، ﻴﻭﻡ ﺍﻟﺤـﺴﺎﺏ ، ﺍﻟﺼﻠﻴﺏ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩﻱ ، ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻤﺤﺎﻜﻤﺔ " ﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﺍﺘﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﻭﺍﻟﺭﻭﺍ ﺍﺜﻨـﺎﻥ ﻋﻠـﻰ ، ﻨﺤﻥ ﺍﻟـﺸﻌﺏ ، ﺍﻟﻘﻁﺎﺭ ﺍﻟﻨﻔﻘﻲ ، ﺍﻟﺠﺎﺭﺓ، ﺍﻨﺴﺠﺎﻡ ﺘﺎﻡ ، ﺍﻟﻬﺭﻭﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻐﺭﻭﺏ ، ﺒﻘﺎﻉ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺤﺏ ﺒـﻴﻥ ، ﺍﻟﻔﺎﺌﺯ، ﺍﻟﻁﻭﺍﻑ ﺍﻟﺘﺎﻡ ، ﺍﻟﻤﺤﺎﻤﻲ، ﻤﺸﻬﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ، ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺔ " ﺍﻟﺠﺯﻴﺭﺓ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﻤﺠﻤل ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻨﺘﺎﺝ ﺍﻷﺩﺒﻲ ﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴـﺱ " ﻓﺘﺎﺓ ﺍﻷﺤﻼﻡ ، ﻟﻀﻔﺔ ﺍﻟﻴﺴﺭﻯ ﺍ، ﺒﻴﻥ ﻋﺎﻟﻤﻴﻥ ، ﺍﻷﻁﻼل ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺘﻠﺘﻘﻲ ﻓﻲ ﻫﺩﻑ ﻭﺍﺤﺩ ﺫﻟﻙ ﻴﻤﺜل ﺘﻌﺒﻴﺭﻫﺎ ، ﻴﻭﻟﻲ ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﺎ ﻤﺘﺠﺎﻨﺴﺎ ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﻭﻤﺘﻨﺎﻓﺭﺍ ﻓﻲ ﺃﺤﻴﺎﻥ ﺃﺨﺭﻯ ﺍﻟﻘﻠﻕ ﺍﻟﻌﻤﻴﻕ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺸﻐل ﺒﺎل ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﻭﺍﻟﻤﻔﻜﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻴﺵ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﻭﻁﻨﻪ ﻤـﻥ ﺨـﻼل " ، ﻋﻥ ﺤﺎﻟﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻘﻀﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﻭﺭ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﻫﻭ ﻴﺭﺼﺩ ، ﺭ ﺯﻤﻨﻲ ﻤﻀﻁﺭﺏ ﻤﺜﻘل ﺒﺎﻟﺼﺭﺍﻉ ﻭﺍﻟﺤﺭﻭﺏ ﻋﺼ .ﺼﺭﺍﻉ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ﺍﻟﺴﻜﻴﻠﻭﺠﻲ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲﺍﻵﻻﻡ ﻭﺍﻟﻤﺂﺴﻲ ﺍﻟﻤﺤﻴﻁﺔ ﺒﻪ ﻭﺍﻟ ٣٣ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻟﺜﺎﻧﻲﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻟﺜﺎﻧﻲ ﻤﻥ ﻋﺭﻭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﺽ ﻟﻠﺴﻴﺎﺴﺔﻤﻥ ﻋﺭﻭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﺽ ﻟﻠﺴﻴﺎﺴﺔ ﻭﺍﺯﺩﻫﺎﺭﻭﺍﺯﺩﻫﺎﺭﻤﺭﺤﻠﺔ ﺘﻁﻭﺭ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺘﻁﻭﺭ ـ ـ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ٤٣ moc.aibarabotok.www ﺍﳌﺴﺮﺡ ﺍﻷﻣﺮﻳﻜﻲ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﺗﻄﻮﺭ ﻭﺍﺯﺩﻫﺎﺭﺍﳌﺴﺮﺡ ﺍﻷﻣﺮﻳﻜﻲ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﺗﻄﻮﺭ ﻭﺍﺯﺩﻫﺎﺭ ﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻟﺜﺎﱐﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻟﺜﺎﱐ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔﺩﺩﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﺎ ﺒﻌﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﺎ ﺒﻌ ﺁﺭﺜـﺭ –ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ -ﺘﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ -ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺘﻌﺯﺯ ﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﻤﺜل ﺤﻴﺙ ﻅﻠﺕ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ - ﺁﺩﻭﺍﺭﺩ ﺁﻟﺒﻲ –ﻭﻜﺎﺘﺏ ﺁﺨﺭ ﺃﺤﺩﺙ ﻋﻬﺩﺍﹰ ﻫﻭ -ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻜﻤـﺎ ، ﺇﻀﺎﺀﺓ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﺴﻁ ﺤﺸﺩ ﻤﻥ ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﻭﺍﻟﻐﻨﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﻬﺎﺒﻁﺔ – ﺍﻭﻨﻴـل –ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻁﻠﻴﻌﻲ ﻭﺍﻋﺘﺒﺭ ﺘﻤﺜل ﻤﺎﻴﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻪ ﺘﺴﻤﻴﺔ – ﻴﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴل –ﻅﻠﺕ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺘﻤﺜل ﺃﻫﻡ " ﻬﺎﺭ ﻁﻭﻴل ﺇﻟﻰ ﺠﻭﻑ ﺍﻟﻠﻴل ﺭﺤﻠﺔ ﻨ " ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻷﻭل ﻟﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻅﻠﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﻤﻭﺴﻭﻤﺔ .ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺁﻨﺫﺍﻙ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻭﻨﻴلﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻭﻨﻴل –– ﺭﺤﻠﺔ ﻨﻬﺎﺭ ﻁﻭﻴلﺭﺤﻠﺔ ﻨﻬﺎﺭ ﻁﻭﻴل ﻴﻘﻭﺩ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻟﻼﻋﺘﺭﺍﻑ ﺩﻭﻥ ﺘﺭﺩﺩ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻪ ﺃﻓﻀل ﺍﻟﻜﺘـﺎﺏ ﺍﻟـﺫﻴﻥ – ﺃﻭﻨﻴل –ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻅﻬﻭﺭﻩ ﺍﻟﻤﺅﻜـﺩ ﻓـﻲ ﺒﻌﺩ ﻟﻜﻥ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻻ ﻴﻘل ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻋﻥ ﺃﻭﻨﻴل ، ﻜﺘﺒﻭﺍ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﻨﺼﻭﺼﺎﹰ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﻬﻤﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ " ﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﺩﻤﻰ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ " ﺤﻴﺙ ﻨﻘﻠﺘﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﻬﺭﺓ ﺍﻟﻭﺍﺴﻌﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ٥٤٩١ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺼﺎﺒﺕ ﻨﺠﺎﺤﺎﹰ ﻭﺍﺴﻌﺎﹰ ﻭﺭﺴﺨﺕ ﺘﺎﺭﻴﺨﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻜﺄﻫﻡ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻅﻬـﺭﺕ ﻓـﻲ ﺘﻠـﻙ ﺍﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴـﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤـﺩﺓ ﻭﻫﻲ ﺘﻌﺩ ﻤﻥ ﺃﺭﻭﻉ ﻜﻼﺴﻴﻜﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﻓﺭﻕ ﺍﻟﻬﻭ، ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﻔﻅ ﺒﻨﺠﺎﺤﻬﺎ ﺍﻟﺩﺍﺌﻡ ﻭﺘﺘﻤﻴﺯ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺘﻤﺜـل ﻨـﺼﺎﹰ ، ﺘﺅﺩﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﻁﻭل ﺍﻟﺒﻼﺩ ﻭﻋﺭﻀﻬﺎ .ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﹰ ﻤﺤﻜﻡ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺜﻡ ﺠـﺎﺀﺕ ، ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻗﺩ ﺒﺩﺃ ﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﻤﺸﻬﻭﺭﺓ ﺠﺩﺍﹰ ﻜﻠﻬﻡ ﺃﺒﻨﺎﺌﻲ –ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﻬﺭﺕ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻭﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻋﻠـﻰ –ﻭﻓﺎﺓ ﺒﺎﺌﻊ ﻤﺠﻬﻭل -ﺭﺓ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﺒﻌﺩ ﻋﺎﻤﻴﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﻬﻭ ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤـﻥ ، ﺍﺤﺘﻠﺕ ﻫﻲ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﻜﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﻼﺴﻴﻜﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻌﻅﻴﻤﺔ ، ﺍﻟﺴﻭﺍﺀ ﺍﻟﺤﻤﻼﺕ ﺍﻹﻋﻼﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﻤﻭﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺎﺩﻫﺎ ﻀﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺩﻓﻌﺘﻬﻡ ﻤﺭﺍﻜـﺯ ﻨﻤﺎ ﺘﻭﺴﻌﺕ ﺸﻬﺭﺓ ﺁﺩﻭﺍﺭﺩ ﺁﻟﺒﻲ ﺒﻴﻥ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻋﺒﺭ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻘـﺼﻴﺭﺓ ﺫﺍﺕ ﺒﻴ .ﻗﻭﻯ ﻤﺠﻬﻭﻟﺔ ﺜﻡ ﺘﻘﺩﻡ ﺒﺜﺒﺎﺕ ﻟﻴﻁﺭﻕ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺘﺠـﺎﺭﻱ ﺩﻭﻥ ، ﻭﻓﻲ ﻤﻘﺩﻤﺘﻬﺎ ﻗﺼﺔ ﺤﺩﻴﻘﺔ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻥ ، ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺃﺤﺩﺜﺕ ﻀﺠﺔ ﻜﺒﻴـﺭﺓ ﻋﻨـﺩ " ﻤﻥ ﻴﺨﺎﻑ ﻓﺭﺠﻴﻨﻴﺎ ﻭﻭﻟﻑ " ﺘﺭﺩﺩ ﺃﻭ ﺨﺸﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﻤﺸﻬﻭﺭﺓ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺼﻑ ﺒﺎﻤﺘﺯﺍﺝ ﻋﺎﻁﻔﺘﺎﻥ ﻓﻴﻬﺎ ﻫﻤﺎ ﺍﻹﻁـﺭﺍﺀ ﻭﺍﻟﻘـﻭﺓ ﻭﻟﻬﻤـﺎ ﺘﺄﺜﻴﺭﻫﻤـﺎ ﺘﻠﻙ ﺍﻟ ، ﻋﺭﻀﻬﺎ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻗﻭﺒﻠﺕ ﺒﺎﻻﺴﺘﻬﺠﺎﻥ ﻓـﻲ ﺒﻌـﺽ ، ﻭﺍﻤﺘﺯﺍﺝ ﻜل ﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﻐﻀﺏ ﻭﺍﻟﻘﺴﻭﺓ ﺍﻟﻭﺤﺸﻴﺔ ﺍﻟﻭﺍﻀﺢ ٥٣ moc.aibarabotok.www ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻀﻌﺕ ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺴﻠﻡ ﺍﻟﻨﺠـﺎﺡ ﺍﻟـﺸﻌﺒﻲ ﺍﻷﻭل ، ﺍﻟﺩﻭﺍﺌﺭ ﻟﺼﺭﺍﺤﺔ ﻟﻐﺘﻬﺎ ﺒﺩﺭﺠﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﺄﻟﻭﻓﺔ .ﺩ ﻭﺍﻟﻤﻬﻡ ﻭﺍﻟﻭﺤﻴ ﺍﺩﻭﺍﺭﺩ ﺁﻟﺒﻲ ﺍﺩﻭﺍﺭﺩ ﺁﻟﺒﻲ––ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻤﻥ ﻴﺨﺎﻑ ﻓﺭﺠﻴﻨﻴﺎﻤﻥ ﻴﺨﺎﻑ ﻓﺭﺠﻴﻨﻴﺎ ––ﻏﻼﻑ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻏﻼﻑ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻗﺼﺔ ﺼﻌﻭﺩ ﺘﺄﺜﻴﺭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴـﺔ – ﻴﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴل –ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﻭﻋﺎﻟﻤﻴـﺔ ﻴﻘﻭﺩ ﺒﺎﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻻﻋﺘﺭﺍﻑ ﺍﻟﻭﺍﻀﺢ ﺍﻟﺫﻱ ﺭﺍﻓﻕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻭﺨﻠﻕ ﻟﻪ ﻗﺎﻋـﺩﺓ ﻭﻁﻨﻴـﺔ ، ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﺘﻌﺯﺯﺕ ﺸـﻬﺭﺘﻪ ﻓـﻲ ﺩﻭل ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ ﻗﺎﻁﺒـﺔ ، ﺒﻭﺼﻔﻪ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻷﻭل ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻭﻋﺭﻀﺕ ﺃﻏﻠﺏ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻓﻲ ﻤﺴﺎﺭﺤﻬﺎ ﻭﺍﻋﺘﻤﺩﺕ ﻟﻠﺘﺩﺭﻴﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻌﺎﻫﺩ ﻭﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺎﺕ ﺍﻟﻤﻬﺘﻤـﺔ ﺒﻔﻨـﻭﻥ ﺓ ﺴﺠل ﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ﻴﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺃﻨﻪ ﻅﻔﺭ ﺜﻼﺙ ﻤﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﺃﻗل ﻤﻥ ﺨﻤﺴﺔ ﻋـﺸﺭ ﺴـﻨﺔ ﺒﺠـﺎﺌﺯ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻨﻭﺒـل – ﺠـﺎﺌﺯﺓ ٦٣٩١ﻜﻤﺎ ﺘﻠﻘﻰ ﻓﻲ ﺍﻟﻌـﺎﻡ ، ﺃﺤﺴﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ –ﺒﻭﻟﻴﺘﺯﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﻘﻴﻴﻡ .ﻓﻜﺎﻥ ﺃﻭل ﻤﺅﻟﻑ ﻤﺴﺭﺤﻲ ﻴﺤﻅﻰ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺘﻜﺭﻴﻡ ﺍﻟﺒﺎﻟﻎ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ، ﻟﻶﺩﺍﺏ ٦٣ moc.aibarabotok.www ﻷﻭﻨﻴلﻷﻭﻨﻴل ﺠﺎﺌﺯﺓ ﻨﻭﺒلﺠﺎﺌﺯﺓ ﻨﻭﺒل ﻤـﺸﺭﻭﻋﻪ ﻗﺩ ﻗﺭﺭ ﺍﻻﻨﺴﺤﺎﺏ ﻤﻥ ﺍﻷﻀﻭﺍﺀ ﻟﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﻌﻤـل ﻓـﻲ ، ﻜﺎﻥ ﺃﻭﻨﻴل ﻗﺒل ﻤﻨﺤﻪ ﺠﺎﺌﺯﺓ ﻨﻭﺒل ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺨﻁﻁ ﻓﻴﻪ ﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺴﻠﺴﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻋﻥ ﺤﻴﺎﺓ ﺃﺴﺭﺓ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﻫﻤﻴﺔ ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺘﻤﺜل ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻭﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﺒﺩﺃ ﻨﺴﺞ ﺨﻴﻭﻁ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸﺭﻭﻉ ﻤﻥ ﻭﻗﺎﺌﻊ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺜﺎﻤﻥ ﻋﺸﺭ ﻭﺼﻭﻻﹰ ﺇﻟﻰ ، ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺭﻓﻪ ﻋﻥ ﻜﺜﺏ ﺤﻴﺙ ﻜﺘـﺏ ﻭﺍﺴـﺘﺒﻌﺩ ، ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺎﺩ ﻓﻴﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ٦٤٩١ ﺇﻟﻰ ﺴﻨﺔ ٤٣٩١ﺒﻴﻥ ﺴﻨﺔ ، ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﺜـﻡ ﻭﺠـﺩ ، "ﻟﻤﺴﺔ ﺸﺎﻋﺭ " ﻟﻡ ﻴﺘﻡ ﺴﻭﻯ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻫﻲ ، ﺨﻤﺴﺎﹰ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺴﻠﺴﻠﺔ ﺍﻟﻤﻨﺸﻭﺩﺓ ﺒـﺎﺌﻊ " ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻟﻴﻜﺘﺏ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻴﻥ ﺃﻭ ﺜﻼﺜﺎﹰ ﺃﺨﺭﻯ ﺨﺎﺭﺝ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺴﻠﺴﻠﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﻥ ﺤﻴﺎﺘـﻪ ﻜﻤـﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺼﻔﺕ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﺃﻭﻨﻴل ﻓ " ﺍﻟﺜﻠﺞ ﻴﺄﺘﻲ ﺒﺭﻫﻥ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺃﻨﻪ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ، ﺍﻋﺘﺒﺭﻫﺎ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺍﻟﻤﻔﺘﺎﺡ ﺇﻟﻰ ﺩﺨﻭﻟﻪ ﻓﻲ ﺘﺠﺎﺭﺏ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺃﻜﺜﺭ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻟـﻡ ، ﺍﻟﻤﺠﺩﺩ ﻭﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺫﻱ ﺍﻟﺭﺅﻴﺎ ﺍﻟﺜﺎﻗﺒﺔ ﻭﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﺨﺘﺒﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺯ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﺠﻪ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻘﻤﺔ ﺒﻘـﻭﺓ ﺭﺓ ﻤﻨﻁﻠﻘﺎ ﻤﻥ ﻤﻭﻗﻑ ﻓﻬﻤﻪ ﻟﺩﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡﻴﺘﻭﻗﻑ ﺒﻌﺩ ﺒﺎﺌﻊ ﺍﻟﺜﻠﺞ ﻴﺄﺘﻲ ﺒل ﻭﺍﺼل ﺠﻬﻭﺩﻩ ﺍﻟﻜﺒﻴ ٧٣ moc.aibarabotok.www ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ––ﻤﻭﺕ ﺒﺎﺌﻊ ﻤﺘﺠﻭل ﻤﻭﺕ ﺒﺎﺌﻊ ﻤﺘﺠﻭل ﻤﺴﺭﺤﻴﺔﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻥ " ﺍﻴﻠﻴـﻭﺕ ﻨﻭﺭﺘـﻭﻥ " ﻴﺫﻜﺭ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ، - ﺭﺤﻠﺔ ﻨﻬﺎﺭ ﻁﻭﻴل ﺇﻟﻰ ﺠﻭﻑ ﺍﻟﻠﻴل –ﻓﻅﻬﺭﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﺔ ﺃﻤﺎ ﺭﺤﻠـﺔ ، ٦٤٩١ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺎﺌﻊ ﺍﻟﺜﻠﺞ ﻴﺄﺘﻲ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻟﻤﺴﺔ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻗﺩ ﺠﻬﺯﺘﺎ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻓﻲ ﺴﻨﺔ ﻨﻬﺎﺭ ﻁﻭﻴل ﺇﻟﻰ ﺠﻭﻑ ﺍﻟﻠﻴل ﻓﻘﺩ ﻋﻬﺩ ﺒﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻨﺎﺸﺭ ﻤﻊ ﻭﻀﻌﻪ ﺘﻭﺼﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﻬﺎ ﻁﻠﺏ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺸـﺭ ﻭﻗـﺩ ﻗـﺩﻤﺕ ﺭﺍﺒﻁـﺔ ، ﺫﻟﻙ ﻷﻨﻬﺎ ﺘﺘﻨﺎﻭل ﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﻴﺔ ، ﺒﺎﻻ ﺘﻨﺸﺭ ﻗﺒل ﺨﻤﺱ ﻭﻋﺸﺭﻴﻥ ﺴﻨﺔ ﻤﻥ ﻭﻓﺎﺘﻪ ﻤﺎ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻋﺭﻀﺕ ﺨﺎﺭﺝ ﺒﺭﺩﻭﺍﻱ ﺒﻴﻨ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﺤﻘﻕ ﻨﺠﺎﺤﺎﹰ ﺘﺠﺎﺭﻴﺎﹰ ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺎﺌﻊ ﺍﻟﺜﻠﺞ ﻴﺄﺘﻲ –ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ " ﺤﻘﻘﺕ ﻨﺠﺎﺤﺎﹰ ﻭﺍﺴﻌﺎﹰ ﻭﺍﻋﺘﺒﺭﺕ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺃﻭﻨﻴل ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﻥ ﻜﻤﺎ ﻤﻬﺩﺕ ﺍﻟﻁﺭﻴـﻕ ﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻋﺘﺒﺭﻫﺎ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺭﻭﺽ ﺍﻟﻤﻨﺘﻘﺎﺓ ﻤﻥ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻴـﻭﺠﻴﻥ " ﺭﺤﻠﺔ ﻨﻬﺎﺭ ﻁﻭﻴل ﺇﻟﻰ ﺠﻭﻑ ﺍﻟﻠﻴل ﻴﺘﺤـﺩﺙ ﺍﻟﻨﺎﻗـﺩ ﺁﺩﻭﺍﺭﺩ ، ﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺃﻋﺎﺩﺕ ﺍﻜﺘﺸﺎﻓﻪ ﻭﺍﻟﺒﺤﺙ ﻓﻲ ﻨﺘﺎﺠﻪ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺯ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴ ، ﺃﻭﻨﻴل ﻓﻬﻭ ﻴﺭﻯ ﺃﻥ ﺍﻟﺴﻤﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﺘﻤﻴـﺯ ﺒﻬـﺎ ، ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺒﻌﺩ ﺍﻟﻨﻔﺴﻲ ، ﺒﻭﻟﻭ ﻋﻥ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﻭﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ، ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﻤﺄﺴﺎﻭﻴﻭﻥ ﺘﺠﻌﻠﻬﻡ ﻴﺨﺘﻠﻔﻭﻥ ﻜل ﺍﻻﺨﺘﻼﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﻠﻘﺎﻫﺎ ﻓﻲ ﺘﺠﺭﺒﺘﻨﺎ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴـﺔ ﻙ ﺍﻟﻤﺜﺎﺒﺭﺓ ﻭﺍﻟﻘﻭﺓ ﺍﻟﺩﺍﻓﻌﺔ ﻋﻠﻰ ﻨﺤﻭ ﻴﻔـﻭﻕ ﻁﺎﻗـﺔ ﺍﻟﺒـﺸﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﻨﺭﻯ ﺜﺒﺎﺕ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﻭﺤﺭﺍﺭﺓ ﺍﻟﻤﺜﺎﻟﻴﺔ ﻭﻜﺫﻟ ﻭﻫﻜـﺫﺍ ﻨﺠـﺩ ﺃﻥ ، ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻗﺩ ﻴﺅﻜﺩ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻻﺯﺩﻭﺍﺠﻴﺔ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ ﻓﻲ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﺨﻼﻕ ، ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﻴﻥ ﻭﻟﻜﻥ ﺩﺭﺍﻤﺘﻬﺎ ﻻﻴﻤﻜﻥ ﺘﺤﺩﻴﺩﻫﺎ ﻭﺘﻘﺩﻴﻤﻬﺎ ﺩﻭﻥ ﺍﻻﺒﺘﻌﺎﺩ ﻋﻥ ﺍﻟﻁﺭﻕ ﺍﻟﻤﺄﻟﻭﻓﺔ ﻜﻤـﺎ ﻨﻌﻴـﺸﻬﺎ ، ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ٨٣ moc.aibarabotok.www ﺒل ﺃﻥ ﺫﻟـﻙ ﻴﻤﺜـل ، ﺒﺕ ﻭﺍﻟﻤﻨﻊ ﻭﻨﺎﺩﺭﺍﹰ ﻤﺎ ﺘﺼﺒﺢ ﺍﻟﻠﻘﺎﺀﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﻤﺠﺎﻨﻬﺎﺕ ﺤﻴﺙ ﺘﺴﻭﺩ ﺃﻟﻭﺍﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻜ ﻓﺎﻟﻤﺭﺀ ﻻ ﻴﺭﻴـﺩ ﻤﺠﺎﺒﻬـﺔ ﺍﻟﻨـﺎﺱ ، ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻀﻤﻥ ﺇﺯﻋﺎﺝ ﻭﺍﺭﻫﺎﻕ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻤﺎ ﻨﻁﻴﻕ ، ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴﻠﺔ ﻟﻜﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻟﻬﺎ ﺸﻜل ﺁﺨﺭ ﻓﻬﻲ ﺘﺘﺨﻁﻰ ﺍﻟﻤﻭﺍﻨﻊ ﻭﺘﻤﺭ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻤﺘﺨﻴل ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴل ، ﻭﻤﻭﺍﺠﻬﺘﻬﻡ ﻟﻜﻲ ﺘﻘﻔﺯ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻤـﻥ " ﻓﻬﻭ ﻴﻘﻭل ﻓﻲ ﻤﻘﺎﻟﺔ ﺘﺼﻑ ﺫﻟﻙ – ﻴﺘﻜﻠﻡ –ل ﻭﻜﻤﺎ ﻴﺭﺍﻩ ﺒﻴﺭﻨﺩﻟﻠﻭ ﻭﺘﻘﺩﻡ ﺍﻟﻔﻌ ﻴﺘﺤﺘﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺃﻥ ﻴﺠﺩ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺜل ، ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﺍﻟﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺩﻓﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺩﺨﻴﻠﺔ ﺫﺍﺘﻬﺎ ، ﻟﻌﻤـل ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﺍﻵﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻫﻭ ﻤـﻥ ﻁﺒﻴﻌـﺔ ﺍ ، ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺤﺭﻙ، ﺍﻟﻔﻌل ﻨﻔﺴﻪ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻤﺤﻜﻴﺔ ﺃﻱ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﺍﻟﻤﻼﺌﻡ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﻴﻨﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﻗـﻑ –ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﺍﻟﻔﺫ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺃﻻ ﻤﺎﻫﻭ ﺤﺘﻰ ، ﻜﻠﻤﺎﺕ ﻭﺘﻌﺎﺒﻴﺭ ﻟﻡ ﺘﺨﺘﺭﻉ ﺒل ﻏﻨﻬﺎ ﺘﻭﻟﺩ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺘﻘﻤﺹ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﺤﻘﺎﹰ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺨﻠﻘﻬﺎ ، ﺍﻟﻤﻌﻴﻥ ﺩﻩ ﻭﺍﻀﺤﺎﹰ ﻭﻤﺠﺴﺩﺍ ﻓـﻲ ﺃﻏﻠـﺏ ﻭﻫﺫﺍ ﻨﺠ، "ﻟﻴﺤﺴﻬﺎ ﻜﻤﺎ ﻴﺤﺱ ﻨﻔﺴﻪ ﺭﺍﻏﺒﺎﹰ ﻓﻴﻬﺎ ﻜﻤﺎ ﺘﺭﻏﺏ ﻫﻲ ﻓﻲ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺃﻭﻨﻴل ﻭﻭﻟﻴـﺎﻤﺯ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻜﺘﺎﺏ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻨﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﺒﺸﻜل ﺨﺎﺹ .ﻭﻤﻴﻠﻠﺭ ﻭﻫﻴﻠﻤﺎﻥ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ––ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺜﺒﺕ ﺠﺩﺍﺭﺓ ﻜﺒﻴﺭﺓ – ﺘﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ –ﺒﻌﺩ ﺍﺨﺘﻔﺎﺀ ﺃﻭﻨﻴل ﺘﺭﻜﺯﺕ ﺍﻷﻨﻅﺎﺭ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻜﻤـﺎ ، "ﻗﻁﺔ ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﺼﻔﻴﺢ ﺴﺎﺨﻥ " ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ " ﺤﺎﻓﻠﺔ ﺃﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ " ﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﺠﺩ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﻭﺍﻟﺤﻤﺎﺴﺔ ﻟﻤﺴﺭﺤﻪ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﻨﺠﺯ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻻﺨﺘﺒـﺎﺭ ﺍﻟﻘﺎﺴـﻲ " ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ " ﺃﻜﺘﺴﺏ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺠﻬﺩ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺯ ﻭﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﻭﻀﻊ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴـﺔ ، ﻭﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺴﺭ ﻤـﻥ ﺤﻴـﺙ –ﻟﻘﺩ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻤﻥ ﺒﺩﺍﻴﺘﻬﺎ ﻓﻨـﺎﹰ ﺸـﻌﺒﻴﺎﹰ ، ﻟﻤﻭﻀﻊ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭ ﻤﺤﻠﻴﺎﹰ ﻭﻋﺎﻟﻤﻴﺎﹰ ﻓﻲ ﺍ ﻴﻌﻜﺱ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻷﻤﺔ ﻭﺘﺠﺭﺒﺘﻬﺎ ﻭﺨﺒﺭﺘﻬﺎ ﻭﻫﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﻴﺩﻋﻭ ﺇﻟـﻰ ﺍﻹﻋﺘـﺭﺍﻑ –ﻤﺤﺘﻭﺍﻫﺎ ﻭﺍﺘﺠﺎﻫﺎﺘﻬﺎ ٩٣ moc.aibarabotok.www ﺘﻠﻙ ، ﺕ ﺍﻷﻭﺭﺒﻴﺔ ﺒﺎﻟﻔﻀﺎﺌل ﺍﻟﻭﻁﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﻜﻤﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻨﺴﻴﺞ ﻭﺍﻟﺘﺄﺴﻴﺱ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺘﻘﻠﻴﺩ ﻤﺒﺘﻜﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺩﻨﻴﺎ ﺍﻟﺴﻤﺎﺕ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺘﺭﺍﺠﻌﺕ ﻭﺍﺘﺨﺫﺕ ﺃﺸﻜﺎﻻﹰ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺤﺕ ﻀﻐﻭﻁ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌـﺎﻅﻡ ﻭﻅﻠﺕ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﺘﻤﻴﺯ ﻁـﺎﺒﻊ ﺍﻟـﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴـﺔ ، ﻅﻬﻭﺭﻫﺎ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺎﻟﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺤﻴﺙ ﺘﺤل ﻓﻲ ﻨﻔـﻭﺱ ﻭﻫﻲ ﻴﺒﺤﺙ ﻓﻲ ﻤﺼﻴﺭ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻟﻘﺎﺩﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌ ، ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ، ﺍﻟﺒﺸﺭ ﺍﻟﻤﻬﺎﺠﺭﻴﻥ ﻗﻴﻡ ﻭﻤﻴﻭل ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﺘﺘﻭﺍﺭﻯ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺩﻭ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻻﺘﺘﻨﺎﺴﺏ ﻤﻊ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺫﺨﻴﺭﺓ ﺍﺴﺘﻤﺭﺕ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺒﺎﻟﻨﻤﻭ ﻭﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﻟﺘﺘﺠﺎﻭﺯ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤـﻀﻤﻭﻥ ﺤﻴﺎﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻓﻲ ﻗﻭﺍﻟﺏ ﻭﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﻭﺒﻁـﺭﻕ ﻤﺨﺘﻠﻔـﺔ ﻭﻗﺩ ﺘﻤﻜﻨﺕ ﻭﺒﻨﺠﺎﺡ ﻤﻥ ﻋﻜﺱ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻭﺍﻟ ، ﻭﺍﻟﺸﻜل ﻭﻗﺩ ﺃﺜﺭﻯ ﺍﻟﻤﻬﺎﺠﺭﻭﻥ ﺍﻷﻤﺔ ﻭﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﻭﻭﺴﻌﻭﺍ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﺍﻟﻌﻠﻤﻲ ﻓـﻲ ﺠﻭﺍﻨـﺏ ، ﻤﺤﻘﻘﺔ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺒﺎﻟﻎ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻤﻨﻔﺘﺤﺎﹰ ﻋﻠﻰ ﻜل ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻭﺍﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻥ ﺨﺒﺭﺍﺘﻬﺎ ﺤﺘـﻰ ، ﻭﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﺘﻭﺴﻊ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺫﺨﺎﺌﺭ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻁﺒﻌﺕ ﺒﺎﻟﻤﻴﺯﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺘﺸﻜل ﺍﻟﻘﺎﻟﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻭﻁﻨﻲ ﻜﻤـﺎ ﺃﻥ ، ﺤﺘﻰ ﻭﺼﻑ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﻭﺍﻓﻕ ﺘـﺎﻡ ، ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺸﻤﻭل ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻓﻠﻡ ﻴﻌﺩ ﻜﻤـﺎ ﻫـﻭ ﺍﻟﺤـﺎل ، ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻋﻤل ﻭﻫﻭ ﻴﺸﻌﺭ ﺒﺎﻟﺘﺤﺭﺭ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﻤﻥ ﻜل ﺍﻟﻘﻴﻭﺩ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﺴﺠﻴﻥ ﺩﺍﺌﺭﺓ ﻀﻴﻘﺔ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻨﺼﺎﻉ ﻟﻘﻭﺍﻨﻴﻨﻬـﺎ ﺃﻭ ، ﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻠﺩﺍﻥ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﺅﻟﻑ ﺍ ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﻬﺩﻑ ﺒﺎﻟﻌﻤل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺘﻘﺒـل ﺒﺤﻤﺎﺴـﺔ ، ﻴﺠﺒﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻟﺘﺯﺍﻡ ﺒﺎﻟﺼﻤﺕ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﺤﻤﻼﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﻭﺍﻟﻁﻐﻴﺎﻥ ﻭﺍﻟﻅﻠﻡ ﻜﻤﺎ ﺘﻘﺒل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﻟﻔﻜـﺭﺓ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻀـﺔ ﻋـﻥ ﺸـﺭﻭﺭ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠـﺭ "ﻨﺠﺩ ﺫﻟﻙ ﻭﺍﻀﺤﺎﹰ ﻭﺒﺸﻜل ﺠﻠﻲ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﺉ ﻨﻅﺎﻡ ﺭﺃﺱ ﺍﻟﻤﺎل ﺍﻟﺤﺭ ﺍﻟﻌﺼﺎﺒﺎﺕ ﻭﻤﺴﺎﻭ . .." ﺠﻬﻭﺩ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯﺠﻬﻭﺩ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻜﻤـﺎ ﺍﺠﺘـﺫﺒﺕ ﺍﻟﻌـﺭﻭﺽ ، "ﺍﻟﻔـﺎﺭﺱ " ﺘﻁﻭﺭ ﻓﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺔ ﺍﻟﻬﺯﻟﻴﺔ " ﺒﺭﺩﻭﺍﻱ " ﻓﻲ ﻓﻴـﻪ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺩﻤﺞ –ﻜﻤﺎ ﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻲ ، ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﺍﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻜﻤـﺎ ، ﻓﻲ ﺨﻠﻴﻁ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻲ ﺍﻟﻤﺘﺠﺎﻨﺱ ﻭﺍﻟﻤﺘﻤﺎﺴﻙ –ﻨﺹ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﻤﻊ ﺍﻷﻏﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺭﻗﺹ ﻭﻗـﺩ ﻅﻬـﺭﺕ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﻴﺘﻀﻤﻥ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻭﺠﻭﺩ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺭﻓﻴﻪ ﺍﻟﻤﻘﺼﻭﺩ ﻤﺎﻜـﺴﻭﻴل "ﻜﻤﺎ ﻜﺘﺏ ﺒﺼﻴﻐﺔ ﻗﺭﻴﺒﺔ ﻤﻥ ﺍﻫﺘﻤﺎﻡ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ " ﺍﻟﺒﺎﺴﻔﻴﻙ ﺍﻟﺠﻨﻭﺒﻲ " ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻗﺩ ﺤﻘﻘﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﻗﻭﺓ ﺍﻨﺩﻓﺎﻉ ﺠﺩﻴـﺩﺓ " ﺇﺠﺎﺯﺓ ﻓﻲ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻌﻨﻭﺍﻥ " ﺍﻨﺩﺭﺴﻭﻥ ﺭﻭﺠﺭ ﻭﻫﻤﺭﺴﺘﺎﻴﻥ " ﺜﻡ ﻗﺩﻡ " ﺴﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻼﻡ " ﻟﻴﺒﺩﻋﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ " ﻭﻴل ﻤﻊ ﻤﻭﺱ ﻫﺎﺭﺕ " ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﺸﺘﺭﻙ ﺘﻤﻜﻨﺎ ﻤﻥ ﻤﺯﺝ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﺇﺫ" ﺃﻭﻜﻼﻫﻭﻤﺎ " ﺨﻁﻭﺓ ﻫﺎﻤﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻬﻤﺎ " .ﻭﺍﻟﻘﺼﺔ ﻭﺍﻟﺭﻗﺹ ﺍﻻﺴﺘﻌﺭﺍﻀﻲ ﻤﻌﺎﹰ ٠٤ moc.aibarabotok.www ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻻﺴﺘﻌﺭﺍﻀﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻻﺴﺘﻌﺭﺍﻀﻲ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺏ ﻋﻨﻬﺎ " ﺍﻷﺭﺠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺩﻭﺍﺭﺓ " ﺒﻌﺩ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﻗﺩﻤﺎ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻬﻤﺎ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺒل ﻫﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺴﺘﻨﺩ ﺇﻟﻰ ، ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺍﻷﺭﺠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺩﻭﺍﺭﺓ ﺍﺒﺘﻜﺎﺭﺍﹰ ﺇﺒﺩﺍﻋﻴﺎ " ﺍﻴﻠﻴﻭﺕ ﻨﻭﺭﺘﻭﻥ -ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻋﺘﺒﺭﺕ ﻤﻥ ﺃﺤﺴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻭﺴـﻴﻘﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ " ﺒﻭﻴﺠﺎﺩﻭﻥ " ﺜﻡ ﺠﺎﺀﺕ "ﺭﻭﺍﻴﺔ ﻟﻔﻴﺭﻨﻙ ﻤﻭﻟﻨﺎﺭ ﻋﺎﺯﻑ ﻜﻤﺎﻥ –ﻗﺼﺔ ﺍﻟﺤﻲ ﺍﻟﻐﺭﺒﻲ ، ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻭﺃﻨﺎ –ﺍﻟﺒﺎﺴﻔﻴﻙ ﺍﻟﺠﻨﻭﺒﻲ " ﺜﻡ ﻅﻬﺭﺕ ، ﻋﺭﻀﺕ ﻓﻲ ﺒﺭﺩﻭﺍﻱ " . ﻫﻴﻠﻠﻭ ﺩﻭﻟﻠﻲ –ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﺒﺸﻲﺀ ﻤـﻥ " ﻟﺜﻭﺭﻨﺘﻭﻥ ﻭﺍﻴﻠﺩﺭ –ﻭﺴﻴﻁﺔ ﺍﻟﺯﻭﺍﺝ " ﺭﺤﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﻅﻔﺭﺕ ﻤﺴ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻔﺸل ﻥ" ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺭﻭﺒﺭﺕ ﺒﻭﻟﺕ –ﺭﺠل ﻟﻜل ﺍﻟﻔﺼﻭل " ﻜﻤﺎ ﺤﺼل ﺫﻟﻙ ﻤﻊ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﺘـﺸﻴﺭ ﺇﻟـﻰ ﺫﻟـﻙ ، ﺤﻴﺙ ﺭﻓﻀﺘﻪ ﺠﻤﻴﻊ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﻨﻴﻭﻴـﻭﺭﻙ " ﺒﺭﺸﺕ " ﻤﻥ ﻨﺼﻴﺏ " .ﺠﺎﻋﺔ ﺍﻷﻡ ﺸ–ﺠﺎﻟﻴﻠﻭ " ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻫﺩﻓﺕ ﻟﺘﻘﺩﻴﻡ ١٤ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺒﺭﺸﺕﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺒﺭﺸﺕ ﻓﻔﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﻓﺸل ، ﻜﺎﻥ ﻟﻠﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻤﻭﻗﻑ ﻤﻥ ﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻏﻴﺭ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﻴﻥ ﻋﻨـﺩﻤﺎ " ﺠﺎﻥ ﺠﻴﺭﻭﺩ " ﻨﺠﺢ ﻤﺴﺭﺡ ، ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺒﺭﻴﺨﺘﻲ ﻤﻥ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﻨﺠﺎﺡ ﻴﺫﻜﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺒﻴﻨﻤـﺎ ، "ﺠﺎﻥ ﺃﻨـﻭﻱ " ﺃﻴﻀﺎﹰ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻜﻤﺎ ﻓﺸﻠﺕ ، " ﻤﺠﻨﻭﻨﺔ ﺸﺎﻴﻭ –ﺁﻤﻔﻴﺘﺭﻭﻥ " ﻋﺭﻀﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻲ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻓـﺸﻠﺕ " ﻟﺩﻭﺭﻴﻨﻤﺎﺕ " ﺤﻅﻴﺕ ﺇﺤﺩﻯ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺒﻴﻜﻴﺕ ﺒﺎﻟﻘﻠﻴل ﻤﻥ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﻜﺫﻟﻙ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺯﻴﺎﺭﺓ ﻭﻟﻜﻥ ، ﻜﻤﺎ ﺍﺘﺨﺫﺕ ﺒﺭﺩﻭﺍﻱ ﻗﺭﺍﺭﺍﹰ ﺒﺭﻓﺽ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺃﻋﻤﺎل ﺒﻴﻜﻴﺕ ﻭﺒﺭﻴﺨﺕ ﻭﺠﺎﻥ ﺠﻴﻨﻴﻪ ، ﺭﻭﻤﻭﻟﻭﺱ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﻜﻤﺎ ﺃﻨﺴﺤﺏ ﺍﻟﻔﺸل ﻋﻠﻰ ، "ﺍﻟﻜﺭﻜﺩﻥ " ﻀﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻋﺭ " ﻴﻭﺠﻴﻥ ﻴﻭﻨﺴﻜﻭ " ﺍﻷﻤﺭ ﻜﺎﻥ ﻤﺨﺘﻠﻔﺎﹰ ﻤﻊ " .ﺃﻨﺩﻭﺭﺍ، ﺍﻷﻴﺩﻱ ﺍﻟﻘﺫﺭﺓ، ﻜﺎﻟﻴﺠﻭﻻ" ﺤﻴﺙ ﻓﺸﻠﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻬﻡ ، ﻜﺎﻤﻲ ﻭﺴﺎﺭﺘﺭ ﻭﻤﺎﻜﺱ ﻓﺭﻴﺵ" ﺃﻋﻤﺎل ﻟﺼﻤﻭﺌﻴل ﺒﻴﻜﻴﺕ ﻟﺼﻤﻭﺌﻴل ﺒﻴﻜﻴﺕ––ﻓﻲ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﻏﻭﺩﻭ ﻓﻲ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﻏﻭﺩﻭ ٢٤ moc.aibarabotok.www ، ﻴﻠﻘﻲ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﺒﺎﺏ ﻓﺸل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻤﻠﺤﻤﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴـﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤـﺩﺓ " ﺭﻭﻨﺎﻟﺩ ﻏﺭﺍﻱ " ﻜﺘﺎﺏ -٨٩٨١ ﺒﺭﺸـﺕ " ﺍﻷﺴﺌﻠﺔ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺒﻔﺸل ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺨﺎﻀﻬﺎ ﺩﻩ ﻜﺘﺎﺏ ﻟﺠﻭﻥ ﻓﻭﺠﻲ ﻴﺘﻨﺎﻭل ﺫﺍﺕ ﻭﻴﻌﻀ " ﻟﻭﺱ ﺍﻨﺠﻠﻭﺱ " ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻫﺭﺏ ﻤﻥ ﺠﺤﻴﻡ ﺍﻟﻨﺎﺯﻴﺔ ﻻﺠﺌﺎﹰ ﺴﻴﺎﺴﻴﺎﹰ ﻓﻲ ﻤﺩﻴﻨﺔ ، ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ " ٦٥٩١ ل ﻓـﻲ ﻜﻤﺎ ﻁﺭﻕ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﻫﻭﻟﻴﻭﺩ ﺒﺤﺜﺎﹰ ﻋـﻥ ﻋﻤ ـ ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺍﻨﺘﻘل ﺇﻟﻰ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﻟﻴﻜﻭﻥ ﻗﺭﻴﺒﺎﹰ ﻤﻥ ﺒﺭﺩﻭﺍﻱ ٨٤٩١ ﻭﻏﺎﺩﺭﻫﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﺍﻟﺸﺭﻗﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ١٤٩١ﺃﻗﺎﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﻌﺎﻡ ، ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﻭﺒﻌﺩ ﻋﻤﻠﻪ ، ﺒﻌﺩ ﻤﺜﻭﻟﻪ ﺃﻤﺎﻡ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﻨﺸﺎﻁﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻴﺔ ﻷﻤﺭﻴﻜﺎ ﺨﻼل ﻤﺎﻴﻌﺭﻑ ﺒﺎﻟﺤﻤﻠﺔ ﺍﻟﻤﻜﺎﺭﺜﻴﺔ – ﻁﺒﻭل ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴـل –ﺒﻌل " ﺘﺒﺎﻋﺎﹰ ﻭﻤﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺡ ﺒﺭﻟﻴﻥ ﺍﻨﺴﻤﺒل ﺒﺩﺃﺕ ﺃﻋﻤﺎﻟﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺘﻅﻬﺭ ﺍﻟﺠﻨﺩﻱ ﺸﻔﺎﻴﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴـﺔ – ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﻁﺒﺎﺸﻴﺭ ﺍﻟﻘﻭﻗﺎﺯﻴﺔ – ﺍﻷﻡ ﻜﻭﺭﺍﺭ –ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻟﻁﻴﺏ ﺃﻴـﺎﻡ – ﺭﺅﻯ ﺴﻴﻤﻭﻥ ﻤﺎﺸﺎﺭ – ﺍﻷﻡ ﺸﺠﺎﻋﺔ ﻭﺃﻭﻻﺩﻫﺎ – ﻏﺎﻟﻴﻠﻭ ﻏﺎﻟﻴﻠﻲ – ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒﻭﻨﺘﻴﻼ ﻭﺘﺎﺒﻌﻪ ﻤﺎﺘﻲ – ﻟﻤﻘﺘﺒﺱ ﻋﻥ ﺭﻭﺍﻴﺔ ﺠﻭﻥ ﻏﺎﻱ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺎﻋﺩﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤـﻥ ﻤﺭﺍﺤـل ﺍ ﺍﻭﺒﺭﺍ ﺍﻟﻘﺭﻭﺵ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ –ﺍﻟﻜﻭﻤﻭﻨﺔ " ﺍﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ﻫﺎﻭﺒﺘﻤﺎﻥ ﻭﻗﺩ ﻭﻗﻊ ﺒﺭﺸﺕ ﺘﺤﺕ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺃﻫﻡ ﺃﺜﻨﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﻫﻤـﺎ ﻜﺘﺎﺒﺘﻬﺎ ﻴﺘﻬﻤﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺒﺄﻨﻪ ﺒﻨﻰ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻗﺘﺒـﺎﺱ " ﻤﺎﻜﺱ ﺭﻴﻨﻬﺎﺭﺕ –ﺃﺭﻭﻴﻥ ﺒﺴﻜﺎﺘﻭﺭ .. ﻭﻤﺎﺭﻟﻭ ﻭﺠﻭﻥ ﻏﺎﻱ ﻭﺍﺒﺴﻥ ﻭﻏﻭﺘﻪﻟﻌﻘﺩ ﻭﺃﻓﻜﺎﺭ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺃﻥ ﺒﺭﺸﺕ ﻜﺎﻥ ﺜﻭﺭﻴﺎﹰ ﻴﺜﻘﻑ ﻨﻔﺴﻪ ﺒﻜل ﺸﻜل ﻤﻥ ﺃﺸـﻜﺎل ﺍﻟﺘـﺄﻟﻴﻑ " ﺴﺘﻴﺎﻥ .ل . ﺝ" ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺩﻓﻌﻪ ﺫﻟﻙ ﻟﻠﺘﻤﺭﺩ ﺒـﺸﻜل ، ﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺜﻭﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻷﻏﺭﻴﻘﻴﺔ ﻭﺍﻹﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺜﻴﺔ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻁﻘﺴﻲ ﺍﻟﺒﺎﺭﻭﻜﻴـﺔ ﻭﻜـﺫﻟﻙ " ﺭﻴﻨﻬﺎﺭﺕ " ﻜﻤﺎ ﺘﻤﺭﺩ ﻋﻠﻰ ﻁﺭﻴﻘﺔ ، ﻴﺔ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻴﺔ ﻭﺍﻀﺢ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻤﻤل ﻟﻠﻭﺍﻗﻌ ﻜﺎﻥ ﺒﺭﻴﺨﺕ ﻤﺨﺭﺠﺎﹰ ﻭﻤﺅﻟﻔﺎﹰ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﹰ ﻴﺭﺍﻗﺏ ﺩﻭﻤﺎﹰ ﺘﺠﺎﺭﺒـﻪ ﻜﻤـﺎ ، ﻋﻠﻰ ﺤﻤﻰ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺠﺩﺩ ﻓﻬﻭ ﻴﻐﻴـﺭ ﺃﻓﻜـﺎﺭﻩ ﻋﻨـﺩ ﺘـﺼﻭﺭ ، ﻴﺭﺍﻗﺏ ﺘﺠﺎﺭﺏ ﺍﻵﺨﺭﻴﻥ ﻭﻴﺭﻓﺽ ﻭﻴﻌﺩل ﻤﻘﺭﻨﺎﹰ ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺔ ﺒﺎﻟﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ٣٤ moc.aibarabotok.www ﺨﻼل ﻤﻬﻨﺘﻪ ﻟﻡ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﺒﺭﻴﺨﺕ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻭﺨـﺼﻭﺼﺎﹰ ﺇﻟـﻰ ﻭ، ﻭﺍﺨﺘﺒﺎﺭ ﺃﻱ ﻋﺭﺽ ﺠﺩﻴﺩ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺜﺎﻤﻥ ﻋﺸﺭ ﺒﺤﺜﺎﹰ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺩﻭ ﻗﺎﺒﻠﺔ ﻟﻠﺘﻜﻴـﻑ ﻤـﻊ ﻁﺭﻴﻘﺘـﻪ ﻭﺘﻜـﻭﻥ ﻭﻋـﺎﺀﺍﹰ ﻟﻘﺩ ﺃﺩﺕ ﻤﺤﺎﻭﻻﺘﻪ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺘﻁﺒﻴﻕ ﺃﻴﺩﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺘﻌﻠﻴﻤﻴﺔ ﻭﺃﺤﻴﺎﻨﺎﹰ ﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺨـﺸﺒﺔ ، ﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺘﻪ ﻭﻴﺴﺠل ، ﺭﻱ ﺍﻟﺴﺒﺏ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﻟﻔﺸل ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻡ ﻋﺭﻀﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻫﺫﺍ ﺒﺘﻘﺩﻴ ﻭﻗـﺩﻤﺕ ﻓـﻲ ٩٣٩١ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻌـﺎﻡ " ﻏﺎﻟﻴﻠﻭ ﻏﺎﻟﻴﻠﻲ " ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﺜﻡ ﺃﻋﺎﺩ ﻜﺘﺎﺒﺘﻬـﺎ " ﺯﻴﻭﺭﻴﺦ " ﻋﺭﺽ ﻨﺎﺠﺢ ﻤﻥ ﻗﺒل ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﺍﻷﻟﻤﺎﻥ ﺍﻟﻼﺠﺌﻴﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺭﺡ ﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺒﺎﻟﺘﻌﺎﻭﻥ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺘﺸﺎﺭﻟﺯ ﻟﻴﻭﺘﻭﻥ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺤﻅﻴﺕ ﺒﺄﺜﻨﻲ ﻋﺸﺭ ﻋﺭﻀﺎﹰ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﹰ ﻋﻠﻰ ﻓﻲ ﺍﻟﻭ –ﻤﻜﺴﻴﻥ ﺍﻟﻴﻭﺕ " ﻭﺃﺜﻨﻲ ﻋﺸﺭ ﻋﺭﻀﺎﹰ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺭﺡ " ﻟﻭﺱ ﺍﻨﺠﻠﻭﺱ – ﺒﻴﻔﺭﻟﻲ ﻫﻴﻠﺯ –ﻜﻭﺭﻭﻨﻴﺕ "ﻤﺴﺭﺡ ،ﻭﺍﻋﺘﺒـﺭ ﺍﻟﻨﻘـﺎﺩ ﺸـﻜل ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﻔﻜﻜـﺎﹰ ، ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻘﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺴﻴﺌﺔ " ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ .ﻭﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﺨﺎل ﻤﻥ ﺃﻱ ﺫﺭﻭﺓ ﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﺍﻨﻔﻌﺎﻟﻴﺔ ٤٤ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻴﻌﻤﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﻤﻘﻨﻌﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴـﺔ ﺤﺩﻴﺜـﺔ " ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ " ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﻪ ﺍﻟﻤﻭﺴﻭﻡ ﺒﻴﺭﻤﺎﻥ . ﺇﻥ . ﺇﺱ "ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ، ﺍﻟﻌﻬﺩ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻴﺔ ﻴﻌﺘـﺭﻑ ﺒﻨﺘﻠـﻲ " ﺠﻭﺭﺝ ﺒﺭﻨﺎﺭﺩﺸﻭ " ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻭﻗﻊ ﻟﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺁﻨﺫﺍﻙ ﺃﻥ ﻴﻀﺎﺭﻉ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻲ " ﻤﺜﺎﺭ " ﺸﻭ " ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻅﻠﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﻓﻬﻭ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﺒﻴﺭﻤﺎﻥ ﻗﺩ ﺼﺎﺭ ﻓﻲ ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﻨﺴﻴﺎﻥ ، ﺒﺎﻟﻔﺭﻕ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ، ﺏ ﻜﻭﻤﻴﺩﻱ ﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺃﻥ ﺒﻴﺭﻤﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﺃﻫﻡ ﻜﺎﺘ " ﺒﺤﺙ ﻴﺼﻔﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ﻭﻟﻴﺱ ﺫﺍ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﻜﺜﻴـﺭﺓ ﺘﺜﻴـﺭ ، ﻓﻬﻭ ﻟﻴﺱ ﻜﺎﺘﺒﺎﹰ ﻨﺎﺜﺭﺍﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺒﻘﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ، ﻫﻭ ﻟﻡ ﻴﺅﺕ ﻤﺅﻫﻼﺕ ﺒﺭﻨﺎﺭﺩﺸﻭ ﺃﻨﺘﺠﺕ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤـﻥ ﺍﻟﻨـﺼﻭﺹ ، ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﻓﻀﻼﹰ ﻋﻥ ﺃﻨﻪ ﻟﻴﺱ ﺼﺎﻨﻊ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻗﺎﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻘﺎﺀ ﺒﺒﻌﺽ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻲ ﻭﻓﻲ ﻤﻘـﺩﻤﺘﻬﻡ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﻗﺩ ﺍﺭﺘﺒﻁﺕ ، ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺔ ﺍﻟﻬﺯﻟﻴﺔ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺃﺴﺱ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻟﻅﻬﻭﺭ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺠﺤﺕ ﻭﻓﺭﻀﺕ ﻨﻔـﺴﻬﺎ ﻋﻠـﻰ ، ﻤﻭﻟﻴﻴﺭ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺒـﺩﻭ " ﻟﻤﻭﺭﺍﻱ ﺸﻴﺯﺠﺎل " ﺍﻟﺤﺏ " ﻭﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ٥٤ moc.aibarabotok.www ﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺒﺎﻟﻜﺜﻴﺭ ﻭﺫﻟﻙ ﻋﻠـﻰ ﻤـﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﻤـﻀﻤﻭﻥ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﺔ ﺍﻵﻥ ﺃﻗل ﻤﻥ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﻤ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤـﺼﺎﻨﻊ ، ﻫﻭﻟﻴﻭﺩ – ﺒﺭﺩﻭﺍﻱ –ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﻓﻲ ﺇﻁﺎﺭ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ، ﻭﺍﻟﺸﻜل ﻭﻫﻲ ﺘﻁﻠﻕ ﺍﻻﺘﻬﺎﻤﺎﺕ ﻭﺘﻜﺸﻑ ﺍﻟﻌﻴﻭﺏ ﻭﻏﺎﻟﺒﺎﹰ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ، ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﺩﺍﺌﻤﺎﹰ ﺘﺘﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺘﻜﺒﺢ ﺠﻤﺎﺡ ﺸﺩﺘﻬﺎ ﻭﻴﻨﺼﺏ ﺩﺍﺌﻤﺎﹰ ﺍﻟﻠﻭﻡ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ، ﺘﻲ ﺘﺤﻔل ﺒﻬﺎ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺘﺄﺘﻲ ﺍﻟﺨﺎﺘﻤﺔ ﺍﻟﺴﻌﻴﺩﺓ ﺍﻟ ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﺜﺎﺒﺕ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺃﻥ ﺍﻟﻜﺘـﺎﺏ ﺍﻟﺘﺠـﺎﺭﻴﻭﻥ ﻴﺒﻴﻌـﻭﻥ ﻨﺘـﺎﺠﻬﻡ ، ﺍﻟﻨﻘﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﺍﻟﻤﺘﻁﺎﺒﻕ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺎل ﺘﻤﺜل ﺜﻘﺎﻓﺔ ﻭﺘﺠﺭﺒـﺔ ﻟﻬـﺎ ﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﻓﺭﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ ﺍﻟﻤﺤﺽ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺍﻟﺭﺴـﻤﻲ ، ﻬﺎ ﻭﺸﺭﻭﻁﻬﺎ ﻗﻭﺍﻨﻴﻨ ، ﺃﻥ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﻭﺍﻟﻤﻬﻡ ﺩﺍﺌﻤﺎﹰ ﺨﺎﺭﺝ ﺇﻁﺎﺭ ﺍﻟﺘﺠﻤـﻊ ﺍﻟﺘﺠـﺎﺭﻱ ، ﻭﻟﻜﻥ ﺘﺒﻘﻰ ﺍﻟﻘﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﺼﺤﻴﺤﺔ ، ﺍﻟﻤﺤﺽ ﺏ ﻭﺍﻟﻔﺎﺭﻕ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻘﻠﻕ ﺃﻭ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻋﻭﺍﻤل ﺍﻻﻀﻁﺭﺍﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻨﺩﺭﻜﻬﺎ ﻓـﻲ ﻋﻤـل ﺍﻟﻜﺎﺘ ـ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻨﺠﺩ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ ﺍﻵﺨﺭ ﻤـﺎ ﻴﺨـﺎﻟﻑ ، ﺍﻟﻤﻠﺘﺯﻡ ﺤﻴﺙ ﻋﻤﻕ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﻤﻊ ﻋﻠﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻭﺩﻗﺔ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻓﻔﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺭﻀﺕ ﻓﻲ ﺤﻘﺏ ﺯﻤﻨﻴﺔ ﻤﺘﺘﺎﺒﻌﺔ ﻤﺭﺕ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ، ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﺘﻤﺎﻤﺎﹰ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺨﺘﺎﻤﻲ ﻨﺠﺩ ﺒﻭﻀﻭﺡ ﺃﻥ ، ﺨﺎﺼﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻨﺘﺠﺕ ﻤﺴﺭﺤﺎﹰ ﺘﺠﺎﺭﻴﺎﹰ ، ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻭﺒﻌﺽ ﺩﻭل ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ ﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﺃﻥ ﺭﻭﺡ ﺍﻟﺘﻤﺭﺩ ﻓﻲ ﺴـﻴﺎﻕ ، ﻴﻬﺒﻁ ﻭﻜﺄﻨﻪ ﺍﻨﺤﻨﺎﺀﺓ ﺴﺎﺨﺭﺓ ﻏﻴﺭ ﺼﺎﺩﻗﺔ ﻟﻠﺭﻭﺡ ﻭﺍﻟﻤﺤﺎﻓﻅﺔ " ﻓﻴﻬﺎ ﺜﻤﺔ ، ﻭﻏﻴﺭﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻓﻴﻥ – ﺃﺭﻴﻙ ﺒﻨﺘﻠﻲ –ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﻴﺭﻭﺝ ﻟﻪ " ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﺒﺩﻭ ﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻭﺼﺎﺩﻗﺔ ﻭل ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤـﺎل ﻓـﻲ ﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﻔﻨـﺎﻥ ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻴﺠﺩﻩ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻓﻲ ﻤﻘﺩﻤﺔ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻔﻜﺭ ﻭﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﻤﻘﺒ ﺫﺍﻙ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻨﺘﺞ ﺍﻟﻘﺴﻡ ﺍﻷﻋﻅﻡ ﻤﻨﻪ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻭﻫﻭ ﻴﻤﺜـل ﺃﺭﻗـﻰ " ﺸﺎﺭﻟﻲ ﺸﺎﺒﻠﻥ " ﺍﻟﻌﺒﻘﺭﻱ ﻴﻤﺜل ﺃﺭﻗﻲ ﺍﺸﻜﺎل ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺒـﺼﺭﻱ " ﺃﺭﻴﻙ ﺒﻨﺘﻠﻲ "ﻓﻬﻭ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ، ﻨﻤﺎﺫﺝ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﺤﻴـﺙ ﺘﻤﺜـل ، ﺜﻴﺭﺍﺘﻬﺎ ﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﻟﻠﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺯﻤﻨﻴﺔ ﺍﻟﻼﺤﻘـﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﻓﻀﺎﺀ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﻭﻅﻠﺕ ﺘﺄ ﻴﻤﺜـل ﻨﺘﺎﺠـﺎ ﻭﻫﻭ ، ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﺒﻜﺭﺓ ﻭﻤﺘﻘﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺁﻥ ﻭﺍﺤﺩ ﻟﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺒﺼﺭﻱ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﻜﺎﻥ ﻴﻘـﻭﺩ ، ﻭﻫﻭ ﺒﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺤﺎل ﻴﺴﺨﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺤل ﺍﻟﻌﺎﻁﻔﻲ ﺍﻟﺯﺍﺌﻑ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺒﺭﺭ ﺍﻟﺸﺎﻤلﻴﻘﺭﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻤﺭﺩ ﻓﻬﻭ ﻴﺭﻯ ﺃﻥ ﻜﻭﻤﻴـﺩﻴﺎﺕ ، ﺠﺢ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﺴﺩ ﺭﻭﺡ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻟﻌﺫﺒﺔ ﻫﻲ ﺃﻥ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﻨﺎ ، ﺸﺎﻤﻠﺔ ﻓﻜﺭﺓﺇﻟﻰ ﺇﻨﻬـﺎ ﻤـﻥ ﺭﻭﺍﺌـﻊ ، ﺸﺎﺒﻠﻥ ﺍﻟﺼﺎﻤﺘﺔ ﻟﻴﺴﺕ ﻤﺠﺭﺩ ﻭﺍﺴﻁﺔ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﺃﻋﻅﻡ ﻜﻭﻤﻴﺩﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺒﻨﻘﺩ ﻗﺎٍﺱ ﻷﺴـﻠﻭﺏ ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎﻟﻘﺩ ﺍﻫﺘﻤﺕ ، ﻭﺜﻤﺔ ﺍﻟﻌﺸﺭﺍﺕ ﻤﻨﻬﺎ ، ﺍﻟﻤﻬﺯﻟﺔ ﺜﻤﺔ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻨﻁﻠﻘﻭﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻜﺎﻫﺔ ﺍﻟﺴﻴﺌﺔ ، ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﺍﻟﻤﺭﺘﺒﻁﺔ ﺒﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﺨﻠﻑ ﻟﺭﻭﺡﻭﺍﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺸﻜل ﺃﺠـﺯﺍﺀ ﺃﺤﺴﻥﺃﻥ ﺍﻟﻌﻨﺼﺭ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻱ ﻜﺜﻴﺭﺍﹰ ﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻫﻭ ، ﺃﻋﻤﺎﻻﹰ ﻟﻠﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﻤﻨﻬﺎﺃﺨﺫﻭﺍ ﺨﺎﺹ ﻭﻭﺍﻀﺢ ﻋﻠﻰ ﺒﺸﻜلﻭﻫﺫﺍ ﻴﻨﻁﺒﻕ ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻻ ﺘﻌﺘﺒﺭ ﻓﻲ ﻤﺠﻤﻭﻉ ﻤﺸﺎﻫﺩﻫﺎ ﺃﻭ ﻓﺼﻭﻟﻬﺎ ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺔ ﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺜﻴﺭﺍﹰ ﻤﺎ ﺘﻨﺎﻭﻟﺕ ﻤﻘﺎﻻﺕ ﺘﻠﻙ" ﺁﺩﻭﺍﺭﺩ ﺁﻟﺒﻲ – ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﺘﻨﺴﻲ" ﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤ ﻴﺠﺩ ﻓﻴﻬـﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲﻭﻴﻠﻴﺎﻤﺯ ﻓﻲ ﺤﺎﻻﺕ ﻤﻥ ﺍﻹﻋﺠﺎﺏ ﻭﺍﻟﺘﻘﺩﻴﺭ ﻤﻥ ﺃﺠل ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﻴﻁﺭﺤﻬﺎ ﺍﻟﻨﺹ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻗـﺩ ﺘﻨﺴﻲ" ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩﻭﻗﺩ ﻭﺼﻔﻪ ﺃﺤﺩ ، ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻋﻤﻘﺎﹰ ﻤﻥ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ . ﻜﻴﻑ ﻴﺴﺘﺨﺩﻤﻪﻴﻌﺭﻑﻫﻭ ، ﺃﻭﺘﻲ ﺤﺴﺎﹰ ﻓﻜﺎﻫﻴﺎﹰ ﺭﺍﻗﻴﺎﹰ ٦٤ moc.aibarabotok.www ﺸﺎﺭﻟﻲ ﺸﺎﺒﻠﻥﺸﺎﺭﻟﻲ ﺸﺎﺒﻠﻥ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯﺘﻨﺴﻲﺘﻨﺴﻲ ٧٤ moc.aibarabotok.www ﺘﺘﺠﺎﻭﺯ ﻤﺠﺭﺩ ، ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺔ ﻤﻥ – ﻗﻁﺔ ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﺼﻔﻴﺢ ﺴﺎﺨﻥ –ﻓﺎﻷﺏ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓـﻲ ﺍﻟﻨـﺎﺱ ﺃﻻ ﻭﻫﻭ ﻭﻀﻊ ، ﺍﻟﻜﻼﺴﻴﻜﻲﻓﺎﻟﻬﺯل ﻫﻨﺎ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻤﻥ ﺃﺠل ﻏﺭﻀﻪ ، ﺃﻨﻪ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻟﻐﺔ ﻓﺎﻀﺤﺔ " ﺒﻨﺘﻠـﻲ " ﻴﻁﺭﺡ ﺍﻟﻨﺎﻗـﺩ ، ﻋﻼﻗﺎﺘﻬﻡ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺠﻤﺎﻉﻤﻭﺍﻀﻌﻬﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻭﻭﺼﻔﻬﻡ ﻜﻤﺎ ﻫﻡ ﻤﻥ ﺃﻨﻬﻡ ﻴـﺭﻯ ﺃﻥ ﺍﻟﺒﺭﺍﻋـﺔ ﻓﻬـﻭ " ﻭﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﺩﻤﻰ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴـﺔ – ﺍﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻋﺭﺒﺔ" ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺒﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺴﺅﺍﻻﹰ ..ﺍﻻﺤﺘﻤـﺎل ﺠﺔ ﻓﻭﻕ ﻭﺍﻟﻔﻜﺎﻫﺔ ﻫﻤﺎ ﺍﻟﻠﺘﺎﻥ ﺘﻤﻨﻌﺎﻥ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻨﺎ ﻋﺎﻁﻔﻴﺘﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺩﺭ ﻭﺍﻟﻅﺭﻑ ﻓﻜﺭﺓ ﻓﻜﺎﻫﻴﺔ ﺒﺎﺭﻋﺔ ﺍﺴﺘﺨﺩﻤﺕ ﺒﺤﻨﻕ ﺒﺄﻨﻬﺎ" ﺩﻴﺒﻭﺍ ﻭﺴﺘﺎﻨﻠﻲ ﻜﻭﻓﺎﻟﺴﻜﻲ ﺒﻼﻨﺵ" ﻓﻬﻭ ﻴﺼﻑ ﺍﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺒﻴﻥ " ﺒﻨﺘﻠﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﺒﻴﻥ ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻭﻟﻴـﺎﻤﺯ ﻭﻴﻀﻴﻑ" ، ﻟﺘﻨﺘﻬﻲ ﺇﻟﻰ ﺨﺘﺎﻡ ﻴﺜﻴﺭ ﺍﻹﺸﻔﺎﻕ ﺤﻘﺎﹰ ﺘﺅﻟﻑ ﺼـﻭﺭﺓ ﻓﻬﻲ" ﺩﻤﻰ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ﺍﻟ ﻤﺘﺤﻑ" ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻘﺎل ﻋﻥ ﺍﻷﻡ ﻓﻲ ﻗﻁﺔ ﻴﻘﺎل ﻋﻥ ﺍﻷﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻟﻔـﺭﺩﻱ ﻓﺎﻟﺤﺩﻴﺙ، ﻭﻨﻔﺱ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺼﺭﻴﺢ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﻜﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﻔﻜﺎﻫﺎﺕ ﻭﺍﻟﻨﻜﺎﺕ ، ﺭﺍﺌﻌﺔ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻤـﻥ ، ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﻁﻕ ﺒﻬـﺎ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔﺘﺤﺩﺩ ، ﺍﻟﻤﻭﻨﻭﻟﻭﺝ ﻓﻲ ﺤﻘﻴﻘﺘﻪ ﺴﻴل ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻁﺎﺒﻊ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯ – ﻭﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻤﻘـﺎﻁﻊ ، ﺘﻀﻡ ﻤﻘﺎﻁﻊ ﺠﻴـﺩﺓ ﻟﻭﻟﻴﺎﻤﺯﺔ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﺘﻨﺎﻗﺽ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺭﺩﻴﺌ " ﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻜـﺫﻟﻙ " ﻴﺨﺎﻑ ﻓﺭﺠﻴﻨﻴﺎ ﻭﻭﻟﻑ ﻤﻥ" ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﺭﺍﺀ ﻭﺘﻨﻁﺒﻕ" ﺠﻤﻴﻌﺎﹰ ﻤﻀﺤﻜﺔ ﺠﺩﺍﹰ ، ﺍﺴـﺘﺭﺨﺎﺀ ﺘﺘﻭﻓﺭ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻜﺎﻓﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻌل ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻓﻲ ﺤﺎﻟـﺔ ﻓﻴﻬﻤﺎ " ﺍﻟﺤﺠﻡ ﺍﻟﺩﻗﻴﻘﺔ ﺃﻟﻴﺱ ﻟﻘﺩ ﺤﺎﻭل ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲﺍﻟﺠﻤل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻏﺩﻍ ﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻼﻋﺏ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻭﻥ ﺒﺎﻟﻌﺒﺎﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻨﻜﺎﺕ ﻭ ﻭﻗـﺩ ﻭﺼـﻑ ﺃﺤـﺩ ﺍﻟﻨﻘـﺎﺩ ، ﺍﻟﻌﺼﺭ ﺍﻟﺤـﺩﻴﺙ ﻓﻲ ﻤﺎ ﻴﺸﻌﺭ ﺒﺄﻨﻪ ﻤﺄﺴﺎﺓ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺘﻌﺭﻴﻑ " ﺁﻟﺒﻲ" ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺤﻭﺍﺭ ﺒﻴﻥ ﺃﺜﻨﻴﻥ ﻴﺨﻔﻴـﺎﻥ ﻫﻭ" ﻭﻭﻟﻑ ﻓﺭﺠﻴﻨﻴﺎ ﻴﺨﺎﻑ ﻤﻥ" ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭﻴﻥ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺃﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ ﺁﻟﺒـﻲ ، ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻭﻟﺩ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﻭﻫﻨﺎ ﺘﻜﻤﻥ ﻭﺩﻫﺎﺀﺸﺫﻭﺫﺍﹰ ﺠﻨﺴﻴﺎﹰ ﺒﻤﻜﺭ ﺒﻌﻤل ﺒﺎﻫﺭ ﻴﻘﻭﻡ ﻤﺭﺁﺘﻪ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ ﻭﻴﻌﺭﺽ ﺼﻭﺭﺓ ﺸﻲﺀ ﻜﺎﻥ ﺩﺍﺌﻤﺎﹰ ﻤﺩﻋﺎﺓ ﻟﻠﻐﺭﺍﺒﺔ ﻭﺍﻟﻔﻜﺎﻫﺔ ﻭﻫﻭ ﻴﻀﻊ ﻤـﻥ ﺃﻥ ، ﺘﻠـﻙ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﻴﺘﻨﺎﻭلﻭﻫﻭ ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺒﻨﺘﻠﻲ ، ﺤﻴﺙ ﻴﻌﻜﺱ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﺔ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺒﺸﻜل ﻭﺍﻉ ٍ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﻤﻁﻠـﻭﺏ ﺍﻟـﺫﻱ ﺍﻟﺭﻤﺯﻴﺔﻬﺎﺭﺓ ﺩﻤﺞ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﺴﺘﻁﺎﻉ ﺒﻤ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺜل ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ ﺍﻟﻤﺘﻘﺩﻡ ﻓﻲ ﺘـﺼﻭﻴﺭ ، ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺤﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﺩﻫﺸﺔ ﻴﺜﻴﺭ ﺍﻟﺘﻨﺎﻗﺽ ﻭﻴﺼﻨﻊ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﻤﺼﻴﺭ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﻤﻭﻗﻌﻪ ﺩﺍﺨل ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻭﺍﻟﻀﻐﻁ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻌﺭﺽ ﻟﻪ ﺒﻔﻌـل ﺍﻟﻘـﻭﺍﻨﻴﻥ ﻭﺍﻟﺘـﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﻜﻤﺎ ﺍﻫﺘﻤﺕ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺒﺘﻭﻀﻴﺢ ﺍﻟﺘﻨﺎﻗﺽ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﺍﻟﻨﺎﺠﻡ ﻋﻥ ﺍﻻﻨﺘﺨﺎﺒﺎﺕ ﻭﺍﻟﺨﻁﻁ ﺍﻟﺭﺩﻴﺌـﺔ ، ﻤﺔ ﻋﻨﻬﺎ ﺍﻟﻨﺎﺠ ﻭﺃﻴﻀﺎ ﻟﻡ ﻴﺴﻠﻡ ﺍﻟﻘﺭﺍﺭ ﺍﻟﺤﺭﺒﻲ ﻤـﻥ ، ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﺭﻀﻬﺎ ﺍﻟﺴﺎﺴﺔ ﻭﻗﺎﺩﺓ ﺍﻷﺤﺯﺍﺏ ﺃﻭ ﺍﻟﻭﺯﺭﺍﺀ ﻭﻤﻥ ﻓﻲ ﻤﻭﻗﻌﻬﻡ ﺼﻴﺭ ﻥ ﺍﻟﻜﺎﺭﺜـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺨـﺹ ﻤ ـ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﻭﻏل ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻱ ﺍﻟﻬﺎﺩﻑ ﺇﻟﻰ ﻜﺸﻑ ﺍﻟﺨﻠل ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻭﺍﻟﺘﺤﺫﻴﺭ ﻤ ..ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ٨٤ moc.aibarabotok.www ﺁﻟﺒﻲ ﺁﻟﺒﻲﺁﺩﻭﺍﺭﺩﺁﺩﻭﺍﺭﺩ ﻭﺍﻴﻠﺩﺭ ﻭﺍﻴﻠﺩﺭﺜﻭﺭﻨﺘﻭﻥﺜﻭﺭﻨﺘﻭﻥ ﺒﺠﺎﻨـﺏ ، ﻭﺨﻤﺴﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﺴﺘﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﻗﺼﺹ ﺃﺩﺒﻴﺔ ، ﺠﺎﻤﻌﺎﹰ ﻜﺘﺎﺒﺎﹰ ﻓﻲ ﻓﺘﺭﺓ ﺤﻴﺎﺘﻪ ﺃﺤﺩ ﻋﺸﺭ ﻨﺸﺭ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﺍﻷﺩﺒﺎﺀ ﻴﺘﻭﻗﻌـﻭﻥ ، ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻟﻡ ﺘﻨﺸﺭ ﺃﻻ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﻼﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﻔﺼلﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻴﻥ ﻤﻥ ﺫﺍﺕ ﻜﻜﺎﺘـﺏ ﺸـﻬﺭﺘﻪ ﻭﻟﻜـﻥ ، ﺭ ﺤﻴﺙ ﻗﻀﻰ ﺍﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺃﺭﺒﻌﻴﻥ ﻋﺎﻤﺎﹰ ﻴﻜﺘﺏ ﺒﺸﻜل ﻤﺤﺘﺭﻑ ﻨﺘﺎﺠﺎﹰ ﺃﺩﺒﻴﺎﹰ ﺃﻜﺜ ﻤﻨﻪ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﻻﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻤﺠﺎلﻤﻊ ﺃﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﻏﺯﻴﺭ ﻓﻲ ، ﺘﺭﺘﻜﺯ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﻘﻠﻴل ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺅﻟﻔﺎﺕ ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ﺃﻥ " : " ﻭﺍﻴﻠـﺩﺭ " ﺩﺭﺍﺴﺔ ﺘﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﻲ " ﺠﻭﻟﺩﺸﺘﺎﻴﻥ ﻤﺎﻟﻜﻭﻟﻡ" ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ، ﻴﻨﺸﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﺤﻴﺕ ﻵﺨﺭ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﹰ ﺘﺭﻜﻭﺍ ﻭﻗﺩ – ﻓﻭﻜﻨﺭ – ﻫﻴﻤﻨﻐﻭﺍﻱ – ﺃﻭﻨﻴل – ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﻴﻥ ﻓﺎﺯﻭﺍ ﺒﺠﺎﺌﺯﺓ ﻨﻭﺒل ﻫﻡ ﻤﻥﻼﺜﺔ ﺜ ٩٤ moc.aibarabotok.www ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺒـﺄﻨﻬﻡ ﻜﺘـﺎﺏ ﻴﺼﻔﻬﻡﻜﻤﺎ ، ﻭﺍﻴﻠﺩﺭ ﻤﻥ ﺘﺤﻘﻴﻘﻪ ﻤﻌﻬﻡ –ﻜﺒﻴﺭﺍﹰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻨﺎﺸﺌﻴﻥ ﻟﻡ ﻴﺘﻤﻜﻥ ، ﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﺘﺠﺘﺫﺏ ﺍﻟﻘـﺭﺍﺀ – ﻭﺍﻴﻠﺩﺭ – ﻟﻜﻥ ﺭﻭﺍﻴﺎﺕ ﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﺘﺴﻴﺩﻭﺍ ﻤﻨﻬﺞ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﺩﺏ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ " ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻥ ﻭﺘﻭﺼﻑ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻤـﺴﻤﺎﺓ ﺨﻴﺭﺓﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺘﻌﺩ ﻤﻥ ﻤﻥﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﺘﻤﺭ ﻋﺭﻀﻬﺎ ﺒﺸﻜل ﻤﺘﻭﺍﺼل ﻓﻲ ﻤﺩﻥ ﻋﺩﻴﺩﺓ ، ﺭﻭﺍﺌﻊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻤﻥ ﺒﺄﻨﻬﺎ " ﺒﻠﺩﺘﻨﺎ . ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎﻤﻥﺒﻜﺔ ﻭﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺸﻲﺀ ﺘﻌﺘﺒﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺸﺭﻫﺎ ﻀﻌﻴﻔﺔ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﻭﺍﻟﺤ، ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻠﺩﺘﻨﺎﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻠﺩﺘﻨﺎ ﻓـﻲ ﻤﻭﺍﻀـﻴﻊ ﺩﻗﺎﺌﻕﺜﻡ ﻋﻜﻑ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﻓﻜﺎﻫﻴﺔ ﻗﺼﻴﺭﺓ ﻻ ﺘﺘﺠﺎﻭﺯ ﻤﺩﺘﻬﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺜﻼﺜﺔ ﻭﺒﻌـﺩ ﺃﻥ ، ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺘﻪﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻓﻜﺎﻨﺕ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﻤﺨﺘﺒﺭ ﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﺍﺼل ﻓﻴﻪ ﺍﺨﺘﺒﺎﺭ ﺃﻓﻜﺎﺭﻩ ﻜﻤﺎ ﺘﻘﺒـل ﻤﺒـﺎﺩﺉ ، ﺩﺭﺍﺴﺔ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﺩﺏ ﻗﺭﺭ، ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺠﺩ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻟﺩﻴﻪ ﺘﻜﺒﺭ ﻓﻲ ﻭﺍﻋﺘﻤﺩ ﻓﻲ ﻨﺘﺎﺠﻪ ﺍﻷﺩﺒﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺘﻠﻤـﻴﺢ ﻨﺤـﻭ ﻭﺍﻟﻜﻼﺴﻴﻜﻴﺔﺍﻟﻔﻠﺴﻔﺔ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﻔﺭﺩﻴﺔ ٠٥ moc.aibarabotok.www ﻏﻴﺭ ﻤﺜﺎﺭ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻭﺍﺒﺘﻜﺎﺭ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻷﺨﻼﻗﻴﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺘﺴﻠﺴل ﻭﺍﻟﻤﺤﻴﻁ ﻭﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﻭﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻘﺼﺔﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺴﺭﻴﻌﺔ ﻓﻲ ﻭﺍﻟﻘﺼﺹﻭﻗﺩ ﻨﺸﺭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ، ﻌﻲ ﺃﻭ ﺘﺎﺭﻴﺨﻲ ﻭﺍﻗ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺘﻤﺜل ﻜﺭﺍﺴﺔ ﻟﺘﻌﺯﻴﺯ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻭﺼﻔﻬﺎ ﻭﻗﺩ" ﺍﻟﺫﻱ ﻋﻜﺭ ﺼﻔﻭ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻤﻼﻙ" ﻤﺠﻠﺩ ﻴﺤﻤل ﻋﻨﻭﺍﻥ : " ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ﻭﺘﻭﺼﻑ ﻋﻴﻭﺒﻬﺎ ، ﻻ ﺘﺼﻠﺢ ﻟﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺤﻘﻴﻘﺔ ، ﺍﻟﻔﺭﺩﻴﺔ ﺁﻨﺫﺍﻙ ﺍﻟﺘﻀﺨﻡ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺒﺭﺭ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺠﻤل ﻭﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻘﻌﺭﺓ ﻓﻬﻭ ﻴﻜﺘﺏ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻜﻤـﺎ ﻓﻲ ﻤﻔﺭﻁ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻤـﺴﺘﻠﺯﻤﺎﺕ ﻜﻤﺎ ﻴﺠﺩ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻜﺘﺒﻭﻥ ﻋـﻥ ﻤـﺴﺭﺤﻪ ﺃﻥ ، ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻴﻥ ﻗﻠﻴﻠﻲ ﺍﻟﺨﺒﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﻴﻔﻌل ﻬﺎ ﻜﻤﺎ ﺘﻌﺎﻨﻲ ﺒﻌﻀ ﺒﺫﺨﺎﹰﺭ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻤﺴﺭﻓﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺨﺎﻤﺔ ﺒﺤﻴﺙ ﻻ ﺘﻁﻴﻘﻬﺎ ﺴﻭﻯ ﺍﻜﺜ ﻟﻜﻨـﻪ ، ﻏﻴﺭ ﻭﺠﻴﺯﺓ ﻓﻲ ﺃﺴﻠﻭﺒﻪ ﺍﻟﻤﺘﻜﻠﻑ ﻟﻔﺘﺭﺓﻤﻥ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﻭﻤﻥ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﻤﺭﺘﺒﻜﺔ ﻭﻗﺩ ﺃﺴﺘﻤﺭ ﻭﻴﺘﻀﺢ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﻠﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻨـﺸﺭ ﻓـﻲ ﺴـﻨﺔ ، ﺒﻪ ﺨﺎﺼﺎﹰ ﺍﺴﺘﻁﺎﻉ ﺃﻥ ﻴﻜﺘﺸﻑ ﺃﺴﻠﻭﺒﺎ ٠٣٩١ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺤﻤـل ﻭﻗـﺩ " ﺍﻟﻭﺍﺤـﺩ ﺍﻟﻔﺼلﺃﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﺫﺍﺕ ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻁﻭﻴل ﺍﻟﻤﻴﻼﺩ ﻋﻴﺩ ﻋﺸﺎﺀ" ﺒﻌﻨﻭﺍﻥ ١٣٩١ ﻤﺴﺭﺤﻪ ﻋﻼﻤﺎﺕ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻓـﻲ ﺍﻟﻨـﺼﻭﺹ ﻨﻘﺎﺩﻭﻴﺴﺠل ، ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻌﻤﻕ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺘﻜﺎﻟﻴﻑ ﺍﻟﺒﺎﻫﻅﺔ ﺘﺴﺘﺒﻌﺩ ﻭﻴﻌﻤﺩ ، ﻋﻤﻴﻕ ﻤﻥ ﻤﻨﻅﺎﺭ ﺩﺭﺍﻤﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ" ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻤﻨﻬﺎ ﻜﻤﺎ ﺘﺤﺭﺭ ﻤﻥ ﺍﻹﻓـﺭﺍﻁ ﻓـﻲ ﺍﻟﺘﻭﺠﻴﻬـﺎﺕ ﻏﻴـﺭ ، ﻟﻠﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔﺇﻟﻰ ﺃﺒﺴﻁ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻴﺎﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ ﺫﺍﺕ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻓﻲ" ، ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﻭﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺤﻴﺙ ﺠـﺴﺩ ، ﻜﺒﻴﺭ ﻴﻨﺠﺢ ﻭﺍﻴﻠﺩﺭ ﻤﻥ ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺫﻫﺏ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻲ ﻭﺍﺴﺘﻐﻼﻟﻬﺎ ﺒﻨﺠﺎﺡ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻻﻨﺘﻤﺎﺀ ﺍﻟﻁﺒﻘـﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪﻓﻬﻭ ﻴﻀﻊ ﺠﻤﻴﻊ ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ، ﻫﻨﻴﺔﺍﻻﻨﻁﺒﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺫ ، ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﺍﻟﺸﺎﺌﻌﺔ ﻟﺤﻅﺔ ﻫﺎﺩﺌﺔ ﻟﻠﺘﺄﻤل ﻓﻲ ﺴـﻜﻴﻨﺔ ﻭﻫـﺩﻭﺀ ﻟﻤﻌﻨـﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺜﻭﺭ ﺘﻌﺫﺭ" ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻭﻫﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻓﻬﻡ ﻭﺘﻌﺎﻁﻑ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻜﻤـﺎ ﺒﻌﺽﻭﻗﺩ ﺍﺴﺘﺤﻭﺫﺕ ، ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺍﺠﻬﻬﻡ : ﺘﻘﻭل ﺇﺫ" ﻋﻴﺩ ﺍﻟﻤﻴﻼﺩ ﺍﻟﻁﻭﻴل ﻋﺸﺎﺀ" ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻲ " ﻨﻴﻔﻴﻑﺠ" ﻫﻭ ﺍﻟﺤﺎل ﻤﻊ ﺍﻻﺒﻨﺔ ﺍﻟﺤﺯﻴﻨﺔ ﻟﻘـﺩ ، ﻜﻨﺎ ﺠﻤﻴﻌﺎﹰ ﻨﻌﺎﻤﻠﻬﺎ ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﻤﺠﺭﺩ ﺼﺩﻴﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻴﺕ ، ﺭﺍﺌﻌﺔﻤﺎ ﻗﻠﺕ ﻟﻬﺎ ﻴﻭﻤﺎﹰ ﻜﻡ ﻜﺎﻨﺕ − " ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺒﺩ ﻫﻨﺎﻜﻨﺕ ﺃﺨﺎل ﺇﻨﻬﺎ ﺴﺘﺒﻘﻰ ﻥ ﺍﻟﺒﻭﻟﻤـﺎ ﻤﺭﻜﺒـﺔ " ﻜﻤﺎ ﺘﻌﺒﺭ ﻋﻨﻬﺎ ، ﻤﻁﻴﻌﺔ ﺩﻭﻥ ﻤﺎ ﺠﺩﻭﻯ ﺒﺤﻴﺎﺓ ﺃﻨﻬﻡ ﻴﺸﺘﺭﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻌﻭﺭ ﻜﻤﺎ "ﻫﺎﺒﺎﻭﺍﺘﺎ ﺃﻨﻨـﻲ ﻤﺠـﺭﺩ ، ﻭﺃﻨﺘﻡ ﺘﻌﻠﻤﻭﻥ ﺫﻟـﻙ ، ﺃﻨﻨﻲ ﻏﺒﻴﺔ ! ..ﻟﻜﻡ ﺃﻨﺎ ﺨﺠﻠﻰ ، ﺃﻭﺍﻩ: ﺘﺤﺘﻀﺭ ﺍﻤﺭﺃﺓ − !..ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺘـﺼل ﻓﻌﻨـﺩﻤﺎ " ﺍﻟـﺴﻌﻴﺩﺓ ﺍﻟﺭﺤﻠﺔ" ﻴﻅﻬﺭ ﻋﻨﺩ ﺨﺘﺎﻡ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺍﻟﻤﻭﺍﻗﻑ ﺇﺜﺎﺭﺓ ﻟﻠﻤﺸﺎﻋﺭ ﺃﺸﺩ ﻟﻌل " ﺕ ﻭﻫﻲ ﺘـﻀﻊ ﻤﻭﻟـﻭﺩﺍﹰ ﺒﻴﺕ ﺍﺒﻨﺔ ﻜﺒﺭﻯ ﺃﻭﺸﻜﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻭ ﺇﻟﻰ" ﺍﺒﻨﺔ ، ﺃﺒﻥ، ﺃﻡ، ﺃﺏ" ﺍﻷﺴﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺭﺓ ﺇﺫ ﺃﻥ ﺍﻟﺸﺎﺒﺔ ﺍﻟﻨﺎﻗﻤﺔ ﻻ ﺘﻜﺎﺩ ، ﺍﻷﺴﺭﺓ ﻭﻴﺅﺩﻭﻥ ﻤﺸﻬﺩﺍﹰ ﻭﺠﻴﺯﺍﹰ ﺃﻓﺭﺍﺩ ﻴﻘﻑ" ﻤﻴﺘﺎﹰ ﻭﻨﺠﺕ ﻫﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻫﺒﻁ ١٥ moc.aibarabotok.www ﻴـﺎ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓﺃﻤﻐﺘﺒﻁ ﺃﻨﺕ ﻷﻨﻨﻲ ﻤﺎﺯﻟﺕ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺩ : ﺤﺘﻰ ﺘﻌﺎﻨﻘﻪ ﻭﺘﻭﺠﻪ ﺇﻟﻴﻪ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﺅﺍل ﺍﻟﻌﺠﻴﺏ ﺃﺒﺎﻫﺎﺘﺭﻯ ؟ ..ﺃﺒﺕ ﺍﻷﺴﺎﺴـﻴﺔ ﺍﻟﻤـﺸﺎﻋﺭ ﺩﺭ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﻁﺭ ﻴﺤﺸﺩ ﺜﻼﺜﺔ ﻤﻥ ﻭﺍﻴﻠ ﺃﻥ " " ﻭﻟﻜﺸﺘﺎﻴﻥ" ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﻴﺭﻯ ﻭﻜﻤﺎ " ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ ، ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺩ، ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺏ–ﻟﻺﻨﺴﺎﻥ ﻫﻲ ﺃﻗـﻭﻯ ﻤـﻥ ﺘﻌـﺩ ٥٣٩١ ﻨﺸﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺍﻟﺘﻲ" ﻏﺎﻴﺘﻲ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ" ﺃﻥ ﺭﻭﺍﻴﺘﻪ ﺍﻟﻤﺴﻤﺎﺓ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻴﻌﺘﻘﺩ ﻭﻗﺩ ، ﻓﻲ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻨﺎﺕ ﻅﻬﺭﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺃﻓﻀل ﺃﻋﻤﺎﻟﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻡ ﺇﻨﺠﺎﺯﻫﺎ ﻜﻤﺎ ﺘﻌﺩ ﻤﻥ ﺃﻗﻭﻯ ﺍﻟﺭﻭﺍﻴﺎﺕ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺭﻓﺽ ﺘﻠـﻙ ﺍﻵﺭﺍﺀ ، ﻭﺍﻟﻨﻘﺎﺩﺠﻭﺒﻬﺕ ﺒﺎﻟﺭﻓﺽ ﻋﻨﺩ ﻨﺸﺭﻫﺎ ﻭﻓﺸﻠﺕ ﻓﺸﻼﹰ ﺫﺭﻴﻌﺎﹰ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜـﻥ ﺇﺫﺍ: " ﻴﻘﻭل ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﻭﻟﻜﺸﺘﺎﻴﻥ ، ﺍﻟﺨﻴﺎﻟﻴﺔﻭﺃﻋﻠﻥ ﻗﺒل ﺍﻷﻭﺍﻥ ﺃﻨﻪ ﻟﻥ ﻴﻌﻭﺩ ﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻘﺼﺹ ﻥ ﻴﻔﺭﺽ ﺤﻀﻭﺭﻩ ﺍﻟﺘﺄﻟﻴﻔﻲ ﻓﻲ ﺘﻭﺠﻴﻪ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﻓﺤﺹ ﺃﻥ ﻴﻜﺘﺏ ﺍﻟﻤﺭﺀ ﺩﻭﻥ ﺃ –ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﻜﻤﺎ ﺍﻋﺘﻘﺩ ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻴﺅﺜﺭ ﺃﻥ ﻴﻌﺭﺽ ﺃﻓﻜﺎﺭﻩ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻋـﻥ ﻁﺭﻴـﻕ ﺍﻟﻜﻠﻤـﺎﺕ ، ﺃﺫﻫﺎﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻓﻲﻨﻭﺍﺡ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﺓﻭﻴﺠﺎﺯﻑ ﺒﺘﻭﻗﻊ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺭﻏﺒﺔ ﻟﻺﺼﻐﺎﺀ ، ﻭﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻭﺤﺩﻫﻤﺎ ﻭﺍﻟﺤﻭﺍﺭﻭﺍﻟﺤﺭﻜﺎﺕ ﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﺘﺜﺒـﺕ ﻤﻘـﺩﺭﺘﻬﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻠﺩﺘﻨﺎ ﺇﻻ ﻤﻥ ﻤﺭﻭﺭ ﻤﺎ ﻴﻘﺎﺭﺏ ﻨﺼﻑ ﻗﺭﻥ ﻋﻠﻰ ﻭﺒﺎﻟﺭﻏﻡ" ﺍﻟﺨـﺎﺭﻕ ﺃﻭ ﺍﻟﻤـﺭﻭﻉ ﺃﻭ ﺍﻟـﺸﺎﺫ ﻭﻏﻴـﺭ ﺍﻟﺒﻁﻭﻟﻲﺤﻴﺙ ﻴﺼﻔﻬﺎ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺘﺨﻠﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻌل ، ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻘﺎﺀ ﻤﻊ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﹰ ﺒﺴﻴﻁﺎﹰ ﺤﻴـﺙ ، ﺍﻟﻤﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻟﻤﺼﻁﻨﻌﺔﻤﻊ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺘﻀﻤﻥ ﺸﻴﺌﺎﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻜﺎﻫﺔ ، ﺍﻟﻤﺄﻟﻭﻑ ﻓﻲ ﻤﻁﻠـﻊ ﻭﺫﻟﻙ " ﻨﻴﻭﻫﻤﺒﺸﺎﻴﺭ" ﻓﻲ ﺒﻠﺩﺓ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻀﻤﻥ ﻭﻻﻴﺔ ﺘﻌﻴﺸﺎﻥﻥ ﺘﺭﻭﻱ ﻗﺼﺔ ﻋﺎﺌﻠﺘﻴﻥ ﻤﺘﺠﺎﻭﺭﺘﻴ ﺃﻓﺭﺍﺩﻫﻤـﺎ ﻭﻟﻡ ﻴﺤﺩﺙ ﻟﻬﻤﺎ ﻤﺎ ﻴﻤﻜـﻥ ﺃﻥ ﻴﺒـﺭﺯ ، ﻭﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺤﻴﺎﺓ ﺍﻷﺴﺭﺘﻴﻥ ﺸﻲﺀ ﻤﻤﻴﺯ ، ﺍﻟﻤﺎﻀﻲﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﺒﺢ ﻤﻤﺜﻠﺔ ﺍﻟﺒﻠﺩﺓﺘﻠﻙ ، ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺒﻠﺩﺘﻬﻤﺎ ﻤﺠﺭﺩ ﺒﻘﻌﺔ ﻋﺎﺩﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﺍﻷﺭﺽ ، ﻜﺄﺒﻁﺎل ﺃﻭ ﻜﻀﺤﺎﻴﺎ ﻭﻗـﺩ ﺃﻁﻠـﻕ ، ﻨﻤﻭﺫﺠﺎﹰ ﻤﻥ ﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻴﻤﺜلل ﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻓﻜ، ﻟﻜﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻌﺎﺕ – ﻭﺍﻟـﺯﻭﺍﺝ ﺍﻟﺤﺏ" ﺃﻁﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺼﻠﻴﻥ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﺒﻴﻨﻤﺎ" ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ" ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻷﻭل ﺍﺴﻡ ﺒﺩﺭﺠـﺔ ﺃﻥ ﺒﺴﺎﻁﺔ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﻗﻅﻬﺎ ﺘﺠﻌﻼﻥ ﺘﺄﺜﻴﺭﻫﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻤﺒﻬﺭﺍﹰ ﻤﺫﻫﻼﹰ ﺒﻴﺩ" ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺍﻹﻴﻤـﺎﻥ " ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ﺍﻟﻨﺤﻭﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻲ ﺨﺘﺎﻤﻬﺎ ﺘﺒﺭﺯ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺍﻟﺠﻭﻫﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﺤﺩﺩﻫﺎ ﺍﻟﻨﺹ ﻋﻠﻰ ، ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻓﻲ ﻋﺠﺯﻩ ، ﺃﻭ ﺃﻥ ﻴﺤﺘﻔﻅ ﺒﻬﺎ – ﺒﺎﻟﻌﻅﻤﺔﺒﺄﻥ ﺴﺒﺏ ﺸﻘﺎﺀ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻻ ﻴﺭﺠﻊ ﺇﻟﻰ ﺇﺨﻔﺎﺌﻪ ﻓﻲ ﺃﻥ ﻴﻅﻔﺭ " ﻴـﻭﻨﻜﺭﺯ ﺘﺎﺠﺭ" ﻯ ﻫﻲ ﻗﺩﻡ ﻭﺍﻴﻠﺩﺭ ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺃﺨﺭ ٨٣٩١ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻓﻲ" ﻋﻥ ﺍﻻﻏﺘﺒﺎﻁ ﺒﺠﻤﺎل ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﻌﺎﺩﻱ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻟﻜﻲ ﻴﺘﻭﺠﻬﻭﺍ ﻋﺎﻤﺔ ﻴﻭﺠﻪ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻨﺩﺍﺀﺍﹰ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻲ" ﺍﻟﺯﻭﺍﺝ ﻭﺴﻴﻁﺔ" ﺒﻌﺩﻫﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺠﺎﺀﺕ ﺜﻡ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺩﺭﺍﺝ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻟﺘﺤﻘﻴـﻕ ﺍﻟـﺭﺒﺢ ﻭﻏﺎﻴﺎﺘﻬﺎﻭﻫﻲ ﺴﺨﺭﻴﺔ ﻤﺭﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﺸﺭﻜﺎﺕ ، ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺓ ﺔ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻭﺍﻴﻠﺩﺭ ﻭﺘﻌﺘﺒـﺭ ﻤـﻥ ﺃﻜﺜـﺭ ﺁﺨﺭ ﻤﺴﺭﺤﻴ ﻫﻲ " ﺍﻟﺒﻘﺎﺀ ﻤﻌﺠﺯﺓ" ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺸﺭﻭﻉ ﻋﻴﺩ" ﻭﺒﻌﺩ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻜﺎﻥ ﺃﻫﻡ ﻨﺘﺎﺠﻪ ﺭﻭﺍﻴﺘﺎﻥ ﻫﻤﺎ ، ﺤﺭﻓﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻓﻲﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺘﻌﻘﻴﺩﺍﹰ ﻭﺩﻗﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﻫﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻗﺩﻡ ٥٥٩١ﻭﻓﻲ ﻤﻬﺭﺠﺎﻥ ﺃﺩﻨﺒﺭﺓ ﺴﻨﺔ ، ٧٦٩١ ﺼﺩﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺍﻟﺘﻲ" ﻤﺎﺭﺱ ٥١ ﺜـﻡ " ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻤﺱ ﺤﻴﺎﺓ " ﺍﺴﻡﺭﺒﻴﺩﺱ ﺃﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻗﺘﺒﺎﺱ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻹﻏﺭﻴﻘﻲ ﻋﻥ ﺇﺤﺩﻯ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻴﻭ ٢٥ moc.aibarabotok.www ﻟـﻪ ﻓـﻲ ﻨﺸﺭﺕ ﺜﻡ" ﻭﻏﺭﻕ ﺍﻟﺴﻔﻴﻨﺔ – ﺒﻴﺯﻨﺱ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﺎﻥ ﻤﻥ ﻓﺼل ﻭﺍﺤﺩ ﻫﻤﺎ ٧٥٩١ﻜﺘﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻭﺍﻴﻠﺩﺭ ﺒﺜﺕ ﺤﻴـﺎﺓ ﺃﻥ" ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺠﻭﻟﺩ ﺸﺘﺎﻴﻥ ﻴﺭﻯ" ﺍﻟﺜﻼﺙ ﺍﻷﺨﻭﺍﺕ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺠﻠﺔ ﺍﺘﻼﻨﺘﻴﻙ ﻓﻲ ﻟﻘـﺎﺀ ﻤـﻊ " ﺘﺄﻤل ﺍﻟﻔﻠﺴﻔﻲ ﻭﻷﺴﺎﻟﻴﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺩﻫﺸﺔ ﺒﺎﻟ ﻟﺜﺭﺍﺌﻬﺎ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺒﺄﺴﺭﻩ ﻤﺴﺎﺭﺡﻭﻨﺸﺎﻁﺎﹰ ﻓﻲ ﻫﻭ ﺃﻨﻨﻲ ، ﺍﻟﺸﻲﺀ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺸﻌﺭ ﺒﻪ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﻭﺍﻴﻠﺩﺭ " ﺁﺩﻭﺍﺭﺁﻟﺒﻲ ﻴﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﺜﻭﺭﻨﺘﻭﻥ ﻭﺍﻴﻠﺩﺭ ﻓﻴﻘﻭل ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩﻤﺕ ﻓﻲ ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ " ﺍﻟﺴﻴﺴﺘﻴﺎﺩ " ﻫﻲ ، ﺃﻥ ﻟﻪ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺭﺍﺌﻌﺔ ، ﺃﺘﻤﻨﻰ ﺃﻥ ﻴﻜﺘﺏ ﻤﺯﻴﺩﺍﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻓﺄﻨﺎ ﺃﺭﻯ ﻜﺎﺘﺒـﺎﹰ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﹰ ﻤﺠﻴـﺩﺍﹰ ، ﻭﻟﺴﺕ ﺃﺩﺭﻱ ﻟﺫﻟﻙ ﺴﺒﺒﺎﹰ ، ﺡ ﺒﺘﻘﺩﻴﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﻭﻟﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﺄﺒﻰ ﺍﻟﺴﻤﺎ ﻭﻴﺒﺩﻭ ﺃﻨﻬﻡ ﻴﻨـﺴﻭﻥ ، ﻭﺃﻨﻨﻲ ﻷﺴﺨﻁ ﻋﺎﺩﺓ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺫﻜﺭﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﻤﺅﻟﻔﻴﻥ ﺫﻭﻱ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ، ﺒﺩﺭﺠﺔ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ . ﺃﻨﻪ ﻤﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﺅﻟﻔﻴﻨﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻴﻥ ﺇﺜﺎﺭﺓ ﻟﻺﻫﺘﻤﺎﻡ، ﺇﺩﺭﺍﺝ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﻭﺍﻴﻠﺩﺭ ٣٥ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻟﺜﺎﻟﺚﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻟﺜﺎﻟﺚ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺘﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺘﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﺘﻨﺴﻲ ﻭﻴﻠﻴﺎﻤﺯ ﻭﻜﺘﺎﺏ ﺁﺨﺭﻭﻥﺘﻨﺴﻲ ﻭﻴﻠﻴﺎﻤﺯ ﻭﻜﺘﺎﺏ ﺁﺨﺭﻭﻥ ٤٥ moc.aibarabotok.www ﺗﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴﺎﻣﺰ ﻭﻛﺘﺎﺏ ﺁﺧﺮﻭﻥ ﺗﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴﺎﻣﺰ ﻭﻛﺘﺎﺏ ﺁﺧﺮﻭﻥ ﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻟﺜﺎﻟﺚﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻟﺜﺎﻟﺚ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﺃﺤﺩ ﺃﺒﺭﺯ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﺠﺘﺫﺏ ﺍﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻭﺭﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻋﺭﻀﺕ ﺸﺎﻋﺭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﺤﺩ ﻤﺴﺎﺭﺡ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺤﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟ " ﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﺩﻤﻰ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﻤﺜﻴﺭﺓ ﻟﻠﺠﺩل - ﻴﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴل " ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﺒﻭﺃ ، ﻤﻊ ﻋﺭﻀﻬﺎ ﺒﺩﺃﺕ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ، ٥٤٩١ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ - ﺍﻟﻤﻜﺎﻨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺄﻟﻴﻑ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺨﻼل ﺍﻟﻨﺼﻑ ﺍﻷﻭل ﻤﻥ ﺍﻟﻘـﺭﻥ ﺍﻟﻌـﺸﺭﻴﻥ " ٣٥٩١ – ٨٨٨١ ﺴﻠﻭﺏ ﻓﻲ ﺘـﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﺍﻟﻘـﺩﻴﻡ ﺃﻭ ﺃﻱ ﺃ ﺩﻴﻭﺼﻑ ﺒﺄﻨﻪ ﻤﺅﻟﻑ ﻤﺴﺘﻌﺩ ﻟﻠﺘﺠﺭﻴﺏ ﻓﻲ ﺃﻴﺔ ﻓﻜﺭﺓ ﺃﻭ ﺘﻘﻠﻴ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻗﺩﻡ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻨﺼﻑ ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻭﻨﺼﻑ ﺭﻤﺯﻴـﺔ ﻤـﻥ ﺫﺍﺕ ، ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻭﻓﻲ ﻤﺩﺍﺭﺱ ﻓﻜﺭﻴﺔ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻅﻬﻭﺭ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻭﻀﻌﻪ ، ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺘﻤﺤﻭﺭﺕ ﺤﻭل ﺤﻴﺎﺓ ﻋﻤﺎل ﺍﻟﺒﺤﺭ ﻓﻲ ﺴﻌﻴﻬﻡ ﻟﺘﺄﻤﻴﻥ ﻋﻤل ﻤﻀﻤﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻤـﻥ ﻋﻤـﺭ ﺤﻴﺙ ﺼﺎﺭ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ " ﻴﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴل " ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﻀﻊ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﺤﺘﻠﻪ ﻅل ﻴﻌﻤل ﺒﺠﻬﺩ ﻭﺜﺒﺎﺕ ﻟﺘﻌﺯﻴﺯ ﻤﻜﺎﻨﺘﻪ ﺘﻠﻙ ﻤﻥ ﺨـﻼل ﺘـﺄﻟﻴﻑ ﺍﻟﻨـﺼﻭﺹ ، ﻭﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻜﻼﻫﻤـﺎ ، ﻤﺅﻟﻔﺎﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﻥ ، ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻭﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺜﺎﺭﺕ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺭﺩﻭﺩ ﺍﻟﻔﻌل ﺭﺓ ﺒﻴﻥ ﻁﺭﻴﻘﺘﻬﻤﺎ ﻓﻲ ﺭﺅﻴـﺔ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ ﻭﺍﻗﻌﻲ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻭﺍﻟﻨﻅﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻤﻊ ﻭﺠﻭﺩ ﻓﺭﻭﻕ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﻭﻜﺒﻴ " ﺤﻴﺙ ﻴﻘﻭل ، ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﻪ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻕ " ﺴﺘﻴﺎﻥ . ل . ﺝ " ﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ، ﺍﻟﻤﺤﻴﻁ ﺒﻬﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻓﻴﻪ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻴﻌﻤـﺩ ﺇﻟـﻰ ﺇﺼـﺩﺍﺭ ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻨﺭﻯ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻤﻠﺘﻭﻴﺎﹰ ، ﺃﻥ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻜﺎﻥ ﺼﺭﻴﺤﺎﹰ ﻭﻴﻀﻴﻑ ﻭﻫﻭ ﻴﺼﻑ ﻋـﺎﻟﻡ ﺘﻨـﺴﻲ ﻭﻟﻴـﺎﻤﺯ " ﺩﺍﺀ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﺍﻻﺤﻜﺎﻡ ﺍﻟﻘﺎﻁﻌﺔ ﻴﺭﻓﺽ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﺤﺘﻰ ﻤﺠﺭﺩ ﺇﺒ ﻭﺃﻥ ﺃﻭل ﻨﺠﺎﺡ ﺤﻘﻘﻪ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﻤﺤﺒﺒـﺔ ، ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﻤﻠﻲﺀ ﺒﺎﻟﻤﺨﺎﻭﻑ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺘﻅﺭ ﻀﺤﺎﻴﺎﻫﺎ ﺘﻔﺼﺢ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ، ٥٤٩١ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺭﻀﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ " ﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﺩﻤﻰ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ " ﺇﻟﻰ ﻜل ﻨﻔﺱ "ﺴﻴﻨﺕ ﻟـﻭﻴﺱ " ﺠﻨﻭﺒﻴﺔ ﺘﻌﻴﺵ ﻋﻠﻰ ﺫﻜﺭﻴﺎﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﻨﻁﻘﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﺒﻴﺌﺔ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﻨﻘﺔ ﻭﻫﻲ ﺘﺼﻭﺭ ﺃﺴﺭﺓ ﻭﻤﻨﺫ ﺃﻥ ﺘﻡ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﺄﻥ ﻗـﻭﺓ " ﻟﺘﻴﺸﻜﻭﻑ –ﺍﻷﺨﻭﺍﺕ ﺍﻟﺜﻼﺙ " ﺒﺸﻙ ﻴﺫﻜﺭﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻤﺎ ﺒﺄﺴﺭﺓ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺠﻬﻭﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺎﺒﻌﻬﺎ ﻓـﻲ ، ﻤﻔﻬﻭﻤﺔ ﻟﻠﺩﺭﺍﻤﺎ ﺒﺩﺃﺕ ﺘﺘﺄﻜﺩ ﻻﺴﻴﻤﺎ ﺍﻟﺘﻔﺴﻴﺭ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼل ﻟﻠﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺤﺒﻜﺔ ﻭﻴﻠﻴﺎﻡ " ﺘﻬﺎ ﺁﺜﺭﺕ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﹰ ﻜﺒﻴﺭﺍﹰ ﻋﻠﻰ ﺃﻋﻤﺎل ﻤﺅﻟﻔﻴﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﻴﻥ ﻤﺤﺩﺜﻴﻴﻥ ﻤﺜل ﻤﺨﺘﺒﺭﻩ ﻟﻠﺘﺄﻟﻴﻑ ﻭﺭﺼﺩ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍ ﻜﺫﻟﻙ ﻗﻭﺓ ﺍﻟﺩﻓﻊ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺍﺠﻬﻬﺎ ﻭﻴﻠﻴﺎﻤﺯ ﻭﻁﻭﺍﻗﻡ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻟﻠﻌﻤـل ، ﺇﻴﻨﺞ ﻭﺁﺩﻭﺍﺭﺩ ﺁﻟﺒﻲ ﻋﻠﻰ ﺨﻠﻕ ﻓﻥ ﺘﺄﻟﻴﻑ ﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﺍﺤﺩ ﻭ ﺍﻟﺘﻭﺍﺼل ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﻗﻭﻴﺔ ﻟﺼﻘل ﻓﻥ ﺍﻟﺘﺄﻟﻴﻑ ﻭﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﻭﺒﻨﺎﺀ ، ﺎﻅﺭ ﻭﻓﻕ ﺭﺅﻴﺔ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻤﺘﻤﻴﺯﺓ ﻟﻔﻬﻡ ﺍﻟﺒﻴﺌﺔ ﻭﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﻋﻭﺍﻤل ﺍﻟﺘﻌﺎﺭﺽ ﻭﺨﺎﺼـﺔ ﺍﻟـﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻤﻨﻬـﺎ ﺍﻟﻤﻨ ﻭﺘﻠـﻙ ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺴﺎﻫﻤﺕ ﺃﻋﻤﺎل ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺘﻨﻤﻴﺔ ﺍﻟﻘﻭﺍﻟﺏ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟـﺸﻌﺒﻴﺔ ﻟﺘـﺄﺜﻴﺭ ﻭﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺠﻌﻠﺘﻪ ﻴﺭﺘﻘﻲ ﺒﺎﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻴﻜﻭﻥ ﻟﻪ ﺍ ، ﺍﻋﺘﺒﺭﺕ ﻤﻥ ﺍﻷﻤﻭﺭ ﺍﻹﻴﺠﺎﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻨﺠﺯﻫﺎ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻭﺤﻔل ﻤـﺴﺭﺤﺔ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴـﺯ ﺒﺎﻟﺠـﺩل ﻭﺍﻟﻨﻘـﺎﺵ ، ﺍﻟﺠﻭﻫﺭﻱ ﺍﻟﺤﻴﻭﻱ ﻓﻲ ﺤﺭﻜﺔ ﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ٥٥ moc.aibarabotok.www " ﺠﺎﺴـﻨﺭ " ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻤﻥ ﺃﻤﺜﺎل ، ﻜﻤﺎ ﺃﺜﺎﺭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺭﺩﻭﺩ ﺍﻟﻔﻌل ﺩﺍﺨل ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻭﺨﺎﺭﺠﻬﺎ ، ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼل ﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﺒﻴﻨﻬﻤـﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﻜﺯ ﺍﻷﻭل ﻋﻨﺩ ﺍﻟ "ﻴﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴل " ﻴﻀﻌﻭﻥ ﺍﻟﻘﺎﻟﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺒﺘﺩﻋﻪ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻭﻗﺩ ﻭﺭﺩﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻵﺭﺍﺀ ﻓﻲ ﻤﻘﺎﻟﺔ ﺒﻌﻨﻭﺍﻥ ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻫﻭ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺍﻗل ﺤﺭﻓﺔ ﻤﻥ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺃﻭ ﻭﺍﻴﻠﺩﺭ ﻭﻜﻤﺎ ، ١٦٩١ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻘﺎﻟﺔ ﻨﺸﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ، ﺠﻭﻥ ﺠﺎﺴﻨﺭ –ﺘﺤﻴﺔ ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﻴﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴل ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻟﻠﻨﺎﻗﺩ ﺒﻭﻀﻊ ﻨﻘﺩﻱ ﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺫﻱ ﻅﻔـﺭﺕ ﺒـﻪ ﻤﺎ ﻤﻥ ﻋﻤل ﻤﻥ ﺃﻋﻤﺎﻟﻪ ﻅﻔﺭ " ﺍﺴﺘﺭ ﻡ ﺠﺎﻜﺴﻥ ﺃﻴﻀﺎﹰ " ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ " ﺃﻭ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﻴﻠﻠـﺭ – ﺒﻠﺩﺘﻨﺎ –ﺍﻭ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺍﻴﻠﺩ " ﺍﻟﺤﺩﺍﺩ ﻴﻠﻴﻕ ﺒﺈﻟﻴﻜﺘﺭﺍ " ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ – ﺍﻭﻨﻴل –ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺃﻋﻤﺎﻟـﻪ ، ﻟﻜﻥ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻴﺤﻅﻰ ﺒﺈﻋﺠﺎﺏ ﻨﻘﺎﺩ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﻴﻥ ﻤﺜل ﺠﺎﺴﻨﺭ –" ﻤﻭﺕ ﺒﺎﺌﻊ ﻤﺘﺠﻭل ﻜﻤﺅﻟـﻑ – ﺘﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴـﺎﻤﺯ –ﺼﻴﺩ ﻴﻤﺘﻠﻜﻪ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﻥ ﺃﻋﻅﻡ ﺭ ، ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺭﺍﺤل ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻤﻥ ﺤﻴﺎﺘﻪ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺼﻨﻊ ﺍﻟﻤﻭﺍﻗﻑ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻭﺍﻟﻘﻭﺍﻟﺏ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ ، ﻤﺴﺭﺤﻲ ﻴﻜﻤﻥ ﻓﻲ ﻤﻭﻫﺒﺘﻪ ﻟﺨﻠﻕ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﻤﻔﺭﻭﺸـﺔ ﺩﺍﺨـل ، ﺒﺎﻟﺤﻭﺍﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﻌل ﻤﻨﻪ ﺍﻟﺴﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﻴﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﺍﻟﺠﺎﺫﺒﻴﺔ ﻭﺘﻘﺩﻡ ﻟﻪ ﺃﺭﺠﺤﻴﺔ ﻋﻨﺩ ﻤﻁﺎﺒﻘﺘﻬﺎ ، ﻋﻠﻰ ﺘﻭﺼﻴﻑ ﻤﻤﻴﺯ ﻭﻤﻬﻡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺼﻠﺕ ، ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻤﺒﻨﻴﺔ ﺒﺸﻜل ﻭﺍﻉ ﺃﻥ ﻗـﺩﺭﺓ " ﻭﻴﻀﻴﻑ ﺠﺎﻜﺴﻭﻥ ، ﻟﻠﻭﺍﻗﻊ ﻜﻤﺎ ﺘﺘﻤﻴﺯ ﻓﻲ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺤﻔل ﺒﺎﻟﺼﺩﻑ ﻓﻲ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻋﻠﻰ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﺃﻜﺴﺒﺘﻪ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻫﺎﺌﻠـﺔ ﻤـﻥ ، ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﺘﺘﻤﻴﺯ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻭﺤﻴﺔ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺠﻤﺎﻋـﺔ ﻤـﺴﺭﺡ _ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺠﻭﺍﺌﺯ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺼل ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﻤﻨﺤﺘﻬﺎ ﻟﻪ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻭﻟﻰ ، ﺍﻟﺠﻭﺍﺌﺯ ﺍﻟﺘﻜﺭﻴﻤﻴﺔ ﻭﻤﻨﺫ ﺴﻨﺔ " ﺭﻭﻜﻔﻠﺭ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ " ﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺤﺔ ﻫﻲ ﺯﻤﺎﻟﺔ ٠٤٩١ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ٩٣٩١ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺃﻤﺎ ﺃﻋﻤـﺎل ، ﺭﺸﺤﻪ ﺍﻟﻤﻌﻬﺩ ﺍﻟﻘﻭﻤﻲ ﻟﻠﻔﻨﻭﻥ ﻭﺍﻵﺩﺍﺏ ﻟﻠﺘﻜﺭﻴﻡ ﺘﻘﺩﻴﺭﺍﹰ ﻟﻤﻨﺠﺯﺍﺘﻪ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ ﺍﻻﻤﺘﻴﺎﺯ ٤٤٩١ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﻓﻘﺩ ﺃﻜﺴﺒﺘﻪ ﺃﺭﺒﻌﺎﹰ ﻤﻥ ﺠﻭﺍﺌﺯ ﻨﺎﺩﻱ ﻨﻘﺎﺩ ﺍﻟـﺩﺭﺍﻤﺎ ﺒﻨﻴﻭﻴـﻭﺭﻙ ﻭﺫﻟـﻙ ﻓـﻲ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻨﻀﺠﻪ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻜﻤﺎ ﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺠﺎﺌﺯﺓ ﺒﻭﻟﻴﺘﺯﺭ ﻤﺭﺘﻴﻥ ﻭﺫﻟـﻙ ﻓـﻲ ﻋـﺎﻤﻲ ، ١٦٩١-٥٥٩١-٧٤٩١-٥٤٩١ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﻤﻊ ﺃﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ، ٢٥٩١ ﻭﻋﻠﻰ ﻋﻀﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﻬﺩ ﺍﻟﻘﻭﻤﻲ ﻟﻠﻔﻨﻭﻥ ﻭﺍﻵﺩﺍﺏ ﻋﺎﻡ ٥٥٩١-٧٤٩١ ﺃﻥ " ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ - ﻟﻭﻴﺱ ﻜﺭﻭﻴﻨﺒﺭﻏﺭ –ﻴﺼﻔﻬﺎ ﺃﺤﺩ ﺃﺒﺭﺯ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻭﻀﻌﺕ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻓﻲ ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﻫﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺯﺍﺝ ﻴﻨﻘﺼﻬﺎ ﺍﻟﺤﺩﺙ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﺒـﺎﻟﻤﻌﻨﻰ ﺍﻟﻤﺘﻌـﺎﺭﻑ ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻫﻭﺍﻴﺔ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ﻜﺎﻥ ﺘﻴﺸﺨﻭﻑ ﻴﻌﻤل ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل ﺒﺸﻜل ، ﻭﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻴل ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻋﻠﻴﻪ ﺃﻥ ﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﺸﻔﻘﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻁﺔ ﺒﺎﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ " ﻭﻴﻀﻴﻑ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﺁﺨﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻘﺎﻟﺔ " ﻟﻴﺎﻤﺯ ﻟﻡ ﻴﻔﻌﻠﻪ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﻭ ﻓﻴﻬﺎ ﻭﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻁﺔ ﺒﺎﻟﺠﻭ ﺍﻟﺸﻔﺎﻑ ﻭﺍﻫﺘﻤﺎﻤﻬﺎ ﺍﻟﺯﺍﺌﺩ ﺒﺎﻟﺫﻜﺭﻴﺎﺕ ﻭﻨـﺴﻴﺠﻬﺎ ﺍﻟﻤﻜـﻭﻥ ﻤـﻥ ﺫﻩ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜل ﻫﺫﺍ ﻴﺠﻌل ﻫ، ﺍﻵﻤﺎل ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴﻠﺔ ﻭﺍﻟﺤﻨﻴﻥ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻟﻠﻤﺎﻀﻲ ﺜﻡ ﺍﻟﺸﻔﻘﺔ ﺍﻟﻤﻀﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻓﻲ ﻤﻘﺎﻟﺔ ﻨﺸﺭﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺠﺭﻴـﺩﺓ " ﻭﻟﻴﻼ ﻭﻭﻟﺩﻭﺭﻑ " ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻋﺘﺒﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩﺓ " ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻋﻤل ﺘﻴﺸﺨﻭﻓﻲ ﺒﺴﻴﻁ ، ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺫﺍﺕ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺸﺎﻋﺭﻱ ﺃﺼﻴل ﻫﻲ ﺘﺒﺩﻭ ﻜﺎﻟﺤﻴﺎﺓ ﺘﻤﺎﻤﺎﹰ ﻋﻤﻴﻘـﺔ ﺍﻟﺘـﺄﺜﻴﺭ " ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﺒﻭﺴﺕ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺃﺤـﺩ ، ﻟﺩﻭﺍﺌﺭ ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ﻤﻊ ﺃﻥ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻓﺎﺯ ﺒﺄﺩﻟﺔ ﺍﻟﻘﺒﻭل ﻤﻥ ﺍ ، "ﻤﻀﺤﻜﺔ ﺠﺩﺍﹰ ﻭﻤﺤﺯﻨﺔ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻴﺄﺱ ، ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺇﻻ ﺃﻥ ﻤﺭﻜﺯﻩ ﺍﻟﻭﺍﺴﻊ ﺍﻟﻨﻔﻭﺫ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻤﺴﺘﻤﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ ﺍﻷﻭل ﻤﻥ ﺘﺄﻴﻴﺩ ﻤﻥ ﻨﻭﻉ ﺁﺨﺭ ، ﺤﻴﺙ ﺘﻌﺘﺒﺭ ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﺍﻟﻤﻘﺎﻴﻴﺱ ﻟﺘﻔﻭﻗﻪ ﻭﻤﻘﺩﺭﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﻜﺴﺏ ﺍﻟﻭﻻﺀ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻓﻲ ﻤﻬﻨﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺍﺤﺘﻔﺎﻅﻪ ﺒـﻪ ٦٥ moc.aibarabotok.www ﻴﻀﺎﻑ ، ﻓﻲ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﺃﻥ ﻴﺠﺘﺫﺏ ﻓﻨﺎﻨﻴﻥ ﺫﻭﻱ ﺒﺭﺍﻋﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﻜﻔﺎﺀﺓ ﻓﺫﺓ ﻪﻓﻠﻘﺩ ﺍﺴﺘﻁﺎﻉ ﺒﻔﻀل ﻤﺎ ﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘ ﺒﺴﺒﺏ ، ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﺒﺏ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﺭﺹ ﻷﺩﺍﺀ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻤﺭﻏﻭﺒﺔ ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺘﺯﺍﻤﻪ ﺒﻤﺒﺩﺃ ﺍﻟﺘﻌﺎﻭﻥ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺒﻴﻥ ﻤﺅﻟﻑ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺒﻘﻴـﺔ ﺍﻟﻌـﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓـﻲ ﺘﺠـﺴﻴﺩ ﺍﻟﻌـﺭﺽ ﻬﻨﻲ ﺍﻟﻭﺍﺴﻊ ﺍﻟﻨﻁـﺎﻕ ﺒﻤـﺎ ﻟﻭﻟﻴـﺎﻤﺯ ﻤـﻥ ﺇﺩﺭﺍﻙ ﻟﻠﺘـﻀﺎﻤﻥ ﻭﺘﺭﺘﺏ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻹﻋﺠﺎﺏ ﺍﻟﻤ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺃﻨﻪ ﺤﻅﻲ ﺒﻤﻴﺯﺓ ﺍﻟﻅﻔﺭ ﺒﻤﺴﺘﻭﻯ ﺭﻓﻴﻊ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻻﻤﺘﻴﺎﺯ ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺃﺫﻜﻰ ﺒـﺩﻭﺭﻩ ﻤـﻥ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﻟﻌل ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻫﻭ ﺃﻭل ﻜﺎﺘﺏ ﻤﺴﺭﺤﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﻲ ﻴﻜﺘﺴﺏ ﻟﻘﺏ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻲ ، ﺴﻤﻌﺘﻪ ﻜﻔﻨﺎﻥ ﺫﻱ ﺸﻌﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻭ ﻋﻤل ﺠﺎﻫﺩﺍﹰ ﻋﻠﻰ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻨﻤﺎﺫﺠﻪ ﺍﻟﻨﺴﺎﺌﻴﺔ ﻭﻗﺩ ﺸﻐﻠﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺠﺎﻨﺒﺎﹰ ﻤﻬﻤﺎﹰ ، ﺍﻟﺸﻌﺒﻲ ﻟﻴﻘﺩﻡ ﻟﻨﺎ ﻓﻲ ﺃﻭل ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﺠﺭﻴﺒﻴﺔ ﻴﻜﺘﺒﻬﺎ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﻠﻙ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺨﺩﺍﻉ ﺍﻟﻤﺅﺴـﻑ ﺴـﻴﺩﺓ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤـﻀﺭﺍﺕ " ﻟﺫﺍﺘﻬﺎ ﻭﺘﺭﺘﻜﺏ ﺍﻷﻓﻌﺎل ﺍﻟﻀﺎﺭﺓ ﻭﻗﺩ ﻭﻀﻊ ﻟﻬﺎ ﻋﻨﻭﺍﻨﺎﹰ ﻴﻬﺩﻑ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟـﺴﺨﺭﻴﺔ ﺘﺠﺩ ﻫﺫﻩ ، ﺍﻟﻤﺤﺎﻓﻅﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﻅﺎﻫﺭ ﺍﻟﺤﺸﻤﺔ ﻤﺤﻭﺭ ﺤﻭل ﻋﺎﻫﺭﺓ ﻤﻥ ﻨﻴﻭﺃﻭﺭﻟﻴﺎﻨﺯ ﻭﻤﻭﻀﻭﻋﻬﺎ ﻴﺘ " ﺍﻟﺘﺠﻤﻴﻠﻴﺔ " ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻌﺯﺍﺀ ﻓﻲ ﺭﺠل ﻴﺸﺎﺭﻜﻬﺎ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﻨﺯل ﺍﻟﻤﻬﺠﻭﺭ ﻭﻴﻘﺩﻡ ﻟﻬﺎ ﻜﺄﺴﺎﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻴـﺴﻜﻲ ﻴـﺴﻤﻰ ﻨﻔـﺴﻪ ﻭﺘﻠﻙ ﺘﻤﺜل ﻟﻔﺘﺔ ﻁﺭﻴﻔﺔ ﻻ ﺘﺨﻠﻭ ﻤﻥ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﻻﻫﺘﻤﺎﻤﺎﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ " ﺍﻨﻁﻭﺍﻥ ﺒﺎﻓﻠﻭﻓﻴﺘﺵ ﺘﻴﺸﺨﻭﻑ ﻋﺭﺒـﺔ " ﻜﺸﺨﺼﻴﺔ ﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﺭﺍﺌﻌﺔ ﻭﻟﻴـﺎﻤﺯ ٧٤٩١ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺜﺎﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻭﻅﻬﺭﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻤـﺸﻜﻭﻙ " ﺒﺎﻻﻨﺵ ﺩﻭﺒﻴﻭﺱ " ﺘﻌﻴﺵ ، ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﻴﺴﺒﻕ ﻟﻬﺎ ﻤﺜﻴل " ﺍﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻓﻲ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺴﻤﻌﺔ ﺍﻷﺤﺴﻥ " ﺴﺘﻴﻼ " ﻓﻬﻲ ﻤﺠﺒﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻴﺵ ﻤﻊ ﺃﺨﺘﻬﺎ ، ﻋﻠﻰ ﺍﺠﺘﺭﺍﺭ ﺃﺤﻼﻤﻬﺎ ، ﺎﺒﺄﺨﻼﻗﻴﺎﺘﻬ ﺍﻟﻤﻭﻫﻭﻡ ﻭﻟﻐﻭﻫﺎ ﺍﻟﺫﻜﻲ " ﺒﻼﻨﺵ " ﺃﻥ ﻜﺒﺭﻴﺎﺀ – ﻨﻴﻭﺃﻭﺭﻟﻴﺎﻨﺯ –ﺸﻘﺔ ﺒﺎﺌﺴﺔ ﺘﻘﻊ ﻓﻲ ﺸﺎﺭﻉ ﺨﻠﻔﻲ ﻤﻥ ﻤﺩﻴﻨﺔ ﺴﺘﺎﻨﻠﻲ ﻜﻭﺍﻟﺴﻜﻲ –ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻏﺘﺼﺎﺏ ﺯﻭﺝ ﺃﺨﺘﻬﺎ ، ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼل ﻴﻅﻬﺭﺍﻥ ﻋﺠﺯﻫﺎ ﻋﻥ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻋﺭﺒﺔ –ﺎ ﻜﺎﺯﺍﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﺨﺭﺝ ﺇﻴﻠﻴ ، ﻟﻬﺎ ﻴﺭﻤﺯ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﻡ ﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺃﻭﻫﺎﻤﻬﺎ ﺍﻟﻨﺎﻋﻤﺔ ﻓﻲ ﺒﻴﺌﺔ ﻋﺩﺍﺌﻴﺔ ﻗﺎﺴﻴﺔ – ﺍﻟﺘـﻲ ﻟﻌﺒـﺕ ﺩﻭﺭ –ﺠﻴﺴﻴﻜﺎ ﺘﺎﻨـﺩﻱ " ﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻭﺍﺨﺘﺎﺭ ﺃﺒﺭﺯ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﺁﻨﺫﺍﻙ ﻤﺜل –ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻜﺘﺏ ، ﻜﺎﺭل ﻤﺎﻟﺩﻥ ﻭﻜﻴﻥ ﺴﺘﺎﻨﻠﻲ ﻭﻋﻠﻰ ﺃﺜﺭ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ – ﻭﻤﺎﺭﻟﻭﻥ ﺒﺭﺍﻨﺩﻭ –" ﺒﻼﻨﺵ " ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺩﺕ ﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻤﺎ ﺃ" ، "ﺒﺤﺜﺎﹰ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ " ﻓﻲ ﻤﻘﺎﻟﺔ ﻋﻨﻭﺍﻨﻬﺎ " ﺃﺭﻴﻙ ﺒﻨﺘﻠﻲ " ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺒﺎﻟﻔﻌل ﻭﺘﻘﻊ ﺍﻟﻤﺴﺅﻭﻟﻴﺔ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﻟﻠﻨﺹ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﻬﺞ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺭﻜـﺯ ﺃﺴـﻠﻭﺒﻪ ﺒﺎﻟﺩﺭﺠـﺔ ﻲﻫ ﻟﻜل ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺒﺸﻜل ﻴﻤﻜﻥ ﻤﻘﺎﺭﻨﺘـﺔ ﻤـﻊ ﺍﻟﻬـﺩﻑ ﺍﻟﺭﺌﻴـﺴﻲ ﻋﻨـﺩ " ﺍﻟﺨﻁ ﺍﻟﻌﺎﻡ " ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻋﻠﻰ ﻭﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟـﺫﻱ – ﺒﻴل ﺭﻴﻑ – ﻤﻭﺍﻁﻨﻬﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺒﻼﻨﺵ ﻴﻤﺜل ﻋﺎﻟﻡ ، ﺴﺘﺎﻨﺴﻼﻓﺴﻜﻲ ﺘﻘﺩﻡ ﻓﻴﻪ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻫﻭ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﻐﻨﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺎﻭل ﺘﺭﺴﻴﺨﻬﺎ ﻭﺍﻟﻤﺼﺩﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﺎﺀ ﻤﻨﻪ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻭﺤﺸﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﺘﺴﺘﻁﻊ ﺒﻼﻨﺵ ﺇﺨﻔـﺎﺀ ﺴـﻭﺀ " ﻜﻭﺍﻟﺴﻜﻲ " ﻭﻤﻘﺎﺒل ﺘﺯﻴﻴﻥ ﺒﻼﻨﺵ ﻷﻭﻫﺎﻤﻬﺎ ﻴﺒﺭﺯ ﻋﺎﻟﻡ ﺯﺍﻥ ﻓﻲ ﺩﻓﺘﺭ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻪ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺃﻨـﻪ ﺃﺒـﺭﺯ ﻭﻗﺩ ﻜﺘﺏ ﻜﺎ ، ﺃﻨﻬﺎ ﻓﺭﺍﺸﺔ ﻓﻲ ﻏﺎﺒﺔ ، ﺘﻜﻴﻔﻬﺎ ﻤﻌﻪ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻫﻲ ﺃﻥ ﺒﻼﻨﺵ ﻨﺴﺨﺔ ﻋﻥ ﻜل ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻓـﻲ ﺍﻟﺭﻗـﺔ ﻭﺍﻟﺠﻤـﺎل ﻭﻋﻤـﻕ ﺃﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ، ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﺅﺩﻯ ﻭﺘﻌﺎﻤل ﻭﺃﻥ ﺘﺘﺼﺭﻑ ﻜﺸﺨﺼﻴﺔ ﻟﻬﺎ ﺃﺴﻠﻭﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﺤﺩﺩ " ﺍﻟﻭﻀﻭﺡ ﺘﻤﻠﺕ ﻤﻊ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺯ ﻟﻠﻤﻠﺤﻘﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻷﺨـﺭﻯ ﻫﻲ ﺸﻜل ﻤﻥ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﺸﻌﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻜ ٧٥ moc.aibarabotok.www ﺃﻥ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻭﻟﻴـﺎﻤﺯ ، ﺒﺤﻴﺙ ﺨﻠﻘﺕ ﻓﺭﺍﻏﺎﹰ ﻤﺤﺩﻭﺩﺍﹰ ﻟﻜﻨﻪ ﻴﻌﻁﻲ ﺍﻨﻁﺒﺎﻋﺎ ﺒﺎﻟﻤﺩﻯ ﺍﻟﻼﻤﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻅﻬـﺭ ﻓـﻲ ، ﻟﻘﻴﺕ ﻋﺭﻭﻀﺎﹰ ﺸﻌﺒﻴﺔ ﻴﻔﻭﻕ ﻤﺎ ﻟﻘﻴﻪ ﺃﻨﺩﺍﺩ ﻟﻪ ﻤﻥ ﺃﻤﺜﺎل ﻴﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴل ﺃﻭ ﺩﻴﻭﻥ ﻴﻭﺴﻜﻭ ﺃﻨﺘﺠﺕ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓـﻲ ، ﺎﻤﺯ ﺍﻟﻤﻬﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺯﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﻋﺸﺭﻴﻥ ﻋﺎﻤﺎﹰ ﻓﻔﻲ ﺤﻴﺎﺓ ﻭﻟﻴ ، ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﻟﻘﺩ ﺍﺨﺘﺘﻡ ﺃﻭل ﻋﻤل ﺍﺤﺘﺭﺍﻓﻲ ﻟﻪ ﻋﻠـﻰ ﻤﻨـﺼﺔ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﻭﻫـﻭ ، ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﺜﻼﺙ ﻋﺸﺭﺓ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺒﻌﺩ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﻭﺠﻴﺯﺓ ﻓﻲ ﻤﺩﻴﻨﺔ ﺒﻭﺴﻁﻥ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻭﻟـﻰ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ٠٤٩١ﻤﻌﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﻼﺌﻜﺔ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ " ﺤﺎﻓﻠﺔ ﺍﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﺭﻏﺒـﺔ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ٥٤٩١ ﺜﻡ ﺘﻠﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ "ﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﺩﻤﻰ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ " ﺍﻟﻨﺎﺠﺤﺔ ﻭﺘﻘـﺴﻴﻡ ١٥٩١ ﻭﺍﻟﻭﺸﻡ ﺍﻟﻭﺭﺩﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﻌـﺎﻡ ٨٤٩١ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ، ﺜﻡ ﺼﻴﻑ ﻭﺩﺨﺎﻥ ٧٤٩١ﺠﺎﺀﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻭﺃﻭﺭﻓﻴـﻭﺱ ٥٥٩١ ﻭﻤﻥ ﺒﻌﺩﻫﺎ ﻗﻁﺔ ﻓﻭﻕ ﺴﻁﺢ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻔﻴﺢ ﺍﻟـﺴﺎﺨﻥ ٣٥٩١ﺃﺭﺽ ﻜﺎﻤﻴﻨﻴﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻭﻗﻁﺎﺭ ﺍﻟﻠﺒﻥ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻴﻘﻑ ﻫﻨﺎ ﻓﻲ ٢٦٩١ ﻭﻟﻴﻠﺔ ﺍﻹﻴﺠﻭﺍﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ٠٦٩١ﻫﺎﺒﻁﺎﹰ ﺜﻡ ﻓﺘﺭﺓ ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺩﻭﻨﺎﻟـﺩ " ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﺕ ﺒﺎﻹﺸﺭﺍﻙ ﻤﻊ " ﻟﻘﺩ ﻤﺴﺴﺘﻨﻲ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ٥٤٩١ﻜﻤﺎ ﺃﻨﺘﺠﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ، ٣٦٩١ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻓـﺈﻥ ﺃﺭﺒﻌـﺔ ﻤـﻥ ، ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻨﺠﺎﺡ ﻭﻴﻠﻴﺎﻤﺯ ﻜﻔﻨﺎﻥ ﺫﻱ ﺸﻌﺒﻴﺔ ﻟﻡ ﻴﻘﺘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺎﺭﺡ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ " ﻭﻴﺩﻫﺎﻡ ﻗﻁﺔ ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﻤﻥ –ﺼﻴﻑ ﻭﺩﺨﺎﻥ – ﺤﺎﻓﻠﺔ ﺍﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ – ﺍﻟﺩﻤﻰ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ﻤﺘﺤﻑ" ﻤﺅﻟﻔﺎﺘﻪ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﺍﻟﺘﻲ ﻤﺜﻠﺕ ﻋﻠﻰ ﻨﻁﺎﻕ ﻭﺍﺴﻊ ﻤﻥ ﺨـﻼل ﻋـﺭﻭﺽ ﺍﻟﻔـﺭﻕ ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻤﻴـﺔ ﻭﺍﻟﻤﺤﻠﻴـﺔ " –ﺍﻟﺼﻔﻴﺢ ﺍﻟﺴﺎﺨﻥ ﻜﻤﺎ ﻨﺸﺭﺕ ﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻤﻲ ﺍﻟﺼﺎﺩﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴـﺎﺕ ، ﻭﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻓﺔ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺎﻻﺕ ﺘﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺒﺸﻜل ﻤﺴﺘﻤﺭ ﻟﻌﺭﻀـﻬﺎ ﻋﻠـﻰ ﺨـﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻘ ﻜﻤﺎ ﺘﺜﺒﺕ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﻘﺎﺭﻴﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺎﻭﻟﺕ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟﻌـﺭﻭﺽ ﺃﻥ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﻠﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺎﺕ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻓﺎﻗﺕ ﺴﻭﺍﻫﺎ ﻓﻲ ﻜﺜـﺭﺓ ﺍﻟﻌـﺭﺽ ﻓـﻲ " ﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﺩﻤﻰ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻌﺩ ﻤﺴﻴﺭﺓ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺘﻠﻙ ﺘﺎﺒﻊ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﺘﻘـﺩﻴﻡ ﻨﻤـﺎﺫﺝ ، ٠٦٩١-٥٥٩١ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﻤﻤﺘﺩﺓ ﺒﻴﻥ ﻋﺎﻤﻲ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻋﺘﺒﺭﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺸﻡ ﺍﻟﻭﺭﺩﺓ ، ﺒﺩﺍﺌﻴﺔ ﻋﻥ ﺤﺎﻻﺕ ﺍﻟﻌﺯﻟﺔ ﺍﻟﺭﻭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺸﻲﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻨﺎﻥ ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﻤﺘﻤﻴﺯﺓ ﺒﺴﺒﺏ ﻋﻨﺎﺼﺭﻫﺎ ﺍﻟﺴﺎﺨﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﺤﻘـﻕ ﻓﻴﻬـﺎ ﻭﻟﻴـﺎﻤﺯ ١٥٩١ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺭﻀﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺘﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﻨﻘﻠـﺔ ﻤـﻥ ، ل ﻤﺯﺝ ﺍﻟﺭﻗﺔ ﺍﻟﻐﻨﺎﺌﻴﺔ ﺒﺎﻟﺨﺸﻭﻨﺔ ﻭﺍﻟﺸﻔﻘﺔ ﺒﺎﻟﺴﺨﺭﻴﺔ ﺘﻭﺍﺯﻨﺎﹰ ﺤﺴﺎﺴﺎﹰ ﺨﻼ ﺃﻤﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻗﻁﺔ ﻋﻠـﻰ ﺴـﻁﺢ ، ﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺘﻴﺸﺨﻭﻑ ﺇﻟﻰ ﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺃﻭﻜﻴﺴﻲ ﺤﺘﻰ ﺘﻜﺎﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺴﻭﺩﺍﺀ ﻓﻬﻲ ﺘﺼﻭﺭ ﻋﺎﻟﻡ ﻅﺎﻫﺭﻩ ﻤﻠﻲﺀ ﺒﺎﻟﺒﻬﺠﺔ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺒﺎﻁﻨﻪ ﻤﻠﻲﺀ ﺒﺎﻟﺨﻴﺒﺔ ﻜﻤﺎ ﺘﻜﺜﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺼﻔﻴﺢ ﺴﺎﺨﻥ ﻜﺎﻥ ﻫﺩﻑ ﻭﻟﻴـﺎﻤﺯ ﻓـﻲ ﺍﻟﻜﺜﻴـﺭ ﻤـﻥ ، ﻟﻤﻠﻴﺌﺔ ﺒﺎﻷﻟﻡ ﻭﺍﻟﺼﺩﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﻌﻭﺍﻁﻑ ﺍﻟﻤﻜﺒﻭﺘﺔ ﻭﺍﻟﻌﻨﻑ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺸﺤﻥ ﺍﻟﺨﺒﺭﺍﺕ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺒﺸﻜل ﻤﺘﺯﺍﻴﺩ ﻟﻴﺨﻠﻕ ﻋﺎﻟﻤﺎﹰ ﻤﺜﺎﻟﻴﺎﹰ ﻟﻜﺎﺌﻨـﺎﺕ ﺒـﺸﺭﻴﺔ ﺘﻌـﻴﺵ ﻭﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﺫﻟﻙ ﺃﻨﺸﺄ ﺤﻭﺍﺭﺍﹰ ﺭﻓﻴﻊ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻯ ﻴﻀﺭﺏ ﺠـﺫﻭﺭﻩ ﻓـﻲ ﺍﻟﺤـﺩﻴﺙ ، ﺒﺎﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻓﺔ ﺍﻷﺯﻤﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻘﻭل ﺃﻨﻪ ﻤﺎ ﻤﻥ ﻤﺅﻟﻑ ﻤﺴﺭﺤﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﻲ ﺘﻔﻭﻕ ﻋﻠﻴﻪ ، ﻟﻜﻨﻪ ﺃﻜﺜﺭ ﻗﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﺒﻜﺜﻴﺭ ، ﻗﻌﻲﺍﻟﻭﺍ .ﻓﻲ ﻓﻬﻡ ﺍﻟﺨﺸﺒﺔ ﻭﺃﺩﺭﺍﻙ ﺍﻟﺘﻨﺎﻗﺽ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻲ ﻭﺼﺭﺍﻋﺎﺘﻪ ﺃﻥ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻜﺄﻱ ﻭﺍﻗﻌﻲ ﻤﺘﺸﺩﺩ ﻴﺭﻯ ﺃﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﻥ ﻴﻌﻭﺩ ﻤـﺭﺓ ﺒﻌـﺩ " ﺴﺘﻴﺎﻥ . ل . ﺝ " ﻴﻌﺘﻘﺩ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﻋـﻥ ﻤﺠﻤـل ﻤـﺼﺎﺩﺭ ﺨﻼﺼﺔ ٨٧٩١ﻓﻘﺩ ﻗﺩﻡ ﻋﺎﻡ ، ﺃﺨﺭﻯ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺸﻜل ﻫﺎﺠﺴﻪ ٨٥ moc.aibarabotok.www ﻤﻌﺘﻤﺩﺍﹰ ﻋﻠﻰ ﺭﺍٍﻭ ﻓﻲ ﺴﻴﺭﺘﻪ ﺍﻟﺫﺍﺘﻴﺔ ﻟﻴﺘﺤﺩﺙ ﻨﻴﺎﺒﺔ " ﻓﻴﻭﻜﺎﺩﻱ " ﺇﻟﻬﺎﻤﻪ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﺭﺍﺌﻌﺔ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﻤﻜـﻥ ﻤـﻥ ، ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ " ﺘﻭﻡ ﻭﻴﻨﻐﻔﻴﻠﺩ " ﻋﻨﻪ ﻜﻤﺎ ﻓﻌل ﻴﻘﻭل ﺍﻟﻨﺎﻗـﺩ " ﻋﺎﹰ ﺃﺴﺎﺴﺎ ﺒﺤﺩ ﺫﺍﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺘﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﺍﻟﻜﻼﺴﻴﻜﻴﺔ ﺠﻌل ﺍﻟﺤﻨﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻤﻭﻀﻭ ﺃﻥ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻜﺸﺎﻋﺭ ﺤﺩﻴﺙ " ٨٧٩١/ﺁﺏ /٦١ ﻓﻲ ﻤﻘﺎﻟﺔ ﻨﺸﺭﻫﺎ ﻓﻲ ﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻟﺩﻴﻠﻲ ﻤﻴل ﻓﻲ – ﺠﺎﻥ ﺘﻴﻨﻜﺭ – ﻓﻲ ﺃﻴﺎﻤﻨﺎ ﻴﻜﺘﺏ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻨﺒﻭﺫﻴﻥ ﻭﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺤﺴﻭﻥ ﺒﺎﻟﻌﺯﻟﺔ ﻭﺍﻟﻭﺤﺩﺓ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻁﻬﺭﻨﺎ ﻤﻥ ﺁﺜﺎﻤﻨـﺎ ﻋﺒـﺭ ﺸـﻔﻘﺘﻪ ﻅﻬﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻗﺩﺭﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﻟﻀﺤﺎﻴﺎﻩ ﺒﺩﻻﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺭﺍﺥ ﻓﻲ ﻟﻘﺩ ﺃ ، ﻭﻓﻜﺎﻫﺘﻪ ﻭﺠﻭﻫﻬﻡ ﻭﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺸﻜل ﻀﻤﻥ ﺍﻻﺒﺘﻌﺎﺩ ﺒﺎﻟﻘﺩﺭ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺏ ﻋﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﻜﻠﻴﺔ ﻤﻤـﺎ ﺃﻀـﻔﻰ ﺍﻟﻜﻤـﺎل ﻋﻠـﻰ ﻭﻤﻊ ﺃﻥ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﻤﺅﻟﻔﺎﹰ ﻟﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤﻘـﺎﻡ ﺍﻷﻭل ﻓﻤـﻥ ، ﻤﻭﻀﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻜﻠﻴﺎﹰ ﺇﺫ ﺃﻥ ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﻪ ﺒﺎﻟﻤﻨﻅﺭ ﺍﻟﻤﺭﺌﻲ ﻭﻓـﺭ ﻟـﻪ ﻗﺎﻋـﺩﺓ ، ﺤﺘﻤل ﺃﻥ ﺃﻗﻭﻯ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﺃﻜﺴﺒﺘﻪ ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﻫﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤ ٠١ﻟﺘﺤﻭﻴل ﻋﻤﻠﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺴﻴﻠﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻭﻗﺩ ﺒﻠﻎ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﻭﻟﻬـﺎ ﻟﻠﻌـﺭﺽ ﺍﻟـﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ " :ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻫﻲ ٠٥٩١ﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﺩﻤﻰ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ﻋﺎﻡ − ٢٥٩١ﺤﺎﻓﻠﺔ ﺍﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ − ٦٥٩١ ﺍﻟﻭﺸﻡ ﺍﻟﻭﺭﺩﻱ − ٨٥٩١ﻗﻁﺔ ﻓﻭﻕ ﺴﻁﺢ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻔﻴﺢ ﺍﻟﺴﺎﺨﻥ − ٠٦٩١ﺃﻭﺭﻓﻴﻭﺱ ﻫﺎﺒﻁﺎﹰ − ٠٦٩١ﻓﺠﺄﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻴﻑ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ − ٢٦٩١ﺼﻴﻑ ﻭﺩﺨﺎﻥ − ٢٦٩١ﻁﺎﺌﺭ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﺍﻟﻌﺫﺏ − ٤٦٩١ ﻟﻴﻠﺔ ﺍﻻﻴﺠﻭﺍﻨﺎ ٢٦٩١ﻓﺘﺭﺓ ﺍﻟﺘﻭﺍﻓﻕ − ﻋﺭﺒﺔ ﻤﻠﻴﺌﺔ ﺒـﺎﻟﻘﻁﻥ ﻭﺍﻟﻌـﺸﺎﺀ ﻏﻴـﺭ ٧٢ ﺃﺨﺫﺕ ﻋﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ٦٥٩١ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ − .ﻭﻋﺔ ﺨﻭﺍﻁﺭ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻤﺸﺠﻴﺔ ﺍﻟﺒﺎﻋﺙ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺭﺘﻴﺎﺡ ﻤﻥ ﻤﺠﻤ ﻭﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ، ﺒل ﺘﺭﺠﻊ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﺇﻟﻰ ﻏﺎﻴﺘﻪ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ، ﺸﻌﺒﻴﺔ ﻭﻴﻠﻴﺎﻤﺯ ﻻ ﺘﻘﺘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﻨﺠﺎﺤﻪ ﻜﻔﻨﺎﻥ ﺘﺠﺎﺭﻱ ﺃﻥ ﺍﻟﺠﺩﺍل ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺤﺎﻁ ﺒﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺭﺠﻊ ﺒﺩﺭﺠﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﻤﺤﺎﻭﻟﺘـﻪ ﺃﻥ ﻴـﺴﺘﺭﺩ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔـﺔ ﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻨﻪ ﻴﺸﺎﻁﺭ ﻓﺭﻴﻘﺎﹰ ﻜﺒﻴﺭﺍﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﻤـﺅﻟﻔﻴﻥ ﻭﺒﺎ، ﻟﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﻭﻴﺠﻌﻠﻬﺎ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﻤﺭﺁﺓ ﻟﻠﺨﻴﺎل ﺍﻟﺸﻌﺒﻲ ﻓﺈﻥ ﻤﺴﺭﺤﻪ ﻟﻴﺱ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺭﺴﻰ ﺘﻘﻠﻴـﺩﻩ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻴﻥ ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭﻴﻥ ﻜﺜﻴﺭﺍﹰ ﻤﻥ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻭﺒﺭﺘﻭﻟﺩ ﺒﺭﺸﺕ ﻭﺠﺎﻥ ﺠﻴﺭﻭﺩ ﻭﺠﺎﻥ ﺒﻭل ﺴﺎﺭﺘﺭ ﻭﺘﻲ ، ﺍﻷﺩﺒﻲ ﻤﺅﻟﻔﻭﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﻭﻥ ﻤﺜل ﻟﻭﻴﺠﻲ ﺒﻴﺭﺍﻨﺩﻟﻠﻭ ل ﻭﻴﻠﻴﺎﻤﺯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺱ ﻤﻥ ﺫﻟﻙ ﺃﻥ ﻴﺴﺘﺭﺩ ﻟﻠـﺩﺭﺍﻤﺎ ﻫﻭﻴﺘﻬـﺎ ﺇﺫ ﻴﺤﺎﻭ ، ﺇﻴﻠﻴﻭﺕ ﻭﺜﻭﺭﻨﺘﻭﻥ ﻭﺍﻴﻠﺩﺭ .ﺇﺱ . ٩٥ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻜﺸﻜل ﺴﺎﺒﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻷﺩﺒﻲ ﻭﻫﻭ ﻴﻠﺘﺯﻡ ﻤﺴﺭﺤﺎﹰ ﻴﺘﺴﻡ ﻓﻲ ﻁﺒﻴﻌﺘﻪ ﺒﺘﺠﺎﻭﺯ ﺍﻟﻠﻔﻅ ﺇﻟـﻰ ﻗﺎﻟﺏ ﺩﺭﺍﻤﻲ ﻴﺴﻌﻰ ﻻﺴﺘﻁﻼﻉ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﻘﻠﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﻟﻠﻌﻘـل ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻨﻁـﻕ ﺘﻔـﺴﻴﺭﻫﺎ ﻓﻴﺴﻌﻰ ﻭﻟﻴـﺎﻤﺯ ﺇﻟـﻰ ، ﺯﻫﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻴﺎﺕ ﺍﻟﻼﻋﻘﻠﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻴﺎﺕ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻌﻘﻠﻴﺔ ﻟﻠﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻭﻴﺘﺠﺎﻭ ﺃﻨﻪ ﻴﻀﻁﻠﻊ ﺒﻌﺭﺽ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻭﺍﻵﺭﺍﺀ ، ﺇﺠﻼﺀ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﻤﺒﻬﻡ ﻟﻤﻔﻬﻭﻤﻪ ﺒﻠﻐﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﻟﻌﺎﻤﺔ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﻓﻬﻤﻬﺎ ﻴﺘﺠﺴﺩ ﺫﻟﻙ ﻓـﻲ ﺍﻟﺒﻴﺌـﺔ ﺍﻟﻤﺎﺩﻴـﺔ ، ﻭﺍﻟﻤﻴﻭل ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﺠﻤﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻁﺒﻊ ﺤﻴﺎﺓ ﺃﻭﺍﺴﻁ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﻤﺘﺤـﻑ ﺍﻟـﺩﻤﻰ –ﻌﺎﻁﻔﻴﺔ ﻭﺍﻟﺨﻠﻘﻴﺔ ﻭﺍﻟﺭﻤﺯﻴﺔ ﻟﻺﻨﺴﺎﻥ ﺍﻟﻌﺎﺩﻱ ﻭﻫﻭ ﻴﻜﺘﺏ ﻋﻥ ﺤﺎﻓﺯﻩ ﻓـﻲ ﻤﻘﺩﻤـﺔ ﻭﺍﻟ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻼﺤﻅﺎﺕ ﻻ ﻴﻘﺼﺩ ﺒﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﻤﻬﺩ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺤﺩﻫﺎ ﻭﺒﺎﻟﺫﺍﺕ ﺒل ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺘﺼل " ﻗﺎﺌﻼﹰ –ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ﺫﺍ ﺃﺭﻴـﺩ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺤل ﻤﺤل ﺍﻟﻌﺭﻑ ﻭﺍﻟﻌﺎﺩﺍﺕ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﻤﺴﺘﻬﻠﻙ ﺇ ، ﺒﻔﻜﺭﺓ ﻤﺴﺭﺡ ﻟﺩﻥ ﻁﻴﻊ ﺒﻼﺴﺘﻴﻜﻲ ﺠﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﻤﻘﺩﻤﺔ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﺩﻤﻰ –ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺃﻥ ﻴﺴﺘﺄﻨﻑ ﺍﻟﺤﻴﻭﻴﺔ ﺍﻟﻨﺸﻁﺔ ﻜﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺜﻘﺎﻓﺘﻨﺎ ﺘﺘﻤﺜل ﺍﻟﺤﻴﻭﻴﺔ ﺍﻟﻨﺸﻴﻁﺔ ﻟﺩﻯ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺘﻌﻨﻲ ﺒﺸﻜل ﺘﺎﻡ ﻋـﻭﺩﺓ ﺍﻟـﺩﺭﺍﻤﺎ ﺇﻟـﻰ ، ٥٤٩١ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ﻋﺎﻡ ﻭﺇﻟﻰ ﺍﻻﺴﺘﻁﻼﻉ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺴﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﺭﺤﺔ ﻭﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﻘﻴﺩﺓ ﺒﺎﻟﻭﻗﺎﺭ ﺃﻭ ﺇﻟﻰ ﺇﺫﻜﺎﺀ ﻫﺯﺓ ﺍﻷﻋﺼﺎﺏ ﻭﺍﻟﺫﻋﺭ ﻴﺭﻤﻲ ﻜﻤـﺎ ﻓﻌـل ، ﻟﺩﻭﺭﺓ ﺤﻴﺎﺓ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻟﻌﺼﺭﻱ ﺃﻭ ﻟﺒﻌﺙ ﺍﻟﺤﻴﻭﻴﺔ ﺍﻟﻨﺸﻴﻁﺔ -ﺍﻟﻁﻘﻭﺱ ﻭﺍﻟﺸﻌﺎﺌﺭ ﺍﻟﺩﻴﻨﻴﺔ ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﺇﻟﻰ ﺘﻌﺩﻴل ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﺭﻑ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻋـﻥ ﻁﺭﻴـﻕ ﻏﻴﺭﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺅﻟﻔﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻴﻥ ﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﺩﻤﻰ " ﻭﻗﺩ ﺍﻜﺘﺴﺒﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ، ﻴﺔﻤﺴﺘﻤﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﻌﺎﻤ ﺇﺩﺨﺎل ﺼﻴﻎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺼﻁﻠﺤﺎﺕ ﺍﻟﻠﻐﻭﻴﺔ ﻗﺴﻁﺎﹰ ﻜﺒﻴﺭﺍﹰ ﻤﻥ ﺭﻭﺍﺠﻬﺎ ﺍﻟﺸﻌﺒﻲ ﻤـﻥ ، ﻗﻁﺔ ﻓﻭﻕ ﺴﻁﺢ ﺼﻔﻴﺢ ﺴﺎﺨﻥ ، ﺤﺎﻓﻠﺔ ﺃﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ / ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ﻭﻤﻥ ﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﺍﻟﺠﺎﺯ ﻭﺍﻷﻏﺎﻨﻲ ﺍﻟـﺸﻌﺒﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴـﺔ ، ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻥ، ﺍﻹﺫﺍﻋﺔ، ﻋﻨﺎﺼﺭ ﻤﺄﻟﻭﻓﺔ ﺃﺨﺫﺕ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺘﻤﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺩﻴﻨﻴﺔ ﻟﺒﻌﺙ ﺭﻭﺡ ﺍﻟﺘﺩﻴﻥ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﻭﻤﻥ ﺍﻻﺠ ، ﻭﻤﻥ ﺍﻟﺴﻴﺭﻙ ﻭﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻋﺸﺭ ﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ ﺴﻜﻨﻴﺔ ﻋﻠـﻰ ﺘﻘـﺴﻴﻡ " ﺃﺴﻠﻭﺒﻪ ﺍﻟﻠﻐﻭﻱ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻴﺼﻑ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ، ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺃﻨﻨﻲ ﺃﺤﺎﻭل ﺍﻗﺘﻨﺎﺹ ﻤﻴﺯﺓ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻷﻤﻴﺭﻜﻴﺔ ﺍﻟﺨﺸﻨﺔ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺤﻑ ﺍﻟﻬﺯﻟﻴـﺔ " ﻗﺎﺌﻼﹰ " ﺃﺭﺽ ﻜﺎﻤﻴﻨﻭ ﺍﻟﻜﺎﻤﻨـﺔ ﺘﺤـﺕ ﺍﻟﻤـﺴﺘﻭﻯ ، ﺍﻟﻤﻔﻌﻤﺔ ﺒﺤﻴﻭﻴﺔ ﻋﺎﺭﻤﺔ ، ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺭﺓ ، ﻟﺠﺫﻭﺭﻭﻜل ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺘﻐﻠﻐﻠﺔ ﺍ ﺒل ﺃﻨﻬـﺎ ﻭﻟﻴﺴﺕ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻭﻴﻠﻴﺎﻤﺯ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﻟﻠﺩﺭﺍﻤﺎ ﻋﻔﻭﻴﺔ ، ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﻟﻠﻁﺒﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺱ ﺘﻤﺜل ﻤﺠﻬﻭﺩﺍﹰ ﻭﺍﻋﻴﺎﹰ ﻹﺠﻼﺀ ﺘﺼﻭﺭﺍﺕ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﻭﺍﻗﻊ ﻓﺎﻹﻏﻔﺎل ﺍﻟﻅﺎﻫﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺤـﺩ ﻤـﻥ ، ﺍﻟﺼﻘل ﺍﻟﻠﻐﻭﻱ ﺍﻟﺭﻓﻴﻊ، ﺍﻟﺴﻤﻭ ﺍﻷﺨﻼﻗﻲ، ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﺤﺒﻜﺔ–ﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻷﺭﺴﻁﻭﻁﺎﻟﻴﺔ ﻟﻸﺼﻭل ﺍ ، ﻟﻴﺱ ﺴﻭﻯ ﺍﻨﻌﻜﺎﺱ ﻟﻤﺤﺎﻭﻟﺘﻪ ﺨﻠﻕ ﻗﺎﻟﺏ ﺤﻘﻴﻘﻲ ﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺎﺕ ﻋﺼﺭﻨﺎ ، ﻭﻀﻊ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻓﻲ ﻤﻘﺎﻡ ﺜﺎﻨﻭﻱ ، ﺍﻟﻌﻨﻑ ﺃﻥ ﺒـل ، ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻤﺅﻜﺩ ﺃﻥ ﺍﻫﺘﻤﺎﻡ ﻭﻴﻠﻴﺎﻤﺯ ﺒﺎﻟﺸﻜل ﺍﻟﺸﻌﺒﻲ ﺍﻟﺴﺎﺌﺩ ﻟﻴﺱ ﻓﺫﺍ ﻓﻲ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﻲ ﻭﻗـﺩ ﻗـﺩﻡ ﻤﺅﻟﻔـﻭﺍ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭ ﺴﺠل ﻟﺴﻌﻲ ﻤﺘﻭﺍﺼل ﻟﻘﺎﻟﺏ ﺸﻌﺒﻲ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﻭﻥ ﻓﻲ ﺃﻭﺍﺨﺭ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺜﺎﻤﻥ ﻋﺸﺭ ﻭﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻤﺤﻠﻴﺔ ﻭﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﻤﻌﺎﺼﺭﺓ ﻓـﻲ ﻭﺓ ﻗ ـ ﻭﻗﺩ ﺃﻜﺘﺴﺏ ﺍﻟﺴﻌﻲ ﻟﺨﻠﻕ ﺩﺭﺍﻤﺎ ﺸﻌﺒﻴﺔ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻘـﺭﻥ ﺍﻟﻌـﺸﺭﻴﻥ ، ﺍﻟﻘﻭﺍﻟﺏ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﺃﻀﺎﻓﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺇﻴﻠﻤﺭ ﺭﺍﻴـﺱ ، ﺍﻟﺭﺍﺌﺩﺓ – ﻴﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴل –ﻭﻨﺸﺎﻁﺎﹰ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺎل ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﻓﻜﺭﺓ ﺃﻭﻨﻴل ﻋﻥ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤـﻊ –ﻭﻜﻠﻴﻔﻭﺭﺩ ﺃﻭﺩﻴﺘﺱ ﻭﺒﻭل ﺠﺭﻴﻥ ﻭﺜﻭﺭﻨﺘﻭﻥ ﻭﺍﻴﻠﺩﺭ ﻭﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ٠٦ moc.aibarabotok.www ﻜﺜﺭ ﺘﻘﻴﺩﺍﹰ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭﺓ ﻋﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻷ ، ﺍﻟﻤﺤﻠﻲ ﻓﺎﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺭﺃﻱ ﻭﻴﻠﻴﺎﻤﺯ ﻻﺘﻜﺘـﺏ ﻋـﻥ ﻋﺎﻤـﺔ ، ﺃﻭﻨﻴل ﻭﻭﺍﻴﻠﺩﺭ ﻭﻤﻴﻠﻠﺭ –ﺒﺎﻷﺼﻭل ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﻤﺜل ﺒل ﺃﻨﻬﺎ ﻤﺨﺼﺼﺔ ﻤﻥ ﺃﺠل ﻋﺎﻤﺔ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻭﻟﻴﺱ ﺒﻴﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ﺴﻭﻯ ﺃﺜﻨﺘـﻴﻥ ﺘـﺴﺘﺘﻌﻴﻨﺎﻥ ، ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺃﺭﺽ ﻜﺎﻤﻴﻨﻭ ﻭﻗﻁﺎﺭ " ﻭﻫﻤﺎ ، ﺍﻋﺩﺍﺩ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻘﺩﻴﺭ ﺍﻟﻜﺎﻤل ﻟﻤﺤﺘﻭﻴﺎﺘﻬﻤﺎ ﺇﺫ ﺘﻀﻤﻨﺘﺎ ﻜﺜﻴﺭﺍﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﻠﺯﻤﺎﺕ ﺍﻟﻔﻜﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺩ ﻤﻥ ﺍﻨﺩﻤﺎﺝ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ، ﺍﻟﻠﺒﻥ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻴﻘﻑ ﻫﻨﺎ ﻭﻫﻤـﺎ ، ﻭﻤﻌﺠﺯﺓ ﺍﻟﺒﻘﺎﺀ ، ﺍﻟﻘﺭﺩ ﺍﻟﻜﺜﻴﻑ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﻭﺍﻟﺤﺩﺍﺩ ﻴﻠﻴﻕ ﺒﺈﻟﻴﻜﺘﺭﺍ –ﺒﺎﻟﻘﺩﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻨﺩﻤﺞ ﺒﻪ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺃﻋﻤﺎل ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ، ﺎﺘﻬﻤﺎ ﻭﺭﺍﺀ ﺃﺴﺎﻁﻴﺭ ﺃﺩﺒﻴﺔ ﻤﻌﻘﺩﺓ ﻜﻬﺫﻩ ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﺘﺤﺠﺒﺎﻥ ﺠﻼﺀ ﺒﻌﺽ ﻤﺤﺘﻭﻴ ﺇﺫ ﺃﻥ ، ﺃﻓﺎﺩﺕ ﻤﻥ ﻨﻅﺭﺘﻪ ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﻜﻘﺎﻟﺏ ﻤﺜﻴﺭ ﻟﻠﺤﺱ ﻭﻟﻴﺴﺕ ﻜﻘﺎﻟﺏ ﻤﻨﺸﻁ ﻟﻠﻌﻘـل ، ﺒﻭﺠﻪ ﻋﺎﻡ ، ﺃﻱ ﻓﻲ ﻟﻐﺔ ﺭﻤﺯﻴﺔ ﻏﻨﻴـﺔ ، ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻅﺭﺓ ﺃﺘﺎﺤﺕ ﻟﻪ ﺃﻥ ﻴﻔﺴﺭ ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻲ ﻓﻲ ﻋﺒﺎﺭﺍﺕ ﺴﻠﻴﻤﺔ ﺸﺎﻤﻠﺔ ، ﻟﺤﺭﻜﺔ ﻭﺒﺎﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﻭﺒﺎﻟﺼﻭﺕ ﻭﺒﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﺘﺩﺍﺨل ﺍﻟـﺸﺎﻋﺭﻱ ﺘﺭﺒﻁ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺒﺎﻹﻴﻤﺎﺀﺓ ﻭﺒﺎ ﻭﻴﻌﺘﺒﺭ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺃﻥ ﻨﺠﺎﺡ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻓﻲ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﺒﻴﺌﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻟﻴﺱ ﻟﻭﺠـﻭﺩ ، ﺍﻟﻤﻭﻫﺒﺔ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺯﺓ ﻓﻘﻁ ﺒل ﻫﻭ ﻴﺘﻤﺘﻊ ﺒﻤﻴﺯﺍﺕ ﻟﻡ ﻴﻤﺘﻠﻜﻬﺎ ﻏﻴﺭﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟـﺫﻴﻥ ﻋﺎﺼـﺭﻭﻩ ﺃﻭﻨﻴل ﻭﻭﺍﻴﻠﺩﺭ ﻭﺃﻭﺩﻴﺘﺱ ﻭﺇﻴﻠﻤـﺭ ﺭﺍﻴـﺱ ﻭﻭﻴﻠﻴـﺎﻡ " ﺠﺎﻜﺴﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﺠﺎﺭﺏ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻡ ﺎﻗﺩ ﺇﺴﺘﺭ ﻭﻴﺭﻯ ﺍﻟﻨ ﻭﺇﻴﺠـﺎﺩ ﻨﻅـﺎﻡ ﻟﻼﺘـﺼﺎل ، ﺴﺎﻫﻤﺕ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﻟﻐﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴـﺔ "ﺴﺎﺭﻭﻴﺎﻥ ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ ﻜﻤـﺎ ، ﻭﺍﻟﺘﺨﺎﻁﺏ ﻭﻓﻕ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﺭﺴﻡ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﻘﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ﻜﻤﺎ ﺤﻘﻘﺕ ﻗﻔﺯﺓ ﻜﺒﻴـﺭﺓ ﻓـﻲ ﻓﻨـﻭﻥ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻭﺍﻹﺨـﺭﺍﺝ ، ﻭﺍﻀﺢ ﻁﺭﻕ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻭﺍﻟﻤﺤﺎﻜﺎﺓ ﻁﻭﺭﺕ ﺒﺸﻜل ﺒﻤﺎ ﻴﺅﻜﺩ ﻅﻬﻭﺭ ﻟﻐﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺸﺎﻋﺭﻴﺔ ﻭﺠﺩﺕ ﻟﻬﺎ ﻁﺭﻗﺎﹰ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﺒﻴﺌـﻲ ﻭﺍﻟﻤﻌﺭﻓـﻲ ، ﻭﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﺃﻴﻀﺎ ﻭﺍﺴﺘﻨﺩﺕ ﻓﻲ ﻤﺠﻤل ﺫﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﺘﺠﺎﺭﺏ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻭﻤﻌﺭﻓﺘﻬﻡ ﺍﻟﺩﻗﻴﻘﺔ ﺒﻔﻨـﻭﻥ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﻭﺍﻹﺨـﺭﺍﺝ ، ﻭﺍﻟﻔﻨﻲ ٥٤٩١ﻭﻤﻨﺫ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻨﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻭﺤﺘﻰ ﻤﻁﻠﻊ ﺍﻟﻌﺎﻡ ، ﺫﻟﻙ ﺍﺴﺘﻨﺎﺩﻫﻡ ﺇﻟﻰ ﺜﻘﺎﻓﺔ ﺠﻴﺩﺓ ﻭﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻭﻜ ، ﺠﺎﻫﺩ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻟﺘﺠﺎﻭﺯ ﺍﻟﻔﺎﺼﻠﺔ ﺒﻴﻨﻬﻡ ﻭﺒﻴﻥ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻓـﻲ ﺩﻭل ﺃﻭﺭﻭﺒـﺎ ﻭﺘﺤﻘﻕ ﻟﻬﻡ ﺫﻟﻙ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺍﺨﺘﻴﺭﺕ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻟﺘﻘﺩﻡ ﻋﻠﻰ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﻓﻲ ﺃﻨﻁﻠﻕ ﻤﻥ ﺘﻌﺯﻴﺯ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﺍﻟﻬﺎﺌل ﻀﻤﻥ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺯﻤﻨﻴﺔ ﺍﻟﻘﻴﺎﺴﻴﺔ ، ﺩﻭل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻭﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻲ ﻭﺠـﺎﺀﺕ ، ﺍﻟﺭﻭﺍﺒﻁ ﻭﺘﺄﻜﻴﺩ ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﻤل ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﺭﺠـﺎل ﺍﻟﻔـﻥ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻲ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻭﺭﺙ ﻭﻟﻴـﺎﻤﺯ ، ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺒﻤﺠﻤﻠﻬﺎ ﻟﺘﺸﻜل ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺍﻻﻨﻁﻼﻕ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻘﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻭﺴﺎﻫﻡ ﻓﻲ ﺼﻨﻊ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻘﻴﻡ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﻫﻭ ﻀﻤﻥ ﺍﻟﺠﻴل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﺃﻜﺜﺭ ﺤﻅـﺎﹰ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻨﺠـﺢ ، ﻭﺍﻟﻌﻤل ﻀﻤﻥ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻭﺍﻹﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﺘﺎﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻴل ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺠﺎﺯ ﻭﺍﻟﺸﻬﺭﺓ ﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﻤﻥ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺍﻷﻁـﺭ ﺍﻟﻔﻨﻴـﺔ ﺍﻟﺠﻴل ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻅﻬﺭﻭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﻘ ﻟﻼﺘﺼﺎل ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﺠﺴﻴﺩ ﺍﻟﻭﺍﻋﻲ ﻭﺍﻟﻤﺘﻘﺩﻡ ﻟﻸﻓﻜﺎﺭ ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌـﺎﻨﻲ ﻤﻨﻬـﺎ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤـﻊ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﻲ ، ﻭﻨﻠﻤﺱ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﻠﻐﻭﻱ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻭﺍﻟﻤﺭﻜﺏ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻭﺃﻭﻨﻴل ﻭﻤﻴﻠﻠـﺭ ﻭﻫﻴﻠﻤـﺎﻥ ، ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻟﻘﺩ ﺘﻌﻠﻡ ، ﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺒﺸﻜل ﻤﺤﻜﻡ ﻭﺩﻗﻴﻕ ﻭﻤﺅﺜﺭ ﺒﻨﻰ ﻨﻅﺎﻤﻪ ﺍﻟﻠﻐﻭﻱ ﺍﻟﻤﺴﺘ ﻭﻓﻴﻤﺎ ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺒﺘﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ١٦ moc.aibarabotok.www ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻔﻥ ﻓﻲ ﺘﺭﻜﻴﺒﺔ ﺍﻟﺠﻤﻠﺔ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻴﻘﻭل ﻫﻭ ﻤﻥ ﺩﺭﺍﺴﺘﻪ ﻓﻲ ﻋﺩﺩ ﻤﻥ ﺍﻷﻭﺴﺎﻁ ﺍﻷﻜﺎﺩﻴﻤﻴﺔ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ، ﻭﻭﺍﺸﻨﻁﻥ ﻭﺃﻴﻭﺍ ﺜﻡ ﻓﻲ ﺩﺭﺍﺴﺘﻪ ﺍﻟﻤﻜﺜﻔﺔ ﻓﻲ ﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﺒﺤﻭﺙ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻓﻲ ﺠﺎﻤﻌﺔ ﻤﻴﺴﻭﺭﻱ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺭﺍﻓﺩ ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺘﻌﺩﺩ ﻭﺍﻟﺘﻔﺭﺩ ﻓﻲ ﺍﻷﻤﺯﺠﺔ ﻭﺍﻟﻤﻤﺎﺭﺴﺎﺕ ﻭﻁـﺭﻕ ﻭﺍﻻﺤﺘﻜﺎﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺴﻁ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﻲ ﻜل ﺫﻟﻙ ﺨﻠـﻕ ﻟﺩﻴـﻪ ﻨﻅﺭﻴﺘـﻪ ، ﺍﻟﻤﻌﻴﺸﺔ ﻭﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻟﻘﺎﺩﻤﺔ ﻤﻥ ﺸﻌﻭﺏ ﻭﺒﻠﺩﺍﻥ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻜﻤﺎ ﻋﻤل ﻋﻠﻰ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺘﻪ ﺍﻟﺫﺍﺘﻴﺔ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﻔﺭﺩ ﻓﻲ ﺼـﻨﻊ ، ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻘﺎﻟﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻨﺒﺜﻘﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﻠﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺸﻜﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻠﺴﻠﺔ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺩﻭﺍﺘﻬﺎ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭ ﻭﺘﻠـﻙ ، ﺍﻟﺴﺭﻴﻌﺔ ﻭﺍﻟﻬﺎﺩﻓﺔ ﻭﺍﻟﻤﻌﺒﺭﺓ ﺒﺩﻗﺔ ﻋﻤﺎ ﻴﺭﻴﺩ ﻟﻜﻲ ﻴﺩﻓﻊ ﺒﺎﻟﻔﻌل ﺇﻟﻰ ﺃﻤﺎﻡ ﻭﺒﺤﺭﺍﺭﺓ ﻏﻴـﺭ ﻤﺘﻭﻫﺠـﺔ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﻴﺔ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﺘﻜﻭﻨﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻴﺌﺔ ، ﺍﻟﺨﺎﺼﻴﺔ ﻫﻲ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺨﺼﺎﺌﺹ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﺍﻟﻤﻌﻴﺸﻴﺔ ﺜﻡ ﺍﻜﺘﺴﺒﺕ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻤﺘﻁﻭﺭﺓ ﻭﺍﻟﻔﻬﻡ ﻭﺒﻨﺎﺀ ﺍﻹﻁﺎﺭ ﻟﻠﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﻤل ﻋﻠـﻰ ﺘﺄﻜﻴـﺩ ﻭﻫﻭ ﻴﻌﺘﺭﻑ ﻓﻲ ﺭﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺴﺅﺍل ﻴﺘﻌﻠـﻕ ﺒﺘﻜـﻭﻴﻥ ، ﺤﻀﻭﺭﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒـﻪ ﻜﻤـﺎ ﻭﺘﺸﻜﻴل ﻤﺴﺭﺤﻪ ﺒﺄﻨﻪ ﺤﺎﻭل ﺘﻘﻠﻴﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻲ ﻤﻭﻟﻴﻴﺭ ﻓﻲ ﺼﻨﻊ ﺍﻟﻘﺎﻟﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺜﺎﺭﺕ ﺍﻟﺠﺩل ﺍﻟﻭﺍﺴﻊ ﺩﺍﺨـل ﺍﻟﻭﻻﻴـﺎﺕ ، ﻋﻤل ﻋﻠﻰ ﺼﻨﻊ ﻨﻅﺭﻴﺘﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯﺓ ﻭﻗﺩ ﺨﺭﺝ ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺃﻭ ﻋﺩﺓ ﺘﺠﺎﺭﺏ ﺘﺎﺒﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﻋﻤـل ﻓﺭﻗـﺔ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻭﺨﺎﺭﺠﻬﺎ ﻋﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻭﻫﻭﺒﺔ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻀﻡ ﻤﺠﻤﻭ ، ﺍﺨﺘﺎﺭﻫﺎ ﻟﺘﻜﻭﻥ ﻤﺨﺘﺒﺭﺍﹰ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﹰ ﻋﺭﺒﺔ ﻤﻠﻴﺌﺔ ٧٢ﻓﻘﺎل ﻓﻲ ﻤﻘﺩﻤﺔ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻤﺒﻜﺭﺓ ، ﻭﻗﺩ ﻜﺘﺏ ﻋﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ، ﻤﺠﺎل ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل .ﺒﺎﻟﻘﻁﻥ ﻤﻠﻴﺌﺔ ﺒﺎﻟﻘﻁﻥﻤﻠﻴﺌﺔ ﺒﺎﻟﻘﻁﻥ ﻋﺭﺒﺔ ﻋﺭﺒﺔ٧٢٧٢ﻏﻼﻑ ﻏﻼﻑ ﻫﻡ ﺸـﺒﺎﺒﻲ –ﻓﺭﻴﻕ ﻤﻤﺜﻠﻲ ﺍﻟﺼﻤﺕ ﻓﻲ ﻤﺩﻴﻨﺔ ﺴﺎﻨﺕ ﻟﻭﻴﺱ -ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ " ﻓﻲ ﻭﺠـﻪ ، ﺃﻥ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻓﻨﻴﺎﹰ ﻜﺫﻟﻙ –ﺇﺫ ﻭﻗﻔﻭﺍ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺎﹰ ، ﻔﺭﻴﻕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻤﺘﻤﺭﺩ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﻤﺜﻠﻭﻥ ﺍﻟ –ﺍﻟﻤﻬﻨﻲ ﻭﻗﺩ ﻅﻠـﻭﺍ ، ، ﻤﻤﺜﻠﻭ ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﺼﻤﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻪﻜﺎﻥ ﺍﻟﻨﺸﺎﻁ ﺍﻟﻤﺘﻔﺠﺭ ﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻤﺘﻠﻜ ، ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩ ﻤـﺱ " ﻜﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﺸﻤﻭﻉ ﻴﺤﺘﺭﻗﻭﻥ – ﺘﻘﺭﻴﺒﺎﹰ ٠٤٩١ ﺇﻟﻰ ﺴﻨﺔ ٥٣٩١ ﻤﻥ ﺴﻨﺔ –ﺤﻭﺍﻟﻲ ﺨﻤﺱ ﺴﻨﻭﺍﺕ ٢٦ moc.aibarabotok.www ﻭﻟﻜﻨﻬﻡ ﻟﻡ ﻴﻘﺩﻤﻭﺍ ﻗﻁ ، ﻭﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﻘﺩﻤﻭﻥ ﻋﺭﻭﻀﺎﹰ ﺴﻴﺌﺔ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ..ﺜﻡ ﺃﻨﻁﻔﺌﻭﺍ . ..ﺭﺓﺍﻟﻘﺼﻴ" ﻤﻴﻼﻱ ﻓـﻲ ﻥﻭﻗﺩ ﻻ ﻴﻜﻭﻥ ﻫﺫﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻷﻭل ﻭﻗﺩ ﻻ ﻴﻜـﻭ ! ..ﻋﺭﻀﺎﹰ ﻟﻡ ﻴﻭﻗﻊ ﻀﺭﺒﺔ ﺒﺎﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻟﺸﻤﺴﻴﺔ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﺤﺩﺙ ﺘﻐﻴﻴـﺭﺍﹰ ﻓـﻲ ﺤﻴـﻭﺍﺕ ، ﻭﻟﻜﻥ ﻜﺎﻨﺕ ﺜﻤﺔ ﻟﻜﻤﺔ ﻗﻭﻴﺔ ﻓﻲ ﺁﺨﺭ ﺍﻷﻤﺭ ﺩﺍﺌﻤﺎﹰ ، ، ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ .."ﻭﺸﺎﻫﺩﻭﺍ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﺭﺽ ، ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻜﻭﻨﻭﻥ ﻗﺩ ﺠﺎﺀﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﺘﻔﻘـﺕ ﻋﻠـﻰ ، ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻷﻜﺎﺩﻴﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺎﻭﻟﺕ ﻤﺴﺭﺡ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﺒﺎﻟﺩﺭﺍﺴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺤﻠﻴل ﻭﺍﻟﻨﻘﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻗﺩ ﺘﻭﺼل ﺇﻟﻰ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﻨﻅﺭﻴﺔ ﻤﺴﺭﺤﻪ ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺩ ﻭﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺯ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻗﺎﻟﺒﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺸﻌﺒﻲ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﻭﺍﺼﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺍﻥ ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻭﺍﻟﺩﺭﺱ ﻭﺍﻟﺘﺠﺭﻴﺏ ﺤﺘﻰ ﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﻭﻀﻊ ﺨﻁﻭﻁ ﻭﺤـﺩﻭﺩ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻗﺎﺴﻴﺔ ﻭﻤ ﺃﻥ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴـﺔ ، ﻗﺎﻟﺒﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺸﻌﺒﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﻨﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻴﺌﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﻤﺘﺸﻜﻠﺔ ﻤﻥ ﻓﻀﺎﺀﺍﺕ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻟـﺭﺅﻯ ﻫﻤﺎ ﻴﻘﺩﻤﺎﻥ ﻓﻜﺭﺓ ﻋﻥ ﻤﺴﺘﻭﻯ " ﻋﺭﺒﺔ ﻤﻠﻴﺌﺔ ﺒﺎﻟﻘﻁﻥ ﻭﺨﻭﺍﻁﺭ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻤﺸﺠﻴﺔ ٧٢" ﺍﻟﻤﺘﻌﻤﻘﺔ ﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺘﻲ ﺒـﺩﺃﺕ ٠٤٩١ﻓﻔﻲ ﻋﺎﻡ ، ﻭﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻭﺍﻟﻠﻐﻭﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﺒﻠﻐﺘﻪ ﻨﻅﺭﻴﺘﻪ ﻓﻲ ﺼﻨﻊ ﺍﻟﻘﺎﻟﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻨﻀﺞ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ، ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺤﺎﺴﻤﺔ ﻓﻲ ﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻗﺎﻡ ﺒﺘﺠﺎﺭﺏ ﺃﺩﺒﻴﺔ ﻤﻥ ﻨﻭﻉ ﺁﺨﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻨـﺸﺭﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻘﺼﺹ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻗﺼﺩﻫﺎ ، ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ ﺒﺩﺃ ﺍﻟﻤﻭﺍﻅﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﻭﻨﺸﺭ ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺼﺹ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ ﻜﻤﺎ ﻜﺘﺏ ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻤﻥ ﺍﻟـﺸﻌﺭ ﻓـﻲ " ٥٤٩١ –ﺤﻠﻭﻯ ﻴﺎﺒﺴﺔ " ﻭ " ٨٤٩١ - ﺫﺭﺍﻉ ﻭﺍﺤﺩﺓ " ﻓﻲ ﻤﺠﻤﻭﻋﺘﻲ "٦٥٩١ –ﺸﺘﺎﺀ ﺍﻟﻤﺩﻥ " ﻓﺘﺭﺓ ﻤﺒﻜﺭﺓ ﻤﻥ ﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ﻭﻫﻭ ﻤﻨﺸﻭﺭ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺏ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺫﺭﺍﻉ ﻭﺍﺤﺩﺓﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺫﺭﺍﻉ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻤﺜل ﻤﺤﻁـﺎﺕ ﻓـﻲ ، ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻨﺠﺩ ﺍﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺍﻟﺸﻌﺭ ﻭﺍﻟﻘﺼﺔ ﺘﻠـﻙ ، ﻙ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺍﻟﺭﺍﺌﺩﺓ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺃﺜﻤﺭﺕ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴـﺯﺓ ﺘﻠ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺎﺩﺘﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﺴﺘﻨﺒﺎﻁ ﻟﻐﺔ ﻓﻌﺎﻟﺔ ﻭﻤﺅﺜﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺸﻌﺒﻲ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﻲ ﻭﻀـﻤﻥ ﺍﻟﻤـﺴﺘﻭﻯ ل ﺒـﺫﺍﺕ ﻟﻘﺩ ﻅل ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻤﺤﺎﻓﻅﺎﹰ ﻋﻠﻰ ﺭﻭﺍﺒﻁ ﻤﺘﻴﻨﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺘﺠﺭﻴﺒﻲ ﻭﻫـﻭ ﻴﻌﻤ ـ ، ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻟﻠﺩﺭﺍﻤﺎ ﻜﻌﻼﻗﺘﻪ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺯﺓ ﻤﻊ ﺘﺠﻤﻊ ﺩﻨﻴﺎ ﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻓﻴﻥ ﺃﻭ ﻋﻼﻗﺘﻪ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻤﻊ ، ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻟﺘﺄﺴﻴﺱ ﺍﻟﻘﺎﻟﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺸﻌﺒﻲ ﻭﺍﻟﺘـﻲ " ﻤﺎﺭﺠﻭ ﺠﻭﻨﺯ " ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﺔ -"ﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﺩﻤﻰ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ " ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺎﻫﻤﺕ ﻓﻲ ﺘﺠﺴﻴﺩ ﻨﺹ ﻟﻴﺎﻤﺯ ﻤﻊ ﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ﺘﻌﺎﻤل ﻭ " ﺼﻴﻑ ﻭﺩﺨﺎﻥ " ﻋﻤﻠﺕ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﻋﻠﻰ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻫﻲ :ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺃﻓﻀل ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻤﻥ ﺃﻤﺜﺎل ﺩﺍﻨﻴﻴل ﻤﺎﻥ − ﻫﺎﺭﻭﻟﺩ ﻜﻠﺭﻤﺎﻥ − ﺠﻭﺯﻴﻪ ﻜﻭﻴﻨﺘﻴﺭﻭ − ﻫﺭﺒﺭﺕ ﻤﺎﻨﺸﻴﺯ − ﺠﻭﺭﺝ ﺭﻭﻱ ﻫﻴل − ٣٦ moc.aibarabotok.www ﻓﺭﺍﻨﻙ ﻜﻭﺭﻭﺴﺎﺭﻭ − ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺨﺭﺝ – ﺇﻴﻠﻴﺎ ﻜﺎﺯﺍﻥ –ﻟﻜﻥ ﺃﻫﻡ ﻤﺸﺎﺭﻜﺎﺘﻪ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﻼﻤﻊ ﻓﻲ ﻫﻭﻟﻴﻭﺩ ﺁﻨﺫﺍﻙ :ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻬﻤﺔ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﻫﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻭﺍﻟﻲ ﻟﻪ ﺤﺎﻓﻠﺔ ﺃﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ − ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺃﺭﺽ ﻜﺎﻤﻴﻨﻭ − ﻗﻁﺔ ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻔﻴﺢ ﺍﻟﺴﺎﺨﻥ − ﻁﺎﺌﺭ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﺍﻟﻌﺫﺏ − ﻓﻴﻠﻡ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ –ﺤﺎﻓﻠﺔ ﺃﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ − ﻓﻴﻠﻡ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ - ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ − ﺎﺕ ﻗﻭﻴﺔ ﻭﺘﻔﺎﻫﻡ ﻭﺜﻴﻕ ﺭﺒﻁﻪ ﻤﻊ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﻌﻤﻠﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﻋﻼﻗ ﺍﺴﺘﻨﺩ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﻨﺠﺎﺤﺔ ﻤـﻥ ، ﻤﻌﻪ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻤﻥ ﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻜﺒﺎﺭ ﻭﻤﺼﻤﻤﻭ ﻤﻨﺎﻅﺭ ﻭﺃﺼﺤﺎﺏ ﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﻨﻘﺩﻴـﺔ ﺨﻼل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻬﺩﻑ ﺇﻟﻰ ﺘﺠﺴﻴﺩ ﺍﻟﻨﺹ ﻭﺇﺜﺭﺍﺀﻩ ﺘﻤﻜﻥ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻭﺒﻨﺠﺎﺡ ﻤﻥ ﺨﻠﻕ ﻓـﻥ ﻨﺎﻀـﺞ ﺌﻙ ﺍﻟﻜﻭﺍﺩﺭ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﺒﻤﻨﺠﺯﺍﺘﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻁﻭﺭﺕ ﺍﻟﻔـﻥ ﻜﻤﺎ ﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺃﻭﻟ ، ﻟﻤﺴﺭﺤﻪ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻘﺎﻟﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ – ﺠﺎﻜﺴﻭﻥ –ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ .ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻭﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﻴﺴﺘﻨﺩ ﻓﻲ ، ﺠﻌﻠﺘﻪ ﻴﺨﻁﻭ ﺒﺜﻘﺔ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﻬﺎﻡ ﻟﻤﺴﺭﺡ ﺘﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻗﺩ ﻤﺭ ﺒﺜﻼﺙ ﻤﺭﺍﺤل ﻤﻬﻤﺔ ﻓﻬﻭ ﻴﺭﻯ ، ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻋﻠﻰ ﺠﻬﻭﺩﻩ ﻭﻤﺤﺎﻭﻻﺘﻪ ﻓﻲ ﺒﻨﺎﺀ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻬﺭﻡ ﺍﻟﻤﺘﻜﺎﻤل ﺍﻟﻭﺼﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻁﻠﻘﻪ ﻤﺎﻴﺭﻯ ﺇﻟﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ - ﺍﻟﺸﺎﻋﺭﻴﺔ ﺍﻟﻐﻨﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ –ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺡ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭﻫﺎ ﺒﻤﺭﺤﻠﺔ ﻭﺍﻫﺘﻡ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﻲ ﺇﻅﻬﺎﺭ ﻤﺤﻴﻁ ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭﻴﺔ ﺍﻟﺠﻭﻫﺭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺩﺍﺌﻤﺎﹰ ﻓـﻲ ٥٤٩١ﺒﺩﺃﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻋﻥ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻭﺍﻟﻜﺸﻑ ﺒﺸﻜل ﻤﺘﻤﻴﺯ ﻋﻥ ﺍﻟﺨﺼﺎل ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﺫﺍﺘﻴﺔ ﻭﺭﺼﺩ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻻﻨﺩﻓﺎﻉ ﺍﻟﺫﺍﺘﻲ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻭﻟﻌل ﺃﻨﻀﺞ ﻤﺜﺎل ﺘﻌﺒﻴـﺭﻱ ﻴﻤﻜـﻥ ، ﻭﻓﻕ ﻤﺠﻤل ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﺍﻟﺭﺅﻯ ﺍﻟﺘﻲ ﺭﺴﻡ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺃﻥ ﺘﻠـﻙ – ﺠﺎﻜـﺴﻭﻥ –ﻴﻘﻭل ، "ﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﺩﻤﻰ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ " ﺭﺼﺩﻩ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻫﻭ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻴﻌﺭﺽ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺼﺔ ، ﺘﻤﺜل ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﻹﻋﺎﺩﺓ ﺇﺒﺩﺍﻉ ﺭﺅﻴﺔ ﺸﺎﻋﺭﻴﺔ ﻓﺫﺓ ﻟﻠﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺜل ﺍﻟﻭﻋﻲ ﺍﻟﺭﻤﺯﻱ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﻭﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﻭﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﺍﻷﻨﺴﺠﺔ ﻭﺍﻷﻤﺯﺠﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻭﻫﻭ ﻴﺼﻭﺭ ﺭﺅﻴﺘﻪ ﻟﻠﻭﺍﻗـﻊ ﺘـﺼﻭﻴﺭﺍﹰ ﺭﻤﺯﻴـﺎﹰ ﺒﺎﻟﻤـﺼﻁﻠﺢ ، ﺘﺘﺴﻡ ﺒﻬﺎ ﺫﻜﺭﻯ ﺒﻁل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻟﻠﻤﺎﻀﻲ ﺃﻥ ﺭﺅﻴﺔ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻋﻠﻰ ﺤﺩ ﺘﻌﺒﻴﺭ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺠﺎﻜﺴﻭﻥ ﻟﻴﺴﺕ ﻭﻫـﻡ – ﺍﻟﺩﻤﻰ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ –ﺯﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﻤﻴﻪ ﺍﻟﻤﺠﺎ ﻴﺴﻌﻰ ﺒﻤﺎ ﻴﺸﺎﺒﻪ ﺒﻁل ﻓﻲ ﺭﻭﺍﻴﺎﺕ " ﺘﻭﻡ " ﺃﻥ ﺒﻁﻠﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ، ﻴﺒﺭﺯ ﻜﻭﺍﻗﻊ ﻹﺭﻀﺎﺀ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﻤﺯ ﻋﻠـﻰ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻴﺩﺨل ﻭﻟﻴـﺎ ، ﺒﺭﻭﺴﺕ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻴﻜﺘﺸﻑ ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺤﺴﻴﺔ ﺼﻴﻐﺔ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﻤﻁﻠﻘﺔ ، ﻤﺴﺭﺤﻪ ﺍﻟﺸﻌﺒﻲ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎ ﻟﻘﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻓﻲ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﻤﺅﻟﻔﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻴﻥ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﻴﻥ ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭﻴﻥ ﻜـﺫﻟﻙ ﺃﻥ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻻ ﻴﻘـﺩﻡ ، ﻤﺎ ﻋﻼﻗﺔ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻊ ..ﻭﺃﻟﺒﻴﺭ ﻜﺎﻤﻲ ، ﻭﺠﺎﻥ ﺒﻭل ﺴﺎﺭﺘﺭ ، ﻤﺜل ﻟﻭﻴﺠﻲ ﺒﻴﺭﻨﺩﻟﻠﻭ ٤٦ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﺤﻘﺎﺌﻕ ﺍﻟﺒﺩﻴﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻅﻬﺭ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻴﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﻌﺯل ، ﺠﻭﺍﺒﺎﹰ ﺤﺎﺴﻤﺎﹰ ﻋﻥ ﺍﻟﺴﺅﺍل ، ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺒﻜﺭﺓ ، ﺘﻤﻴﺯ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﺍﺤﺘﻤﺎﻻﺕ ﺒﺼﺩﺩ ﺍﻟﻭﺠـﻭﺩ " ﺘﻭﻡ " ﻓﺈﺫﺍ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺠﺴﺩﻫﺎ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ، ﻤﻊ ﺘﻭﺍﻟﻲ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻐﺎﺩﺭ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ " ..ﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﺼﺭﻑ ﻭﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﻤﺜل ﺍﻟﻌﻠﻴﺎ ﻭﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﺠﻤﺎل ﻭﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﻤﺘﺴﻤﺔ ﺒﺎﻟﺘﺄﻤل ﺘـﻀﻌﻪ ﻓـﻲ ﺍﻟﻌﻤـل ، ﺨل ﺒﻭﺍﺒﺔ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺃﻜﺜﺭ ﺃﻫﻤﻴـﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺠﺭﻴﺒﻴﺔ ﺒﻨﺠﺎﺡ ﻜﺒﻴﺭ ﻓﺄﻨﻪ ﻴﺩ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼل ﻟﻜﻲ ﻴﺠﺘﺎﺯ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﺃﻋﻅﻡ ﻤﺭﺍﺤل ﺘﻁﻭﺭﻩ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺄﻟﻴﻑ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼـل ﻟﺒﻨـﺎﺀ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻴﺼﻔﻬﺎ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻤﺜل ﺒﺼﺩﻕ ﺍﻟﺠﻬﺩ ﺍﻟﻤﺒﺫﻭل ﻓﻲ ، ﻗﺎﻟﺒﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺩ ﻓﻬﻭ ﻗﺩ ﺍﻨﻬﻤﻙ ﻓـﻲ ﺸـﻕ ﺍﻟﻁﺭﻴـﻕ ﻟﻜﺘﺎﺒـﺔ ، ﺒﺤﺜﻪ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭﻱ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺘﻭﺴﻴﻊ ﻨﻁﺎﻕ ﺍﻟﻤﻌﻨﻰ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻕ ﺒ ﻜﺎﻥ ﻴﺒﺤﺙ ﻓﻲ ﺍﻷﻤل ﻋـﻥ ﺍﻟﻭﺼـﻭل ﺇﻟـﻰ " ﻗﻁﺔ ﻋﻠﻰ ﺴﻘﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻔﻴﺢ ﺍﻟﺴﺎﺨﻥ " ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺜﻴﺭﺓ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺠﻬـﻭﺩ ﻫـﻲ ، ﻀﻔﺎﻑ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﻴﻁﺭﺓ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﻫﻲ ﻜﺸﻑ ﺇﻁﺎﺭ ﻗﺎﻟﺒﻪ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭﻱ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﺍﻟﺸﻌﺒﻲ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻭﻀﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﺴﺘﻭﻯ ٥٥٩١ – ٥٤٩١ﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﺴﻨﺘﻲ ﺍﺴﺘﻜﻤﺎل ﻟﻤﺴﻴﺭﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺩﺃﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻭﻀﻊ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻨﺼﺏ ﻋﻴﻨﻪ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﻌﻤل ﻋﻠـﻰ ، ﺜﺎﻥ ﻟﻠﺘﻔﺴﻴﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﻨﺸﺩﻩ ﺃﻭ ﻤﺎ ﺃﻓﺭﺯﺘـﻪ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒـﺔ ﺍﻟﺒـﺸﺭﻴﺔ ، ﺨﻠﻕ ﺃﺴﻁﻭﺭﺓ ﺸﻌﺒﻴﺔ ﻤﻥ ﻤﺤﺘﻭﻴﺎﺕ ﻤﺴﺘﻤﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﻌﺎﺭﺓ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﻭﺃﻋﻤﺩﺓ ﻗﻭﻴﺔ ﻟﺒﻨﺎﺌﻪ ﺍﻟﺭﻤﺯﻱ ﻤﻥ ﻜﺘﺏ ﺍﻟﻼﻫـﻭﺕ ﻴﻌﻤل، ﺍﻟﻤﺘﺩﺍﺨﻠﺔ ﻤﻥ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﻭﻨﺘﺎﺌﺞ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻨﻬﺞ ﺍﻟﻌﻠﻤـﻲ ﻟﻠﺘﺤﻠﻴـل ﺍﻟﻨﻔـﺴﻲ ، ﺍﻟﻤﺴﻴﺤﻲ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻴﺴﻌﻰ ﻟﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﺎﻁﻴﺭ ﺍﻟﻴﻭﻨﺎﻨﻴﺔ ﻥ ﺤﻴﺙ ﻨﺠﺩ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻜﻤﺎ ﻴﺄﺨﺫ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﺌﺩ ﻟﻠﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ – ﻓﺭﻭﻴﺩ –ﺍﻟﻤﺴﺘﻨﺩ ﺇﻟﻰ ﻨﻅﺭﻴﺔ ﻜﻤـﺎ ، ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟﺠﻨﻭﺏ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﻫﻲ ﺘﺠﺴﺩ ﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺭﻴﻔﻴﺔ ﻭﺘﻌﻘﻴﺩﺍﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻹﺸﺎﺭﺍﺕ ﻗﻁـﺔ ﻓـﻭﻕ – ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺃﺭﺽ ﻜﺎﻤﻴﻨﻭ – ﺼﻴﻑ ﻭﺩﺨﺎﻥ –ﻋﺭﺒﺔ ﺍﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ " ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺎل ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﻫﻲ ﻓﻀﺎﺀ ﺍﻟﻘﺎﻟﺏ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﻋﻤل ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﺴـﻨﻭﺍﺕ ﻁﻭﻴﻠـﺔ "ﺴﻘﻑ ﺍﻟﺼﻔﻴﺢ ﺍﻟﺴﺎﺨﻥ ﻭﻓﻕ ﺍﻟﺘﻔﺴﻴﺭ ﺍﻟﻤـﻭﺍﺯﻱ ﻟـﺭﻭﺡ ، ﻭﺭﺒﻁﻪ ﺒﺎﻟﻭﻋﻲ ﺍﻟﺫﺍﺘﻲ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻜﺘﺸﺎﻓﻪ ﻭﻟﻡ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻋﻨﺩ ﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﻤﺤﺎﻜﺎﺓ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻬﻤﻭﻡ ﻭﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺫﺍﺘﻴﺔ ﺒل ﻗـﺩﻡ ﻤـﺴﺘﻭﻯ ﻤـﻥ ﺍﻟﺭﺴـﻡ ، ﺍﻟﻌﺼﺭ .ﻨﻌﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻨﺒﻁﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡﻭﺍﻟﻤﺤﺎﻜﺎﺓ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻭﻀﻭﻋﻴﺔ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺨﻠﻕ ﺍﻷﺴﻁﻭﺭﺓ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﻤﺼﻁ ٥٦ moc.aibarabotok.www ﺘﻘﺴﻴﻡ ﺃﺭﺽ ﻜﺎﻤﻴﻨﻭﺘﻘﺴﻴﻡ ﺃﺭﺽ ﻜﺎﻤﻴﻨﻭ ﺃﺭﺽ " ﺃﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﺠﻬﻭﺩ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻁﻤﻭﺤﺎ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺠﺴﺩﺘﻬﺎ ﺍﻷﺴﻁﻭﺭﺓ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺒﻜﺭﺓ " ﻓﻲ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻴﺨﺘﺎﺭ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺸﻜﻼﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺭﺍﻓﺔ ﻓﻲ ﻋﻘـل ﺍﻟﺠﻨـﺩﻱ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﻲ " ﻜﺎﻤﻴﻨﻭ ﺤﻴﺙ ﺘﺩﻭﺭ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺓ ﺍﻟﺠﻨﺱ ﺍﻟﺒﺸﺭﻱ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺨﺭﺍﻓﺔ ﻴﺼﻭﺭ ﻓﻜﺭﺓ ﺇﺒﺎﺩ " ﻜﻴﻠﺭﻭﻱ ﻭﻫﻭ ﻓﻲ ﻤﺤﺎﻭﻟﺘﻪ ﺘﻠﻙ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻷﺴﻁﻭﺭﺓ ﻟﺒﻨﺎﺀ ﺤﺎﻟﺔ ﻤـﻥ ، ﻓﻲ ﺒﻠﺩﺓ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺤﻭﺍﻀﺭ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ ﻜﻤـﺎ ﻴﻭﺍﺼـل ﺫﺍﺕ ﺍﻟـﻨﻬﺞ ﻓـﻲ ، ﺍﻟﺘﻁﺎﺒﻕ ﻭﺍﻟﺘﻤﺎﺜل ﺒﻴﻥ ﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﻭﺍﻟﺤﻘﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺒﻘﺘﻬﺎ ﻭﻗﻁﺔ ﻋﻠﻰ – ﻭﺍﻟﺼﻴﻑ ﻭﺍﻟﺩﺨﺎﻥ –ﻋﺭﺒﺔ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ " ﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﻭﺒﻤﺴﺘﻭﻯ ﺃﻋﻤﻕ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺎل ﻓ ﻜل ﺍﻟﺠﻬﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺒﺫﻟﻪ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻜﺎﻥ ﺒﻭﻋﻲ ﻤﻘﺼﻭﺩ ﻴﻌﻤـﺩ " ﻭﺘﻘﺴﻴﻡ ﺃﺭﺽ ﻜﺎﻤﻴﻨﻭ –ﺴﻁﺢ ﺍﻟﺼﻔﻴﺢ ﺍﻟﺴﺎﺨﻥ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟـﺼﻭﺭﻱ ، ﺇﻟﻰ ﻤﺴﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺝ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻟﻺﺒﺤﺎﺭ ﻓﻲ ﺒﺤﺭ ﺃﺯﻤﺎﺘﻪ ﺍﻟﺫﺍﺘﻴﺔ ﻭﺍﻟﺠﻤﻌﻴﺔ ﺍﻟﺤﻴﺎﺘﻴﺔ ﺍﻟﺒﻴﺌﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﻭﺍﻨﻌﻜﺎﺱ ﺫﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠـﻨﺱ ﻟﻸﺴﻁﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻘﺭﺒﺔ ﺒﺸﻜل ﻭﺍﻀﺢ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ .ﻟﻤﺼﻴﺭ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﻴﻁ ﺒﻪ ﺍﻟﺒﺸﺭﻱ ﻓﻲ ﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻪ ﻭﺘﻔﺎﺼﻴل ﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻭﺘﻀﺨﻴﻡ ﺍﻟﻘﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﺍ ﺃﻥ ﻴﻌﻤل ﻋﻠـﻰ ٥٥٩١ﻜﻤﺎ ﺤﺎﻭل ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺘﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻟﻪ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼل ﻟﻸﻨﻤﺎﻁ ﻭﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺭﺅﻯ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺸﺭﻫﺎ ﻭﺼﻭﺭﻫﺎ ﺘﺠﺩﻴﺩ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﺤﻠﻴل ﻭﺍﻟﺘﻔﺴﻴﺭ ﻭﺼﻴﺭﻫﺎ ﻭﻓﻕ ﺍﻟﻘﺎﻟﺏ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻜﻤﺎ ﻁﻭﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﻭﺒﺸﻜل ﻤﺘﻘﺩﻡ ﺠﺩﺍﹰ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤـﺎل ﻓـﻲ ٦٦ moc.aibarabotok.www – ﻟﻴﻠﺔ ﺍﻹﻴﺠﻭﺍﻨـﺎ – ﻁﺎﺌﺭ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﺍﻟﺠﻤﻴل – ﻓﺠﺄﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻴﻑ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ –ﺃﻭﺭﻓﻴﻭﺱ ﻫﺎﺒﻁﺎﹰ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻴﻁﺭﺡ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺭﺅﻴﺔ ﻟﺤل ﻏﻴﺭ ﻤﺤـﺴﻭﻡ ﻤـﻊ ، "ﻴﻘﻑ ﻫﻨﺎ ﻗﻁﺎﺭ ﺍﻟﻠﺒﻥ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻜﻤﺎ ﻨﺠﺩ ﻓﻲ ، ﺒﻤﺎ ﻴﻨﻌﻜﺱ ﺴﻠﺒﺎﹰ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺘﻘﺒل ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ، ﻭﻀﺎﺭ ﺍﻟﻘﻭﻯ ﺍﻟﺨﻔﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻴﺭ ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﺒﺸﻜل ﻤﺅﻟﻡ ﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﺩﻤﻰ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ﺃﻓﻭل ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﺍﻨﻐﻤﺎﺱ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﻲ ﺠﻭﻫﺭ ﻗﻀﻴﺔ ﺩﻴﻨﻴﺔ ﻴﻐﻠﺏ ﻓﻴﻬﺎ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻟـﺔ ﺃﻭ ، ﺍﻟﻤﺘﺠﺫﺭ ﻭﻓﻕ ﺍﻟﺭﺅﻯ ﻭﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﻼﻫﻭﺘﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺩﺓ ﻤﻥ ﺘﻌﺎﻟﻴﻡ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﻴﺤﻲ ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻭﺠﺩ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﺎ ﻴﺘﻔﻕ ﻤﻊ ﺃﻓﻜﺎﺭﻩ ﻭﺍﻟﺭﺅﻯ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺤﺎﻭل ﺘﺜﺒﻴﺘﻬـﺎ ﺒﻤـﺎ ﻴﺨـﺩﻡ ﻗﺎﻟﺒـﻪ ﻤﺎﺭ ﻭﺍﻻﻨﻘﺭﺍﺽ ﻓﻬﻭ ﻤﺜﻼﹰ ﻴﻁﺭﺡ ﻓﻜﺭﺓ ﻓﻀﺎﺌﻬﺎ ﺩﻴﻨﻲ ﺘﻘﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﺨﻼﺹ ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺩ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺸﻌﺒﻲ ﻭﻟـﻴﺱ ﻤـﻥ ، ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﻘﻭﻴﺔ ﻭﺘﺸﺠﻴﻊ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻟﻬﺎﺩﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺘﻭﺜﻴﻕ ﻓﺭﺹ ﺍﻹﻴﻤﺎﻥ ﺒﺎﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﺍﻟﺨﻠﻕ ﺍﻟﻤﺩﻫﺵ ﺃﻭ ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ ﺃﻥ ﻨﺠﺩ ﻫﻨﺎﻙ ﺇﺸﺎﺭﺍﺕ ﺘﺘﻀﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﺅﻜﺩ ﺃﻥ ﺨﻼﺹ ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ﻴﺘﻡ ﻋﻠـﻰ ﻴـﺩ . ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻭﺠﻪ ﻨﺤﻭﻩ ﺃﺒﻁﺎل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺃﺨﻴﺭﺓ ﻟﻠﺨﻼﺹ ، ﺍﻟﺨﺎﻟﻕ ﺔ ﺍﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔﺔ ﺍﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔﻋﺭﺒﻋﺭﺒ ﻜﻤﺎ ﻨﺠﺩﻩ " ﻋﺭﺒﺔ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ " ﻭﻴﺒﺩﻭ ﺫﻟﻙ ﺒﻭﻀﻭﺡ ﻓﻲ ﺍﻹﻴﺤﺎﺀ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺼﺩﺭ ﻤﻥ ﺒﻼﻨﺵ ﺒﻁﻠﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻴﺘﻁﻭﺭ ﺫﻟﻙ ﺍﻻﺘﺠـﺎﻩ ﺒـﺸﻜل " ﺸﺎﻨﻭﻥ " ﻴﺒﻭﺡ ﺒﻪ ﺒﻁل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻴﺘﻜﺭﺭ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻟﻴﻠﺔ ﺍﻹﻴﺠﻭﺍﻨﺎ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻭﻤﻘﺘﺭﺒﺎﹰ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﻤﻥ ﻻﻓﺕ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻭﻴﺒﺩﻭ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﻨﻬﺞ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﻤﻘﻠﺩﺍ ﺇﻟﻰ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻏﻴﺭ " ﺍﻟﺭﺏ " ﻤﻊ ﺃﻨﻪ ﻴﻘﺩﻡ ، ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﻜﺘﺎﺏ ﺴﺒﻘﻭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻲ ﺍﷲ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻪ ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ ﺍﻟﺼﺎﺭﻡ ﺃﻥ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻴﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ، ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺍﻟﺭﻭﺍﺌﻴﺔ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻔﻬﻡ ﻴﻘﺘﺭﺏ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻤـﺎ ﻤـﻥ ، ﺔ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻌﺎﺩل ﺍﻟﺭﺤﻴﻡ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻐﻔﺭ ﺍﻟﺨﻁﺄ ﻭﻴﺴﺎﻋﺩ ﻭﺃﺒﻭﺍﺒﻪ ﻤﻔﺘﻭﺤ .ﺘﻌﺎﻟﻴﻡ ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﺍﻟﺒﺭﻭﺘﺴﺘﺎﻨﺘﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺘﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺘﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ٧٦ moc.aibarabotok.www ﻟﻴﺱ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﻥ ﺩﺭﺍﺴﺔ ﺼﺩﺭﺕ ﺃﻭ ﺴﺘﺼﺩﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒل ﻭﺘﺘﻨﺎﻭل ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻭﻤﻭﻗﻌـﻪ ﻷﻤﺭﻴﻜـﻲ ﻫﻭ ﺃﺒﺭﺯ ﻜﺘـﺎﺏ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﺍ " ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ " ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺃﻻ ﻭﺘﺸﻴﺭ ﺩﻭﻥ ﺘﺭﺩﺩ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺠﺴﺩ ﻭﻋﻤل ﻋﻠﻰ ﺘﺼﻭﻴﺭ ، ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺼﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻊ ﻋﻤﺎﻟﻘﺔ ﺍﻟﺘﺄﻟﻴﻑ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻑﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻭﻫﻭ ﻴﻘ ﺍﻟﻀﻐﻁ ﺍﻟﻤﺴﻠﻁ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﻤﺤﺎﻭﻟﺘﻪ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻤﺨﺭﺝ ﻤـﻥ ﻤـﺂﺯﻕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭ ﻭﻫﻭ ﻴﺴﻌﻰ ﻟﺘﻭﻀﻴﺢ ﻲ ﻗـﺎﺩﺭﺍﹰ ﻜﺎﻥ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜ ، ﺤﻘﻴﻘﻲ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻭﺍﻟﻘﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼﻴﺭ ﺍﻟﻤﺭﺘﻘﺏ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﻤﻭﻗﻔﻪ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﻭﺍﻟﻔﻠـﺴﻔﻲ ﻭﺍﻻﺠﺘﻤـﺎﻋﻲ ﻤـﻥ ، ﻋﻠﻰ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﺸﺎﻜل ﻭﻅﺭﻭﻑ ﺍﻟﻌﺼﺭ ﺍﻟﻤﻠﺘﻬﺒﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺎﺩﺕ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻪ ﺠﻌﻠﺕ ﻤﻨـﻪ ﺫﻟـﻙ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ ، ﻤﺠﻤل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻅﺭﻭﻑ ﺍﻟﻤﺤﻴﻁﺔ ﺒﻪ ﺔ ﺴﻴﻅل ﺘﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺫﺍﺕ ﻗﻴﻤ ـ " ﺠﺎﻜﺴﻭﻥ " ﻭﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ، ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﻅﻰ ﺒﺎﺤﺘﺭﺍﻡ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯ ﻭﻟﺴﻭﻑ ﻴﻅل ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻘﺒﻠﺔ ﻤﺩﻴﻨﻴﻥ ، ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﻭﺍﻹﻨـﺴﺎﻥ ، ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺭﺙ ﻭﺍﻷﺼـﺎﻟﺔ ، ﻟﺒﺭﺍﻋﺘﻪ ﻜﻭﺴﻴﻁ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻭﺍﻟﺤﺎﻀﺭ ..ﺍﻟﻌﺎﺩﻱ ""ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ " " ﺍﻟﻤﻭﻗﻊ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯ ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﻭﻗﻊ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯ ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﻔﺎﻋل ﻓﻲ ﻤﺴﺎﺭ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓـﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴـﺎﺕ ﺒﻌﺩ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﻴﺎﺏ ﻭﻋﺩﻡ ﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺍ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺨﻁﻭﺍﺘﻪ ﺘﻘﻭﺩﻩ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻨﺤﻭ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺠﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ٤٦٩١ﻭﺒﺎﻟﺘﺤﺩﻴﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ، ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ .ﻭ ﺤﺎﺩﺙ ﻭﻗﻊ ﻓﻲ ﻓﻴﺸﻲ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ" ﻭﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺠﻌﺒﺘﻪ ﻋﺩﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ٨٦ moc.aibarabotok.www ﻜﺘﺏ " ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺫﺨﺎﺌﺭ " ﻴﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻘﻘﺕ ﻓﻌﻼﹰ ﻫﻭ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﺇﺨﺭﺍﺠﻬﻤﺎ ﻤﻥ ﻗﺒل ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺃﻤﻨ " ﺒﻭﺼﻔﻬﺎ ﺘﻤﺜل ﺘﺤﻠﻴﻼﹰ ﺫﺍﺘﻴﺎﹰ ﻓﻲ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﻫـﻲ ﺘﻌـﺭﺽ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺁﻨﺫﺍﻙ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻭﻟﻘﺩ ﻭﺼﻔﻬﺎ ﺍﻟﻜﺜﻴـﺭ ﻤـﻨﻬﻡ – ﻤﻴﻠﺭ –ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺤﻴﺎﺘﻬﺎ ﺜﻤﺔ ﺘﻁﺎﺒﻕ ﻭﺘﺸﺎﺒﻪ ﻤﻊ ﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ " .ﺭﺤﻠﺔ ﻴﻭﻡ ﻁﻭﻴل ﺇﻟﻰ ﺠﻭﻑ ﺍﻟﻠﻴل " ﺃﻭﻨﻴل –ﺃﻨﻬﺎ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﻘﺘﻔﻲ ﺃﺜﺭ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻤﻴﻠﻠﺭﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻓﻘﺩ ﻭﺼﻔﻬﺎ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺘﻤﺜل ﻤﺅﺘﻤﺭ ﺤﻭل ﻁﺎﻭﻟـﺔ – ﺤﺎﺩﺙ ﻭﻗﻊ ﻓﻲ ﻓﻴﺸﻲ –ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ، ﻭﻟﻪ ﺩﻻﻟﺔ ﻜﺒﻴـﺭﺓ ﻓﻬﻲ ﻓﻲ ﺘﻔﺎﺼﻴﻠﻬﺎ ﺘﻤﺜل ﺤﺎﺩﺙ ﻋﺎﺭﺽ ﻗﺩ ﻭﻗﻊ ، ﻤﺴﺘﺩﻴﺭ ﻭﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻓﻭﻕ ﻗﺒﺭ ﻓﻲ ﻤﻘﺒﺭﺓ ﻭﻤـﻊ ﺃﻥ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺘﺎﻥ ، ﺤﻴﺙ ﻴﺠﺴﺩ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﺭﺠل ﻭﺍﺤﺩ ﻴﺠﺩ ﻓﻲ ﻨﻔﺴﻪ ﺍﻟﻤﻘﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴـل ﻟﻭﺤـﺩﻩ - ﻤﻴﻠﻠﺭ –ﻭﺍﻟﻘﺼﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻁﺭﻗﺔ ﻤﺨﺘﻠﻔﺘﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺩﺙ ﻭﺍﻟﻘﺼﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻷﺠﻭﺍﺀ ﺇﻻ ﺃﻨﻬﻤﺎ ﻴﻠﺘﻘﻴﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﺩﻑ ﻬﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺒﺄﻨﻪ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻲ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﻴﺨﻁﻭ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻨﺤﻭ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﻴﻅ ، ﻓﻲ ، ﺍﻟﻤﻤﻴﺯ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻭﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﻤﺘﺭﺍﻜﻤﺔ ﻭﻗﺩ ﻋﺎﺩ ﻤﺤﻤﻼﹰ ﺒﺭﺅﻯ ﻭﺃﻓﻜﺎﺭ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﻤﻬﻤﺔ ﻜﻤـﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺘﻤﺜل ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺃﻓﻜﺎﺭﺍﹰ ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺎﺕ ﺘﺸﻊ ﺒﺎﻟﻭﻗﺎﺭ ﻭﺍﻟﺩﻋﻭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺨﻼﻕ ﻭﺍﻟﻔﻀﻴﻠﺔ ﻟﻔﻨﺎﻥ ﻭﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻟﻠﻨﻬﻭﺽ ﺒﻭﺍﺠﺒﻬﻤﺎ ﻭﻤـﺴﺌﻭﻟﻴﺘﻬﻤﺎ ﻨﺤـﻭ ﺘﻀﻤﻨﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺩﻋﻭﺓ ﻏﻴﺭ ﻤﻌﻠﻨﺔ ﺇﻟﻰ ﺍ ﻓﻬـﻭ ﻴـﺭﻯ ﺃﻥ – ﻤﻴﻠﻠﺭ –ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺩﻋﻭﺓ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﻋﻠﻰ ، ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒل ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻲ ﺍﻟﻤﻬﺩﺩ ﺒﺎﻷﺨﻁﺎﺭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﺓ ﻭﻗﺩ ﺫﻫﺏ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺇﻟﻰ ﻭﺼﻑ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺒﺄﻨﻬﺎ ، ﻟﻠﻔﻨﺎﻥ ﺩﻭﺭ ﻁﻠﻴﻌﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻟﻜـﻥ ، ﻴﺒﺩﻭ ﻓﻴﻬﺎ ﻜﺎﺘﺒﺎﹰ ﻤﺸﺎﻜﺴﺎﹰ ﻤﺜﻴﺭﺍﹰ ﻟﻠﻤﺨﻴﻠﺔ ﻭﻤﺘﻤﻴﺯﺍﹰ ﻓﻭﻕ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺃﻗل ﻤﺴﺘﻭﻯ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻨﻬﻡ ﻭﺼﻑ ﺠﻬﺩ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﺒﺄﻨﻪ ﺍﻤﺘﺩﺍﺩ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﺒﻘﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻷﻭﻟـﻰ ﻤـﻥ .ﺤﻴﺎﺘﻪ ، ﺃﻥ ﺍﻟﺘﻭﺍﺼل ﺒﻴﻥ ﺠﻬﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺘﻴﻥ ﻴﻤﺜل ﺤﺎﻟﺔ ﻤﺘﻜﺎﻤﻠﺔ ﻻ ﻴﺸﻭﺒﻬﺎ ﺍﻻﻨﻘﻁﺎﻉ ﻭﺴﺠل ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻭﺠﻪ ﺸﺒﻪ ﻓﻲ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺯﺨﺭﺕ ﺒﻬﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻤﺒﻜﺭﺓ ﻭﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻻﺤﻅـﻭﺍ ﻜﻤﺎ ﺜﺒﺘﻭﺍ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﻓﻲ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻠﻭل ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﻔﺘﻌﻠﺔ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻨﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﻔﻜﺭﻱ ﺍﻟﻔﻠﺴﻔﻲ ﺫﻱ ﻴﺘﺠـﺴﺩ ﻓـﻲ ﺤـﻭﺍﺭ ﻜﻤﺎ ﻭﺠﺩﻭﺍ ﻋﻼﻤﺔ ﻤﻬﻤﺔ ﺠﺩﺍﹰ ﻭﻫﻭ ﺍﻟﺜﺭﺍﺀ ﺍﻟﻠﻐﻭﻱ ﺍﻟ ـ ، ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﻭﺩ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻨﺹ ﻭﺃﻥ ﺜﻤﺔ ﻓﻜﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻋﻤل ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﻭﻜﺎﻥ ﻴﺜﺒﺕ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺃﺭﺍﺌﺔ ﻭﺃﻓﻜﺎﺭﻩ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺄﺨﺭﺓ . ﻭﺒﺘﻭﺍﺼل ﺘﺎﻡ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﻔﺴﺭ ﻟﻠﻨﺹﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﻔﺴﺭ ﻟﻠﻨﺹ ، ﺄﺴﻴﺱ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺨﺎﺹ ﺒـﻪ ﻓﻲ ﺘ ، ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺒﻘﻴﺔ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ " ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ " ﻴﻨﻔﺭﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﻘﺩ ﻜﺘﺏ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻼﺤﻅﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻤل ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ُﺴﺒل ﺍﻟﺘﻔﺴﻴﺭ ﺃﻭ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺠﺎﺩﺓ ﻹﻟﻘـﺎﺀ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﺒﻴﻥ ﻤﺤﺎﻭﻟﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺤـﺎﻭل ، ﺍﻟﻀﻭﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺃﻭ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻴﻠﻠﺭ ﺒﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻘﺎﻻﺕ ﻭﻭﺼﻔﻭﻫﺎ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﻤﻬﻤﺔ ﺠﺩﺍﹰ ﺃﻫﺘﻡ ﻨﻘﺎﺩ ﻤﺴﺭﺡ ﻤ " ﺒﺭﺨﺕ " ﻓﻴﻬﺎ ﻤﺠﺎﺭﺍﺓ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ٩٦ moc.aibarabotok.www ﺨﺎﺼﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻘﺎﻻﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻟﺘﻔﺴﻴﺭ ﺍﻟﻨﻬﺞ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺘﺒﻌﻪ ﻓـﻲ ، ﻟﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭ ﺍﻟﻔﻜﺭﻱ ﻟﻨﺘﺎﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻤـﺸﻬﺩ " ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺎل ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺩﻻﻟﺔ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﻭﻀﺢ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺔ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺩﻋـﻭﺓ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ ، ٥٥٩١ﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﺼﺩﺭﺕ ﻓ " ﻤﻥ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺠﺴﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺠﺎﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺒﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻟﻴﻀﻊ ﺍﻟﻤﺴﺎﻭﺉ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻤﺠﻬﺭ ﺍﻟﻌـﺎﻡ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟـﺸﺎﻤﻠﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟـﺼﻭﺭﺓ –ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻴﺼﻑ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺠﻬﻭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺒﺎﻟﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻤﻬﻡ ﻟﻅﻬﻭﺭ ، ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺃﻥ ﻟﻺﻨﺴﺎﻥ ﻭﺠﻭﺩﺍﹰ " ﻴﺼﻔﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﻘﺎﻻﺕ ﻻﺤﻘﺔ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﺸﺭﻋﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺅﻜﺩ ﺒﻘﻭﺓ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ، ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﻤﻭﻀﻭﻋﻴﺎﹰ ﻭﺁﺨﺭ ﻏﻴﺭ ﻤﻭﻀﻭﻋﻲ ﻭﻜﻼﻫﻤﺎ ﻴﻤﺜل ﺼﻭﺭﺓ ﻫﺎﺩﻓﺔ ﻴﻨﻤﻭ ﻤﻥ ﺘﻔﺎﺼﻴﻠﻬﺎ ﺇﻁـﺎﺭ ﻭﻨـﺴﻴﺞ ﺘﻠـﻙ ﻭﺍﻟﺒﻁل ﻓﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﻻ ﻴﻤﺕ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻭﻷﺴﺭﺘﻪ ﻓﻘﻁ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻴﻤﺕ ﺒﺸﻜل ﻗﻭﻱ ، ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺫﺍﺘﻴﺔ ﻓﻲ ﺁﻥ ﻭﺍﺤﺩ ﻭﻀﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻌﺭﻴﻑ ﻜﻘﺎﻋﺩﺓ ﻴﻠﺘﺯﻡ ﺒﻬﺎ ﻨﺠﺩﻩ ﻤﺎﺜﻼﹰ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻤﻬﻤـﺔ ، ﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻤﺘﺭﺍﻤﻲ ﻭﺭﺍﺀﻫﻤﺎ ﻟ – ﻤﻭﺕ ﺒﺎﺌﻊ ﻤﺘﺠـﻭل –ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ٧٤٩١ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ –ﻜﻠﻬﻡ ﺃﺒﻨﺎﺌﻲ " ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﻤﺜل –ﺤﻴﺔ ﻭﻤـﺴﺭ ، ٣٥٩١ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻻﺨﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﻘﺎﺴﻲ ﺍﻟﻨﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ، ٩٤٩١ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻜﻤﺎ ﻨﺠﺩ ﺼﺩﻯ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﺍﻀﺤﺎﹰ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ، ٥٥٩١ﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺴﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ . ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺤﻴﺎﺘﻪ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ-- ﺇﺤﺩﻯ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕﺇﺤﺩﻯ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ٠٧ moc.aibarabotok.www ﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺃﻥ ﻴﻌﻨﻰ ﺒﺎﻹﻨﺴﺎﻥ ﻤـﻥ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴـﺔ ﺍﻟﻨﻔـﺴﻴﺔ ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻜﻤﺎ ﻴﻭﺠﺏ ﺘﻌﺭﻴﻔﻪ ﻟﻠﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻓﺈﻨﻪ ﻤـﻀﻁﺭ ﺤﺘﻤـﺎﹰ ﻟﻠﻌﻤـل –ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻭ ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺍﻟﻤﺤﻭﺭ ﺍﻟﺫﻱ " ﻭﺃﻋﻨﻲ ﻫﻨﺎ ﻫﻭﻴﺘﻪ ﺃﻭ ﺩﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ، ﺒﺸﻜل ﺃﻜﻴﺩ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻟﺫﺍﺘﻴﺔ ﺤﺎﺩﺙ ﻭﻗﻊ " ﻤﻲ ﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻨﺠﺩ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﻜﻤﺎ ﻨﺠﺩﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺩﺭﺍ ، ﺩﺍﺭﺕ ﺤﻭﻟﻪ ﻜﺘﺎﺒﺎﺕ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻓﻲ ﺩﺭﺍﺴﺔ ﻤﻬﻤـﺔ – ﺠﻴﺭﺍﻟﺩ ﻭﻴﻠﺯ –ﻭﻴﺭﻯ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ، ﻜﻤﺎ ﻴﺘﻀﺢ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﻠﻬﻡ ﺃﺒﻨﺎﺌﻲ " ﻓﻲ ﻓﻴﺸﻲ ﺃﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺍﻟﻤﺒﻜﺭﺓ ﻨﺠﺩ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻥ ﻜل ﺃﺒﻁﺎﻟﻪ ﻴﺨﻭﻀﻭﻥ ﺼﺭﺍﻋﺎﹰ " ، ﻨﺸﺭﻫﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟـﺼﻭﺭﺓ ﻭﻤـﺎ ، ﻟﺘﻲ ﻭﺠﺩﻭﺍ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺤﺎﺩﺍﹰ ﺠﺎﺩﺍﹰ ﻤﺒﻌﺜﻪ ﺍﻟﺩﺍﺌﻡ ﻋﺩﻡ ﻗﺒﻭﻟﻬﻡ ﺃﻭ ﺭﻓﻀﻬﻡ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺍ ﺇﻴـﺩﻱ " ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻋﻠـﻰ ﺫﻟـﻙ ، ﺘﺸﹼﻜﻠﻪ ﻤﻥ ﻗﻴﻡ ﻭﺼﺭﺍﻉ ﻜﻠﻬﺎ ﺘﻤﺜل ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﻤﺤﺩﻭﺩ ﻓﻲ ﺍﻷﺤﻴﺎﺀ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺃﻭ ﻴﻜﻭﻥ ﻋﺎﻟﻤﺎﹰ ﻭﺍﺴﻌﺎﹰ ﻭﺠﺩﻭﻩ ﻏﺭﻴﺒﺎﹰ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤـﺎل ﻓـﻲ " ﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺴﺭ " ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ " ﻜﺎﺭﺒﻭﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﺴﺩ ﺫﻟﻙ " ﻭﻴﻠﻲ ﻟﻭﻤﺎﻥ " ﺴﻡ ﺼﻭﺭﺓ ﻋﻨﻬﺎ ﻤﺼﻴﺭ ﺍﺘﺴﺎﻉ ﻓﻀﺎﺀ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭﺓ ﻭﺃﺭﻀﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺎﺕ ﻭﺍﻷﺯﻤﺎﺕ ﺍﻟﻘﻭﻴﺔ ﻨﺠﺩ ﺼﺩﺍﻫﺎ ﻓـﻲ ﻤﺠﻤـل ، "ﻤﻭﺕ ﺒﺎﺌﻊ ﻤﺘﺠﻭل " ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻋﻤﺎل ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﻗﺼﺼﻪ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﺒﻜﺭﺓ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﻠـﻙ ﻨﺠـﺩﻫﺎ ﻭﺍﻀـﺤﺔ " ﺃﻋﻤﻕ ﻭﻨﺠﺩﻫﺎ ﺘﻜﺎﺩ ﺘﺘﻜﺎﻤل ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺍﻟﻤﺸﻬﻭﺭﺓ ﻭﻗﻭﻴﺔ ﺜﻡ ﺘﺘﻁﻭﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﺒﺸﻜل " .ﻜﻠﻬﻡ ﺃﺒﻨﺎﺌﻲ ﺃﺨﻀﻌﺘﻪ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺎﻭﻟﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﻠﻬـﻡ – ﺠﻭ ﻜﻴﻠﺭ –ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻬﻭ ﻜﻤﺎ ﻭﺼﻔﻪ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺯﻭﺝ ﺠﻴﺩ ﻭﻜـﺫﻟﻙ ، ﺃﺒﻨﺎﺌﻲ ﺇﻟﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺼﻨﻊ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻴﺨﻔﻕ ﻓﻲ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻨﻤﻭﺫﺠﺎﹰ ﻟﻠﻤﻭﺍﻁﻥ ﺍﻟﺼﺎﻟﺢ ، ﺠﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺘﺭﺒﻴﺔ ﺍﻷﺒﻨﺎﺀ ﺃﺏ ﺠﻴﺩ ﻴﻤﺘﻠﻙ ﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﻭﻋﻨﺩ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻴﻘﻭل ﺠﻭ – ﻜﺭﻴﺱ –ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺯﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻭﺍﻟﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﻴﺩ ﻟﻪ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺃﺒﻨﻪ :ﺼﺎﺭﺨﺎﹰ ﻴﺄﻟﻡ ﺩﻓﻴﻥ ..ﺼﺔﺒﺭ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﻷﻁﻠﻘﺕ ﻋﻠﻰ ﺭﺃﺴﻲ ﺭﺼﺎ ﺃﻜﻭﻭﻟﻭ ﻜﺎﻥ ﺜﻤﺔ ﻤﺎ ﻫ، ﻭﻫﻭ ﺃﺒﻨﻲ، ﺇﻨﻨﻲ ﺃﺒﻭﻩ − :: ﻓﻲ ﺨﻁﺎﺏ ﻴﺼل ﺇﻟﻴﻪ ﺒﻌﺩ ﻤﻭﺕ ﺍﻻﺒﻥ ﻓﻲ ﺨﻁﺎﺏ ﻴﺼل ﺇﻟﻴﻪ ﺒﻌﺩ ﻤﻭﺕ ﺍﻻﺒﻥ –– ﻜﺭﻴﺱ ﻜﺭﻴﺱ ––ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻘﻨﻌﻪ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻘﻨﻌﻪ ..،ﺜﻤﺔ ﻤﺎﻫﻭ ﺃﻜﺒﺭ − –ﻴﻨﺘﺤـﺭ "ﻭﺃﻥ ﺠﺭﻤﻪ ﺒﺸﺤﻥ ﻗﻁﻊ ﻏﻴﺎﺭ ﻓﺎﺴﺩﺓ ﻟﻠﻁﺎﺌﺭﺍﺕ ﻻ ﻴﺸﻔﻊ ﻓﻴﻪ ﺭﻏﺒﺘﻪ ﻓﻲ ﺇﻨﻘﺎﺫ ﺍﻷﺴﺭﺓ " ﻜﻤﺎ ﺃﺭﺍﺩ ﻟﻪ ﻤﻴﻠﻠﺭ – ﺠﻭ ﻜﻴﻠﺭ –ﺇﺫ ﺃﻥ ، ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﻤﻭﺘﻪ ﻴﺘﺠﺎﻭﺯ ﻤﺠﺭﺩ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻋﻘﺎﺒﺎﹰ ﻟﺭﺠل ﺒﻤﻔﺭﺩﻩ -ﺠﻭ ﻭﻋﻠﻴﻪ ﺃﻥ ﻴﻤـﻀﻲ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺘﻘﺒـل ﻗـﻀﻴﺔ ﺍﻟﺨﺭﺍﻓـﺔ ، ﻴﺠﺴﺩ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻫﻲ ﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺃﻥ ﺃﻨﻪ ﺍﺘﺨﺫ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻤﺄﻟﻭﻑ ﺇﻟﻰ " – ﺠﻴﺭﺍﻟﺩ ﻭﻴﻠﺯ –ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻋﻥ ﻋﺯﻟﺔ ﺍﻷﺴﺭﺓ ﻭﺤﺭﻤﺘﻬﺎ ﻭﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺍﻟـﺫﻱ ﺭﺴـﻡ " ﻠﺭ ﺠﻭ ﻜﻴ" ﺇﺫﻥ ﺃﻥ ، ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻓﺎﺭﻗﺎﹰ ﻴﻅل ﻤﺎﺜﻼﹰ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺒﺎﺩﺉ ﻭﺃﺨﻼﻗﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺓ ﺃﺩﺍﺓ ﻟﻌﻤﻠﻪ ، ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺩ ﺍﻷﻭل ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻀﺎﺀ ﻋﻠﻴﻪ –ﺸﺨﺼﻴﺘﻪ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻋﺼﺎﻤﻴﺎﹰ ﺘﺘﺠﺴﺩ ﻓﻴﻪ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﻗﺩ ﻅﻠﺕ ﺼﻭﺭﺘﻬﺎ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻲ ﺃﺒﻨﻪ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠـﻕ ﺒﺎﻟﻤﺜـل ، ﻓﻘﺩ ﻜﺎﻥ ﻴﺭﻯ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﺇﻁﺎﺭ ﺁﺨﺭ ١٧ moc.aibarabotok.www ﺩﻭﺍ ﻤﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﺘـﺄﺜﻴﺭ ﺇﻻ ﺃﻨـﻪ ﻴﻐﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻁﻐﻴﺎﻥ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻤﻭﺸﻰ ﺒﺎﻟﻤﻭﻋﻅﺔ ﻤﻊ ﺃﻨﻪ ﻴﺒ ، ﺍﻟﻌﻠﻴﺎ ﺠـﺎﺀﺕ ﻋﻠـﻰ ﺃﺜـﺭ " ﻜﻠﻬﻡ ﺃﺒﻨﺎﺌﻲ " ﺃﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺍﻟﻤﺘﺄﺨﺭﺓ ﻭﺨﺎﺼﺔ ، ﻴﺠﺴﺩ ﻗﻭﺓ ﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﺤﺘﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺭﻓﻀﻭﺍ ﻓـﻲ ﻤﻌـﺭﺽ " ﻤﻭﺕ ﺒﺎﺌﻊ ﻤﺘﺠﻭل " ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﻨﺎﺠﺤﺔ ﺃﻨﺠﺯﻫﺎ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺤﺎﺩ ﻟﻭﻅﻴﻔﺘﻪ ﺃﻭ ﺒﻔﻌل ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﻴﺌﺔ ﺠﺎﺀ ﺒﺴﺒﺏ ﺍﻟﻨﻘﺩ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ " ﻤﻭﺕ ﻭﻴﻠﻲ " ﻜﺘﺎﺒﺎﺘﻬﻡ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭ ﻗﺩ ﺘﺠﺎﻭﺯ ﺒﺸﻜل –ﻴﻜﻭﻥ ﻤﺜل ﺠﻭﻜﻴﻠﺭ ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻨﻠﺘﻘﻲ ﺒﻭﻴﻠﻲ – ﻭﻴﻠﺯ –ﻴﻘﻭل ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ، ﺍﻟﻤﺤﻴﻁﺔ ﺒﻪ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﻘﻘﻬﺎ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﺩ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺘﻨﺒﺜﻕ ﻤﻭﺍﻗﻔﻪ ﻤﻥ ﺭﺅﻯ ﻭﺘﺼﻭﺭﺍﺕ ، ﻭﺍﻀﺢ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﻜﻤﺎ ﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﺍﻟﻁﻤﻭﺡ ﻟﺩﻴﻪ ﻴﻨﻁﻠﻕ ﻤﻥ ﻫﺩﻓـﻪ ﺃﻥ ، ﻀﻁﺭﺍﺏ ﻭﺍﻟﺜﻘﺔ ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﻋﻘﻠﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺄﺭﺠﺢ ﺒﻴﻥ ﺍﻻ ﺇﻥ ﻤﻌﺠﺯﺓ ﺍﻟﺒﻼﺩ ﻫﻲ " ﻓﻬﻭ ﻴﻌﻠﻥ ، ﻭﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺍﺤﺘﺭﺍﻡ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻭﻤﺤﺒﺘﻬﻡ ، ﻴﻜﻭﻥ ﺃﺤﺩ ﺃﻓﺭﺍﺩ ﺍﻟﻁﺒﻘﺔ ﺍﻟﻐﻨﻴﺔ ﻫﻨـﺎ ﻴـﻀﻌﻨﺎ " ﻷﻨﻪ ﻤﺤﺒﻭﺏ ، ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻭﻓﺭ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﻱ ﺇﻨﺴﺎﻥ ﻟﻴﻜﻭﻥ ﻗﺎﺩﺭﺍﹰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﺱ ﻜﺯﻴﺔ ﺘﻤﺜل ﺇﻴﻤﺎﻥ ﻭﻴﻠﻲ ﺒﺴﺤﺭ ﻭﺩﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻲ ﻜﻁﺭﻴﻘﺔ ﺃﻜﻴﺩﺓ ﻟﺘﺤﻘﻴـﻕ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﻤﺎﻡ ﻓﻜﺭﺓ ﻤﺭ ﻓﻬـﻭ ﻴـﺭﻯ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﺠـﺎﺡ ، ﻭﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻀﻌﻪ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﺴﺒﺏ ﺃﻭ ﺍﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻨﺩﻓﻊ ﻟﻬﺎ ، ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﺭﺘﺎﺡ ، ﻴﻨﺼﺎﻉ ﻟﻠﺭﺠل ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻭﺘﻲ ﺍﻻﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻀﻤﻥ ﺃﻜﺒﺭ ﻗﺩﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﺤﺭ ﻓﻬﻭ ﻴﻌﺘﻨﻕ ﺘﻤﺘﻡ ﺍﻻﻋﺘﻨﺎﻕ ﺍﻟﺨﺭﺍﻓﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﻟﺩﺕ ﻋﻥ ﺭﺠـﺎل ، ﻴﻪ ﻓﺤﺴﺏ ﺒل ﻴﺤﺒﻭﻨﻪ ﺤﻘﺎﹰ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺇﻟ ، ﻭﻨﻭﻗﻑ ﺍﻟﻌﺭﻕ ﺘﺤـﺕ ﺍﻹﺒـﻁ ، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺸﺭﻨﺎ ﺒﺎﻟﺤﺏ ﻭﺒﺎﻟﺜﺭﻭﺓ ﺒﻤﺠﺭﺩ ﺃﻥ ﻨﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺜﻭﺭ ، ﺍﻹﻋﻼﻥ –ﺤﺎﺩﻴـﺙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺭﺯ ﻓﻲ ﺃ – ﺍﻟﻤﺎﺭﻜﺎﺕ –ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺴﺒﺏ ﻓﺈﻥ ﺍﻷﺴﻤﺎﺀ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ، ﻭﻨﺘﻌﻠﻡ ﺍﻟﻌﺯﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﻭ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ، ﻭﻫﻭ ﻋﺎﺩﺓ ﻴﺨﻠﻁ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺸﻌﺎﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ، ﺘﺘﺠﺎﻭﺯ ﻤﺠﺭﺩ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﻀﻴﻘﺔ –ﻭﻴﻠﻲ : ﻴﺼﻴﺢ ﺒﻘﻭﺓ – ﺒﻴﻑ –ﺍﻷﺨﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﻤﻌﻪ ﻭﺍﺒﻨﻪ ! ﻭﺃﻨﺕ ﺒﻴﻑ ﻟﻭﻤﺎﻥ، ﺃﻨﺎ ﻭﻴﻠﻲ ﻟﻭﻤﺎﻥ! ﺃﻨﺎ ﻟﺴﺕ ﺭﺨﻴﺼﺎﹰ − ﻻ ﻴﺯﺍل ﻴﻅﻥ ﺃﻥ ﻟﻼﺴـﻡ – ﻭﻴﻠﻲ –ﺘﻜﻤﻥ ﺍﻟﻘﻭﺓ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻴﺤﺔ ﻭﺸﺠﻭﻫﺎ ﺍﻟﻤﺜﻴﺭ ﻟﻺﺸﻔﺎﻕ ﻓﻲ ﺃﻥ ﻭﻫﻲ ﻤﺅﺜﺭﺓ ﻷﻨﻨﺎ ﻨﻜﻭﻥ ﻗﺩ ﺴﻤﻌﻨﺎﻩ ﻓﻲ ﺴﻴﺎﻕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻴﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻜﻴﺴﺎﹰ ﻤـﻥ ﺍﻷﻜﻴـﺎﺱ ﺍﻟﺘـﻲ ، ﻗﻴﻤﺔ .- ﻭﻴﻠﻲ - ﻋﻠﻰ ﺤﺩ ﻗﻭل- ﺠﻴﻥ ﺘﻨﺎﻱ –ﻴﺴﺘﻌﻤﻠﻬﺎ ﺍﻟﻤﻼﻜﻤﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺏ ﺠﻴﺩ ﻷﻨﻪ ﻴﺤﻤل ﺘﻭﻗﻴﻊ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻗﺩ ﺘﺒﺎﻋﺩﺕ ﺒﻴﻥ ﺤﺎﻟﺔ ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﺒﺩﺃ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺎﺌﻊ ﻤﺘﺠﻭل ﻓﻬﻭ ﻴﺠﺩ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻫﻨﺎﻙ ﺘﻨﺎﻗﺽ ﻜﺒﻴﺭ ﺒﻴﻥ ﺴﻠﻭﻜﻪ ﺍﻟﺫﻫﻨﻲ ﻭﺍﻨﻔﻌﺎﻻﺘﻪ ﺍﻟﻨﻔﺴﻴﺔ ، ﺫﻫﻨﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻲ ﺃﻫـﺩﺍﻓﻬﺎ ﺘﺤـﺎﻭل ﻭﺘـﺩﺭﻙ ، ﻨﺩﺭﻙ ﺃﻨﻪ ﻏﻴﺭ ﻗﺎﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺎﻟﻜﺫﺏ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺴﻪ ﺒﺎﻗﺘﻨﺎﻉ ، ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﻘﺩﺭ ﻟﻪ ﺃﻥ ﻴﻘﺘﺭﺏ ﻤﻥ ﻓﻜﺭﺓ ﻤﺎ – ﻭﻴﻠﻲ –ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﺘﻤﺎﻤﺎﹰ ﻓﻲ ﺭﺴﻡ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻻﻨﻔﺼﺎﻡ ﺍﻟﻤﺘﺼﺎﻋﺩ ﻟﺩﻯ ، ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﻭﻀﻊ ﻓﻲ ﺫﻫﻨﻪ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﻟﻠﺒﺎﺌﻊ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ، ﻴﻨﺒﻐﻲ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﻜﺤﻕ ﻤﻥ ﺤﻘﻭﻗﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺸﻴﺨﻭﺨﺔ ﻴﺠﺩ ﻨﻔﺴﻪ ﻗﺩ ﺼﺎﺭ ﻴﺠﻠﺱ ﻭﺴﻁ ﻏﺭﻓـﺔ ﻓـﻲ ﺇﺤـﺩﻯ ﺍﻟﻔﻨـﺎﺩﻕ ﻴﺤﺘﺴﻲ ﺍﻟـﺸﺭﺍﺏ ﻓـﻲ ﺤﻔـﻼﺕ ، ﻌﻘﺩ ﺍﻟﺼﻔﻘﺎﺕ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺭﺍﺒﺤﺔ ﺍﻟﻔﺎﺭﻫﺔ ﻤﻨﺘﻅﺭﺍﹰ ﻗﺩﻭﻡ ﺍﻟﺯﺒﺎﺌﻥ ﻭﺤﺎﻟﻤﺎﹰ ﺒ ﺩﺍﺌﻤﺎﹰ ﻴﺤﻠﻡ ﺒﺸﺨـﺼﻴﺔ ﻭﺴـﻠﻭﻙ – ﻤﻭﺕ ﺒﺎﺌﻊ ﻤﺘﺠﻭل –ﻟﻜﻥ ﺒﻁل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺼﺎﺨﺒﺔ ﺜﻡ ﻴﺨﻠﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﻭﻡ ٢٧ moc.aibarabotok.www ﻫـﻭ ، ﺍﻟﺒﺎﺌﻊ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﻤﺘﺠﻭل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻜﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻟﺔ ﺘﻤﺎﺱ ﻤﻊ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻭﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺭﺒﺤﻴـﺔ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻤﺭﺤﺔ ﺃﺴﻁﻭﺭﻴﺔ ﺃﻴﻨﻤﺎ ﺘﺤل ﺘﺜﻴﺭ ﺍﻟﺩﻫﺸﺔ ﻭﺍﻟﺤـﻭﺍﺭ ﻭﺘﺨﻠـﻕ ، ﻴﻨﺘﻘﻲ ﻜﻤﺎ ﻴﺅﺴﺱ ﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺇﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻴﺭﻯ ﻭﻴﻠﻲ ﻟﻭﻤﺎﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺓ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﺅﺜﺭ ﻤﻥ ﺨـﻼل ﻤﻨﻬﺠﻬـﺎ ، ﻓﺭﺹ ﺍﻟﻌﻤل ﻭﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺓ ﻭﺒﺘﻠـﻙ ﺍﻟﻤﻭﺍﺼـﻔﺎﺕ ، ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﻲ ﻭﺘﺠﺭﺒﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺘﺤﺼﻴل ﺍﻟﻘﻨﺎﻋﺔ ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﻭﺇﺜﺎﺭﺓ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻫﻭ ﻴﻜﺸﻑ ﻋﻥ ﺃﺤﺩ ﺃﺴﺭﺍﺭﻩ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻕ ﻓﻲ ﻨﺠﺎﺤﻪ ﻜﺒﺎﺌﻊ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻘـﻭل ، ﺭﺍﹰﺘﺴﻠﻙ ﺃﺴﻠﻭﺒﺎﹰ ﻤﻐﺎﻴﺭﺍﹰ ﻭﻤﺅﺜ ﻭﻫﻲ ﺘﺘﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﻤﺯﻴﺞ ؛ ﺍﻟﺯﻴﻑ ﻭﺍﻟﺨﺩﺍﻉ ﻭﺘﺄﻜﻴـﺩ ، ﺃﻨﻪ ﻗﺩ ﺃﻜﺘﺸﻑ ﺨﻠﻁﺔ ﺴﺤﺭﻴﺔ ﺘﺴﻤﻰ ﺍﻟﺴﻠﻭﻙ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ " :ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺨﻠﻁﺔ ﻴﺴﻤﻴﻬﺎ ﺍﺒﻨﻪ ﻫﺎﺒﻲ ، ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻻﻁﻤﺌﻨﺎﻥ ﻭﺍﻟﺜﻘﺔ ﺍﻟﻜﺎﺫﺒﺔ ..ﻲ ﻭﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺓ ﺠﺩﺍﹰﺍﻟﺩﻋﺎﻴﺔ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺓ ﺍﻟﻤﻐﻤﻭﺴﺔ ﺒﺎﻻﻋﺘﺩﺍﺩ ﺍﻟﺸﺨﺼ − ﻴﻜﺎﺩ ﻴﻤﺜل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﺔ ﻟﻁﺎﺒﻊ ﺍﻟﻌﺼﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻴﺵ ﻓﻴﻪ – ﻭﻴﻠﻲ ﻟﻭﻤﺎﻥ –ﺃﻥ ﺘﺼﺭﻑ ﻭﻤﻥ ﺃﺴﺭﺍﺭﻩ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻜـﺘﻡ ، ﻭﻫﻭ ﻴﻭﺍﺯﻥ ﺒﺩﻗﺔ ﺒﻴﻥ ﺘﻘﺩﻴﺭ ﺤﺎﻟﺘﻪ ﺍﻟﻨﻔﺴﻴﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻋﻤﻼﺀﻩ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺘﻭﺍﺼل ﻤﻌﻬﻡ ﻗﺎﺌﻌﻬﺎ ﻴﺸﻴﺭﺍﻥ ﺇﻟﻰ ﺃﻨﻪ ﻗﺩ ﺒﺩﺃ ﺤﻴﺎﺘﻪ ﺤﻭﺍﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻭ ، ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺫﻟﻙ ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻕ ﺒﺤﺠﻡ ﻤﺒﻴﻌﺎﺘﻪ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘـﻲ ﻷﺼـﺩﻗﺎﺌﻪ ﻭﺯﺒﺎﺌﻨـﻪ ﻭﻨﻭﻋﻴـﺔ ، ﺴﺎﻟﻜﺎﹰ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻜﺫﺏ ﺒﻤﺎ ﻴﺘﻌﻠﻕ ﻓﻲ ﺤﺠﻡ ﻤﺒﻴﻌﺎﺘﻪ ، ﻜل ﺫﻟﻙ ﻻ ﻴﺨﻔﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻻﺭﺘﻴﺎﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻼﺯﻡ ﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺩﺍﺌﻤﺔ ﻭﺸﺒﺢ ﺍﻟﻔﺸل ﻭﺍﻟﺨـﺴﺎﺭﺓ ، ﺒﻀﺎﻋﺘﻪ ﻭﺠﻭﺩﺘﻬﺎ ﻴﺭﺓ ﻴﺒﺴﻁ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺘﺒﺭﻴﺭﺍﺘﻪ ﻭﻴﻨﺘﻘل ﻤﻨﻬﺎ ﺇﻟـﻰ ﻤﻭﺍﺠﻬـﺔ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺘﻌﺭﺽ ﻟﻠﻔﺸل ﻓﺄﻨﻪ ﻴﺠﺩ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻜﺒ ﻋﻨـﺩﻤﺎ ، ﻫﻭ ﺩﺍﺌﻤﺎﹰ ﻭﺤﺘﻰ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻔﺸل ﻴﺘﻅﺎﻫﺭ ﺒﺎﻟﻨﺠـﺎﺡ ، ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻤﻊ ﻓﻭﺍﺼل ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺤﻠﻤﻪ ﺍﻟﺩﺍﺌﻡ ﺒﺎﻟﺘﺸﺒﺙ ﺒﺎﻟﻨﺠﺎﺡ ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺘـﺸﺒﺙ – ﻭﻴﻠﻲ ﻟﻭﻤﺎﻥ –ﻴﺒﺩﺃ ﻅﻬﻭﺭ ﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺘﺘﺩﺍﺨل ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﻤﺭﺌﻴـﺔ ﻭﻏﻴـﺭ ﺍﻟﻤﺭﺌﻴـﺔ ﻭﺘﻠـﻙ ﻓﻲ ﺼﻨﻊ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻭﺍﻟﺤﺎﻀﺭ ﻓﻲ ﻟﻭﺤ ﺍﻟﺤﺎﻀﺭ ﻭﻅﻼل ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻟﻭﺤﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺘﻤﺜـل ، ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﻜل ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻅل ﺍﻟﻤﻤﺘﺩ ﻓﻲ ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻴﺤﺎﻭل ﻤﺠﺘﻬﺩﺍ ﻭﻓﻕ ﺤﺎﻟﺔ ﺇﻨـﺴﺎﻨﻴﺔ – ﺒﻴﻑ –ﻭﻓﻲ ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻻﻨﻬﻴﺎﺭ ﺍﻟﺼﻌﺒﺔ ﻨﺠﺩ ، ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﻤﺘﺩﺍﺨل ﺒﺎﻟﺨﻴﺎل ﻭﻫﻭ ﻴﻔﺴﺭ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻔـﺸل ، ﻭﻴﻔﺘﺢ ﺒﻜﻠﻤﺎﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺍﻜﺘﺴﺎﺡ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻔﺸل ﺃﻥ ﻴﻘﻠل ﻤﻥ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﻤﺼﻴﺒﺔ –ﻭﻟﻜﻥ ﻭﻴﻠﻲ ﻟﻭﻤﺎﻥ ، ﻭﺍﻟﻤﻘﺩﺭﺓ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﺩﻗﻴﻘﺔ ﻭﻏﻴﺭ ﺍﻟﻨﺎﺠﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻬﺎ ﺍﻨﺘﻜﺎﺴﺔ ﺤﻅ ﻭﻟﻴﺴﺕ ﺒﻭﺍﺒﺔ ﻟﻠﺠﺭﻴﻤﺔ ﻜﻤـﺎ ، ﺼﺎﺩﻗﺎﹰ ﻭﻤﻨﺎﺴﺒﺎﹰ ﻟﺤﺎﻟﺘﻪ ﺍﻟﺫﻫﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﻨﻔـﺴﻴﺔ ﻩ ﻤﺎ ﻴﺭﺍ – ﺒﻴﻑ –ﻴﻌﺭﻑ ﻜﻴﻑ ﻴﺨﺘﺎﺭ ﻤﻥ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﺤﻭﺍﺭ ﻓﻲ ﺃﻋﻤﺎﻗﻪ ﺃﻥ ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺫﺭﻓﻬﺎ ﺒﻴﻑ ﻫﻲ ﻟﻴﺴﺕ ﺩﻟﻴﻼﹰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺏ ﻭﺍﻟﻌﺎﻁﻔﺔ ﺍﻟﻘﻭﻴﺔ ﺒل ﻫﻲ ﺘﺄﻜﻴﺩ ﻴﺩﺭﻙ ﺘﻠﻙ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺘﺩﻓﻌﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ ﺒﺠﻤﻭﺡ ، ﻋﻠﻰ ﺼﻭﺍﺏ ﺍﻟﻨﻬﺞ ﻭﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺒﻨﺎﻩ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻔﺸل ﻭﺏ ﺘﺘﻭﺍﻟـﺩ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﺍﻟﻘﻭﻱ ﺍﻟﻨﺎﺸﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺸل ﻭﺍﻟﻨﺠـﺎﺡ ﺍﻟﻤﻌﻁ ـ ، ﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﺃﺤﻼﻤﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﺘﺤﻘﻕ ﻭﺤﺘﻰ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻌل ﻨﺠﺩ ﻭﻴﻠﻲ ﻟﻭﻤﺎﻥ ﻴﻔﻜﺭ ﺒﺸﻜل ﺘﺠﺎﺭﻱ ﻭﻜﺄﻨـﻪ ﺼـﻨﻊ ، ﺍﻟﻘﻨﺎﻋﺔ ﺒﺘﺤﻘﻴﻕ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻻﻨﺘﺤﺎﺭ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺘﻤﻜﻥ ﻤـﻥ – ﺒﻴﻑ –ﺃﻨﻪ ﻴﻤﻭﺕ ﻤﻨﺘﺤﺭﺍﹰ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻴﻌﺯﺯ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻔﻌل ﺒﻘﻨﺎﻋﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺒﺄﻥ ، ﺼﻔﻘﺔ ﺭﺍﺒﺤﺔ ﻨﻘﺎﺩ ﺍﻟﻔﻜـﺭﺓ ﺍﻟﺭﺌﻴـﺴﻴﺔ ﻓﺴﺭ ﺒﻌﺽ ﺍﻟ ، ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﻨﻘﻭﺩ ﺍﻟﺘﺄﻤﻴﻥ ﻓﺴﻴﻜﻭﻥ ﻟﻪ ﺸﺄﻥ ﻋﻅﻴﻡ ﻭﺤﻴﺎﺓ ﻤﺴﺘﻘﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻨﻁﻠﻕ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻤﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘـﺼﺩﺭﺕ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴـﺔ ٣٧ moc.aibarabotok.www ﻫﻲ ﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺭﻓﺽ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﺤﻠﻡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺒﺎﻟﺜﺭﻭﺓ ﻭﺍﻟﻤﻜﺎﻨﺔ ﺍﻟﻤﺭﻤﻭﻗﺔ ﻭﺫﻟﻙ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﺤﺘل ، ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻟﻘﺩ ﺃﺼﻁﺩﻡ ، ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺠﺸﻊ ﻭﺍﻻﺴﺘﻐﻼل ﺃﻤﺎﻡ ﺩﻤﺨﻴﻠﺔ ﻭﻴﻠﻲ ﻟﻭﻤﺎﻥ ﻭﻏﻴﺭﻩ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻫﻭ ﻤﺠﺭﺩ ﺃﻜﺫﻭﺒﺔ ﻻ ﺘﺼﻤ ﻭﻴﻠﻲ ﺒﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﺎﺠﺯ ﺍﻟﺫﻱ ﻭﻀﻌﻪ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻟﻡ ﻴﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺜﺭﺍﺀ ﻭﻟﻡ ﻴﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻜﺎﻨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜـﺎﻥ ﻴﺤﻠـﻡ .ﺃﻨﻬﻤﺎ ﻤﺘﺸﺎﺒﻬﺎﻥ ﺤﺩ ﺍﻟﺘﻁﺎﺒﻕ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ، - ﻭﻴﻠﻲ ﻟﻭﻤﺎﻥ –ﻭﺒﻴﻑ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﻴﻤﺜل ﺤﺎﻟﺔ ﻤﺼﻐﺭﺓ ﻤﻥ ، ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ––ﺍﻟﺜﻤﻥ ﺍﻟﺜﻤﻥ ٤٧ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﻭﺼـﻭل – ﺒﻴﻑ – ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺘﻬﺎ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻌﻠﻥ – ﻤﻭﺕ ﺒﺎﺌﻊ ﻤﺘﺠﻭل – ﺘﻜﻤﻥ ﺍﻟﻤﻔﺎﺭﻗﺔ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ :ﻫﻭ ﻴﻘﻭل ﻤﺤﺎﻭﻻﹰ ﺘﺄﻜﻴﺩ ﻗﻨﺎﻋﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ، ﺇﻟﻰ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﻌﺎﻨﻲ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻴﻠﻲ ﻟﻭﻤﺎﻥ .!..ﺇﻨﻨﻲ ﺃﻋﺭﻑ ﻤﻥ ﺃﻜﻭﻥ ﻴﺎﻓﺘﻰ − ﻓﻬﻭ ، ﻤﺴﺤﻭﻗﺔ ﺘﺤﺕ ﻋﺠﻠﺔ ﺍﻟﻀﻐﻁ ﺍﻟﺭﺃﺴﻤﺎﻟﻲ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺃﺭﺍﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻤﺎﺫﺝ ﺍﻟ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻬﻤﺎ ﻀﺤﻴﺘﺎﻥ ﻭﻗﺩ ﺍﻨﺩﻓﻌﺘﺎ ﺇﻟﻰ " ﻭﻴﻠﻲ ﻟﻭﻤﺎﻥ –ﺠﻭﻜﻴﻠﻠﺭ " ﻴﺅﻜﺩ ﺒﻤﺎ ﻻ ﻴﺩﻉ ﻤﺠﺎﻻﹰ ﻟﻠﺸﻙ ﻭﻫﻭ ﻴﺭﺴﻡ ﻜﻼﻫﻤﺎ ﻗﺩ ﺍﺘﺨﺫ ﻗﺭﺍﺭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﻠﻕ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻭﻫﻤﻴﺔ ﺯﺍﺌﻔـﺔ ﺨﻠﻔﻬـﺎ ، ﻤﺼﻴﺭﻫﻤﺎ ﺍﻟﻤﺤﺘﻭﻡ ﺒﻭﻋﻲ ﻭﺭﻀﺎ ﺘﺎﻡ ﻭﺝ ﻟﻬﺎ ﻭﺴﻁ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻬﺎ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺤﻘﻴﻘﻴـﺔ ﺍﻟﻀﻐﻁ ﻭﺍﻟﺘﺴﻭﻴﻕ ﺍﻹﻋﻼﻤﻲ ﺍﻟﻜﺎﺫﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻴﺅﻜﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﻓﻭﺍﺼل ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ، ﻭﺼﺎﻟﺤﺔ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ ﻭﺍﻟﻌﻤل ﻭﺘﻘﺒل ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺘﻬﺎ ﻭﺨﺴﺎﺌﺭﻫﺎ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼﻠﺔ ﻭﻟﻥ ﺘﺩﻭﻡ ﻜﺜﻴﺭﺍﹰ ﻭﻫﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ، ﻏﻴﺭ ﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﺒﺎﻫﺘﺔ، ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼﻠﺔ ﺒﺸﻜل ﺘﺼﺎﻋﺩﻱ ﺃﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻜﺎﺫﺒﺔ ...ﺘﻁﺤﻥ ﺍﻵﻤﺎل ﻭﺍﻷﺤﻼﻡ ﻜﻤﺎ ﺘﻁﺤﻥ ﺤﻴﺎﺓ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥﻟﻴﺴﺕ ﺴﻭﻯ ﻤﺎﻜﻨﺔ ﻗﺎﺴﻴﺔ ﺍﻻﺨﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﻘﺎﺴﻲﺍﻻﺨﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﻘﺎﺴﻲ ﻨﻤﻭﺫﺠﺎ ﺭﺍﻓﻀﺎﹰ ﻭﻤﻌﺎﺭﻀﺎﹰ ﺃﻴـﻀﺎ ﺍﻻﺨﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﻘﺎﺴﻲ – ﺒﻁل ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ – ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ –ﺭﺴﻡ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ –ﻟﻘﺒﻭل ﻓﻜﺭﺓ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺃﻥ ﻴﻤﻠﻴﻬﺎ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﻫﻭ ﻴﻭﺍﺠﻪ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻤﺼﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻭﺍﺠﻬﻪ ﻻ ﻴﺘﺨﺫ ﻗﺭﺍﺭ ﻤﻭﺘﻪ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﺒل ﻴﻔﺭﻀﻪ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﻴﺩﻓﻌﻪ ﻟﻘﺘل " ﺠﻭﻥ ﺒﺭﻭﻜﺘﻭﺭ " ﻭﻟﻜﻥ –ﺒﻴﻠﻲ ﻟﻭﻤﺎﻥ ﻜﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﻋـﺎﺩﺓ ﻓـﻲ ، ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻭﺕ ﻤﻭﺘﺎﹰ ﻴﻭﺼﻑ ﺒﺎﻟﺸﺎﻋﺭﻴﺔ ﺍﻟﺨﻴﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻋﺘﻤﺩﻫﺎ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻤﻴﻠﻠﺭ ، ﻨﻔﺴﻪ ﻜﻲ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻴﺸﻴﺭ ﻀﻤﻨﺎﹰ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻫﻭ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺍﻨﺘﺼﺎﺭ ﻭﺤﺎﻟﺔ ﺇﺩﺍﻨﺔ ﻟﻠﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻷﻤﺭﻴ ، ﺃﻓﻼﻡ ﻫﻭﻟﻴﻭﺩ ﻫـﻭ ﺘﺄﻜﻴـﺩ ﻟﻤﻭﺍﺠﻬـﺔ " ﺒﺭﻭﻜﺘﻭﺭ " ﺍﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻀﻊ ﺤﺩﺍﹰ ﻟﺤﻴﺎﺓ ، ﻭﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻘﻭﺍﻨﻴﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ ، - ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺸﻨﻘﺎﹰ ﺒﻌﻴﺩﺍﹰ ﻋﻥ ﺍﻻﻋﺘﺭﺍﻑ ﺒﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﻁﻠﻭﺏ ﻤﻨﻪ –ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ ﺍﻟﻔﺭﺩﻱ ﻭﻫﻭ ﻴﻔﻜﺭ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻟﻘﺩ ، ﻨﻔﻴﺫ ﻗﻭﺍﻨﻴﻥ ﺍﻟﻤﻜﺎﺭﺜﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺤﺎﻟﺔ ﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻤﻤﺎﺜﻠﺔ ﻗﺩ ﺤﺩﺜﺕ ﻓﻌﻼ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺃﻴﺎﻡ ﺘ ﻴﺸﻴﺭ ﺒﺫﻟﻙ ﻭﻫﻲ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺘﺴﺠﻴل ﻟﻠﺤﺎﻟﺔ ، ﺭﺼﺩ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺭﺍﻓﻘﺘﻬﺎ ﻭﻅﻠﺕ ﺃﺜﺎﺭﻫﺎ ﺍﻟﻘﺎﺴﻴﺔ ﺘﺭﺍﻓﻘﻪ ﺍﻟﻨﻔﺴﻴﺔ ﻭﻟﻤﻭﺍﻗﻑ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﻭﺭﺠﺎل ﺍﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻭﻗﻌﻭﺍ ﺘﺤﺕ ﻤﻅﻠـﺔ ﺍﻟﺘﺤﻘﻴـﻕ ﺘﻌﺎﻤل ﻤﻌﻬﻡ ﻓﻭﻗﻌﻭﺍ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﺜﻥ ﺍﻟﻔﻘﺭ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻁـﺭﺩ ﻭﺍﻟﺘﻬﺩﻴﺩ ﺒﺎﻟﻌﻘﺎﺏ ﺍﻟﺼﺎﺭﻡ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻋﺯﻑ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻤﻥ ﺍﻟ ﺤﻴﺙ ﻗﺎﺩﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻘﻭﺍﻨﻴﻥ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻨﻬﻡ ﺇﻟﻰ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺍﻻﻋﺘﺭﺍﻓـﺎﺕ ، ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺩﻤﺔ ﻭﻓﻘﺩﺍﻥ ﺍﻟﻌﻤل ﻭﻤﺼﺩﺭ ﺍﻟﻌﻴﺵ ﺘﻠـﻙ ، ﺍﻟﻤﻬﻴﻨﺔ ﻭﺍﻹﻗﺭﺍﺭ ﺒﺎﻟﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟﺨﺎﻁﺊ ﻭﻫﻡ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﻌﺘﻘﺩﻭﻥ ﺃﻨﻪ ﻤﻭﻗـﻑ ﺇﻴـﺩﻴﻭﻟﻭﺠﻲ ﺼـﺤﻴﺢ ﻭﺁﺨﺭﻴﻥ ﺩﻓﻌﺘﻪ ﺇﻟﻰ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻻﺨﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﻘﺎﺴـﻲ ﻤﺭ ﺒﻬﺎ ﺁﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺍﻟﺤﻭﺍﺩﺙ ﻭﺍﻟﻅﺭﻭﻑ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺩﻭ ﺍﻵﻥ ﻏﺭﻴﺒﺔ " ﻻ" ﻴﻘﻭل ، ﻜﻤﺎ ﺨﻠﻘﺕ ﻟﺩﻴﻪ ﺍﻟﻘﺭﺍﺭ ﺍﻟﻭﺍﻀﺢ ﻓﻲ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻟﻠﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻓﻕ ﻓﻜﺭ ﻤﻌﺎﺭﺽ ﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻻﺨﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﻘﺎﺴﻲ ﻗﺩ ﻴﺴﻠﻙ ﻨﻤﻁﺎﹰ ﻭﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻴﻌﻴﺏ ﻋﻠﻰ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﺘﻪ ، ﺩﻭﻥ ﺘﺭﺩﺩ ﺃﻥ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﻲ ، ﻟﻜﻥ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﻏﻴﺭ ﺼﺤﻴﺢ ﻭﺒﻌﻴﺩ ﻋﻥ ﻓﻬﻡ ﺠﻭﻫﺭ ﺍﻟﻘﻀﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ،ﺩﻋﺎﺌﻴﺎﹰ ﺴﻴﺎﺴﻴﺎﹰ ﻭﻫﻲ ﻜﻤﺎ ﺃﺭﺍﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﻥ ﻴﻘﻭل ﻨﺎﺘﺠـﺔ ﻋـﻥ ، ﺭﺼﺩﻫﺎ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺘﺘﻜﺭﺭ ﻭﻗﺩ ﺤﺼﻠﺕ ﻓﻲ ﻤﺠﺘﻤﻌﺎﺕ ﻜﺜﻴﺭﺓ ٥٧ moc.aibarabotok.www ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺤﺼﺎﺭ ، ﺍﻟﻬﺴﺘﻴﺭﻴﺎ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻭﺃﺼﺎﺒﻊ ﺍﻻﺘﻬﺎﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﺘﻤﺜل ﻗﻭﻯ ﻏﺎﺸﻤﺔ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻐﺭﻕ ﺒﺎﻟﻔﺴﺎﺩ ﺔ ﻟﻠﺭﺠﺎل ﻭﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺘﺴﺘﻘﺭ ﺍﻟﻤﺒﺎﺩﺉ ﻭﺤﺏ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺃﻋﻤﺎﻗﻬﻡ ﻭﻫﻡ ﻴﻜﺎﻓﺤﻭﻥ ﻟﻠﺩﻓﺎﻉ ﻋﻨﻬـﺎ ﺒﺸﻌ ﻭﻓﻲ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻴﻌﺘﺭﻑ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺒﺄﻨﻪ ﻋﻨـﺩﻤﺎ ﻜﺘـﺏ ﺍﻻﺨﺘﺒـﺎﺭ ، ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺘﺭﺩﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻤﻥ ﺃﺠﻠﻬﺎ ﻟـﺫﻱ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻫﻲ ﺃﻋﻤﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﻌﺩ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﺭﻑ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﺍ – ﺠﻭﻥ ﺒﺭﻭﻜﺘﻭﺭ –ﺭﺴﻡ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻘﺎﺴﻲ ﻟﻘﺩ ﻭﻀﺢ ﻓﻴﻪ ﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﻁﻴﺒـﺔ ﻭﺍﻟـﺴﻤﻭ ﺍﻹﻨـﺴﺎﻨﻲ ، ﺍﺴﺘﻨﺩﺕ ﺇﻟﻴﻪ ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻤﻊ ﺃﻨﻪ ﻴﻤﺜل ﺤﺎﻟﺔ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺨﺎﻟﺼﺔ ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﺘﺠﻌﻠﻪ ﻴﺭﻯ ﻨﻔﺴﻪ ﻗﺩ ﻭﻗﻊ ﻓﻲ ﻤﺴﺘﻨﻘﻊ ﺍﻟﺭﺫﻴﻠـﺔ ، ﺍﻟﻤﺭﻫﻑ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺘﻬﻡ ﺒﺄﻨﻪ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺘﻅل ﻋﻘﺩﺓ ﺍﻟﺫﻨﺏ ﺘﻁﺎﺭﺩﻩ " ﺍﺒﻴﺠﻴل ﻭﻴﻠﻴﺎﻤﺯ " ﻭﺍﻟﺨﻁﺄ ﻷﻨﻪ ﺃﻤﻀﻰ ﻟﻴﻠﺔ ﺤﻤﺭﺍﺀ ﻤﻊ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻭﺍﺠﻪ ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻭﺍﻻﻋﺘﺭﺍﻑ ﺘﺨﺘﻠﻁ ﻟﺩﻴﻪ ﻤﺸﺎﻋﺭ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻫﻲ ﻤـﺯﻴﺞ ، ﻋﺎﺸﺭ ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻴﻘﺭ ﺒﺎﻟﻤﺒﺩﺃ ﺍﻟﺴﺎﺌﺩ ، ﻴﺤﺎﻭل ﺠﺎﻫﺩﺍﹰ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺒﺭﺍﺀﺘﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻌﻭﺫﺓ ﺍﻟﺴﺤﺭﻴﺔ ، ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻨﺏ ﻭﺍﻟﺨﻁﻴﺌﺔ ﻭﺍﻟﺯﻨﺎ ﻴﻤﻬﺩ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ، ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺩﻤﻴﺭ ﺍﻷﻨﺎﻨﻲ ﻭﻫﻭ ﺃﻥ ﺃﻴﺔ ﺨﻁﻴﺌﺔ ﺃﻭ ﻓﻌل ﻤﻀﺎﺩ ﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻫﻭ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﻴﺭﻏﺏ ، ﻷﺭﻀﻴﺔ ﺼﺎﻟﺤﺔ ﺘﺘﺤﺭﻙ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﺍﻹﺩﺍﻨﺔ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩﺓ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻁﻠﻕ ﻓﻭﻕ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﻁﻼﹰ ﺃﺨﺭ ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻪ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻴﻘﺭﺭ ﺃﻥ ﻴﻜـﻭﻥ ﺍﻟﺭﺠـل ، ﻓﻲ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﺍﻩ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻭﻜﻤﺎ ﻴﻘﻭﻟﻭﻥ ﻋﻨﻪ : ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﻴﺩ ﻫﻭ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻨﺠﺩﻩ ﻴﻁﻠﻕ ﺍﻟﺴﺅﺍل ؟..ﻜﻴﻑ ﻴﺘﺴﻨﻰ ﺃﻥ ﺃﻋﻴﺵ ﺒﺩﻭﻥ ﺍﺴﻤﻲ − ..ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻻ ﻴﺠﺩ ﺠﻭﺍﺒﺎﹰ ﺸﺎﻓﻴﺎﹰ ﻴﻤﺯﻕ ﻭﺭﻗﺔ ﺍﻻﻋﺘﺭﺍﻑ ﺜﻡ ﻴﻘﺭﺭ ﺍﻟﻤﻀﻲ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺠﺴﺭﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺠﺴﺭ ﻭﻫـﻭ " ﺇﻴـﺩﻱ ﻜـﺎﺭﺒﻭﻨﻲ –ﻴﻤﻭﺕ ﻜﻤﺎ ﻴﻨـﺸﺩ ﺃﻜﺫﻭﺒـﺔ ، ﻴﺼﺭﺥ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺍﺴﻤﻪ ﺃﻭ ﻴﻘﺭﺭ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﻤـﻭﺕ ، ﺘﺠﻌﻠﻪ ﻴﻌﻴﺵ ، ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻜﺫﻭﺒﺔ ﺇﺫﺍ ﻋﺠﺯ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﻭﻨﺠﺩ ﺘﻁﺎﺒﻘﺎﹰ ﻜﺒﻴﺭﺍﹰ ﺒﻴﻥ ﺃﺒﻁﺎل ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻻﺨﺘﺒـﺎﺭ ، ﻤﻭﺕ ﺒـﺎﺌﻊ ﻤﺘﺠـﻭل " ﺍﻟﺜﻼﺙ ﻤﺠـﺴﺩﺍﹰ " ﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺠـﺴﺭ ، ﺍﻟﻘﺎﺴﻲ ﻭﻴﻠـﻲ " ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺍﻟﻨﻤـﻭﺫﺝ " ﺠـﻭ ﻜﻴﻠﻠـﺭ – ﺇﻴﺩﻱ –ﻟﻭﻤﺎﻥ ﺍﻟﻤﻁﺭﻭﺡ ﻴﻤﺜل ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻤﻬﻤﺔ ﺤﻴﺙ ﻜﺎﺭﺒﻭﻨﻲ ﺘـﻲ ﻴﻨﺘـﺴﺏ ﻴﺠﺴﺩ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﻭﺘﻔﺎﺼﻴل ﺒﻴﺌﺘﻪ ﺍﻟ ، ﺍﻟﺤـﻲ ﺍﻹﻴﻁـﺎﻟﻲ ﻓـﻲ ﺒـﺭﻭﻜﻠﻴﻥ –ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻜﺘﺎﺏ ﻋﻥ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭﻜﺘﺎﺏ ﻋﻥ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ٦٧ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻴﻁﺭﺡ ﻗﻀﻴﺔ ﺤـﺴﺎﺴﺔ ، ﺍﻟﺒﻴﺌﺔ ﻙﻭﻴﻭﺍﺠﻪ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻷﻨﻪ ﺍﻨﺘﻬﻙ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻘﻭﺍﻋﺩ ﺍﻟﺼﺎﺭﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻴﻁ ﺒﺘﻠ ﻫﻲ ﺍﻟﻭﺸﺎﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻁﺎل ﺍﻟﻤﻬﺎﺠﺭ ﺍﻟﻭﺍﻓﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻏﻴﺭ ﺸﺭﻋﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﻴـﺸﻲ ﺇﻴـﺩﻱ ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺘﺞ ﻋﻥ ﺍﻨﺩﻓﺎﻉ ﻏﻴـﺭ ﻤﺤـﺴﻭﺏ ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﻋﻘﺩﺓ – ﺒﺭﻭﺩﻭﻟﻔﻭ –ﺒﺎﻟﻤﻬﺎﺠﺭ ﻴﺒﺩﻭ – ﺍﻟﻤﺼﺎﺌﺭ ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ –ﺘﺤﺕ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺸﻬﻭﺓ ﻭﺍﻟﺘﺠﺭﺩ ﺍﻟﺫﺍﺘﻲ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﺴﻡ ﺍﻟﻘﺩﺭ ﺍﻟﻤﺤﺘﻭﻡ ﻓﻬـﻭ ﻴﻌﻤـل ، ﺍﻟﺘﻨﺎﻗﺽ ﻭﺍﻀﺤﺎﹰ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻌﺎﻁﻔﺔ ﺍﻟﺠﺎﻤﺤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻓﻌﻪ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻔﻌل ﻭﻫﻭ ﻴﺭﻓﺽ ﺍﻻﻋﺘﺭﺍﻑ ﺒﻬﺎ ﻟﻴﺱ ﺒﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻵﺨﺭﻴﻥ ﺒل ﺒﺩﺍﻓﻊ ﻤﻥ ﺸﻌﻭﺭﻩ ﺒﺄﻥ ﻭﺠﻭﺩﻩ ﻴﺯﻋﺠـﻪ ﻭﻴﻜـﺎﺩ –ﻭ ﺭﻭﺩﻭﻟﻔ –ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻨﺠﺫﺍﺒﻪ ﺍﻟﺠﻨﺴﻲ ﺍﻟﺸﺎﺫ ﻨﺤﻭ ، ﻴﻀﻁﺭﻩ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻴﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺤﺒﻪ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺸﺭﻭﻉ ﻷﺒﻨﺔ ﺃﺨﺕ ﺯﻭﺠﺘﻪ –ﻓﻬﻭ ﻴﺭﻭﺝ ﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﺭﺨﻴﺼﺔ ﻟﻺﻴﻘـﺎﻉ " ﻴﻨﻘل ﻭﺸﺎﻴﺎﺕ –ﻭﺍﺵ " ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻨﺠﺩﻩ ﻴﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ – ﺭﻭﺩﻭﻟﻔﻭ – ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻫﻭ ﻻ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻴﻌﻴﺵ ﺤﺎﻤﻼﹰ ﺍﺴﻡ ﺃﻗل ﺒـﺸﺎﻋﺔ ، ﻴﺔ ﺘﻬﻤﺔ ﻗﺩ ﺘﻠﺼﻕ ﺒﻪ ﻟﻴﺘﻔﺎﺩﻯ ﺃ –ﺒﺭﻭﺩﻭﻟﻔﻭ ﺍﻟـﺫﻱ ﻴـﺴﻌﻰ – ﻤﺎﺭﻜﻭ – ﺍﻟﻤﻠﻘﺏ – ﺭﻭﺩﻭﻟﻔﻭ –ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻴﺘﻘﺩﻡ ﺇﻟﻰ ﻤﻌﺭﻜﺔ ﻫﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺘﻤﺎﻤﺎﹰ ﻤﻊ ﺸﻘﻴﻕ .."ﺃﻋﻁﻨﻲ ﺃﺴﻤﻲ " ﻴﺼﻴﺢ ﺃﻴﺩﻱ ، ﻟﻸﺨﺫ ﺒﺜﺄﺭ ﺃﺨﻴﻪ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﺘﻘﺎﺭﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻭﻓﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺜﻼﺙ ﻴﺒﺩﻭ ﺍﻟﻨﺴﻴﺞ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﻴﺸﻜل ﺼﺩﻯ ﻟﻔﻜﺭﺓ ﺤﻴﺙ ﺘﻅﻬﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﻟﻜل ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤـﻥ – ﺜﻼﺜﻴﺔ – ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﺘﺒﺭﻫﺎ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ –ﺍﻟﻬﺩﻑ ﺍﻟﻤﻘﺼﻭﺩ ﻤﻊ ﻭﺠﻭﺩ ﻫﺩﻑ ﻭﺍﻀﺢ ﻴﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻰ ﻜل ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﺔ ﻜﻜل ﻨﺠـﺩ ، ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻭﺤﻴﺩﻫﺎ ، ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺜﻼﺙ ﺘﺭﺴﻡ ﺼﻭﺭ ﻤﺘﺒﺎﻴﻨـﺔ ، ﺤﺩﺓﺍﻟﻬﺩﻑ ﺍﻟﻤﻘﺼﻭﺩ ﻤﺎﺜﻼﹰ ﻓﻲ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﺒﺸﻜل ﻨﻐﻤﺔ ﻭﺍ ﻴﺭﻴﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﻭل ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻴﻤﺜل ﺁﻟﺔ ﻗﺎﺴﻴﺔ ﺘﺼﻨﻊ ﺍﻟـﺼﻭﺭ ﺍﻟﻭﻫﻤﻴـﺔ ، ﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﺍﺤﺩ ﺍﻟﻤﺩﻤﺭﺓ ﻜﻤﺎ ﻴﻤﺜل ﻤﺼﺩﺭﺍﹰ ﻤﻬﻤﺎﹰ ﻴﻤﺩ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﻋﻠﻰ ﺍﺨﺘﻼﻓﻬﻡ ﺒﺎﻟﺨﺭﺍﻓﺎﺕ ﻭﻴﺨﻠﻕ ﺒﺫﻟﻙ ﻋﻘـﺩ ﺍﻟـﺼﺭﺍﻉ ﻴﺤﺔ ﻭﺘﻀﺨﻴﻡ ﺍﻟﻭﺠـﻭﻩ ﺍﻟﻜﺎﺫﺒـﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴـﺭ ﺍﻟـﺫﺍﺘﻲ ﻜﻤﺎ ﻴﺴﺎﻫﻡ ﺒﻨﺸﺭ ﺍﻟﻘﻴﻡ ﺍﻟﺼﺤ ، ﻭﺍﻟﺘﺤﺩﻱ ﺍﻟﻤﺘﺸﺎﺒﻙ .ﻜل ﺫﻟﻙ ﻭﺃﻜﺜﺭ ﻨﺠﺩﻩ ﻤﺎﺜﻼ ﻓﻲ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﻤﻔﻬﻭﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ، ﺍﻟﻤﺭﻴﺽ ﻤـﻭﺕ ﺒـﺎﺌﻊ ﻤﺘﺠـﻭل –ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ –ﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺴﺭ _ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺭﺴﻡ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺍﻟﻤﻁﻠﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﻭل ﺃﻥ ﺍﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﺒﻘﻭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻘﺭﻴﺏ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﻭﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺍﻟﻌﻤﻴﻕ –ﻭﺍﻻﺨﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﻘﺎﺴﻲ ﻓﻬﻭ ﺃﻤﺎ ﺃﻥ ﻴﻠﺘﺯﻡ ﺒﺘﻠﻙ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﻭﻫﻤﻴﺔ ﻭﻴﻠﺘﺯﻡ ﻤﻨـﺼﺎﻋﺎﹰ ، ﺍﻟﻔﺭﺩ ﻭﻫﺒﺘﻪ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻗﺩﺭﺍﹰ ﻀﺌﻴﻼﹰ ﻤﻥ ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻪﻓﻴﻘﻀﻰ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻤﺭﻋﺒﺔ ﻭﻴﺘﻡ ﺘﺩﻤﻴﺭﻩ ﻭﻫﺫﺍ ﺒﺎﻟﻔﻌل ﻤﺎ ﻴﻭﺍﺠ ﻭﻤﻊ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺠﺎﻭﺯﻫﺎ ﺇﻻ ﺃﻥ ، ﺎﻟﺩﻤﺎﺭ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﺃﻭ ﻴﺭﻓﺽ ﺍﻻﻟﺘﺯﺍﻡ ﻓﻴﻘﻀﻰ ﻋﻠﻴﻪ ﺒ ، ﺍﻟﺜﻼﺙ ﻷﻨﻬﺎ ﻓـﻲ ﻭﺍﻗـﻊ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺜﻼﺙ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺘﻤﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺸﺎﺅﻤﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﺘﻁﻠﻕ ﻓﻜﺭﺓ ﻟﻴﺴﺕ ﻗﻭﻴﺔ ﻭﻟﻜﻨﻬـﺎ ﻭﺍﻀـﺤﺔ ، ﺍﻷﻤﺭ ﻻ ﺘﺸﺘﻤل ﻋﻠﻰ ﻨﻭﻉ ﻤﺒﻬﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻙ ﺒﻘﺩﺭﺓ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻴﺘﻌﺭﺽ ﻟﺤﺎﻟﺔ ﻤﻁﺎﺒﻘﺔ ﻴﺴﺘﻌﻴﺩ ﺍﺴﺘﻘﺎﻤﺘﻪ ﻭﻴﻤﻜﻨﻪ ﺃﻥ ﻴﺤﺩﺩ ﺨﻁﻭﺍﺘﻪ ﻟﻠﺨـﺭﻭﺝ ﻤـﻥ ﺘﻘﻭل ﺃﻥ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﻠﻤﺱ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻤﺎﺫﺝ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺅﻜﺩ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻘﺭﻴﺒﺔ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﻤﺘﻤﺎﺜﻠـﺔ ﻤـﻊ ، ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﻭﻓـﻲ ، ﺍﻟﻌﺎﺩﺍﺕ ﻭﺍﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺩ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻭﺍﻟﺒﻴﺌﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﺭﻑ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻭﺩﻭل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻷﺨﺭﻯ ٧٧ moc.aibarabotok.www ﻓﻬﻭ ﺍﻟﻨﺎﻗﻡ ﺍﻟﻤﺘﺸﺎﺌﻡ ، ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﻠﻬﻡ ﺃﺒﻨﺎﺌﻲ – ﻜﺭﻴﺱ –ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻤﻤﺜﻠﺔ ﻓﻲ ﺴﻠﻭﻙ ﺠﻭﻥ – ﻓﻲ ﺸﺨﺼﻴﺔ –ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﺤﺎﺩﺙ ﻤﻭﺕ ﺒﺎﺌﻊ ﻤﺘﺠﻭل ، ﺍﻟﻤﺘﻤﺴﻙ ﺒﻘﻭﺓ ﺒﺎﻟﻤﺩﺍﺭ ﺍﻟﻤﺜﺎﻟﻲ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺍﻟﺘـﻲ ﺒﺭﻭﻜﺘﻭﺭ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺎل ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻻﺨﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﻘﺎﺴﻲ ﻭﻓﻲ ﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺠﺴﺭ ﺘﻭﻀﺤﻬﺎ ﺤﻭﺍﺭﺍﺕ ﻋﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﺔ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ – ﺠﻴﺭﺍﻟﺩ ﻭﻴﻠﺯ - ﻭﻟﻌل ﺍﻟﻭﺼﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺠﻠﻪ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ - ﺍﻟﻔﻴﻴﺭﻱ –ﻴﺴﺭﺩﻫﺎ ﺍﻟﺭﺍﻭﻱ ﻤـﻭﺕ ﺒـﺎﺌﻊ –ﻨﺠﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺘﺘﻜﺭﺭ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺡ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻭﻡ ﺃﺤﻼﻤﺎﹰ ﺨﺎﻁﺌﺔ ﻭﻫـﻭ ﺒﺄﻨﻪ ﺭﺃﻯ ﻓﻲ ﺍﻟﻨ ، ﻓﻲ ﺤﻕ ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻀﻤﻨﻪ ﻭﺼﻑ ﺒﻴﻑ –ﻤﺘﺠﻭل ﻭﻻ ﻓﻲ ﻜل ﺘﻠﻙ ﺍﻹﺸﺎﺭﺍﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﻤل ﺒﺎﻟﻴﺩﻴﻥ ﻭﻻ ﻓﻲ ﺍﻟﺤـل ، ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺠﺩﻫﺎ ﻴﻘﻴﻨﺎﹰ ﺃﻻ ﻓﻲ ﺒﻴﻑ ﻨﻔﺴﻪ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺘﺯﺍﻤﻪ ﺍﻟﺨﺎﻁﺊ ﺒﺤﻠﻡ ، ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻫﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺸﺎﻁ ﺍﻟﻌﺎﺭﻡ ﻟﻭﻴﻠﻲ –ﺘﺸﺎﺭﻟﻲ ﻭﺒﺭﻨﺎﺭﺩ –ﺍﻟﺒﺩﻴل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﺘﺭﺤﻪ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺓ ﺍﻷﺨﻴـﺭﺓ ﻫـﻲ ﺇﻋـﺎﺩﺓ ، ﺩ ﺒﺒﺴﺎﻁﺔ ﻴﻜﻤﻥ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﻋﺠﺯﻩ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﺤﻭل ﻭﺍﻻﺒﺘﻌﺎ ، ﻻ ﻤﻌﻨﻰ ﻟﻪ ﻤـﻭﺕ ﺒـﺎﺌﻊ –ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺃﻗﻭﻟﻪ ﻋﻥ ، ﻟﺘﻌﺭﻴﻑ ﺍﻟﻤﺄﺴﺎﺓ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩﻫﺎ " ﻤﻴﻠﻠﺭ " ﺼﻴﺎﻏﺔ ﻟﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﻻ ﺩﺍﻋﻲ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﻓﻲ ﺘﺒﻠﺩ ﺍﻟﺤـﺱ ، ﺒﺎﻟﻐﺔ ﺍﻟﻌﻨﻑ ، ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺒﺎﻟﻐﺔ ﺍﻟﺘﻨﺎﻗﺽ ﻓﻴﻤﺎ ﺃﺭﻯ ﻫﻭ ﺃﻥ ﻭﻴﻠﻲ ﻟﻭﻤﺎﻥ –ﻤﺘﺠﻭل ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﺨﺘﺼﺎﺭ ﻜل ﺫﻟﻙ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺒﺎﻟﻐـﺔ ﺍﻟـﺸﻌﻭﺭ ﺍﻹﻨـﺴﺎﻨﻲ ، ﻭﺍﻟﺘﻭﺍﻜل ﻭﻋﺩﻡ ﺍﻟﺜﻘﺔ ﻭﺍﻟﻌﻤﻰ ﻭﺍﻟﻴﻘﻅﺔ ﺃﻴﻀﺎﹰ ﺘﺘﻭﺍﺼل ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺠﺩﻴﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﺘﻁﻭﻴﺭ ﻤﻌﺎﻟﺠﺎﺘـﻪ ﻭﻴـﺴﺠل ﻓـﻲ " ﻭﺍﻻﺭﺘﺒﺎﻁ ﺍﻟﺒﺸﺭﻱ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻪ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﻨﺘﺎﺠﻪ ﺍﻷﺩﺒﻲ ﺃﻨﻪ ﻭﺒﻌﺩ ﻤﺭﻭﺭ ﻋﺩﺓ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻤﻥ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ -ﻻ ﻴﺘﺭﺩﺩ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻓﻲ ﺘﺴﻤﻴﺘﻪ ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔﺒﺸﺭﺕ ﺒﻅﻬﻭﺭ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺠﺩﻴﺩ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﻲ ﺍﻟﻜﺎﻤﻥ ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺃﻭ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋـﻥ –ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ، ﻭﻜﻴﻔﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﺸﻜل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻘﻭﺓ ، ﺍﻟﻘﻭﺓ ﺍﻟﻤﻁﻠﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺘﺤﺭﺭ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﺘﻨﻘﺫﻩ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻘﻴﻭﺩ ﺍﻟﻭﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻴﺴﺘﻨﺩ ﺇﻟـﻰ ﻤـﺫﻜﺭﺍﺕ ﺃﻭ ﺭﺅﻯ ﺴـﺠﻠﻬﺎ ، ﻠﻙ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﻤﻥ ﻓﺭﺍﻍ ﺃﻭ ﺘﺨﻴل ﺁﻨﻲ ﺃﻥ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻟﻡ ﻴﻘﻡ ﺒﺘ ﻫﻭ ﻴﺤﺎﻭل ﻭﻀﻊ ﺘﻘﻴﻴﻤﻪ ﺍﻟﺨـﺎﺹ ، ﺨﻼل ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻭﻗﺩ ﺃﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﺴﻡ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ﺒﺫﻟﻙ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺼل ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﺩﻭﻴﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﺍﻟﻭﺼﻭل ﺇﻟﻰ ﻗﻨﺎﻋﺔ ﺘﺎﻤﺔ ﺒﺸﺄﻥ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺍﻟﺠﻭﻫﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻥ ﺍﻹﻴﻤﺎﻥ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﺜﻕ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺠﻭﻫﺭ ﺍﻻﻋﺘﻘﺎﺩ ﺍﻟﺼﺤﻴﺢ ﻫﻭ ﺃﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﻓﻭﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﻭﻜﺏ ﺃ" ﺘﻘﻭل .."ﺃﻨﻬﻡ ﺴﻭﺍﺀ ، ﺘﺸﻤﻠﻬﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﻭﺍﺓ ﻓﻲ ﻜل ﺸﻲﺀ ﻭﺘـﻡ ، ﻓﻲ ﺃﻭﺍﺨﺭ ﺍﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻤﻨﺼﺭﻡ ﺍﻨﺼﺎﻉ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟﺭﻭﻤﺎﻨـﺴﻲ ﻭﻗﺩ ﺃﻀﺎﻑ ﻓﻲ ، ﻔﺎﹰ ﻨﺤﻭ ﺨﺼﺎل ﺍﻟﺤﺏ ﻭﺍﻷﻤل ﺘﺨﺩﻴﺭ ﻤﺨﻴﻠﺘﻪ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺤﻘﺒﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻭﺠﺩﺕ ﻟﻬﺎ ﻤﻤﺭﺍﹰ ﻤﺨﺘﻠ –ﻤﻘﺩﻤﺔ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺘﻅﻡ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻋﺎﺩ ﻟﻴﻠﻘﻲ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﻋﻠﻰ ﻗـﺼﺘﻪ ﻴﻤﺜل ﻨﻅﺎﻤﺎﹰ ﻭﺘﺼﻭﺭﺍﹰ ﺃﻜﻴﺩﺍﹰ ﻟﺤﺎﻟـﺔ – ﺒﻴﻑ – ﺇﺫ ﺭﻜﺯ ﻓﻜﺭﺘﻪ ﻟﻠﻘﻭل ﺒﺸﻜل ﻤﻌﻠﻥ ﺃﻥ –ﻤﻭﺕ ﺒﺎﺌﻊ ﻤﺘﺠﻭل ﻜﺭﺓ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻭﻟﺕ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﺇﻟﻰ ﻓﻴﻠﻡ ﻴﺘﻨﺎﻭل ﺍﻨﺤﺭﺍﻑ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔ " ﺠﺴﺭ ﺇﻟﻰ ﻋﺎﻟﻡ ﻭﺤﺸﻲ " ﻭﻓﻲ ، ﺍﻟﺤﺏ ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺤﺎﻭل ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻪ ﺃﻥ ﻴﻀﻊ ﻴﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﺎﺱ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﻓﻬﻭ ﻴﻌﻠﻥ ﻓﻲ ﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ﺼﺤﻔﻴﺔ ، ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ٨٧ moc.aibarabotok.www ﺃﻨﻪ ﻴﺤﺎﻭل ﺭﺴﻡ ﺼﻭﺭﺓ ﺘﺘﻀﻤﻥ ﻗﺩﺭﺍﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻨﺩﺨﻠﻪ ﻋﻠﻰ ﺤﻴﻭﺍﺘﻨﺎ ﻟﻜﻲ ﻻ ﻨﻨﺯﻟﻕ ﻤﺭﺘﺩﻴﻥ ."ﺇﻟﻰ ﺤﻴﺎﺓ ﻗﻭﺍﻤﻬﺎ ﺍﻟﻌﻨﻑ ﺍﻟﻤﻨﺤﺭﻓﻭﻥﺍﻟﻤﻨﺤﺭﻓﻭﻥ ، ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﻓﻘﻴﻥ ؛ ﻤﺴﻴﺌﻭ ﺍﻟﺘﻜﻴﻑ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ – ﺍﻟﻨﺹ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ –ﺃﻭ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﻼﺌﻤﻭﻥ ﻓـﻲ ﻫـﺫﻩ ، ١٦٩١ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻷﺩﺒﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺼﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﺭﻭﺍﻴﺔ ﻭﺘﻡ ﺍﻗﺘﺒﺎﺱ ﻓﻴﻠﻡ ﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ﻋﻨﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻭﺍ ﻋﻠـﻰ ﻫـﻭﺍﻫﻡ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻴﺘﺭﻙ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺸﺨﺼﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﺤﺭﻓﻭﻥ ﻟﻜـﻲ ﻴﺘـﺼﺭﻓ ، ﻤﺴﺘﺭﺸﺩﻴﻥ ﺒﺫﻟﻙ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﺴﺎﻁﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺠﻡ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻭﺩﺘﻬﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻴﺕ ﻭﺴﻁ ﺍﻟﻅـﻼﻡ ﺍﻟﺤﺎﻟـﻙ ﻤﻬﻤـﺎ ﻴﻜﻭﻨـﺎﻥ ﺠـﺩﻴﺭﻴﻥ ، ﺍﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺍﻷﺨـﻭﺓ ﻭﺍﻟﺤـﺏ ﻭﻴﻬﺩﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺠﻤل ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺇﻟﻰ ﺩﻴﻨﻲ ﺃﻭ ﺴﻴﺎﺴﻲ –ﻭﺇﺫﺍ ﻓﺼﻼ ﻋﻥ ﻤﺫﻫﺏ ﻤﻭﻀﻭﻋﻲ ﻤﻌﻴﻥ ، ﻻ ﻴﻜﻭﻨﺎﻥ ﻤﺘﺒﻠﻭﺭﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻤﺎ ، ﺒﺎﻹﻋﺠﺎﺏ ﻤﺎﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻴﻤﺜـل ﺼـﻴﻐﺔ ، ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺭﺍﺕ ﻤﻌﻨﻰ ﻤﻌﻴﻥ ﻓﻲ ﻤﻭﻗﻑ ﻤﻌﻴﻥ ، ﺃﻭ ﻨﻔﺴﻲ ﻤـﻥ – ﺠﻴﺭﺍﻟﺩ ﻭﻴﻠﺯ –ﻭﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ، ﺃﺩﺒﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺎل ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻨﺤﺭﻓﻭﻥ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻓﻲ ﻋﻤل ﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺼﻌﻭﺒﺔ ﺒﻤﻜﺎﻥ ﺃﻥ ﻨﺴﺘﺨﻠﺹ ﻓﻜﺭﺍ ﻤﻨﻬﺠﻴﺎﹰ ﻤﻥ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﻁﺎﺭﺌﺔ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﺘﺒﻊ ﻜﻭﻴﻨﺘﻴﻥ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻩﺴﻌﻴﺎﹰ ﺇﻟﻰ ﻤﺒﺩﺃ ﻋﺎﻡ ﻴﻌﻴﺵ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﻫﺫﺍ ﻴﺘﻔﻕ ﻤﻊ ﻤﺎ ﻗﺼﺩ "ﻴﻘﻭل ﺃﻤﻼﹰ ﻜﺎﻥ ﻴﺘﻡ ﺇﻨﻘﺎﺫﻩ ﻋﺎﺩﺓ ﻗﺒل ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ، ﺃﻥ ﺃﻤﻼﹰ ﻨﻬﺎﺌﻴﺎﹰ ﻴﻭﻟﻰ ..ﺜﻡ ﺍﻟﺤﺏ ، ﺍﻻﺸﺘﺭﺍﻜﻴﺔ ﻴﻭﻤﺎﹰ ﻤﺎ − ! ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻑﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ ﺒﻪ ﻤـﻥ ﻀـﻴﺎﻉ ﻭﺨـﺴﺎﺭﺓ ﻁ ﻟﻴﻌﺒﺭ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻋﻥ ﻤﺎ ﻴﺤﻴ –ﻴﻥ ﻜﻭﻴﻨﺘ –ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺤﻤﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻁﻠﻘﻬﺎ ﺘﺅﻜﺩ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺘﻬﺎ – ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ –ﻭﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻤﺎﺜﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺇﻻ ﺃﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻜﺒﻴﺭﺓ – ﺇﺫ ﻴﺫﻫﺏ – ﺤﺎﺩﺙ ﻓﻲ ﻓﻴﺸﻲ –ﻭﻨﺠﺩ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺫﺍﺘﻪ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻴﻡ ﺍﻹﻴﺠﺎﺒﻴﺔ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻴﻔﺴﺭﻩ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻋﻠﻰ ﺃﻨـﻪ ، ﻭﻫﻭ ﻤﺴﺘﻌﺩ ﻷﻥ ﻴﻠﺘﺯﻡ ﺒﺸﺭﻭﻁ ﻋﻼﻗﺔ ﺸﺨﺼﻴﺔ " ﻟﺠﺎ ﻫﻭ" ﻟﻠﻘﺎﺀ –ﻜﻭﻴﻨﺘﻴﻥ ﺍﻟﺘﺯﺍﻡ ﺒﻅﺭﻭﻑ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺩﺍﺌﻤﺎﹰ ﻜﻤﺎ ﻴﺘﺨﻠﻰ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﺼﺭﻴﺢ ﺃﻭ ﺍﻟﺠﻭﺍﺯ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﻌﻤل ﻋﻠـﻰ ﺘﺤﺭﻴـﺭﻩ –ﻓﺄﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻴﺘﻔﻘﻭﻥ ﺘﻤﺎﻤﺎﹰ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺘﻴﻥ ، ﻭﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﻫﺎﺘﻴﻥ ﺍﻟﺨﻁﻭﺘﻴﻥ " ﻟﻴﺩﻭﻙ " ﻟﻜﻲ ﻴﻨﻘﺫ ﺤﻴﺎﺓ ﺘـﻀﻤﺎﻥ ﺒﻌـﺩﺍﹰ ﻓﻠـﺴﻔﻴﺎﹰ ﻭﻫﻤﺎ، ﻫﻤﺎ ﻤﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺘﺸﺎﺅﻤﺎ –ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ ﻭﺤﺎﺩﺙ ﻓﻲ ﻓﻴﺸﻲ ﻴﺴﺘﻤﺭ ﺨﻔﻴﺎﹰ ﻓﻲ ﺃﻏﻠﺏ ﻤﻘﺎﻁﻊ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻭﻫﻭ ﻴﺴﻌﻰ ﻟﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻟﺫﺍﺘﻴﺔ ﺩﺭﺍﻤﻴﺎﹰ ﻤـﻥ ﺨـﻼل ﺨﻁـﻭﻁ ﻭ ﺍﻟﺘﻀﺎﺩ ﺤﻴﺙ ﻴﻜﺸﻑ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺒﺒﺭﺍﻋﺔ ﻭﻗﻭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻜﺭ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻔﻌل ﺍﻟﺴﺎﻜﻥ ﻭﺍﻟﻤﺘﺤـﺭﻙ ﻨﺤ ـ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻫﻭ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺤﺎﻟﺔ – ﻤﻴﻠﻠﺭ –ﺃﻥ ﺍﻟﻬﺩﻑ ﻓﻲ ﻜﻼ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻴﻥ ﻭﻜﻤﺎ ﺃﺭﺍﺩ ﻟﻪ ، ﺍﻷﻫﺩﺍﻑ ﺍﻟﻤﻘﺼﻭﺩﺓ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻭﺍﻀـﺤﺔ ﻓـﻲ ﻤﻨﺎﻗـﺸﺔ ، ﺍﻨﺩﻓﺎﻉ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﺍﻟﻤﻨﺘﻅﺭﻴﻥ ﻓﻲ ﻤﻘﺎﻭﻤﺔ ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﻴﻔﻌل ﺒﻬﻡ ﻭﺓ ﺍﻟﺨﻔﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺠﺩﺓ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺴﺒل ﺍﻟﻜﻔﻴﻠﺔ ﺒﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻔﻌل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻨﺒﻐﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺭﺀ ﺍﻟﻘﻴﺎﻡ ﺒﻪ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻘ ٩٧ moc.aibarabotok.www ، ﺍﻟﺴﺅﺍل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻁﺎﺭﺩﻩ ﻜﻴﻑ ﻴﺨﺘﺎﺭ ﺍﻟﺴﺒﻴل ﻹﻨﻘﺎﺫ ﻨﻔـﺴﻪ ، ﺍﻟﻜﺘل ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﻴﺩ ﺘﺩﻤﻴﺭﻩ ﻭﺍﻟﻘﻀﺎﺀ ﻋﻠﻴﻪ ﻴﻘﻭﻟﻭﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﺸل ﺍﻟﺫﻱ ﻟﺤﻕ ﺒﻬﻡ ﻓﻲ ﻤﻬﺎﺠﻤﺔ ﺍﻟﺤﺎﺭﺱ ، ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺜﻤﺔ ﻓﻜﺭﺓ ﻀﻤﻨﻴﺔ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﺍﻷﻫﺩﺍﻑ ﻴﻌﺘﺭﻑ ﺒﺄﻨﻪ " ﻟﻴﺒﻭ " ﺍﻟﺭﺴﺎﻡ ، ﺎﻗﺽ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻭﻫﻨﺎ ﻴﻜﻤﻥ ﺍﻟﺘﻨ ، ﻴﺸﻜل ﺍﻟﻔﻌل ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﺒﺩﻤﺎﺭﻫﻡ ﺍﻟﻘﺎﺩﻡ :ﻓﻬﻭ ﻴﻘﻭل ، ﻤﻊ ﺃﻨﻪ ﻴﺩﺭﻙ ﺘﻤﺎﻤﺎﹰ ﺃﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺭﺘﻜﺏ ﺃﻱ ﺫﻨﺏ، ﻴﺸﻌﺭ ﺒﺎﻟﺫﻨﺏ ﻟﻌل ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﺠﻭﻫﺭﻱ ﺃﻨﻬﻡ ﻻ ﻴﺘﻭﻗﻔﻭﻥ ﻋﻥ ﺫﻜﺭ ﻭﺘﺭﺩﻴﺩ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻤﻭﺭ ﺍﻟﻐﺭﻴﺒﺔ ﻭﺍﻟﻤﺴﻴﺌﺔ − "ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻨﺠﺩ ﺍﻟﺭﺩ ، ﻋﻨﺎ " :" :ﻟﻴﺩﻭﻙ ﻟﻴﺩﻭﻙ " " ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻘﻭل ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ ﺍﻟﻨﻔﺴﻲ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻘﻭل ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ ﺍﻟﻨﻔﺴﻲ ﻟﻘـﺩ ، ﺴﻭﺍﺀ ﺃﻜﻨﺎ ﻨﺸﻌﺭ ﺒﺎﻟﻌﻠل ﺃﻭ ﻜﻨﺎ ﺃﺼﺤﺎﺀ ، ﺒﺎﻷﻭﻫﺎﻡ ﺃﻭ ﺒﺩﻭﻨﻬﺎ ، ﻲ ﻜل ﺍﻟﻅﺭﻭﻑ ﺃﻨﻨﺎ ﻭﻓ − . ﺘﻴﻘﻨﺎ ﺒﺄﻨﻨﺎ ﺴﻨﻤﻭﺕ ﺒﻴﻥ ﻭﻴﻠﻲ ﻟﻭﻤﺎﻥ ﻭﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ – ﻤﻴﻠﻠﺭ –ﻴﺭﺒﻁ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺘﺼﺩﻭﺍ ﻟﺘﺤﻠﻴل ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻤﺴﺭﺡ ﺃﻥ ﺃﻏﻠـﺏ ،ﻭﻫﺒﻬﺎ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻗﺩﺭﺍﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻁﺎﺒﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺘﻤﺎﺜل ﻓـﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴـﺔ ﺍﻷﺨﻴـﺭﺓ ﻫﻲ ﺍﻨﻌﻜﺎﺱ ﻟﻨﺠﺎﺡ ﺍﻻﺴﺘﺒﺩﺍﺩ ﻭﺘﺸﻜل ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﻀـﺤﺎﻴﺎ – ﻤﻴﻠﻠﺭ –ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ .- ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ – ﻤﻭﺕ ﺒﺎﺌﻊ ﻤﺘﺠﻭل ﻭ –ﻤﻊ ﻭﺠﻭﺩ ﻓﺎﺭﻕ ﻨﻭﻋﻲ ﺒﻴﻥ ﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻓﻲ ﻜل ﻤﻥ ، ﻟﻪ ﺍﻟﻀﻐﻭﻁ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻌﺭﺽ ﻟﻬﺎ ﻜﻭﻴﻨﺘﻴﻥ ﻭﺃﺼﺩﻗﺎﺌﻪ ﻭﺃﻗﺎﺭﺒﻪ ﻫﻲ ﻀﻐﻭﻁ ﻤﻤﺎﺜﻠﺔ ﻭﻤﺸﺎﺒﻬﺔ ﻟﺘﻠـﻙ ﺍﻟﺘـﻲ ﺃﻥ ﻓـﻲ "ﺠﻴﺭﺍﻟﺩ ﻭﻴﻠﺯ " ﻭﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ، ﻓﻲ ﻤﻭﺕ ﺒﺎﺌﻊ ﺠﻭﺍل – ﻭﻴﻠﻲ ﻟﻭﻤﺎﻥ –ﺘﻌﺭﺽ ﻟﻬﺎ ، ﻭﺃﻥ ﻟﻭﻴﺯ ، ﻨﺎﺠﻡ ﻋﻥ ﻓﻌﻠﻬﺎ ﻤﺎﻫﻭ ﻤﺭﺘﻘﺏ ﻤﻨﻬﺎ – ﻤﺎﺩﺠﻲ –ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ ﻗﺴﻁﺎﹰ ﻜﺒﻴﺭﺍﹰ ﻤﻥ ﻤﺴﻠﻙ ﻭﻓـﻲ ، ﻭﻤـﺎﻥ ﺒﻬﻤـﺎ ﺘﺭﻯ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻭﻜﻭﻴﻨﺘﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻭﺭﻴﻥ ﺍﻟﻠﺫﻴﻥ ﻴﻘﻭل ﺍﻟﻤﺤﻠل ﺍﻟﻨﻔﺴﻲ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺞ ﻟﻬﺎ ﺃﻨﻬﻤﺎ ﻴﻘ ﺒﻌﺽ ﺩﻭﺍﻓﻌﻪ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻴﺭﺠﻊ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ، ﺍﻟﺸﻬﺎﺩﺓ ﻭﻴﺫﻜﺭ ﺍﻷﺴﻤﺎﺀ – ﻤﻴﻜﻲ –ﺍﻟﺤﺒﻜﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻭﻴﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻴﺅﺩﻱ ﺠـﻭﻥ – ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﺩﻡ ﻋﻠﻰ ﺭﻓﺽ ﻤـﺸﺎﺒﻪ ﻟـﺭﻓﺽ – ﻟﻭ –ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ، ﺘﺒﻌﻴﺘﻪ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﺘﻁﻠﺏ ﺃﻥ ﻴﻔﻌل ﺫﻟﻙ ﺎﻨﺘﻪ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻭﺸﻜل ﻨﻔﺴﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺘﺭﻑ ﺒﺄﻨﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻗﺩ ﻭﺼل ﺇﻟﻰ ﺘﻔﺎﻫﻡ ﻤﻊ ﺸﻌﻭﺭﻩ ﺒﺄﻤ –ﺒﺭﻭﻜﺘﻭﺭ :ﻭﻴﻀﻴﻑ ، ﺒﺸﻜل ﻴﻼﺌﻡ ﻤﻁﺎﻟﺏ ﺍﻟﺤﺯﺏ ﺃﻤﺎ ، ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﺎﻥ ﻤﻥ ﻨﻭﻉ ﻭﺍﺤﺩ –ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ ﻭﺤﺎﺩﺙ ﻓﻲ ﻓﻴﺸﻲ " ﺍﻟﺘﺒﺎﻋﺩ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﺒﻴﻥ ﻫﺎﺘﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺒﻘﺘﻬﻤﺎ ﻓﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻌﺜﻭﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺘﻁﻠﻊ ﺇﻟﻴـﻪ ﻜﻭﻨﺘﻴﻴﻥ ﻭﻓـﻭﻥ ﺒﻴـﺭﺝ ، ﺇﺫ ﺃﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﺘﺘﺸﺎﺒﻪ ﺘﻤﺎﻤﺎﹰ ، ﻟﻴﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﺃﻤﺎ ﻤﺎ ﻴﻬﺘﺩﻭﻥ ﺇ ، ﺍﻷﺒﻁﺎل – ﻟﻴـﺩﻭﻙ –ﻴﺴﻌﻭﻥ ﺩﺍﺌﻤﺎﹰ ﻟﻠﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﻤﺎﺌﻬﻡ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺒـﺩﻱ ﻜﻠﻬﻡ، ﻭﺠﻭﻥ ﺒﺭﻭﻜﺘﻭﺭ ﻭﺇﻴﺩﻱ ﻜﺎﺭﺒﻭﻨﻲ :ﻴﺠﻴﺏ ﺍﻷﻤﻴﺭ ، ﺩﻫﺸﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺃﻥ ﻴﺄﺨﺫ ﻓﻭﻥ ﺒﻴﺭﺝ ﻟﻘﺒﻪ ﻤﺄﺨﺫﺍﹰ ﺠﺩﻴﺎﹰ ."..ﺃﺴﺭﺘﻲ. .. ﺃﻨﻪ ﺃﺴﻤﻲ..ﺃﻨﻪ ﻟﻴﺱ ﻟﻘﺒﺎﹰ − ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻠﺤﻕ ﺒﺎﻻﺴﻡ ﻋﻨـﺩﻤﺎ ﻴﺘﺤـﻭل -ﺍﻟﻌﺎﺭ -ﻫﻭ ﻻ ﻴﺘﻭﺭﻉ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﻟﻬﺎ ﺩﻻﻟﺘﻬﺎ ﻤﺜل ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺃﺴﻤﺎﺀ ﺸﺨﺼﻴﺎﺘﻪ ﻓﻲ ﺩﻻﻟﺔ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﻤـﺸﻬﺩ ﻤـﻥ ﻓـﻭﻕ – ﻤﻴﻠﻠﺭ –ﺃﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ، ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ٠٨ moc.aibarabotok.www ﺃﻤﺎ ﻓـﻲ ،ﻫﻭ ﻴﺴﻌﻰ ﺇﻟﻰ ﺘﺄﻜﻴﺩ ﺍﻟﺫﺍﺘﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﻔﻌل ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻷﻭﻟﻰ ، - ﺍﻻﺨﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﻘﺎﺴﻲ –ﺍﻟﺠﺴﺭ ﻓﺄﻥ ﺍﻟﺴﻌﻲ ﺃﺼﺒﺢ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﻟﻼﻫﺘﺩﺍﺀ ﺇﻟـﻰ – ﺤﺎﺩﺙ ﻓﻲ ﻓﻴﺸﻲ – ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ –ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻤﺘﺄﺨﺭﺓ ﻤﺜل . ﺍﺭﺘﺒﺎﻁ ﻗﻴﻡ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﺘﺩﻋﻭ ﺇﻟﻰ ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻤﻭ ﺃﻭ ﺍﻹﺼﻼﺡ ﻴﻭﺍﺠﻪ ﻜﻭﻴﻨﻨﺘﻴﻥ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻟﺘﻭﺼل ﺇﻟﻰ ﺍﺴﺘﻨﺘﺎﺝ ﻋﻥ ﻨﻔﺴﻪ ﺴﻴﻤﻜﻨﻪ ﻤﻥ – ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ –ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻻ ﺃﻨﻪ ﻴﺘﺭﺩﺩ ﻓﻲ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﺭﻁ ﻤﻌﻬﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﺘـﺯﺍﻡ " ﻫﻭﻟﺠﺎ " ﻨﻪ ﻴﺸﻌﺭ ﺒﺎﻟﻤﻴل ﻨﺤﻭ ﻤﻊ ﺃ ، ﺃﻥ ﻴﻌﻤل ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺴﻴﺎﺴـﻲ ﻭﻴﻌﻠل ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺇﻟﻰ ﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻻﺭﺘﺒﺎﻁﺎﺕ ﻓﻲ ﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﻭﻤﻨﻬﺎ ﻤﺎ ﻫ ـ ، ﻭﺍﻀﺢ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﺍﻫﺎ ﺍﻟﻜﺜﻴـﺭ ، ﺘﻠﻙ ﺍﻻﺭﺘﺒﺎﻁﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩ ﺍﻨﻬﺎﺭﺕ ﻭﻟﻡ ﺘﺨﻠﻑ ﻟﻪ ﺸﻴﺌﺎﹰ ، ﻭﻤﻬﻨﻲ ﻭﺇﻨﺴﺎﻨﻲ ﻫﻲ ﻨﻅﺭﺓ ﻜﻭﻴﻨﺘﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻤﺎﻀـﻲ ﻭﻤﺤﺎﻭﻟﺘـﻪ ، ﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺘﻤﺜل ﻨﻅﺭﺓ ﺜﺎﻗﺒﺔ ﻤﻥ ﻨﻘﺎ ﻨﺠﺩﻩ ﻴﺅﺸﺭ ﺫﻟﻙ ﻋﻨﺩﻤﺎ ، ﺍﻟﺘﻨﻘﻴﺏ ﻓﻴﻪ ﻟﻠﻌﺜﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﻤﺔ ﺃﻭ ﻤﻌﻨﻰ ﻤﻬﻡ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺫﻱ ﺼﺎﺭ ﻴﺘﻭﺍﺭﻯ :ﻴﻘﻭل ﻓﻲ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ..ﺃﺸﻌﺭ ﺒﺄﻨﻨﻲ ﻻ ﺃﺤﻅﻰ ﺒﺒﺭﻜﺔ ﺍﻟﺭﺏ − " ﺸﺎﺅﻡ ﻜﻤﺎ ﻴﻜﺸﻑ ﻋﻥ ﺘﺒﺭﻡ ﻭﺍﻀﺢ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺫﻜﺭ ﺍﺴﻡ ﻓﺘﺎﺓ ﺘـﺩﻋﻰ ﻫﻭ ﻴﻜﺸﻑ ﻋﻥ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺤﺯﻥ ﻭﺍﻟﺘ ﻭﻋﻥ ﻏﻴﺭ ﻗﺼﺩ ﻋﻠﻰ ﺸﻲﺀ ﺒﺩل ﻤﺠـﺭﻯ ، ﺇﺫ ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﺃﻗﺩﻡ ﻤﺭﺓ ، ﻻ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻴﺸﻁﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺫﻫﻨﻪ " ﻓﻠﻴﺱ :ﻭﻗﺩ ﺭﻓﻌﺕ ﻴﺩﻫﺎ ﻟﺘﺒﺎﺭﻜﻪ ﻗﺎﺌﻠﺔ " ﻓﻠﻴﺱ " ﻭﻫﻭ ﻻ ﻴﻔﺘﺄ ﻴﺭﻯ ، ﺤﻴﺎﺘﻪ ﻤﺜل ﻤﺩﻴﺭ ﻤﻨـﺸﺄﺓ ، ﺡ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻴﻭﺍﺠﻪ ﺃﺸﺒﺎ ، ﺃﻨﻨﻲ ﺃﺒﺎﺭﻜﻙ ﺩﺍﺌﻤﺎﹰ − ﻓﻘﺩ ﺘﻘﺒل ﺃﻨﻪ ﻏﻴـﺭ ﻤﺒـﺎﺭﻙ ، ﻜﻤﺎ ﺘﻜﻑ ﻓﻠﻴﺱ ﻋﻥ ﺭﻓﻊ ﻴﺩﻫﺎ ﻭﻤﻨﺤﻪ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺒﺭﻜﺎﺕ ، ﻓﻴﻠﻴﻨﻲ ﻭﺍﻟﺸﻲﺀ ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺼل ﻋﻠﻴﻪ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﻫﻭ ﻴﺘﻤﺜل ﻓﻲ ﺃﻨﻪ ﺃﻨﻔـﻕ ﻋﻤـﺭﻩ ﻭﻫـﻭ ﺃﻨﻪ ، ﻴﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﻌﺯﺯ ﺒﺭﺍﺀﺘﻪ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﺘﻨﻌﻜﺱ ﺒﺸﻜل ﺇﻴﺠﺎﺒﻲ ﻋﻠﻰ ﺸﻌﻭﺭﻩ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﻜﻤـﺎ ، ﻴﻥ ﺼﻭﺭ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﺒﺎﻟﺫﻨﺏ ﻷﻨﻪ ﻋﺎﻤل ﺃﺴﺭﺘﻪ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﻼﺌﻤـﺔ ﻴﺸﻌﺭ ﻤﻥ ﺒ ، ﻴﺴﺘﺫﻜﺭ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺯﻭﺠﻴﺔ ﻤﻥ ﺯﻭﺠﺘﻴﻥ ﻴﺼﻔﻬﻤﺎ ﺒﺄﻨﻬﻤﺎ ﺘﻤﺜﻼﻥ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻔﺸل ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟـﺫﻨﺏ ، ﻜﻤﺎ ﻴﺴﺘﻬﺠﻥ ﻤﻭﻗﻔﻪ ﻏﻴﺭ ﺍﻷﺨﻼﻗﻲ ﻭﺘﻘﺎﻋﺴﻪ ﻋﻥ ﺍﻟﺩﻓﺎﻉ ﻋﻥ ﺼﺩﻴﻘﺔ ﺍﻟﺤﻤﻴﻡ ، ﺜﻡ ﻴﻘﺒل ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺃﻨﻪ ﻗﺩ ﺘﺠـﺎﻭﺯ ﺍﻟﺨﺭﻴـﻑ ، ﻴﻨﻘﹸل ﺩﺍﺌﻤﺎﹰ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺍﻵﺨﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﻓـﻲ ﻤﺭﺤﻠـﺔ ﻤﺒﻜـﺭﺓ ﻤـﻥ " ﻫﻭﻟﺠﺎ " ﻭﺘﺨﺒﺭﻩ ، ﺒل ﺃﻥ ﺍﻟﺫﻨﺏ ﺫﻨﺒﻪ ، ﻭﺃﻨﻪ ﻻ ﺒﺭﺍﺀﺓ ﻫﻨﺎﻙ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﻠﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﻔﺘﺄ ﻴﺴﺎﻭﺭﻫﺎ ﻭﻫﻲ ﻓﻴﻪ ﻗﺩ ﻭﻟﺩﺕ ﻁﻔﻼﹰ ﻤﺠﻨﻭﻨﺎﹰ ﺘﻌﺘﻘـﺩ ﺃﻨـﻪ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻓﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺘﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﺘﻬﺭﺏ ﻤﻨﻪ ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺫﻟﻙ ﻭﺘﻭ ، ﻴﻤﺜل ﺤﻴﺎﺘﻬﺎ ﻭﻟﻜﻲ ﻻ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺃﻭ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻗﺩ ﻭﻗﻌﻭﺍ ﻓﻲ ﻏﻔﻠـﺔ ﻭﻻ ، ﺘﻘﺒﻴل ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻁﻔل : ﻫﻲ ﺘﻘﻭل ﻟﺘﻌﺯﻴﺯ ﻤﻭﻗﻔﻬﺎ ، ﻴﻌﺭﻓﻭﺍ ﻤﻌﻨﻰ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﻠﻡ ..!ﺃﺭﻯ ﺃﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺭﺀ ﺃﻥ ﻴﺄﺨﺫ ﺤﻴﺎﺘﻪ ﻓﻲ ﺃﺤﻀﺎﻨﻪ ﺁﺨﺭ ﺍﻷﻤﺭ − ١٨ moc.aibarabotok.www ﺒﻌـﺩ " ﻴﺭﻭﺝ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﻲ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﻠﻙ ﻓﻜﺭﺓ ﺘﺤﺎﻭل ﺘﻘﺒل ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻓﻲ ﺤﻴﺎﺓ ﺃﻱ ﺇﻨﺴﺎﻥ ﻭﻜﻤﺎ ﻤـﻥ ﻪﻓﻬﻭ ﻴﺭﻤﻲ ﺇﻟﻰ ﺘﻭﻀﻴﺢ ﻤﺎ ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺒﺘﻔﺴﻴﺭ ﺃﻴﺔ ﻋﻼﻗﺔ ﺃﻭ ﻤﺎ ﺘﺸﻜﻠ ، ﻴﻌﺘﺒﺭ ﺃﻤﺭﺍﹰ ﺃﻜﺜﺭ ﺘﻌﻘﻴﺩﺍﹰ " ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ ﺍﻟﻘﺒﻭل ، ﻭﺍﻟﺫﻨﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﺭ ﺒﻪ ﻜﻭﻴﻨﺘﻴﻴﻥ ﺫﻨﺏ ﻴﺸﺒﻪ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﺒﻌﻴﺩ ﺍﻟﺨﻁﻴﺌﺔ ﺍﻷﺼﻠﻴﺔ ، ﻤﺴﺅﻭﻟﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻓﻴﻥ ﻭﻜﻤﺎ ﻴﻔﺴﺭ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ، ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﺭ ﻴﺘﻤﺜل ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺘل ﻭ، ﺃﻭ ﺃﻥ ﻓﻴﻬﻡ ﺸﺭﺍﹰ ، ﺸﺭ –ﺒﺄﻨﻪ ﻭﻜل ﺍﻟﺒﺸﺭ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻠﻔﻅ ، ﻓﻬﻭ ﻴﺭﻯ ﺃﻥ ﺫﻟﻙ ﻤﻁﺭﻭﺡ ﺘﻤﺎﻤﺎﹰ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻌﺩﺓ ﻁﺭﻕ – ﺠﻴﺭﺍﻟﺩ ﻭﻴﻠﺯ –ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ " ﻤـﺎﺩﺠﻲ " ﻭﻋﻠـﻰ ﻭﻋﻠﻰ ﺃﻤﻪ " ﻟﻭ " ﻋﻠﻰ ، ﻓﻲ ﻋﺒﺎﺭﺍﺕ ﻜﻭﻴﻨﺘﻴﻴﻥ ﺃﻭ ﻋﻥ ﺇﺨﻔﺎﻗﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺯﻥ ﻋﻠﻰ ﻤﻭﺘﺎﻩ ﻭﻫـﻭ ﻤﻁـﺭﻭﺡ ، ﻓﻴﺘﺒﻴﻥ ﺃﻨﻪ ﻴﺨﻨﻕ ﺃﻤـﻪ ﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﺩﺃ ﻓﻴﻪ ﻓﻲ ﺨﻨﻕ ﻤﺎﺩﺠﻲ ﻭﻫﻭ ﻤﻁﺭﻭﺡ ﻤﺭﺌﻴﺎﹰ ﻓﻲ ﺍﻟ ﻭﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺃﻜﺒﺭ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻤﺠﺎﺯﻴﺎﹰ ﻓﻲ ﺒﺭﺝ ﻤﻌﺴﻜﺭ ﺍﻻﻋﺘﻘﺎل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺨﻴﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺄﻜﻤﻠﻬﺎ ﻓﻘﺒل ﻨﻬﺎﻴﺔ ، ﻟﻜﻨﻪ ﺠﺯﺀ ﻻ ﻏﻨﻰ ﻋﻨﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻓﺭﻀﻬﺎ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ، ﺍﺴﺘﻌﺼﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻘﺒل :ﻭﻟﻲ ﻜﻭﻴﻨﺘﻴﻴﻥ ﻭﺠﻬﻪ ﺸﻁﺭ ﺍﻟﺒﺭﺝ ﻭﻴﻘﻭل ﻴ–ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ..ﻫﺎﻫﻨﺎ ﻤﺎﺕ ﺃﺨﻭﺘﻲ − ::ﺜﻡ ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﻤﺎﺩﺠﻲ ﺍﻟﻤﺴﺠﺎﺓ ﻋﻨﺩ ﻗﺩﻤﻴﻪ ﻭﻴﻘﻭل ﺜﻡ ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﻤﺎﺩﺠﻲ ﺍﻟﻤﺴﺠﺎﺓ ﻋﻨﺩ ﻗﺩﻤﻴﻪ ﻭﻴﻘﻭل .ﻭﻟﻜﻥ ﺃﺨﻭﺘﻲ ﺸﻴﺩﻭﺍ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ − ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ ﺁﺨﺭ ﺍﻷﻤﺭ ﻻ ﻴﺘﻤﺜل ﻓـﻲ –ﺃﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻌﺒﺭ ﻋﻨﻪ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﻴﻠﻠﺭ " ﻭﻴﻀﻴﻑ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﻭﻴﻠﺯ ﺍﻟﻘﺘل ﻭﻟﻜﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﻥ ﻴﻘﺒل ﺃﻨﻪ ﻤﺘﻭﺍﻁﺊ ﻓﻲ ﻜل ﻤﺎﻓﻲ ﻜﻭﻴﻨﺘﻴﻴﻥ ﺘﻜﺸﻑ ﻋﻥ ﻋﺠﺯﻩ ﻋﻥ ﺍﻟﻘﺴﻭﺓ ﻭ –ﺃﻥ ﺤﻴﺎﺓ : ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻤل ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﻨﻴﺎﺒﺔ ﻋﻥ ﻤﻴﻠﻠﺭ – ﻫﻭﻟﺠﺎ –ﻭﺘﻘﻭل ، ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻤﻥ ﺸﺭ ..ﻟﻥ ﻴﺘﺴﻨﻰ ﻷﻱ ﺸﺨﺹ ﻟﻡ ﻴﻘﺘﻠﻭﻩ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺒﺭﻴﺌﺎﹰ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ − ﻭﻟﻜﻥ ﻓﺤﺹ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻟﻴﺱ ﺍﻷﻤـﺭ ، ﺘﻘﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺫﺍﺘﻬﺎ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺤﺎﺩﺙ ﻓﻲ ﻓﻴﺸﻲ " ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻨﺠﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﻌﺭﻓﺔ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎل ﻭﺇﻨﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻔﻀﻲ ﺒـﻪ ﺇﻟـﻰ ﺫﻟـﻙ ﺩﺭﺱ – ﺒﻔﻭﻥ ﺒﻴﺭﺝ – ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻔﻀﻲ ، ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻘﺒل ﻤﻨﺫ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻥ ﺍﻟﺸﺭ ﻜﺎﻤﻥ ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ – ﻟﻴﺩﻭﻙ –ﻤﻥ ، ُﻴﻔﺭﺽ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﻥ ﺨﺎﺭﺝ ﺫﺍﺘﻪ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻻ ﻴـﺼﺭﺡ ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺃﻨﻪ ﻴﺼﺩﻕ ﺍﻟﺸﺎﺌﻌﺔ ﻋﻥ ﻭﺠﻭﺩ ﺃﻓﺭﺍﻥ ﺘﻨﺘﻅﺭ ﻟﻠﻘﻀﺎﺀ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﺠﻤﻴﻌﺎﹰ :ﻋﻥ ﺠﻨﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﺩﻤﺭﻴﻥ ﺃﻟﻤﺎﻥ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﺃﻭ ﻨﺎﺯﻴﻭﻥ ..ﺇﻨﻤﺎ ﺃﺘﻜﻠﻡ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﻷﻨﻬﻡ ﺒﺸﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ − ﻴﻌﺘﻘﺩ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻨـﺎﺱ ﺩﻭﻥ ﺘﻤﻴﻴـﺯ – ﻓﻭﻥ ﺒﻴﺭﺝ –ﻭﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻴﺸﻴﺭ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻭﻫﻭ ﻴﺘﺼﻭﺭ ﺃﻥ ﻋﻁﻔﻪ ، ﻟﻌﻨﺼﺭ ﺃﻭ ﻁﺒﻘﺔ ﺴﻴﻨﺠﻭ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻘﻬﻡ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻤﻁﺎﻑ ﺃﻓﻀل ﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻀﺎﺭﺓ : ﻓﻲ ﻭﻁﻨﻪ ﺍﻟﻨﻤﺴﺎ ﻴﻘﻭل ﺙﺍﺀ ﻤﺎ ﻴﺤﻴﻕ ﺒﺎﻟﻴﻬﻭﺩ ﻴﻔﺼﻠﻪ ﻋﻥ ﻤﻌﺫﺒﻴﻪ ﻓﻬﻭ ﻴﺴﺘﺒﺸﻊ ﻤﺎ ﺤﺩﺇﺯ !..ﺤﺘﻰ ﺃﻨﻨﻲ ﺼﻭﺒﺕ ﻤﺴﺩﺴﺎﹰ ﺇﻟﻰ ﺭﺃﺴﻲ − ٢٨ moc.aibarabotok.www –ﻓﻬﻭ ﻴﺨﻔﻕ ﻓﻲ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺒﺭﻴﺌﺎﹰ ﻜﻤﺎ ﺘﺒـﻴﻥ ، ﻭﺒﺒﻘﺎﺌﻪ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺩ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻀﻐﻁ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺯﻨﺎﺩ ، ﻟﺫﻱ ﻴﺫﻜﺭﻩ ﻓﻲ ﺃﻭﺍﺌل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺄﻥ ﺍﺒﻥ ﻋﻤﻪ ﺍ – ﻟﻴﺩﻭﻙ – ﻭﻴﺫﻜﺭﻩ – ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ -ﻫﻭﻟﺠﺎ :ﻭﻴﻘﻭل ﻟﻴﺩﻭﻙ " ﻨﺎﺯﻱ " ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻜﻥ ﻟﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺤﺏ ﻜﻤﺎ ﻫﻭ ﻭﺍﻀﺢ ..ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺼﺭﻴﺢ ﻜﺎﺫﺏ، ﻭﺇﻨﻤﺎ ﺃﻨﺸﺩ ﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺘﻙ، ﻟﺴﺕ ﺃﺭﻴﺩ ﺫﻨﺒﻙ − ﻭﻜﺎﻨـﺕ ٥٦٩١/ ﻴﻨـﺎﻴﺭ / ٣ﻓﻲ ﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ﻨﺸﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﻠﺔ ﺍﻟﻤﻠﺤﻘﺔ ﺒﺼﺤﻴﻔﺔ ﺍﻟﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﺘﺎﻴﻤﺯ ﻓﻲ –ﺃﻥ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﻓـﻲ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ : " ﻴﻘﻭل ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ " ﻭﺭ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺫﻨﺒﻨﺎ ﻓﻲ ﺼﻨﻊ ﺸﺭ " ﺘﺤﺕ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺍﻟﺒﻁﻭﻟﻲ ﻓـﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴـﺔ ﻟـﻴﺱ ﺫﺍ – ﻓﻭﻥ ﺒﻴﺭﺝ – ﻟﻴﺴﺕ ﻤﻬﻤﺔ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻲ ﻭﺃﻥ ﻋﻤل –ﺤﺎﺩﺙ ﻓﻲ ﻓﻴﺸﻲ ﻭﺒﻤﺎ ﻴﻌﻜﺴﻪ ﻋـﻥ ، ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﻋﻼﻗﺘﻨﺎ ﺒﺎﻟﺸﺭ ، ﻟﻴﺴﺕ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻫﻲ ﻜﻴﻑ ﺍﻟﺘﺼﺭﻑ ، ﻤﺴﻭﻍ " ﻴﺘﺤﺩﺙ ﻓﻴﻪ ﺤﻭل ﺍﻟﻔﻠﺴﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻀﻤﻨﺘﻬﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ - ﺠﻴﺭﺍﻟﺩ ﻭﻴﻠﺯ –ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﻓﻲ ﺘﻔﺴﻴﺭ ﻟﻠﻨﺎﻗﺩ " ﺃﻨﻔﺴﻨﺎ ﻤﻨﻬـﺎ ﺃﻥ ، ﺃﻨﻨﻲ ﺃﺭﻯ ﺨﻼﺼﺔ ﻓﻠﺴﻔﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﺘﺤﺭﻙ ﻓﻲ ﻋﺩﺓ ﺍﺘﺠﺎﻫـﺎﺕ " ﺇﺫ ﻴﻘﻭل " ﺤﺎﺩﺙ ﻓﻲ ﻓﻴﺸﻲ –ﻜﻭﻴﻨﺘﻴﻴﻥ ﺘﺸﺒﻴﻪ ﻤﺠﺎﺯﻱ ﺃﺭﺍﺩ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎﻟﻪ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻟﻼﺡ ﺃﻥ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﺜﻤﺎﻥ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﺘﻘﺒل ﻴـﺼﺒﺢ ، ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻴﻜﺘﺸﻑ ﻓﻲ ﻨﻔﺴﻪ ﺼﻔﺎﺕ ﻻ ﻴﺘﻘﺒﻠﻬﺎ ﺃﻻ ﺒﻌﻨﺎﺀ – ﺠﻌﻠﺕ –ﻲ ﻓﻴﺸﻲ ﺤﺎﺩﺙ ﻓ ﻭﻫﻭ ﻴﺨﺘﺎﺭ ﻟﺫﻟﻙ ﺃﻥ ﻴﻌﺘﻨﻕ ﺍﻟﻤﺒﺎﺩﺉ ﺍﻟﺸﺎﺌﻌﺔ ﻟﻌﻠﻡ ﺍﻟـﻨﻔﺱ ، ﻤﻤﻜﻨﺎﹰ ﺇﺫﺍ ﺃﻤﺘﺩ ﺍﻟﻠﻭﻡ ﺍﻟﺫﺍﺘﻲ ﻟﻴﺸﻤل ﺍﻟﺒﺸﺭ ﺠﻤﻴﻌﺎﹰ ﺭﺍﹰ ﻷﻨﻪ ﻻ ﻴـﺯﺍل ﻨﻅ، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻴﺴﺘﻌﻤل ﺍﻟﺘﻤﻬﻴﺩ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺯﻱ ﻟﺘﺤﻭﻴل ﺍﻟﺫﻨﺏ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﺇﻟﻰ ﺫﻨﺏ ﻋﺎﻡ ، ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭ ﻭﻗﻴﻤﺔ ﻫﺫﺍ ﻟﻤﻴﻠﻠﺭ ﻜﻤﺅﻟﻑ ﻫﻭ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻴﺘﻨﺎﻭل ﺼـﺭﺍﻉ ﺍﻹﻨـﺴﺎﻥ ﻀـﺩ ﺍﻟـﺭﺅﻯ ، ﻤﺅﻟﻔﺎﹰ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﹰ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺎﹰ ، ﻴﺼﺒﺢ ﻫﻭ ﻨﻔﺴﻪ ﻗﻭﺓ ﻟﻔـﺭﺽ ﺍﻟـﺭﺅﻯ ، ﺍﻟﺘﺼﻭﺭﻴﺔ ﻜﺄﻤﺭ ﻴﻀﻁﺭ ﺇﻟﻴﻪ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻴﺼﺒﺢ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺱ ﻤﻥ ﺫﻟﻙ ﻷﻨﻪ ﻴﺒﺩﺃ – ﻫﻭ ﻜل ﺇﻨﺴﺎﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻻﺴﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻨﺘﻬﻲ ﺇﻟﻴﻪ ﻜﻭﻴﻨﺘﻴﻴﻥ ﻭﻓﻭﻥ ﺒﻴﺭﺝ ، ﻭﺒﻌﺩ ﻜل ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﺃﻥ ﻜﻼ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻴﻥ ﺘﻭﺤﻲ ﺒل ﺘﻠـﺢ ﻓـﻲ – ﺠﻴﺭﺍﻟﺩ ﻭﻴﻠﺯ –ﻭﻴﻀﻴﻑ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ، ﺒﺎﻟﺤﺭﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﺩﺃ ﺒﻪ ﺠﻼﺩ ﺒﺄﻨﻪ ﻤﺎ ﺇﻥ ﻴﺘﻡ ﺘﻘﺒل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻔﺔ ﻭﻤﺎ ﺃﻥ ﻴﺯﺍﺡ ﻭﻫﻡ ﺍﻟﺒﺭﺍﺀﺓ ﺠﺎﻨﺒﺎﹰ ﺤﺘﻰ ﻴﺼﺒﺢ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺤـﺭﺍﹰ ﻓـﻲ ، ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻋﻠـﻰ ﺃﻥ ﻫـﺫﻩ – ﻓﻭﻥ ﺒﻴـﺭﺝ –ﻬﺩ ﻤﺜل ﻤﺜل ﻜﻭﻴﻨﺘﻴﻴﻥ ﺃﻭ ﻤﺴﺘﺸ ، ﺤﺘﻰ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﺭﻑ ﻜﻌﺎﺸﻕ ، ﺍﻟﺘﺼﺭﻑ ﺍﻷﻴﻤﺎﻥ ﺍﻟـﺫﻱ ، ﻟﻴﺴﺕ ﺴﻭﻯ ﺭﻭﺍﺴﺏ ﺨﻠﻔﻬﺎ ﺇﺤﺭﺍﻕ ﺍﻹﻴﻤﺎﻥ ﺍﻟﺴﺎﺫﺝ ﺒﺘﻭﺍﻁﺅ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻟﺘﺼﺭﻓﺎﺕ ﺍﻹﻴﺠﺎﺒﻴﺔ ﻭﻜﻤﺎ ﻴﺼﻭﺭﻩ ﺃﺒﻁﺎﻟﻪ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ ﻭﺤﺎﺩﺙ ﻓـﻲ ، ﺘﺠﻠﻰ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻡ ﻓﻲ ﺘﺤﻠﻴل ﻭﺍﺴﺘﻨﺘﺎﺝ ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺘﺤﻠﻴل ﻨﺎﺠﺤـﺎﹰ ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺅﻜﺩﻭﻥ ﺃﻨﻬﻡ ﻟﻴﺴﻭﺍ ﻓﻲ ﺼﺭﺍﻉ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻫ ، ﻓﻴﺸﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﺴﻡ ﺒﻪ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﻋﻠﻡ ﺍﻟﻨﻔﺱ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻜﻭﻥ ﺫﻟـﻙ ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺘﻘﺒﻠﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻬﻴﺌﻭﺍ ﻗﺎﻟﺏ ﺍﻟﺤﺏ ﻭﺍﻟﻜﺭﺍﻫﻴﺔ .ﺍﻹﻁﺎﺭ ﺍﻟﻤﻼﺌﻡ ﻟﻬﻤﺎ ﺍﻨﻬﻤـﺎ ﺩﻭﻥ ، ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ ﻭﺤـﺎﺩﺙ ﻓـﻲ ﻓﻴـﺸﻲ –ﻭﻴﻀﻴﻑ ﻓﻲ ﺨﻼﺼﺔ ﻋﺎﻤﺔ ﻋﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻲ ﻨﺠـﺩ ، ﻤﻥ ﺃﻥ ﻤﺎ ﻴﻘﻭﻟﻪ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻓﻴﻬﻤﺎ ﻴﺜﻴﺭ ﺍﻟﺸﻙ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻔﻠﺴﻔﻴﺔ ﻓﺒﺎﻟﺭﻏﻡ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﻷﻥ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻋﻨﺩﻩ ﻟﻴﺴﺕ ﺩﺍﻓﻌـﺎﹰ ، ﺃﻥ ﻤﺎ ﺃﻋﺠﺯ ﻋﻤﻠﻪ ﻫﻭ ﺍﻟﺘﺯﺍﻤﻪ ﺒﺎﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﻟﻴﺱ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺫﺍﺘﻪ ﻟﻘﺩ ﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻴﺘﻌﺭﺽ ﻟﻼﻨﺘﻘﺎﺩ ﺒﺴﺒﺏ ﻨﺯﻋﺘﻪ ، ﻭﺇﻨﻤﺎ ﺍﻟﺩﺍﻓﻊ ﻫﻭ ﻤﺒﺩﺃ ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺘﺼﻭﻴﺭﻩ ، ﺇﻟﻰ ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ٣٨ moc.aibarabotok.www ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻀﺞ ﻴﻭﻤﺎﹰ ﺒﺎﻟﻌﻤل ﻭﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺍﻟﺠـﺩل ﻓـﻲ ﺃﻱ ﻤـﻥ ، ﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺃﺤﻴﺎﻥ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻤ ﻤﺜل ﺤﻴﻠـﺔ ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺤﺘﻰ ﻜﻠﻬﻡ ﺃﺒﻨﺎﺌﻲ ﻭﺍﻻﺨﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﻘﺎﺴﻲ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻋﻴﻭﺏ ﻜﺎﻓﻴﺔ ﻭﺏ ﺘﺄﺨﺫ ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﻋﻴ – ﻭﺃﻜﺫﻭﺒﺔ ﺤﺏ ﺃﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ﻓﻲ ﺍﻻﺨﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﻘﺎﺴﻲ – ﻜﻠﻬﻡ ﺃﺒﻨﺎﺌﻲ –ﺍﻟﺨﻁﺎﺏ ﺍﻟﻤﺨﺒﺄ ﻓﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻤﻭ ﻤﻨﺒﻌﺜﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺠﻌل ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﺘﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﻨﻘﻁﺔ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓـﺄﻥ ﺍﻟﺸﺨـﺼﻴﺎﺕ ﻓﻜل ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻷﻭﻟـﻰ ، ﺘﺘﺠﺎﻭﺯ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻭﺴﺎﺌل ﺫﺍﺕ ُﺒﻌﺩ ﻭﺍﺤﺩ – ﺤﺘﻰ ﺠﻭﻥ ﺒﺭﻭﻜﺘﻭﺭ –ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻌﻤﻴﻤﺎﺕ ﻭ، ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﻭﻀﻊ ﺇﻨﺴﺎﻥ ﻤﻌﻴﻥ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﻤﻭﻗﻑ ﻤﻌﻴﻥ ، ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﻟﻔﻬﻡ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﻤﺠﺘﻤﻌﻪ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﻭﻋﻨﺩ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻭﻋﻨﺩ ﺍﻟﻤﺅﻟـﻑ ، ﺍﻟﺘﻲ ﺘﹸﺒﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺤﺩﻴﺩ ﻭﺍﻟﺘﺨﺼﻴﺹ ﺘﻘﻊ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻴﻥ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺘﻴﻥ ﻓﺄﻤﺎ ﺍﻟﻤﻭﺍﻗﻑ ﻭﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻟﻴﺴﺕ ﺴـﻭﻯ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﺎﺘﻪ ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺔ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻲ ، ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺼﻴﺎﻏﺔ ﺇﺫ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﺍﻨﺘﻘل ﻤﻥ ﺍﺒﺘﺩﺍﻉ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺇﻟﻰ ، ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻟﻠﻌﺭﺽ ﻭﺍﻟﺸﺭﺡ ﺒﺎﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﺍﻟﺘـﻲ – ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ –ﺍﻟﻤﻠﻤﻭﺱ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺠﺭﺩ ﻭُﻴﺭﻯ ﻫﺫﺍ ﺃﻭﻀﺢ ﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﺇﺫﺍ ﻗﺎﺭﻨﺎ - ﻤﻭﺕ ﺒﺎﺌﻊ ﺠﻭﺍل –ﻭﻫﻲ ، ﺘﺸﺒﻬﻬﺎ ﺃﻜﺒﺭ ﺍﻟﺸﺒﻪ ﻭﻫﻭ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﻴﻨﺎﺴﺏ ﺒﻌﺩ ، ﻫﻭ ﻓﻲ ﺩﺍﺨل ﺭﺃﺴﻪ – ﺍﻟﺒﺎﺌﻊ –ﻟﻘﺩ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﺍﻷﻭل ﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ − ﻭﻓﻘﺎﹰ – ﻜﻭﻴﻨﺘﻴﻴﻥ – ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻴﺠﺭﻱ ﺩﺍﺨل ﻋﻘل ﻭﻓﻜﺭ ﻭﺫﺍﻜﺭﺓ ﻓﺈﻥ ﺘﺴﻠﺴل ، ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ ﻜﺫﻟﻙ ﻭﻤﻊ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﺴﺨﺔ ﺍﻟﻤﻨﻘﺤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺼﻠﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺇﻟـﻰ – ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ –ﻷﻭل ﺇﺨﺭﺍﺝ ل ﺫﺍﺘﻴﺔ ﻭﻏﻴﺭ ﺫﺍﺘﻴﺔ –ﻭﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺌﻊ ﺘﻀﻡ ﻤﺸﻬﺩ ﻤﻭﻀﻭﻋﻴﺔ ﻭﻏﻴﺭ ﻤﻭﻀﻭﻋﻴﺔ ، ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﺘﺨﺘﻔﻲ ﺤﻭﺍﺠﺯ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ، ﻴﺭﻱ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺒﺎﺌﻊ ﻭﺍﻟﺨﺭﻴﻑ ﺘﺴﺘﻐﻼﻥ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﻭﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺘﻌﺒ – ﻭﺍﻟﻭﺴـﻁ ﺍﻟﻤﺘﺤـﺭﺭ ﺍﻟﻘﺎﻟـﺏ – ﺍﻟﺒـﺎﺌﻊ –ﻭﻗﺩ ﺍﺨﺘﻴﺭ ﺍﻟﻭﺴﻁ ﺍﻟﻬﻴﻜﻠﻲ ﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻭﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺃﻭ ، ﻟﺠﻌل ﺃﺒﻁﺎل ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻴﺘﻨﻘﻠﻭﻥ ﺒﺤﺭﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺎﻀﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ – ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ –ﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻓﻘﺩ ﺼـﻤﻤﺕ ، ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻜﻭﻴﻨﺘﻴﻴﻥ ﺒﻭﺠﻪ ﺨﺎﺹ ﻤﻥ ﻟﺤﻅﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﺨﺭﻯ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﺘﻴﻥ ﺒﺤﻴﺙ ﺘﺘﻴﺤﺎﻥ ﻟﻠﻤﺅﻟﻑ ﻭﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻬﺭﺏ ﻤﻥ ﻗﻴﻭﺩ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻌـﺎﺭﻑ ﻜﻠﺘﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴ ﻓﻔﻲ ، ﻭﻴﻭﺠﺩ ﺍﻟﻔﺎﺭﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﺤﺭﻴﺘﻪ ، ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﻭﺠﻭﺩﻩ ﻭﻨﺭﺍﻗﺒﻪ ﻭﻫﻭ ﻴﺘﺸﺒﺙ – ﺍﻟﻤﻠﻲﺀ ﺒﺎﻟﻴﺄﺱ –ﺍﻟﺒﺎﺌﻊ ﻨﺘﺘﺒﻊ ﻭﻴﻠﻲ ﻁﻴﻠﺔ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻻﻫﺘـﺩﺍﺀ ﺇﻟـﻰ – ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺒﻴﻑ –ﻟﻰ ﺃﻥ ﻴﺘﻤﻜﻥ ﺇ، ﺒﺄﻜﺜﺭ ﺍﻟﻘﺸﺎﺕ ﻭﻫﻤﻴﺔ ﻭﺍﺴﺘﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻨﻴﻠﻪ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻭﻟﻴﺱ ﻓﻴﺽ ﺍﻟﺫﻜﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺸﺎﺒﻜﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻼﺤﻘﻪ ﻤﺠﺭﺩ ﻭﻤﻀﺎﺕ ﻭﻴﻠـﻲ –ﺇﺫ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺴﻬﻡ ﻓﻲ ﺘﻔـﺴﺦ ، ﺇﻴﻀﺎﺤﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻭﺇﻥ ﻜﺎﻥ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﺭﺽ ﻭﺘﻔﺴﻴﺭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻓـﻲ ﺍﻟﺒـﺎﺌﻊ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻓﺈﻥ ﻜل ، ﻷﻨﻬﺎ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻪ ﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻤﺜﻠﻬﺎ ﻤﺜل ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺤﺎﻟﻴﺔ ﻭﻻ ﻴﻜﺎﺩ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﻭﻥ ﻜﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺒﻌـﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴـﻑ ، ﻫﻲ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺘﺴﻠﺴل ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻓﺎﻟﺫﻱ ﻴﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻫﻭ ﺃﻥ ﻜﻭﻴﻨﺘﻴﻴﻥ ﻴﻘﺭﺭ ﺍﻟﺫﻫﺎﺏ ﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ﻫﻭﻟﺠﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻁﺎﺭ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻨﻠﺘﻘﻲ ﺒﻪ ﻓﻲ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺼﺭﻑ ﻫﻭ ﺴﺒﻴﻠﻪ ﻟﻠﻭﺼﻭل ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻘﺭﺍﺭ ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻨﻪ ﻴﻌﺭﻑ ﻤﺩﻯ ﺸﻨﺎﻋﺔ ﻜـل ، ﺎﹰ ﻷﻥ ﺍﻷﻤل ﺩﺍﺌﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺴﻠل ﺇﻟﻴﻪ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻨﺯﻋﺠ ٤٨ moc.aibarabotok.www ﺜﻡ ، ﻓﺎﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﺴﺘﻐل ﺤﻴﺎﺘﻪ ﻟﺘﻭﻀﺢ ﻟﻪ ﺃﻨﻪ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻟﻨﻔﺴﺎﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺤﺩﺜﺕ ﻋﻨﻪ ﻤﺴﺒﻘﺎﹰ ، ﺸﻲﺀ ﻭﻤﻊ ﺃﻥ ﺜﻤﺔ ، ﻤﻠﻴﺌﺔ ﺒﺎﻟﻘﺘﻠﺔ ﻤﻥ ﺃﻤﺜﺎﻟﻪ ، ﻴﻨﻁﻠﻕ ﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﻭﻫﻭ ﺩﺍﺌﺏ ﺍﻷﻤل ﻓﻲ ﺩﻨﻴﺎ ﺸﻨﻴﻌﺔ ﻓﺈﻥ ﺃﻟﻡ ﺘﺤﻠﻴﻠﻪ ﻟﺫﺍﺘﻪ ﻴﺠﺩ ﻤﺎ ﻴﻨﺎﻗﻀﻪ ﻓﻲ ، ﻴﻌﺎﻨﻲ ﻨﻭﻋﺎﹰ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺫﺍﺏ ﺸﻭﺍﻫﺩ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻜﻭﻴﻨﺘﻴﻥ ﻭﻫﻭ ﻴﻭﺍﺠﻪ ﻨﻔﺴﻪ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺇﻨﺴﺎﻥ ﻹﻨﺴﺎﻥ ﺁﺨـﺭ _ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟﻤﺘﻨﻘل ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻭﺍﻟﺤﺎﻀﺭ ﻟﻬﺫﺍ ﻓﺄﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻤﺒﻨﻴـﺔ ، ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﺨﺫﻩ ﺨﻼل ﺍﻟﻤﻘﺎﻁﻊ ﺍﻟﺴﺭﺩﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ – ﺏ ﻴﺨﻭﻀﻬﺎ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﺘﺒﺩﻭ ﻜﺼﻭﺭ ﺇﻴﻀﺎﺤﻴﺔ ﻻ ﺘﺒﺩﻭ ﻓﻲ ﺸﻜل ﺘﺠﺎﺭ ، ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﺭﺠﺎﻉ ﺍﻟﺫﻜﺭﻴﺎﺕ ﻭﺤﺘﻰ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺭﺍﺩ ﺃﻥ ﻨﺼﺩﻕ ﺃﻥ ﻜﻭﻴﻨﺘﻴﻴﻥ ﻴﺼل ﺤﻘﺎﹰ ﺇﻟـﻰ ، ﻟﻠﺒﺭﻫﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﻨﻘﻁﺔ ﻤﻌﻴﻨﺔ – ﻭﻤﺅﺩﺍﻫﺎ ﻗﺒﻭﻟﻪ ﻨﻔﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﻤﺎﻫﻲ ﻋﻠﻴﻪ –ﻓﺄﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻻﺴﺘﻨﺘﺎﺠﺎﺕ ، ﺍﺴﺘﻨﺘﺎﺠﺎﺕ ﻭﻓﻥ ﻨﺸﺎﻫﺩﻩ ﺃﻥ ﻟﺩﻱ : " ﻗﺎل ﻓﻜﺄﻨﻪ ﺨﻁﺄ ﺇﻟﻰ ﻤﻘﺩﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭ ، ﻻ ﺘﻔﻀﻲ ﻤﻨﻁﻘﻴﺎﹰ ﻭﻻ ﺩﺭﺍﻤﻴﺎﹰ ﺇﻟﻰ ﻫﻭﻟﺠﺎ ﻭﻓﻲ ، "ﻓﺩﻋﻭﻨﻲ ﺃﻨﻔﻘﻬﺎ ﻓﻲ ﻭﺼﻑ ﺤﺎٍل ﺇﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ، ﺒﻀﻊ ﺴﺎﻋﺎﺕ ﺃﻗﺘﻠﻬﺎ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺃﺴﺘﻘﺒل ﻁﺎﺌﺭﺓ ﻓﻭﻥ ﺒﻴﺭﺝ –ﻨﺭﺍﻩ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺩﺭﺱ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻌﻠﻤﻪ ، ﺤﺎﺩﺙ ﻓﻲ ﻓﻴﺸﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﻋﺩﻡ ﺍﻟﺘﺭﺍﺒﻁ – ﺒﻌﻨﻭﺍﻥ – ﺩﻴﻔﻴﺩ ﺭﻭﺱ –ﻭﻓﻲ ﺍﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ٍ ﻜﺘﺒﻪ ، ﻭﺘﻘﺭﻴﺭﻩ ﺃﻥ ﻴﻤﻭﺕ ﻓﻲ ﺴﺒﻴل ﻟﻴﺩﻭﻙ – ﻀﻤﻥ ﺒﺎﺏ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﺼﺎﺩﺭﺓ ﺤﺩﻴﺜﺎﹰ ﻓﻲ ﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻟﻨﻴﻭﻴـﻭﺭﻙ –ﻉ ﺫﻫﻨﻲ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﺍﻨﻁﺒﺎ ﺍﻟﺨﻁل " ﻗﺎل ﻋﻥ ﺸﺎﻋﺭﺓ ﺇﻨﻬﺎ ﻭﻗﻌﺕ ﻓﺭﻴﺴﺔ ، ﻟﺒﻌﺽ ﺯﻤﻼﺌﻪ ﺍﻟﺸﻌﺭﺍﺀ - ﻤﻨﺫ ﺯﻤﻥ " ﺘﺎﻴﻤﺯ " ﻓﻜﺭﺓ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺴﺎﻤﻴﺔ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻌل ﺍﻟـﺸﺎﻋﺭ ﻋﻅﻴﻤـﺎﹰ ، ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﻲ ﺍﻟﺯﺍﺌﻑ .ﺤﺎﺩﺙ ﻓﻲ ﻓﻴﺸﻲ ﻭﻴﺒﺩﻭ ﺃﻥ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻴﻌﺎﻨﻲ ﺍﻟﺨﻁل ﺫﺍﺘﻪ ﻓﻲ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ ﻭ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻬـﺎ ، ﻭﻻ ﻴﻨﺒﻐﻲ ﺃﻥ ﺘﺅﺨﺫ ﺨﻴﺒﺔ ﺍﻷﻤل ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﺘﺸﻌﺭﻫﺎ ﻜﺜﻴﺭﻭﻥ ﺇﺯﺍﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻴﻥ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺘﻴﻥ ، ﺘﺸﻬﺩ ﻟﻪ ﺜﻼﺙ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺠﻴـﺩﺓ ، ﻓﻬﻭ ﻻ ﻴﺯﺍل ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﻜﺘﺎﺒﻨﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻴﻥ ، ﺸﺠﺏ ﺃﻭ ﺇﺩﺍﻨﺔ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺒل ، ﺒﺯﻟﺔ ﺢﺍﻟﻘﻴﻤﺔ ﻤﺎ ﻴﺴﻤ ﺇﻨﺠﺎﺯ ﻟﻪ ﻤﻥ – ﻤﻭﺕ ﺒﺎﺌﻊ ﻤﺘﺠﻭل –ﻭﺘﺄﻟﻴﻑ ، ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺭﻓﻴﻌﺔ ﻷﻗﺼﻰ ﺩﺭﺠﺔ : " ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﻤﻥ ﺯﺍﻭﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻓﻴﻘﻭل " ﺸﻴﻠﺩﻭﻥ ﻫﺎﺭﻨﻴﻙ " ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺭﻯ .. ﺍﻟﺨﺭﻴﻑ ﻷﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ –ﺒﺴﻘﻁﺔ ﻤﺜل ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺸﻌﺭﻭﻥ ﺒﺄﻨﻬﻡ ﻟﻡ ﻴﺅﺘﻭﺍ ، ﺤﻴﻥ ﺃﻓﻜﺭ ﻓﻲ ﺭﺠﺎل ﻤﺜل ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻭﺘﻨﺴﻲ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻭﺜﻭﺭﻨﺘﻭﻥ ﻭﺍﻴﻠﺩﺭ ﻭﻟـﺫﻟﻙ ، ﺒﺄﻻ ﻴﺠﻌﻠﻬﻡ ﺭﺍﻏﺒﻴﻥ ﻓﻲ ﺸـﺭﻜﺎﺀ ﻤﺘﻌـﺎﻭﻨﻴﻥ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻜﺒﺭﻴﺎﺀ ﻜﻔﻴل ، ﺍﻟﻜﻔﺎﺀﺓ ﻟﺘﺄﻟﻴﻑ ﺃﺸﻌﺎﺭ ﻏﻨﺎﺌﻴﺔ " .ﻴﻘﺩﻤﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺸﻲﺀ ﻴﺴﺘﻁﻴﻌﻭﻥ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻴﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ٥٨ moc.aibarabotok.www ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ""ﻜﻠﻬﻡ ﺃﺒﻨﺎﺌﻲ ﻜﻠﻬﻡ ﺃﺒﻨﺎﺌﻲ " " ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ٦٨ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﺮﺍﺑﻊﺍﻟﺮﺍﺑﻊﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻟﻔﺼﻞ ﻤﻥ ﻋﺭﻭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﺽ ﻟﻠﺴﻴﺎﺴﺔﻤﻥ ﻋﺭﻭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﺽ ﻟﻠﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘﺒﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻤﺨﺘﺒﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ـ ﻭﺘﺠﺎﺭﺏﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ـ ﻭﺘﺠﺎﺭﺏ ٧٨ moc.aibarabotok.www ﲡﺎﺭﺏ ﺍﳌﺨﺘﱪ ﺍﳌﺴﺮﺣﻲﲡﺎﺭﺏ ﺍﳌﺨﺘﱪ ﺍﳌﺴﺮﺣﻲﻭ ﻭ ﺮ ﺭﺍﻳﺲﺮ ﺭﺍﻳﺲﺃﳌﺃﳌ ﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻟﺮﺍﺑﻊﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻟﺮﺍﺑﻊ ﻭﻀﻊ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺨﺒﺭﺘﻪ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻜﺘﺴﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﻁﻭل ﺼﺤﺒﺘﻪ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﻜﺭﺠل ﺃﺘﺨﺫ ﻤﻨﻪ ﻤﻬﻨـﺔ ، ﻓﻘﺩ ﺨﻠﻑ ﻭﺭﺍﺌﻪ ﻓﺘﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﺠﺎﻭﺯﺕ ﺍﻷﺭﺒﻌﻴﻥ ﻋﺎﻤﺎ ﻗﻀﻰ ﻤﺠﻤﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺸﺎﻁ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻲ ، ﻭﻤﻌﺎﺸﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﺼﻑ ﺒﺎﻟﺘﺠﺭﺒـﺔ ERTAEHT GNIVIL EHT –ﺒﺎﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤﻲ " ﺍﻟﻤﻭﺴﻭﻡ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﻪ ﺍﻟﻤﻬﻡ ﻤﺨﺘﺒﺭﻩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻤﻜﻨﻪ ﺃﻥ ﻴﻌـﺭﺽ ﻭﻴﺘﻨـﺎﻭل ﻭﻴﺭﺴـﻡ ، ﺍﻟﻤﺼﻨﻭﻋﺔ ﻓﻲ ﻓﻀﺎﺀ ﺍﻟﺩﺭﺍﻴﺔ ﻭﺍﻟﺸﻤﻭل ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﺩﺭﺴﻬﺎ ﻟﻠﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﻁﻼﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴـﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤـﺩﺓ ﻭﺒﻘﻴـﺔ ﺩﻭل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺤﺎﻀﺭﺍﺕ ، ﺘﺸﻜﻠﺕ ﻤﻨﻬﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﻓﺼﻭل ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤﻲ ﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻓﻲ ﻤﺤﺎﻀﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﻤﻬ ، ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﺩﻟﻴل ﺍﻟﺩﺨﻭل ﺇﻟﻰ ﻤﺴﺭﺡ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻭﺘﺠﺎﺭﺒﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻭﺍﻟﺘﺠـﺴﻴﺩ ﺍﻟﺤﺭﻜـﻲ ﺍﻟﺘـﻲ ﺃﻜﺘـﺴﺒﻬﺎ ، ﻓﻲ ﺘﺠﺭﺒﺘﻪ ﻴﺭﻓﻊ ﺍﻟﺴﺘﺎﺭ ﻋﻥ ﺃﻓﻜﺎﺭﻩ ﻭﻤﻨﻁﻠﻘﺎﺘﻪ ، ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺒﻌﻠﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻋﻤﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺇﻟـﻰ ﺃﻟﻘـﺎﺀ ، ﺸﺭﻭﻋﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺩﺍﺨل ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻀﻤﻥ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻤ ﻭﺫﻟﻙ ﻓـﻲ ﺍﻟﻌـﺎﻡ ، ﺍﻟﻤﺤﺎﻀﺭﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻨﺘﺨﺒﺔ ﻤﻥ ﻁﻼﺏ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻟﻌﻠﻴﺎ ﻓﻲ ﺠﺎﻤﻌﺔ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﺤﻴﺙ ﺴﺎﻫﻤﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺤﺎﻀﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺸﻑ ﺍﻟﻌﻤﻴﻕ ﻭﺍﻟﺠﺎﺩ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﻘﺎﺌﻕ ﺍﻹﻴﺠﺎﺒﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘـﺔ ﺒﻔـﻥ ٧٥٩١ ﻜﺘﻜﻨﻴﻙ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﺭﻜﺒﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﻬﻡ ﻓﻲ ﺒﻨﺎﺌﻪ ﻭﺘﺸﻐﻴﻠﻪ ﻭﺘﺠﺴﻴﺩ ﻓـﻀﺎﺌﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻜﻔﻜﺭ ﻭ ، ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻲ ﺠﻬﺩﻩ ﺫﻟﻙ ﻴﺴﺘﻨﺩ ﻋﻠﻰ ﻤﻘﺭﺭ ﻤﺴﺭﺤﻲ ﻤﻌﻴﻥ ﻓﻲ ﻋﻠﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺃﺴـﺎﻟﻴﺒﻬﺎ ، ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﻤﺤﺎﻀﺭﺍﺘﻪ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻋﻨـﺩ ﺍﻟﻨـﺼﻭﺹ ، ﺒل ﻋﻠﻰ ﺘﺠﺎﺭﺒﻪ ﻜﻤﺅﻟﻑ ﻭﺭﺠل ﻤﺴﺭﺡ ﺃﻤﺘﻠﻙ ﺭﺅﻴﺎ ﺜﺎﻗﺒﺔ ﻤﺜل ﺘﻭﻗﻑ ﻤﻥ ﻴﺭﻴﺩ ﺘﺒﻴﺎﻥ ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻘﻴﻤﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟﺭﻭﺍﺌـﻊ ، ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﻬﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻨﻘﺩ ﻭﺍﻟﺘﺤﻠﻴل ﻟﺩﻴﻪ ﺘﻨﻁﻠﻕ ﻤﻥ ﻤﻭﻗﻑ ﺘﻨﻭﻴﺭﻱ ﻴﻘﻭﺩ ﺒﺎﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺤﺴﻡ ﺍﻟﺨﻼﻑ ﺃﻭ ﻴﻠﻐـﻲ ، ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻴﻘـﺭﺏ ﺘﻠﻙ ﺒﺘﻘﺩﻴﺭﻱ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻬﻤﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺸﺎﻗﺔ ﺘﻁﻠﺒﺕ ﻤﻨﻪ ﺠﻬﻭﺩﺍ ﻜﺒﻴـﺭﺓ ﻟﻜـﻲ ، ﺍﻟﺭﺅﻴﺎ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻭﺍﻀﺤﺔ ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ ﻭﻴﺴﺒﺭ ﺃﻏﻭﺍﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﻭﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻭﻓـﻲ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻜﻠﻤﺎ ﺘﻭﻏﻠﻨﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴـﺔ ﻭﺯﺍﺩ ﺘﺤﻤـﺴﻨﺎ " ﻴﻘﻭل ﻭﺍﺼﻔﺎ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ، ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﺸﺔ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼـﻠﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻀﻔﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﺎﻗ ـ ، ﺘﻀﺎﻋﻔﺕ ﺃﺴﺌﻠﺔ ﻁﻼﺏ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻟﻌﻠﻴﺎ ، ﻟﻠﻤﻭﻀﻭﻉ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺤﺎﻀﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺠﺴﺩﺕ ﻤﻼﻤﺢ ﻤﺨﺘﺒﺭ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻤﻬـﻡ "ﺍﻟﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺭﻓﻌﺕ ﺭﺼﻴﺩ ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺃﻟﺘﺤﻘﻭﺍ ﺒﺎﻟﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺒﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺃﺸـﺭﻑ ﺼﺭﻴﺢ ﺃﻨﻪ ﺃﻋﺎﺩ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﻁﻼﺏ ﺃﻋﺘﺭﻑ ﺒﺸﻜل ، ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻤﺤﺎﻀﺭﺍ ﻭﻤﻭﺠﻬﺎ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺤﺎﻀﺭﺍﺕ ﺃﻋﺎﺩ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﺨﺒﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻓﻲ ، ﺃﺭﺍﺌﻪ ﻋﻥ ﺨﺼﺎﺌﺹ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻭﻅﺎﺌﻔﻪ ﻴﺼﻔﻪ ﺒﺄﻨﻪ ﺍﻹﻁﺎﺭ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻭﺠﺩﻩ ﻴﻨﺘـﺼﺏ ﺃﻤﺎﻤـﻪ ، ﻀﻤﻥ ﺨﻁﺔ ﺘﺒﻭﻴﺏ ، ﺘﺄﻤﻠﻬﺎ ﻋﻥ ﻜﺜﺏ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ، ﻁﺭﻴﻘﺔ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﻤﻥ ﻗﺒـل ﺃﻀﻔﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﻭﺍﻋﻴﺔ ﺼﺒﻐﺔ ﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻭﻨﺴﻘﺘﻬﺎ ﺒ ، ﻜﻠﻭﺤﺔ ﺭﺍﺌﻌﺔ ٨٨ moc.aibarabotok.www ﻤﺴﺘﺭﺠﻌﺎ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺤﺎﻀﺭﺍﺕ ﻓﻘﺭﺭ ﻭﻀﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﻜﺘـﺎﺏ ﺭﺒﻤـﺎ " ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ " ﺒﻌﺩ ﻋﺩﺓ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﺘﺄﻤل ﻴﺤﻘﻕ ﻤﻨﻔﻌﺔ ﺃﻭ ﺘﻭﻀﻴﺢ ﺃﻭ ﺘﺴﻠﻴﺔ ﻟﻠﺫﻴﻥ ﻴﺭﻴﺩﻭﻥ ﺍﻟﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺍﻟﺘﺤﻠﻴﻕ ﻓﻲ ﻓﻀﺎﺌﻪ ﺍﻟﻤﺘﻌﺩﺩ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻴﻤﺜل ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻋﻥ ﺠﻬـﺩ ﺭﺠـل ﺭﻴﻜﻲﺍﻋﺘﺒﺭ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺭﺠﺎل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤ ، ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﺍﻷﻁﻴﺎﻑ ﻓﻴﻪ ﺼﻭﺭﻩ ﻋﻥ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻭﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻲ ﻭﻁﺭﻴﻘﺔ ﺘﻼﺤﻡ ﻜﻼﻫﻤﺎ ﻓﻲ ﺘﺤﻘﻴـﻕ ﺍﻟﺨﻁـﻭﺓ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻤﺒﺩﻉ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻨﺤـﻭ – ﻜﺘﺎﺏ ﻤﺨﺘﺒﺭﻩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ –ﻴﺼﻑ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ، ﺍﻟﻭﺍﺜﻘﺔ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺒﺈﻨﺘﺎﺝ ﺍﻷﺩﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻜﺘـﺏ ﻤـﻥ ، ﺘﻤﺕ ﻓﻲ ﻗﺎﻋﺔ ﺍﻟﺩﺭﺱ ﻨﺴﻴﺞ ﻤﺭﻜﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺤﺎﻀﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﻗﺸﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ : " ﺍﻵﺘﻲ ﻟﻡ ﺃﻜﻥ ﻓﻴﻠﺴﻭﻓﺎ ﺃﻭ ﺒﺎﺤﺜﺎ ﻋﻠﻤﻴـﺎ : " ﻜﻤﺎ ﻴﺼﻑ ﺩﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺒﺘﻭﺍﻀﻊ ﻜﺒﻴﺭ ﺤﻴﺙ ﻴﻘﻭل " ﻨﻘﻁﺔ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻭﺃﻨﻲ ﺁﻤل ﺃﻥ ﺘﺸﻔﻊ ﻟﻲ ﺍﻟﺤﻘﺎﺌﻕ ﺍﻟﻤـﺫﻜﻭﺭﺓ ، ﻓﻘﻠﻤﺎ ﻴﻭﺠﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻤﺎ ﻴﺘﺼل ﺒﺎﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﺒﺘﻬﺎ ﻭﺃﺠﺎﻫﺭ ﺒﻬﺎ ﻜﻜﺎﺘﺏ ﻭﻤﺨﺭﺝ ﻭﻤﻨﺘﺞ ﻤﺴﺭﺤﻲ ﻗﺩ ﺘﺘﻐﻴـﺭ ﻤـﻊ ﻭﻫﻲ ﻋﺭﻀﺔ ﻟﻠﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﻭﺍﻵﺭﺍﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺜ "ﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺤﺼﻭل ﺍﻟﺘﻘﺩﻡ ﺍﻟﺘﻘﻨﻲ ﺍﻟﺴﻤﻌﺒﺼﺭﻱ ﺍﻟﺨﻠﻕ ﻭﺍﻟﺘﻭﺼﻴل ﻓﻲ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎﺍﻟﺨﻠﻕ ﻭﺍﻟﺘﻭﺼﻴل ﻓﻲ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺃﻥ " ﺘﻌﺭﻴﻑ ﻭﺍﻀﺢ ﻭﻤﺤﺩﺩ ﻭﻫﻭ ﻴﻭﺜﻕ ﻨﻅﺭﻴﺔ ﻤﺨﺘﺒﺭﻩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻘـﻭل ﻴﻀﻊ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻭﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻨﺔ ﻓـﻲ ﺍﻟﺒﺎﻋﺙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﻠﻕ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻴﺘﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﻋﻨﺼﺭﻴﻥ ﻫﻤﺎ ﻓﺎﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟـﺫﺍﺕ ، ﻫﻨﺎ ﻨﺠﺩ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺍﻟﺠﺩﻟﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺨﻠﻕ ﻭﺍﻟﺘﻭﺼﻴل ، ﺘﻭﺼﻴل ﻤﺎ ﻴﺭﺍﺩ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻨﻪ ﻤﻊ ﺃﻥ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻴﺭﻯ ﺒﻭﻀﻭﺡ ﺃﻨﻪ ﻟـﻴﺱ ، ﻫﻭ ﺍﻋﺘﺼﺎﺭ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻵﻻﻡ ﺩﺍﺨل ﺫﺍﺘﻪ ﻭﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻨﻬﺎ ﺃﻥ ﻜل ﻋﻤل ﻓﻨﻲ ﻨﺎﺠﺢ ﻭﻤﺘﻜﺎﻤل ﻴﻜﺸﻑ " ﻴﻘﺭ ﺍﻟﻤﺒﺩﺃ ﺍﻟﺜﺎﺒﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻤﺎﻜ، ﻜل ﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻓﻨﺎ ﺴـﻭﺍﺀ ، ﺒﺎﻟﻀﺭﻭﺭﺓ ﻋﻥ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺍﻟﻤﺒﺩﻉ ﻟﻪ ﻭﻴﻌﺒﺭ ﺒﺩﻗﺔ ﻭﺒﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﻋﻥ ﺃﻓﻜﺎﺭﻩ ﻭﺃﺤﺎﺴﻴﺴﻪ " ﻭﻴـﻀﻴﻑ ، ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﻀﻤﻥ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﺴﻤﻌﺒﺼﺭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺄﻟﻭﻓﺔ ، ﺃﻜﺎﻨﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺸﻔﻬﻴﺔ ﺃﻭ ﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﺎﺘﺏ ﻤﻥ ﺘﺩﻭﻴﻥ ﺁﺨﺭ ﻜﻠﻤﺎﺘﻪ ﻭﺍﻟﺭﺴﺎﻡ ﻤﻥ ﻭﻀﻊ ﺁﺨﺭ ﻟﻤﺴﺎﺘﻪ ﻓﺈﻥ ﻜﻼﻫﻤﺎ ﻴﺸﻌﺭ ﺒﺎﻟﺭﺍﺤـﺔ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻔﺭﻍ ﺍﻟﻜ ﻷﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺤﻘـﻕ ﺇﻻ ، ﻭﻟﻜﻥ ﻴﺒﻘﻰ ﺸﻌﻭﺭ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺒﺎﻟﺭﻀﺎ ﻋﻥ ﻨﻔﺴﻪ ﺒﻌﻴﺩ ﻜل ﺍﻟﺒﻌﺩ ﻋﻥ ﺍﻻﻜﺘﻤﺎل ، ﻭﺍﻻﺴﺘﺭﺨﺎﺀ ، ﺤﻴﺙ ﺘﻨﻁﻠﻕ ﺭﻏﺒﺘﻪ ﻤﻥ ﺤﺎﺠﺔ ﺍﻟﺘﻭﺼﻴل ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺘﻠﻙ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻘﻭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟـﺫﺍﺕ ، ﻨﺼﻑ ﻏﺭﻀﻪ ، ﻤﺎ ﻤﺎ ﻴﺘﺨﻴل ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺨﻠﻕ ﻭﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﻭﺠﻭﺩ ﻤﻥ ﻴﺴﺘﻤﻊ ﺃﻭ ﻴﺸﺎﻫﺩ ﻨﺘﺎﺠﻪ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻔﺭﻍ ﻤﻨـﻪ ﻭﺩﺍﺌ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻴﺘﻭﻗﻊ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻫـﺫﻩ ، ﻭﻗﺩ ﻴﺭﻤﻲ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺴﻬﻤﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻌﻠﻡ ﻋﻠﻰ ﺃﻱ ﺃﺭﺽ ﻴﻘﻊ .ﺍﻷﺭﺽ ﻤﺴﻜﻭﻨﺔ ﺏ ﻭﻓﻨﺎﻨﻴﻥ ﻟـﻡ ﻴﻜﻭﻨـﻭﺍ ﻜﻤﺎ ﻴﺴﺭﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻲ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻪ ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻤﻥ ﺤﻭﺍﺩﺙ ﺤﺼﻠﺕ ﻟﻜﺘﺎ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺍﻟﻤﺒﺩﻉ ﻓﻲ ﺤﺎﻻﺕ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻗﺩ ﻻ ﻴﻬﻤﻪ ، ﻴﻌﻠﻘﻭﺍ ﺃﻴﺔ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻭﺼﻴل ﻷﻨﻬﻡ ﻟﻡ ﻴﻬﺘﻤﻭﺍ ﺒﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺨﻠﻕ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺠﺩ ﻓـﻲ " ﺃﻤﻴﻠﻲ ﺩﻜﻨﺴﻭﻥ " ﻭﻜﻤﺎ ﺤﺼل ﻟﻠﺸﺎﻋﺭﺓ ﺍﻟﻤﺸﻬﻭﺭﺓ ، ﺇﺫﺍ ﺃﻁﻠﻊ ﺃﺤﺩ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻪ ﺍﻟﻤﻨﺠﺯ ﺃﻡ ﻻ ﺇﻻ ﺃﻨﻬـﺎ ﻟـﻡ ﺘﻌـﺩﻡ ، ﺎﺌﺩ ﻤﻥ ﺃﺸﻌﺎﺭﻫﺎ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺤﻴﺎﺘﻬـﺎ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻬﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﺴﻤﺢ ﺇﻻ ﺒﻨﺸﺭ ﺜﻼﺙ ﺃﻭ ﺃﺭﺒﻊ ﻗﺼ ﻭﻻ ﻴﺴﺘﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺭﺍﻭﺩﻫﺎ ﺃﻤل ﺨﻔﻲ ﺃﻨﻪ ﺴﻴﺄﺘﻲ ﻴﻭﻡ ﺘﻅﻬﺭ ﻓﻴﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺸﻌﺎﺭ ﻋﻠـﻰ ﻫﻴﺌـﺔ ، ﻗﺼﺎﺌﺩﻫﺎ ﺍﻷﺨﺭﻯ ٩٨ moc.aibarabotok.www ﻭﻴﺼﻑ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺍﻟﻔـﺭﻕ ﺍﻟﺠـﻭﻫﺭﻱ ﺒـﻴﻥ ، ﻭﺘﻌﺠﺏ ﺒﻪ ﻜﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻓﻌﻼ ، ﻜﺘﺎﺏ ﻟﺘﻘﺭﺃﻩ ﺍﻷﺠﻴﺎل ﺍﻟﻘﺎﺩﻤﺔ ، ﺍﺨﺘﻼﻓﺎ ﻜﻠﻴﺎﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺨﻠﻕ ﻭﺍﻟﺘﻭﺼﻴل ﻋﻥ ﺒﻌﻀﻬﻤﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺒﻴﻨﻤـﺎ ﺘﻤﺜـل ، ﻓﺈﺤﺩﺍﻫﻤﺎ ﻴﻤﺜل ﺍﻟﻨﺸﺎﻁ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻲ ﺍﻟﺘﻠﻘﺎﺌﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺼﺎﺩﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﺍﻟﻭﺍﻋﻴـﺔ ﻟﻠﻔﻨـﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺨﺘﻼﻑ ﻗﺩ ﻻ ﻴﻅﻬـﺭ ﻓـﻲ ، ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻴﺔ ﺫﺍﺕ ﻨﻔﺱ ﺼﻨﺎﻋﻲ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻲ ﺘﻨﻅﻤﻪ ﺍﻵﻟﺔ ﻤﺠﺘﻤﻊ ﺃﻜﺜﺭ ﺘﺩﺍﺨﻼ ﻭﺃﻋﻘـﺩ ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻴﻅﻬﺭ ﺒﻭﻀﻭﺡ ﺘﺎﻡ ﻜﻠﻤﺎ ﺃﺼﺒﺢ ﺍﻟﻨﺴﻴﺞ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﻟﻠ ، ﻤﺠﺘﻤﻌﺎﺕ ﺒﺩﺍﺌﻴﺔ ﺃﻥ ﺃﻱ ﻜﺘﺎﺏ ﺃﻭ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻭ ﺭﺴﻡ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﻋﻤﻼ ﻓﻨﻴﺎ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺨﻠﻘﻪ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﻭﺭﺒﻤـﺎ ﻜـﺎﻥ ، ﺤﺎﻟﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺏ ﺃﻥ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻴﺼﺒﺢ ﺴﻠﻌﺔ ﺒﻤﺠﺭﺩ ﺘﺴﻭﻴﻘﻪ ﻭﺍﺴﺘﻐﻼﻟﻪ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺎ ، ﻋﻤﻼ ﻓﻨﻴﺎ ﺒﻌﺩ ﻤﻤﺎﺘﻪ ﺃﻴﻀﺎ ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻜﺜﺭﻭﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ، ﻋﻤﺎﻟﻬﻡ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻭﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﻴﻔﻀﻠﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻌﺒﺭﻭﺍ ﻋﻥ ﻤﻜﻨﻭﻥ ﺫﻭﺍﺘﻬﻡ ﻓﻲ ﺃ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﻴﻁﻤﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﺜﻨـﺎﺀ ﻭﺍﻟـﺸﻬﺭﺓ ، ﻋﻥ ﻤﺒﺎﺩﻱﺀ ﺍﻟﻔﻥ ﻓﻬﻡ ﻴﻤﺜﻠﻭﻥ ﺍﻟﻔﺌﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻴﺴﺕ ﻟﻬﺎ ﺃﻋﻤﺎل ﻓﻨﻴﺔ ﺨﺎﻟﺩﺓ ﻭﺍﻟﺭﻀﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﻨﻔﺱ ﻭﺍﻟﺸﻌﻭﺭ ﺒﺎﻟﻁﻤﺂﻨﻴﻨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺘﻤﺩ ﻤﻥ ﺃﻋﻤﺎﻟﻪ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻨﺩﺭﻙ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﻭﺼﻴل ﺒﺼﺭﻑ ﺍﻟﻨﻅﺭ ، ﺃﺩﺍﺌﻪ ﻟﻭﻅﻴﻔﺘﻪ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤﺎ ﺘﺤﺩﺩ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﻭﺩﺭﺠﺔ ﺍﻻﺴﺘﺠﺎﺒﺔ ﺇﻟﻰ ﺇﻨﺘﺎﺠﻪ ﻷﻥ ﻁﺭﻴﻘﺔ ، ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻪ ﻋﻠﻰ ﺤـﻴﻥ ﺃﻥ ، ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻤﺎ ﻴﺼﺎﺩﻑ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺍﻟﻤﻤﺘﺎﺯ ﺍﻟﻔﺸل ، ﻭﺒﻤﻌﻨﻰ ﺁﺨﺭ ، ﻋﻥ ﻨﻭﻉ ﻋﻤﻠﻪ ﻓﻲ ﺤﺩ ﺫﺍﺘﻪ ﺃﻤـﺎ ﻓﻴﻤـﺎ ﻴﺨـﺹ . ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺭﺩﻱﺀ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤﺎ ﻴﻨﺠﺢ ﻷﺴﺒﺎﺏ ﻻ ﺘﺘﺼل ﺒﺎﻟﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﻨﻔﺴﻪ ﺘﻜﺘـﺏ : " ﻓﺈﻥ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻭﺼﻴل ﻜﺸﻲﺀ ﺠﻭﻫﺭﻱ ﻴﻭﺠﺯﻩ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻨﺸﺎﻁ ﻭﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻨﻁﺒﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺼﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺸﺎﻁ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻋﺎﺩﺓ ﻟﺘﺅﺩﻯ ﺃﻤﺎﻡ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﻓﻲ ﺤﻴﺯ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻴﺼﺒﺢ ﻓﺎﺭﻗﺎ ﺇﻻ ﺃﻥ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﺃﻜﺜﺭ ﺘﻌﻘﻴﺩﺍ ﻟﺩﺭﺠﺔ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﺎﺭﻕ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ، ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻲ ﺍﻷﻭﺒﺭﺍﻟﻲ ﻭﻋﻭﺍﻤـل ، ﻭﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ، ﻭﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﻨﻅﺭﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻜﻜل ﻓﺄﻥ ﺍﻷﺩﺍﺀ ، ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻻ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﺘـﺴﻤﻰ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﻟﻬـﺎ ﺼـﻔﺎﺘﻬﺎ " ﺠﺴﻡ ﺤﻲ " ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻨﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻟﻔﻅ –ﺃﺨﺭﻯ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﺘﻤﺜل ﻤﺅﺴﺴﺔ .ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺘﻜﻭﻴﻨﻬﺎ ل ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺒـﺎﺨﺘﻼﻑ ﻫﻭ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓـﻲ ﺘﻭﺼـﻴ " ﺍﻟﺠﺴﻡ ﺍﻟﺤﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ " ﺍﻥ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺘﻭﻀﻴﺢ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺫﻟﻙ ﺒﺄﻨﻪ ﻟـﻭﻻ ﻭﺠـﻭﺩ ﻓـﻥ ، ﺇﻻ ﺃﻥ ﻟﻪ ﻭﺠﻭﺩﺍ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺎ ﻭﻓﻨﻴﺎ ﺨﺎﺼﺎ ﺒﻪ ، ﺍﻨﻤﺎﻁﻬﺎ ﻭﻟﻜﻲ ﻨﺼل ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻬﻡ ﻴﺠﺏ ﻋﻠﻴﻨـﺎ ﺃﻥ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻟﻤﺎ ﻭﺠﺩ ﺃﺼﻼ ﻓﻥ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺒـﺸﻜل ﻗﺒل ﺃﻥ ﻨﺨﻭﺽ ﻓﻲ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟ ، ﻨﺴﺘﻘﺼﻲ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﻭﻤﻬﻤﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ .ﺸﺎﻤل ﺘﻔﺼﻴﻠﻲ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﻭﻁﺒﻴﻌﺘﻬﺎﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﻭﻁﺒﻴﻌﺘﻬﺎ ﻭﻫـﺫﺍ ، ﻫﻲ ﻋﻤل ﺃﺩﺒﻲ ﻋﻅﻴﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘـﺎﻡ ﺍﻷﻭل ، ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﻤﺘﻤﺜﻠﺔ ﺒﺎﻟﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯ ﺍﻟﻭﺼﻑ ﻻﻴﻤﻜﻥ ﺘﻌﻤﻴﻤﻪ ﺒﺸﻜل ﻤﻁﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﻤﺠﻤل ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒـﺔ ﻓـﻲ ﻓﺘـﺭﺍﺕ ﺯﻤﻨﻴـﺔ ﻴﻘﺔ ﺠﻭﻫﺭﻴﺔ ﺘﻘﻭل ﺃﻥ ﺨﻠﻭﺩ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻴﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﻬـﺎﺭﺓ ﻭﻗﺩ ﺜﺒﺕ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺤﻘ ، ﻤﺘﻼﺤﻘﺔ ﺃﻤﺎ ﻤﻭﻗﻊ ﺸﻌﺭﻩ ﺍﻟﺭﻓﻴﻊ ﺫﻭ ﺍﻟﺤﺱ ﺍﻟﻤﺘﻭﻗﺩ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻲ ﻓﺄﻨﻪ ﻋﻤل ﻓﻨﻲ ﻋﻅﻴﻡ ﻻﺠﺩﺍل ﻓـﻲ ، ﺼﻨﻌﺘﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ٠٩ moc.aibarabotok.www ﻭﻟﻜﻥ ﺘﺄﺜﻴﺭﻩ ﻓﻲ ﻓﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻴﺒﻘـﻰ ، ﺭﺒﻤﺎ ﻓﻲ ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﺘﺭﺠﻤﺔ ﻴﻔﻘﺩ ﺒﻌﺽ ﺨﺼﺎﺌﺼﻪ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺯﺓ ، ﺫﻟﻙ ﻕ ﺫﺍﺕ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻋﻠﻰ ﻨﺘﺎﺝ ﺠﻭﺭﺝ ﺒﺭﻨﺎﺭﺩﺸﻭ ﻓﻲ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺭﺍﺌﻌـﺔ ﺭﻏـﻡ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻁﺒﻴ ، ﻤﺴﺘﻤﺭﺍ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻗﺘﻔﻰ ﺃﺜﺭ ﻜﺘﺎﺏ ﻋﻤﺎﻟﻘﺔ ﻤﻥ ﺃﻤﺜـﺎل ﺸـﻴﻠﻲ ﻭﺒـﺭﺍﻭﻨﻨﺞ ﻭﺘﻴﻨﻴـﺴﻭﻥ ، ﺘﻔﺎﻭﺕ ﺤﺎﻻﺕ ﺍﻟﻨﻘﺩ ﻤﻨﻬﺎ ﺃﻥ ﻋﺩﺩﺍ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﻜﺘﺒﻬـﺎ ، ﻭﺴﻭﻴﻨﺒﺭﻥ ﻭﺴﺘﻴﻔﻨﺴﻭﻥ ﻭﻜﻭﻨﺭﺍﺩ ﻭﺠﻭﺭﺝ ﻤﻭﺭ ﻭﻫﺎﺭﺩﻱ ﻟﻜﻥ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺼﻨﻔﻪ ﺍﻟﻨﻘـﺎﺩ ، ﻤﻠﻴﺌﺔ ﺒﺎﻟﻔﻜﺭ ﻭﺍﻟﺨﻴﺎل ﻭﺍﻟﺠﻤﺎل ﻭﺍﻟﺼﻨﻌﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻜﺒﺎﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻪ ﻻﻴﺼﻠﺢ ﻟﻸﺩﺍﺀ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺃﻁﻠﻘﻭﺍ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﻟﻠﻘﺭﺍﺀﺓ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﺼﻠﺢ ﻭﻴﻌﻭﺩ ﺍﻟﺴﺒﺏ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﻡ ﻗﺩﺭﺓ ﻤﺅﻟﻔﻴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻓﻬﻡ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺃﻭ ﻜﻤـﺎ ، ﻤﻁﻠﻘﺎ ﻟﻠﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺇﻟﻰ ﻋﺠﺯﻫﻡ ﺍﻟﻭﺍﻀﺢ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻜﻨﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺨﺘﺹ ﺒﻬﺎ ﻓـﻥ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﻴﻘﻭل ﺜﺒﺕ ﻓﻲ ، ﻭﻫﻭ ﻤﺅﻟﻑ ﻤﺴﺭﺤﻲ ﺃﺩﺒﻲ ﻟﻪ ﻤﻭﻗﻌﻪ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯ - ynasnuD drol ﻗﺎل ﻟﻭﺭﺩ ﺩﻨﺴﺎﻨﻲ، ﻋﻠﻰ ﺴﻭﺍﻩ ﺍﻋﺘﻘﺎﺩﺍ ﻤﻨﻲ ﺒﺄﻥ ﺒﺄﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺇﻨﻤﺎ ﺘﻜﺘـﺏ ﻟﺘـﺅﺩﻯ ﻋﻠـﻰ " ﻤﻘﺩﻤﺔ ﻤﺠﻠﺩ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺸﺭ ﻟﻪ ﻴﻘﻭل ﺤﺘﻰ ﺘﻭﺍﺠﻪ ﺃﻭﻻ ﻤﻥ ﻓﻭﻕ ﻤﻨـﺼﺔ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ، ﻓﺄﻨﻨﻲ ﻟﻡ ﺃﺴﻤﺢ ﻗﻁ ﺒﻁﺒﻊ ﺃﻱ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻟﻲ ، ﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻤ ...."ﻟﻜﻲ ﺃﺭﻯ ﺇﻥ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺴﺘﺤﻕ ﺃﻥ ﻴﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﺴﻡ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻭﻴﻌﻠﻥ ﺒﺤﻘﻬﺎ ﺤﻜﻡ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺍﻟﻔﻌـل ﻭﻟـﻴﺱ ﺇﻟـﻰ –ﺃﻥ ﺠﻭﻫﺭ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻴﺴﺘﻨﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻭﻟﺘﺯﻡ ﺒﺎﻟﺘﻌﺭﻴﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻭﻀﻌﻪ ، ﺎ ﻗﺎﻁﻌﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﻜﺘﺏ ﻟﻜﻲ ﺘﻤﺜل ﻭﻟﻴﺱ ﺍﻟﻌﻜﺱ ﻭﻴﻀﻊ ﺭﺃﻴ ، ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﻭﻴﺒﺩﻭ ﺃﻨﻬﺎ ، ﺃﻤﺎ ﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﻤﺄﺴﺎﺓ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﻓﺈﻨﻬﺎ ﺘﻌﻨﻲ ﺤﺭﻓﻴﺎ ﺃﻏﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺎﻋﺯ ، ﻫﻲ ﻤﺤﺎﻜﺎﺓ ﻟﻠﺤﺭﻜﺔ " ﺃﺭﺴﻁﻭ ﻟﻠﻤﺄﺴﺎﺓ ﻴﻪ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻭﻥ ﺘﺸﻴﺭ ﺇﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﻁﻘﻭﺱ ﺩﻴﻨﻴﺔ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﺘﻘﺩﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺎﻋﺯ ﻗﺭﺒﺎﻨﺎ ﺃﻭ ﺇﻟﻰ ﺠﻠﺩ ﺍﻟﻤﺎﻋﺯ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﺭﺘﺩ ﺤﻔﻼ ﻴﺘﺨﻠﻠﻪ ﺍﻟﻤﻭﺴـﻴﻘﻰ ﻭﺍﻟـﺭﻗﺹ ﺃﻭ ﻤﻭﻜـﺏ ، ﻭﺘﻌﻨﻲ ﺍﻟﻤﻠﻬﺎﺓ ﻀﻤﻥ ﺍﻟﺘﻌﺭﻴﻑ ﺍﻷﺭﺴﻁﻭﻱ ، ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻭﺘﺅﻜـﺩ –ﻴﻌﻨﻲ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﻤﺜﻴل ﺤﺎﺩﺙ ﺫﻱ ﻤﻭﻀـﻭﻉ ، ﺃﻤﺎ ﺍﻻﺴﺘﻌﺭﺍﺽ ﻓﻬﻭ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ –ﺍﺤﺘﻔﺎل ﻤﺨﺭﺝ ﻭﻤﻨـﺘﺞ ﻜﻤﺎ ﺘﺅﻜﺩ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ، ﻜﻠﻤﺎﺕ ﻤﺜل ﻓﺼل ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻋﺭﺽ ﻭﻤﻨﻅﺭ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻭﺍﻟﺭﺅﻴﺔ ﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﺘﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺒﻨﺎﺀ ﻤﺼﻤﻡ ﻤﻥ ، ﻜﻤﺎ ﺘﺸﻴﺭ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻤﺸﻬﺩ ﻭﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ، ﻭﻤﻤﺜل ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺇﻴﻤﺎﺌﻴﺔ ﻭﻴﻌﻨﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺼـﻑ ﺃﻥ ، ﺃﺠل ﻤﻥ ﻴﻘﻭﻤﻭﻥ ﻓﻴﻪ ﺒﺈﺩﺍﺀ ﺃﺩﻭﺍﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻴﻀﻡ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﻤﺘﻠﻘﻴﻥ ﻭﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ..ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺘﺄﺘﻲ ﺇﻟﻴﻪ ﻟﺘﺴﻤﻊ ﻭﺘﺭﻯ ١٩ moc.aibarabotok.www ، ﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻏﻴﺭ ﻤﻬﻤﺔ ﻟﺨﻠﻕ ﺍﻟﺘﻭﺼﻴل ﺍﻟﻤﻁﻠـﻭﺏ ﻟﻠﺤﺎﻟـﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴـﺔ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﻟ ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﺩﻤﻰ ﻭﻨﻤﺎﺫﺝ ﺼﻭﺭ ﺃﻭ ﺘﻤﺎﺜﻴـل ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨـﺎﺕ ، ﻭﻴﺴﺘﺸﻬﺩ ﺒﻠﻌﺏ ﺍﻟﻁﻔل ﻓﻲ ﺴﻨﻭﺍﺘﻪ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻜﻤﺎ ﺘﺤﺼل ﺍﻟﻤﺤﺎﻜﺎﺓ ﻭﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩ ﻟﻠﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻔﺭﻀﻪ ﺍﻵﺒـﺎﺀ ﻓـﻲ ، ﻭﻫﻭ ﻴﺴﻌﻰ ﺇﻟﻰ ﻤﺤﺎﻜﺎﺓ ﺘﺠﺎﺭﺒﻪ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﻤﻘﻭﻟﺘﻪ ﺇﻟﻰ " ﺭﺍﻴﺱ " ﻭﻴﺴﺘﻨﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ، ﺃﻭ ﺃﻱ ﻨﺸﺎﻁ ﺠﺴﻤﺎﻨﻲ ﺁﺨﺭ ، ﻲ ﺍﻟﻨﻭﻡ ﻭﺠﺒﺎﺕ ﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ ﺃﻭ ﻓ ﺃﻗﺒﺎل ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻠﻬﺎﺓ ﺍﻹﻴﻤﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺼﺎﻤﺘﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﺭﻭﺽ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﺩﻤﻬﺎ ﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻟﻌﺭﺍﺌﺱ ﻭﻜـﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﺭﻭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻨﻜﺭﻴﺔ ﻭﺃﻴﻀﺎ ﺍﻟﻤﻬﺭﺠﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭﻴﺔ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﻜﻤﺎ ﻓـﻲ ﺍﻻﺤﺘﻔـﺎﻻﺕ ﺍﻟﻭﻁﻨﻴـﺔ ﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﺎل ﻓﻲ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟـﺼﺎﻤﺘﺔ ﺫﺍﺕ ، ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻬﺎ ﺼﻔﺔ ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ ﺤﻔﻼﺕ ﺍﻟﻁﻘﻭﺱ ﺍﻟﺩﻴﻨﻴﺔ ﻭﺍﻷﻋﻴﺎﺩ ﻭ ..ﻤﺯﻭﺝ ﺒﺎﻟﺨﺒﺭﺓ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔﺍﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺜل ﺸﻜﻼ ﻤﻥ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻷﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻤ ......ﺃﻓﻼﻡ ﺸﺎﺭﻟﻲ ﺸﺎﺒﻠﻥ ﻨﻤﻭﺫﺠﺎﺃﻓﻼﻡ ﺸﺎﺭﻟﻲ ﺸﺎﺒﻠﻥ ﻨﻤﻭﺫﺠﺎ ﻟﻜـﻥ ، ﻭﻫﻲ ﺘﻨﻘل ﺍﻟﺤـﻭﺍﺭ ﺍﻟـﺼﺎﻤﺕ ﺤﻴﺙ ﻨﺠﺩ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﺼﺎﻤﺘﺔ ﺘﺭﺠﻤﺔ ﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻟﻠﻤﺸﺎﻋﺭ ﺇﺫ ﻨﺎﺩﺭﺍ ﻤﺎ ﺘـﺴﺘﻌﻤل ﻓـﻲ ﺍﻷﻓـﻼﻡ ، ﺍﻻﺴﺘﻤﺘﺎﻉ ﺒﺎﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﺼﺎﻤﺕ ﻻ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻜﻠﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﻴﺔ ﻟﻘﺩ ﻏﺯﺍ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻜﻠﻪ ﺘﺸﺎﺭﻟﻲ ﺸﺎﺒﻠﻥ ﻭﻤﻴﻜﻲ ﻤﺎﻭﺱ ﺒﺩﻭﻥ ﻜﻠﻤﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻴﻨﻁﻕ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻠـﺴﺎﻥ ، ﺍﻟﺼﺎﻤﺘﺔ ﺍﻟﻤﻤﺘﺎﺯﺓ ..ﺃﻭ ﻴﺴﻁﺭﻫﺎ ﺍﻟﻘﻠﻡ ﺍ ﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﺃﺴﺱ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻴﺘﻔﻘﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺠـﺯﺀ ﻭﻤﻊ ﺃﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻭﻀﻌﻭ ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺝ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺒﺸﻜل ﻭﺍﻀﺢ ﺃﻥ ﻴﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺃﻜﺒﺭ ﻗﺩﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺘﻌﺔ ، ﺤﻴﻭﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻠﻕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ٢٩ moc.aibarabotok.www ﻴﺘﻀﺢ ﻟﻨﺎ ﺍﻟﻔـﺭﻕ ﺍﻷﺴـﺎﺱ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟـﺩﺭﺍﻤﺎ " ﺭﺍﻴﺱ " ﻭﻫﻨﺎ ﻭﻜﻤﺎ ﻴﻘﻭل ، ﻤﻨﻬﺎ ﺒﻐﻴﺭ ﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﻓﻬﻡ ﺍﻟﻠﻐﺔ ، ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻋﻠﻰ ﻋﻠﻡ ﺒﻔﻜﺭﺓ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺒﻴ ، ﻭﺍﻷﺩﺏ ﺃﻟﻤـﺭ "ﻭﻴﻌﺭﺽ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ، ﻓﺈﻨﻪ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻴﺘﺒﻌﻬﺎ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﺇﺫﺍ ﻤﺜﻠﺕ ﺒﻠﻐﺔ ﺃﺠﻨﺒﻴﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﺄﻟﻭﻓﺔ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻨﻤﻭﺫﺠﺎ ﻤﻥ ﺘﺠﺭﺒﺘﻪ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﻘﻭل ﺃﻨﻪ ﺍﺴﺘﻁﺎﻉ ﺃﻥ ﻴﺴﺘﻤﺘﻊ ﺒﻌﺭﺽ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻋﻁﻴل ﻋﻨﺩﻤﺎ " ﺭﺍﻴﺱ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻫﺎﻤﻠﺕ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻗﺩﻤﺕ ﺒﺎﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟـﺴﺭﺒﻭﻜﺭﻭﺍﺘﻴﺔ ﻭﺍﻟﻠﻐـﺔ ﺍﻷﻭﺯﺒﻜﻴـﺔ ﻗﺩﻤﺕ ﺒﺎﻟﻠﻐﺔ ﺒﺎﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟـﺭﻏﻡ ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻭﺩﻴﺏ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻋﺭﻀﺕ ﺒﺎﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﻴﻭﻨﺎﻨﻴﺔ ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻷﻋﻤﺎﻕ ﺍﻟﺴﻔﻠﻰ ﺎﺒﻊ ﺃﺘ ﻭﻟﻘﺩ ﻤﻜﻨﺘﻨﻲ ﻤﻌﺭﻓﺘﻲ ﺒﺎﻟﻨﺹ ﻤﻥ ﺃﻥ ، ﻤﻥ ﺃﻨﻨﻲ ﻻ ﺃﻋﺭﻑ ﻜﻠﻤﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻲ ﺃﻴﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻐﺎﺕ ﺒل ﺃﺜﺎﺭ ﺍﻟﺘﺸﺨﻴﺹ ﻭﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻭﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺘﻔﺎﺼﻴل ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺘﻌﻠﻘـﺔ ، ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﺒﻐﻴﺭ ﻋﻨﺎﺀ ﺩﺍﻓﻴﺩ ﻜﻭﺒﺭ ﻓﻴﻠﺩ ﺃﻭ ﺍﻟـﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﺭﺌﻴـﺴﻲ ﺃﻭ " ﻭﻟﻜﻥ ﺇﺫﺍ ﺤﺼل ﻭﺃﻋﻁﻴﺕ ﻨﺴﺨﺎ ﻤﻥ ﻗﺼﺔ ، ﺒﺎﻷﺩﺍﺀ ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﻲ ﻓﻠﻥ ﻴﺴﻌﻨﻲ ﺇﻻ ﺃﻥ ﺃﺤﻤﻠﻕ ﺒﻐﻴﺭ ﻓﻬـﻡ ﻭﺃﻨـﺎ ، ﺭﻭﺍﻴﺔ ﺍﻟﺠﺭﻴﻤﺔ ﻭﺍﻟﻌﻘﺎﺏ ﻤﺘﺭﺠﻤﺔ ﺇﻟﻰ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻐﺎﺕ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺝ ﺍﻟﻴﻘﻅ ﻓﺈﻨﻪ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺃﻋﻁﻰ ﻤﺠﻤل ﻤﻭﻀﻭﻉ ، ﺃﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﺴﺦ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﻭﻫﻨـﺎﻙ ﺍﻟﻜﺜﻴـﺭ ﻤـﻥ ، ﺃﻗﻭل ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻴﺘﺎﺒﻊ ﺍﻟﺨﻴﻁ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﺒﻁ ﺒﻴﻥ ﺤﻭﺍﺩﺜﻬﺎ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺄﻟﻭﻓﺔ ﻭﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺫﻱ ، ﻤﻭﻥ ﺠﻴﺩﺍ ﻤﺎﻴﺤﺩﺙ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﺘﺎﺩ ﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻷﻭﺒﺭﺍ ﻤﻤﻥ ﻴﻔﻬ ﻴﺘﻐﻨﻰ ﺒﻪ ﺍﻟﻤﻐﻨﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻨﻬﻡ ﻻ ﻴﻔﻬﻤﻭﻥ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻷﻭﺒﺭﺍ ﻤﻬﻤﺎ ﻨﺠﺢ ﺍﻟﻤﻐﻨﻭﻥ ﻓﻲ ﺃﺩﺍﺌﻬﺎ ﺒﻁﺭﻴﻘـﺔ ..ﻭﺍﻀﺤﺔ ﻭﻤﻔﻬﻭﻤﺔ ﻭﻗﻠﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻨﺫﻟﻙ ﺃﻥ ﻴﺭﻗﻰ ﺍﻷﺜﺭ ﺍﻟﻨﺎﺘﺞ ﻋﻥ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﺍﻟـﻨﺹ ﺇﻟـﻰ ﻤـﺴﺘﻭﻯ ﺃﺜـﺭ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻭﻨـﺩﺭﻙ ، ﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻨﻪ ﻴﻤﻜﻨﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﻘﺭﺃ ﻤﻨﺎﺠﺎﺓ ﻫﺎﻤﻠﺕ ﺃﻭ ﺨﻁﺒﺔ ﺃﻨﺘﻭﻨﻲ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺭﻓﻴﻊ ﻋﻠﻰ ﺍ ، ﻓﻜﻡ ﻤﻥ ﻤﺸﺎﻋﺭ ﺘﺜﻴﺭ ﻓﻴﻨﺎ ، ﻭﻤﺎ ﺘﻜﺸﻔﻪ ﻟﻨﺎ ﻋﻥ ﺸﺨﺼﻴﺘﻲ ﻗﺎﺌﻠﻴﻬﻤﺎ ﻭﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﺃﺸﻌﺎﺭﻫﻤﺎ ، ﻤﺎﻓﻴﻬﻤﺎ ﻤﻥ ﻤﻌﺎﻥ ..ﻭﻤﻥ ﻨﺸﻭﺓ ﺠﻤﺎﻟﻴﺔ ﺘﺨﺎﻟﺠﻨﺎ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺴﻤﻌﻨﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺸﻌﺎﺭ ﻴﻨﻁﻕ ﺒﻬﺎ ﻭﻴﺠﺴﺩﻫﺎ ﻤﻤﺜل ﺒﺎﺭﻉ ﺴﺭﺤﻴﺔﺴﺭﺤﻴﺔﺤﺎﻻﺕ ﻭﻤﻭﺍﻗﻑ ﻤﺤﺎﻻﺕ ﻭﻤﻭﺍﻗﻑ ﻤ ﻓﻲ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺘﺠﺭﺒﺘﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻋﻥ ﻤﻭﺍﻗﻑ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻴﺜﺒﺕ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ - ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ -ﻴﺘﺤﺩﺙ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻨﻘﺩﻴﺔ ﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻭﻤـﺎ ﺘـﻀﻤﻨﺘﻪ ﻤـﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻼﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺘﺘﻀﻤﻨﻬﺎ ﻤﻭﺍﻗﻑ ﻤﻬﻤـﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﺸﻑ ﻋﻥ ﻓﻜﺭﺓ ، ﻤﺸﺎﻫﺩ ﺘﺒﺩﻭ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﻤﻊ ﺭﻭﺡ ﺍﻟﻨﺹ ﺃﻭ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺭﺍﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻹﻴﺤﺎﺀ ﺒﻬﺎ ﻭﻤﻨﻬـﺎ ﻤﻼﺤﻅﺎﺘـﻪ ﻋـﻥ ﺘﻘـﺩﻴﻡ ، ﺃﻭ ﺒﺎﺭﺯﺓ ﻟﻡ ﻴﺘﻤﻜﻥ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﺘﺠﺴﻴﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠـﻕ ﺒـﺭﻓﺽ –ﻓﻬﻭ ﻴﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ " ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ " ﻤﺎﻜﺒﺙ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺠﺭﻴﻤﺔ ﺒﺘـﻭﺭﻴﻁ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﺒﻘﻴﺔ ﺤﻠﻘﺎﺕ ﺘﻠﻙ " ﺩﻨﻜﺎﻥ " ﻤﺎﻜﺒﺙ ﻭﻗﺩ ﻋﺎﺩ ﻟﻠﺘﻭ ﻭﻴﺩﺍﻩ ﻤﻠﻁﺨﺘﺎﻥ ﺒﺩﻡ ﺠﺭﻴﻤﺔ ﻗﺘل ﻻ ﻴﻌﺠﺒﻬﺎ ﺘﺭﺩﺩﻩ ﺤﻴـﺙ " ﻟﻴﺩﻱ ﻤﺎﻜﺒﺙ " ﺴﺒﺎﺕ ﻋﻤﻴﻕ ﻟﻜﻥ ﺯﻭﺠﺘﻪ ﻀﺒﺎﻁ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﻐﻁﻭﻥ ﻓﻲ ﻫﻲ ﺘﻨﺩﻓﻊ ﻓـﻲ ، ﺘﺴﺘل ﺨﻨﺠﺭﺍ ﻭﺘﺘﺭﻙ ﻤﺎﻜﺒﺙ ﻭﺤﻴﺩﺍ ﻓﻲ ﺘﺭﺩﺩﻩ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻘﺎﻋﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﻐﺎﺭﻗﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻼﻡ ﻭﻑ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺭﺩﺩ ﻭﻴﺘﻭﻗﻑ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺤﻴﺙ ﺘﺘﻤﻬﺎ ﻭﺤﺩﻫﺎ ﺒﻘﻠﺏ ﺠﺎﻤﺩ ﻻ ﻴﻌﺭﻑ ﺍﻟﺨ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺠﺭﻴﻤﺔ ﺇﻟﻰ ﺁﺨﺭ ﻤﺩﺍﻫﺎ ٣٩ moc.aibarabotok.www ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻤﻼﺤﻅﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺜﺒﺘﻬﺎ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺹ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻌﻠﻕ ﺒﺎﻟﺘﻭﺠﻴﻬﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻟﺘﻔﺴﻴﺭ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﺘﺘﻜﺭﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻼﺤﻅﺔ ﻋـﺩﺓ ﻤـﺭﺍﺕ ﻓـﻲ " ﻁﺭﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ " ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻴﻘﻭل ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻬﺎﻴﺘﻬﺎ ﻭﺘﺘﺼﺎﻋﺩ ﺍﻟﺫﺭﻭﺓ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴـﺔ ﻋﻨـﺩﻤﺎ ﺍﻟﺴﻁﻭﺭ ﺍﻟﺨﻤﺴﺔ ﻋﺸﺭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﻨﺘﻬﻲ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﻤﺫﻜﻭﺭ ﺒﻨ ﺜﻡ ﺘﺘﺨﺫ ﻗﺭﺍﺭﻫﺎ ﺒﻤﻐـﺎﺩﺭﺓ ، ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻨﻔﺫﺕ ﻓﻜﺭﺘﻬﺎ ﻭﻴﺩﺍﻫﺎ ﻤﻠﻁﺨﺘﺎﻥ ﺒﺎﻟﺩﻤﺎﺀ " ﻟﻴﺩﻱ ﻤﺎﻜﺒﺙ " ﺘﻌﻭﺩ ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻲ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻪ ﻋﻥ ﺫﻟـﻙ ، ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻭﻤﻌﻬﺎ ﻤﺎﻜﺒﺙ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺴﺘﻤﺭ ﺍﻟﻁﺭﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﻫﻭ ﻤﻔﺘﺎﺡ ﺍﻟﻔﻌـل ، ﻲ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭ ﺠﺩﺍ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﻤﺸﻬﺩﺍ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎ ﻤﻬﻤﺎ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤ " ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﻟﻜﻥ ﻓﻲ ﺤﺎﻻﺕ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﻨﻰ ﻟـﻲ ﻤـﺸﺎﻫﺩﺘﻬﺎ ، ﺍﻟﻘﺎﺩﻡ ﻜﻤﺎ ﻜﺘﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺹ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﺠﺩﺕ ﺃﻨﻪ ﻴﺘﻌﺫﺭ ﺍﻹﺤﺴﺎﺱ ﺒﺘﺄﺜﻴﺭﻩ ﺍﻟﻜﺎﻤل ﺇﻻ ﺇﺫﺍ ﻗﺭﺭﻨﺎ ﺍﻟﺠﻠﻭﺱ ﻓﻲ ﺼﺎﻟﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻨﺤﻥ ﻨﺭﻜﺯ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﻴﻘﻭﻤﺎﻥ ﺒﺩﻭﺭ ﻤﺎﻜﺒﺙ ﻭﻟﻴﺩﻱ ﻤﺎﻜﺒﺙ ﻭﻫﻤﺎ ﻴﺘﺤﺭﻜﺎﻥ ﻓـﻲ ﺠـﻭ ﺒـﺎﺭﺩ ﻫـﻭ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﺍﻟﻠﺫﻴﻥ ﺔﻋﻠﻰ ﻤﺘﺎﺒﻌ ، ﺍﻟﺯﻤﻬﺭﻴﺭ ﺍﻟﻘﺎﺴﻲ ﻜﻤﺎ ﺘﻅﻬﺭ ﺍﻟﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﻭﺍﻀﺤﺔ ﻟﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻨﺩﻡ ﻭﺍﻟﺸﻌﻭﺭ ﺒﺎﻹﺜﻡ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﻤـﻥ ﺍﻟﺠﺭﻴﻤـﺔ ﻭﺘﺠﺴﻴﺩ ﺍﻟﻘﺭﺍﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﺭﺠﻌﺔ ﻋﻨﻪ ﻟﺩﻯ ﻟﻴﺩﻱ ﻤﺎﻜﺒﺙ ﻭﺍﻨﺩﻓﺎﻋﻬﺎ ﺒﺈﺼﺭﺍﺭ ﻻ ﻴﻌﺭﻑ ﺍﻟﺭﺤﻤﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺭﺍﺠـﻊ ﻨﺠـﺩ ﺃﻥ ﺴـﻤﺎﻉ ، ﻓﻲ ﺇﻨﺠﺎﺯ ﺠﺭﻴﻤﺘﻬﺎ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺘﺴﻠﺴل ﺍﻟﻤﺤﻜﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻭﻀﻌﻪ ﺸﻜـﺴﺒﻴﺭ ﻨﺤﻭ ﻫﺩﻓﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻤﺜل ﺍﻟﻁﺭﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻭﺍﺒﺔ ﺍﻟﻤﻐﻠﻘﺔ ﻴﺭﻤﺯ ﺇﻟﻰ ﺤﺎﻟﺔ ﺇﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﺘﺭﺍﻓﻕ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺠﺩﻩ ﻴﻜﺒـﺭ ﻟـﺩﻯ ﻜﻤـﺎ ، ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻤﻭﺕ ، ﻤﺎﻜﺒﺙ ﺤﻴﺙ ﻗﻠﺒﻪ ﺼﺎﺭ ﻴﺭﺘﺠﻑ ﻭﻜﻠﻤﺎﺘﻪ ﺍﻟﻤﺘﺭﺩﺩﺓ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩﺓ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﺔ ﻤﻥ ﺒﺌﺭ ﺍﻟﻔﺠﻴﻌﺔ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺴﺘﻤﺭ ﺍﻟﻁـﺭﻕ ﻋﻠـﻰ ، ﺘﻘﺎﺭ ﺯﻭﺠﺘﻪ ﻟﻪ ﻭﺫﻟﻙ ﺍﻟﺒﺭﻭﺩ ﺍﻟﻤﺘﺸﻜل ﻓﻲ ﻨﻅﺭﺍﺘﻬﺎ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﻴﺭﻯ ﺒﻭﻀﻭﺡ ﺍﺤ " ﺍﻟﺒﻭﺍﺒﺔ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﺒﺸﻜل ﻤﺘﻜﺭﺭ ﻤﻊ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﺩﻭﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﻓﻊ ﻭﺘﻴﺭﺓ ﺍﻟﺭﻋﺏ ﻓﻲ ﻗﻠﺏ ﻤﺎﻜﺒﺙ ﻭﺯﻭﺠﺘـﻪ ﻜﻠﻤـﺎﺕ ﻗـﺼﻴﺭﺓ ﻤﺭﻜـﺯﺓ ، ﻫل ﺴﻴﺘﻡ ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺠﺭﻴﻤـﺔ ، ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺸﻜﻭﻙ ﻓﻲ ﺍﺯﺩﻴﺎﺩ " ؟ ..ﻤﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻫﻨـﺎ ، ﺓ ﺒﺎﻟﻘﻠﻕ ﻭﺍﻟﺨﻭﻑ ﺘﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﺤﺎﻟﺔ ﻏﺎﻤﻀﺔ ﻜﺄﻨﻬﺎ ﺠﺯﻴﺭﺓ ﻓﻀﺎﺌﻬﺎ ﺍﻟﺭﻋﺏ ﻭﺴﺭﻴﻌﺔ ﻤﻭﺸﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻌﺒﺭ ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻬﺎﺠﺱ ﺒﺸﻜل ﺩﻗﻴﻕ ﻭﻟﻜﻥ ﺸﺘﺎﻥ ﺃﻥ ﻴﺒﻠﻎ ﺘﺄﺜﻴﺭﻫـﺎ ، ﺘﻘﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﻟﻭﺤﺎﺕ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﻡ ﻥ ﺃﻨﻨﻲ ﺃﺠﺯﻡ ﺃﻥ ﺃﻱ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀ ﺍﻟﺫﻴ ، ﻋﻅﻡ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻡ ﺘﺠﺴﻴﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻴﺩﺭﻙ ﺃﻥ ﻗﻭﺓ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻭﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﻭﺍﻟﻤـﺸﻬﻭﺭ ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﻌﺘﺒـﺭ " ﻤﻜﺒﺙ " ﻗﺭﺃﻭﺍ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﺍﺤﺩﺍ ﻤﻥ ﺃﻗﻭﻯ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺇﻻ ﺇﺫﺍ ﺸﺎﻫﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻗﺩ ﺘـﻡ ﺘﺠـﺴﻴﺩﻩ ﺒـﺸﻜل ﺴـﻠﻴﻡ ....ﻭﺼﺤﻴﺢ ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻟﻔﻌل ﻭﺍﻟﻤﻌﻨﻰ ﻭﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ٤٩ moc.aibarabotok.www ﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻜﺎﻥ ﻴﻘﺼﺩ ﺒﺸﻜل ﻭﺍﻀـﺢ ﺘـﺼﻌﻴﺩ ﻭﻴﺭﻯ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺃﻥ ﺍ ﺍﻟﺘﻭﺘﺭ ﺍﻟﻨﺎﺠﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻀﺎﺩ ﺍﻟﻤﺭﺘﺒﻁ ﺒﺎﻟﺼﺭﺍﻉ ﺍﻟﻤﺘﺼﺎﻋﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﻭﺼل ﺇﻟﻰ ﺃﻗﺼﻰ ﻤﺎ ﻴﻤﻜـﻥ ﻭﻟﻡ ﻴﺤﺘﻤل ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻴﻔﺠﺭ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺒﺸﻜل ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﻭﻀﻊ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﻤﺒﻜﺭﺓ ﻟﻠﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻟﺫﻟﻙ ﻋﻤﺩ ﺇﻟـﻰ ﺘﻘـﺩﻴﻡ ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻨﻁﻕ ﺒﻪ ﺫﻟـﻙ ﺍﻟﻤﻬـﺭﺝ ، ﻤﻥ ﺘﻭﻅﻴﻔﻬﺎ ﺒﻤﻬﺎﺭﺓ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﻤﻬﺭﺝ ﻭﺘﻤﻜﻥ ، ﻴﺜﻴﺭ ﺍﻟﻀﺤﻙ ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﻭﻴﻘﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﻋﺩﺓ ﺃﺴﺌﻠﺔ ﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺒﻤﺠﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﺍﻟﻘﺎﺩﻡ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺒﺭﺴﻡ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ، ﻭﻟﻌل ﻤﻭﺍﺼﻠﺘﻪ ﻟﻠﺜﺭﺜﺭﺓ ﻭﻋﺩﻡ ﺃﻜﺘﺭﺍﺜﻪ ﺒﺎﻟﻁﺭﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻭﺍﺒﺔ ﻗﺩ ﺨﻔﻑ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻤﻥ ﺍﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ﺤﺎﻟـﺔ ﺍﻟﻔـﺯﻉ ﺍﻟﺭﺍﺤﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺘﻠﻘﻲ ﺤﻴﺙ ﻴﻠﺘﻘﻁ ﺃﻨﻔﺎﺴﻪ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻭﻋﺎﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻀﺤﻙ ﻤﺘﺠـﺎﻭﺯﺍ ﻀـﻐﻁ ﻭﺒﻌﺙ ﺸﻴﺌﺎ ﻤﻥ . ﻤﻥ ﻤﺄﺴﺎﺓ ﺴﻭﺩﺍﺀ ﻩﻓﻌل ﺍﻟﺠﺭﻴﻤﺔ ﻭﻤﺎ ﺘﺜﻴﺭ ﻨﻤﻭﺫﺝ ﺁﺨﺭ ﻟﺠﻭﻟﺯﻭﺭﺫﻱﻨﻤﻭﺫﺝ ﺁﺨﺭ ﻟﺠﻭﻟﺯﻭﺭﺫﻱ ﻟﻴﺜﺒﺕ ﻤﻼﺤﻅﺎﺘﻪ ﻋﻠـﻰ ﻋـﺭﺽ – ﺠﺎﻟﺯﻭﺭﺫﻱ –ﻴﻨﺘﻘل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺇﻟﻰ ﻨﻤﻭﺫﺝ ﺁﺨﺭ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺡ ﻨﺩ ﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ ﻤـﺸﺎﻫﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﻬﻤـﺔ ﻭﻴـﺼﻑ ﻭﻴﺘﻭﻗﻑ ﻋ" - ecitsuJﺍﻟﻌﺩﺍﻟﺔ " ﻤﺴﺭﺤﻲ ﺁﺨﺭ ﻫﻭ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺜﻡ ﻴﻘﺎﺭﻥ ﺒﻴﻥ ﻗﻭﺓ ﻭﺃﻫﻤﻴﺔ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ، ﺍﻟﺘﻭﺘﺭ ﺍﻟﻤﺘﺯﺍﻴﺩ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻠﺠﺄ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻋﺒﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ٥٩ moc.aibarabotok.www ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ : " ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ، ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﻘﻘﻪ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺎ ﻜﺒﺙ ﺍﻟﺘﻬﻜﻡ ﻭﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻼﺫﻉ ﻀﺩ ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﺍﻟـﺼﻠﺏ ﺫﻱ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌـﺔ ﺘﻨﺤﻭ ﺇﻟﻰ ﺍﺭﺘﻴﺎﺩ ﻤﻨﻬﺞ ﺍﻟﺠﺩل ﺍﻟﻬﺎﺩﻑ ﺇﻟﻰ ﻫﻭ ﻗﺼﺔ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺒﻁﻠﻬﺎ ﻤﻭﻅﻑ ﺒﺴﻴﻁ – ﺠﻭﻟﻭﺯﻭﺭﺫﻱ –ﺤﻴﺙ ﻴﻌﺎﻟﺞ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ، ﻗﺎﻨﻭﻥ ﺍﻟﺠﻨﺎﻴﺎﺕ –ﺍﻟﻭﺤﺸﻴﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺩﺭﻱ ﻴﺭﺘﻜﺏ ﺠﺭﻴﻤﺔ ﺴﺭﻗﺔ ﺒﺴﻴﻁﺔ ﻟﻜﻲ ﻴﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺍﻹﻨﻔﺎﻕ ﻋﻠﻰ ﻋﻼﻗﺘﻪ ﺍﻟﻐﺭﺍﻤﻴﺔ " ﻓﺎﻟﺩﺭ " ﻭﺭﻁ ﺒﻬﺎ ﻭﻋﻠﻰ ﺨﻠﻔﻴﺔ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻔﻌل ﺘﺘﻡ ﺃﺩﺍﻨﺘﻪ ﺜﻡ ﻴﺤﺎﻜﻡ ﻭﻴـﺴﺘﻘﺭ ﻓـﻲ ﻨﻬﺎﻴـﺔ ﺍﻟﻐﻴﺭ ﺴﻠﻴﻤﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﺘ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺭﻓﻊ ﺍﻟﺴﺘﺎﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﻨﺠﺩ ﺠﺎﻟﺯﻭﺭﺫﻱ ﻗﺩ ﺍﺘﺨﺫ ﻗﺭﺍﺭﻩ ﻓﻲ ، ﺍﻟﻤﻁﺎﻑ ﺩﺍﺨل ﺃﺴﻭﺍﺭ ﺍﻟﺴﺠﻥ " ﻓﺎﻟـﺩﺭ " ﻜﻤﺎ ﻴﺼﻑ ﺴـﻠﻭﻙ ، ﺍﻗﺘﺤﺎﻡ ﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺘﻬﻡ ﻋﺎﻤﺩﺍ ﺇﻟﻰ ﻭﺼﻑ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﻓﻲ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﻁﻭﻴﻠﺔ ﻴﻨﺠﺢ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﻲ ﺭﺴﻡ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﻭﺘﺭ ﻭﺍﻟﻘﻠﻕ ﻭﺍﻟﺨﻭﻑ ﻭﻀﻌﻑ ﺃﻋﺼﺎﺏ ﺍﻟﻤﺘﻬﻡ ، ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺴﻴﺘﻪ ﻭﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺴﺠﻥ ﻭﻋﺩﻡ ﻗﺩﺭﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺯ ﻭﻤﺤﺎﻭﻟﺘﻪ ﺍﻟﺩﺍﺌﻤﺔ ﻟﻔﻬﻡ ﺍﻟﻤﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺼل ﺨﺎﺭﺝ ﺃﺴﻭﺍﺭ ﺍﻟـﺴﺠﻥ ﺤﻴـﺙ ﻴﻠﺘﻘﻁ ﻋﻠﺒﺔ ﺼﻔﻴﺢ ﺜﻡ ﻴﻠﻘﻲ ﺒﻬﺎ ﻓﺠﺄﺓ " ﻓﺎﻟﺩﺭ " ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺘﺴﺘﻤﺭ ﺩﻭﻥ ﺘﻭﻗﻑ ﻭﻟﺘﺒﺩﻴﺩ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺼﻤﺕ ﺍﻟﻤﻁﺒﻕ ﻨﺠﺩ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻭﺼﻑ ﺍﻟـﺫﻱ ﺜﺒﺘـﻪ ، ﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﻤﻨﺘﺠﺎ ﺒﺫﻟﻙ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﺩﺩ ﺍﻟﺴﻜﻭﻥ ﻋ ﻟﻴﺱ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﺭﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺼﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺠﻠﺘﻪ ﻤﻼﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻋـﻥ ﺘﻠـﻙ " ﺠﺎﻟﺯﻭﺭﺫﻱ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﻀﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﺒﻁل ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﻭﺘﺎﺒﻌﻪ ﻤﺘﺤﺩﻴﺎ ﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﺘﻌﺎﻁﻑ ﻤﻌﻪ ﻭﻟﻨﺘﻭﻗﻑ ﻋﻨﺩ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻭﺼـﻑ ﻴﻀﺎﺀ ﻤﻌﻪ ﻨﻭﺭ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﻴﺒﺩﻭ ﻜل ﺫﻟـﻙ ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻘﺘﺭﺏ ، ﻫﻨﺎﻙ ﺼﻭﺕ ﺤﻘﻴﻘﻲ : " ﺫﻱ ﺴﺠﻠﻪ ﺠﺎﻟﺯﻭﺭﺫﻱ ﺍﻟ ﻭﻴﺘﺤﺭﻙ ﻓﺎﻟﺩﺭ ﻭﻫﻭ ﻴﺤـﺎﻭل ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﺜﻨﺎﺀ ﻴﻐﻤﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﺍﻟﻨﻭﺭ ﺍﻟﺒﺎﻫﺭ ، ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺴﺘﺎﺭ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻲ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼـل ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻴﺸﺒﻪ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﺒﻌﻴﺩ ﺍﻟﻁﺭﻕ ، ﺃﻥ ﻴﻠﺘﻘﻁ ﺃﻨﻔﺎﺴﻪ ﻓﺠﺄﺓ ﺜﻡ ﻴﺴﻤﻊ ﺼﻭﺕ ﻗﺎﺩﻡ ﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ ﻴﺒﺩﻭ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻴـﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻴﺘﺤﻤـل ﻫـﺫﺍ ﺍﻟـﻀﺠﻴﺞ ، ﻋﻠﻰ ﺃﺜﺭ ﺫﻟﻙ ﻴﻨﻜﻤﺵ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻨﻪ ، ﻋﻠﻰ ﻤﻌﺩﻥ ﺴﻤﻴﻙ ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺯﺩﺍﺩ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺸﺒﻪ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﺼﻭﺕ ﺒﺭﻤﻴل ﻓﺎﺭﻍ ﻴﺘﺩﺤﺭﺝ ﺼﻭﺏ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ، ﺍﻟﻤﻔﺎﺠﺊ ﻭﻴﺒﺩﺃ ﺒﺎﻟﺯﺤﻑ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﺜﻨﺎﺀ ﻴﺒﺩﻭ ﻓﺎﻟﺩﺭ ﻤﺴﻠﻭﺏ ﺍﻹﺭﺍﺩﺓ ﺤﻴﺙ ﻴﺠﺩ ﻨﻔﺴﻪ ﻗﺩ ﺘﻜﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻨﺘﻘل ﺼﻭﺕ ﺍﻟﻁﺭﻕ ﺒﺸﻜل ﺭﺘﻴﺏ ﻤﻥ ﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﺇﻟﻰ ، ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﻜﺎﻥ ﻻ ﻴﻘﻭﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﻗﻭﻑ ﺤﻴﺙ ﻨﺠﺩ ﻴﺩﻱ ﻓﺎﻟﺩﺭ ﺘﺘﺤﺭﻜﺎﻥ ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﺃﻥ ﺭﻭﺤﻪ ﺘﺤﺎﻭل ﺍﻟﺘﻌﺒﻴـﺭ ﺃﻨﻬـﺎ ، ﻭﻫﻭ ﻴﻘﺘﺭﺏ ﺸﻴﺌﺎ ﻓﺸﻴﺌﺎ ، ﺃﺨﺭﻯ ﺩ ﺤﺘﻰ ﻴﻜﺎﺩ ﻴﺒﺩﻭ ﺃﻨﻪ ﻗﺩ ﻭﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻗﺩ ﺃﺯﺩﺍ ، ﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻨﺎﺘﺞ ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻁﺭﻕ ﻋﻨﺩ ﺫﺍﻙ ﻴﺭﻓﻊ ﻗﺒﻀﺔ ﻴﺩﻩ ﻓﺠﺄﺓ ﻭﻫﻭ ﻴﻠﻬﺙ ﺒﺸﺩﺓ ﺜﻡ ﻴﻠﻘﻲ ﺒﺠﺴﺩﻩ ﻋﻠﻰ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ " ﻓﺎﻟﺩﺭ " ﺩﺨل ﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﻭﻴﺒﺩﺃ ﺒﻁﺭﻗﻪ ﺒﺸﺩﺓ ﺜﻡ ﻴﺴﺩل ﺍﻟﺴﺘﺎﺭ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺭﺍﺌﻊ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﺜل ﺘﺠﺴﻴﺩﺍ ﻟﺤﺎﻟﺔ ﺇﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻭﺭﻏـﻡ ﺃﻥ ﻰ ﺇﺜﺎﺭﺓ ﻋﻭﺍﻁﻑ ﺍﻟﻘﺎﺭﺉ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺼـﺎﺤﺏ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺴﻁﻭﺭ ﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﺒﺤﺭﻭﻑ ﺇﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﻗﺎﺩﺭﺓ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻋﻠ ..ﺍﻟﺤﺱ ﺍﻟﻤﺭﻫﻑ ﻭﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﺍﻟﻤﺘﺄﻤل ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻲ ﻤﺸﺎﻫﺩﺘﻪ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺘﻤﺜﻴﻠﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻨﺠﺢ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﻤﻥ " ..ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﻴﻘﻭل ﻓﻲ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻪ " ﺠﻭﻥ ﺒﺎﺭﻴﻤﻭﺭ " ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﺎﺭﻉ " ﻓﺎﻟﺩﺭ " ﺠﺴﺩ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺒﺴﻪ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﺴﺠﻨﺎﺀ ﻭﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﺯﺍﺌﻐﺔ ﻭﺤﺭﻜﺎﺘﻪ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺘﺴﻘﺔ ﻭﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺯﻨﺔ ﻗﺩ ﺨﻠﻘﺕ ﺠـﻭﺍ ﺨﻼل ﻤﻼ ﻨﺠـﺩﻩ ﺩﺍﺨـل ، ﻜﻤﺎ ﺴﺎﻋﺩﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﻀﺎﻋﻔﺘﻪ ﺩﻭﻥ ﺃﺩﻨـﻰ ﺭﻴـﺏ ، ﻤﺒﺎﺸﺭﺍ ﻴﻘﻭﺩﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺭﺅﻴﺔ ﺍﻟﻌﺫﺍﺏ ﺍﻷﻟﻴﻡ ٦٩ moc.aibarabotok.www ﻭﻜﻠﻤﺎ ﺍﺴﺘﻤﺭ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻴﻘﻭﺩﻨـﺎ ، ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﺍﻟﻜﺌﻴﺒﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﺨﺎﻓﺕ ﺤﻴﺙ ﻴﺴﻭﺩ ﺍﻟﺼﻤﺕ ﺍﻟﻤﻁﺒﻕ ﺍﻟﺭﻫﻴﺏ ﺘﻠﻙ ، ﻭﻨﺠﺩ ﺫﻟﻙ ﻭﺍﻀﺤﺎ ﻓﻲ ﺤﺭﻜﺎﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺼﺩﺭﻫﺎ ﺩﻭﻥ ﻭﻋﻲ ، ﺇﻟﻰ ﺭﺅﻴﺔ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﻟﺫﻟﻙ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻟﺤﺒﻴﺱ ﺍﻟﺤﺭﻜﺎﺕ ﺘﺭﺴل ﻟﻠﻤﺘﻠﻘﻲ ﺒﺤﺎﻟﺔ ﻜﺜﻴﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺯﻥ ﻭﺍﻟﻀﻴﻕ ﻭﺍﻻﺨﺘﻨﺎﻕ ﻟﻜﻥ ﺼﻭﺕ ﻏﻁﺎﺀ ﻋﻠﺒﺔ ﺍﻟﺼﻔﻴﺢ ﻫﻭ ﺤﺭﻙ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﻜل ﺫﻟﻙ ﻴ ، ﺜﻡ ﻴﻐﻤﺭ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﻨﻭﺭ ﻏﺎﻤﺭ ﻭﻴﺒﺩﺩ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻅﻼﻡ ﻓﺠﺄﺓ ، ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﺩﺩ ﺍﻟﺴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻘﺎﺘل ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻴﺄﺘﻲ ﺼﻭﺕ ﺍﻟﻁﺭﻕ ﺍﻵﺘﻲ ﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ ﻭﻜﻠﻤﺎ ﻴﻘﺘﺭﺏ ﺃﻜﺜـﺭ ﻴﺤـﺎﻭل ، ﻭﺍﻷﻋﺼﺎﺏ ﺍﻟﻴﺎﺌﺴﺔ ﺍﻟﻤﺤﻁﻤﺔ ﻓﺎﻟﺩﺭ ﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻋﺎﺼﻔﺔ ﺠﻨﻭﻨﻪ ﻋﻨﺩ ﺫﺍﻙ ﺘﺼﺒﺢ ﻤﺸﺎﻋﺭﻩ ﺍﻟﻌﺎﻁﻔﻴﺔ ﻗﺩ ﺘﺠﺎﻭﺯﺕ ﻜل ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ ﻭﻋﻨﺩ ﺫﺍﻙ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺃﻥ ﻜل ﺍﻟﺘـﻭﺘﺭ ﺍﻟﻤﻬﻡ، ﻭﻗﺩ ﺃﺭﺴل ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﻤﺄﻨﻴﻨﺔ ﺇﻟﻰ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ، ﻓﻘﻁ ﻴﺴﺩل ﺍﻟﺴﺘﺎﺭ –ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻲ ﻤﻼﺤﻅﺎﺘﻪ ﺍﻟﻬﺎﻤﺔ ﻋﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻜﻠﻤﺔ ﺘﻘﺎل ﻭﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺍﻟﻤﺘﻨﺎﻤﻲ ﻴﺤﺩﺙ ﺩﻭﻥ ﻭﻫﻭ ﻤﻜﺘـﻭﺏ ﻭﻤﺭﺴـﻭﻡ ﺒـﺸﻜل ﺃﻥ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻴﻤﺜل ﻗﻁﻌﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻤﺜﺒﺘﺔ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ " –ﺠﻭﻟﻭﺯﻭﺭﺫﻱ ..."ﺭﺓ ﺩﻭﻥ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﻫﻭ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﺼﻭ، ﻫﻭ ﻋﺭﺽ ﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﺸﺎﻋﺭ ﺇﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﻤﺠﺭﺩ nnaaPP rreetteePP ––ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻴﺘﺭ ﺒﺎﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻴﺘﺭ ﺒﺎﻥ ﻋﺭﻀﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻴﺠﺩ ﺃﻨﻬـﺎ ﺘﻤﺜـل " ﺭﺍﻴﺱ " ﻤﻼﺤﻅﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﻋﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺸﺎﻫﺩ ﺘﻠـﻙ ﻫـﻲ ، ﻨﻤﻭﺫﺠﺎ ﻤﺘﻤﻴﺯﺍ ﻭﻫﻲ ﺘﺘﻨﺎﻗﺽ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻤﻊ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺠﺎﻟﺯﻭﺭﺫﻱ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺭﺩ ﺫﻜﺭ ﻤﻼﺤﻅﺎﺘﻪ ﻋﻨﻬﺎ ، ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻡ ﺍﻗﺘﺒﺎﺴﻬﺎ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺘﺤﺕ ﺫﻟـﻙ ﺍﻟﻌﻨـﻭﺍﻥ ﻭ" ﺒﻴﺘﺭ ﺒﺎﻥ " ﺍﻟﻤﺴﻤﺎﺓ " ﺒﺎﺭﻱ . ﻡ. ﺝ" ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻷﺨﺎﺫ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫ ﺇﻟﻰ ﺘﺭﺠﻤﺔ ﺃﻓﻜﺎﺭﻩ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺇﻻ ﺃﻥ ﻗﺭﺍﺀﺘﻬﺎ " ﻴﻘﻭل ﻜﻤﺎ ﻻ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﻘﺎﺭﻱﺀ ﻤﻬﻤﺎ ، ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﺎﺭﻱﺀ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺭﻜﻪ ﺃﺩﺍﺅﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ لﻻ ﺘﻨﻘ ﺨﺎﻟﺼﺔ ﺇﻟﻰ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺒﻴﺘـﺭ ﻴﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﻭﻀﻊ ﻓﻜﺭﺓ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﺃﻭ ﻴﻨﻔﺫ ﺒﺭﺅﻴﺔ ﺘﻌﻤﻕ ﻓﻲ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻥ ﻟﻘﺩ ﺭﺃﻴﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻴﺘﺭ ﺒﺎﻥ ﻋﺩﺓ ﻤﺭﺍﺕ ﺤﻴﺙ ﺠﺴﺩﺕ ﺃﺩﻭﺍﺭﻫﺎ ﻤﻤﺜﻼﺕ ﻻﻤﻌـﺎﺕ : " ﻴﻘﻭل ﺭﺍﻴﺱ ..ﺒﺎﻥ ﻭﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤـﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ، nitraM yraMﻭ enneillaG avEﻭ smadA eduaM –ﻤﺜل ﺭﺍﺀﺓ ﺍﻟﻨﺹ ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺘﺴﻠﺴل ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺒﺈﺼﻐﺎﺀ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺒﻴﺎﻥ ﻭﺒﻌﻀﻬﻡ ﻻ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﻗ ، ﻟﻜﻥ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻜﺎﻥ ﻴﺠﺩ ﺼﺩﻯ ﻭﺘﺄﺜﻴﺭ ﻜﺒﻴـﺭ ﻓـﻲ ﻨﻔﻭﺴـﻬﻡ ، ﺘﺎﻡ ﻴﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻰ ﻜل ﻤﺩﺍﺭﻙ ﺍﻟﻌﻘل ﻭﺍﻟﻌﺎﻁﻔﺔ ﺤﻴﺙ ﺘﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﻬﻨﻭﺩ ﺍﻟﺤﻤﺭ ﻭﺍﻟﻘﺭﺼـﺎﻥ ، ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﻬﻡ ﻜﺎﻥ ﻴﺘﺭﻜﺯ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺸﺎﻫﺩﻭﻥ ﺎﻀﺒﺎ ﺒﻘﺒﻀﺘﻪ ﻭﺨﺼﻭﻤﻪ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺘﻭﺭﻁﻭﺍ ﻓﻲ ﺍﺘﺨـﺎﺫ ﺍﻟﻤﻭﻗـﻑ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺸﺭﻴﺭ ﻭﻫﻭ ﻴﻠﻭﺡ ﻏ ، ﻜﺎﺒﺘﻥ ﻫﻭل - ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺨﻴﺎل ﺒﻴﺘﺭ ﻤﻥ ﻭﺭﺍﺀ ﺴـﺘﺎﺭ ﻭﺃﻴـﻀﺎ ﺍﻟﻨـﻭﺭ ، ﻭﺍﻟﺘﻤﺴﺎﺡ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺒﺘﻠﻊ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﻨﺒﻬﺔ ، ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻱ ﻟﻪ ﻟﻘـﺩ ﻭﻀـﺢ ﺒـﺎﺭﻱ ، ﺍﻟﻤﻤﺭﺽ ﺍﻟﻭﻓﻲ – ﻨﺎﻨﺎ –ﻭ ﺍﻟﺸﺭﻴﺭ – ﺘﻨﻜﺭ ﺒﻴل –ﺍﻟﺭﺍﻗﺹ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﺜل ﺸﺨﺼﻴﺘﻪ ﺘـﺩﻕ ﺍﻟـﺴﺎﻋﺔ " ﻓﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻭﺼﻔﻪ ﻗـﺎل ، ﺎ ﺃﺸﺎﺭ ﺇﻟﻴﻪ ﺃﻭل ﻤﺭﺓ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻨﺎﻨﺎ ﺒﻤﺎ ﺃﻟﻘﺎﻩ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﻥ ﻀﻭﺀ ﻋﻨﺩﻤ ﻭﺘﻌﺘﺒﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺃﻫﻡ ﺤﺭﻜﺔ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺍﻟﻁﺎﺌﺭ ﻤﻌﻠﻨﺔ ﺍﻟﺴﺎﺩﺴﺔ ﻓﻴﻨﻬﺽ ﻨﺎﻨﺎ ﻭﻗﺩ ﺩﺒﺕ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻓﻴﻪ ﻷﻨﻪ ﺇﻥ ﻟﻡ ﻴﻨﻬﺽ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺅﺩﻱ ﺩﻭﺭ ﻨﺎﻨﺎ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺴﻠﻴﻤﺔ ﻓﺴﺘﺼﺒﺢ ﻜل ﺍﻟﺠﻬﻭﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺫﻟﺕ ﻗﺩ ﺫﻫﺒـﺕ .."ﻫﺒﺎﺀ ﻭﺴﺩﻯ ٧٩ moc.aibarabotok.www ﺘﺩل ﻋﻠﻰ " ﺒﺎﺭﻱ .ﻡ . ﺝ " ﺍﻴﺱ ﻓﻲ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻪ ﺇﻥ ﺇﺒﺩﺍﺀ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻼﺤﻅﺔ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻴﺭﻯ ﺃﻟﻤﺭ ﺭ reteP - ﺃﻥ ﺘﻭﺼل ﺍﻹﺜﺎﺭﺓ ﺍﻟﻨﺎﺠﻤﺔ ﻋﻥ ﻤﺸﻬﺩ ﻁﻴـﺭﺍﻥ ﻊﻓﺎﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺭﺒﻤﺎ ﻻ ﺘﺴﺘﻁﻴ، ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﺘﻘﻥ " ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺤﺫﺭﻨﺎ ﺍﻟﻨﻭﺭ ﺍﻟﺨﺎﻓﻕ ﺃﻥ ، ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﻠﻕ ﻓﻴﻪ ﻓﻭﻕ ﺭﺅﻭﺱ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ – naP :ﻴﻘﻭل ﺒﻴﺘﺭ ﺒﺎﻥ ﻓﻲ ﻜﻠﻤﺔ ﻤﻘﺼﻭﺩﺓ ﻤﻭﺠﻬﺔ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ، ﺍﻟﻤﺴﻤﻭﻡ ﺍﻟﺸﺭﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺯﻉ ﺍﻷﺨﻴﺭ" ﻨﻙ ﺘ .."ﻭﺇﻥ ﻜﻨﺘﻡ ﻤﺅﻤﻨﻴﻥ ﻓﺼﻔﻘﻭﺍ ! ﺃﻨﻜﻡ ﺘﻔﻌﻠﻭﻥ ..؟ ﺍﻋﺘﺭﻓﻭﺍ ﺴﺭﻴﻌﺎ..ﻫل ﺘﺅﻤﻨﻭﻥ ﺒﺎﻟﻌﻔﺎﺭﻴﺕ − ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺓ ﺘﺨﻠﻕ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺭﺩ ﺍﻟﻔﻌل ﻭﻫﻲ ﻨﻭﻋﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻭﺼﻴل ﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﻤﻘﺩﻭﺭ ﺃﻱ ﻓﻨﺎﻥ ﺃﻥ ..ﻴﺄﺘﻲ ﺒﻪ eenneeccSS tteeeerrttSSﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ – ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ ﺍﻟـﺸﺎﺭﻉ –ﻴﻀﺭﺏ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻤﺜﻼ ﺁﺨﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﻪ ﺤﻴﺙ ﺘﺠﺭﻱ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻜﻠﻬﺎ ﺃﻤﺎﻡ ﺃﺤﺩﻯ ﺍﻟﻌﻤـﺎﺭﺍﺕ ، ﻭﻫﻭ ﻴﺴﻌﻰ ﻟﺘﻭﻀﻴﺢ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺼﺎﻤﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﻪ ﺃﺜﺭﺍ ﻤﺭﺌﻴﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﻟﻠﻭﺼـﻑ ﺤﻴﺙ ﻴﺨﻠﻕ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺤﺩ ﺫﺍ – ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ –ﺍﻟﺴﻜﻨﻴﺔ ﺍﻟﺒﻨﻴﺔ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﻓﻲ ﻤﺩﻴﻨﺔ ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺴﺘﻐﺭﻗﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻬﻭ ﻴﻭﻡ ﻭﻟﻴﻠﺔ ﻓـﻲ ﺃﺜﻨـﺎﺀ ﺇﺤـﺩﻯ ، ﺍﻟﻭﺍﺭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺹ ﺃﻥ ﻴﻭﺤﻲ ﺒﻪ ﻤﻭﺠﺎﺕ ﺍﻟﺤﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻤﻴﺯ ﺒﻬﺎ ﺠﻭ ﻤﺩﻴﻨﺔ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﺨﻼل ﺸﻬﻭﺭ ﺍﻟﺼﻴﻑ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻭﻴﺒﻠﻎ ﻋـﺩﺩ ﺸﺨـﺼﻴﺎﺕ ل ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻋﺒﺎﺭﺍﺕ ﻜﺜﻴـﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺨﻤﺴﻴﻥ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻴﻅﻬﺭﻭﻥ ﻭﻴﺨﺘﻔﻭﻥ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﺘﺘﺨﻠ ﻭﻟﻜﻥ ﻻ ﻴﻜﻔﻲ ﻫﺫﺍ ﻟﻴﺨﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻭ ﺍﻟﺨﺎﻨﻕ ﺍﻟـﺫﻱ ، ﺘﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﻤﻭﺠﺔ ﺍﻟﺤﺭ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩ ، ﻴﻌﺘﺒﺭ ﻫﻭ ﺍﻷﺴﺎﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺹ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻁﻠﺏ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺯ ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﺤﻴـل ﺍﻟﻤﺭﺌﻴـﺔ :ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻋﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺎ ﻴﻠﻲ ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺘﻭﻀﻴﺢ ﻤﻅﻬـﺭ ، ﺍﻷﻤﺭ ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺒﺘﻭﻀﻴﺢ ﺃﻜل ﺍﻟﻤﺭﻁﺒﺎﺕ ﻭﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﻤﺭﺍﻭﺡ ﻟﻴﺱ ﻓﻘﻁ " ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺤﺭﻜـﺎﺕ ، ﺍﻟﺨﻔﻴﻔﺔ، ﻭﺴﻠﻭﻙ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻅﻬﺭ ﻜل ﻤﻤﺜل ﻭﻫﻭ ﻴﺭﺘﺩﻱ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﺸﻔﺎﻓﺔ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻌـﺭﺽ ﺍﻷﻭل ، ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﺎﻤل ﺃﺴﻬﻡ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺠﻭ ﺍﻟﺤﺎﺭ ﺍﻟﺨﺎﻨﻕ ، ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺘﺘﺴﻡ ﺒﺎﻟﺒﻁﺀ ﻭﺍﻟﻀﻴﻕ ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﻟﻭﻫﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻭﺠﺩﻩ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﺭ ﺍﻟﺨﺎﻨﻕ ﻋﻠـﻰ ﻤﻨـﺼﺔ ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻗﺩ ﺘﻡ ﻓﻲ ﺸﺘﺎﺀ ﻗﺎﺭﺱ ﺍﻟﺒﺭﺩ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﻨﻔﻭﺱ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﺠﻌﻠﻬﻡ ﻴﺩﻫﺸﻭﻥ ﻟﻠﺒﺭﺩ ﺍﻟﻘﺎﺭﺱ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩ ﺨﺎﺭﺝ ﺼﺎﻟﺔ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻲ ﻭﻟﻜـﻥ ، ﻭﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺸﻌﻭﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺭﺩﺕ ﺃﻥ ﺃﻭﺼﻠﻪ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻜﺘﺒﺕ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻭﺜﺒﺘﺕ ﺍﻟﻭﺼﻑ ﻟﺒﻴﺌﺔ ﺍﻟﻨﺹ ﺘﺤﻘﻕ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻬﺩﻑ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﻜﺎﻥ ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﺤﻭﺍﺸـﻲ ﺍﻟﻼﺯﻤـﺔ ﻟﻜﻲ ﻴ .ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻬﺎﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﺘﺤﻠﻰ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ٨٩ moc.aibarabotok.www eenneeccSS tteeeerrttSS --ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻙ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻕ ﺒﻤﻬﻤﺔ ﻭﻟﻌل ﻤﻥ ﺃﻓﻀل ﺘﻠﻙ ﺍﻻﻋﺘﺭﺍﻓﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺭﺩﺕ ﻓﻲ ﻤﺫﻜﺭﺍﺕ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺫﻟ ﺍﻟـﺫﻴﻥ ، ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻴﻥ ﻭﺃﻨﺎ ﻤﻨﻬﻡ : " ﻴﻘﻭل ، ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻭﻁﺭﻕ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻭﻤﺭﺍﺤل ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻟﻜﻲ ﻴﺠﻌﻠﻭﺍ ﺘﺤﺭﻜـﺎﺕ ﺸﺨـﺼﻴﺎﺕ ، ﻋﻤﻠﻬﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺒﺘﺼﻤﻴﻡ ﻨﻤﻭﺫﺝ ﺃﻭل ﻟﺸﻜل ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻥﻴﺒﺩﺃﻭ "ﺭ ﺇﻟﻰ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺫﻟﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻵﺨ ﻭﻴﺫﻫﺏ ﺍﻟ ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻬﻡ ﻓﻲ ﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ ﻓﻲ ﻨﻁﺎﻕ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻤﻨﺼﺔ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﻫﻨﺎﻙ ﻓﺭﻴﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘـﺎﺏ ﻴﻤﻠـﻭﻥ ﺤـﻭﺍﺭﻫﻡ ﺃﻭ " ﻭﻴﻀﻴﻑ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻲ ﺠﻤﻠﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻼﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻴﺘﻜﻠﻤﻭﻥ ﺒﺼﻭﺕ ﻤﺭﺘﻔﻊ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺤﺘﻰ ﻴﺘﺴﻨﻰ ﻟﻬﻡ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻨﻭﺍ ﻓﻜﺭﺓ ﻋﻥ ﻭﻗﻊ ﺍﻟﺤـﻭﺍﺭ ﻋﻠـﻰ ﻤـﺴﺎﻤﻊ ﻟﻜﻲ ﻴـﻨﺠﺢ ﻓـﻲ ﺍﻨﻪ، ﺍﻷﺤﻭﺍل ﺃﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻔﺎﻫﻡ ﻟﺼﻨﻌﺘﻪ ﻴﻀﻊ ﻨﺼﺏ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﻓﻲ ﻜل ، ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﻓﺄﻨﻪ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺠﻬﺎﺯ ﺩﻗﻴﻕ ﻻ ﻴﺸﻤل ﻓﻘﻁ ﻋﻠﻰ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﻤﺎﺩﻴﺔ ﻭﺁﻟﻴـﺔ ، ﺇﻴﺼﺎل ﻤﺎ ﻴﺭﻴﺩ ﻜﺘﺎﺒﺘﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺘﻠﻘﻲ ﺃﻥ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﺠﻬـﺎﺯ ، ﺒل ﻭ ﻴﺸﺘﻤل ﻜﺫﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﻤﺠﻤل ﻋﻭﺍﻤل ﺍﻟﺘﻭﺼﻴل ﺍﻟﻤﻔﺴﺭﺓ ﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟـﻨﺹ ، ﻭﺘﻨﻅﻴﻤﻴﺔ ... ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻁﻼﻕﺒﺩﻭﻨﻪ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻻ ﻴﻜﻭﻥ ﺜﻤﺔ ﻓﻥ ﻤﺴﺭﺤﻲ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ، ﺍﻟﻤﺘﻜﺎﻤل ﻫﻭ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﻤﺨﺼﺹ ﻟﻠﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻴﻌﺭﺽ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻜﺭﺓ ﻤﺒـﺴﻁﺔ ﻭﻴﺸﻤل ، ﺒﺎﻋﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻤﻜﺎﻨﺎ ﻟﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﺍﻟﻌﺭﻭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﻭﻁﺒﻴﻌﺘﻪ ﺍﻟﺘﻔﺼﻴﻠﻴﺔ ﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻟﻠﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﻭﺍﻟﺜﺎﻨﻴـﺔ ﻫـﻲ ﺼـﺎﻟﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻫﻲ ﺨﺸﺒ ، ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﻤﻨﻁﻘﺘﻴﻥ ﻤﺘﻤﻴﺯﺘﻴﻥ ﻭﻤﺘﺴﻌﺘﻴﻥ ٩٩ moc.aibarabotok.www ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺩﻭل ﺍﻟﻤﺘﻘﺩﻤﺔ ﻤﺜﻼ ﺘﻭﺠـﺩ ﻤـﺴﺎﺭﺡ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺤﻴﺙ ﻴﺸﻐﻠﻬﺎ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻟﻠﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ، ﺃﻋﺩﺕ ﺨﺼﻴﺼﺎ ﻟﻠﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﻓﻕ ﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺤﺩﻴﺜﺔ ﻟﻠﺼﻭﺕ ﻭﻤﻠﺤﻘﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻷﺨـﺭﻯ ﺔ ﻓﻲ ﺘﻜـﻭﻴﻥ ﻤﻨـﺼﺔ ﺍﻟﻌـﺭﺽ ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﺴﻤﺔ ﺍﻟﻐﺎﻟﺒ ، ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﺜﻤﺔ ﻤﺴﺎﺭﺡ ﻤﺴﻘﻔﺔ ﻭﺃﺨﺭﻯ ﺩﻭﻥ ﺴﻘﻭﻑ ﻭﻤﻊ ﺍﻻﻋﺘـﺭﺍﻑ ﺒـﺎﺨﺘﻼﻑ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻻﺭﺘﻔﺎﻉ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﻤﺢ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ ﺒﺭﺅﻴﺔ ﻤﺎ ﻴﺠﺭﻱ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺨﺸﺒﺔ ﺯﻤﻥ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﻴﺴﺘﻐﺭﻕ ﻋﺭﻀﻬﺎ ﺴﺎﻋﺘﻴﻥ ﺃﻭ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺜﻼﺙ ﺴـﺎﻋﺎﺕ ﻤـﻊ ﺩ ﻤﺭﻴﺤـﺔ ﺘـﻭﻓﺭ ﻭﺠﻭﺩ ﻓﻭﺍﺼل ﻟﻠﺭﺍﺤﺔ ﻜﻤﺎ ﺘﻡ ﺘﺯﻭﻴﺩ ﺃﻏﻠﺏ ﺼﺎﻻﺕ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻭل ﺍﻟﻤﺘﻘﺩﻤﺔ ﺒﻤﻘﺎﻋ ﻜﻤﺎ ﺇﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻴﺘﻡ ﻋﺭﻀﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺴﺎﺭﺡ ﻤﻐﻠﻘﺔ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻠﻴل ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﻌـﺭﺽ ، ﺍﻻﺴﺘﺭﺨﺎﺀ ﻭﺍﻟﻤﺘﻌﺔ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻟﻠﻴﻠﻴﺔ ﻴﺘﻡ ﺘﺯﻭﻴـﺩﻫﺎ ﺒﻨﻅـﺎﻡ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺼﺼﺔ ﻟﻸﻁﻔﺎل ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﺎﺭﺓ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤـﺎل ﺍﻹﻨﺎﺭﺓ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻤﻊ ﻭﺠﻭﺩ ﻤﺴﺎﺭﺡ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺩﻭل ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻹﻨ ..ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻱ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﺘﺨﻁﻴﻁ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡﺘﺨﻁﻴﻁ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻭﻓﻲ ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻴﻭﺠﺩ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻹﻨﺎﺭﺓ ﻤﺴﺘﻠﺯﻤﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻭﻤﻬﻤﺔ ﻟﻠﺘﻜﻭﻴﻥ ﻭﺍﻟﻌﺭﺽ ، ﻤﺜل ﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺩﺍﺌﻤﺔ ﻭﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺅﻗﺘﺔ ﻭﺃﻤﺎﻜﻥ ﺤﻔﻅ ﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ﻭﻤﺴﺘﻠﺯﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺤﻴـﺙ ، ﺒﺎﺴﺘﺜﻨﺎﺀ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺍﻟﻁﻠـﻕ ، ﻭﺤﺠﺭﺍﺕ ﺍﺭﺘﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﻭﻗﺩ ﺘﻡ ﺘﺯﻭﻴﺩ ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ، ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻱ ﻭﺠﻭﺩ ﺴﺘﺎﺭﺓ ﺒﻴﻥ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻗﺎﻋﺘﻪ ...ﺒﺂﻻﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﻟﺘﺤﺭﻴﻙ ﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻭﺒﻬﻭ ﻟﻼﺴﺘﺭﺍﺤﺔ ﺏ ﻜﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﻤﻥ ﻭﺠﻭﺩﻩ ﺃﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺴﻭﺍﺀ ﺃﻜﺎﻥ ﻤﺴﺭﺤﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟـﻨﻤﻁ ﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟ ، ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﺃﻭ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺠﻬﺯ ﺒﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻭﺃﻴﻀﺎ ﻋﺭﻭﺽ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﻘﺩﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻬـﻭﺍﺀ ﺍﻟﻁﻠـﻕ ﺤﻠﻡ ﻟﻴﻠﺔ " ﺤﻴﺙ ﻋﺭﻀﺕ ﺫﺍﺕ ﻤﺭﺓ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ " ﺴﺎﻟﺯﺒﻭﺭﺝ " ﻤﺜل ﺍﻟﻤﻴﺩﺍﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﻊ ﺃﻤﺎﻡ ﻜﺎﺘﺩﺭﺍﺌﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﺘﺤﺩﺙ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻋﻥ ﺍﻨﻁﺒﺎﻋﺎﺘﻪ ﻋﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻌـﺭﻭﺽ " ﻤﺎﻜﺱ ﺭﻴﻨﻬﺎﺭﺕ " ﺃﺨﺭﺠﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ " ﺼﻴﻑ ٠٠١ moc.aibarabotok.www nwotecnivorP ehT ﺒﺭﻭﻓﻨـﺴﺘﺎﻭﻥ –ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴـﺔ ﻤﺜـل ﻤـﺴﺭﺡ ﻜﻤﺎ ﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺭﺍﻴـﺱ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻓﻲ ﻤﺩﻴﻨﺔ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺴﺎﺒﻘﺎ ﺃﺼﻁﺒﻼ ﻟﻠﺨﻴل – retaehT ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻤﺜل ﺃﻤﺎﻡ ﺴﻭﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﺸﺠﺎﺭ ﻓﻲ ﺭﻴﺠﻨﺕ ﺒـﺎﺭﻙ – elaT sretniW ehT –ﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﺸﺘﺎﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺭﻀﺕ ﻓـﻲ ﺨﺭﺍﺌـﺏ – ﻤﻔﻴﺴﺘﻭﻓل –ﻷﻭﺒﺭﺍ " ﺃﻭﺒﻴﺭ ﺃﻟﻴﺎ " ﻜﻤﺎ ﺸﺎﻫﺩ ﺃﻴﻀﺎ ﺃﺩﺍﺀ ، ﻓﻲ ﻤﺩﻴﻨﺔ ﻟﻨﺩﻥ ﻜﺫﻟﻙ ﻋﺭﻀﺎ ﻫﺎﺌﻼ ﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ " ﺃﺩﻨﺒﺭﺓ " ﻋﺭﻀﺕ ﻓﻲ ﺴﺎﺤﺔ ﻗﻠﻌﺔ ﻓﻲ ﺭﻭﻤﺎ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺒﺎﻟﻴﺔ ﺤﻤﺎﻤﺎﺕ ﻜﺭﺍ ﻜﺎﻻ ﺠﺭﻴﻤﺔ ﻗﺘـل –ﺍﻟﻴﻭﺕ " ﻜﻤﺎ ﺸﺎﻫﺩ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ " ﺩﻭﺒﺭﻓﻨﻴﻙ " ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻗل " ﻫﺎﻤﻠﺕ " ﺍﻟﺘﻲ ﻤﺜﻠﺕ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﺽ ﺘﻜﺴﻭﻫﺎ ﺍﻟﺨﻀﺭﺓ ﻓـﻲ ﻓﻨـﺎﺀ – lardehtaC ehT nI redruMﻓﻲ ﺍﻟﻜﺎﺘﺩﺭﺍﺌﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻴﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﻋﺭﺽ ﻤﻥ ﻋﺭﻭﺽ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺭﺍﺌﺱ ﻓﻲ ﺤﺩﻴﻘـﺔ ﻤـﺴﻜﻥ ، ﻓﻲ ﺘﻜﺴﺒﺭﻱ " ﺁﺒﻲ " ﻜﻨﻴﺴﺔ ﺔ ﻭﺃﻴﻀﺎ ﺼﻼﺓ ﺠﻤﺎﻋﻴﺔ ﻓﻲ ﻟﻴﻠﺔ ﻋﻴﺩ ﺍﻟﻤﻴﻼﺩ ﺘﻤﻴﺯﺕ ﺒﺎﻟﺘﺭﺘﻴﺏ ﺒﻤـﺎ ﻴﻤﺎﺜـل ﺨﺎﺹ ﻓﻲ ﻤﺩﻴﻨﺔ ﺒﻜﻴﻥ ﺍﻟﺼﻴﻨﻴ ﻜﺫﻟﻙ ﻤﺸﺎﻫﺩﺘﻪ ﻟﻌﺭﻭﺽ ﻓﻲ ﺨﻴﺎﻡ ﻭﻓﻲ ﺃﻗﺒﻴﺔ ، ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺴﺎﻥ ﻤﺎﺭﻜﻭ ﻓﻲ ﻤﺩﻴﻨﺔ ﻓﻴﻨﻴﺴﻴﺎ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻭﻓﻲ ﻗﺎﻋﺎﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﺍﺭﺱ ﺃﻭ ﻓﻲ ﺼﺎﻻﺕ ﺍﻷﻟﻌﺎﺏ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﻴﺔ ﻭﻗﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻨﺎﺩﻕ ..ﺏ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﻴﺔ ﻭﻓﻲ ﻤﺨﺎﺯﻥ ﺍﻟﻌﻠﻑﻭﻓﻲ ﺃﻜﺜﺭ ﺍﻟﻤﻼﻋ ﻴﺭﻯ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺃﻥ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺴﻭﺀﺍ ﺃﻜﺎﻥ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺍﺨل ﺃﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺍﻟﻁﻠـﻕ ﻭﺴﻭﺍﺀ ﺃﻜﺎﻥ ﺒﺴﻴﻁﺎ ﺃﻡ ﻤﻌﺩﺍ ﺇﻋﺩﺍﺩﺍ ﻤﻌﻘﺩﺍ ﻓﺎﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺃﺒﺴﻁ ﻤﻌﺎﻨﻴﻪ ﻤﻜﺎﻥ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﻻ ﻏﻨﻰ ﻋﻨـﻪ ﻓـﻲ ﻭﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﺘﻭﺼـﻴل ﻤﺒﺎﺸـﺭﺓ ﺘﺘـﺄﺜﺭ ﺘﻭﺼﻴل ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺇﻥ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺒﻌﻭﺍﻤل ﻜﺜﻴﺭﺓ ﺘﺘﺼل ﺒﺎﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻻ ﻋﻼﻗﺔ ﻟﻬﺎ ﻤﻁﻠﻘﺎ ﺒﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺅﺩﻯ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻭ ﺒﺄﻫﺩﺍﻑ ﻤﺩﻯ ﺤﻀﻭﺭ ﺍﻟﻨﻅـﺎﺭﺓ ﻟﻤـﺸﺎﻫﺩﺓ ، ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﻥ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻗﺩ ﻴﺤﺩﺩ ﻤﻭﻗﻊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺠﻐﺭﺍﻓﻲ ، ﻤﺅﻟﻔﻴﻬﺎ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ..ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺘﻜﻨﻴﻙ ﺍﻟﻤﺘﻨـﻭﻉ ، ﻤﺭﺍﺤل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺇﻥ ﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺃﻀﻴﻕ ﻤﻌﺎﻨﻴﻬﺎ ﺘﺸﻤل ﻜل ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻷﻓﺭﺍﺩ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺴﺎﻫﻤﻭﻥ ﻤﺴﺎﻫﻤﺔ ﻓﻌﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻨـﺎﺤﻴﺘﻴﻥ ، ﻭﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻟﻠﺘﻨﻅﻴﻡ ﻭﺘﻘﺩﻴﻡ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﺘﻜﻭﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻤﺠﺘﻤﻌﺔ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﻟﻴـﺴﺕ ، ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻭﻫﻲ ﻤﺴﺘﻘﻠﺔ ﻤـﻥ ، ﺸﺨﺼﻴﺘﻬﺎ ﻭﺘﺎﺭﻴﺨﻬﺎ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﻬﺎ ، ﺃﻨﻬﺎ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﻟﻬﺎ ، ﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻓﺤﺴﺏ ﺒل ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺃﻴﻀﺎ ..ﻨﻭﺍﺡ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻋﻥ ﻓﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺼﻔﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺒﻜل ﺃﺸﻜﺎﻟﻪ ﺃﻨﻪ ﻋﻤل ﺠﻤﺎﻋﻲ ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺱ ﻓﻥ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺘﺒﺭ " .." ﻋﻤﻼ ﻓﺭﺩﻴﺎ ﻤﺤﻀﺎ ﻭﺘﺘﻤﺜل ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺠﻤﺎﻋﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﻓﻲ ﻨﻭﺍﺡ ﺜﻼﺜﺔ ﺘﺒﺩﻭ ﻓﻲ ﻭﺍﻗـﻊ ، ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺠﺎﻫﺭ ﺒﻬﺎ ﻋﺩﺓ ﺃﻓﻜﺎﺭ ، ﻴﻀﻊ ﻀﻤﻥ ﻨﻅﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ، ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺍﻷﻤﺭ ﻤﺘﻌﺎﺭﻑ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺘﻜﻤﻥ ﺃﻫﻤﻴﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻤﺜل ﺠﺎﻨﺒﺎ ﻨﻅﺭﻴﺎ ﻗﺩ ﺘﻭﺼل ﺇﻟﻴﻪ ﻓﻲ ﺘﺠﺭﺒﺘﻪ ﺃﺜﻨـﺎﺀ ﻜﺘﺎﺒـﺔ ﺃﻥ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﻜﺘـﺏ – ﺍﻟﻤﺤﻭﺭ ﺍﻷﻭل –ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺘﺴﺘﻨﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻴﺜﺒﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺜﻼﺜﺔ ﻤﺤﺎﻭﺭ ﺎ ﻟﻜﻲ ﺘﻤﺜل ﺃﻤﺎﻡ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻓﻲ ﺃﻭﻗﺎﺕ ﻤﺤﺩﺩﺓ ﻭﻓﻲ ﺼﺎﻻﺕ ﻋﺭﺽ ﻴﺘـﻭﻓﺭ ﻓﻴﻬـﺎ ﻜـل ﺩﺍﺌﻤ ١٠١ moc.aibarabotok.www ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﻤﺎﺜﻴل ﻓﺈﻨﻬﺎ ﺘﻘﺩﻡ ﻟﻠﻘﺎﺭﺉ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻗـﺩ ﻥ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻨﺠـﺩ ﺇ ، ﻜﻤﺎ ﺇﻥ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺅﺩﻴﻪ ﻭﻴﺴﺘﻤﺘﻊ ﺒﻪ ﺸﺨﺹ ﺃﻭ ﺸﺨﺼﺎﻥ ، ﻴﻜﻭﻥ ﺒﻤﻔﺭﺩﻩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﻜﺘﺏ ﻟﻜﻲ ﻴﺘﻡ ﺘﻭﺼﻴل ﻤﻀﻤﻭﻨﻬﺎ ﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻭﺍﺴﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﺘﻡ ﺘﻭﺍﺠﺩﻫﻡ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﻭﺍﺤﺩ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺇﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻓﺭﻗﺎ ﺠﻭﻫﺭﻴﺎ ﻓﻲ ﺍﻻﺴـﺘﺠﺎﺒﺔ ﺍﻟﻔﺭﺩﻴـﺔ ﻭﺍﻻﺴـﺘﺠﺎﺒﺔ ، ﻭﻓﻲ ﻤﻭﻋﺩ ﻤﺤﺩﺩ ﻤﺎﺩﻴـﺔ ﻜﻤﺎ ﺘﺤﺘﻡ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺠﻤﺎﻋـﺔ ﺍﻟ ، ﺍﻟﺠﻤﺎﻋﻴﺔ ﻟﻴﺱ ﻓﺭﻗﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻓﺭﻕ ﻓﻲ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻭﻟﻴﺱ ﻫﻨﺎﻙ ﻋﻭﺩﺓ ﺒﺎﻟﺯﻤﻥ ﺃﻭ ، ﺍﻟﻤﺅﻗﺘﺔ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻲ ﺨﻠﻘﻬﺎ ﻭﺃﺩﺍﺌﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺘﻨﺎﻭل ﺇﺩﺭﺍﻜﻬﻡ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺭﺍﺀ ﺇﺫ ﺃﻨﻪ ﻴﺘﺤﺘﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﺘﺘﺒﻊ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﻜﻠﻤﺔ ﺒﻜﻠﻤﺔ ﻭﺇﻻ ﻀﺎﻉ ﻋﻠـﻴﻬﻡ .ﻤﺎ ﻟﻡ ﻴﻤﻜﻨﻬﻡ ﺇﺩﺭﺍﻜﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺎل ﺘﻭﺼﻴل ﻤﺒﺎﺸﺭ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻴﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﻭﺠﻭﺩ " ﺍﻟﻤﺤﻭﺭ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ " ﻓﻲ ﻷﻥ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻴﺘﻁﻠﺏ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﻭﺨﺩﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﻭﺍﻟﻤﻤﺜﻠـﻴﻥ ﻭﻤـﺼﻤﻤﻲ ﺍﻷﺯﻴـﺎﺀ ﻜﻤﺎ ﻴﺘﻁﻠـﺏ ﺍﻷﻤـﺭ ، ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ﻭﻤﺩﻴﺭﻱ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻤﻭﻅﻔﻲ ﺍﻟﻘﺎﻋﺔ ﻭﻋﻤﺎل ﺸﺒﺎﻙ ﺍﻟﺘﺫﺍﻜﺭ ﻭﻤﺩﻴﺭﻱ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﻓﺭﺩﻴﺔ ﻫـﺅﻻﺀ ﺍﻷﺸـﺨﺎﺹ ﺃﻥ ، ﺫ ﺃﻱ ﺨﻁﺔ ﻤﺩﺭﻭﺴﺔ ﺘﻨﺴﻴﻕ ﺨﺩﻤﺎﺕ ﻜل ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻷﻓﺭﺍﺩ ﻋﻨﺩ ﺘﻨﻔﻴ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﺎﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻜل ﻤﻥ ﻤﻭﻗﻌﻪ ﻭﺩﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺤﺼﻠﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﺘﺨـﻀﻊ ﺠﻤﻴﻌـﺎ ﻭﺘﻜﻭﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻗﺎﻋـﺩﺓ ﺃﺴﺎﺴـﻴﺔ ، ﻭﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻭﺩﻗﻴﻕ ﻟﻠﺨﻁﺔ ﺍﻟﺸﺎﻤﻠﺔ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺔ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻤـﻥ ، ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﻤﻬﻨﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟﻔﻨـﻲ ﺍﻟﻔـﺭﺩﻱ ﻟﺨﻠﻕ ﻭ ﺘﻔﻌﻴل ﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟ ﻴﺘﻤﺜل ﺒﺎﻟﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺅﻜﺩ ﺃﻥ ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻴﻤﻜﻥ " ﻤﺤﻭﺭ ﺜﺎﻟﺙ " ﺘﺩﺍﺨل ﺍﻟﻤﺤﻭﺭﻴﻥ ﻴﻨﺘﺞ ﺃﻥ ﺍﻟﻘﺼﺎﺌﺩ ﺍﻟﻤﺭﻓﻭﻀﺔ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺍﻟﻨﺎﺸﺭﻴﻥ ﺃﻭ ﻟﺠﻨﺔ ﺍﻟﻔﺤﺹ ، ﺍﻻﺴﺘﻤﺘﺎﻉ ﺒﻬﺎ ﺴﻭﺍﺀ ﺃﻜﺎﻨﺕ ﺠﻤﺎﻋﻴﺔ ﺃﻭ ﻓﺭﺩﻴﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺩﺍﻭﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻴﺩ ﺇﻟـﻰ ﺃﺨـﺭﻯ ﺃﻨﻬﺎ ﻫﺩﺍﻤﺔ ﺃﻭ ﺘﺤﻤل ﺃﻓﻜﺎﺭﺍ ﻤﻌﺎﺭﻀﺔ ﺃﻭ ﻤﺭﻓﻭﻀﺔ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺎ ﺒﺩﻋﻭﻯ ..ﺒﺭﻏﺒﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ٢٠١ moc.aibarabotok.www ﻭﻤـﻥ ﺍﻟـﺼﻌﺏ ﺃﻭ ، ﻴﺭﻯ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺃﻴﻀﺎ ﺇﻥ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﻋﺎﻡ ﻓـﻲ ﺠـﻭﻫﺭﻩ ﺠﺎﻨﺏ ﺫﻟـﻙ ﻭﻟﺫﺍ ﻓﻬﻭ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻴﺘﻁﻠﺏ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺴﻬﻴﻼﺕ ﺇﻟﻰ ، ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴل ﻋﻤﻠﻴﺎ ﺃﻥ ﻴﺒﻘﻰ ﻓﻲ ﻁﻲ ﺍﻟﻜﺘﻤﺎﻥ ﻭﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﻴﺠﻌﻠـﻪ ، ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﻁﺒﻴﻌﺘﻪ ﻋﻤل ﻋﻠﻨﻲ ، ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﺭﺍﺩ ﺍﻟﻼﺯﻤﻴﻥ ﻷﺩﺍﺀ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺎ ﺒﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺤﺎل ﻋﺭﻀﺔ ﻟﻠﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻘﺼﻲ ﻭﺇﻤﻌﺎﻥ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻭﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﻭﺍﻟﻤﻼﺤﻅﺔ ﻭﺍﻟﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻭﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺃﺒﻌﺩ ﻤﺎ ﺘﻜﻭﻥ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﺘﻀﻤﻥ ﺃﻤﻭﺭﺍ ﻤﺎﻟﻴﺔ ﻭﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻭﺩﻴﻨﻴﺔ ﻭﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺃﻭ ﺤﻜﻭﻤﻴﺔ ﺒﻁﺒﻴﻌﺘﻬﺎ ﻭ ﻋﻠﻰ ﺇﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ُﻴﻌﺭﻑ ﺒﺄﻨﻪ ، ﻭﻴﺨﻠﺹ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﻲ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺇﻁﺎﺭ ﻨﻅﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ، ﻜﻔﻥ ﻜﻤﺎ ﻴﺒﺩﻭ ﻤﻥ ﻤﻬﻤﺘﻪ ﺃﻨﻪ ﻭﺠﺩ ﻟﻴﻜﻭﻥ ﻤﺴﺎﻋﺩﺍ ﻭﺨﺎﺩﻤـﺎ ﻹﻏـﺭﺍﺽ ، ﻟﻪ ﺸﻜل ﻭﺸﺨﺼﻴﺔ ﻭﺤﻴﺎﺓ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﻪ ﻪ ﻴﻤﻜﻥ ﺇﺤﻴﺎﺅﻫﺎ ﻭﺘـﺫﻭﻗﻬﺎ ﺒﻌـﺩ ﺯﻤـﻥ ﻭﻗﺩ ﻴﺤﺩﺙ ﺃﻥ ﺘﻬﻤل ﺍﻟﻤﻜﺎﺘﺏ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺤﻴﻥ ﺨﻠﻘﻬﺎ ﺇﻻ ﺃﻨ ، ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﻓﻲ ﺤﻴﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﻓﺭﺼﺔ ﻟﺘﺠﺴﻴﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺘـﻀﻴﻊ ﻓـﻲ ، ﻁﻭﻴل ﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻜﻤﺅﺴﺴﺔ ﻴﺘﻤﺘﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﺒﺤﻴﺎﺓ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺘﺘﺨﻠﻠﻬﺎ ﻓﺘﺭﺍﺕ ﻤﻥ ﺍﻻﺯﺩﻫﺎﺭ ﻭﺃﺨـﺭﻯ ، ﺭﻜﺎﻡ ﺍﻟﻨﺴﻴﺎﻥ ﻭﻤـﻊ ﻭﺠـﻭﺩ ، ﻓﻴﻬﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺭﺍﺌﻌﺔ ﻭﻗﺩ ﺘﺨﻠل ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻁﻭﻴل ﻓﺘﺭﺍﺕ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻜﺘﺒﺕ ، ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻜﻭﺩ ﺜﻐﺭﺍﺕ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻓﻲ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺇﻻ ﺃﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﺘﺎﺭﻴﺨﻪ ﻴﺩل ﻋﻠﻰ ﺸﻌﺒﻴﺘﻪ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﻭﻋﻨـﺩﻤﺎ ﻴﺤـﺼل ﺍﻨﺤﺭﺍﻑ ﻓﻲ ﺤﺎل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﺈﻥ ﺫﻟﻙ ﻴﻌﻭﺩ ﺇﻟـﻰ ﻋﻭﺍﻤـل ﺨﺎﺭﺠﻴـﺔ ﺫﺍﺕ ﻁﺒﻴﻌـﺔ ﺴﻴﺎﺴـﻴﺔ ﻭﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴـﺔ ﺙ ﻓﻲ ﺒﻠﺩﺍﻥ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﻭﺍﻀﺢ ﻭﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﻴﺩل ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤﺩﻴ ﻭﻓﻲ، ﻭﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ .ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻤﻨﺎﺨﻪ ﺍﻟﺤﻀﺎﺭﻱ ﻴﺤﺩﺩﺍﻥ ﺸﻜل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻭﻅﻴﻔﺘﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺍﻟﺒﻴﺌﺔ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺍﻟﺒﻴﺌﺔ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺒﻴﺌﺔ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴل ﻭﺍﻟﺘﻁﻭﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻌﺭﺽ ﻟﻪ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﺩﻴﻥ ﻴﺤﺘل ﻜل ﻤﻨﻬﻤﺎ ﻤﻭﻗﻌﺎ ﻓﻲ ﺴـﻠﻡ ﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﺒﻴﻥ ﺒﻠ ﻓﻲ ﺃﻱ ﺩﻭﻟﺔ ﻤﻥ ﺩﻭل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺩﻓﻊ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺍﻟﻤﻜﺴﻴﻙ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺒﻠﺩﺍ ﻴﺘﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﻗﺭﻯ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﺼﻐﻴﺭﺓ ، ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻲ ﻭﻫﻤﺎ ﺍﻟﻤﻜﺴﻴﻙ ﻭﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺃﺠﺒﺭﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﺘﺭﻙ ﻟﻐﺘﻬﻡ ﺍﻷﺼﻠﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺤﻭل ﺇﻟـﻰ - ﺍﻟﻬﻨﻭﺩ ﺍﻟﺤﻤﺭ –ﻭﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻜﺎﻥ ﺍﻷﺼﻠﻴﻴﻥ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺇﻥ ﺍﻗﺘـﺼﺎﺩ ، ﻁ ﺍﻟﻐﺯﻭ ﻭﺍﻟﺤﻤﻼﺕ ﺍﻟﺘﺒﺸﻴﺭﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﺍﻋﺘﻨﻘﻭﺍ ﺍﻟﻤﺴﻴﺤﻴﺔ ﺘﺤﺕ ﻀﻐ ، ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻷﺴﺒﺎﻨﻴﺔ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻹﺩﺍﺭﻱ ﻭﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﺘﻠﻌـﺏ ﺍﻟﻘﺭﻴـﺔ ﺩﻭﺭﺍ ، ﺍﻟﺒﻼﺩ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺯﺭﺍﻋﺔ ﻭﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﻴﺩﻭﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﺘﺤﺘﻀﻥ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﺤﻀﺎﺭﻱ ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻴﻨﻪ ﺍﻟﻤﺘﻌﺩﺩ ﻭﻤﻥ ﻀﻤﻨﻪ ﺍﻟﺠﻬﻭﺩ ﻭﺍﻟﻤﺤـﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘـﺔ ، ﻤﻬﻤﺎ ﺍﻟﻤﻬﺭﺠﺎﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻌﻴﺩ –ﻓﻴﺴﺘﺎ " ﺎ ﻤﻥ ﺸﺅﻭﻥ ﺍﻟﻘﺭﻴﺔ ﻭﻴﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﺴﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻋﺘﺒﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﺸﺄﻨ ، ﺒﺎﻟﻤﺴﺭﺡ ، ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﺩﺙ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺸﺘﺭﻙ ﻓﻴﻪ ﻜل ﺴﻜﺎﻥ ﺍﻟﻘﺭﻴﺔ ﺴﻭﺍﺀ ﺃﻜﺎﻨﻭﺍ ﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﺃﻭ ﻤـﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻟﻔﻭﺍﺼـل ﺍﻟﺘﻤﺜﻴـل " ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺴﻭﻕ ﺘﻌﺭﺽ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﺒﻀﺎﺌﻊ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﻐﻠـﺏ ﻴﻀﻡ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﻓﻌﺎﻟﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ، ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﺘﻤﺭ ﻋﺩﺓ ﺃﻴﺎﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻜﺴﻴﻙ ﻟﻜـل ، ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺸﻌﺎﺌﺭ ﺍﻟﺩﻴﻨﻴﺔ ﻭﺃﺸﻜﺎل ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻥ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﺴﻠﻴﺔ ، ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻁﺎﺒﻊ ﺍﻟﻴﺩﻭﻱ ﻜﻤﺎ ﺇﻥ ﺒﻌﺽ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻘﺭﻯ ﻗﺩ ﺘﺸﺘﺭﻙ ﻓﻲ ﻓﻌﺎﻟﻴﺔ ﺘﺠﺴﻴﺩ ﺤﻴـﺎﺓ ﻭﻗـﺼﺹ ، ﻗﺭﻴﺔ ﻤﻬﺭﺠﺎﻨﻬﺎ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯ ﺍﻟﺴﻨﻭﻱ ﻭﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤـﺎ ﻴﻘـﻭﻡ ﺒﺘﺠـﺴﻴﺩ ﺍﻟﺠﺎﻨـﺏ ، ﺍﻟﻘﺩﻴﺴﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺤﻭﺍﺩﺙ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺒﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻤﻜﺴﻴﻙ ٣٠١ moc.aibarabotok.www ﻤﻤﻥ ﻴﺠﻴﺩﻭﻥ ﻓﻨـﻭﻥ ﺍﻟـﺭﻗﺹ ﺃﻭ ﺍﻟﻐﻨـﺎﺀ ﺃﻭ ، ﻥ ﺍﻟﻌﻴﺩ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻬﺭﺠﺎﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺭﻭﻴﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻤ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺸﺎﺭﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻬﺭﺠﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﻘﺭﻭﻴﺔ ﻴﻤﺘﺎﺯﻭﻥ ﻋـﺎﺩﺓ ﺒـﺎﻤﺘﻼﻙ ، ﺍﻟﻌﺯﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﻻﺕ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﻫﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻔﻁﺭﻴﺔ ﺍﻟﻌﻅﻴﻤﺔ ﻭﻴﺘﺠﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﺒﻭﻀﻭﺡ ﻓﻲ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻟﺘﻤﺜﻴل ﺍﻟﺴﻤﺔ ﺍﻟﻐﺎﻟﺒﺔ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﺫﺍﺕ ﺒﻨﺎﺀ ﺩﺭﺍﻤﻲ ﺒـﺴﻴﻁ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺍﻴﺔ ﺒﻔﻥ ﺍ ﺃﻥ ﺭﺠـﺎل : " ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ، ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺴﺎﺫﺠﺔ ﺘﻌﺞ ﺒﻘﺼﺹ ﺍﻟﻘﺩﻴﺴﻴﻥ ﻭﻜﺭﺍﻤﺎﺘﻬﻡ ﻭﻤﺴﺎﻋﺩﺘﻬﻡ ﻟﻠﻨﺎﺱ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺴﺎﻭﺴﺔ ﺍﻟﻤﻨﺘﺸﺭﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﻯ ﺍﻟﻤﻜﺴﻴﻜﻴﺔ ﻗﺩ ﺍﻨﺘﺒﻬﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﺃﺴﺒﺎﺏ ﻭﻟﻊ ﺴﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﻜﺴﻴﻙ ﺍﻷﺼﻠﻴﻴﻥ ﻓﺎﺴﺘﻁﺎﻋﻭﺍ ﺍﺴـﺘﻐﻼل ﺘﻠـﻙ ، ﻤﺭ ﺒﺎﻟﺭﻗﺹ ﻭﺍﻟﻐﻨﺎﺀ ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﺘﺤﻴل ﻤﻌﻪ ﺃﺒﻌﺎﺩﻫﻡ ﻋﻨﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻬﻨﻭﺩ ﺍﻟﺤ ﺤﻴﺙ ﺘﻌﺭﺽ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻜﺴﻴﻙ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺸـﺒﻴﻬﺔ ، ﺍﻟﻨﺯﻋﺔ ﺍﻟﻭﺜﻨﻴﺔ ﻓﻴﻬﻡ ﻭﻴﺤﻭﻟﻭﻫﺎ ﺇﻟﻰ ﺃﺩﺍﺀ ﻤﺴﺭﺤﻲ ﻤﺘﻁﻭﺭ ﺒﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻷﺴﺭﺍﺭ ﺃﻭ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﺠﺯﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺼﻭﺭ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ ﻭﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻬـﺘﻡ ﻜﺜﻴـﺭﺍ .."ﻟﺨﺎﺭﻗﺔ ﻭﺘﺤﻔل ﺒﺘﺼﻭﻴﺭ ﺭﻗﺼﺔ ﺍﻟﺸﻴﺎﻁﻴﻥ ﻭﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﻤﻊ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺨﻴﺭ ﺒﺘﺠﺴﻴﺩ ﺍﻟﻘﻭﻯ ﺍ – ﻋﻴﺩ ﺍﻨﺘﺼﺎﺭ ﺍﻟﻤﻜﺴﻴﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻭﺍﺕ ﺍﻟﻔﺭﻨـﺴﻴﺔ –ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﻋﻴﺎﺩ ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻜﺴﻴﻙ ﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﻤﻬﺭﺠﺎﻥ ﺒﻤﻭﻜﺏ : " ﺤﻴﺙ ﻴﻘﻭل ، ﻴﺼﻔﻪ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﻀﺭ ﻋﺭﻀﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎ ﺸﻌﺒﻴﺎ ﻟﺘﺠﺴﻴﺩ ﺍﻟﺤﺩﺙ ﻴﻤﺘﻁﻭﻥ ﻅﻬﻭﺭ ﺨﻴﻭﻟﻬﻡ ﺜﻡ ﻴﺘﺒﻊ ﺫﻟﻙ ﺤﺼﻭل ﻤﻌﺭﻜﺔ ﺼﺎﺨﺒﺔ ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﺒـﻴﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻭﻫﻡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻌﺭﻜﺔ ﺘﺴﺘﻐﺭﻕ ﺠﺯﺀﺍ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻤـﻥ ﺍﻟﻨﻬـﺎﺭ ، ﻓﺭﻕ ﻋﺴﻜﺭﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻴﻴﻥ ﻭﺍﻷﺴﺒﺎﻥ ﻭﺍﻟﻬﻨﻭﺩ ﺍﻟﺤﻤﺭ .. "– ﻨﺎﺒﻠﻴﻭﻥ –ﻭﺘﻨﺘﻬﻲ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻐﺭﻭﺏ ﺒﺘﺸﻴﻴﻊ ﻗﺘﻠﻰ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻴﻴﻥ ﺒﻤﺎ ﻓﻴﻬﻡ ﻗﺎﺌﺩﻫﻡ ﻰ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺩﺜﺕ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﻴﺎﺩﻴﻥ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺃﻤﺎﻡ ﻤﺎ ﻴﺴﻤ ﻋﻥ ﺃﺤﺩﻯ ﻤﺸﺎﻫﺩﺍﺘﻪ - ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ -ﻴﺭﻭﻱ ﻭﻫـﻭ ﻴـﺭﻭﻱ ، ﺤﻴﺙ ﺃﻗﻴﻡ ﺍﻟﻤﻬﺭﺠﺎﻥ ﺍﻟﺸﻌﺒﻲ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ –ﺃﻭﺨﺎﻜﺎ – ﺍﻟﺯﺭﺍﻋﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﻨﻁﻘﺔ ﺒﻤﺩﺭﺴﺔ ، ﻭﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﻀﻌﻑ ﻭﻫﺯﺍل ﻤﻀﻤﻭﻥ ﺍﻟﺤـﺩﺙ – ﻟﻘﺒﺎﺌل ﺍﻷﺯﺍﺘﻜﺔ – ﻜﻭﺭﺘﻴﺯ –ﻭﺍﻗﻌﺔ ﺘﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﻏﺯﻭ ﻭﻜـﺎﻥ ، ﺱ ﺍﻟﻤﺯﺭﻜﺸﺔ ﻭﺩﻭﺭﺍﻥ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﺤـﻭل ﺃﻨﻔـﺴﻬﻡ ﻟﻜﻥ ﺍﻟﺠﻬﺩ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯ ﺘﺭﻜﺯ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﻭﺍﻟﻤﻼﺒ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻴﻭﻥ ﻴﺴﺘﻌﻤﻠﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺯﻑ ﺃﻋﻭﺍﺩ ﺍﻟﻐﺎﺏ ﻭﺍﻟﻘﺭﻉ ﻭﺒﻀﻊ ﺁﻻﺕ ﻭﺘﺭﻴﺔ ﺤﺩﻴﺜﺔ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺘﺒﺩﻭ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻫﻲ ﻤﺯﻴﺞ ، ﻤﺯﻴﺞ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻠﻜﻠﻭﺭ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻁ ﺒﺎﻟﻨﻐﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻼﺒﺱ ﺍﻟﻬﻨﻭﺩ ﺍﻟﺤﻤﺭ ﻭﻗﺩ ﺃﺩﺨﻠﺕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﺒﻤـﺎ ﻴﻼﺌـﻡ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﺒﺎﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﺼﺭ ﺍﻟﻨﻬﻀﺔ ﻭﻤ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻜﺎﻟﺯﺨﺎﺭﻑ ﻭﺍﻟﺭﻴﺵ ﺍﻟﻤﻠﻭﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻭﻀﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺒﻌﺎﺕ ﻭﺍﻷﻗﻨﻌﺔ ﺍﻟﻐﺭﻴﺒﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻤﺜـل ﻴﻀﻴﻑ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻭﻫﻭ ﻴﻨﻘل ﺘﻔﺎﺼـﻴل ، ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﻭﺍﻷﺭﻭﺍﺡ ﺍﻟﺸﺭﻴﺭﺓ ﻭﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﺩﻴﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻟﻘﺩ ﺸﺩ ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﻲ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺎﺒﻌﺘﻪ ﻓﻲ ﺃﺤﺩﻯ ﻗﺭﻯ ﺍﻟﻤﻜـﺴﻴﻙ " ﻴﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﺍﻟﻌﻔﻭ ﻤﻅﻬﺭ ﻤﺜﻴﺭ ﻴﺨﺹ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻭﻟﻪ ﺩﻻﻟﺔ ﺨﺎﺼﺔ ﺤﻴﺙ ﻭﺠﺩﺕ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﻭﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺒـﻊ " ﻤـﺎﻟﻴﻨﺵ " ﺍﻟﻬﻨﺩﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﻗﻌﺕ ﺃﺴﻴﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻋﻰ ﻫﻲ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ " ﻜﻭﺭﺘﻴﺯ ﻭﻤﻭﻨﺘﺯﻭﻤﺎ " ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻌﺩ ﻋﺸﻴﻘﺔ ﻜﻭﺭﺘﻴﺯ ﻭﻤﺴﺎﻋﺩﺘﻪ ﻓﻲ ﻏﺯﻭ ﺍﻷﺯﺍﺘﻜﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻘﻭﻡ ﺒـﺩﻭﺭﻫﺎ ﻭﻜـﺫﻟﻙ ﺩﻭﺭ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻓﻴﻤﺎ ﺒ ﻭﺼﻴﻔﺘﻬﺎ ﻁﻔﻠﺘﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺜﺎﻤﻨﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺎﺴﻌﺔ ﻤﻥ ﻋﻤﺭﻫﻤﺎ ﻭﺨﻼل ﻤﺩﺓ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻜﺎﻨﺘـﺎ ﻤﺘﻤﺎﺴـﻜﺘﺎﻥ ٤٠١ moc.aibarabotok.www ﻜﺎﻨـﺕ ..ﻜﺎﻨﺘﺎ ﺘﺘﺨﻠﻔﺎﻥ ﻋﻥ ﻤﺠﺎﺭﺍﺓ ﻤﻥ ﻴﺭﺍﻗﺼﻬﻤﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﻭﺘﺸﻌﺭﺍﻥ ﺒﺎﻟﺜﻘﺔ ﺒﺎﻟﻨﻔﺱ ﺇﻻ ﺃﻨﻬﻤﺎ ﺍﻟﻁﻔﻠﺘﻴﻥ ﺘﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﺴﺒﺏ ﻗﺎﻫﺭ ﻭﺠﻭﻫﺭﻱ ﺤﻴﺙ ﺘﺴﻭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﻤﻜﺴﻴﻜﻲ ﺍﻟﺯﺭﺍﻋﻲ ﺍﻟﻘـﺭﻭﻱ ﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﻭﺍﻟﺴﺒﺏ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﻫـﻭ ، ﺘﻘﺎﻟﻴﺩ ﺼﻌﺒﺔ ﺤﻴﺙ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻴﻌﻁﻲ ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘﺔ ﻟﻠﻨﺴﺎﺀ ﺒﺎﻻﺸﺘﺭﺍﻙ ﻓﻲ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺃﻥ ﺃﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺭﺍﻗﺼﺔ ﻴﻐﻠﺏ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻁﺎﺒﻊ ﺍﻟﺭﻤﺯﻱ ﻭﻫﻭ ﻴﺴﻴﺭ ﺤﺴﺏ ﺃﺴـﻠﻭﺏ ﻤﻌـﻴﻥ ﺔﺍﻷﻜﺜﺭ ﺃﻫﻤﻴ ﺃﻥ ﺃﻱ ﺇﻴﺤﺎﺀ ﺒﺄﻱ ﻋﻼﻗﺔ ﺠﻨﺴﻴﺔ ﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻴﻭﺤﻲ ﺒﻪ ﻭﺠﻭﺩ ﺍﻤـﺭﺃﺓ ، ﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﺎل ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻺﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻲ ﻭ ﻤﻜﺘﻤﻠﺔ ﺍﻟﻨﻀﻭﺝ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﺘﻁﻔﻼ ﻭﺍﻗﻌﻴﺎ ﻏﻴﺭ ﻤﺭﺤﺏ ﺒﻪ ﻭﻏﻴﺭ ﻤﻘﺒﻭل ﺇﻁﻼﻗﺎ ﻭﻴﻤﺜل ﻜـﻭﻥ ﻤـﻥ ﻜل ﺫﻟﻙ ﺒﺴﺒﺏ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﺯﺭﺍﻋﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘ ، ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺭﻭﺝ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺭﻑ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﻭﻟﻜﻥ ﻤﻊ ﺘﻁـﻭﺭ ﺍﻟﻤـﺩﻥ ، ﻤﺠﺎﻤﻴﻊ ﺒﺸﺭﻴﺔ ﺘﻀﺭﺏ ﺠﺫﻭﺭﻫﻡ ﻓﻲ ﺃﻋﻤﺎﻕ ﺍﻟﻘﺭﻴﺔ ﻭﻋﻘﻭﻟﻬﻡ ﻤﺸﺒﻌﺔ ﺒﺎﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺩ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﻤﺩ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﻘﺭﻭﻱ ﻭﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﻭﺍﺼﻼﺕ ﻭﻓﺭﺹ ﺍﻟﻌﻤل ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻤـﺩﻥ ﺩﺃﺕ ﺒﻭﻀـﻭﺡ ﺍﻟﻤﻜﺴﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺠﻌل ﺴﻴﻁﺭﺓ ﺍﻟﻘﺭﻴﺔ ﻭﻨﻅﺎﻤﻬﺎ ﺍﻟﻘﺎﺴﻲ ﻴﻭﺍﺠﻬﺎﻥ ﺍﻟﻀﻌﻑ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩ ﻜﻤﺎ ﺒ ـ ﺴﻴﻁﺭﺓ ﻭﺴﺌل ﺍﻹﻋﻼﻡ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻓﻲ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺘﻬﺎ ﺍﻟﻭﺍﻀﺤﺔ ﻤـﻥ ﺨـﻼل ﺠﻬـﻭﺩ ﺍﻟـﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﺍﻟﺭﺍﺩﻴـﻭ ﻜل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﻤﺠﺘﻤﻌﺔ ﺴﺎﻫﻤﺕ ﻓﻲ ﺘﺤﺠﻴﻡ ﺩﻭﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻬﺭﺠﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﻭﻟﻡ ﻴﺘﺒﻘﻰ ﻤﻨﻬـﺎ ، ﻭﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻥ ..ﻏﻴﺭ ﺩﻻﻟﺘﻬﺎ ﺍﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺔ ﻭﺍﻟﺴﻴﻜﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﺍﻟﻌﻤﻴﻘﺔ ٥٠١ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﻫـﻭ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ، ﻟﻴﺩﻭﻥ ﻤﻼﺤﻅﺎﺘﻪ ﻋﻥ ﻨﻤﻭﺫﺝ ﺁﺨﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻤﻲ "ﺭﺍﻴﺱ " ﻴﻨﺘﻘل ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺤﻴﺙ ﻴﻘﻴﻡ ﺍﻟﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺤﺘﻀﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺴﻤﺢ ﻟﻪ ﺃﻥ ﻴﺠـﺩ ﻤـﺴﺎﺭﺍ ، ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﻭﻴـﺔ ﺍﻻﺨﺘﻼﻑ ﺒﻴﻥ ﺒﻠﺩ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻩ ﻴﻘﻭﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺯﺭﺍﻋﺔ ﻭﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﻴﺩ ، ﻤﺨﺘﻠﻔﺎ ﻓﻲ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﺍﻷﻤﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘـﻲ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺘﺒﺩﻭ ﻓﻲ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ، ﻭﺴﻜﺎﻥ ﻤﺒﻌﺜﺭﻴﻥ ﺒﻨﺴﺏ ﻀﺌﻴﻠﺔ ﻓﻲ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺠﻐﺭﺍﻓﻴﺔ ﺸﺎﺴﻌﺔ ﺤﻴﺙ ﺘﺭﻜﺯ ﺍﻟﺴﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺩﻥ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﻤﻭ ﻭﺘﻌﻴﺵ ﻤﻥ ﺨـﻼل ، ﺘﻜﺎﺩ ﺘﻀﻴﻕ ﺒﺴﻜﺎﻨﻬﺎ ﺩ ﺘﻜﻭﻨﺕ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓـﺔ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻴـﺔ ﻟﻘ، ﻜﻤﺎ ﺘﺘﺒﺎﻴﻥ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺠﻴﻥ ، ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﻭﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺓ ﺘﺤﺕ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻹﻤﺒﺭﺍﻁﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺭﻭﻤﺎﻨﻴﺔ ﻭﺼﻭﻻ ﺇﻟﻰ ﻋﺼﺭ ﺍﻟﻨﻬﻀﺔ ﻭﺇﻨﺠﺎﺯﺍﺘﻪ ﺘﻠﻙ ﻭﻋﻭﺍﻤل ﺃﺨﺭﻯ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻏﻴﺭﺕ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟﺒﺭﺒﺭﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺜﻘﺎﻓﺔ ﺘﺤﺎﻭل ﺍﻟﻠﺤﺎﻕ ﺒﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟﺩﻭل ﺍﻟﻤﺠﺎﻭﺭﺓ ﻷﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﻤﻥ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟﺘـﻲ ﺃﺨـﺫﺕ ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺒﺎﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﻤﻜﺴﻴﻜﻲ ﺍﻟﻤﺤﺎﻓﻅ ﺍﻟﻤـﺴﺘﻜﻴﻥ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺱ ﻓﻴﻤﺎ ، ﺒﻤﻀﻤﺎﺭ ﺍﻻﻨﻔﺘﺎﺡ ﻭﺍﻟﺘﺤﻭل ﺍﻟﺤﻀﺎﺭﻱ ﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﻴﺘﺼﻑ ﺒﺎﻟﻁﻤﻭﺡ ﻭﺍﻟﺤﺭﻜـﺔ ، ﺘﺤﺕ ﻀﻐﻁ ﺍﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺩ ﻭﺍﻟﻌﺎﺩﺍﺕ ﻭﺍﻟﻤﻭﺭﻭﺙ ﺍﻟﺸﻌﺒﻲ ﻭﺘﻠﻙ ﺍﻟﺴﻤﺎﺕ ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﻀﺔ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﺍﻟﻌﻤﻼﻗﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺠـﺎﺀﺕ ، ﻭﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﺍﻟﻐﺯﻴﺭ ﻭﺍﻟﺘﻔﺎﺨﺭ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻌﺎﻤل ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭ ، ﺎ ﺨﻼل ﺍﻟﺤﺭﺒﻴﻥ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺘﻴﻥ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻭﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻬﺯﻴﻤﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺼﻔﺕ ﺒﺄﻟﻤﺎﻨﻴ ﺤﻴﺙ ﺘﻤﻴﺯ ﺍﻟﺸﻌﺏ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﻗﺩﺭﺓ ، ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺭﻙ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﻫﻭ ﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﻭﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻠﻡ ﻭﻟﻘﺩ ﺍﺤﺘﻠﺕ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻴﺔ ﻤﻜﺎﻨﺔ ﻤﺭﻤﻭﻗﺔ ﻓﻲ ، ﻋﺠﻴﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﻫﻀﻡ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻌﻠﻭﻡ ﻭﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼل ﺇﻟﻴﻬﻡ ﺭﻭﺡ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺓ ﻭﺍﻟﻘﻴﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺘﺼﻔﺔ ﺒﺎﻹﻗﺩﺍﻡ ﺇﻟـﻰ ، ﻭﺍﻟﺜﺎﻤﻥ ﻋﺸﺭ ﺭﻐﺭﺒﻴﺔ ﺨﻼل ﺍﻟﻘﺭﻨﻴﻥ ﺍﻟﺴﺎﺒﻊ ﻋﺸ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟ ٦٠١ moc.aibarabotok.www ﺠﻌﻠـﺕ ﻜل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤـل ، ﻭﺍﻟﺸﻌﺏ ﺍﻟﻤﻨﺠﺏ ﺒﺸﻜل ﻻﻓﺕ ﻟﻨﺴﺒﺔ ﺍﻟﺘﻜﺎﺜﺭ ﺍﻟﺴﻜﺎﻨﻴﺔ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻤﻭﺍﺭﺩ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﺅﺜﺭ ﺒـﺎﻟﻘﺭﺍﺭ ﺃﺒﻨﺎﺀ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﻴﺘﺨﺫﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻟﻠﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻬﻭﺽ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ﻭﺠﻌﻠﻪ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻤ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺘﻘﺩﻤﺕ ﺩﻭﻟﺔ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﺍﻟﻘﻭﻴﺔ ﻟﺘﺤﺘل ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﻤﺭﻜﺯﺍ ﻤﻬﻤـﺎ ﻜﺩﻭﻟـﺔ ، ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻲ ﻭﺘﺒﻌﺎ ﻟﺫﻟﻙ ﺍﻟﻨﻤﻭ ﻭﺍﻟﺘﻘﺩﻡ ﻓﻲ ، ﻋﻅﻤﻰ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻭﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻭل ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﻘﺭﺍﺭ ﻓﻲ ﻤﺼﻴﺭ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺒﺄﺴﺭﻩ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺩﺜﺕ ﻋﻥ ﺘﻠـﻙ ، ﻜل ﺍﻟﻤﺠﺎﻻﺕ ﻜﺎﻥ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺃﻥ ﻴﺄﺨﺫ ﺩﻭﺭﻩ ﻭﻴﺘﻁﻭﺭ ﺒﺸﻜل ﻻﻓﺕ ﻟﻠﻨﻅﺭ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺘﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺩﻥ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺯﺩﺤﻤﺔ ﺒﺎﻟﺴﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺘﻭﻓﺭ ﻟـﺩﻴﻬﻡ ﺍﻟﻤـﺎل ﻭﺍﻟﻭﻗـﺕ ﻭﺍﻟـﺫﻴﻥ ﺒﻪ ﻑﺍﻟﻘﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺭﺒﻭﻴﺔ ﻭﻤﺎ ﻴﺘﺼ ، ﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺃﺤﺩﻫﺎ ، ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﺴﻠﻴﺔ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺴﺎﺭﻋﻭﺍ ﻟﻺﻗﺒﺎل ﻋﻠﻰ ﺠﻌل ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﻌﻠﻤﻲ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺤﻘﻕ ﻗﻔﺯﺓ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﺃﻨﻪ ﺇﻟـﻰ ﺠﺎﻨـﺏ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻴﻭﻨﺎﻨﻴﺔ ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻋﻬﺩ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ، ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻭﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻋﻠﻰ ﺤﺩ ﺴﻭﺍﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻌﻅﻴﻤﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺼﻑ ﺒﺭﺼﺎﻨﺔ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻭﻗﻭﺓ ﺍﻟﻔﻜﺭ ﻤﺜل ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻏﻭﺘـﻪ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﺍﻫﺎ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻜﺘﺒﻭﺍ ﻋﻨﻬﺎ ﻭﺜﺎﺌﻘﻴﺎ ﻭﻨﻘﺩﻴﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻬـﺩﻑ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺨﻁﻭﺍﺕ ﻓﻲ ، ﻭﺸﻴﻠﺭ ﻭﻟﺴﻴﻨﺞ ﺇﻟﻰ ﻤﺴﺎﺭﻴﻥ ﺍﻷﻭل ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺭﻏﺒﺔ ﺍﻟﺘﻁﻠﻊ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻭﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺘﻐﺫﻴﺔ ﻭﺘﻌﺒﺌﺔ ﺍﻟﺫﻫﻥ ﻟﻠﻤﺘﻠﻘـﻲ ﺒﺎﺘﺠـﺎﻩ ﻭﺘﺘﻔﻕ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺎﻭﻟﺕ ﻤﺴﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﺒﺄﻨﻪ ﻨﺠﺢ ، ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻘﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﻌﺭﻴﻀﺔ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺩﻴﻡ ﺘﺸﻜﻴﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺭﻭﺽ ﺍﻟﻤﻨﺘﻘﺎﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻭﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻭﻤﻥ ﺩﻭل ﻗﺭﻴﺒﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ ﻓﻲ ﺘﻘ ﻭﺠﺩ ﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﺃﺒﺴﻥ ﻭﺴـﺘﺭﻨﺩﺒﺭﺝ ﺇﻗﺒـﺎﻻ ، ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻴﺔ ﻭﺃﺨﺭﻯ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﻭﻟﻤﺩﺍﺭﺱ ﻓﻨﻴﺔ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻜﻤﺎ ﻋﺭﻑ ﻤﺴﺭﺡ ﺠﻭﺭﺝ ﺒﺭﻨﺎﺭﺩﺸﻭ ﻓﻲ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺎل ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺠﻤﺎﻟﻴﻭﻥ ، ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻟﻌل ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺎﻫﻤﺕ ﻓﻲ ﺘﻁﻭﺭ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﺍﻟﺯﻴﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺘﺼﺎﻋﺩﺓ ، ﻋﺭﻀﺕ ﻓﻲ ﺒﺭﻟﻴﻥ ﻜـﻼ ، ﻓﻲ ﻤﺠﻤل ﺩﺨل ﺍﻷﻓﺭﺍﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﻭﺍﺘﺏ ﻭﺍﻟﻤﻜﺎﻓﺂﺕ ﻭﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﺍﻟﻤﺘﺯﺍﻴﺩﺓ ﺃﻴﻀﺎ ﻓﻲ ﺤﻀﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻴﻘـﻭل ، ﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺴﺒﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻬﻤﻴﻥ ﺴﺎﻋﺩﺍ ﻋﻠﻰ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻘﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﻌﺭﻴﻀﺔ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﻭﻨﺸﺭ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓ ﻭﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻨﺠﺩ ﺃﻨﻔﺴﻨﺎ ﺒـﺼﺩﺩ ﻋﺎﻤـل ﻫـﺎﻡ ﻤـﻥ " ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻲ ﻤﻌﺭﺽ ﺘﻌﻠﻴﻘﻪ ﻋﻠﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻅﺎﻫﺭﺓ ﻭﻟﻴﺱ ﻟﻪ ﺼـﻠﺔ ﻗﻭﻴـﺔ ﺒﻨـﻭﻉ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺩﺩ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﻤﺎ ﻭﻤﻜﺎﻥ ﻤﺎ ﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﻜـل ﻤـﻥ ﻻ ﺸﻙ ﺃﻥ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻻ ﺘﺭﻗﻰ ﺇﻟﻰ ﻤﺼﺎﻑ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻅ ، ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭﺓ ﻭﻟﻜﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺅﻜﺩ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﻨﻔـﺴﻪ ﺍﻵﻥ ﻭﻗﺒـل ﺍﻟﺤـﺭﺏ ، ﺍﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﻭﻓﺭﻨﺴﺎ ﻭﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﺒﻠﺩ ﻓﻴﻪ ﺠﻤﻬﻭﺭ ، ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻫﻭ ﺃﺭﻗﻰ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺒﻼﺩ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﺒﺎﺴﺘﺜﻨﺎﺀ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ..."ﺸﺩﻴﺩ ﺍﻟﻭﻟﻊ ﺒﺎﻟﻤﺴﺭﺡ ﻤﺜل ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﻪ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺒﺎﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺃﺼﺩﺭﻫﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﺘﺤﺕ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺨـﻭﺍﻁﺭ ﻓـﻲ ﻭﻴﺫﻜﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻲ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘ ﺭﺴﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﻜﺎﺘﺏ ﺃﻟﻤﺎﻨﻲ ﺼـﺩﻴﻕ ﻟـﻪ ﻜـﺎﻥ ﻻﺠﺌـﺎ ٧٤٩١ﺃﻨﻪ ﺘﻠﻘﻰ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤﻲ ﻴﻘﻭل ﻓﻲ ﺭﺴﺎﻟﺘﻪ ﻨﺤﻥ ﻨﻌﻴﺵ ﻫﻨﺎ ﻓـﻲ ، "ﻫﺎﻤﺒﻭﺭﻍ " ﻟﻠﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻭﺃﻗﺎﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﺩﺓ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﺜﻡ ﻋﺎﺩ ﺇﻟﻰ ، ﻋﺎ ﻭﻟﻜﻥ ﻴﻭﺠﺩ ﺒﺎﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺴﺒﻌﺔ ﻤﺴﺎﺭﺡ ﻋﺎﻤﻠﺔ ﺘﻘﺩﻡ ﻜل ﻴﻭﻡ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻏﺭﻑ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻭﻨﺘﻀﻭﺭ ﺠﻭ ٧٠١ moc.aibarabotok.www ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺘﻤﻜﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﺘﺜﺒﻴﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﺫﻫﺎﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺍﻟـﺫﻴﻥ ﻴﺘـﺎﺒﻌﻭﻥ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﺍﻷﻟﻤـﺎﻨﻲ ..ﻭﻤﺴﻴﺭﺘﻪ ﺘﻘﺩﻡ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻲ ﺘﻘﺩﻡ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻲ ﺎﻟﻡ ﻴﻀﺎﻑ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺒﻕ ﺫﻜﺭﻫﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺃﻱ ﺒﻠﺩ ﺁﺨـﺭ ﻓـﻲ ﺍﻟﻌ ـ ﺤﻴﺙ ﻴﺅﻜﺩ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺃﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺜﻴـﺭ ﻤـﻥ ، ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﻪ ﺒﺎﻟﺠﻭﺍﻨﺏ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﺩﻡ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺨﻁﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻘﺩﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻴﺔ ﺘﻌﺘﺒﺭ ﺍﻟﺘﺭﺘﻴﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺒﺠﻠﻭﺱ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﻠﺤﻘﺎﺕ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻤﻨـﺼﺔ ﻟﺘﺴﻬﻴل ﺍﻟﻤﻭﺍﻗﻑ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴـﺔ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺍﻷﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺠﺭﻱ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺨﺸﺒﺔ ﻭﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺘﻌﺘﺒﺭ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻤﺒﺩﺃ ﻫﻲ ﺍﻷﻜﺜﺭ ﺘﻘﺩﻤﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤـﺴﺎﺭﺡ ، ﻭﻨﻅﻡ ﺍﻹﻨﺎﺭﺓ ﻭﺃﻤﻭﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻜﻤﺎ ﺃﻨﻨﺎ ﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﻬﺎﺌل ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺼل ﻓﻲ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ، ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﺔ ﻓﻲ ﻜل ﻤﻥ ﺍﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﻭﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻨﺠﺩ ﻓﻲ ، ﺤﺼل ﻓﻲ ﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﻴﻌﻭﺩ ﺃﺼﻼ ﻟﻺﻁﻼﻉ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﻬﺎﺌل ﺍﻟﺫﻱ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺘﺄﻟﻴﻑ ﺘﻨﻌﻜﺱ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻤﻭﺭ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﻬﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﻤﺴﺎﻋﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺘﺴﻬﻴل ﻤﻬﻤﺔ ﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ " ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺼﺩﺩ ، ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻭﺇﻴﺼﺎل ﻤﻀﻤﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻜﺘﺒﻬﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻠﻕ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻜﺒﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ " ﺍﻟﺭﻴﺠﺴﻴﺭ " ﻤﺎ ﻗﺩ ﻴﺴﻤﻰ ﺒﻔﻥ ﻤﺴﺌﻭﻟﺔ ﻋﻥ ﺘﻘﺩﻡ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﻓﻴ ﻭﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﻤﺜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻥ ﻓﻲ ﺃﻱ ﻤﻜﺎﻥ ﺁﺨـﺭ ﺒـﻨﻔﺱ ، ﺘﺅﺩﻯ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻭﺠﺩ ﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻤﺜﻠﺔ ﺤﺩﻴﺜﺔ ﻓﻲ ﺒﻠﺩﺍﻥ ﺃﺨـﺭﻯ ﻤﺜـل ﺍﻟﻭﻻﻴـﺎﺕ ﻭﻜﺜﻴﺭﺍ ﻤﺎ ﻴﺘﻔﻭﻕ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺤﻴﺙ ﻴﺫﻫﺏ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻟﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﺍﻹﺨـﺭﺍﺝ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻤﺜﻼ ﺇﻥ ﻤﺎﻜﺱ ﺭﻴﻨﻬﺎﺭﺕ ﻭﺒﺭﺘﻭﻟﺩ ﺒﺭﺸﺕ ﻭﺇﺭﻭﻴﻥ ﺒﺴﻜﺎﺘﻭﺭ ﺃﺴـﻤﺎﺀ ، ﺒﺩﺍﻓﻊ ﺃﻗﻭﻯ ﻤﻥ ﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﻟﺩﻯ ﺩﺍﺭﺱ ﻋﻠﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺃﺴﻤﺎﺀ ﺠﻭﺭﺝ ﻜﻴﺯﺭ ﻭﻭﻟﺘﺭ ﻫﺎﺴﻨﻜﻔﻠﺭ ﻭﺭﺍﻴﺭﻨﺴﺕ ﺘﻭﻟﻠﺭ ﻭﻟﺩ ﺒﺭﺸﺕﻭﻟﺩ ﺒﺭﺸﺕﺒﺭﺘﺒﺭﺘ ٨٠١ moc.aibarabotok.www ﺴﻴﺎﺴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲﺴﻴﺎﺴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﻭﺒـﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤـﻥ ﺃﻥ ، ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﺨﻁﻁ ﻭﺍﻟﻤﻬﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺤﺭﻭﺏ ﻟﻪ ﺩﻻﻟﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺤﻴﺙ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺩﻭﻟـﺔ ، ﺍﻷﻤﺔ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻴﺔ ﻟﻡ ﺘﻅﻬﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ﻜﻭﺤﺩﺓ ﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺤﺘﻰ ﺃﻭﺍﺨﺭ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﺒﻴﻥ ﻤﻤﺎﻟﻙ ﻭﺩﻭﻗﻴﺎﺕ ﻭﺇﻤﺎﺭﺍﺕ ﻭﻤﺩﻥ ﺤﺭﺓ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻓـﻲ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﺘﻘﻭﻡ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻭﺩ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﻤﻔﻜﻙ ﺍﻷﺤﺠﺎﻡ ﻭﻋﺩﺩ ﺍﻟﺴﻜﺎﻥ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺘﺘﻤﺘﻊ ﺒﺎﺴﺘﻘﻼﻟﻬﺎ ﺍﻟﺫﺍﺘﻲ ﻭﺨﺼﺎﺌﺼﻬﺎ ﺍﻟﻔﺭﺩﻴﺔ ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻷﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﻜﻜل ﻋﺎﺼـﻤﺔ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺒﺭﻟﻴﻥ ﻫﻲ ﻋﺎﺼﻤﺔ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻨﺸﺄﻫﺎ ﺼﻐﺎﺭ ﺍﻟﺤﻜـﺎﻡ ﻤﻨـﺫ ، ﻤﺤﺩﺩﺓ ﺭ ﺠﺎﺀﺕ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺘﻘﻠﻴﺩ ﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻟﺒﻼﻁ ﻓﻲ ﻓﺭﻨـﺴﺎ ﺃﻭ ﺒـﺩﺍﻓﻊ ﻤـﻥ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺴﺎﺒﻊ ﻋﺸﺭ ﻭﺤﺘﻰ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸ ﻭ ، ﺃﻭ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺜﻘﺎﻓﺔ ﺤﺎﻜﻡ ﺍﻹﻤﺎﺭﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻘﺎﻁﻌﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨـﺔ ، ﺍﻟﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﻤﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺠﺎﻭﺭﺓ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺩﻟﻴل ﻋﻠﻰ ﺭﻋﺎﻴﺘﻪ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻠﺕ ﻓﻲ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﺸﻌﻠﺘﻬﺎ ﻤﺘﻘﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﺒﻌـﺩ ﺨﻠـﻕ ﺍﻹﻤﺒﺭﺍﻁﻭﺭﻴـﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﻭﻨﻴﺘﻴﻥ ﻭﺴﻘﻭﻁ ﺭﺍﻴﺦ ﻫﺘﻠﺭ ﻭﺍﻟﺘﻘﺴﻴﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻌﺭﻀﺕ ﻟﻪ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﺒﻌﺩ ﺘﻭﻗـﻑ ﺍﻟﺤـﺭﺏ ﻭﺨﻭﺽ ﺍﻟﺤﺭ ﺘﺴﺠل ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﺃﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻨﺸﺄﻫﺎ ﺍﻟﻤﻠﻭﻙ ﺴﻌﻴﺎ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﺘـﺴﻠﻴﺔ ، ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺘﻌﺎﻗﺒﺔ ﻭﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﺒﺎﻟﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﺍﺴﺘﻤﺭﺕ ﻓﻲ ﻨﻤﻭﻫﺎ ﻭﺍﺯﺩﻫﺎﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺇﺸﺭﺍﻑ ﺇﺩﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤ ﻭﻫـﻲ ﻤﺠﻬـﺯﺓ ﺘﺠﻬﻴـﺯﺍ ، ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺘﻤﺜل ﺸﺒﻜﺔ ﻭﺍﺴﻌﺔ ﻴﺩﻴﺭﻫﺎ ﺃﻓﺭﺍﺩ ، ﻋﻠﻰ ﺤﻜﻡ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺎﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻜﺜﻔﺔ ﻴﺭﻯ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻤﺜل ﺸـﻜﻼ ، ﻤﻤﺘﺎﺯﺍ ﻴﺅﻫﻠﻬﺎ ﻟﺤﻤل ﺘﻘﺎﻟﻴﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤﻲ ﻭ ﺍﻟﻭﻻﻴـﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤـﺩﺓ ﻤﻥ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﻼﻤﺭﻜﺯﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﺘﻘﺩﻡ ﺘﻨﻭﻋﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﻤﻀﺎﻫﺎﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻨﺠﻠﺘـﺭﺍ ﺃ ﺃﻥ ﺍﻻﻨﺘﻔﺎﻀﺎﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺃﺜﺭﺕ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺒﻌﺩ ﻫﺯﻴﻤﺔ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴـﺎ ﻓـﻲ ، ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﺘﺸﻜل ﺫﻟﻙ ﻀﻐﻁﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺤﺩ ﻤﻥ ﻤﺼﺎﺭﻴﻑ ﻭﻗﺩ ﺨﻠﻘﺕ ﺤﺎﻟﺔ ، ﺒﺘﻜﺎﻟﻴﻑ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻜﻤﺎ ﻋﻤﻠﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻭﺴﺎﺌل ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ، ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻴﺄﺱ ﻭﺍﻟﺨﺩﺍﻉ ﺍﻟﻠﺫﺍﻥ ﺃﻋﻘﺒﺎ ﺍﻟﻬﺯﻴﻤﺔ ﺜﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﻔﺎﺠﺊ ﻟﺤﺭﻜﺔ ﻨﺸﻁﺔ ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻭﻟﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺠﻤﺕ ﻋﻥ ﺘﻠﻙ " ﺒﺎﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻴﺔ " ﻤﻥ ﻋﻤﺭﻫﺎ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺭﻓﺕ ﺘﺘـﺼﻑ ﺒﺎﻟﻔﻭﻀـﻰ ﻭﺍﻻﺴـﺘﻁﺭﺍﺩ "ﻤﻭﺠﺯﺓ ﺒﺄﻨﻬـﺎ ﻓﻲ ﻤﻼﺤﻅﺎﺕ ﻨﻘﺩﻴﺔ " ﺭﺍﻴﺱ " ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻜﻤﺎ ﻴﺼﻔﻬﺎ ﻟﺫﻟﻙ ﺒﺩﺃ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻴﻌﻤـل ﻋﻠـﻰ ، ﻭﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﺝﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﺒﻊ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﻤﺒﺘﻜﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ﻭﺍﻹﺨﺭﺍ ، ﻭﺍﻟﺨﻴﺎل .."ﺃﻴﺠﺎﺩ ﻭﺴﺎﺌل ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﺘﻭﺼﻴل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻋﻥ ﺠﻭﺍﻨﺏ ﻤﺘﻌﻠﻘـﺔ ﺒـﺎﻟﻅﻬﻭﺭ " ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤﻲ " ﻴﺫﻜﺭ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻤﺜﻼ ﺁﺨﺭ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﻪ ﺍﻟﻤﻭﺴﻭﻡ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺜﻼ ﺃﻜﺜﺭ ﻭﻀﻭﺤﺎ ﻟﻸﺜﺭ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩ ﻓـﻲ " ﻟﻠﺴﻴﺎﺴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﺤﻴﺙ ﻴﻘﻭل ﺍﻟﻘﻭﻱ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﻨﺠﺩﻩ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﺭﻜﺔ ﺍﻟﺜﻘﻴﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺨﻠﻔﻬﺎ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻬﺘﻠﺭﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﻜﻡ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﻭﺃﺸﻌل ﻓﺘﻴـل ﻙ ﺍﻟﻨﺯﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﻓﻜـﺭ ﺫﻟﻙ ﻴﺘﻤﺜل ﻓﻲ ﻜﺭﺍﻫﻴﺔ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻟﻸﺠﺎﻨﺏ ﺤﻴﺙ ﺴﻴﻁﺭﺓ ﺘﻠ ، ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻜﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ، ﺍﻟﺩﻭﻟﺔ ﻭﺘﻭﺠﻬﺎﺘﻬﺎ ﻭﻨﺘﺞ ﻋﻨﻬﺎ ﺍﺴﺘﺒﻌﺎﺩ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻟﻔﻬﺎ ﻜﺘﺎﺏ ﺃﺠﺎﻨـﺏ ﺭﻗﺎﺒﻴـﺎ ﻜﻤـﺎ ﺒـﺭﺯﺕ ، ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺠﺩﺩ ﻤﻥ ﺫﻭﻱ ﺍﻵﺭﺍﺀ ﺍﻟﺤﺭﺓ ﻭﻤﻤﻥ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻬﻡ ﺭﺍﺌﺠﺔ ﻓﻲ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ٩٠١ moc.aibarabotok.www ﺨﺭﺠﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻥ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻟﻌﻨﺼﺭﻴﺔ ﻜﻭﺍﺠﻬﺔ ﻓﺎﻋﻠﺔ ﺤﻴﺙ ﺃﻗﺼﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤ ﻜﻤﺎ ﺃﻗﺼﺕ ﻋﺩﺩﺍ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺃﺴﻬﻤﻭﺍ ﺒﺄﻋﻤﺎل ﻤﻬﻤﺔ ﻭﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﺯﺩﻫـﺎﺭ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ، ﺒﻌﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻨﺤﺩﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻬﺎﻭﻴﺔ ﻭﺼﺎﺭ ﺘﺎﺒﻌﺎ ﻟﻼﻓﺘﺔ ﺍﻟـﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻨﺎﺯﻴـﺔ ، ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﺼﻑ ﺒﺎﻟﺴﺫﺍﺠﺔ ﻭﺒﺎﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺭﺩﻱﺀ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﺨﺫ ﻴﻘﺩﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﻭﺝ ﻟﻠﻔﻜﺭ ﺍﻟﻨﺎﺯﻱ ﻭﺒﻌﺩ ﺴﻘﻭﻁ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻨﺎﺯﻱ ﻅﻬﺭﺕ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻓﻲ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﻷﺤﻴﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻓﻕ ﺘﺼﻭﺭ ﺠﺩﻴﺩ ﻴﻌﺘﻤـﺩ ﺍﻟﺤﺭﻴـﺔ ﻭﻤﻥ ﺃﺠل ﺘﻔﻌﻴل ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻬﺩﻑ ﻋﺎﺩ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻼﺠﺌﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ، ﻭﺼﻴﺎﻨﺔ ﺍﻟﻔﻜﺭ ﻭﺇﺒﻌﺎﺩ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﻋﻥ ﻤﻀﻤﺎﺭﻩ ﻋﻥ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟـﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩﺓ ﻓـﻲ ، ﺎﻫﻤﺔ ﻓﻲ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻏﺎﺩﺭﻭﺍ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﺇﻟﻰ ﺩﻭل ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻠﻤﺴ ﻋﺎﺩ ﻋﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻼﺠﺌﻴﻥ ﻭﻟﻜﻥ ﺃﻏﻠﺒﻬﻡ ﻤﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﻔـﻰ " ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﻴﺘﺤﺩﺙ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻴﻘﻭل ﻭﺒﺫﻟﺕ ﺍﻟﻤﺠﻬﻭﺩﺍﺕ ﺍﻟﻀﺨﻤﺔ ﻹﺤﻴﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﻘـﺩﻴﻡ ، ﺃﻭ ﺤﻁﻤﺕ ﺍﻟﺼﻌﺎﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺎﺴﻭﻫﺎ ﺭﻭﺤﻬﻡ ﺍﻟﻤﻌﻨﻭﻴﺔ –ﻭﻟﻜـﻥ ﺍﻟـﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻷﺜﻨﺘـﻲ ﻋـﺸﺭﺓ ، ﻨﻲ ﻗﺒل ﻓﺘﺭﺓ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﻭﺼﻠﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻟﻤﺎ ﻟﻡ ﺘﻤﺭ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺃﻥ ﺍﻟﺠﻴـل –ﺍﻟﻤﻘﺼﻭﺩ ﻫﻨﺎ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻤﺭﺕ ﻋﻠﻰ ﺘﻭﻗﻑ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺠﻴل ﺍﻷﻭل ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻭﻋﻤﻭﻡ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﻤـﻥ .."ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻟﻡ ﻴﺘﺩﺭﺏ ﻋﻠﻰ ﺤﻤل ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﺠﻭﺀ ﺨﺎﺭﺝ ﺤﺩﻭﺩ ﺒﻼﺩﻫﻡ ﺼﺎﺩﻓﻭﺍ ﻗﺼﺹ ﻤﺄﺴﺎﻭﻴﺔ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺠـﺎﺀﻭﺍ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻭﻻﻴـﺎﺕ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺤﺼﻠ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤـﺩﺓ ، ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻭﺩﻭل ﺃﺨﺭﻯ ﻏﻴﺭﻫﺎ ﻭﺍﺠﻬﺘﻬﻡ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﻭﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﻤﻨﺠﺯﻫﻡ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﻠﻐﺔ ﺃﻥ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻼﺠﺌﻴﻥ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺩﻋﻭ ﻟﻠﺭﺜﺎﺀ ﻷﻥ ﺍﻟ ، ﻤﺜﻼ ﻴﺫﻜﺭ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻤﻼﺤﻅﺎﺕ ﻋﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺤﺎﻻﺕ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻗﺩ ﻜﺎﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﻴﺘﺤﺩﺜﻭﻥ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﻭﻟﻜﻨﻬﻡ ﻟﻡ ﻴﻁﻤﺤﻭﺍ ﻓﻲ ، ﺘﺸﻜل ﻨﻘﻁﺔ ﻀﻌﻔﻬﻡ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺃﺩﺍﺀ ﺃﺩﻭﺍﺭ ﺘﺘﻁﻠﺏ ﻟﻜﻨﺔ ﺃﻭﺭﻭﺒﻴﺔ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻭﻥ ﺃﺴﻭﺃ ﺤﺎﻻ ﻟﻭﺠﻭﺩ ﺨﻼﻓﺎﺕ ﺠﻭﻫﺭﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﻭﻋﺩﻡ ﺜﻘﺔ ﺍﻟﻤﻨـﺘﺞ ، ﻟﻤﺎﻨﻴﺎﻁﺭﻕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺘﺒﻌﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻋﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺃ ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻷﻟﻤﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺜﻘﺔ ﻤﻥ ﺃﻤﺭﻫﻡ ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ، ﺒﺎﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﺒﻤﺎ ﻴﺩﻓﻌﻪ ﻟﻠﻤﺠﺎﺯﻓﺔ ﻭﺤﺘﻰ ﺇﺫﺍ ﻜﺘﺒﻭﺍ ﺒﺎﻷﻟﻤﺎﻨﻴﺔ ﻓﺈﻥ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻷﺠﻨﺒﻴﺔ ﻭﺼﻌﻭﺒﺔ ﻭﺠﻭﺩ ﻤﻘﺘﺒﺱ ﻜﻑﺀ ﺘﻠﻙ ، ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﻜﺎﺘﺏ ﻨﺠﺢ ﺒﺎﻻﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﻭﻗﻭﻑ ﻋﻨـﺩ ﻤﻥ ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺜﻤﺔ ، ﺘﺠﻌل ﻓﺭﺹ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻀﻌﻴﻔﺔ ﺠﺩﺍ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺴﺘﻤﺭ ﻴﻨﺸﺭ ﻗﺼﺼﻪ ﺒﺎﻷﻟﻤﺎﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺴﻭﻴﺴﺭﺍ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﻘﻴﻡ ﻓـﻲ " ﺘﻭﻤﺎﺱ ﻤﺎﻥ " ﺤﺎﺠﺯ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﻭﻫﻭ ﻓـﻲ " ﺒﺭﺸـﺕ " ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺜﻡ ﻏﺎﺩﺭﻫﺎ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺤﻤﻠﺔ ﺍﻟﻤﻜﺎﺭﺜﻴﺔ ﻭﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺠﺎﺌﺯﺓ ﻨﻭﺒل ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻓﺸل ..ﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻋﻨﺩ ﺇﻗﺎﻤﺘﻪ ﻓﻴﻬﺎﺘﺤﻘﻴﻕ ﺃﻱ ﺇﻨﺠﺎﺯ ﻴﺫﻜﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺜﻼﺙ ﺩﻭل ﺃﺨﺭﻯﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺜﻼﺙ ﺩﻭل ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺠﺎﺭﺏ ﻨﺸﺄﺕ ﻓﻲ ﺜﻼﺙ ﺩﻭل ﻫﻲ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻥ ﻭﺍﻻﺘﺤـﺎﺩ ﺍﻟـﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ، ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺏ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻟﻜل ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﻌﺘﺒﺭ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻫﻲ ﺍﻷﻜﺜﺭ ﺘﻁﻭﺭﺍ ﻭﺃﻜﺜﺭ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍ ﻓﻲ ﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻗﺎﻁﺒﺔ ، ﻭﺍﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﻭﻟﻌل ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﻔﻴـﺩ ، ﺍﻴﺎﻫﺎ ﻭﺨﺼﻭﺼﻴﺘﻬﺎ ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺃﻫﻤﻴﺘﻬﺎ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻭل ﺍﻟﻤﺫﻜﻭﺭﺓ ﻤﺯ ﺍﻹﻁﻼﻉ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺼﻭﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺜﺒﺘﻪ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻋﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺘﺤﺩﺙ ﻋـﻥ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ٠١١ moc.aibarabotok.www ﻭﻫﻭ ﻴﺜﺒﺕ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺒﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺒﻨﺎﺀﺍ ، ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺤﻴﺙ ﻴﺸﻜل ﺩﻭﻥ ﺭﻴﺏ ﺃﺤﺩ ﺃﻋﻤﺩﺘﻪ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻴﺔ ﻭﻟﻘﺎﺀﺍﺘﻪ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩﺓ ﻤﻊ ﺭﺠﺎل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻤﻥ ﻜﺘﺎﺏ ﻭﻤﺨـﺭﺠﻴﻥ ﻭﻤﻤﺜﻠـﻴﻥ ﻓـﻲ ﺘﻠـﻙ ﻋﻠﻰ ﺯﻴﺎﺭﺘﻪ ﺍﻟﻤﻴﺩﺍﻨ ﻴﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﻤﻭ ﺍﻟـﺴﺭﻴﻊ ٧٥٩١ ﻭ ٦٣٩١ﻓﻔﻲ ﺯﻴﺎﺭﺘﻪ ﻟﻠﻴﺎﺒﺎﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺼﻠﺕ ﺒﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻤﻴﻥ ، ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻷﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﻤﻨﺫ ﻗﺭﻥ ﻤﻀﻰ ﻭﺼﺎﺭﺕ ﺘﺅﺜﺭ ﺒﺸﻜل ﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤـﺴﺎﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻥ ﺩﻭﻟﺔ ﺘﻌﻴﺵ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻻﻜﺘﻔﺎﺀ ﺍﻟﺫﺍﺘﻲ ﻭﻫﻲ ﺘﻘﺒﻊ ﻓـﻲ " ﺍﻟﻜﻭﻤﻭﺩﻭﺭ "ﻭﻗﺒل ﻤﺠﻲﺀ ، ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻭﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺘﺭﺒﻁﻬﺎ ﺒﺎﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻐﺭﺒﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻜﻥ ﻟﻪ ﺍﻟﻌﺩﺍﺀ ﻭﺍﻟﻜﺭﻩ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩ ﺃﻱ ، ﻋﺯﻟﺔ ﺘﺎﻤﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻤﺤﻴﻁ ﺒﻬﺎ ﺔ ﻭﺘﺴﻭﺩﻫﺎ ﻨﻅﻡ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴ ـ ، ﻭﻜﺎﻥ ﻨﻅﺎﻤﻬﺎ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺯﺭﺍﻋﺔ ﺒﺎﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ، ﺼﻼﺕ ﺘﺫﻜﺭ ﻭﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﺯﻟﺔ ﺍﻟﺨﺎﻨﻘﺔ ﻅﻬﺭﺕ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻥ ﻓﺠﺄﺓ ﻜﻭﺍﺤـﺩﺓ ﻤـﻥ ، ﺇﻗﻁﺎﻋﻴﺔ ﺘﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻘﺭﻭﻥ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ ﺜﻡ ﺘﺤﻭﻟﺕ ﺇﻟﻰ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﺃﻜﺒﺭ ﺒﻼﺩ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟـﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ، ﺍﻟﺩﻭل ﺍﻟﻘﻭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﺔ ﻭﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻤﻴـﺔ ﺍﻟﻤﺘﺒﻌـﺔ ﻓـﻲ ﻭﺃﺨﺫﺕ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻥ ﺒﻌﺩ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺒﺎﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﻘﻨﻴ ، ﻭﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﻋﻤـل ، ﻟﻘﺩ ﻋﺎﺸﺕ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻥ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺜﻭﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﺘﻘﻨﻲ ﻭﺍﻟﻌﻠﻤـﻲ ، ﺍﻟﻐﺭﺏ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺨـﻼل ﻓﺘـﺭﺓ ﺍﻟﺸﻌﺏ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻗﺭﺍﺭ ﺴﻴﺎﺴﻲ ﻟﺴﺩ ﻓﺠﻭﺓ ﺍﻟﺘﺨﻠﻑ ﺒﻴﻨﻪ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻐﺭﺒﻲ ﻭﺘﻤﻜﻥ ﻘﺎﻓﻴﺔ ﺍﻟﻐﺭﺒﻴﺔ ﻭﺠﻭﺩﻫـﺎ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤـﻊ ﻗﺼﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺴﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺠﻭﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻓﺭﻀﺕ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﺜ ﺃﺒﻘﻰ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺎﺩﺍﺕ ﻭﺍﻟﻤﻌﺘﻘﺩﺍﺕ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﺘﻌﻴﺵ ﺠﻨﺒﺎ ﺇﻟـﻰ ﺍﻹﻗﻁﺎﻋﻲ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻜﻴﻑ ﻤﻌﻬﺎ ﻟﻜﻨﻪ ﻭﺘﺠﺩ ﺍﻨﻌﻜﺎﺴﺎ ﻟـﺫﻟﻙ ، ﺠﻨﺏ ﻤﻊ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﻭﺍﻻﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺍﻟﻘﺎﺩﻤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻭﺩﻭل ﺃﺨﺭﻯ -ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻨﻭ " ﻭﻤﻥ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﺒﺎﺭﺯﺓ ﻓﻴﻪ ، ﻤﺘﺠﺎﻭﺭﺓ ﺕﻠﻙ ﺍﻟﻤﺘﻨﺎﻗﻀﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻌﻴﺵ ﻓﻴﻪ ﺘ ﻜﻤﺎ ﺘﻭﺠﺩ ﺃﺸـﻜﺎل ، ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﺒﻕ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﻭﺠﻭﺩﻩ ﺃﻱ ﻤﺴﺭﺡ ﺃﻗﻴﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺭﺏ ﺒﻘﺭﻭﻥ ﻜﺜﻴﺭﺓ " retaehT oN .٠٥٢ﻴﺒﻠﻎ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻘﺩﻤﻬﺎ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻨﻭ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ، ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺘﺠﻤﻊ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻭﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ""ﺍﻟﻨﻭ ﺍﻟﻨﻭ " " ﺭﺡ ﺭﺡ ﻤﻥ ﻋﺭﻭﺽ ﻤﺴﻤﻥ ﻋﺭﻭﺽ ﻤﺴ ١١١ moc.aibarabotok.www ﻭﻫﻭ ﻨﻭﻉ ﻏﺭﻴﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻻ ﻤﺜﻴل ﻟﻪ ﻓﻲ ﺃﻱ ﺒـﻼﺩ ، ﻭﻋﻤﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻴﻤﺘﺩ ﺇﻟﻰ ﺴﺘﺔ ﻗﺭﻭﻥ ﺘﺨﺼﻴﺹ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼـﺭ ﺍﻟـﺴﺤﺭﻴﺔ ﻓـﻲ ﺍﻟﻔـﻥ " ﺃﻨﻪ ﺒﺭﺃﻱ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻴﻤﺜل ﺍﻵﺘﻲ ، ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﺩﻭل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺘﻔﺭﺝ ﺍﻟـﺫﻱ ﺃﻥ ﺍﻷﺜﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﺭﻜﻪ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﻤ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻜﺸﻲﺀ ﻤﻤﻴﺯ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺃﺜﺭ ﻗـﻭﻱ ﻴﻤﻠـﻙ ﻋﻠﻴـﻪ ، ﺃﻴﺔ ﻋﺎﻁﻔﺔ ﻻ ﻴﻔﻘﻪ ﻜﻠﻤﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﺘﺭﺒﻁﻪ ﺒﺎﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﺘﻌﻤل ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﻭﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻭﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﻭﺍﻟﺤﺭﻜﺎﺕ ﺍﻟﺭﺍﻗﺼﺔ ﻭﺍﻹﻴﻤﺎﺀﺍﺕ ﻭﺘﻌﺒﻴـﺭﺍﺕ " ﻤﺸﺎﻋﺭﻩ ﻭﺃﺤﺎﺴﻴﺴﻪ ﺠﻤﺎﻟﻴـﺎ ﻴﺤـﺭﻙ ﻤـﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻭﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻭﺘﻴﺔ ﻭﺘﺠﻤﻌﺎﺕ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﻭﺍﻟﺘﻭﻗﻴﺕ ﻤﺠﺘﻤﻌﺔ ﻟﺘﺨﻠﻕ ﻜﻼ ﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺤﺩ ﺫﺍﺘﻪ ﻴﺩﺨل ﺍﻟـﺴﺭﻭﺭ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺤـﻭﺍﺱ ، ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻭﻴﺴﻤﻭ ﺒﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻴﻔﻭﻕ ﺍﻟﻭﺼﻑ ﻭﺍﻟﻌﻭﺍﻁﻑ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺇﺫ ﻴﺠﻠﺱ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺠﺎﻨﺒﻲ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻤﺜﻠﺜﺔ ﺍﻟﺸﻜل ﻭﺍﻟﻤـﺼﻨﻭﻋﺔ ﻴﺔ ﻜﻜل ﺸﻲﺀ ﺁﺨﺭ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ﻓﻬﻲ ﺘﻘﻠﻴﺩ ، ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺸﺏ ﺍﻟﻼﻤﻊ ﻭﺘﻌﻠﻭﻫﺎ ﻤﻅﻠﺔ ﺘﺴﻨﺩﻫﺎ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﺃﻋﻤﺩﺓ ﺸﺎﺸﺔ ﺭﺴﻤﺕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺸﺠﺭﺓ ﺼﻨﻭﺒﺭ ﻤﻠﺘﻭﻴﺔ ﻭﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﺃﻱ ﺸﻲﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﺼﺔ ﺇﻻ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌﺩ ﺍﻟﺘـﻲ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻌﺎﺯﻓﻭﻥ ﻭﺍﻟﻤﻁﺭﺒﻭﻥ ﻭﻻ ﻴﺒﺭﺤﻭﻨﻬﺎ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻜﻤﺎ ﻗﺩ ﻴﻭﺠﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﺃﻴـﻀﺎ ، ﻴﻘﺎ ﻁﻭﻴﻼ ﻓﻲ ﺍﻟـﺩﺨﻭل ﻭﺍﻟﺨـﺭﻭﺝ ﻤﻨﺼﺔ ﺃﻭ ﻤﻨﺼﺘﺎﻥ ﺼﻐﻴﺭﺘﺎﻥ ﺇﻀﺎﻓﻴﺘﺎﻥ ﻭﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻭﻥ ﻤﻤﺭﺍ ﻀ " ﻭﺘﻁﺒﻕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺃﻴﻀﺎ ﻋﻠﻰ ﻨﻁﺎﻕ ﻭﺍﺴﻊ ﻓﻲ ﻤـﺴﺭﺡ ، ﻭﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤﺎ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻤﺭ ﻷﻏﺭﺍﺽ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻤﻤﺜﻼﻥ ﺭﺌﻴﺴﻴﺎﻥ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺎل ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻴﻭﻨﺎﻨﻲ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ " ikubak-lA -ﺍﻟﻜﺎﺒﻭﻜﻲ ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻷﻗﻨﻌﺔ ﻤﺘﻨﺎﻫﻴﺔ ﻓﻲ ، ﺱ ﻗﻨﺎﻋﺎ ﻴﺅﺩﻱ ﺃﻭﻟﻬﻤﺎ ﺍﻷﺩﻭﺍﺭ ﺍﻟﻨﺴﺎﺌﻴﺔ ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻠﺒ ﻭﺘﺒﺩﻭ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ، ﺍﻟﺠﻤﺎل ﻟﺒﺴﺎﻁﺘﻬﺎ ﻭﺘﺼﻤﻴﻤﻬﺎ ﺍﻟﻨﻅﻴﻑ ﻭﻴﺭﻤﺯ ﻜل ﻤﻨﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻨﻭﻉ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺃﻴﻀﺎ ﻓﺨﻤﺔ ﺫﺍﺕ ﺃﻟﻭﺍﻥ ﺭﺍﺌﻌﺔ ﻤﺘﻨﺎﺴﻘﺔ ﻭﺘﻌﺯﻑ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﻋﻠﻰ ﺃﻟﻭﺍﻥ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﻁﺒـﻭل ﺍﻟـﺼﻐﻴﺭﺓ ﻋﺔ ﻋﺯﻑ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺎﻋﺩ ﻋﻠﻰ ﺯﻴـﺎﺩﺓ ﺤـﺩﺓ ﺍﻟﻠﺤﻅـﺎﺕ ﻭﻴﻜﻤل ﻏﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭ ، ﻭﺍﻟﻨﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﺘﻔﻌﺔ . ﺍﻟﺤﺭﺠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﻀﺎﻤﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻲﻤﻀﺎﻤﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻲ ﻭﻓﻲ ﻜﺘﻴـﺏ ﻤﺨـﺼﺹ ، ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻤﻀﺎﻤﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺭﺽ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻨﻭ ﻭﺍﻟﻜﺎﺒﻭﻜﻲ ﻟﻠﺘﻌﺭﻴﻑ ﺒﺎﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻲ ﻴﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺭﺽ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻨﻭ ﻭﻫﻲ ﻋﻠﻰ :ﻭﺍﻟﻲ ﺍﻟﺘ ﺍﻹﻟﻪ − ﺍﻟﻤﻌﺭﻜﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ − ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﻌﺎﺭ − ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ − ﺍﻟﻤﺠﻨﻭﻥ − ٢١١ moc.aibarabotok.www ﺍﻻﻨﺘﻘﺎﻡ − ﺍﻷﺭﺽ − ﺍﻟﺨﺘﺎﻡ − ﻓﻭﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﻜﺏ − ﻓﻭﻨﺎ ﺒﻨﻜﻲ − ﺘﻘﺩﻡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﺤﺎﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻭﻫﻲ ﺃﻜﺜﺭ ﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﻤـﻥ ﻭﺘﺘﻜﻭﻥ ، ﻨﺴﺒﻴﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻐﻨﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﻟﺼﺔ ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺨﻴﺎﻟﻴﺔ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﻭﻋﺸﺭﻴﻥ ﻤﺸﻬﺩﺍ ﺤﺴﺏ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺃﺜﻨـﺎﺀ ﺩﺨـﻭل ﻴﻌﺭﺽ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺃﺤﺩﻯ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺴﺘﻁﺎﻉ ﻤﺸﺎﻫﺩﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﺤـﺩ ، ﻭﺨﺭﻭﺝ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻭﻫﻲ ﺘﺘﻜﻭﻥ ﻤـﻥ ﻤـﺸﻬﺩﻴﻥ – taoB ehT ni iekneB -ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﺤﻤل ﺍﺴﻡ ، ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﻓﻲ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻥ ﻭﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻵﺨﺭ ﻴﺩﻭﺭ ﻓـﻲ " ﺃﻤﺎ ﺠﺎﺴﺎﻜﻲ " ﺍﻷﻭل ﻴﺩﻭﺭ ﻓﻲ ﻜﻭﺥ ﺼﻴﺎﺩ ﺴﻤﻙ ﻴﻁل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﻓﻲ ﻤﻨﻁﻘﺔ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﻭﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻫﻲ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﺨﻴﺎﻟﻴﺔ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﻌﺩﻡ ﻭﺠﻭﺩ ﺃﻱ ﺘﻐﻴﻴـﺭ –ﻴﺔ ﻓﻬﻲ ﻓﺘﺎﺓ ﺭﺍﻗﺼﺔ ﺘـﺴﻤﻰ ﺃﻤﺎ ﺒﻁﻠﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤ ، ﻟﻠﺴﺘﺎﺭ ﺃﻭ ﺃﻱ ﻤﻨﻅﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺃﻭ ﻋﻠﻰ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻔﺘـﺎﺓ " ﻓﻲ ﻗﺼﺔ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻠﻌﺏ ﺸﺨﺼﻴﺘﻪ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻷﻭل – ﻫﻭﺠﻭﺍﻥ – ﻫﻲ ﺤﺒﻴﺒﺔ –ﺸﻴﺭﻭﻜﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻬﺩﻑ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺭﺤﻠﺔ ﻫﻭ ﺃﻥ ﺘﺘﻤﻜﻥ ، ﺸﻴﺭﻭﻜﺎ ﻗﻁﻌﺕ ﻤﺴﺎﻓﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺤﺘﻰ ﻭﺼﻠﺕ ﺇﻟﻰ ﺸﺎﻁﻲﺀ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﻟﻤﻘﺎﻁﻌﺎﺕ ﺍﻟﻐﺭﺒﻴﺔ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴـﺸﻔﻕ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻟﺴﺒﺏ ﻤﺎ ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﻬﺭﺏ ﺇﻟﻰ ﺍ " ﻫﻭﺠﻭﺍﻥ " ﻤﻥ ﺭﺅﻴﺔ ﺤﺒﻴﺒﻬﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻀﻌﻔﺕ ﻋﺯﻴﻤﺘـﻪ – ﻫﻭﺠﻭﺍﻥ –ﻴﺸﻔﻕ ﻋﻠﻰ ﺴﻴﺩﻩ ، ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻠﻌﺏ ﺩﻭﺭﻩ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ – ﺒﻨﻜﻲ –ﺍﻟﺘﺎﺒﻊ ﻟﺫﻟﻙ ﻴﺴﺘﺒﺩ ﺒﻪ ﺍﻟﻘﻠﻕ ﻭﻴﻨﺼﺢ ﺴﻴﺩﻩ ﺃﻥ ﻴﻌﻴﺩ ﺍﻟﻔﺘـﺎﺓ " ﺸﻴﺭﻭﻜﺎ " ﻭﺘﺭﺩﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﺤﻴل ﻟﻜﻴﻼ ﻴﻔﺘﺭﻕ ﻋﻥ ﺤﺒﻴﺒﺘﻪ ﺃﻥ ﻴﺄﺨﺫ ﺒﻤﺸﻭﺭﺘﻪ ﻭﺃﻴﻀﺎ ﺘﻭﺍﻓﻕ ﺸﻴﺭﻭﻜﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﺤﻴل "ﻫﻭﺠﻭﺍﻥ " ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻴﻀﻁﺭ ، ﻤﺭﺓ ﺜﺎﻨﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺭﻗﺼﺎﺕ – ﺸﻴﺭﻭﻜﺎ –ﻭﺘﺅﺩﻱ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ " ﺒﻨﻜﻲ " ﻭﺘﻐﺎﺩﺭ ﺍﻟﻜﻭﺥ ﻭﻗﺩ ﺍﺴﺘﺒﺩ ﺒﻬﺎ ﺍﻷﻟﻡ ﻤﻥ ﻗﺴﻭﺓ ﺍﻟﺘﺎﺒﻊ ﺭﻓﺎﻗـﻪ – ﺒﻨﻜـﻲ –ﺍﻟﺤﺯﻴﻨﺔ ﻓﻲ ﺤﻔل ﺍﻟﻭﺩﺍﻉ ﺜﻡ ﺘﻐﺎﺩﺭ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺒﻌﺩ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﻓﺎﺼل ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻴﺸﺠﻊ ﻗﺎﺌﺩﺍ ﻟﻠﻤﺭﻜﺏ ﻭﻓﺠﺄﺓ ﻴﻨﻘﻠﺏ ﺍﻟﺠﻭ ﻭﺘﻬﺏ ﺭﻴﺢ ﻋﺎﺘﻴـﺔ ﻭﻴﻌﻠـﻭ –ﻥ ﻫﻭﺠﻭﺍ –ﻭﻴﺭﻜﺒﻭﻥ ﻤﺭﻜﺒﺎ ﻭﻴﺨﺘﺎﺭﻭﻥ –ﺍﻟﻐﻭﺙ ﻭﺍﻟﻨﺠﺎﺓ ﻭﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﺤﺭﺠﺔ ﺘﻅﻬﺭ ﺃﺸﺒﺎﺡ ﻤﻨﺴﻭﺏ ﺍﻷﻤﻭﺍﺝ ﻭﻴﻀﺭﻉ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻟﻶﻟﻬﺔ ﺭﺍﺠﻴﻥ - ﻭﺘﺘﻘﺩﻡ ﻓﻲ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﻭﺘﻨﻘﺽ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺭﻜﺏ ﻭﻴﻘﻑ ﺸﺒﺢ – ﻫﻭﺠﻭﺍﻥ – ﺍﻟﺘﻲ ﺩﻤﺭﺘﻬﺎ ﺃﺴﺭﺓ –ﻫﺎﻴﻜﻲ ﻭﻴﺒﺩﺃ – ﻫﻭﺠﻭﺍﻥ –ﺱ ﺍﻟﻤﺭﻜﺏ ﻤﻠﻭﺤﺎ ﺒﺴﻴﻔﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﻭﻴﻨﻘﺽ ﻋﻠﻰ ﻋﻠﻰ ﺭﺃ ، ﺘﻭﻤﻭﻤﻭﺭﻱ - ﻨﻭ –ﺘﺎﻴﺭﺍ .. ﺒﺎﻟﺼﻼﺓ ﻟﻶﻟﻬﺔ ﻭﻴﻔﻠﺢ ﻓﻲ ﺭﺩ ﺍﻟﺸﺒﺢ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺨﺘﻔﻲ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﻤﻭﺍﺝ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ– ﺒﻨﻜﻲ –ﺍﻟﻘﺘﺎل ﻭﻴﺴﺘﻌﻴﻥ ﻴﺨﻠﺹ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻭﻫﻭ ﻴﺭﻭﻱ ﻓﻜﺭﺓ ﻭﺃﺤﺩﺍﺙ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺭﻀﺕ ﻀﻤﻥ ﻨﺘـﺎﺝ ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﺸﺨـﺼﻴﺎﺕ ، ﺔ ﺘﺨﻠﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﻭﺘﻌﻭﺯﻫﺎ ﺍﻟﺤﺒﻜﺔ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺘﻀﻤﻥ ﻗﺼﺔ ﻀﻌﻴﻔ ، ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻨﻭ ﺒﻨﺎﺀﻫﺎ ﺭﺩﻴﺌﺎ ﺤﻴﺙ ﻻ ﺘﺘﻁﻭﺭ ﻭﻫﻲ ﺘﻌﻴﻕ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺨﻠﻭ ﻭﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺘﻠﻙ ﻤﻥ ﺃﻱ ﺇﺜﺎﺭﺓ ﻤﻊ ﺃﻥ ٣١١ moc.aibarabotok.www ﻭﺘﻜﺸﻑ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻋﻥ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ﺒـﺎﻫﺭﺓ ، ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻴﺘﻀﻤﻥ ﻋﺒﺎﺭﺍﺕ ﻟﻔﻅﻴﺔ ﻤﺅﺜﺭﺓ ﻤﺸﺤﻭﻨﺔ ﺒﺎﻟﻌﻭﺍﻁﻑ ﺃﻟﻤـﺭ " ﺤﺩﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﺘﺨﻠﻕ ﺇﺤﺴﺎﺴﺎ ﺭﻗﻴﻘﺎ ﻴﻔﻭﻕ ﺍﻟﻭﺼﻑ ﻋﻠﻰ ﺤﺩ ﺘﻌﺒﻴـﺭ ﺃﻥ ، ﻓﻲ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﻭﺍﻟﺘﻤﺜﻴل "ﺭﺍﻴﺱ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻨﻭ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻲﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻨﻭ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻲ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻌﺎﺼﻔﺔ ﺍﻟﻭﻫﻤﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻌﺯﻑ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻲ ﺍﻟﻤﺘﺯﺍﻴـﺩ ، ﺩ ﺍﺴـﺘﻭﻟﻰ ﻋﻠـﻴﻬﻡ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﻏﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﻁﺭﺒﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻫﺘﺯﺍﺯ ﺃﺠﺴﺎﻡ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺘﻅﺎﻫﺭﻭﺍ ﺒﺄﻥ ﺍﻟﺭﻋﺏ ﻗ –ﺘـﺎﻴﺭﺍ " ﻭﻴﺄﺨﺫ ﺸﻌﻭﺭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺒﺎﻟﺘﻭﺘﺭ ﻓﻲ ﺍﻻﺯﺩﻴﺎﺩ ﻭﻴﻨﺩﻤﺞ ﻋﺎﻁﻔﻴﺎ ﻤﻊ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﻓﺠﺄﺓ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺩﺍﻫﺎ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻭﻥ " ﻫﻭﺠﻭﺍﻥ " ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺴﻴﺭ ﺍﻟﻤﻌﺭﻜﺔ ﺒﻴﻨﻪ ﻭﺒﻴﻥ ﻊﺍﻟﻤﺘﻭﻓﻰ ﻭﻤﺎ ﻴﺘﺒ " ﺘﻭﻤﻭﻤﻭﺭﻱ –ﻨﻭ ..ﻓﻲ ﺭﻗﺼﺔ ﺒﺎﻟﻴﻪ ﻭﻓﻲ ﻤﻬﺎﺭﺓ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﺘﻔﻭﻕ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﺍﻟﻜﻭﺒﺎﻜﻲﺍﻟﻜﻭﺒﺎﻜﻲ ﺤﺘل ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻜﻭﺒﺎﻜﻲ ﺍﻟﻤﺭﻜﺯ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻲ ﻭﻫﻭ ﻴﺸﺘﻬﺭ ﺃﻴـﻀﺎ ﺒﻤـﺴﺘﻭﻴﺎﺘﻪ ﻴ " ﻴﻭﺼﻑ ﺒﺄﻨﻪ ﻤﺴﺭﺡ ﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻨﺸﺄ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺴﺎﺒﻊ ﻋﺸﺭ ﺃﻱ ﺒﻌﺩ ﺜﻼﺜﺔ ﻗﺭﻭﻥ ﻤﻥ ﻨﺸﺄﺓ ﻤﺴﺭﺡ ، ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ٤١١ moc.aibarabotok.www ﻪ ﺤﻴﺕ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﺒﺸﻜل ﺤﺎﺩ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﻭﻅﻴﻑ ﺍﻵﻻﺕ ﺍﻟﻭﺘﺭﻴﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻜﻤﺎ ﺘـﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻴ ـ " ﺍﻟﻨﻭ ﻭﺒﺎﻟﻨـﺴﺒﺔ ، ﺍﻷﻗﻨﻌﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺭﺘﺩﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻭﻥ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﻭﻥ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺭﻗـﺼﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻷﺴـﻠﻭﺏ ﺍﻟﺭﻓﻴـﻊ ﺇﻟـﻰ ، ﻟﻠﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻜﺘﺏ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﺄﻥ ﻤﻀﺎﻤﻴﻨﻬﺎ ﻴﺘﻡ ﺃﺨﺫﻫﺎ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﺎﻁﻴﺭ ﻭﺤـﻭﺍﺩﺙ ﺍﻟﺘـﺎﺭﻴﺦ ﻭﻴﺫﻜﺭ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ ﻜﻤﺎ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺄﺩﺍﺀ ﺃﺩﻭﺍﺭ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻓﻴﻬﺎ ﻨﺨﺒﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﺍﻟﺭﺠﺎل ، ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺃﺴﺴﺕ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻜﺎﺒﻭﻜﻲ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻜﺎﻨـﺕ ﺘـﺴﺘﺨﺩﻡ " ﻓﻲ ﻤﻌﺭﺽ ﺤﺩﻴﺜﻪ ﻋﻥ ﺃﺼل ﺘﺄﺴﻴﺱ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻜﺎﺒﻭﻜﻲ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻓﻲ ﺒﺎﺩﻱ ﺍﻷﻤﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻭﻟﻜﻥ ﺴﺭﻋﺎﻥ ﻤﺎ ﺍﻤﺘﻨﻌﻥ ﻋﻥ ﺍﻻﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ﻓﻲ ﺫﻟـﻙ ﻷﺴـﺒﺎﺏ ﺘﺘﻌﻠـﻕ ﺒﻭﻜﻲ ﻋﻥ ﻤﺴﺭﺡ ﻭﻴﺨﺘﻠﻑ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻜﺎ ، ﺒﺎﻵﺩﺍﺏ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻭﻤﻨﺫ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﻴﻥ ﺃﺼﺒﺢ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻜﻭﺭ .."ﺍﻟﻨﻭ ﺒﺎﺨﺘﻼﻓﺎﺕ ﺠﻭﻫﺭﻴﺔ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠـﻴﻥ ، ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻓﻲ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻥ ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻪ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻭﺍﻟﺩﻭﻟﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻪ ﻤﻬﻨﺔ ﻤﺤﺘﺭﻤﺔ ﻭﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻤـﻥ ، ﻤﻥ ﺃﺼﺤﺎﺏ ﺍﻟﺸﻬﺭﺓ ﻭﺭﺜﻭﻫﺎ ﻋﻥ ﺃﺠﺩﺍﺩﻫﻡ ﺍﻟﻘﺩﺍﻤﻰ ﺒﻜل ﺍﻋﺘﺯﺍﺯ ﻭﻓﺨﺭ ﺝ ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺔ ﻭﺍﻟﻬﺎﺩﻓـﺔ ﻭﻨﻤـﺎﺫﺝ ﻴﻘﺩﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻲ ﺍﻟﻨﻤﻭﺫ ، ﺍﻟﻜﺎﺒﻭﻜﻲ ﻭﺍﻟﻨﻭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﻘﺩﻡ ﺒﺘﻔﻭﻕ ﻭﺇﺘﻘـﺎﻥ ، ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﺘـﻲ ﻋﺭﻀـﺕ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ " ﻤﺸﻬﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ " ﻴﺘﺤﺩﺙ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻋﻥ ﻋﺭﺽ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ، ﺸﺩﻴﺩ ﻭل ﻭﻫﻠﺔ ﻋﻥ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﻲ ﻤـﻥ ﻨﺎﺤﻴـﺔ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻤﻴﻴﺯﻫﺎ ﻷ : ﻓﻴﻘﻭل ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﺭﺽ ، ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻲ ﻭﻻ ﻴﺘﻀﺢ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺇﻻ ﻋﻨـﺩﻤﺎ ﻨـﺭﻯ ﻤﻼﻤـﺢ ، ﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ﻭﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﻭﺘﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ...."ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﺍﻟﺸﺭﻗﻴﺔ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻤﻨﻅﺎﺭ ﻤﻜﺒﺭ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺭﺍﺌﺱ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻲﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺭﺍﺌﺱ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻲ ، ﺍﻟﻘﺩﻴﻤـﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤـﺴﺎﺭﺡ " ﺃﻭﺴﺎﻜﺎ " ﻟﻠﻌﺭﺍﺌﺱ ﻓﻲ ﻤﺩﻴﻨﺔ " ukarnuB -ﺒﻭﻨﺭﺍﻜﻭ" ﻴﻌﺘﺒﺭ ﻤﺴﺭﺡ ﻜﻤﺎ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﻋﻠﻰ " ﺍﻟﻜﺎﺒﻭﻜﻲ " ﻭﺘﺫﻜﺭ ﺍﻟﻭﺜﺎﺌﻕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺅﺭﺥ ﻟﻌﻤﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﺄﻥ ﻋﻤﺭﻩ ﻴﻘﺎﺭﺏ ﻋﻤﺭ ﻤﺴﺭﺡ ، ﻭﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺭﺍﺌﺱ ﺍﻟﻤﻨﺘﺸﺭ ﺍﻵﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺩﻭل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻫﻭ ﻏﺎﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻤﺎل ﻭﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ، ﺼﻠﺔ ﻭﺜﻴﻘﺔ ﺒﻪ ﺒﻠﻎ ﺤﺠﻡ ﺩﻤﻴﺔ ﺍﻟﻌﺭﺍﺌﺱ ﺜﻠﺜـﻲ ﺤﺠـﻡ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻥ ﻴ ، ﺇﺒﺩﺍﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺭﻗﻴﻕ ﻴﺜﻴﺭ ﺍﻟﺩﻫﺸﺔ ﻭﻴﺩﻋﻭ ﻟﻠﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ﻭﻴﺘﻡ ﺘﺤﺭﻴﻙ ﻜل ﺩﻤﻴﺔ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺩﻤﻰ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺠﻬﺩ ﺍﺜﻨﺎﻥ ﻤﻥ ﻻﻋﺒﻲ ﺍﻟﻌـﺭﺍﺌﺱ ﺍﻟـﺫﻴﻥ - ﺃﻟﻤـﺭ ﺭﺍﻴـﺱ - ﻴﻘﻭل، ﻴﻅﻬﺭﻭﻥ ﻟﻠﻌﻴﺎﻥ ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﺴﺭﻴﻌﺎ ﻤﺎ ﻴﻨﺴﻭﻥ ﻭﺠﻭﺩﻫﻡ ﺒﺴﺒﺏ ﺍﻨﺩﻤﺎﺠﻬﻡ ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻨﺒﺽ ﺒﺎﻟﺤﻴﺎﺓ ﻓﻌﻼ ﻭﺒﻤﺎ ﺘﺒﺩﻭ ﺤﺭﻜﺎﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﺭﺍﺌﺱ : " ﻋﻥ ﺃﺤﺩ ﻋﺭﻭﺽ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺭﺍﺌﺱ ﻭﻴﺘﻁﻠﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻥ ﺘﺨﺼﺼﺎ ﺭﻓﻴﻌـﺎ ﻭﻫـﻭ ﻴﻌﺘﺒـﺭ ، ﺘﺩﺨﻠﻪ ﻤﻥ ﺴﺭﻭﺭ ﺒﺎﻟﻎ ﻋﻠﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼﻠﺔ ﻭﻟﻘﺩ ﻤـﺭ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻔـﻥ ، ﻀﺭﺒﺎ ﻤﻥ ﻓﻨﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﺘﻨﺤﺼﺭ ﻓﻲ ﻤﺤﻴﻁ ﻨﻔﺭ ﻗﻠﻴل ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺨﻴﺎل ﺍﻟﻅـل ﻓـﻲ ﺒـﻼﺩ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺎل ﺒ، ﺒﻌﺼﺭﻩ ﺍﻟﺫﻫﺒﻲ ﻭﻫﻭ ﺁﺨﺫ ﺍﻵﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺩﻫﻭﺭ "ﺍﻟﺼﻴﻥ ٥١١ moc.aibarabotok.www ﻤـﺎﺩﺓ ، ﻓﻬﻭ ﺃﻴﻀﺎ ﻴﺘﻜﻭﻥ ﻤـﻥ ﻋﻨﺎﺼـﺭ ﺘﻘﻠﻴﺩﻴـﺔ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺼﻴﻨﻲ ﻴﺸﺒﻪ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻲ ﺤﻴﺙ ﺘﻌﺘﺒﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺼﻴﻨﻴﺔ ﺫﺍﺕ ﻨﻤﻁ ﺃﻭﺒﺭﺍﻟﻲ ﻤﻥ ، ﺫﺍﺕ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺨﺎﺹ –ﺃﺴﻁﻭﺭﻴﺔ ﻭﻁﺭﻴﻘﺔ ﻋﺭﺽ ﺘﻌﻭﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻻﻨﻁﺒﺎﻋﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﻓﺘﺭﺓ ﺯﻴﺎﺭﺓ ، ﻐﺭﺏﻭﻜﻤﺎ ﻴﺸﺒﻪ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﺒﻌﻴﺩ ﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻷﻭﺒﺭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟ ، ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺸﻜل ﻓﻬﻭ ﻴﺭﻯ ﺃﻥ ﺍﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ﻴﺘﺭﻜﺯ ﻫﻨﺎﻙ ﻓـﻲ ، ٦٣٩١ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼﻴﻥ ﻭﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻜﻤﺎ ﺘﺴﺘﻌﻤل ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺍﻷﻗﻨﻌﺔ ﺃﻨـﻭﺍﻉ ﻤـﻥ ، ﺃﺩﺍﺀ ﻤﻘﻁﻭﻋﺎﺕ ﻏﻨﺎﺌﻴﺔ ﺨﺎﻟﺼﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﻭﺘﺒﻌﺙ ، ﻤﺸﺎﻫﺩ ﻨﻤﻁ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﻭﺍﻗﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﺸﺒﺔ ﻭﺴﻤﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻜﻴﺎﺝ ﺍﻟﺜﻘﻴل ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺭﻋﺎﻥ ﻤﺎ ﻴﻌﺭﻑ ﻤﻨﻪ ﺍﻟ ﻭﻻ ﺘﻭﺠﺩ ﻤﻨـﺎﻅﺭ ، ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺫﺍﺕ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺯﺍﻫﻴﺔ ﺍﻟﺴﺭﻭﺭ ﻭﺘﻌﻜﺱ ﺍﻷﺠﻭﺍﺀ ﺍﻟﻤﺤﺒﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺘﺘﻜﻭﻥ ﻤﺴﺘﻠﺯﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺼﻴﻨﻲ ﻤﻥ ﻤﻘﺎﻋـﺩ ﻭﻤﻨﺎﻀـﺩ ، ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺎل ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻜﺎﺒﻭﻜﻲ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻨﻲ ﻫﻨﺎﻙ ﺘﻤﺜﻴﻠﻴـﺔ ، ﺍﻤﻬﺎ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﻘﻨﻌﺔ ﻜﺤﺎﺌﻁ ﻤﻌﺒﺩ ﺃﻭ ﻋﺭﺒﺔ ﻋﺴﻜﺭﻴﺔ ﻤﺼﻨﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺠﺫﻭﺭ ﺍﻟﺸﺠﺭ ﻴﺘﻡ ﺍﺴﺘﺨﺩ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺃﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﺴﺘﺭﺓ ﺍﻟﺼﻔﺭﺍﺀ ﻭﻫﻲ ﺘﺠﺴﺩ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻓﻌﺎﻟﺔ ﻁﺭﻕ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﻤﺘﺒﻌﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻴﺜﺒﺕ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺃﻏﻠﺏ ﻤﻼﺤﻅﺎﺘﻪ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺭﻭﺽ ﺍﻟﺘﻲ ﺸﺎﻫﺩﻫﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﺜﻠـﺙ ) ﻭﺘﺤﺎﻭل ﻤﺤﺎﻜﺎﺘﻬﺎ ﻡ ﻭﻗﺩ ﺘﺴﻨﻰ ﻟﻲ ﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻌﺭﻭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺍﻷﻭل ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻤﻨﺼﺭ ﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻌﺭﻓﻭﻥ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺯﻴﺅﻜﺩ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﺘﻘﻨﻲ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴ ، ٠٠٠٢ ﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ( ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ - ﻭﻓﺎﺓ ﺒﺎﺌﻊ ﻤﺘﺠﻭل –ﺇﻟﻰ ﺘﺠﺴﻴﺩ ﺍﻟﻔﻌل ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﻓﻲ ﻨﺹ ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﻬﻀﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺒﻼﺩ ﺍﻟﺼﻴﻥ ﻻ ﺘﻘل ﺃﺒﺩﺍ ﻋﻤﺎ ﻴﺤﺼل ، ﻟﺼﻴﻨﻲ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺒﺸﻜل ﻓﺎﻋل ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ ﺍ ..ﻓﻲ ﺒﻼﺩ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﺍﺴﺘﻤﺭﺕ ﻋـﺸﺭﺓ ٢٣٩١ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﻤﺭﺘﻴﻥ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ - ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ - ﺯﺍﺭ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﻁﻠﻊ ﺨﻼﻟﻬﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻭﺍﻨﺏ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻤﺘـﻊ ﺒﻬـﺎ ٦٣٩١ ﺜﻡ ﺠﺎﺀﺕ ﺯﻴﺎﺭﺘﻪ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ، ﺃﺴﺎﺒﻴﻊ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻫـﻲ " ﺍﻵﺘﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﻭﺜﺒﺕ ﻤﻼﺤﻅﺎﺘﻪ ﺤﻴﺙ ﻴﺭﻯ .."ﺃﻜﺜﺭ ﻭﻀﻭﺤﺎ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﻨﻪ ﻓﻲ ﺃﻱ ﻤﻜﺎﻥ ﺁﺨﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ٦١١ moc.aibarabotok.www ٦٤٩١٦٤٩١ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﺠﺎﺯﻤﺎ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﻓﻬﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺭﻭﺴﻲ ﺇﻻ ﻋﻨﺩﻤﺎ " ﺭﺍﻴﺱ " ﺒﻌﺩ ﺍﻋﺘﻘﺩ ﻭﻓﻲ ﻤﻘﺎﻻﺕ ﻨﺸﺭﻫﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﻭﻫﻭ ﻴﺭﻯ ﺃﻥ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﻓـﻲ ﺍﻻﺘﺤـﺎﺩ ، ﻨﺭﺍﻩ ﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ﻭﺍﻟﻔﻠﺴﻔﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﺴﺎﺌﺩﺓ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻘﺎﻻﺕ ﻴـﺩﺤﺽ ﺍﻟـﺭﺃﻱ ، ﺒﻜل ﻤﺅﺴﺴﺎﺘﻪ ﻴﺨﻀﻊ ﻹﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﺩﻭﻟﺔ ، ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺤﺎﻟﺔ ﻋﺎﻤﺔ ﺃﻥ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﻓـﻲ ﺍﻻﺘﺤـﺎﺩ –ﻟﻪ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻹﻋﻼﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘـﻭل ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺭﻭﺝ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻜﺄﺩﺍﺓ ﻟﻨﺸﺭ ﺍﻟﺩﻋﺎﻴﺔ ﺍﻟﺸﻴﻭﻋﻴﺔ ﻭﻴﺜﺒﺕ ﻤﻼﺤﻅﺎﺘﻪ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﺍﻹﻁـﺎﺭ ﺍﻟـﺫﻱ ﻜـﺎﻥ ﻓﻬﻭ ﻴﺭﻯ ﺜﻤﺔ ﺘﻘﺎﺭﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺒﻪ ﺒـﻴﻥ ﻋﺎﻤـل ﺘﻜـﻭﻴﻥ ﺍﻟﻘـﻭﺓ ، ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﻴﺒﺩﻭ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻪ ﺇﺒﺎﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺤﻘﺒﺔ ﻭﻴﺘﻭﻗﻑ ﻋﻨـﺩ ، ﻓﻜﻼﻫﻤﺎ ﺃﺼﺒﺤﺘﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻭل ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ، ﻴﻥ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﻭﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻥ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﺒ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﻯ ﺃﻥ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺴﻭﻑ ﺘﺤﺩﺙ ﺃﻭﻻ ﻓﻲ ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻟﺒﻠﺩﺍﻥ ﺍﻟﺭﺃﺴﻤﺎﻟﻴﺔ " ﻜﺎﺭل ﻤﺎﺭﻜﺱ " ﻨﺒﻭﺀﺓ ٧١١ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﺜـﻭﺭﺓ ﻭﻗﻌـﺕ ﻭﻟﻜﻥ ، ﻤﺜل ﺍﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﻭﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ –ﺍﻟﻤﺘﻘﺩﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻭﺠﺩ ﺒﻬﺎ ﻋﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤﺎل ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﻴﻥ " ﻓﻌﻼ ﻓﻲ ﺒﻠﺩ ﺘﻤﺜل ﺍﻟﺯﺭﺍﻋﺔ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻷﻜﺒﺭ ﻤﻥ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻫﺎ ﻭﺤﺠﻡ ﺍﻟﻌﻤﺎل ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﻴﻥ ﻓﻴﻬﺎ ﺼﻐﻴﺭ ﻨﺴﺒﻴﺎ ، ﻜﻤﺎ ﺇﻥ ﻋﺠﻠﺔ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺒﻼﺩ ﻟﻡ ﺘﺒﺩﺃ ﺩﻭﺭﺘﻬﺎ ﺇﻻ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻨﺎﺕ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻘـﺭﻥ ﺍﻟﻌـﺸﺭﻴﻥ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﺘﺜﺒـﺕ ﺃﻗـﺩﺍﻤﻬﺎ ﺕ ﻜﺎﺩ ﻭﻤﺎ، ٧١٩١ﻭﺒﺸﻜل ﺃﺩﻕ ﺒﻌﺩ ﻋﺸﺭ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻤﻥ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺜﻭﺭﺓ ﺃﻜﺘﻭﺒﺭ ﻋﺎﻡ ﺤﺘﻰ ﺍﻨﻁﻠﻘﺕ ﻭﺍﺴﺘﻤﺭﺕ ﺨﻁﻭﺍﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻘﺩﻡ ﺒﺸﻜل ﺴﺭﻴﻊ ﻭﺤﻘﻘﺕ ﺇﻨﺠﺎﺯﺍﺕ ﺘﻘﻨﻴﺔ ﻭﻤﻬﻨﻴﺔ ﻫﺎﺌﻠﺔ ﻭﺘﺒﻌﺎ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﻬﻀﺔ ﺍﻟﻌﻅﻴﻤﺔ ﻅﻬﺭﺕ ﺍﻟﻤﺩﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﺴﻜﻨﻴﺔ ﻭﻓﻕ ﺘﺨﻁﻴﻁ ﺠﺩﻴﺩ ﻴﺘﻀﻤﻥ ﻤﺭﺍﻓـﻕ ﺍﻟﺘﺭﻓﻴـﻪ ﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺩﻥ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ﺇﻟـﻰ ﺠﺎﻨـﺏ ﻭﺍﻟﺘﺴﻠﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻭﻋﻴﺔ ﻭﻜﺎﻥ ﺘﺒﻌﺎ ﻟﺫﻟﻙ ﺘﻭﺴﻊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺍﻟ ﻓﺈﻥ ، ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺜﻤﺔ ﺘﺸﺎﺒﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﻀﺔ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻥ ﻭﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ، ﻭﺠﻭﺩﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﻥ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ، ﺤﻴﺙ ﻋﺎﺸﺕ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻥ ﻓﻲ ﻋﺯﻟﺔ ﺘﺎﻤـﺔ ، ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﺔ ﻴﺨﺘﻠﻑ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻋﻥ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻥ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺩﺨﻠﺕ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻷﺠﻨﺒﻴﺔ ﺒﺸﻜل ﻤﻔﺎﺠﻲﺀ ، ﻤﺤﻠﻴﺔ ﺸﻌﺒﻴﺔ ﺭﻓﻴﻌﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻯ ﻭﺘﻭﺼﻑ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺘﻤﺘﺎﺯ ﺒﺜﻘﺎﻓﺔ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟـﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ، ﺃﻭﺠﺩﺕ ﻨﺘﺎﺌﺞ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﻤﻬﻤﺔ ﺘﺠﺎﻭﺯﺕ ﺍﻟﻤﻭﺭﻭﺙ ﺍﻟﻔﻠﻜﻠﻭﺭﻱ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻭﻜﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﻔﻨـﻭﻥ ، ﺤﻴﺙ ﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﺍﻨﻘﻁﺎﻉ ﺒﺎﻟﻤﻨﺠﺯ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ، ﻭﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺎ ﺒﺩﻭل ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ ﻴﺘﺼل ﺠﻐﺭﺍﻓﻴﺎ ﻭﺜﻘﺎﻓﻴﺎ ﻷﺨﺭﻯ ﻓﻲ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﺒﺩﺃ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺒﻁﻴﺌﺔ ﻭﺴﻴﺌﺔ ﺍﻟﻁﺎﻟﻊ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴـﺱ ﺃﻨـﻪ ﻜـﺎﻥ ﺍ ﻭﻴﻌﻭﺩ ، ﻜﻤﺎ ﻟﻡ ﻴﺒﺩﺃ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﺴﺭﺡ ﻤﺤﻠﻲ ﻟﻪ ﻭﺯﻨﻪ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ، ﻤﻨﻘﻭﻻ ﺒﺸﻜل ﺩﻗﻴﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺇﻟﻰ ﻗﻭﺓ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺘﻤﺜﻠﺕ ﻓﻲ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻜﺒﺎﺭ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻅﻬﺭﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟ ﻏﻭﻏﻭل ﻭﻟﻴﺭﻤﻨﺘﻭﻑ ﻭﺒﻭﺸﻜﻴﻥ ﻭﺃﺴﺘﺭﻭﻓﺴﻜﻲ ﻭﺘﻭﺭﺠﻨﻴـﻑ ﻭﺘﻭﻟـﺴﺘﻭﻱ ﻓﻲ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﻤﻥ ﺃﻤﺜﺎل ﻜﺘﺒـﻭﺍ ، ﻅﻬﻭﺭﻫﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻴﺔ ﺸﻜل ﻋﺎﻤل ﺼﺤﻭﺓ ﻜﺒﻴﺭﺓ ، ﻭﺠﻭﺭﻜﻲ ﻭﺃﻨﺩﻴﻴﻑ ﻭﺘﻴﺸﻜﻭﻑ ﺇﻟﻰ ﺃﻓـﻼﻡ ﺴـﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺭﺍﺌﻌﺔ ﻭﻤﻬﻤﺔ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﻜﻤﺎ ﺃﻟﻔﻭﺍ ﺍﻟﺭﻭﺍﻴﺎﺕ ﺍﻟﻨﺎﺩﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻭﻟﺕ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ، ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﺤﺙ ﻓﻲ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺸـﺎﻋﺭﻴﺔ ﺍﻹﻨـﺴﺎﻥ ، ﺤﺼﻠﺕ ﻋﻠﻰ ﺠﻭﺍﺌﺯ ﻤﻬﻤﺔ ﻭﻟﻔﺘﺕ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺠﻬﺩ ﻨﺠﺩ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﻭﻗﻔﺎ ﻤﺤﺩﺩﺍ ﻴﺒﺸﺭ ﺒﺒﻌﺙ ، ﺍﻟﻤﻨﺒﻌﺜﺔ ﻤﻥ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ، ﺍﻟﻤﺭﺘﺒﻁﺔ ﺒﺘﻠﻙ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭﻴﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻴﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟـﺸﻌﻭﺭ ﺍﻟﺠـﺩﻱ ﺤﻴﺎﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺘﺠﺩﺩﺓ ﺤﻴﺙ ﺘﺨﺘﻔﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻔﺘﻘﺭﻭﻥ ﻜﻠ ﻭﺇﺫﺍ ، ﺃﻥ ﻭﺴﺎﺌل ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻠﻜﻔﺎﺡ ﺍﻟﺠﺭﻱﺀ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺤﺘـﺎﺝ ﺇﻟﻴﻬـﺎ " ﻭﻜﻤﺎ ﻴﻘﻭل ﺘﻴﺸﺨﻭﻑ ، ﺍﻟﻌﻤﻴﻕ ﻭﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﺘﺅﺜﺭ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ، ﺃﺭﺩﺕ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻨﺎﻓﻌﺎ ﻓﺄﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﻀﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺫل ﻓﻴﻬﺎ ﻨﺸﺎﻁﻙ ﺍﻟﻌﺎﺩﻱ ..ﻥ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺒﺸﻜل ﻋﺎﻡ ﺍﻟﻔﻨﻭﺘﻁﻭﺭﺕ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ، "ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ٨١١ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺘﻴﺸﻜﻭﻑﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺘﻴﺸﻜﻭﻑ ﻭﺠﺩﺕ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻟﻠﺘﻁﻭﺭ ﺤﻴﺙ ﺘـﻡ ﻭﻤﻥ ﺫﻟﻙ، ﻭﺤﺎﻭﻟﺕ ﺃﻥ ﺘﺭﻓﺩ ﺍﻟﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﺍﻤﺘـﺩ ، ﺘﺄﻟﻴﻑ ﻤﺅﻟﻔﺎﺕ ﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﻭﺃﻭﺒﺭﺍﻟﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺭﺍﺯ ﺍﻷﻭل ﻜﻤﺎ ﻅﻬﺭﺕ ﺒﻘﻭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻻﺴﺘﻌﺭﺍﻀﻴﺔ ﻭﺒـﺩﺃﺕ ، ﻭﺍﻟﻨﺎﺌﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻅل ﻴﻌﻤل ﺒﻘﻭﺓ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤـﺩﻥ ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭﺓ ﻨﺸﺎﻁ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺇﻟﻰ ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻟﻤﻨﺎﻁﻕ ﺍﻟﺭﻴﻔﻴﺔ ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺒﺘﻁﻭﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﻭﻓﻕ ﺍﻷﺴﺱ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﺒﺎﻟﻅﻬﻭﺭ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺎل ﻓﻲ ﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴـل ﻤﺴﺭﺡ ﻤﻭﺴﻜﻭ –ﻭﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻜﻤﺎ ﺘﺄﺴﺴﺕ ﻤﺴﺎﺭﺡ ﻋﻠﻤﻴﺔ ﻤﺘﺨﺼﺼﺔ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺎل ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﻭﺫﻟـﻙ ﻓـﻲ ﺍﻟﻌـﺎﻡ – iksvalsinatS ﻗﺴﻁﻨﻁﻴﻥ ﺴﺘﺎﻨﺴﻼﻓﺴﻜﻲ – ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺴﺴﻪ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ –ﻟﻠﻔﻨﻭﻥ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ – ﺃﻨﻁﻭﺍﻥ ﺘﻴﺸﺨﻭﻑ – ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺨﺭﺝ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺃﻏﻠﺏ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ٨٩٨١ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺼﻠﺕ ﻋﻠﻰ ﺸﻬﺭﻩ ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ ﻭﻤﺜﻠﺕ ﻓﻲ ﺃﻏﻠﺏ ﻤـﺴﺎﺭﺡ – ﻁﺎﺌﺭ ﺍﻟﻨﻭﺭﺱ –ﺍﻟﻤﻤﻴﺯﺓ ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺘﻴﺸﻜﻭﻑ ٧١٩١ﻨﺕ ﻨﻬﻀﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻗﺩ ﺴﺒﻘﺕ ﻤﺠﻲﺀ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻌـﺎﻡ ﻜﺎ، ﻭﻜﺘﺒﺕ ﻋﻨﻬﺎ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ، ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺤﻴﺙ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻴﺒﺩﻭ ﺒﺸﻜل ﻓﻌﺎل ﻭﻤﺅﺜﺭ ﻴﻌﻤل ﻓﻴﻪ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﻭﺍﻟﺭﺍﻗﺼﻴﻥ ﻀﻤﻥ ﻨﺸﺎﻁ ﺍﻷﻭﺒﺭﺍ ﻭﻟﺩﻴﻪ ﺴﺠل ﺤﺎﻓل ﺒﺎﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺨـﺫﺕ ﻁﺭﻴﻘﻬـﺎ ٩١١ moc.aibarabotok.www ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻨﻁﻠﻕ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﻀـﻤﻥ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴـﺭ ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ، ﻟﺘﻘﺩﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﺔ ﺃﻥ ﺍﻟﻜﺭﻴﻤﻠﻴﻥ ﻜﺎﻥ ﻴﺸﺭﻑ ﺇﺸﺭﺍﻓﺎ ﺘﺎﻤـﺎ ﻋﻠـﻰ " ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ " ﻴﻘﻭل ، ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺤﺩﺜﺘﻪ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﺒﻠﺸﻔﻴﺔ ، ﻭﻟﻪ ﻨﺸﺎﻁﻪ ﺍﻟﻤﺘﻨـﻭﻉ ، ﻭﻟﺫﻟﻙ ﺠﺎﺀ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻏﺯﻴﺭﺍ ﻭﻤﺘﻨﻭﻋﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻀﺎﻤﻴﻥ ﻭﺍﻷﺸﻜﺎل ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﻭﺠﻪ ﻫﺎﻤﺔ ، ﺜﺎﺒﺔ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺔ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻴﺔ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﻭﺍﻟﺸﻜل ﺒﻤ ﻭﻤﻊ ﺃﻥ ﻟﻜل ﻭﺠﻪ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻭﺠـﻭﻩ ، ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺼﻨﻴﻔﻬﺎ ﺒﺼﻔﺔ ﺘﻘﺭﻴﺒﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻬﺎ ﺴﻴﺎﺴﺔ ﻭﺴﻴﻜﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﻭﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ..."ﺇﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﻤﺭﺘﺒﻁﺔ ﺒﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺍﺭﺘﺒﺎﻁﺎ ﻭﺜﻴﻘﺎ ، ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺼﺎﺌﺹ ﻤﺎ ﻴﻤﻴﺯﻩ ﻋﻥ ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻭﻫﻭ ﻴﻤﺜل ﺠﺯﺀﺍ ﺠﻭﻫﺭﻴﺎ ﻤـﻥ ﺴﻴﺎﺴـﺔ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤـﺔ " ﺍﻟﻔﻥ ﺴﻼﺡ " ﻘﻴﺎﺩﺓ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻴﺔ ﺸﻌﺎﺭ ﺭﻓﻌﺕ ﺍﻟ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﻭﺴﻴﺔ ﻟﻡ ﺘﺘﻭﻗﻑ ﻋﻨﺩ ﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺤﻜﻡ ﺍﻟﻘﻴـﺼﺭﻱ ﺒـل ﺍﻤﺘـﺩ ﺕ ، ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻴﺔ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﺨﻠﻘﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﻴﻴﺭ ﺍﻟ ، ﺠﻬﻭﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﺇﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﻟﻠﻘﻁﺎﻋﺎﺕ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻭﺤﻴﺎﺓ ﺍﻷﻓﺭﺍﺩ ﺍﺸﺘﺭﻜﻭﺍ ﻓـﻲ ﺍﻹﻁﺎﺤـﺔ ﺃﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ " ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ، ﻭﺍﻻﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﺍﻟﺩﻴﻨﻴﺔ ، ﻭﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻡ ﻭﺍﻟﻌﺎﺩﺍﺕ ﺍﻟﻤﻌﻴﺸﻴﺔ ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺩﺍﻓﻊ ﺇﻟـﻰ ﺜـﻭﺭﺘﻬﻡ ﺭﻏﺒـﺘﻬﻡ ، ﺒﺎﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻘﻴﺼﺭﻱ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﻤﺜﻠﻭﻥ ﺠﺯﺀﺍ ﺼﻐﻴﺭﺍ ﻤﻥ ﺴﻜﺎﻥ ﺭﻭﺴﻴﺎ ﺠﺎﻤﻴﻊ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻤﻥ ﺭﺃﺴﻭﺍ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻤﺕ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻨﺘﻘﺎل ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ ﺇﻟﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤ ، ﺒﺎﻟﻌﻴﺵ ﺍﻟﻜﺭﻴﻡ ﻭﺍﻟﺴﻼﻡ ﺍﻟﺩﺍﺌﻡ ﻭﺍﺠﻬﻭﺍ ﻤﻬﻤﺔ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺒﺭﻨﺎﻤﺠﻬﻡ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﺍﻟﻤـﺭﺘﺒﻁ ، ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﺍﻟﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺠﻌل ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﺍﻟﻤﻨﻁﻠﻘﺎﺕ ﻤﻘﺒﻭﻟﺔ ﻟﺩﻯ ﻋﻤـﻭﻡ ﺴـﻜﺎﻥ ﺭﻭﺴـﻴﺎ ، ﺒﻔﻜﺭ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﻭﺃﺩﺒﻴﺎﺘﻬﺎ ﺍﻩ ﺘﺎﺭﺓ ﻓﻲ ﻨﺸﺭ ﻓﻜﺭﻫﺎ ﻜﻤـﺎ ﺍﺴـﺘﺨﺩﻤﺕ ﺍﺴﺘﺨﺩﻤﺕ ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ ﺍﻟﻌﻨﻑ ﻭﺍﻹﻜﺭ، ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﺔ ﻤﻥ ﻗﺒﻀﺔ ﺍﻟﻘﻴﺼﺭﻴﺔ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺒﺩﺃﺕ ﺍﻟﺩﻋﺎﻴﺔ ﻋﻠـﻰ ﺃﻭﺴـﻊ ﻨﻁـﺎﻕ ، ﺍﻹﻗﻨﺎﻉ ﻭﺍﻹﻋﻼﻡ ﻭﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﻟﻨﺸﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﺠﻌﻠﻬﺎ ﻤﺅﺜﺭﺓ ﻭﺭﺜـﺕ ، ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘـﺎﻟﻲ " ﻭﺃﺼﺒﺤﺕ ﻫﻲ ﺍﻟﻘﺎﻋﺩ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻟﻨﺸﺭ ﻤﺒﺎﺩﻱﺀ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﻭﻓﻜﺭﻫﺎ ﺕ ﻓﻲ ﻤﺤﺩﻭﺩﻴﺔ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻹﻋﻼﻡ ﻭﻗﻠﺔ ﺍﻟـﺼﺤﻑ ﻭﻨـﺩﺭﺓ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﻭﺃﺠﻬﺯﺘﻬﺎ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺘﺭﻜﺔ ﺜﻘﻴﻠﺔ ﻭﻜﺒﻴﺭﺓ ﺘﻤﺜﻠ ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻭﺠﺩﺕ ﻓﻲ ﺤﻭﺯﺘﻬﺎ ﻋﺩﺩﺍ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺒﺎﻨﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﻠﺢ ﻜﻤﺴﺎﺭﺡ ﺇﻟـﻰ ﺠﺎﻨـﺏ ، ﺍﻟﻤﻁﺎﺒﻊ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﻋﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺍﻏﺒﻴﻥ ﻓـﻲ ، ﻋﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﻤﻥ ﺫﻭﻱ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﻭﺍﻟﺨﺒﺭﺓ ﻜﻤـﺎ ، ﺃﺩﺭﻙ ﺭﺠل ﺍﻟﺤﻜﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﻭﻟـﺸﻔﻴﻙ :" ﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻴﻘﻭل ﺃﻟ ، ﺍﻟﻌﻤل ﻀﻤﻥ ﺘﺨﺼﺼﺎﺕ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ، ﺃﺩﺭﻙ ﻤﻥ ﻗﺒﻠﻬﻡ ﺭﺠﺎل ﺍﻹﻋﻼﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺃﻥ ﺃﺜﺭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻴﻌﺎﺩل ﺃﺜـﺭ ﺃﻟـﻑ ﻜﻠﻤـﺔ ﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﺘﻤﺜﻴل ﻗﺼﺹ ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﻭﻀﺢ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻭﺍﻟﺴﻠﻭﻙ ﺍﻟﻘﻭﻴﻡ ﻴـﺴﺎﻋﺩﻫﺎ ، ﻭﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻁﻔﺎل ﻜﺜﺭ ﻓﺎﻋﻠﻴﺔ ﻤﻥ ﺘﺩﺭﻴﺴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻴﺩﻱ ﻤﺩﺭﺴﻴﻥ ﻗﺩ ﻻ ﻴﺠﻴـﺩﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺘﺠﺩ ﻁﺭﻴﻘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻨﻔﻭﺴﻬﻡ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺃ ﺃﻤﺎ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻜﺒﺎﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻜﺘﺒﺕ ﺨﺼﻴﺼﺎ ﻟﺘﺜﺒﺕ ﻓـﻲ ﻨﻔﻭﺴـﻬﻡ ﺍﻟﻘـﻴﻡ ، ﻋﺭﻀﻬﺎ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻤﺜل ﺘﻘﺩﻴﺱ ﺍﻟﻌﻤل ﻭﺤﺏ ﺍﻟﻭﻁﻥ ﻭﻜﺭﺍﻫﻴﺔ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻁﺒﻘﻲ ﻜﻤﺎ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﻭﻫﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺴﺘﻁﻴﻌﻭﺍ ﺃﻥ ﻴﻤﺩﻭﺍ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﺎﻟﻨﺼﻭﺹ ﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻋﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ، ﻷﺯﻤﺔ ﺍﻟﻨﺹ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺒﻴﻨﻬﻡ ﻤـﻥ ﻫـﻡ ﻋﻠـﻰ ، ﻭﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺒﻴﻨﻬﻡ ﻤﻥ ﻴﺅﻤﻨﻭﻥ ﺒﻌﻤﻠﻬﻡ ﻭﺒﺭﺴﺎﻟﺔ ﻤﺎ ﻴﻜﺘﺒﻭﻥ ، ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﺤﺘﻰ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺨﺘﺹ ﺒﻤﺘﺎﻫﺎﺕ ﺃﺭﺍﺌﻪ ﺍﻟﻤﺤﻴﺭﺓ ﻭﻴﻜﺘﺒﻭﻥ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﻌـﺭﺽ ، ﺍﺴﺘﻌﺩﺍﺩ ﻹﺘﺒﺎﻉ ﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻟﺤﺯﺏ ٠٢١ moc.aibarabotok.www ﻷﺠﻨﺒﻲ ﻭﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ ﺍﻟﺴﻴﺌﺔ ﺍﻟﻨﺎﺠﻤﺔ ﻋﻥ ﺍﻹﻫﻤـﺎل ﻭﺴـﻭﺀ ﺍﺴـﺘﻌﻤﺎل ﺍﻵﻻﺕ ﺍﻷﺨﻁﺎﺭ ﺍﻟﻨﺎﺠﻤﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﺩﺨل ﺍ ..." ﺍﻟﺯﺭﺍﻋﻴﺔ ﺃﻥ ﻜل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﺕ ﻓﻲ ﺘﻠـﻙ ، ﻴﺼﻑ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺘﺘﺒﻌﻭﺍ ﻤﺴﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻋﻅﻡ ﻜﺎﻥ ، ٧١٩١ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﻗﻁﻌﺎ ﻤﻜﺭﺴﺔ ﻟﻌﺭﺽ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺠﺎﺀﺕ ﺒﻬﺎ ﺜﻭﺭﺓ ﺃﻋﻤﺎل ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻗﺩﻤﺕ ﺘﺼﻭﺭﺍ ﻤﺨﺘﻠﻔﺎ ﻭﺃﻋﻁﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻤﻊ ﻅﻬﻭﺭ ، ﻋﺎﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺘﺒﺭ ﺃﻫﻡ ﻭﻅﺎﺌﻔﻪ ﻴﻌﻤل ﻟﻠﺩ ﻟﻜﻥ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺘـﺄﺨﺭﺓ ﻓـﻲ ﺍﻟﻘـﺭﻥ ، ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﺼﻔﺔ ﺃﺤﺩ ﺃﻫﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻟﺤﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺎ ﻭﻓﻨﻴﺎ ﻭﺫﻟﻙ ﻟﺒﻠﻭﻍ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﺘـﺸﺒﻊ ، ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻜﺸﻔﺕ ﻋﻥ ﺘﺨﻠﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻋﻥ ﻤﻬﻤﺘﻪ ﺍﻟﺩﻋﺎﺌﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﻴﻨﻅـﺭ ﺇﻟـﻰ : " ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻲ ﺃﺤﺩﻯ ﻤﻼﺤﻅﺎﺘﻪ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ، ﺍﻟﻤﺫﻫﺒﻲ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﻓﻬﻭ ﻟﻡ ﻴﺘﺄﺜﺭ ﺇﻻ ﺒﻘﺩﺭ ﺃﻗل ﺒﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺩﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﻁﺭﺕ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﺸﻜل ﻤﺨﺘﻠﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻨﻅﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ، ﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺒـﺩﺍﻉ ﺃﻥ ﺍﺭﺘﺒﺎﻁ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﺠﺒﺭﻱ ﻤﻊ ﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺔ ﻴﺸل ﻓﻴﻪ ، ﺒﻪ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﻜل ﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﻁﻠﻭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺎﻷﺩﺍﺀ ﻫﻭ ﺃﻥ ﻴﻤﺘﻨﻊ ﻋﻥ ﺍﻟﻘﻴﺎﻡ ﺒﺄﻱ ﻨـﺸﺎﻁ ﻤﻌـﺎﺩ ﻭﺒﻤﺎ ﺃﻥ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻻ ﻴﻬﺘﻤﻭﻥ ﺒﺎﻷﻤﻭﺭ ﺍﻟـﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻓـﺈﻥ ، ﺃﻭ ﻴﺘﻔﻭﻩ ﺒﻤﺎ ﻴﺸﻴﻨﻬﺎ ، ﻟﻠﺤﻜﻭﻤﺔ ﻭﻴﺼﺒﺤﻭﻥ ﻗﺎﺩﺭﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﺩﺍﺀ ﻭﺍﺠﺒﺎﺘﻬﻡ ، ﺼﻌﺎﺏﺍﻻﺒﺘﻌﺎﺩ ﻋﻥ ﻤﻬﺎﺠﻤﺔ ﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺔ ﻴﺠﻨﺒﻬﻡ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻤﻥ ﺍﻟ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻨﺭﻯ ﺃﻥ ﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ، ﺃﻭ ﺒﺩﻭﻥ ﺘﺤﻔﻅ ﻋل ﺍﻹﻁﻼﻕ، ﺒﻘﻠﻴل ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺤﻔﻅ ١٢١ moc.aibarabotok.www ﻤﻥ ﻋﺭﻭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲﻤﻥ ﻋﺭﻭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ٢٢١ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻘﻴﺽ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺒﻌﻬﺎ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺘﺒـﻊ ﺴﻴﺎﺴـﺔ ﺍﻟﺘﻔﺭﻗـﺔ ﺘﻲ ﺘﻌﻤل ﻀﺩ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺘﻘﻠل ﻤـﻥ ﺸـﺄﻥ ﺍﻟـﺩﺭﺍﻤﺎ ﺃﻭ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﺃﻭ ﺍﻟ ، ﺍﻟﻌﻨﺼﺭﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺩﻴﻨﻴﺔ ...ﻭﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﺤﺩ ﺴﻭﺍﺀ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﺃﺤﺭﺯ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﻭﺫﻟﻙ ﻤﺭﺘﺒﻁﺎ ﺒﺈﺩﺭﺍﻙ ﺯﻋﻤﺎﺀ : " ﻴﺭﻯ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺍﻟﻔﻌﺎل ﺒل ﻜﻭﺴﻴﻠﺔ ﻟﻬﺎ ﺃﺜﺭﻫﺎ ، ﻻ ﻜﺴﻼﺡ ﻓﻲ ﻗﻠﻌﺔ ﺍﻟﺩﻋﺎﻴﺔ ، ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﻴﺕ ﻤﻥ ﺃﺼﺤﺎﺏ ﺍﻟﻘﺭﺍﺭ ﺒﺄﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺇﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﻟﻊ ﺒﺎﻟﻔﻨﻭﻥ ﺘﺭﺍﺙ ﻭﺭﺜﻪ ﺍﻟﺸﻌﺏ ﻤﻥ ﺃﻴـﺎﻡ ﺍﻟﺤﻘﺒـﺔ ، ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻔﻭﺱ ﻭﻓﻲ ﺘﻭﺼﻴل ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻟﻠﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ﺃﻥ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻴﻌﺭﺽ ﻟﻤﺤﺎﺕ ﻭﻀﺎﺀﺓ ﻓﻲ ﻓﻨـﻭﻥ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴـل ﻭﻜـﺫﻟﻙ ، ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﻟﻠﺜﻭﺭﺓ ﻜﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻨﻁﺎﻕ ﻭﺍﺴﻊ ﻟﻘﺩ ﺒﺩﺃ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﻓﻲ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﻼﺴﻴ ، ﺍﻹﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺃﻥ ﻗﺎﺌﻤﺔ ﻋﺭﻭﺽ ﺍﻟﺒﺎﻟﻴﺔ ﻭﺍﻷﻭﺒﺭﺍ ﺘﺸﻤل ﺃﺤﺴﻥ ﻤﺎ ﺃﻟﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺭﺏ ﻓﻀﻼ ﻤـﻥ ، ﺃﺠﻨﺒﻴﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻡ ﺭﻭﺴﻴﺔ ، ﻤﺅﻟﻔﺎﺕ ﺘﺸﺎﻴﻜﻭﻓﺴﻜﻲ ﻭﺒﻭﺭﺩﻴﻥ ﻭﺭﻴﻤﺴﻜﻲ ﻜﺎﺭﺴﺎﻜﻭﻑ ﻭﻤﻭﺴﻭﺭﺠﺴﻜﻲ ﻭﺒﺭﻭﻜﻭﻓﻴﻑ ﻭﺸﻭﺴـﺘﺎﻜﻭﻓﻴﺘﺵ ﺝ ﺒﻁـﺭﻴﻘﺘﻴﻥ ﻭﻓﻲ ﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﻴﻌﺭﺽ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﻗﺩ ﺃﺨـﺭ "....ﻤﺨﺘﻠﻔﺘﻴﻥ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻤﻥ ﺒﻌﻀﻬﻤﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ " ﻴﺘﺤﺩﺙ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻲ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻪ ﻋﻥ ﻤﻭﻗﻑ ﺘﻡ ﺍﺘﺨﺎﺫﻩ ﻓﻲ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟـﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﻤـﻥ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﺭﺒﻤﺎ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﺒﺭﺠﻭﺍﺯﻴﻴﻥ ﺍﻟﻔﺭﺩﻴـﺔ ، ﺤﻴﺙ ﻜﺎﻥ ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﻨﻅﺭﺓ ﻤﻠﺅﻫﺎ ﺍﻻﺤﺘﻘﺎﺭ " ﺘﺸﻴﻜﻭﻑ ﻜﺘﺎﺏ ﻤﻌﺎﺼﺭﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻤﻥ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﻭﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻴﺎ ﻭﺘﻌﺭﺽ ﻜﺫﻟﻙ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻤﻥ ﺘﺄﻟﻴﻑ ﻭﻴﺘﻤﺘﻊ ﺃﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴل ﻭﻟﻴﻠﻴﺎﻥ ﻫﻴﻠﻤﺎﻥ ﻭﺁﺭﺜﺭ ﻤﻴﻠﻠﺭ ﻭﻜﺘﺎﺏ ﻤﺴﺭﺤﻴﻭﻥ ﺁﺨﺭﻭﻥ ﺒﺸﻬﺭﺓ ﻭﺍﺴﻌﺔ ﻓﻲ ، ﻭﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﺴﻭﻓﻜﻠﻴﺱ ﻭ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭ ﻤﻭﻟﻴﻴﺭ ﻭ ، ﻜﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﻼﺴﻴﻜﻴﺔ ﻤﻥ ﺃﺭﺸﻴﻑ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ...ﺸﻴﻠﻠﻲ ﻭ ﺃﺒﺴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻲ ﻓﻲ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻲ ﺴﻌﻰ ﺒﻘﻭﺓ ﻟﻠﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﻤﻨﺼﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ ﻭﻭﻀﻊ ﺃﻥ ﺒﺩﻻ ﻤﻨﻬﺎ ﻨﺴﻘﺎ ﺠﺩﻴﺩﺍ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺼﺎﺕ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﻀﻊ ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻘﺎﻋﺔ ﻭﺍﻋﺘﺒـﺭ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩ ﻋﺎﻤﻼ ﻤﻬﻤﺎ ﻟﺘﺤﺭﻴﺭ ﻁﺎﻗﺎﺕ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﻭﺃﺤﺎﻁﻪ ﺒﺠﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ ﺃﻱ ﻭﻀﻌﻪ ﻓﻲ ﻤﻜـﺎﻥ ﻋﻠـﻰ ﻭﺍﻋﺘﺭﻑ ﺃﺴﺎﻁﻴﻥ ﺍﻟﺘﻜﻨﻴﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺒﺄﻥ ﻁﺭﻕ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻟﻡ ﺘﻌـﺩ ﺫﺍﺕ ، ﻤﺒﺎﺸﺭ ﺒﺎﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﺍﺘﺼﺎل ﺠﺩﻭﻯ ﻜﻤﺎ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻤﻥ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻭﺠﻌﻠﻪ ﻴﺸﺎﺭﻙ ﺒﺸﻜل ﻤﺒﺎﺸﺭ ﻭﺇﻴﺠﺎﺒﻲ ﻓﻲ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻫﻨـﺎﻙ ﻴﻤﺘـﺎﺯ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺘﺠﺭﻴﺒﻲ ﺩﻭﺭ ﻫﺎﻡ ﺠﺩﺍ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻟﻠﻤﺨﺘﺒﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ....ﻨﺸﺎﻁ ﻭﺍﻟﺘﻨﻭﻉ ﻭﺤﺴﻥ ﺍﻟﺘﻨﻅﻴﻡ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﺭﻓﻴﻊ ﻟﻼﺤﺘﺭﺍﻑ ﻤﻊ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔﺒﺎﻟ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻴﺎﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻴﺎ ﻴﺭﻯ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻭﺠﻭﺩ ﺘﺸﺎﺒﻪ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﻭﺒﻴﻥ ﻨﺸﺄﺓ ﻭﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺩﻭل ﻭﺴـﻁ ﻜﻤـﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ، ﻭﻏﺭﺏ ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻤﻀﺎﻤﻴﻥ ﻭﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻋﻠﻰ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﻠﻴﺯﻱ ﻴﻨﻔﺭﺩ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻗﺎﻁﺒﺔ ﺒﺄﻥ ﻟﻪ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺤﺎﻓل ﻭﻤﺩﻭﻥ ﺒﺸﻜل ﺘﻔﺼﻴﻠﻲ ﻜﻤﺎ ﺃﻨـﻪ ﻟـﻡ ﺍﻹﻨﺠ ٣٢١ moc.aibarabotok.www ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﺘﺩﻋﻤﻪ ﻋﻭﺍﻤـل ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴـﺔ ﻭﺴﻴﺎﺴـﻴﺔ ، ﻴﺘﻌﺭﺽ ﻟﻬﺯﺍﺕ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺃﻭ ﻟﺤﺎﻻﺕ ﻗﻤﻊ ﺃﻭ ﻤﺼﺎﺩﺭﻩ ﻭﺘﺒﻘﻰ ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﻓﻲ ﺒﻘﺎﻉ ﺃﺭﺽ ﺍﻟﻜﻭﻥ ﻤﺸﺩﻭﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﻜﺘﻠﺔ ﺍﻷﺩﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﺨﻠﻔﻬﺎ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘـﺎﺏ ، ﻭﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺃﻭﻗﺩﻭﺍ ﺸﻌﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻅﻤﺔ ﻻ ﻤﺜﻴـل ﻟﻬـﺎ ﺇﻻ ﺍﻟﻔـﻥ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻓﺠﺭﻭﺍ ﻴﻨﺎﺒﻴﻊ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ، ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺩﻓﻕ ﺍﻷﺩﺒﻲ ﺠﺎﺀ ﻤﺼﺎﺩﻓﺔ " ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺄﺴﺱ ﻓﻲ ﻋﻬﺩ ﺒﺭﻜﻠﻴﺱ ﻤﻨﺫ ﺃﻟﻔﻲ ﺴﻨﺔ ﻤﻀﺕ ﺸﺎﻑ ﺍﻟﻔـﻥ ﻭﺍﻷﺩﺏ ﺒل ﻫﻭ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻟﻌﺼﺭ ﺍﻟﻨﻬﻀﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﻤﻅﺎﻫﺭﻩ ﺃﺤﻴﺎﺀ ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻡ ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻜﺘ ﻭﺍﺨﺘﺭﺍﻉ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺤﺩﺜﺕ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ، ﻭﻅﻬﻭﺭ ﻤﻨﺎﻫﺞ ﻭﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﻋﻠﻤﻴﺔ ﺨﻼﻗﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ، ﺍﻟﻜﻼﺴﻴﻜﻲ ﻭﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﺠﻤﻌﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺤﺭﻜﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻨﺎﺩﻱ ﺒﺎﻟﺤﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺤـﺭﺭ ﻭﺼـﻴﺎﻨﺔ ، ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﺘﺄﻟﻴﻑ ﻭﺍﻟﻨﺸﺭ ، ﻟﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩ ﻭﻁـﺭﻕ ﺍﻟﻤﻼﺤـﺔ ﻴﻀﺎﻑ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﺍﻟﻌﺎ ، ﺤﻘﻭﻕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﻤﻨﺎﻫﻀﺔ ﺍﻟﺭﻕ ﻭﺍﻟﻌﺒﻭﺩﻴﺔ ﺒﻌﺩ ﺴﺒﺎﺕ ﻋﻤﻴـﻕ ﻓـﻲ " ﻴﻘﻭل ﺭﺍﻴﺱ ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﺍﻵﺘﻲ ، ﻭﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺠﺴﻭﺭ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﻤﻡ ، ﻭﻋﻤﻠﺕ ﺍﻵﻓﺎﻕ ﺍﻵﺨﺫﺓ ﻓﻲ ﺍﻻﺘﺴﺎﻉ ، ﺒﺩﺃ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ ﺍﻟﻐﺭﺒﻴﺔ ﻴﺴﺘﻴﻘﻅ ﻭﻴﺘﻤﻁﻰ ، ﺍﻟﻌﺼﻭﺭ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ ﻭﻟـﻡ ﺘﻌـﺩ ، ﺅﻯ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﻤﻴﺎﺩﻴﻥ ﻨﺸﺎﻁ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﺭ، ﻭﺍﻟﺴﻤﺎﻭﺍﺕ ﺍﻵﺨﺫﺓ ﻓﻲ ﺍﻻﻤﺘﺩﺍﺩ ﻋﻠﻰ ﺨﻠﻕ ﺃﺤﻼﻡ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﻗﺩ ﺘﺭﺒﻊ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻋﻠـﻰ ، ﻴﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ، ﺒل ﻜﻭﻜﺒﺎ ﻤﻀﻴﺌﺎ ، ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻤﺴﻁﺤﺎ ﺩﺍﺌﺭﻴﺎ ﻤﺤﺩﻭﺩﺍ ﻭﻟﻴﺱ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﻐﺭﺏ ﺇﺫﻥ ﺃﻥ ﺍﺒﺘﻬﺎﺠﻪ ﻭﺸﻌﻭﺭﻩ ﺒـﺎﻟﺘﺤﺭﺭ ، ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻘﻤﺔ ﻩﻤﻠﻜﺎ ﻋﻠﻰ ﻜل ﻤﺎ ﻴﺸﺎﻫﺩ ، ﻗﻤﺘﻪ ﺃﻨﺸﻭﺩﺓ ﺘﻤﺠـﺩ ﺍﻹﻨـﺴﺎﻥ ، ﺇﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻹﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺜﻴﺔ ﻜﺎﻓﺔ ،ﻭﺠﺩ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺨﻠﻕ ﺍﻟﻤﺘﻔﺠﺭ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ – ﺼﻔﺎﺘﻪ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺩﺓ ﻤﻥ ﺼﻔﺎﺕ ﺍﷲ –ﻭﺠﺴﺎﺭﺘﻪ ﻭﺸﺠﺎﻋﺘﻪ ، ﻭﻗﺩﺭﺘﻪ ﺍﻟﻤﺘﺨﻴﻠﺔ ، ﻭﻋﺯﺘﻪ، ﻋﻅﻤﺘﻪ: ﻭﺘﻁﺭﺒﻪ ﻻ ﻟﻨﻘﺹ ﻓﻲ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻔﺸل ﺍﻟﻔﺭﺩ ﺃﻭ ﻴﻐﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﺃﻤﺭﻩ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﺭﺩ ﺫﻟﻙ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﻁﺄ ﺃﻭ ﺍﻟﻀﻌﻑ ، ﺠﺫﻟـﺔ ﻭﺒﻠﻴﻐـﺔ ، ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻹﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺜﻴﺔ ﻤﻠﻴﺌﺔ ﺒـﺎﻟﻌﺯﻡ ﻭﺍﻟﺤﻴﻭﻴـﺔ ، ﺸﻴﺎﺀﺃﻭ ﻋﻴﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻟﻸ ﻭﻤﻭﺍﻗـﻑ ، ﺃﺒﻌﺎﺩ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻨﻔـﺴﻬﺎ ، ﻓﺄﺒﻁﺎﻟﻬﺎ ﻭﺃﺸﺭﺍﺭﻫﺎ ﺭﺴﻤﻭﺍ ﻓﻲ ﺇﻁﺎﺭ ﺘﻔﻭﻕ ﺃﺒﻌﺎﺩﻩ ، ﻭﻤﺸﺤﻭﻨﺔ ﺒﺎﻟﻌﺎﻁﻔﺔ ﺃﻥ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺤﻜﻤﺔ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟـﺩﺭﺍﻤﻲ " ﺍﻟﺤﺏ ﻭﺍﻟﻜﺭﺍﻫﻴﺔ ﻭﺍﻟﻨﺼﺭ ﻭﺍﻟﻴﺄﺱ ﻜﻭﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺩﺍﻫﺎ ﺠﺫﺏ ﻋﺩﺩﺍ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤـﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﺍﻟـﺫﻴﻥ ﻅﻠـﻭﺍ ، ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭﺓ ، ﻤﻀﺎﻤﻴﻥ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻅﻠﺕ ﺨﺎﻟﺩﺓ ﺘﻘﺩﻡ ﺒﺸﻜل ، ﻭﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺭﺽ ﺒﺸﻜل ﻤﺴﺘﻤﺭ ﻴﺸﻌﺭﻭﻥ ﺒﺎﻟﺤﻤﺎﺴﺔ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺒﻴﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺨﻤﺴﻴﻥ ﻜﺎﺘﺒـﺎ ﻤﺘﺄﻟﻘﺎ، ﻅل ﻨﺠﻡ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ، ﻤﺘﻭﺍﺼل ﻓﻲ ﻜل ﺯﻤﺎﻥ ﻭﻤﻜﺎﻥ ﻤﺎ ﻴﻌﺭﻑ ﻋﻥ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ –" ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ " ﻴﻘﻭل ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺴﺎﻫﻤﻭﺍ ﻓﻲ ﺩﻋﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻹﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺜﻲ ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻤﻥ ﻴﺸﻙ ﻓﻲ ﺃﻨﻪ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺘﺏ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻨﺴﺒﻬﺎ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻭﻤـﺩﻭﻨﻭ ﺘـﺎﺭﻴﺦ ، ﻟﻴﺱ ﺒﻜﺎﻑ ﻜـﺴﻔﻭﺭﺩ ﺃﻡ ﻭﺴﻭﺍﺀ ﺃﻜﺎﻥ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﺃﻡ ﻓﺭﻨﺴﻴﺱ ﺒﻴﻜـﻭﻥ ﺃﻡ ﺇﻴـﺭل ﺃ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﺇﻟﻴﻪ ﻋﺎﻤﺔ ﻓﺈﻥ ﺫﻟﻙ ﻴﻘـﻊ ﻓـﻲ ﺩﺍﺌـﺭﺓ ، ﺃﻭ ﻜﻤﺎ ﺃﻗﺘﺭﺡ ﺃﺤﺩﻫﻡ ﻜﺎﺘﺏ ﺁﺨﺭ ﻴﺤﻤل ﻨﻔﺱ ﺍﻻﺴﻡ ، ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ﺍﻷﻭﻟﻰ ......." -ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼﻴﻥ ٤٢١ moc.aibarabotok.www ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺘـﺭﻙ ، ﻴﺒﻘﻰ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻷﺩﺏ ﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻜﺎﺘﺒﺎ ﻤﺤﻠﻘﺎ ﻴﻘﻑ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻘﻠﻌـﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴـﺔ ﻋﺒﺭ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻪ ﻋﻥ ﺭﺅﻴﺎ ﺜﺎﻗﺒﺔ ﻟﻤﻭﻗﻑ ﺍﻹﻨـﺴﺎﻥ ﻤـﻥ ، ﺘﺭﺍﺜﺎ ﻀﺨﻤﺎ ﻭﺠﺩﻴﺭﺍ ﺒﺎﻻﺤﺘﺭﺍﻡ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ﻭﺍﻟﺘﻨﺎﻗﺽ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﺍﻟﻌﺩﻡ ﻭﺍﻟﺤﻜﻡ ﻭﺍﻟﺴﻠﻁﺔ ﻭﻗﻴﺎﺩﺓ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﻭﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺒﻭﺩﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﺏ ﺍﻟﻌـﺫﺭﻱ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺤﻴﺎﺘﻪ ﺘﺫﻜﺭ ﺃﻨـﻪ ﻋﻤـل ﻤـﺩﻴﺭﺍ ، ﺃﻋﻤﺎﻟﻪ ﺘﺘﻀﻤﻥ ﺃﻋﻅﻡ ﻤﺎ ﻜﺘﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ، ﻭﺍﻟﺠﺸﻊ ﻭﻗﺩ ﻜﺘﺏ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺒﻌﻴﻥ ﻨﺎﻗﺩﺓ ﻟﺘﺅﺩﻯ ﻋﻠﻰ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻻ ﻟﺘﻘﺭﺃ ﻜﺄﺩﺏ ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻤﻤﺜﻼ ﻤﺘﻤﻴﺯﺍ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺨﻁﻭﻁﺎﺕ ﻭﺠﺩ ﻓﻲ ﺼﻔﺤﺎﺘﻬﺎ ﺘﻭﺠﻴﻬـﺎﺕ ﻭﺘﻌﻠﻴﻤـﺎﺕ ﻟﻠﻤﻤﺜـل ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺤﻤﻠﺕ ﺍﻟﺼﻔﺘﻴﻥ ﺩﻭﻥ ﺸﻙ ﺎﺓﻜﻤﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﻨﺸﺭ ﻜﻨﺼﻭﺹ ﺃﺩﺒﻴﺔ ﻟﻠﻘﺭﺍﺀﺓ ﺇﻻ ﺒﻌﺩ ﻭﻓ ، ﻭﺨﻠﻑ ﺍﻟﻜﻭﺍﻟﻴﺱ ﻭﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺨﺸﺒﺔ ٥٢١ moc.aibarabotok.www ﻭﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨـﺏ ﺘﻠـﻙ ، ﻭﻤﻨﺫ ﺜﻼﺜﺔ ﻗﺭﻭﻥ ﺘﻘﺩﻡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺒﻨﺠﺎﺡ ﻜﺒﻴﺭ ﻓﻭﻕ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ، ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ " ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ.. ﻭﻜﻴﺩ، ﻭﻭﺒﺴﺘﺭ، ﻭﺠﻭﻨﺴﻭﻥ، ﻤﺎﺭﻟﻭ" ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻨﺼﻭﺹ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻬﻤﺔ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﺭﺴﻡ ﻤﺘﺨﻴل ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﻋﺼﺭ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭﺭﺴﻡ ﻤﺘﺨﻴل ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﻋﺼﺭ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻫﺎ ﺨﻴﻁﺎ ﻗﻭﻴﺎ ﻤﻀﻴﺌﺎ ﻴﺠﺭﻱ ﻋﺒﺭ ﻴﺜﺒﺕ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺭﺃﻴﻪ ﺒﺨﺼﻭﺹ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺤﻴﺙ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﻭﺃﻀﻔﻰ ﻋﻠﻴﻪ ﻁﺎﺒﻊ ﻫﺎﻡ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺤﺎﻀﺭﺓ ﻭﺴﻴﺒﻘﻰ ﺫﻟـﻙ ، ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﺇﺫ ﺃﺜﺭ ﻓﻴﻪ ﺒﻌﻤﻕ ﺃﻥ ﺼﻔﺔ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﻟﺩﺓ " ﻭﻴﻌﺘﻘﺩ ﺃﻥ ﺫﻟﻙ ﻴﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﺓ ﺃﺴﺒﺎﺏ ﻭﻫﻲ ﻜﺎﻵﺘﻲ ، ﻓﻲ ﺃﻓﻕ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒل ﻭﺇﻥ ﻤﻼﻴﻴﻥ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀ ﺍﻟﺒﺎﻟﻐﻴﻥ ، ﻴﻥ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻷﺩﺏ ﺠﻌﻠﺘﻪ ﺃﺸﻬﺭ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻴﻥ ﻭﺃﻭﺴﻌﻬﻡ ﺍﻨﺘﺸﺎﺭﺍ ﺒ ﻭﻻ ﺘﻭﺠﺩ ﻤﺩﺭﺴﺔ ، ﻭﺇﻥ ﻟﻡ ﻴﺠﺩ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻌﺔ ﻜﻤﺎ ﻴﻘﺭﺅﻫﺎ ﻜل ﻁﻔل ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﺭﺴﺔ ، ﻴﻘﺭﺃﻭﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻟﻠﻤﺘﻌﺔ ، ﺃﻭ ﻜﻠﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻜﻠﻡ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﻻ ﺘﺅﺩﻱ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺭﺤﻬﺎ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﻤﺎ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﻟﺸﻜـﺴﺒﻴﺭ ﻓﻬﻨﺎﻙ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﻤـﻥ ﺍﻟﻨﻅـﺎﺭﺓ ، ﺭ ﺘﻌﺘﺒﺭ ﺠﺯﺀﺍ ﺃﺴﺎﺴﻴﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺭﺍﺙ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﻭﻟﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻋﻤﺎل ﺸﻜﺴﺒﻴ ﺇﻥ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻤﺴﺘﻤﺭ ﻓﻲ ﻜل ﺠﻴـل ، ﺴﻭﺍﺀ ﺃﻜﺎﻥ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭﻴﺎ ﺃﻡ ﺇﺠﺒﺎﺭﻴﺎ ، ﻤﺴﺘﻌﺩ ﻟﻠﺤﻀﻭﺭ ......." ﺘﻨﺎﻭﻟﺕ ﺍﻟﻤﻬﺎﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘـﺭﻙ ﺘﻠـﻙ ﺍﻷﺩﻭﺍﺭ ، ﻓﻲ ﺩﺭﺍﺴﺔ ﺃﻜﺎﺩﻴﻤﻴﺔ ﻨﺸﺭﺕ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻤﺴﺭﺡ ﻤﻭﺴﻜﻭ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩﺓ ﺘﻭﺠﺩ ﺸﺨـﺼﻴﺎﺕ ﻤﻬﻤـﺎ ، ﺓ ﻟﻠﻤﺜل ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻱ ﺍﻟﺼﻌﺒﺔ ﻭﺍﻟﻤﻤﻴﺯ ﻭﻟﻴﺱ ﻫﻨﺎﻙ ﻜﺎﺘـﺏ ، ﻜﺎﻨﺕ ﺃﺩﻭﺍﺭﻫﺎ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺃﻭ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺘﺒﻘﻰ ﻗﻭﻱ ﻭﻟﻬﺎ ﻓﻌﻠﻬﺎ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ٦٢١ moc.aibarabotok.www ﻤﺴﺭﺤﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺩﻤﺎﺀ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺤﺩﺜﻴﻥ ﺨﻠﻕ ﻜل ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﻬﺎﺌل ﻭﺍﻟﻤﻤﻴﺯ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺒﻘـﻰ ﻓـﻲ ﺼﻴﺎﺕ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻓﺎﻗﺕ ﺸﻬﺭﺘﻬﺎ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﻤﻰ ﺒﺎﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﺤـﺴﻥ ﺸﺨ، ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ﻭ ، ﻭ ﻓﻠـﺴﺘﺎﻑ ، ﻭ ﺸـﻴﻠﻭﻙ ، ﻭ ﻴـﺎﺠﻭ ، ﻭ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻴﺭ ، ﺃﺩﻭﺍﺭ ﺼﻌﺒﺔ ﻭﻤﻌﻘﺩﺓ ﻭﻗﻭﻴﺔ ﻤﺜل ﻫﺎﻤﻠﺕ ، ﺘﻤﺜﻴﻠﻬﺎ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ، ﻭ ﺭﻭﺯﺍﻟﻴﻨﺩ ، ﻭ ﺠﻭﻟﻴﺕ ، ﻭ ﺍﻴﺭﻴﺎل ، ﻭ ﺒﻭﺭﺸﻴﺎ ، ﻭ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ ، ﻭ ﻟﻴﺩﻱ ﻤﺎﻜﺒﺙ ، ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺩﻭﻻ ﺘﻭﺠ ، ﺘﻠﻙ ﺍﻷﺩﻭﺍﺭ ﺠﺫﺒﺕ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺃﻤﻬﺭ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﻭﺃﺤﺫﻗﻬﻡ ، ﻭﺍﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻬﻤﺔ ﺃﺩ ﺍﻟﻨﺒﻴـل ، ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﺴﺎﻗﻁﺔ ، ﺍﻟﻌﺭﺍﻑ، ﻤﺜل ﺍﻟﻤﻬﺭﺝ ، ﻻ ﺘﺤﺘﻭﻱ ﻋﻠﻰ ﺴﺘﺔ ﺃﺩﻭﺍﺭ ﺜﺎﻨﻭﻴﺔ ﺼﺎﻟﺤﺔ ﻟﻸﺩﺍﺀ ﺍﻟﺭﻓﻴﻊ ﺇﻥ ﺃﻤﻨﻴﺔ ﺃﻱ ﻤﻤﺜل " ﻗﺴﻁﻨﻁﻴﻥ ﺴﺘﺎﻨﺴﻼﻓﺴﻜﻲ " ﻭﻴﻘﻭل ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺭﻭﺴﻲ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ، ﻭﺍﻟﺸﺭﻴﺭ ﺍﻟﺨﺎﺌﻥ ، ﺍﻟﻤﻔﻭﻩ .."ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﺇﻥ ﺘﻤﻨﺢ ﻟﻪ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﻟﻴﺅﺩﻱ ﺩﻭﺭ ﻫﺎﻤﻠﺕ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ، ﺘﻔﻜﻙ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ، ﻭﻴﻌﻴﺏ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻭﻨﻘﺎﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺴﻁﻭ ﻭﻤﻥ ﺠﺎﺀ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﻴﻭﺏ ﻤﺨﺎﻟﻔﺔ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻟﻤﺒﺩﺃ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺘﺒﻌﻪ ﺃﺭ ﻭﺼﻌﻭﺒﺔ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻹﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺜﻲ ﻟـﻡ ﻴﻜـﻥ ، ﻤﻥ ﺒﻌﺩﻩ ﻤﻌﺭﻭﻓﺎ ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺍﺨﺘﻼﻓﻬﺎ ﺨﻠﻕ ﻤﺸﺎﻜل ﻟﻠﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﻟﻠﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺒﺤﺜـﻭﺍ ﺍﺕ ﻭﺍﻟﻤﻭﺴـﻴﻘﻰ ﻜﻤﺎ ﺃﻟﻬﻤﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻌـﺎﺯﻓﻴﻥ ﻟﺘـﺄﻟﻴﻑ ﺍﻷﻭﺒـﺭ ، ﻋﻥ ﺤﻠﻭل ﻟﻬﺎ .ﺍﻟﻌﺎﺭﻀﺔ ﺍﻟﺭﻓﻴﻌﺔ ﻜﻠﻭﺩﻴﻭﺱﻜﻠﻭﺩﻴﻭﺱ ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﺨﻁﻴﺌﺔﻟﺤﻅﺔ ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﺨﻁﻴﺌﺔ" " ﻫﺎﻤﻠﺕ ﻫﺎﻤﻠﺕ " " ﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ٧٢١ moc.aibarabotok.www ﺘﻔﺴﻴﺭ ﺃﺩﺍﺀ ﺃﺩﻭﺍﺭﻫﺎ ﻭﺍﻟﺼﻌﻭﺒﺎﺕ ﺍﻟﻨﺎﺠﻤﺔ ﻋﻥ ﺘﻭﺯﻴﻊ ﺇﻥ ﺍﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ﻋﺭﺽ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻓﻲ ﻜﻤـﺎ ، ﺔﺃﻭﺠﺏ ﺇﻴﺠﺎﺩ ﻁﺭﻕ ﺨﺎﺼﺔ ﻟﻠﻤﺭﺍﻥ ﻭﺘﻁﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻨﺎﻫﺞ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼ ، ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻴﻭﺍﺠﻪ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺘﺘﻠﺨﺹ ﺒﺼﻌﻭﺒﺔ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺃﺸﻌﺎﺭﻩ ﺍﻟﻤﻜﺘﻅﺔ ﺒـﺎﻟﻤﻔﺭﺩﺍﺕ ﻭﻫﻲ ﺘﺘﻁﻠﺏ ﻭﻀﻭﺡ ﺍﻹﻟﻘﺎﺀ ﻭﺤﻼﻭﺓ ﺍﻟﺼﻭﺕ ، ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺸﻌﺭﻱ ﺍﻟﻘﻭﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻔﻭﻕ ﻜل ﻭﺼﻑ ، ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻴﺫﻜﺭ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﻟﻤﺭ ،ﻭﻗﻭﺘﻪ ﻭﺘﻠﻙ ﻤﺯﺍﻴﺎ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻜﺘﺴﺎﺒﻬﺎ ﺇﻻ ﺒﺎﻟﺘﻤﺎﺭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼﻠﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺘﺨﺼﺹ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ " ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﻀﺎﺤﻜﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻔـﺼل ﺍﻟﻭﺍﺤـﺩ " ﺠﻭﺭﺝ ﺒﺭﻨﺎﺩﺸﻭ " ﺭﺍﻴﺱ ﻜﻴﻑ ﺼﻭﺭ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴـﺩﻴﺎ ﺍﻟﺘـﻲ ﺼـﻭﺭ - stennoS eht fo ydaL kraD ehT–ﺍﻟﺴﻤﺭﺍﺀ ﻓﻲ ﺃﻏﺎﻨﻲ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺍﻟﺘﻲ ، ﺜﺎﺕ ﺍﻟﺭﻓﻴﻌﺔ ﻭﻫﻭ ﻴﺫﺭﻉ ﻏﺭﻓﺘﻪ ﺫﻫﺎﺒﺎ ﻭﺠﻴﺌﺔ ﻴﻜﺘﺏ ﻨﺘﻔﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺤﺎﺩ ، ﺒﺭﻨﺎﺩﺸﻭ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺤـﻭﺍﺭ " ﻴﻘﻭل ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ، ﻴﺤﺎﻭل ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻻﻗﺘﺭﺍﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﺍﻟﺴﺎﺌﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺼﺭ ﺍﻹﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺜﻲ ﺇﻥ ، ﺇﺭﻫﺎﻓـﺎ ﻤـﻥ ﺁﺫﺍﻥ ﻤﻌﺎﺼـﺭﻴﻪ ﻓﻴﺒﺩﻭ ﺇﻥ ﺃﺫﻨﻴـﻪ ﻜﺎﻨﺘـﺎ ﺃﻜﺜـﺭ ، ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺘﺴﺠﻴﻼ ﺤﺭﻓﻴﺎ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﺍﻟﺭﻗﺹ ﻭﺍﻟﻐﻨﺎﺀ ، ﻭﺍﺤﺘﻔﺎﻻﺕ ﺍﻟﻘﺼﺭ ، ﻤﺜل ﺍﻟﻤﺒﺎﺭﺯﺓ –ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺠﺩﻫﺎ ﻤﻠﻴﺌﺔ ﺒﺎﻟﺤﺭﻜﺔ ﻭﺃﺸﻜﺎﻻ ، ﺘﺘﻁﻠﺏ ﺘﺩﺭﻴﺒﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺒﺎﺭﺯﺓ ﻭﺍﻟﺘﻤﺭﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﻴﺔ ، ﻜل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻭﺍﻷﺩﺍﺀ ﺍﻟﺼﺎﻤﺕ ....." ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺏ ﺍﻟﺒﺩﻨﻲ ﻟﺘﻀﻔﻲ ﻋﻠﻰ ﺃﺠﺴﺎﺩ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﺍﻟﺭﺸﺎﻗﺔ ﻭﺍﻟﻤﺭﻭﻨﺔ ﺹ ﻭﺒﻤﻭﺠﺏ ﺫﻟﻙ ﺘﻡ ﺇﻨﺸﺎﺀ ﺘﻘﺎﻟﻴﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻱ ﺍﻟﺼﺎﺭﻤﺔ ﻭﺍﻟﺩﻗﻴﻘﺔ ﻓﺭﻀﺕ ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺨﺼ ﻭﺘﻘﻭﻡ ﺒﺘﺄﺩﻴﺘﻬﺎ ﻭﺒﻨﺠﺎﺡ ﻤﺘﻜﺎﻤل ﻋﻠـﻰ ﻤـﺴﺭﺡ ﺸﻜـﺴﺒﻴﺭ ، ﻓﺭﻕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺘﺨﺼﺼﺔ ﻓﻲ ﺃﺩﺍﺀ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ، ﺍﻴﻔـﻭﻥ – ﻭﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﻤﺩﻴﻨـﺔ ﺴـﺘﺭﺍﺘﻔﻭﺭﺩ ﺃﻭﻥ – ertaehT lairomeM eraepsekahS –ﺍﻟﺘﺫﻜﺎﺭﻱ ﺇﻥ ﺘﻠﻙ ، ﺒﺭﻴﺴﺘﻭلﺒﻠﻨﺩﻥ ﻭﺸﺭﻴﻜﺘﻬﺎ ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻲ " ciV dlOﺃﻭﻟﺩ ﻓﻴﻙ " ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﻭﺠﻭﺩ ﻓﺭﻗﺔ ﻤﻬﻤﺘﻬﺎ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﻭﻤﺤﺩﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻹﺒﻘﺎﺀ ، ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼﺔ ﺒﺎﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻱ ﻋﺩﺩﻫﺎ ﺒﺎﺯﺩﻴﺎﺩ ، ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﻘﺩﻡ ﻭﻓﻕ ﻤﻨﻬﺞ ﺜﺎﺒﺕ ﻟﻴﺱ ﻜﺄﺩﺏ ﻤﺴﺭﺤﻲ ﺒل ﻜﻤﺴﺭﺡ ﻤﺜﻴﺭ ، ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﺭﺒﻤـﺎ ، ﺒﻘﺎﻉ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻭﻤﺘﻤﻴﺯ ﻭﻫﻲ ﺘﺠﺘﺫﺏ ﻟﻌﺭﻭﻀﻬﺎ ﺠﻤﻬﻭﺭﺍ ﻭﺍﺴﻌﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻴﺘﻭﺍﻓﺩﻭﻥ ﻤﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻔﺨﺭ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻭﻨﻅﺭﺓ ﺍﻻﺤﺘﺭﺍﻡ ، ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺴﻤﺔ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯﺓ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻋﻭ ﻟﻺﻋﺠﺎﺏ ﺒﺎﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭ ...ﺍﻟﻤﺨﻠﺼﺔ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻤل ﺒﻨﻜﺭﺍﻥ ﺫﺍﺕ ﻟﻠﻤﺤﺎﻓﻅﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻱ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻋﻬﺩ ﻋﻭﺩﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻋﻬﺩ ﻋﻭﺩﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻋﻬﺩ ﻋﻭﺩﺓ " ﻲ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺤﺼﻠﺕ ﻁﻔﺭﺓ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺠﻬﻭﺩ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﻓ " ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﺍﺴـﻡ ، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺠﺎﺀﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﻨﻴﻥ ﺍﻟﺴﺎﺒﻊ ﻋﺸﺭ ﻭﺃﻭﺍﺌل ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺜﺎﻤﻥ ﻋﺸﺭ " ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ، ﻜﻭﻨﺠﺭﻴـﻑ " ﻤﻥ ﺃﺒـﺭﺯ ﻜﺘـﺎﺏ ﻤﻼﻫـﻲ ﺍﻟـﺴﻠﻭﻙ " srennaM fo seidem oC"ﻤﻼﻫﻲ ﺍﻟﺴﻠﻭﻙ ﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻴﻌﺘﺒﺭﻫﺎ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻭﻏﻴﺭﻩ ﻤـﻥ ﺍﻟـﺫﻴﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤ " ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ. ..ﻭﻓﺎﻨﺒﺭﻭﻩ ﻭﻓﺎﺭﻜﻭﺍﺭ ، ﻭﻭﻴﺘﺸﺭﻟﻲ ﺃﻨﻬﺎ ﺃﺩﻨﻰ ﻤﺭﺘﺒﺔ ﺒﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠـﺔ ﺴـﺎﺒﻘﺔ ، ﻜﺘﺒﻭﺍ ﻋﻥ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺇﻨﻬﺎ ﺘﺘﺼﻑ ﺒﻜﻤﺎل ، ﻭﻤﻥ ﻤﺤﺎﺴﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻋﻬﺩ ﻋﻭﺩﺓ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ، ﻴﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﻬﺩ ﺍﻹﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺜﻲ ٨٢١ moc.aibarabotok.www ﺎ ﻓﺭﻀﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﺍﻟﻌﻤل ﻭﻓﻕ ﻤﻬﺎﺭﺓ ﻓﺎﺌﻘﺔ ﻟﺘﺠـﺴﻴﺩ ﻜﻤ، ﻭﺭﺸﺎﻗﺔ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﻓﻲ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ، ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺘـﺩﻫﻭﺭﺕ ، ﺒﻌﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺼﺤﻭﺓ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴـﺯﻱ ، ﺍﻷﺩﻭﺍﺭ ﺍﻟﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻋـﻥ ، ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺒﺎﺴﺘﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺸﺭﻴﺩﺍﻥ ﺍﻟﺤﻘﺎﺌﻕ ﺍﻟﺜﺎﺒﺘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﺃﻨﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻤﺎﺒﻴﻥ ﻤﻭﺕ ﺸـﻴﺭﻴﺩﺍﻥ ﻤﻥ : " ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﺎ ﻴﻠﻲ gniW ruhtrA –ﻭﺁﺭﺜﺭ ﻭﻴـﻨﺞ ﺒﻴﻨﻴـﺭﻭ ، ﺠﻭﻨﺯ ﻭﻅﻬﻭﺭ ﻫﻨﺭﻱ ﺁﺭﺜﺭ، ﻓﻲ ﺃﻭﺍﺌل ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺘﻭﺼﻑ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻨﺠﺒﺕ ﺃﻋﻅﻡ ﺍﻟﻘـﺼﺎﺌﺩ ﻭﺍﻟﻘـﺼﺹ ، ﺒﺎﻟﻘﺭﺏ ﻤﻥ ﻨﻬﺎﻴﺘﻪ- oreniP ﻭﻟﻜﻥ ﺜﻤﺔ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﻴﺠﺏ ﺍﻟﺘﻭﻗﻑ ﻋﻨﺩﻫﺎ ﻭﻫﻲ ﻟﻡ ﺘﻜﺘﺏ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺍﺤـﺩﺓ ، ﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱﻭﺍﻟﻤﻘﺎﻻﺕ ﻓﻲ ﺍﻷﺩﺏ ﺍ "..ﺘﺴﺘﺤﻕ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺘﺴﺠﻴﻠﻬﺎ ﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺎ ﻜﻌﻤل ﺃﺩﺒﻲ ""ﺭﻭﻤﻴﻭ ﻭﺠﻭﻟﻴﺕ ﺭﻭﻤﻴﻭ ﻭﺠﻭﻟﻴﺕ " " ﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ٩٢١ moc.aibarabotok.www ﺠﺎﺀﺕ ﻤﺭﺤﻠـﺔ ﺍﺘـﺴﻡ ﻓﻴﻬـﺎ ، ﻭﻜﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﺒﻌﺩ ﻜل ﺍﻨﺘﻜﺎﺴﺔ ﻭﺤﺎﻟﺔ ﺘﺩﻫﻭﺭ ﺘﺄﺘﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻭﺓ ﺒﻅﻬﻭﺭ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺃﻜﺜﺭ ﻨﻀﺠﺎ ﻭﺃﻗﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﺘﻤﺜﻴل ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺸﻜـﺴﺒﻴﺭﻱ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﺇﻥ ﺍﻟﻅﻤﺄ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺩﺍﺌﻡ ﻭﻻ ﻴﻤﻜـﻥ : " ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻭﻫﻭ ﻴﻘﺩﻡ ﺘﺼﻭﺭﺍ ﻋﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ، ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﻴﺫﻫﺏ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻟﻴﺭﻭﺍ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠـﻴﻥ ، ﻭﺤﺘﻰ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻭﺠﺩ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﻗﻴﻤﺔ ﻟﻤﺸﺎﻫﺩﺘﻬﺎ ، ﺇﺸﺒﺎﻋﻪ ﻭﺨﺎﺼـﺔ ، ﻭﺒﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﻴﻭﺼﻑ ﺒﺄﻨﻪ ﻴﻤﺜل ﻓﺘﺭﺓ ﺍﺯﺩﻫﺎﺭ ﺍﻟﻤﻤﺜـل ، ﺃﺩﻭﺍﺭﻫﻡ ﻭﻫﻡ ﻴﺅﺩﻭﻥ ﺃﻭﻟﺌﻙ ﻴﺨﺘﺎﺭﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺃﻭ ، ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻘﻭﻤﻭﻥ ﺒﺎﻟﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻬﻡ "..ﺤﺘﻰ ﻴﻘﻭﻤﻭﻥ ﺒﺘﻜﻠﻴﻑ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺒﺄﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻨﻬﻡ ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻓﻌﺎﻟﺔ ﻅﻠﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺘﻘﺩﻡ ﺒﺸﻜل ﺩﺍﺌﻡ ﺇﻟـﻰ ، ﺭﻏﻡ ﺍﻟﺠﻔﺎﻑ ﻭﻨﺩﺭﺓ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺠﻴﺩﺓ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻫﻨﺎﻙ ﻋﺭﻭﺽ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺜل ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﺴﺭﺡ ﻋﻬﺩ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ، ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻨﺒﻐﻭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ، ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻜﺒﺎﺭ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺼﺎﺼﻴﻥ ﻭﺍﻟﺸﻌﺭﺍﺀ ، ﻓﺎﺸﻠﺔ ﻤﻴﻠﻭ ﺩﺭﺍﻤﺎ ﺃﻭ ﺭﻭﻤﺎﻨـﺴﻴﺔ ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻜﺌﻴﺒﺔ ﻭﻓﺎﺸﻠﺔ ﻴﻨﻔﺭ ﻤﻥ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ، ﻌﺭﺽ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺘ ﻟﻘـﺩ ، ﻭﺘﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﻗﺼﺹ ﻜﻼﺴﻴﻜﻴﺔ ﻤﻜـﺭﺭﺓ ، ﺃﻭ ﻜﺘﺒﺕ ﺒﺸﻌﺭ ﻤﺭﺴل ﻓﺞ ، ﺘﺠﺯﻉ ﻤﻥ ﺤﻼﻭﺘﻬﺎ ﺍﻟﻨﻔﻭﺱ ﻭﻤـﺎ ، ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻔﺘﺨﺭ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺒﺄﻨﻪ ﻴﻌﺭﺽ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ، ﺍﺨﺘﻔﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻤﺴﺒﻭﻜﺔ ..ﻟﺩﻴﻪ ﻤﻥ ﻓﻥ ﻭﺤﻴل ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻁﺭﻕ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﻤﺒﺘﻜﺭﺓ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻻﻨﺒﻌﺎﺙ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻻﻨﺒﻌﺎﺙ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻴﺔ ﻭﺭﺩﻴﻔﺘﻬﺎ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ، ﺜﻭﺭﺘﺎﻥ ﻫﺎﻤﺘﺎﻥ ﺃﺤﺩﺜﺘﺎ ﺘﻐﻴﺭﺍ ﻫﺎﺌﻼ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﺅﻯ ﻭﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ﻓﺘﺤﺕ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﻟﺤﺼﻭل ﺴﻠﺴﻠﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﻤﺜﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺠﺫﺭﻴﺔ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ ﻭﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻜﻠﺘﺎﻫﻤﺎ، ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻫﻲ ، ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺠﺎﺀﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺜﺎﻤﻥ ﻋﺸﺭ ، ﺒﺸﺅﻭﻥ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻭﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻭﻟﻜل ﻤﺎ ﻴﺤﻴﻁ ﺤﺘﻰ ﺃﻁﻠـﻕ ، ﺒل ﺸﻤل ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻜﻠﻪ، ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺜﺭﺕ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻐﺭﺒﻲ ﻭﻤﻨﻪ ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ ﻭﻤﻨﻬﺎ ﺇﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﻴل ﻷﻨﻪ ﻟﻡ ﻴـﺴﺒﻕ ﻷﻱ ﻗـﺭﻥ ﺘـﺴﺠ ، "ﻗﺭﻥ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ " ﺍﻟﻤﻔﻜﺭﻭﻥ ﻭﺭﺠﺎل ﺍﻷﺩﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﺘﻐﻴﻴﺭﺍ ﺸﺎﻤﻼ ﻜﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻓـﻲ ، ﻓﻲ ﻴﻭﻤﻴﺎﺘﻪ ﻋﻥ ﺤﻴﺎﺓ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ، ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺜﻡ ﺸـﻬﺩ ، "ﺤﻜﻡ ﺍﻟﺒﺭﺒﻭﻥ " ﺍﻟﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ –" ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ " ﺍﻟﺫﻱ ﺸﻬﺩ ﻋﻠﻰ ﺤﺩ ﻗﻭل ، ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﺒﻘﺎﻉ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﺨﺎﺭﻁﺔ ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﻤﺕ ، "ﻨﺎﺒﻠﻴﻭﻥ " ﺍﻻﻨﺘﻔﺎﻀﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﻟﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺩﺜﺕ ﻓﻲ ﻋﺼﺭ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﻭﺤﻴﺩ ﻜل ﻤﻥ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ، ﻜﻤﺎ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ، ﻭﻤﺎ ﺘﻼﻩ ٨٤٨١ﻤﻨﺫ ﺍﻟﻌﺎﻡ ، ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ ﺍﻟﻁﺭﺍﺯ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺩﻋﻭ ﻟﺘﺒﻨـﻲ ﺃﻓﻜـﺎﺭ ﻭﻓﻠـﺴﻔﺎﺕ ﻭﺃﻴﻀﺎ ﺇﻁﻼﻕ ﺍﻟﺩﻋﻭﺓ ﺇﻟﻰ ﻅﻬﻭﺭ ﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﻤﻥ ، ﻭﺇﻴﻁﺎﻟﻴﺎ ﻭﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ، ﻠﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺭﺠﻌﻴﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﺍﻨﺤﻴﺎﺯ ﺠﺩﻴﺩ ﻟﻠﻘﻭﻯ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﺭﺍﻓﻀﺔ ﻟ ، ﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻜﻤﺎ ﺸﻬﺩ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻘـﺭﻥ ﺍﺴـﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻵﻟـﺔ ﻓـﻲ ، ﻁﺭﻕ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻨﻬﺎ ، ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻡ ﻴﺴﺒﻕ ﻟﻬﺎ ﻤﺜﻴل ، ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻋﻭ ﺇﻟﻰ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ، ﻭﺍﻟﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺘﺜﻭﻴﺭ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ، ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻨﺘﺞ ﻋﻥ ﺤﺎﺠﺔ ﻤﺎﺴﺔ ﻟﻠـﺼﻨﺎﻋﺔ ، ﺎﺴﻲ ﻭﺍﻟﺠﻐﺭﺍﻓﻲ ﻋﺼﺭ ﺍﻻﺴﺘﻌﻤﺎﺭ ﺍﻟﺴﻴ ﻜﻤﺎ ﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻘﺭﻥ ٠٣١ moc.aibarabotok.www ، ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﺨل ﻓﻲ ﺩﻴﻤﻭﻤﺔ ﺍﻟـﺼﻨﺎﻋﺔ ، ﻭﺃﻴﻀﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﻭﺍﺭﺩ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺨﺎﻡ ، ﻟﻠﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺃﺴﻭﺍﻕ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻤـﻥ ﻗـﺎﺭﺘﻲ ﺁﺴـﻴﺎ ، ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﻤل ﻟﻼﺴﺘﻴﻼﺀ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺎﻁﻕ ﻭﺍﺴﻌﺔ ، ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺩﻓﻊ ﺍﻟﺩﻭل ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﻘﻭﻴﺔ ﻋﻨﺩ ﺍﻻﺴﺘﻴﻼﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺘﻴﻥ ﻭﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟـﺴﺎﺩﺱ ﻋـﺸﺭ ﻭﺃﻓﺭﻴﻘﻴﺎ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﺸﺎﺒﻬﺔ ﻟﻠﺫﻱ ﺠﺭﻯ : ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻲ ﻤﻌﺭﺽ ﺘﺤﻠﻴﻠﻪ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺘﻲ ﺠﺎﺀﺕ ﺒﻔﻌل ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ..ﻭﺍﻟﺴﺎﺒﻊ ﻋﺸﺭ ﻭﻨﻤﻭﻫﺎ ﻤﺭﻜﺒﺎ ﻜﺎﻤﻼ ﺠﺩﻴﺩﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ، ﺨﻠﻕ ﻨﻅﺎﻡ ﺇﻨﺸﺎﺀ ﺍﻟﻤﺼﺎﻨﻊ ﻭﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻁﺒﻘﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﺔ " ﻓﻘﺩ ﺸـﺠﻌﺕ ، ﻜﺭﺱ ﻟﻪ ﺃﺼﺤﺎﺏ ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﺼﻠﺤﻴﻥ ﻭﺩﻋﺎﺓ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﻜل ﺠﻬﻭﺩﻫﻡ ﺤﻴﺙ، ﻭﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻓﻴﻬﻤﺎ ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﻨﻅـﺭ ، ﺩﺭﺍﺴﺔ ﻤﺭﻜﺯﺓ ﻟﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ، ﺩﺭﺍﺴﺔ ﻋﻠﻭﻡ ﺍﻟﻜﻴﻤﻴﺎﺀ ﻭﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ " ﺍﻟﺒﻴﻭﻟﻭﺠﻲ، ﻋﻠﻡ ﺍﻟﻔﻠﻙ، ﺍﻟﺠﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺎ" ﻤﺜل ، ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻠﻭﻡ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻓﻀﻼ ﻋـﻥ ﻤﺅﺴـﺴﺎﺘﻪ ، ﻓﻲ ﻓﻜﺭ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﻤﻌﺘﻘﺩﺍﺘﻪ ﺘﺒﻊ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺒﺤﻭﺙ ﺘﻐﻴﻴﺭﺍﺕ ﺠﺫﺭﻴﺔ " ﻭﻫﻤـﺎ ﻨﻅﺭﻴـﺔ ﺍﻟﺠﺒـﺭ ﺍﻻﻗﺘـﺼﺎﺩﻱ ، ﻤﺫﻫﺒﻴﻥ ﺠﺩﻴﺩﻴﻥ ﻟﻌﺒﺎ ﻓﻲ ﺘﻔﻌﻴل ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ، ﻭﺃﺤﻭﺍﻟﻪ ﺍﻟﻤﻌﻴﺸﻴﺔ ﻭﻓﻲ ﻨﻅﺭﺓ ﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﺇﻟﻰ ، ﺤﻴﺙ ﺃﺜﺭﺘﺎ ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺭ ﻭﺸﻜل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ، ﻭﻨﻅﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﺩﺍﺭﻭﻴﻨﻴﺔ ، "ﺍﻟﻤﺎﺭﻜﺴﻴﺔ ﺃﺼـل " ﺜﻡ ﻅﻬﺭ ﻜﺘﺎﺏ ، ٧٤٨١ﻤﻨﺸﻭﺭ ﺍﻟﺸﻴﻭﻋﻲ ﻭﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟ ، ﻤﺎ ﺠﺭﻯ ﺤﻕ ﺍﻟﻤﻠـﻙ ﺩﺜﻡ ﺍﻟﺘﺤﺩﻱ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺠﻠﺘﻪ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻴﺔ ﺒﻨﺠﺎﺡ ﻜﺒﻴﺭ ﻀ ، ٩٥٨١ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ " ﺍﻷﻨﻭﺍﻉ ﻭﺃﻴﻀﺎ ﻤﺎﺯﻟﻨـﺎ ﻓـﻲ ، ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻹﻟﻬﻲ ، ﻜﻤﺎ ﺘﺤﺩﺕ ﻨﻅﺭﻴﺔ ﺩﺍﺭﻭﻴﻥ ﺍﻻﻋﺘﻘﺎﺩ ، ﺍﻹﻟﻬﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻭﺍﻋﺘﺒﺭ ﻤـﺎ ، ﻅﻬﻭﺭ ﻫﺠﻭﻡ ﻜﺒﻴﺭ ﻟﻜﻼ ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺘﻴﻥ ، ﺴﺠل ﺍﻟﻔﺘﺭﺍﺕ ﺍﻟﺯﻤﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﺘ ، ﺍﻟﺴﻴﺎﻕ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻲ ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺃﺨـﺭﻯ ﻫﻠﻠـﺕ ﻗﻁﺎﻋـﺎﺕ ، ﺃﻭ ﻜﻼﻡ ﻻ ﺃﺴﺎﺱ ﻟﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﺔ ، ﺠﺎﺀ ﻓﻴﻬﻤﺎ ﻤﺠﺭﺩ ﻟﻐﻭ ﻭﺴﻔﺴﻁﻪ ، ﻭﺍﻋﺘﺒﺭﺍ ﻜﻤﺫﻫﺒﻴﻥ ﺠﺩﻴﺩﻴﻥ ﻗﺩﺭ ﻟﻬﻤﺎ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﻹﺯﺍﻟـﺔ ﺍﻟﻅﻠـﻡ ﻭﺍﻟﺨﺭﺍﻓـﺎﺕ ، ﻭﺍﺴﻌﺔ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺒﺩﺕ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻤﻠﺤﺔ ﺇﻟﻰ ﺇﻋـﺎﺩﺓ ، ﻟﺘﻲ ﺍﻨﺩﻟﻌﺕ ﻤﻥ ﺘﻀﺎﺭﺏ ﺍﻟﻤﻭﺍﻗﻑ ﺍﻟﻤﺅﻴﺩﺓ ﻭﺍﻟﻤﺘﻌﺎﺭﻀﺔ ﻭﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﻠﺤﺭﺏ ﺍ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﺄﻥ ﻴﻀﻴﻑ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﻟﻤﺭ ، ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻜﻭﻥ ﻭﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺘﻘﻴﻴﻤﺎ ﺸﺎﻤﻼ ، ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻓﻲ ﺘﻘﻴﻴﻡ ﻤﻜﺎﻨﺔ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺇﻥ ، ﻭﺇﻥ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻗﺩ ﺘﺤﻘﻕ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﻨﻅﺭ ﺃﻏﻠـﺒﻬﻡ ، ﺘﺄﻜﺩ ﻓﻲ ﻨﻅﺭ ﻋﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻔﻜﺭﻴﻥ : " ﺭﺍﻴﺱ ﺍﻵﺘﻲ ، ﺩﻤﺭﺕ ﻜل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ، ﺍﻜﺘﺸﺎﻓﺎﺕ ﻋﻠﻤﺎﺀ ﺍﻟﻔﻠﻙ ﻭﺍﻟﺠﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﻭﺍﻟﺒﻴﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﻜﻤﺎ ﺃﻟﻘﻰ ﺍﻟﺘﻔﺴﻴﺭ ، ﻭﻤﺎ ﻭﺭﺩ ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺠﻴل ﻋﻥ ﻨﺸﺄﺓ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﻋﻤﺭﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ، ﺒﺎﻋﺘﺒﺎﺭﻩ ﻤﺤﻭﺭ ﺍﻟﻜﻭﻥ ﻜﺎﻨـﺕ ، ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻔﺭﺩ ﻓﻴـﻪ ﻭﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺩﺩﺕ ، ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ﻟﻠﺘﺎﺭﻴﺦ ﻀﻭﺀﺍ ﺠﺩﻴﺩﺍ ﻋﻠﻰ ﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻫﻭ ﻋﻠﻰ ﺼﻠﺔ ﻭﺜﻴﻘﺔ ، ﻫﻭ ﻨﺼﻑ ﺇﻟﻪ ، ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﺘﻘﻭل ﺇﻥ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﻨﻅﺭ ﺍﻹﻏﺭﻴﻕ ﻫﻭ ﺫﺍﻙ ﺍﻟﺒﻁل ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺴﻴﻁﺭﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﻤﺼﻴﺭﻩ ﻭﺤﻤﻠﻭﻩ ﻤﺴﺅﻭﻟﻴﺔ ﺃﻱ ﺨﺭﻕ ﻓﻲ ﻗﻭﺍﻨﻴﻥ ﺍﻷﺨـﻼﻕ ﻤﻬﻤـﺎ ، ﺒﺎﻵﻟﻬﺔ ﺍﻷﻭﻟﻤﺒﻴﻴﻥ ، ﻓﺨﻭﺭﺍ ﻭﻁﻤﻭﺤـﺎ ، ﺴﻴﺩﺍ ﻟﻠﻌﺎﻟﻡ ، ﺍﺹ ﺒﻁﻭﻟﻴﺔ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺫﺍ ﺨﻭ ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻨﺠﺩﻩ ﻓﻲ ﻨﻅﺭ ﺍﻹﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺜﻴﻥ ، ﻜﺎﻥ ﺒﺭﻴﺌﺎ ﺒﺭﻜﻠﻴﺱ –ﻓﻲ ﻋﺼﺭ ، ﻫﻜﺫﺍ ﺍﻨﻌﻜﺴﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻷﺜﻨﻴﺔ ، ﻻ ﻴﺤﺩ ﺃﻤﺎﻨﻴﻪ ﺃﻭ ﻗﺩﺭﺍﺘﻪ ﺸﻲﺀ ﺒﺄﺒﻁﺎﻟﻬﺎ ﺍﻟـﺫﻴﻥ ﻓـﺎﻗﻭﺍ ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ ﺫﺍﺘﻬـﺎ – ﻋﺼﺭ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ – ﻜﻤﺎ ﺍﻨﻌﻜﺴﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ – "..... ﻭﺩﻻﻟﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﺄﺴﺎﺓ ﻓﺸﻠﻪ ﻭﺍﻨﺩﺤﺎﺭﻩﻭﺘﺄﻜﻴﺩﻫﺎ ﻟﺠﻼل ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ، ﺒﺸﻤﻭﻟﻬﺎ ﺍﻟﻜﻭﻨﻲ ١٣١ moc.aibarabotok.www ﺘﺸﺎﺭﻟﺯ ﺩﺍﺭﻭﻴﻥﺘﺸﺎﺭﻟﺯ ﺩﺍﺭﻭﻴﻥ ﻜﺎﺭل ﻤﺎﺭﻜﺱﻜﺎﺭل ﻤﺎﺭﻜﺱ ﺘﻤﻜﻥ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﻔﻜﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺇﻅﻬﺎﺭ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﺼـﻭﺭﺘﻪ ﻗﺒﻀﺔ ﻗﻭﻯ ﻫﻲ ﻭﻗﺩ ﻭﻗﻊ ﻓﻲ ، ﻭﻓﺎﻥ، ﻤﻨﺘﺞ، ﻜﺎﺌﻥ ﺤﻲ ، ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﻭﻀﻊ ﻓﻲ ﺍﻹﻁﺎﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﺢ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻲ ، ﻤﺨﻠﻭﻕ ﻀـﻌﻴﻑ " ﻟﻜﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﺼﻔﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ، ﻨﻁﺎﻕ ﺴﻴﻁﺭﺘﻪ ﺃﻭ ﺘﻔﻜﻴﺭﻩ ﺨﺎﺭﺝ ﻭﺃﺤﻴﺎﻥ ﺃﺨﺭﻯ ﻴﻘﻭﻡ ﻫﻭ ، ﻴﻘﻊ ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﻓﺭﻴﺴﺔ ﺒﻴﺩ ﺃﺨﻭﺍﻨﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭ ، ﻻ ﻴﻘﺭ ﻟﻪ ﻗﺭﺍﺭ ، ﻤﺘﺤﻴﺭ، ﻜﺎﻤل ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ، ﻭﺍﻟﺒﺤـﺙ ﺍﻟـﺩﺍﺌﻡ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘـﺔ ، ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻤﻴﺯ ﺒﺤﺏ ﺍﻻﺴﺘﻁﻼﻉ ، ﻴﻤﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﻘل ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﻬﻭ ، ﺒﺎﻓﺘﺭﺍﺴﻬﻡ ﻓـﻲ ﺍﻟﺒﺤـﺙ ، ﻭﺒﺴﺒﺏ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﺃﻋﺎﺩ ﺍﻹﻨـﺴﺎﻥ ﻤﺤﺎﻭﻻﺘـﻪ ، ﺒﺼﺭﻑ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺤﻘﻘﻬﺎ ﻭﺃﺨﻀﻊ ﺠﻤﻴﻊ ، ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﺴﻠﻭﻙ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻲ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ، ﻭﺍﻻﺴﺘﻘﺼﺎﺀ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻅﺎﻫﺭ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﺒﻘﻭﺓ ﻓﻲ ﺃﻭﺍﺨـﺭ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻨﺠﺩ ﺍﻨﻌﻜﺎﺱ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ، ﺍﻵﺭﺍﺀ ﻭﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻟﻠﻨﻘﺩ ﻭﺍﻟﺘﺤﻠﻴل ﻓـﺈﻥ " ﺩﺍﺭﻭﻴـﻥ –ﻤﺎﺭﻜﺱ " ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺘﺒﻁ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻌﻠﻭﻡ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺒﺎﺴﻤﻲ ، ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﻭﺃﺼﺒﺤﺕ ﺍﻻﺒﺴﻨﻴﺔ ﻤﺭﺍﺩﻓﺔ ﻟﻠﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺸـﻤﻠﺕ " ﻫﻨﺭﻴﻙ ﺍﺒﺴﻥ "ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﺭﺘﺒﻁ ﺒﺎﺴﻡ ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴـﺱ ﻋـﻥ ﺘـﺄﺜﻴﺭ ، ﺒﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ لﻴﺘﺼﻭﻜل ﻤﺎ ، ﻭﺘﻜﻨﻴﻙ ﻜﺘﺎﺒﺘﻬﺎ ، ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﻭﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ، ﺒﻌﺩ ﻭﻓﺎﺓ ﺍﺒﺴﻥ ﺒﺨﻤﺴﻴﻥ ﻋﺎﻤﺎ : " ﺍﻻﺒﺴﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻲ ﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ، ﺴﻭﺍﺀ ﺃﺼﺒﺢ ﺤﺎﻟﻬﻤﺎ ﺃﺤﺴﻥ ﺃﻭ ﺃﺭﺩﺃ ﻋﻥ ﺫﻱ ﻗﺒل ﻻ ﻴﺯﺍﻻﻥ ﻴﺤﻤﻼﻥ ﻁﺎﺒﻊ ﺍﺒﺴﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﺨﻁﺌـﻪ ﺃﺤـﺩ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺸﻌﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﻐﻴـﺏ ﻋـﻥ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻥ ﻫﻨﺭﻴﻙ ﺍﺒﺴﻥ ﻗﺩ ﻜﺘﺏ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ؛ ٢٣١ moc.aibarabotok.www ﻭﻫﻭ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﻭﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻜﺘﺴﺤﺕ ﺒﻌـﺩ ، ﺇﻻ ﺃﻥ ﺸﻬﺭﺘﻪ ﺘﺭﺘﻜﺯ ﺃﺴﺎﺴﺎ ﻋﻠﻰ ﺇﺩﺨﺎﻟﻪ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻠﺴﻔﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺴـﻴﻁﺭﺕ ﻤـﻥ ، ﻜﻤﺎ ﺃﻗﺎﻤﺕ ﺨﻼل ﺒﻀﻊ ﻋﺸﺭﺍﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻨﻴﻥ ، ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻘﻭﻱ ﺍﻟﻌﺭﻑ ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﻓﻲ ﺴﺠل ﺍﻟﺨﻤﺱ ، ﻭﻜﻤﺎ ﻭﻀﺤﺕ ﺴﺎﺒﻘﺎ، ﻭﺭﻭﺒﻴﺔﻋﻠﻰ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻷ، ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻫﻨﺭﻴﻙ ﺍﺒﺴﻥﻫﻨﺭﻴﻙ ﺍﺒﺴﻥ ﺒﻴﺕ ﺍﻟﺩﻤﻴﺔﺒﻴﺕ ﺍﻟﺩﻤﻴﺔ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻤﻌﻅـﻡ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﻭﺍﻟﺴﺒﻌﻴﻥ ﺍﻟﺴﻨﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﺁﻟﻴﺔ ﻭﻋﻘﻴﻤﺔ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﺃﻭ ﺃﺴﻁﻭﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﺘﻌﺎﻟﺞ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ، ﺘﻘﻠﻴﺩﺍ ﺃﻭ ﻨﺴﺨﺎ ﻤﺸﻭﻫﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﻼﺴﻴﻜﻴﺔ ﺃﻤﺎ ، ﺒل ﻭﺴﺨﻴﻔﺎ ﺃﻴﻀﺎ ، ﻭﻫﻭ ﺃﻤﺭ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻤﻼ ، ﻭﻜﺘﺒﺕ ﺇﻤﺎ ﺒﻨﺜﺭ ﻓﺞ ﺃﻭ ﺒﺸﻌﺭ ﻤﺭﺴل ﺭﻜﻴﻙ ، ﺒﺎﻟﻴﺔ ﻤﺎﺩﻭﻥ ﺫﻟﻙ ﻓﻘﺩ ﻏﻠﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻤﻴﻠﻭﺩﺭﺍﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻘﺒﻀﺔ ﻭﺍﻟﺭﻭﻤﺎﻨﺴﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻤﺠﻭﺠﺔ ﻭﺍﻟﻬﺯﻟﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺒﺎﻟﻎ ..." ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﺕ ، ﻴﺔ ﺘﺨﻀﻊ ﻟﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﻴﺎﺩﻱﺀ ﻜﺎﻨﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺤﺼﻠﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌ ، ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻤﻬﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻨﻭﻋﻬﺎ ﻭﻫﻲ ﺘﺴﻴﺭ ﻋﻠـﻰ ، ﻋﻘﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻜﺎﻥ ﻴﻌﺎﺏ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺇﻨﻬﺎ ﻤﺨﺘﺭﻋﺔ ، ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻋﻴﻭﻥ ﺍﻷﺩﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﺘﺨﻀﻊ ﻓـﻲ ، ﻭﻓﻕ ﻤﻔﻬﻭﻡ ﺍﻟﺤﻭﺍﺩﺙ ﺍﻟﻤﻔﺒﺭﻜﺔ ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺤﻭﺍﺩﺜﻬﺎ ﻫﻲ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺘﺴﻴﺭ ﺤﻭﺍﺩﺜﻬﺎ ، ﻨﻤﻁ ﻭﺍﺤﺩ ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﻨـﺎﺀ ﺍﻟﻤـﺭﺘﺒﻁ ﺒﺎﻟﺤﺎﻟـﺔ ، ﺠﺔﻭﺍﻟﺤﻭﺍﺩﺙ ﺍﻟﻌﺎﺭﻀﺔ ﺍﻟﻔ ، ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺇﻟﻰ ﻤﻨﻁﻕ ﺍﻟﻤﺼﺎﺩﻓﺎﺕ ، ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺒﻁ ﺍﻷﻓﺭﺍﺩ ﺃﻭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘـﺴﻭﺩ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻌـﺎﺕ ، ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻨﺒﺜﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﺤﺔ ، ﺍﻟﺴﻴﻜﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﻭﻀﻊ ﺘﺼﻤﻴﻤﻬﺎ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺭﻓـﻊ ، ﻻ ﻋﻼﻗﺔ ﻟﻬﺎ ﺒﻔﻜﺭﺓ ﺃﻭ ﻤﻀﻤﻭﻥ ، ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺤﻠﻭل ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺁﻨﻴﺔ ﺘﺠﺎﻫﻠﺕ ﻴﻀﺎﻑ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﺇﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﻡ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﺍﻟﺘﻨﺒﺅ ﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﻌﻅ ، ﺍﻟﺴﺘﺎﺭ ﺒﺩﺕ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻓﻴﻬﺎ ﺨﺸﺒﻴﺔ ﺼﺒﺕ ﻓﻲ ﻗﻭﺍﻟﺏ ﻤﻴﺘـﺔ ﻭﻋﺎﺩﻴـﺔ ، ﻭﻟﻡ ﻴﺤﺎﻟﻔﻬﺎ ﺍﻟﺜﺒﺎﺕ ، ﺍﻟﻤﻨﻁﻕ ﻭﺍﻟﺼﻭﺍﺏ ﺘﻤﻠﻴـﻪ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﺍﻟـﺩﻭﺍﻓﻊ ﻻ ﻜﻤﺎ ، ﻭﻫﻲ ﺘﺘﺼﺭﻑ ﻁﺒﻘﺎ ﻟﻤﺴﺘﻭﻴﺎﺕ ﺴﻠﻭﻜﻴﺔ ﻤﺠﺭﺩﺓ ﺘﺤﺩﺩﻫﺎ ﻋﻘﺩﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻴﻨﺤﻭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﻁﺎﺒﻴﺔ ﺒﻔﻘﺭﺍﺕ ﻻ ﺘﺨﻠﻭ ﻤـﻥ ، ﺘﻌﻠﺔ ﻭﻤﺒﺎﻟﻎ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﻓﻘﺩ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻔ ، ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺩﺨﻠـﺕ ﺃﺼـﻼ ﻟﺘﻭﺼـﻴل ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤـﺔ ، ﻭﺘﻀﺞ ﺒﺎﻟﻤﻼﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﻔﺎﺠﺄﺓ ، ﺍﻟﻤﺒﺎﻟﻐﺔ ﻭﺍﻟﺠﻔﺎﻑ ٣٣١ moc.aibarabotok.www ، ﺤﺩﺩﺕ ﺃﻱ ﺘﻁﻭﺭ ﻭﻨﻤﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻭﻟﺕ ﺇﻟﻰ ﻋﺏﺀ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻊ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺠﻤل ﺍﻟﺨﻁﺎﺒﻴﺔ ، ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ ﺃﺨﺫﺕ ﺘﻅﻬﺭ ﻤﺒﺎﺩﻱﺀ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻓـﻲ ، ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ : " ﻔﺘﺭﺓ ﺘﻠﻙ ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻋﻥ ﺍﻟ ﺇﻟﻰ ﺤـﺩ " ebircS eneguE –ﻴﻭﺠﻴﻥ ﺴﻜﺭﻴﺏ " ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻠﻙ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﻨﻔﻭﺫ ، ﻓﻠﺴﻔﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺘﺩﻋﻭ ﻟﻠﺘﺄﻤل ﻜـﺎﻥ ، ﺒﺄﻨﻪ ﻤﺒﺩﻉ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﺒﻭﻜﺔ ، ﻭﻫﻭ ﻤﺅﻟﻑ ﻤﺴﺭﺤﻲ ﻓﺭﻨﺴﻲ ﻭﺼﻔﺘﻪ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻜﺒﻴﺭ ﻷﻥ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ﺍﻟﺜﻭﺭﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺎﺩ ﺨﻠﻕ ﻤﺠﺘﻤﻌﺎ ﻭﺫﻟﻙ، ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺤﻴﺎﺘﻪ ﻴﺘﻤﺘﻊ ﺒﺸﻌﺒﻴﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺴـﺎﺩﺕ ﻓـﻭﻕ ، ﻭﻜﺎﻥ ﺫﻟﻙ ﺭﺩ ﻓﻌل ﻁﺒﻴﻌﻲ ﻟﻠﻤﺒﺎﻟﻐﺎﺕ ﺍﻟﺭﻭﻤﺎﻨﺴﻴﺔ ، ﺠﺩﻴﺩﺍ ﻭﺠﻤﻬﻭﺭﺍ ﻤﻥ ﻁﺭﺍﺯ ﺠﺩﻴﺩ ﺍﻟﺘـﻲ ﻭﺼـﻔﺕ ﺒﺄﻨﻬـﺎ ، ﻭﻅﻬﺭ ﺍﻟﺘﻌﺭﻴﻑ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻟﻠﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﺒﻭﻜـﺔ ، ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﺴﺎﺒﻕ ، ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ ﻭﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻗﺭﺏ ﻤﺎ ﺘﻜـﻭﻥ ﺇﻟـﻰ ، ﺘﺘﺩﺍﻓﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺤﻭﺍﺩﺙ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﻨﻁﻘﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺃﻤﺎﻡ ﺠﻴـل ﻨـﺸﻁ ﻤـﻥ ﺍﻟﻜﺘـﺎﺏ ، ﺴﻜﺭﻴﺏ ﻭﺭﻓﺎﻗﻪ ﻭﺘﻼﻤﻴﺫﻫﻡ " ﻭﻟﻘﺩ ﻤﻬﺩ ، ﻭﺃﺜﺭﻫﺎ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻤﻘﺒﻭل ﺍﻷﻓﻜـﺎﺭ ﻭﺍﻟﻁـﺭﻕ ، ﻭﺼﻭﺭﻭﻫﺎ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﻠﻤﻭﺴـﺔ ، ﻭﺫﻟﻙ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺭﺴﻤﻭﺍ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻤﻥ ﺤﻭﻟﻬﻡ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻴﻥ ﻭﻟﻜﻥ ﻴﻌﺎﺏ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﻥ ﻤﻌﻅﻡ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ، ﻜﺎﻨﺕ ﻓﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺃﺴﺎﺴﻬﺎ " ﺴﻜﺭﻴﺏ " ﺍﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﻭﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﻲ ﻭﻫﻭ ﻟﻡ ﻴﺴﻬﻡ ﺃﺴﻬﺎﻤﺎ ﻓﻌﺎﻻ ﻓﻲ ﻨﻤـﻭ ﻭﺘﻁـﻭﺭ ، ﻭﺸﺨﺼﻴﺎﺘﻪ ﺒﻨﺎﺌﻬﺎ ﻀﻌﻴﻑ ﻭﻜﺘﺎﺒﺎﺘﻪ ﻅﻠﺕ ﻤﻐﻤﻭﺭﺓ ، ﺘﺎﻓﻬﺔ ، ﺤﻴﺙ ﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺘﺸﻜﻴل ﺍﻟﻘﺎﻟـﺏ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻲ ، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺃﺴﻬﻡ ﻓﻲ ﻨﻀﻭﺝ ﻭﺘﻁﻭﺭ ﻓﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ، ﺃﺩﺏ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺘﺨﺩﻤﻪ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﺃﺒﺴﻥ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺃﻤﻬﺎﺕ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﻻ ﺘﺒـﺎﺭﻯ ﻓـﻲ ﺍﻷﺩﺏ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺴ "..ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ٤٣١ moc.aibarabotok.www ﺍﺒﺴﻥ ﺍﻟﻨﺭﻭﻴﺠﻲﺍﺒﺴﻥ ﺍﻟﻨﺭﻭﻴﺠﻲ ﻭﻻ ﻴﻤﻜـﻥ ﻭﺼـﻔﻪ ﺒﺄﻨـﻪ ، ﺒﺄﻨﻪ ﻟﻴﺱ ﻤﺠﺭﺩ ﻜﺎﺘﺏ ﻋﺎﺒﺭ ، ﻴﻭﺼﻑ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻨﺭﻭﻴﺠﻲ ﻫﻨﺭﻴﻙ ﺍﺒﺴﻥ ﺘﻤﻜﻥ ﻗﻭﻱ ﻻ ﻴﺒـﺎﺭﻯ ﻟﻘﺩ ﺠﻤﻊ ﺒﻴﻥ ، ﻤﻨﺸﻰﺀ ﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺭﺍﺌﺱ ﺃﻭ ﻤﻨﺼﺔ ﻴﻘﻑ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻭﻥ ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﻭﻥ ﻓﻘﺩ ﺸﺭﻉ ﻓﻲ ﻋﻤل ﻜل ، ﻓﻲ ﻓﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻴﺴﺘﻨﺩ ﺇﻟﻰ ﺒﺼﻴﺭﺓ ﺫﺍﺕ ﺤﺴﺎﺴﻴﺔ ﺸﻌﺭﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺁﺭﺍﺀ ﺠﺎﻤﺤﺔ ﺃﻱ ﻤﺎ ﻟﻡ ﻴﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﻤﻴﺩﺍﻥ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﻤـﻥ ، ﻓﻴﻪ ﻜل ﻤﻥ ﺒﻠﺯﺍﻙ ﻭﺩﻴﻜﻨﺯ ﻭﺘﻭﻟﺴﺘﻭﻱ ﻓﻲ ﻤﻴﺩﺍﻥ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﺢﻤﺎ ﻨﺠ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﻗﻴﺎﺱ ﻤﺩﻯ ﻤﺎ ﻓﻌﻠﻪ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺤﺎﻭﻟﺘﻪ ﺘﺭﺘﻜﺯ ﻋﻠﻰ ﺇﺒﺭﺍﺯ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﻀﺤﺔ ، ﻗﺒل ﺍﺒﺴﻥ ﻋﻠﻰ ﻀﻭﺀ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﺒﺎﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﻨﺭﻭﻴﺠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﻴﺘﻜﻠﻤﻬﺎ ﺇﻻ ﺒﻀﻌﺔ ﻤﻼﻴـﻴﻥ ﻤـﻥ ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ، ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺘﻌﺎﻟﺞ ﻨﻭﻋﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﻴﺸﻬﺎ ﺴﻜﺎﻥ ﺒﻠﺩ ﺼﻐﻴﺭ ﻨﺎﺀ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺼﻑ ، ﺍﻟﺒﺸﺭ ﻭﺤﺼﻠﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺼﺔ ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ ﻤﻥ ﺨـﻼل ، ﺎﺓﺠﺎﺀﺕ ﻓﻲ ﻤﻀﺎﻤﻴﻨﻬﺎ ﻭﺃﺸﻜﺎﻟﻬﺎ ﺼﺎﺩﻗﺔ ﻓﻲ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﻴ ﺩﻻﻟﺘﻬﺎ ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺭﺸﺤﻬﺎ ﺒﻘﻭﺓ ﻟﺘﺤﺘل ﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻭﺘﺜﻴﺭ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻌﺭﻭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺇﻋﺠﺎﺏ ﻭﻏـﻀﺏ ﻴﺘﻌﺫﺭ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺃﻥ ﻨﺘﻔﻬﻡ ﺒﺼﻭﺭﺓ " ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ، ﻤﺘﻌﺎﺭﻀﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻤﺘﺤﻀﺭ ﻭﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻟﻜﻥ ﺒﺸﻜل ﻭﺍﻀﺢ ﻨﺩﺭﻙ ﺃﻨﻪ ﻋﻤـل ﻋﻠـﻰ ﺘﺤﻭﻴـل ﻭ، ﻭﺍﻀﺤﺔ ﺃﺜﺭ ﺍﺒﺴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﻥ ﻗﺎﻋﺔ ﻋﺭﺽ ﻴﺭﺘﺎﺩﻫﺎ ﺃﻨﺎﺱ ﻤﻜﺩﻭﺩﻭﻥ ﻟﻴﻤﻀﻭﺍ ﻓﻴﻬﺎ ﺴﻬﺭﺓ ﻴﺭﻭﺤـﻭﻥ ﻓﻴﻬـﺎ ﻋـﻥ ﺍﻟﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺤﻠﺒﺔ ﻭﻤﻨﺼﺔ ﺭﻭﻉ ﻤﻨﻬـﺎ ﺠﻤﻬـﻭﺭ ﺍﻟﻤـﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ، ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﺃﻭ ﻟﻴﻨﺎﻟﻭﺍ ﻓﻴﻬﺎ ﻗﺴﻁﺎ ﻭﻟﻭ ﻴﺴﻴﺭﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺤﻘﺎﺌﻕ ﺼﺎﺭﻤﺔ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤﺎ ﺯﻋﺯﻋﺕ ، ﻓﻲ ﻓﻀﺎﺀﻩ ﺍﻟﻐﺎﻀﺏ ﻟﻤﺎ ﺸﺎﻫﺩﻩ ﻤﻥ ﺤﻘﺎﺌﻕ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻴﺸﻭﻥ ﻨﺎﻗﺩﺍ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺎ ﻻﺫﻋﺎ ﻋﺒﺭ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﺎﺘﻪ ﺒﺩﻭﻥ ﻫﻭﺍﺩﺓ ﻋـﻥ " ﺩﻴﻜﻨﺯ " ﻜﺎﻥ ﺍﺒﺴﻥ ﻤﺜل ، ﺜﻘﺔ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻓﻲ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﻭﻟﻘﺩ ﻫﺎﺠﻡ ﺍﺒﺴﻥ ﺒﻼ ﺭﺤﻤﺔ ﺃﻭ ﺘﺭﺩﺩ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﺒﺭﺠﻭﺍﺯﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﻨﻌﻡ ﻓﻲ ، ﺴﺭﻴﺘﻪ ﻭﻫﺯﺌﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺠﻭﺭﺝ ﺒﺭﻨﺎﺭﺩﺸﻭ " ﻜﻤﺎ ﺴﻤﺎﻫﺎ " ﺍﻟﻼﻤﺜﺎﻟﻴﺔ " ﻓﻲ ﺃﺤﺩﻯ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻭﺫﻟﻙ، ﺩﻑﺀ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﺎل ﺍﺒﺴﻥ " ﺃﺤﺩ ﻤﻨﺎﺼﺭﻱ ﺍﺒﺴﻥ ﺍﻷﻭﺍﺌل " ﺸﻭ " ﻭﻜﺎﻥ ، ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﻪ ﺍﻟﻔﺫ ﺠﻭﻫﺭ ﺍﻻﺒﺴﻨﻴﺔ ٥٣١ moc.aibarabotok.www ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﺯﺍﺌﻑ ﻟﺸﻌﻭﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻁﺒﻘﺔ ﺒﺎﻟﺭﻀﺎ ﻋﻥ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻭﻜﺸﻑ ﺍﻟﻨﻘـﺎﺏ ﻋﻤـﺎ " ﺍﻟﻀﺭﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﻭﺠﻌﺔ " ﺇﺫﺍ ﺠﻌـل ﺍﺒـﺴﻥ ، ﻭﻟﻴﺱ ﺒﻤـﺴﺘﻐﺭﺏ ﺇﺫﻥ ، ﻨﻬﺎ ﻭﻗﺴﻭﺓ ﻭﺯﻴﻑ ﻭﻟﺅﻡ ﻭﺸﺭ ﻤﺴﺘﺘﺭ ﺘﺨﻔﻴﻪ ﻤﻥ ﻋﻔﻥ ﻓﻲ ﺒﺎﻁ ﻭﻫـﻭ ، ﺃﻨﺼﺎﺭﻩ ﺒﺸﻜل ﻜﺒﻴﺭ ﻭﺍﻋﺘﺒﺭﻭﻩ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺩﻭﺭ ﻤﺤﺭﺭ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤـﻊ ﻓﻘﺩ ﻫﻠل ﻟﻪ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻏﻠﻴﺎﻥ ﻓﻘـﺩ ، ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻘﻭﻯ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻀـﺔ ﻟـﻪ ، ﻭﻟﻴﺱ ﺃﻗل ﻤﻥ ﻋﻤﻼﻕ ﺃﺩﺒﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺭﺍﺯ ﺍﻷﻭل، ﺤﺎﻤل ﻟﻤﺸﻌل ﺍﻟﺘﻨﻭﻴﺭ ﺍﻋﺘﺒﺭﻭﻩ ﻓﻲ ﺩﻋﺎﻴﺘﻬﻡ ﺃﻓﺎﻙ ﻭﺼـﺤﻔﻲ ﻤﺨـﺎﺩﻉ ، ﺍﺭﺓ ﻭﻗﻭﺓ ﻭﺤﺎﻭﻟﺕ ﺘﺸﻭﻴﻪ ﻨﺘﺎﺠﻪ ﺼﺒﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻠﻌﻨﺎﺕ ﺒﺤﺭ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﻘﻭﻯ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻀﺔ ﻟﻪ ﻜﺎﻨﺕ ﺘـﺩﺭﻙ ﺃﻨـﻪ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜـﻥ ، ﻭﻤﺭﻭﺝ ﻤﻭﺒﻘﺎﺕ ، ﻭﻜﺫﺍﺏ ﺍﻟﻤﻌﺭﻜﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺤﺔ ، ﻤﻬﺎﺠﻤﺘﻪ ﻭﺍﻟﺘﻘﻠﻴل ﻤﻥ ﺸﺄﻥ ﻓﻌﻠﻪ ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﺘﺠﺎﻫل ﻓﻌﻠﻪ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺘﺴﺠل ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺃﻥ ﺍﻟﺤﻴﻭﻴﺔ ﻭﺭﻭﺡ ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭﺓ ، ﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺭ ﻭﺍﻟﻌﻠﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺴﺘﻤﺭﺕ ﺭﺩﺤ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﺒﺴﻥ ﺘﺘﻌﺭﺽ ﺒﺸﻜل ﺩﺍﺌﻡ ، ﺃﺨﺫﺕ ﺘﻌﻭﺩ ﺇﻟﻴﻪ ﺒﻌﺩ ﻤﻀﻲ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻗﺭﻥ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﺭﺩﻱ ﻜﻤﺎ ﺴﺠﻠﺕ ﺍﻟﺤﻭﺍﺩﺙ ﺘﺩﺨل ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﻟﻠﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺇﻏﻼﻕ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻟﺘﻲ ، ﻟﻠﻤﻨﻊ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻭﻟﻠﻤﺼﺎﺩﺭﺓ ﺃﻭ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﻋﺭﻀﻬﺎ ﺃﻤﺎﻡ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺘـﺸﻭﻗﻴﻥ ﺴـﻭﺍﺀ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤـﺸﺠﻌﻴﻥ ﺃﻭ ، ﻓﻴﻬﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺘﻌﺭﺽ ﻭﻟﻜﻨﻬـﺎ ﺘﺜـﺎﺭ ، ﻟﻡ ﺘﻬﺩﺃ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺠﺩل ﻓﻲ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﺒﺴﻥ ﻭﻤﺴﺭﺤﻪ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺤﺎﻀﺭ ، ﺍﻟﺴﺎﺨﻁﻴﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻭﺍﻟﻘـﺭﺍﺀ ﻭﺭﺠـﺎل ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﻴﻌﺘﺒـﺭﻭﻥ ، ﺒﺸﻜل ﺃﻗل ﻤﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﻨﺎﻙ ﻓﺭﻴﻕ ﺁﺨﺭ ﻴﻤﻴل ﺇﻟﻰ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭﻫﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻏﻴﺭ ﺫﺍﺕ ﺠـﺩﻭﻯ ، ﻥ ﺨﺎﻟﺩﺓ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﺒﺴ ﻭﻤﺎ ﺯﺍل ﻫﻨـﺎﻙ ﻓﺭﻴـﻕ ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﻨﺎﻙ ﻓﺭﻴﻕ ﺁﺨﺭ ﻴﻌﺘﺒﺭﻫﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺫﺍﺕ ﻗﻴﻤﺔ ﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻓﻘﻁ ،ﻴﻤﻴل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻤﺨﺎﻟﻔﺔ ﻟﻤﺎ ﻴﻤﺜﻠﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻤﻥ ﻤﻜﺎﻥ ﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻭﻫﻤﻴﺔ ﻭﻓﻕ ﻓﻀﺎﺀ ﻓﻨﻲ ، ﺜﺎﻟﺙ ..." ﻭﻴﺘﺭﺤﻡ ﻋﻠﻰ ﻋﺼﺭ ﺍﻟﺭﻭﻤﺎﻨﺴﻴﺔ ﺍﻟﺫﻫﺒﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻭﻟﻰ ﻭﻟﻥ ﻴﻌﻭﺩ، ﻭﻴﺭﻓﺽ ﻏﺯﻭ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﺒﺴﻥ ﻟﻪ ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻤﻜﻨﻪ ﻤﻥ ، ﺤﻴﺙ ﻋﺎﺵ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ، ﺘﺎﺒﻊ ﺍﺒﺴﻥ ﺼﺩﻯ ﺩﻋﻭﺘﻪ ﻭﺘﺄﺜﻴﺭﻫﺎ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻗﺩ ﺴـﺎﻫﻤﺕ ﻤـﻥ ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻭﻓﻰ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺩﻭل ﺃﻷﻭﺭﻭﺒﻴﺔ ، ﺭﺼﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺨﺫﺕ ﺘﻅﻬﺭ ﺘﺒﺎﻋﺎ ﺘﻤﻴﺯﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘـﺭﺓ ﺒﻐـﺯﺍﺭﺓ ، ﺒﻨﺼﻴﺏ ﻭﺍﻓﺭ ﻓﻲ ﺩﻋﻡ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺘﻁﻭﺭﻫﺎ ، ﻠﻡ ﺃﻭ ﻻ ﺘﻌﻠﻡ ﺤﻴﺙ ﺘﻌ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺤﻴﺙ ﻅﻬﺭﺕ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯﺓ ﻓﻲ ﺃﺴـﻠﻭﺒﻬﺎ ﻭﻤﻭﻀـﻭﻋﺎﺘﻬﺎ ﻭﺸـﻤﻭل ﻭﻗﺩ ﻻ ﺘﺼل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﻗﻭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ﺇﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﻓﺎﻗﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺩﺍﻫﺎ ﻭﺘﻨﻭﻋﻬﺎ ﻭﻓﻲ ﺘﻤﺎﺴﻬﺎ ، ﻜﺘﺒﺕ ﻓﻲ ﻋﺼﺭ ﺍﻹﻏﺭﻴﻕ ﺃﻭ ﻋﺼﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ﺍﻟﺘﻲ ﻓﻔـﻲ ، ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻗﻭﺍﺌﻡ ﺒﺄﺴﻤﺎﺀ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻅﻬﺭﻭﺍ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺘﺩﻋﻭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﻫﺸﺔ ، ﻤﻊ ﺍﻟﻭﻀﻊ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻲ ، ﻫﻭﺒﺘﻤـﺎﻥ " ﻭﻓـﻲ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴـﺎ ﻨﺘﻭﻗـﻑ ﻋﻨـﺩ " ﺍﺒﺴﻥ ، ﺒﻴﻭﺭﻨﺴﻭﻥ، ﺴﺘﺭﻨﺩﺒﺭﺝ" ﺍﻟﺩﻭل ﺍﻻﺴﻜﻨﺩﻨﺎﻓﻴﻪ ﻨﺠﺩ ﻭﻓـﻲ " ﻭﻓﻭﻥ ﻫﻭﻓﻤﺎﻨـﺴﺘﻭل ، ﺸﻨﺘﺯﻟﺭ" ﺃﺼﻭﺍﺕ ﻤﺘﻤﻴﺯﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻴﻤﺜﻠﻬﺎ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻨﻤﺴﺎ " ﻭﺩﻴﻜﻨﺩ ، ﻭﺴﻭﺩﺭﻤﺎﻥ ﻭﻓﻲ ﻓﺭﻨﺴﺎ " ﺒﺭﺍﻨﺩﻟﻠﻭ ، ﺩﺍﻨﻭﻨﺯﻴﻭ، ﻭﺒﻴﻨﻴﻠﻠﻲ، ﺠﻴﺎﻜﻭﺴﺎ" ﺇﻴﻁﺎﻟﻴﺎ ﻨﺠﺩ ﺼﺩﻯ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻻﺒﺴﻨﻴﺔ ﻤﺘﻤﺜﻼ ﻓﻲ ﻨﺘﺎﺝ ﻭﻓﻲ ﺃﺴـﺒﺎﻨﻴﺎ ﺃﻴـﻀﺎ " ، ﻤﺎﺘﺭﻟﻨﻙ، ﺒﺭﻴﻭ، ﻜﻠﻭﺩﻴل، ﻫﺭﻓﻴﻭ، ﺭﻭﺴﺘﺎﻨﺩ، ﺒﻴﻙ " ﻭﺒﻠﺠﻴﻜﺎ ﻨﺠﺩ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﺎﺕ ، ﻴـﺘﺱ ، ﺴـﻨﺞ " ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ ﺃﻴﺭﻟﻨﺩﺍ " ﺍﻜﺠﺎﺭﻱ ، ﺒﻴﻨﺎﻓﻴﻨﺘﻲ" ﻅﻬﺭ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻟﻔﻬﺎ ٦٣١ moc.aibarabotok.www " ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺴﺠل ﺍﻟﺘﺠﺩﻴﺩ ﻓﻲ ﺇﻨﻜﻠﺘﺭﺍ ﺒﺎﺴﻡ " ﺘﻭﻟﺴﺘﻭﻱ ، ﺠﻭﺭﻜﻲ، ﺘﻴﺸﻜﻭﻑ" ﻭﻓﻲ ﺭﻭﺴﻴﺎ ﺍﻟﻘﻴﺼﺭﻴﺔ " ﺩﺍﻨﺴﺎﻨﻲ "ﺠﻭﻟﻭﺯﻭﺭﺜﻲ ، ﺒﺎﺭﻱ، ﺒﺎﺭﻜﺭ، ﺠﺭﺍﻨﻔﻴل، ﻨﺯﺠﻭ، ﺒﻴﻨﻴﺭﻭ، ﺃﻭﺴﻜﺎﺭ ﻭﺍﻴﻠﺩ، ﺠﻭﺭﺝ ﺒﺭﻨﺎﺭﺩﺸﻭ " ﻴﺼﻑ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﻤﻭﻗﻔﻬﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ، ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻨﻬﻡ ﺠﻤﻴﻌﺎ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻤﻥ ﻤﻌﺎﺼﺭﻱ ﺍﺒﺴﻥ ﺃﻻ ﺃﻨﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻁﺄ ﺃﻥ ﻨﻌﺘﺒﺭﻫﻡ ﻤﻥ ﺍﻟـﺫﻴﻥ ﺘﺒﻌـﻭﺍ ﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﻭﺼﻑ ﺒﺎﻟﺸﻌﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺭﻤﺯﻴﺔ ﻭﺒﻌﻀﻬﺎ ﻴﺨﻠﻭ ﻟﻘﺩ ﻜﺘﺏ ﻋﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻨﻬﻡ ﻤﺴ ، ﻓﻠﺴﻔﺘﻪ ﻭﻁﺭﻴﻘﺘﻪ ﻭﻤﻨﻬﺠﻪ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻋﻠـﻰ ، ﻤﻊ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻭﺼﻑ ﺒﺎﻟﻤﻬﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﺤﻤﺎﺴﺔ ﻭﺍﻟﺤﺭﻓﺔ ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ، ﻤﻥ ﺃﻱ ﺃﺜﺭ ﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﺒﺴﻥ ﻭﺇﺫﺍ ﻓﺭﻀﻨﺎ ﺃﻥ ﺍﺒﺴﻥ ﻟﻡ ﻴﻅﻬـﺭ ، ﺍﻟﻨﻘﻴﺽ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺘﻭﺭ ﻭﺍﻟﺨﻭﺍﺀ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻤﻴﺯﺕ ﺒﻪ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻅﻬﺭﻭﺍﻓﻤﻥ ﺍﻟﻤﺤﺘﻤل ﺃﻥ ﺠﻤﻴﻊ ، ﺃﺒﺩﺍ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﺸﻜل ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﻓﻴﻬﺎ ، ﻫﻨﺎﻙ ﻓﺘﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ، ﺒﻌﺩﻩ ﻴﺒﺩﻭﻥ ﻨﺸﺎﻁﺎ ﺨﻼﻗﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻟﻪ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻅﻬﺭﻭﻥ ﻓـﻲ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺤﻭﺍﺩﺙ ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭﺓ ، ﺠل ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺒـﺸﻜل ﻋـﺎﻡ ﻭﻟﻘﺩ ﻜﺎﻥ ﻋﺼﺭ ﺍﻟﻨﻬﻀﺔ ﻫﻭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﺴ ، ﻜل ﻤﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ . ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﻭﺍﻷﺩﺏ ﻭﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ، ﻭﻴﺸﺒﻬﻪ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﺍﻟﺜﻭﺭﻱ ﻭﻟﻭ ﺒﺩﺭﺠﺔ ﺃﻗل ﻭﺇﺫﺍ ﺍﺴﺘﺜﻨﻴﻨﺎ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺠﻤﻬﺭﺓ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻟﻡ ﻴﻨﺸﻐﻠﻭﺍ ﺒﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻤﻥ ﺤﻭﻟﻬﻡ ﻔﺱ ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ﻤـﻥ ﺃﻤﺜـﺎل ﻴﻴـﺘﺱ ﻭﻜﻠﻭﺩﻴـل ﺒﺼﻔﺔ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﻭﺨﻠﺠﺎﺕ ﺍﻟﻨ "..ﻭﺭﻭﺴﺘﺎﻨﺩ ﻭﻓﻭﻥ ﻫﻭﻓﻤﺎﻨﺴﺘﻭل ﻭﻤﺘﺭﻟﻨﻙ ﻭﺩﺍﻨﻭﻨﺯﻴﻭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل " ﻜﻤﺎ ﺍﺴﺘﺤﻭﺫﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺫﻫﺏ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻲ ﻫﻭ ﺍﻟﺴﺎﺌﺩ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺤﻴﺙ ﺃﺤﺩﺙ ﺍﻟﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﻭﻀﺎﻉ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﺸـﻜﻠﺕ ﻤﻴـﺩﺍﻨﺎ " ﻜﻤﺎ ﺘﻨﺎﻭﻟﻭﺍ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﻟﻡ ﻴﺴﺒﻕ ﺘﻨﺎﻭﻟﻬﺎ ، ﺎ ﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻴﻥ ﻟﻴﺘﻨﺎﻭﻟﻭﻫﺎ ﺒﺎﻟﺘﺤﻠﻴل ﻭﺍﻟﻨﻘﺩ ﺨﺼﺒ ﻤﻌﺭﻀﻴﻥ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﻟﻼﺤﺘﺠـﺎﺝ ﺍﻟـﺼﺎﺭﺥ ، ﺃﻭﻫﻲ ﻤﺤﺭﻤﺔ، ﻜﺎﻨﺕ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﺤﻤﺭﺍﺀ، ﻤﻥ ﻗﺒل ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺘﻌﺭﻀـﺕ ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺍﺒﺴﻥ ﻭﺤﺩﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺫﻴﻥ ، ﻤﻥ ﻗﺒل ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻭﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺃﻭ ﻋﺩﻡ ﻋﺭﺽ ﺃﻋﻤﺎﻟﻬﻡ ﻭﻫﻭﺒﺘﻤﺎﻥ ﻭﺒﺭﻴـﻭ ﻭﺠﻠـﺯﻭﺭﺫﻱ ﻭﺸـﻨﺘﺯﻟﺭ ، ﺠﻭﺭﺝ ﺒﺭﻨﺎﺭﺩﺸﻭ " ﺒل ﺃﻴﻀﺎ ، ﺃﻋﻤﺎﻟﻬﻡ ﻟﻠﺤﺠﺭ ﻭﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻀﺔ ﻭﻜﺜﻴﺭﻭﻥ ﻏﻴﺭﻫﻡ ﻤﻤﻥ ﺘﻨﺎﻭﻟﻭﺍ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺘﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﺍﻟﻔﺴﺎﺩ ، ﻭﺠﻭﺭﻜﻲ ﻭﺩﻴﻜﻨﺩ ﻭﺒﻴﻙ ﻭﺠﺭﺍﻨﻔﻴل ﻭﺒﺎﺭﻜﺭ ﻟﻌﻤـل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﻭﺍﻟﻔﻀﺎﺌﺢ ﻭﺍﻟﺒﻐﺎﺀ ﻭﻫﻀﻡ ﺤﻘﻭﻕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻭﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﻤﺭﺍﻫﻘﺔ ﻭﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﺒﻴﻥ ﺭﺃﺱ ﺍﻟﻤﺎل ﻭﺍ ﻭﺍﻟﺘﻼﻋﺏ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ ﻭﺍﻟﺨﻴﺎﻨﺔ ﺍﻟﺯﻭﺠﻴﺔ ﻭﻗﺴﻭﺓ ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﻲ ﻭﺍﻷﻤﺭﺍﺽ ﺍﻟﺴﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻅﻠـﻡ ﺍﻻﻗﺘـﺼﺎﺩﻱ ﻭﺤﺎﻟﺔ ﺍﻷﺨﻼﻕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻭﺠﻬﻴﻥ ﻭﺘﺠﺎﺭ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﻤﻥ ﺼﺎﻨﻌﻲ ﺍﻷﺴﻠﺤﺔ ﻭﺍﻟﺨﺩﺍﻉ ﺍﻟﺩﻴﻨﻲ ﻭﺍﻟﺘﻌﺼﺏ ﻭﻤـﺴﺎﻭﺉ ﻭﻷﻭل ﻤﺭﺓ ﺘﻤﻜﻥ ﻜﺘﺎﺏ ، ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﺤﻴﺎﺀ ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﺍﻵﻫﻠﺔ ﺒﺎﻟﺴﻜﺎﻥ ﻭﺘﺠﺎﺭﺓ ﺍﻟﺭﻗﻴﻕ ﻭﺍﻟﻌﺒﻭﺩﻴﺔ ﻻ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻤﻥ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺤﻴﻭﺍﻥ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﺘﺘﺴﻠﻁ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﻋﻠﻰ ﻤﺼﻴﺭﻩ ﻗـﻭﻯ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴـﺔ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻭﻥ ﻴﺭﻗﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﻤﺼﺎﻑ " ﻭﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ، ﻗﻭﻯ ﻟﻬﺎ ﺍﺭﺘﺒﺎﻁ ﺒﺎﻵﻟﻬﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻠﻭﻙ ﺍﻷﺭﺴﺘﻘﺭﺍﻁﻴﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻭﺤﻰ ﺒﺤﺩﻭﺙ ﻓﺘﺼﻭﻴﺭ ﺘﻴﺸﻜﻭﻑ ﻟﺘﺩﻫﻭﺭ ﺍﻷﻤﻭﺭ ﻓﻲ ﺭﻭﺴﻴﺎ ﻭﺍﻨﺤﻼل ﺍﻟﻁﺒﻘﺔ ، ﺍﻷﻨﺒﻴﺎﺀ ٧٣١ moc.aibarabotok.www ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﺒﻭﺀﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻘﻘﺕ ﺒﻌﺩ ﻭﻓﺎﺘﻪ ﺒﻌﺸﺭﺓ ، ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺭﻤﺯﻱ ﻟﻘﻁﻊ ﺃﻏﺼﺎﻥ ﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﻜﺭﺯ ، ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺇﻥ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻷﻓﻜـﺎﺭ " ﺴﺘﺭﻨﺩﺒﺭﺝ ﻭﺁﺨﺭﻭﻥ ﺒﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﻓﺭﻭﻴﺩ ﺍﻟﺴﻴﻜﻭﻟﻭﺠﻴﺔ " ﻜﻤﺎ ﺘﻨﺒﺄ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ، ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻊ ﺠﻌل ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﺍﻟﻌﻘﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﺒـﺩﻭ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺭﺘﺒﻁ ﺒﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﻭﺍﻟﻤﺠﺘﻤ ، ﻭﺍﻟﻤﻌﺘﻘﺩﺍﺕ ﻭﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤـﻥ ، ﺍﻵﻥ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻀﺌﻴﻠﺔ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﻭﺍﻟﺒﻌﺽ ﺍﻟﻘﻠﻴل ﻤﻨﻬﺎ ﻜﺘﺏ ﻟﻪ ﺍﻟﺒﻘﺎﺀ ﻓﻲ ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﻟﻌﺩﺓ ﻋﻘﻭﺩ ﻭﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﻗﻴﺎﺱ ﺩﺭﺠﺔ ﺘـﺄﺜﻴﺭ ، ﺍﻟﺘﺒﺩل ﻓﻲ ﺍﻷﺤﻭﺍل ﻭﺍﻟﻤﻌﺘﻘﺩﺍﺕ ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﻗﻑ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻴﺒﻘﻰ ﺸﻲﺀ ﻤﺴﺘﻤﺭ ..ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻓﻴﻪ ﺒﻤﻘﺎﻴﻴﺱ ﺍﺴﺘﺨﺩﻤﺕ ﻓﻲ ﺘﻘﻴﻴﻡ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻟﻴﺴﺕ ﻤﻌﺎﺼﺭﺓ ﻟﻪﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻭ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺃﻭﻨﻴلﺃﻭﻨﻴل ﻤﺴﺭﺡﻤﺴﺭﺡ ––ﺍﻷﻗﻭﻯ ﺍﻷﻗﻭﻯ ٨٣١ moc.aibarabotok.www ﻤﻌﺎﺭﻀﺔ ﺍﻟﻤﺫﻫﺏ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻲﻤﻌﺎﺭﻀﺔ ﺍﻟﻤﺫﻫﺏ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻲ ﻓﻬﻭ ﻴـﺭﻯ ، ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻤﻭﻗﻑ ﻭﺍﻀﺢ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻋﻭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺎﺩﺕ ﻟﻤﻌﺎﺭﻀﺔ ﺍﻟﻤﺫﻫﺏ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻲ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺘﻁﻠـﺏ " ﺍﻟﻤﺫﻫﺏ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ " ﺒﻌﺩ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺴﻤﻲ ﻓﻴﻤﺎ ، ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺫﻫﺏ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻲ ﺴﺎﻫﻡ ﻓﻲ ﺇﺤﻴﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻟﻴﺱ ﻓﻘﻁ ﻓﻲ ﻁﺭﻕ ﺍﻟﺘﻜﻨﻴﻙ ، ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻤﻨﻬﺎ ﺠﺫﺭﻴﺔ ، ﺃﻥ ﺘﺘﻡ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﻟﻤﻭﺍﻜﺒﺔ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﻴـﺼﻑ ، ﺒل ﺃﻴﻀﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻜﻨﻴﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺨﺎﻟﺹ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺘﻤﺜﻴل ﻭﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﻭﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ، ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﻫﺩﺍ ﻋﻠﻰ ﺨﻠﻕ ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻫﻡ ﻴﻭﺤﻲ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻋﻠـﻰ ﻋﻤل ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻲ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻪ ﻋﻤل ﺠﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺼﺎﺭ ﻓﻲ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻷﻤﺭ ﻓﻲ ﻭﻀﻊ ﻤﻥ ﻴﺴﺘﺭﻕ ، ﺃﻥ ﺍﻟﺤﻭﺍﺩﺙ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺼﻭﺭﻫﺎ ﺘﺤﺩﺙ ﻓﻌﻼ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻜـﺎﻥ ، ﺍﻟﺴﻤﻊ ﻭﻫﻭ ﻴﺸﺎﻫﺩ ﻤﻥ ﻭﺭﺍﺀ ﺴﺘﺎﺭ ﺨﻔﻲ ﺃﺸﺨﺎﺼﺎ ﻴﻨﺎﻗﺸﻭﻥ ﻤﺸﺎﻜﻠﻪ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻓﻭﻕ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ل ﺸﺨﺼﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﺘﺼﺭﻑ ﻭﺘﺘﻜﻠﻡ ﻋﻠﻰ ﺇﻨﻬﺎ ﺘﻌﻴﺵ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺇﻥ ﻴﻌﻤﺩ ﺇﻟﻰ ﺠﻌ ﻭﺠﻌل ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻴﺘﺨﻠﺹ ﻤـﻥ ، ﻭﺘﻭﺍﺠﻪ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻤﻭﺍﻗﻑ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺅﺩﻴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﺸﺒﺔ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﻓﻲ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻭﺍﻟﻌﻤل ، ﻭﺍﻻﺒﺘﻌﺎﺩ ﻋﻥ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺨﻁﺎﺒﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻤﻴﺯﺕ ﺒﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ، ﺃﻱ ﺴﻠﻭﻙ ﺁﻟﻲ ﺃﻭ ﺠﺴﺩﻱ ﻫﺫﺍ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺤﻭﺍﺭ ﻴﺘﻔـﻕ ، ﻘﻲ ﻟﻠﺤﻭﺍﺩﺙ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﺭﻀﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺨﻠﻕ ﺩﻭﺍﻓﻊ ﻤﻌﻘﻭﻟﺔ ﻭﺘﺴﻠﺴل ﻤﻨﻁ ﺘﻘﻭﻡ ﺃﻭﺠﻪ ﺍﻟﺘﻜﻨﻴﻙ ..ﻤﻊ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻭﻴﻜﺸﻑ ﺒﻤﻬﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺴﻴﺭ ﺍﻟﺤﻭﺍﺩﺙ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻭﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺒﻴﻨﻤﺎ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺫﻫﺏ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻲ ﻋﻠﻰ ﻤﺤﺎﻜﺎﺓ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ ﺒﺤﺭﻓﻴﺔ ﺘﻘﺘﺭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺤﻴﺙ ﺴﺎﺩ ﺍﻟـﺭﺃﻱ ﺃﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ ، ﻌﺎﺭﺽ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻤﻥ ﻤﺭﺘﺎﺩﻱ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻴﺭﻯ ﺃﺼﺤﺎﺏ ﻭﺠﻬﺎﺕ ﺍﻟﺘ ﻭﺇﻨﻤﺎ ، ﻟﻴﺱ ﻓﻨﺎﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻁﻼﻕ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺎﻭل ﺇﻥ ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺃﻨﻪ ﺸﺨﺹ ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺫﻫﺏ ﻨﻘﺎﺩ ﺁﺨﺭﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﻭل ، ﻊ ﻭﻤﺎ ﻴﺴﻤ ﻯﻴﻘﻭﻡ ﺒﺴﺭﺩ ﻤﺎ ﻴﺭ ، ﻫﻭ ﺼﺤﻔﻲ ﻤﻥ ﻨﻭﻉ ﻤﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﻜﻨﻪ ﻤـﻥ ﺍﻟﺤـﺼﻭل ﻋﻠـﻰ ، ﻴﺤﻤل ﺁﻟﺔ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻜﺭﺍﺴﺔ ﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻤﺫﻜﺭﺍﺕ ﻴﺘﺠﻭل ﻓﻴﻤﺎ ﺤﻭﻟﻪ ﻭﻫﻭ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻤﻥ ﺠﺎﻨﺒﻪ ﻴﺭﻯ ﺃﻥ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻘـﻭل ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﻋﺭﺽ ﻤﺎ ﺴﺠﻠﻪ ﻓﻲ ﻗﺎﻟﺏ ﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﻗﺩ ﻋﺭﺽ ﻓﻲ ﺇﺤﺩﻯ ﻤﺤﺎﻀﺭﺍﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻨﺎﺩﻭﻥ ، ﻴﻤﺜل ﻤﺠﺎﻓﺎﺓ ﻟﻠﺤﻘﻴﻘﺔ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻴﻐﺎﻟﻁﻬﺎ ﻋﻨﺩ ﺫﺍﻙ ﺴـﻴﺠﺩﻭﻥ ، ﻭﻴﻨﻔﺫﻭﺍ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ، ﺎﻭﻟﻭﺍ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻗﻭﺍل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻭﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻘﻭل ﺇﻥ ﻴﺤ ﺃﻨﻬﻡ ﻭﻗﻌﻭﺍ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻭﻫﻡ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺤﻴﺙ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺴﻴﺭ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴل ﺇﺨﺭﺍﺝ ﺃﻱ ﻓﻜﺭﺓ ﻜﻤـﺎ ﻴـﺭﻭﻥ ﻭﺒـﺸﻜل ﻜﻤﺎ ﺇﻥ ﺃﻱ ﺤﻭﺍﺩﺙ ﺴﻴﺘﻡ ﺘﺩﻭﻴﻨﻬﺎ ﺒﺘﻠﻙ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺴﻭﻑ ﺘﺸﻤﺌﺯ ﻤﻨﻬـﺎ ﺍﻟﻨﻔـﻭﺱ ﻭﺘـﺭﻓﺽ ، ﺼﺎﺩﻕ ﻭﺃﻤﻴﻥ ﺇﻥ ﺍﻟﻤـﺫﻫﺏ " ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴـﺱ ، ﻜل ﺸﻲﺀ ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻤﻀﻁﺭﺏ ﻭﻓﻕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺍﻟﺴﻴﺌﺔ ، ﺎﺒﻌﺘﻬﺎﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﻤﺘ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻲ ﻴﺭﻓﺽ ﺭﻓﻀﺎ ﺒﺎﺘﺎ ﺤﺭﻓﻴﺔ ﻭﻗﻭﻉ ﺍﻟﺤﻭﺍﺩﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﻴﻬﺩﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋـﻥ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘـﺔ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻭﻗﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺍﻗﻑ ﻭﺫﻟﻙ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻻﺨﺘﺒﺎﺭ ﺍﻟـﺼﺎﺌﺏ ﻭﺍﻟﺘﺭﺘﻴـﺏ ﺍﻟﻔﻨـﻲ ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺘﻤﺜل ﺼﻭﺭﺓ ﻭﻫﻤﻴﺔ ﻟﻠﺤﻘﻴﻘـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﻌﻤـل ، ﻟﻴﺴﺕ ﻫﺫﻩ ﺇﺫﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ، ﻟﻠﺤﺩﺙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻌﻘﻼﻨﻲ ﻭﻻﺸﻙ ﺇﻥ ﺠﻤﻠﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻠﻬﻤﺔ ﻗﺩ ﺘﻜﺸﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ، ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻲ ﻋﻠﻰ ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ ٩٣١ moc.aibarabotok.www ﺃﻨﻁـﻭﺍﻥ –ﻭﺘﺘﻀﺢ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﻋﻤـﺎل ﺍﻟﺘـﻲ ﻜﺘﺒﻬـﺎ ، ﺘﻌﺠﺯ ﻋﻨﻬﺎ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﺃﻭ ﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﺇﻥ ﻟﻠﺤﻭﺍﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﺩﻭ ﻋﺎﺒﺭﺍ ﻭﻴﺴﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺭ ﻫﺩﻯ ﺒﻴﻥ ﺸﺨﺼﻴﺎﺘﻪ ﺃﺜﺭﺍ ﻓﻌﺎﻻ ﻭﻋﻤﻴﻘﺎ ﻴﺴﺎﻋﺩﻨﺎ – ﺘﻴﺸﻜﻭﻑ ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﻋﻼﻗﺔ ﻜل ﻤﻨﻬﻡ ﺒـﺎﻵﺨﺭ ﻭﺒﺎﻟﻌـﺎﻟﻡ ، ﻭﻗﻠﻭﺒﻬﻡ ﻭﻨﻔﻭﺴﻬﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﺠﻼﺀ ﺨﺒﺎﻴﺎ ﻋﻘﻭﻟﻬﻡ ..." ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻴﺵ ﻓﻴﻪ ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﺨﺘﻔـﻰ ، ﺴﻴﻁﺭ ﺍﻟﻤﺫﻫﺏ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻭﺒﺸﻜل ﺨﺎﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺒﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺤـﺎل ﺘـﺸﻜل ﺨـﺴﺎﺭﺓ ، ﻤﻨﻬﺎ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﺄﻟﻕ ﺍﻟﺭﺍﺌﻊ ﻟﻠﺸﻌﺭ ﻭﻤﺴﺤﺔ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﺍﻟﻔﻀﻔﺎﺽ ﻻ ﻴﺸﻜل ﺃﻴﺔ ﻋﻼﻤﺔ ﺠﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﻤﺠﻤل ﺍﻟﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺼﺎﺩﺭ ﻤﻥ ، ﻭﺤﺎﻟﺔ ﺇﺒﺩﺍﻉ ﻴﺭﺜﻰ ﻟﻪ ، ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻟﻠﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻤﻥ ﺘﻨﺎﻗﺽ ﻱﻭﻤﺎ ﻴﺠﺭ ﻲ ﻤﺠﻤل ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻓﺭﺯ ﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﻔﻜﺭ ﻭﺍﻟﺤﻭﺍﺩﺙ ﺍﻟﻤﺘﺘﺎﺒﻌﺔ ﻓ ، ﻓﻀﺎﺀ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﻟﻜﻥ ﺘﺒﻘﻰ ﺜﻤﺔ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﻤﺎﺜﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺫﻫﻥ ﻭﻫـﻲ ﺇﻥ ﻜﺘﺎﺒـﺔ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻭﺘﺼﺎﺭﻉ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻘﻭﻯ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﺭﻀﺔ ﻴﺭﻯ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ..ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺘﺘﻁﻠﺏ ﺍﻟﻤﻬﺎﺭﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﻤﻀﺎﻤﻴﻨﻬﺎ ﻭﺃﺸﻜﺎﻟﻬﺎ ﺭﻏـﻡ ، ﺎﺒﻘﺎ ﻟﻔﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺎﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻹﻏﺭﻴﻕ ﺇﻥ ﻓﻥ ﺘﻜﻨﻴﻙ ﺍﻟﻤﺫﻫﺏ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻲ ﻴﺒﺩﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﻤﻁ " " ﻭﻜـﺫﻟﻙ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟﻔﺘـﺭﺘﻴﻥ ، ﻭﺠﻭﺩ ﺃﻭﺠﻪ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﺍﻟﺸﻜل ﻭﺍﻟﻨﻅﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒل –ﺍﻷﺸـﺒﺎﺡ " ﻤﺜﻼ ﻋﻥ ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﻭﺍﻷﺠﻭﺍﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻭﺭ ﻓـﻲ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﺒـﺴﻥ " ﺭﺍﻴﺱ " ﻴﻀﺭﺏ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﻘﻠﻴل ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻗﺼﺭ ﺍﻟﻤـﺩﺓ ﺍﻟﺯﻤﻨﻴـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺤﻴﺙ ﻴﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻭﻋﺩﺩ ﺍﻟ " sisohG ﻜل ﺫﻟﻙ ﻴﺘﻔﻕ ﺍﺘﻔﺎﻗﺎ ﻭﺍﻀﺤﺎ ﻤﻊ ﻤﺒﺩﺃ ﺃﺭﺴﻁﻭ ﻋﻥ ﺍﻟﻭﺤﺩﺍﺕ ، ﻴﺴﺘﻐﺭﻗﻬﺎ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻤﺠﻤل ﺤﻭﺍﺩﺜﻬﺎ ﻭﻫﻲ ﺇﻥ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻜﻐﻴﺭﻩ ﻤﻥ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻤﺤﺩﺜﻴﻥ " ﺭﺍﻴﺱ " ﻭﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻤﺴﻙ ﺒﻬﺎ ، ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﺭﺤﻠﺔ ﻴﻭﻡ ﻓﻲ –ﻴﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴل " ﻭﻴﺭﻯ ﺇﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺩﺙ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺘﻌﺎﻟﺞ ﺃﺴﺎﺴﺎ ﻨﺘﺎﺌﺞ ﺤﻭﺍﺩﺙ ﺴﺎﺒﻘﺔ ﻻ ﺤﻭﺍ ﺘﺼﻭﺭﻩ ﻋﻥ ﺃﺴﺱ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺫﺍﺕ " ﺭﺍﻴﺱ " ﻜﻤﺎ ﻴﻌﺭﺽ ، ﻴﻨﻁﺒﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﺼﻑ " ﺠﻨﺢ ﺍﻟﻠﻴل ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﻘﺎﺌﻤـﺔ ﻟﻌـﺭﺽ ، ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻁﻠﺏ ﺫﻟﻙ ﻭﺴﺎﺌل ﻭﺃﻓﻜﺎﺭ ﻤﺒﺘﻜﺭﺓ ﻟﺘﻭﺼﻴﻠﻬﺎ ، ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻭﻟﺫﺍ ﺘﻡ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻭﺴﺎﺌل ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﺘﻔﻕ ﻤـﻊ ﺠـﻭﻫﺭ ، ﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﻼﺌﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺭﻭﻤﺎﻨﺴﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺼﻁﻨﻌ ﻤﺜل ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﻓﻲ ﻤﻨﺎﻅﺭ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺘﻐﻴﻴـﺭﺍ ، ﻜﻤﺎ ﻟﺯﻡ ﺍﻟﺘﺤﺩﻴﺙ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻤﻠﺤﻘﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺍﻷﺠﻨﺤﺔ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺤﺔ " ﻟﻜﻲ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﺩﻭﺭﻫﺎ ﻓﻲ ﺨﻠﻕ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﻭﻫﻤﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺤﺩ ﻗﻭﻟﻪ ، ﺠﺫﺭﻴﺎ ﻤﻌﻴﻥ ﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺭﻓﺽ ﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ﺍﻟﻤﻁﻠﻴﺔ ﺒﺩﻭﻥ ﻫﺩﻑ ، ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻭﻥ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻋﺸﻭﺍﺌﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺨﺭﺝ ﻭﻴﺩﺨل ﺒﻜﺎﻓﻴﺔ ﻟﻜﻲ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﻜﺎﻨﺎ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻘـﺭﺭ ﺇﻥ ، ﻤﻜﺎﻥ ﺤﻭﺍﺩﺙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻲ ﻏﻴﺭ ﻤﺎ ﻭﻀﻭﺡ ﻭﻟﻜﻲ ﺘﺼﺒﺢ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ، ﺃﻭ ﻤﻜﺘﺏ ﻋﻤل ﺃﻭ ﻗﺎﻋﺔ ﻤﺤﻜﻤﺔ ، ﺘﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﻗﺒﻭ ﺃﻭ ﺴﺭﺩﺍﺏ ﺃﻭ ﻏﺭﻓﺔ ﻤﻬﺠﻭﺭﺓ ﻭﻫﻭ ﻻ ﻴﺯﺍل ﻴـﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓـﻲ ، ﺫﺍﺕ ﻁﺎﺒﻊ ﻤﻤﺎﺜل ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ ﻟﺯﻡ ﺍﺴﺘﺒﺩﺍل ﺍﻟﻤﻨﻅﺭ ﺍﻟﻤﻌﻠﻕ ﺒﺂﺨﺭ ﻤﻔﺘﻭﺡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﻨﻅـﺭ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩ ، ﺍﻷﻭﺒﺭﺍ ﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺔ ﺍﻟﻐﻨﺎﺌﻴﺔ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻻ ﺘﺩﻋﻭ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻟﻠﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴـﺔ ﺒﺎﻟﻨـﺴﺒﺔ ﻤﻤﺎ ﻴﻌﺘﺒـﺭ ﺃﺴﺎﺴـﻴﺎ ، ﻴﺘﻜﻭﻥ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤﻥ ﺜﻼﺜﺔ ﺠﺩﺭﺍﻥ ﺒﻬﺎ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﻭﻨﻭﺍﻓﺫ ﻭﻤﺩﺍﻓﻰﺀ ﻭﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﻨﺎﺴﺏ ﻤﻊ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﺍﻟﺭﺍﺒـﻊ ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻓﻭﻕ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ، ﻟﻠﻤﻭﻀﻭﻉ ٠٤١ moc.aibarabotok.www ﺇﺫ ﺇﻨﻪ ﻴﻠﻘﻲ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﻋﻠﻰ ، ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺍﻷﺜﺎﺙ ﺃﻴﻀﺎ ﺫﺍ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺨﻁﻴﺭﺓ ، ﺍﻷﻤﺎﻤﻲ ﺍﻟﺨﻔﻲ ﻭﺍﻟﻤﻜﺸﻭﻑ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ .ﻤﺭﻜﺯ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻭﻤﻬﻨﻬﻡ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﻥ ﺃﺭﺸﻴﻑ ﺃﻭﻨﻴلﻤﻥ ﺃﺭﺸﻴﻑ ﺃﻭﻨﻴل -- ﺎﺡﺎﺡﻗﻤﺭ ﻷﺒﻥ ﺍﻟﺴﻔﻗﻤﺭ ﻷﺒﻥ ﺍﻟﺴﻔ ﻋﻠﻰ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻨﻁـﻕ ﺴـﻁﺭ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺴﺘﺎﺭ ﺍﻟﻤﺭﻓﻭﻉ ﺍﻟﺫﻱ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤﺎ ﻴﺨﻠﻕ ﺠﻭﺍ ﻴﺩل ﻭﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻴﻀﺎ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺒﻤﺴﺘﻠﺯﻤﺎﺕ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺘـﻲ ﻜﺎﻨـﺕ ﺘـﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓـﻲ ، ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻬﺎ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺴﺘﻠﺯﻤﺎﺕ ﻜﻤﺎ ﻭﻫﻨﺎ ﻴﺸﻴﺭ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺇﻟﻰ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ١٤١ moc.aibarabotok.www ﻟﺘﺨﻠﻕ ﺠﻭﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﻭﻟﻜـﻥ ﻷﻏـﺭﺍﺽ ، ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻤﺜل ﺍﻷﺴﻠﺤﺔ ﻭﺍﻵﻻﺕ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ –ﺒﻴﺕ ﺍﻟﺩﻤﻴـﺔ " ﻟﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﺭﻤﺯﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺎل ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻁﺎﺏ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎ ﻴﻜﺎﺩ ﻴﺭﻗﻰ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻭﺍﻟﺒﻁـﺔ ﺍﻟﺒﺭﻴـﺔ ﻓـﻲ " relbaG addeH –ﻫﻴﺩﺍ ﺠﺎﺒﻠﺭ " ﻭﺍﻟﻤﺴﺩﺱ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ " esuoH s,lloD ..ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺒﻁﺔ ﺍﻟﺒﺭﻴﺔ ﻭﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﺍﻟﻨﺜﺭ ﺍﻟﺩﺍﺭﺝ ﺒـﻨﻔﺱ ، ﺘﺒﻌﺎ ﻟﺫﻟﻙ ﺘﻐﻴﺭﺕ ﺍﻷﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﺴﺎﺌﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﺘﻐﻴﺭﺍ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻟﻡ ﻴﻬﻤل ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴـﺱ ، ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻘﺭﺃ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﻤﺭﺴل ﺃﻭ ﺒﺎﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻠﻘﻰ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﺨﻁﺒﺔ ﺫﻟﻙ ﺍﻹﻴﻤﺎﺀﺍﺕ ﺍﻷﺴﻠﻭﺒﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﺭﻯ ﺃﻨﻬﺎ ﺃﻀﺤﺕ ﻻ ﺘﻼﺌﻡ ﺍﻟﺠﻭ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﻼﻏﻴﺔ ﻭﻜ ﻜـﺎﻥ ﺘﺒﻌـﺎ ، ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺭﺍﺩ ﻤﻨﻬﺎ ﺇﺒﺭﺍﺯ ﺍﻟﺴﻠﻭﻙ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ، ﻟﻠﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻜﻤﺎ ﺼﺎﺭ ﺠﺩﻴﺭﺍ ﺒﺎﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ، ﻟﺫﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺃﻥ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﺩﻭﺭﻫﺎ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺏ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺍ ﺃﺭﺍﺌﻬﻡ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﺎﺱ ﻤﻼﺤﻅﺎﺘﻬﻡ ﺍﻟﺭﺍﺼﺩﺓ ﻟﻠﻨﺎﺱ ﻭﺴﻠﻭﻜﻬﻡ ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺇﻥ ﻴﻘﻴﻤﻭﻫﺎ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺘﻘﺎﻟﻴـﺩ ﺇﻥ ﻴﻘﻴﻤ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺨﻁﻭﺓ ﺃﺼﺒﺢ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻠﻬﺠﺎﺕ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻀـﻔﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺎﻋﻴـﺔ ﺒﺤﻴﻭﻴﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﺼﺎﺌﺹ ﺍﻟﺠﺴﻤﺎﻨﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯﺓ ﻟﻸﺠﻨﺎﺱ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯﺍﺕ ﺍﻟﻤﻬﻨﻴـﺔ ﻭﺍﻻﺠﺘﻤ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺴﺎﻫﻤﺕ ﻤﺠﺘﻤﻌﺔ ﻋﻠﻰ ﺇﺩﺨﺎل ﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺼﺔ ﺇﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ " ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ..ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﻤل ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺘﻌﻠﻡ ﺍﻟﺘﺄﻗﻠﻡ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺃﺩﺍﺀ ﺃﺩﻭﺍﺭﻫﺎ ﻭﻴﺒﺫل ﻓﻴﻬـﺎ ، ﻰ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﺴﺘﺨﺩﻤﺕ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﻜﺄﺩﺍﺓ ﻹﻅﻬﺎﺭ ﻤﻭﺍﻫﺏ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﻭﻗﺩ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺍﻵﻥ ﺘﻌﻠﻴﻘﺎ ﻋﻠ ﻁﺒﻌﺎ ﺘﺤﺩﺩ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜـﺔ ، ﺍﻟﻤﻤﺜل ﻜل ﺠﻬﻭﺩﻩ ﻟﺘﺤﻘﻴﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻭﻻ ﻴﻌﻨﻲ ﺫﻟﻙ ﺇﻥ ﺘﻔﺴﻴﺭ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﻭﻟﻜﻨﻲ ﺃﺠﺩ ﺍﻟﻌﻜﺱ ﺘﻤﺎﻤﺎ ، ﺃﻥ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﻗﺩ ﺘﻼﺸﺕ ، ﺍﻷﻤﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻔﺴﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﺩﻤـﻪ ﺭﺠـل " ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤﺎ ﺘﺘﻁﻠﺏ ﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﻥ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺤﻴﺙ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻋﻨـﺩ ﻨﻅﺭﻴـﺎﺕ ﺍﻹﺨـﺭﺍﺝ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻫﻭ ﻻ ﻴﻨﺴﻰ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﺍﻟﻤﻬﻡ ﻟﻠﺘﻘﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﺍﻟﺘﻲ ﻓﺭﻀﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺇﻥ ﻴﻘﻑ ﻓﻲ ﻤﻘﺩﻤﺔ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺘﺒﻌﺎ ﻟﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺍﻷﻀﻭﺍﺀ ﺘﺘﺭﻜـﺯ ﻭﻋﻤل ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺒﻜل ﻤﺎ ﻟﺩﻴﻪ ﻤـﻥ ﺤﺭﻓـﺔ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﻫﻭ ﻴﺠﺘﻬﺩ ﻟﻴﻜﻤل ﺩﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﻤﻨﺎﺠﺎﺓ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﻓﺭﻀﻬﺎ ﺍﻟﻨﺹ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻓﻊ ﺍﻟﺫﻫﻥ ﻨﺤﻭ ﺘﺼﻭﺭ ﺍﻨﻁﺒﺎﻋـﺎﺕ ، ﻭﻋﻠﻡ ﺇﻥ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻤﻭﺍﻫﺒﻪ ﻹﻴﺠﺎﺩ ﺍﻟﻁﺭﻕ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺓ ﻤﺎ ﻴﺭﻴﺩ ﺇﻥ ﻴﻘﻭﻟﻪ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺃﻭ ﻴﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺘﺼﻭﻴﺭﻩ ﻤـﻥ ، ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻤﻥ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﻔﺴﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺤﺭﻓﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻴﻙ ﻴﺩ ﺃﻭ ﻴﺨﺭﺝ ﺇﻟﻰ ﺤﻴﺯ ﺍﻟﻭﺠـﻭﺩ ﻭﺍﻟﺘـﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺅﻴـﺎ ﻭﻟﻜﻲ ﻴﻔﻌل ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻤﺎ ﻴﺭ ، ﺨﻼل ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻭﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻭﺫﻟﻙ ﻹﻴﺠﺎﺩ ﻨﻤﻁ ﻤﻨﺎﺴﺏ ﻴﺘﻔﻕ ﻭﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻋﻠﻰ ، ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﺒﺘﺄﺜﻴﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻤﺼﺎﺤﺒﺔ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻌﺘﺒﺭ ﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﺭﺅﻴﺎ ﺍﻟﻤﺒﻬﺠﺔ ﻭﺘﻭﺼﻑ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺠﻤﺎﻟﻲ ﻭﺍﻟﻤﻼﺌﻤـﺔ ﻴﺒﻘﻰ ﻟﺩ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺨﺎﻟﻕ ﻟﻠﺤﺭﻜﺔ ﻭﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺇﻥ ﻴﻅل ﻤﺤﺘﻔﻅﺎ ﺒﺎﻟﺤﺭﻜـﺔ ﻜﻤﺎ ، ﺒﺸﻜل ﻭﺍﻀﺢ ﻟﻠﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﺠﺩﺭ ﺒﻨﺎ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ " ﻭﻫﻭ ﻴﻭﻀﺢ ﺠﺎﻨﺒﺎ ﻤﻥ ﺃﻓﻜﺎﺭﻩ – ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ –ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺼﺩﺩ ﻴﻘﻭل ، ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺅﺭﺓ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻤﻬﻤﺎ ﻜﺎﻨـﺕ " ﻜﻤﺎ ﻴﻀﻴﻑ ﺇﻟﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻘﻭﻟﺔ ﻗﺎﺌﻼ " ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ ﺃﻥ ﻨﻔﺭﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﻭﻫﻤﻴﺔ ﻓﺈﻨﻬﺎ ﺘﺒـﺩﻭ ﺤﺘﻤﻴـﺔ ، ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺘﻤﺜل ﺼﻭﺭﺓ ﻁﺒﻕ ﺍﻷﺼل ﻟﻠﺴﻠﻭﻙ ﺍﻟﺤﺭﻜﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻋﻠﻰ ٢٤١ moc.aibarabotok.www ﻜﺫﻟﻙ ﻴﻔﺴﺭ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺭﻀﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻪ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ " ﻭﺘﺘﺒﻊ ﺃﺴﻠﻭﺒﺎ ﻤﻌﻴﻨﺎ ﻥ ﻴﺠﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺃﻥ ﻴﻘﻑ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﻜﻥ ﺇﻥ ﻴﺸﺎﻫﺩﻩ ﻜل ﻓﺭﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺘﻭﺍﺠﺩﻭ ، ﺠﺩﺭﺍﻥ ﻜﻤـﺎ ، ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﻴﺠﺏ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﻥ ﻴﻭﺍﺠﻪ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺘﻜﻠﻡ ، ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺎﻟﺔ ﺒﻬﺩﻑ ﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻥ ﻴﺘﺠﻨﺏ ﺇﺨﻔﺎﺀ ﻤﻤﺜل ﺁﺨﺭ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﻤـﻥ ، ﻓﺭﻀﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﻨﻅﺭﻴﺔ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﻭﻗﻭﺍﻋﺩ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻓـﻲ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻭﺇﻥ ﻜﺎﻥ ﻤﻨﻬﻤﻜﺎ ﻓﻲ ﺃﺩﺍﺀ ﺠﺯﺀ ﻫﺎﻡ ﻤـﻥ ﺩﻭﺭﻩ ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺘﻜﻠﻡ ﺃﻭ ﻴﺘﺤﺭﻙ ، ﺃﻋﻴﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻜﻤﺎ ﺜﺒﺘـﺕ ، ﻓﻬﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻴﺘﺠﻨﺏ ﺃﻥ ﻴﺒﺩﻱ ﺃﻴﺔ ﺤﺭﻜﺔ ﻗﺩ ﺘﺸﺘﺕ ﺍﻻﻨﺘﺒﺎﻩ ﻋﻥ ﺃﻱ ﻤﻤﺜل ﻴﺘﻜﻠﻡ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻗﻭﺍﻨﻴﻥ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﻭﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﺸﺭﻁﺎ ﻗﺎﻁﻌﺎ ﻴﻬﺩﻑ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﺯﺍﻤﻪ ﺍﻟﺼﺎﺭﻡ ﺒﻘﻭﺍﻨﻴﻥ ﺍﻟﺩﺨﻭل ﻭﺍﻟﺨﺭﻭﺝ ﻤﻥ ﻭﺇﻟـﻰ ﺎ ﻋﻠﻴﻪ ﺇﻥ ﻻ ﻴﺘﻠﻌﺜﻡ ﻜﻤ، ﺨﻼل ﺍﻟﺘﻭﻗﻴﺕ ﺍﻟﺯﻤﻨﻲ ﺍﻟﺼﺤﻴﺢ ﺍﻟﻤﻨﺴﺠﻡ ﻤﻊ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻜـل ﺘﻠـﻙ ، ﺃﻭ ﺃﻥ ﻴﺄﺘﻲ ﺒﺤﺭﻜﺔ ﻤﻔﺎﺠﺌﺔ ﺃﻭ ﻏﻴﺭ ﻤﺘﻨﺎﺴﻘﺔ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺃﻭ ﺨﺎﺭﺠﺔ ﻋﻨﻪ ، ﻓﻲ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﻭﺘﺠﻌل ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﻤﻀﺒﻭﻁﺎ ﻭﻓﻕ ﺘﻜﻨﻴﻙ ﻭﺍﻀـﺢ ، ﺍﻟﻘﻭﺍﻨﻴﻥ ﺍﻟﺼﺎﺭﻤﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﻅﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﺸﺒﺔ ﻲﺀ ﻴﻘﺎل ﺃﻭ ﻴﺅﺩﻯ ﻓﻲ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﻫﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻤﻥ ﻭﺍﺠﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﻭﺒﻤﻌﻨﻰ ﺁﺨﺭ ﻴﺠﺏ ﺇﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻜل ﺸ ﺃﺨﺭﺠﺕ ﺇﺨﺭﺍﺠﺎ ﺠﻴﺩﺍ ﻭﺒﺸﻜل ﻤﺭﺴﻭﻡ ﺒﺩﻗﺔ ﺤﺴﺏ ﺨﻁﺔ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺔ ﻟﻠﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺫﻟـﻙ ﺒﻌـﺩ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻴﺘﻡ ﺒﻠﻭﻍ ﺃﻗـﺼﻰ ﻭﺃﻓـﻀل ، ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﻭﻗﺕ ﻜﺎﻑ ﻟﻠﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﻤﺎﺭﻴﻥ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﺇﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ ، ﺨـﺭﻯ ﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﺘﺠﺴﻴﺩ ﻭﺼﻭﻻ ﺇﻟﻰ ﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻭﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﻭﺍﻟﻤﻜﻤـﻼﺕ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻷ ﺇﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻲ ﺃﻭ " ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻴﻀﻊ ﻓﺭﻀﺎ ﻤﻬﻤﺎ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺘﺠﺎﻭﺯ ﻋﻠﻴﻪ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻘﻭل ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺃﻭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﻬﺎﻭﻱ ﻓﻘﻁ ﻫﻭ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻅﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺫﻫﺏ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻲ ﻫـﻭ ﺒﻤﺜﺎﺒـﺔ ﺘﻘﻠﻴـﺩ ﺩﺓ ﺴﻴﻁﺭﺕ ﺒل ﺃﺤﺩﺜﺕ ﺜﻭﺭﺓ ﺇﺫﺍ ﻨﻅﺭﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﻜﻜل ﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴ –ﺃﻋﻤﻰ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ ﺸﺎﻤﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺩﻭل ﺍﻟﻐﺭﺏ ﻭﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﻓﺘﺭﺓ ﻟﻡ ﺘﺘﺠﺎﻭﺯ ﺨﻤﺴﻴﻥ ﻋﺎﻤﺎ ﻴﻀﺭﺏ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻤﺜﻼ ﻓﻲ ، ﺍﻟﺒﺭﻫﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺼﺤﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩﻤﻬﺎ ﻜﺩﻟﻴل ﻟﻠﺤﻜﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻬﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻭﺍﻹﺨـﺭﺍﺝ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻌﺘﺒـﺭ "htuoY fo eugaeL ehT –ﺭﺍﺒﻁﺔ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ " ﺤﻴﺙ ﻴﺴﺘﺸﻬﺩ ﺒﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻌـﺎﻡ ﺘﻠﻙ ، ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺫﻫﺏ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻲ " ﻫﻨﺭﻴﻙ ﺍﺒﺴﻥ " ﺃﻭﻟﻰ ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻨﺭﻭﻴﺠﻲ " ﺍﻟﻤـﺸﻬﻭﺭ ﻥ ﻗﺩ ﺘﻭﻓﻰ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﺭﻭﺴـﻲ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻗﺎﻤﺕ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻜﺎﻥ ﺍﺒﺴ ٩٦٨١ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯﻴﻥ ﺍﻵﺨﺭﻴﻥ ﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻴﻥ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻤﻌﻅ "ﻭﺴﺘﺭﻨﺒﺭﺝ ﻭﺴﻴﻨﺞ ﻭﺘﻭﻟﺴﺘﻭﻱ ﻭﻭﺍﻴﻠﺩ ، ﺘﻴﺸﻜﻭﻑ ﻭﻴﺭﻯ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺇﻥ ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﻜﺘـﺎﺏ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﻴﻥ ، ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻗﺩ ﺒﻠﻐﻭﺍ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻨﻀﺞ ﺃﻭ ﺘﺠﺎﻭﺯﻭﻫﺎ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻴﻅﻥ ﺃﺒﺩﺍ ﺇﻥ ﺃﺤﺩﺍ ﻤﻨﻬﻡ ﻗﺩ ﺘﺴﺎﻭﻯ ، ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻤﻥ ﺫﻭﻱ ﺍﻟﻜﻔﺎﺀﺍﺕ ﺍﻟﻤﻤﺘﺎﺯﺓ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﻭﻻ ﻴﻐﻔـل " ﺍﺒﺴﻥ ﻭﺘﻴﺸﻜﻭﻑ ﻭﺸـﻭ ﻭﺴـﻴﻨﺞ " ﻜﺘﺎﺏ ﻤﻥ ﺃﻤﺜﺎل ﺎﻤﻊ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻭﻫﺒﺔ ﻭﺍﻟﻨﺒﻭﻍ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﻤﺘﻊ ﺒﻬ ﻓﻬﻭ ﻴﺭﻯ ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ، ﺍﻟﺩﺨﻭل ﻓﻲ ﻭﻀﻊ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﻼﺤﻅﺎﺕ ﻭﺍﻵﺭﺍﺀ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﻌﻤﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﺯﺩﻫﺎﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻴﺎ ﻓﻲ ﺃﻭﺍﺨﺭ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﻤـﺴﺘﻌﻤﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ، ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻭﺘﺩﻴﺭﻫﺎ ﺘﺤﺕ ﻨﻔﻭﺫ ﺍﻟﻘﻭﺓ ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻴﺔ ﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻴﺎ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻓﻬـﻭ ﻴـﺭﻯ ﺇﻥ – ﺍﻟﻜﻭﻤﻨﻭﻟﺙ –ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻭل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﻜل ﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﺍﻷﺼﻘﺎﻉ ﻜﺎﻥ ﻴﻤﺜل ﺤﺎﻟﺔ ﺘﺨﻠﻑ ٣٤١ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺩﻭل ﻜﺎﻥ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻓﻲ ﻤﺴﻴﺭﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺩﺍﺨﻠـﺔ ﻟﻘﺩ ﺍﺭﺘﺒﻁﺕ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺩﻭل ﺸﺎﺴﻌﺔ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓـﻲ ، ﺒﻴﺕ ﺍﻟﺠﺫﺭ ﺍﻻﺴﺘﻌﻤﺎﺭﻱ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﺭﺍﺩ ﻤﻨﻬﺎ ﺘﺜ ، ﺩﻭل ﻤﺜل ﻜﻨﺩﺍ ﻭﺍﺴﺘﺭﺍﻟﻴﺎ ﻭﻨﻴﻭﺯﻴﻠﻨﺩﺍ ﻭﺃﻴﺭﻟﻨـﺩﺍ ، ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻨﺘﻅﻡ ﺒﻌﺠﻠﺔ ﺍﻻﺴﺘﻌﻤﺎﺭ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻲ ، ﺘﻌﺩﺍﺩ ﻨﻔﻭﺴﻬﺎ ﻴﻀﺎﻑ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﺍﻟـﺴﺒﺏ ﺍﻟﺠـﻭﻫﺭﻱ ، ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻤﺩﻨﻬﺎ ﺘﺴﺎﻋﺩ ﻋﻠﻰ ﺇﻨﺸﺎﺀ ﻤﺴﺎﺭﺡ ﻤﺘﻤﻴﺯﺓ ﻭﻨﺸﻁﺔ ﻓﻴﻬﺎ ل ﺍﻟﻤﺘﻤﺜل ﺒﺎﻟﺨﻀﻭﻉ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﺍﻻﺴﺘﻌﻤﺎﺭﻱ ﻟﻠﺒﻠﺩ ﺍﻟﻤﺴﺘﻌﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻫﻭ ﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻴﺎ ﺤﻴﺙ ﺘﺭﺘﺒﻁ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺩﻭل ﺍﻷﻭ ﺍﺭﺘﺒﻁـﺕ ﺘﺒﻌـﺎ ، ﻓﻤﺜﻼ ﻨﺠﺩ ﺇﻥ ﺍﻷﻤﺭ ﻓﻲ ﻜﻨﺩﺍ ﻴﺒﺩﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘـﺎﻟﻲ ، ﻭﺴﻴﻜﻭﻟﻭﺠﻴﺎ، ﻭﻋﺎﻁﻔﻴﺎ، ﺴﻴﺎﺴﻴﺎ ﺒﻭﺠـﻭﺩ ﺒﻌـﺽ ﺤﻴﺙ ﺍﻨﺤﺼﺭ ﺍﻟﻨﺸﺎﻁ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻓﻴﻬﺎ ، ﻟﻤﻭﻗﻌﻬﺎ ﺍﻟﺠﻐﺭﺍﻓﻲ ﺒﺎﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﻭﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺠﻭﻟﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﻥ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻤﺩﻥ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻓﻬﻲ ﺘﺘﺎﺒﻊ ﺍﻟﻨﺸﺎﻁ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻋﻤﺎﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﺘﺩﺨل ﻓﻲ ﺴﻴﺎﻕ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴـﺒﺎﺕ ﺃﻭ ﺘﻘـﺩﻴﻡ ، ﻤﻥ ﺨﻼل ﻓﺭﻕ ﻤﺤﻠﻴﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺭ ﺇﻟﻰ ﻭﺠﻭﺩ ﻤﺴﺭﺡ ﻤﻬﻡ ﻓـﻲ ﻜل ﺍﻟﺘﻘﺎﺭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻻ ﺘﺸﻴ ، ﻨﺼﻭﺹ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻟﻬﺎﺒﻁﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﺎل ﻓﻲ ﺍﺴـﺘﺭﺍﻟﻴﺎ ، ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺇﻨﺸﺎﺀ ﻤﺴﺭﺡ ﻤﻤﺎﺜل ﻟﻨﻤﻭﺫﺝ ﻤﺴﺭﺡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺃﻭﻨﺘﺎﺭﻴﻭ ، ﻜﻨﺩﺍ ﻭﻨﻴﻭﺯﻴﻠﻨﺩﺍ ﺤﻴﺙ ﺘﺘﺸﺎﺒﻪ ﺃﺤﻭﺍل ﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﺍﻻﺴﺘﻌﻤﺎﺭﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻭﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻴﻬﻤﺎ ﺘـﺸﺒﻪ ﺍﻟﺤـﺎل ﻤﻥ ﺩﻭل ﺃﻭﺭﺒﻴﺔ ﺒﺘﻘﺩﻴﻡ ﺒﻌـﺽ ﺍﻟﻌـﺭﻭﺽ ﻜﻤﺎ ﺘﻘﻭﻡ ﻓﺭﻕ ﺇﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﻭﺃﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﺃﺨﺭﻯ ، ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩ ﻓﻲ ﻜﻨﺩﺍ ﻫﻨﺎﻙ ﺠﻬﻭﺩ ﺘﺘﻭﺍﺼل ﻹﻗﺎﻤﺔ ﺤﺭﻜﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺴﺘﻘﻠﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﺎل ﻓـﻲ ، ﺍﻟﻤﺴﻤﻭﺡ ﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﻥ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺘﺒﺩﻭ ﺍﻵﻥ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﻗﺩﻴﻤﺔ ﺤﻴﺙ ﺘﺨﻠﺼﺕ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟـﺩﻭل ﻤـﻥ ﺍﻟـﺴﻴﻁﺭﺓ ) ﺠﻨﻭﺏ ﺃﻓﺭﻴﻘﻴﺎ ﺕ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﺭﺩﻩ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻟﻠﺤـﺩﻴﺙ ﻓﻲ ﺫﺍ ( ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ -ﺍﻻﺴﺘﻌﻤﺎﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻴﻬﺎ ﻟﻪ ﺸﺄﻥ ﺁﺨﺭ ﻋﻥ ﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺩﻭل ﻴﺘﺤﺩﺙ ﺒﺸﻜل ﻤﻥ ﺍﻻﻨﺒﻬﺎﺭ ﺒﺎﻟﻨﺘﺎﺌﺞ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺼل ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺍﻴﺭﻟﻨﺩﺍ ﺤﻴﺙ ﺒﻠﻐﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺠﻬﻭﺩ ﻨﻀﺠﻬﺎ ﻭﻨﺘﺞ ﻋﻨﻬﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﻭﻤﺎ ﻗﺩﻤﻪ ﻤﻥ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻷﺩﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻨﺞ ﻭﻟﻴﺩﻱ ﺠﺭﻴﺠﻭﺭﻱ ﻭﻴﻴﺘﺱ ﻭﻟﻭﺭﺩ ﺩﻨﺴﺎﻱ ﻭﻟﻴﻨﻭﻜﺱ ﺴﻴ" ﻴﺘﺠﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﺫﺍﺕ ﻗﻴﻤﺔ ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻜﺘﺒﻭﺍ ﻨﺼﻭﺹ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺫﺍﺕ ﻁـﺎﺒﻊ ﺤﻴـﻭﻱ ﺍﻴﺭﻟﻨـﺩﻱ " ﺭﻭﺒﻨﺴﻭﻥ ﻭﺸﻭﻥ ﺍﻭﻜﻴﺴﻲ ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ ﻭﻜﻤﺎ ﻴـﺭﻯ ﺃﻟﻤـﺭ ، ﺒﻌﻀﻬﺎ ﻤﺴﺘﻭﺤﻰ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﺎﻁﻴﺭ ﺍﻻﻴﺭﻟﻨﺩﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺍﻋﺘﺒﺭﺕ ﺠﺯﺀﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻟﻡ ﺘﺩﻡ ﺇﻻ ﻓﺘﺭﺓ ﻗﺼﻴﺭﺓ ﻟﻘﺩ ﻜﺎﻥ ﺸﻬﺎﺒﺎ ﺇﻥ ﻋﻅﻤﺔ " ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻲ ﺘﻘﻴﻴﻤﻪ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺍﻻﻴﺭﻟﻨﺩﻱ ﻋﻠﻰ ﺇﻥ ﺃﻏﻠﺏ ﺃﻋﻤﺎل ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﻜﺘـﺎﺏ ﺍﻟﻌﻤﺎﻟﻘـﺔ ﻓـﻲ ، ﻻﻤﻌﺎ ﺘﺄﻟﻕ ﻓﺠﺄﺓ ﻓﻲ ﺍﻷﻓﻕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺜﻡ ﺴﺭﻋﺎﻥ ﻤﺎ ﺨﺒﺄ ﺇﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻻﻴﺭﻟﻨﺩﻱ ﻭﻜﻭﺍﺩﺭﻩ ﻓﻲ ﺤﺎﻟـﺔ " ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻻﻴﺭﻟﻨﺩﻱ ﺃﻫﻤﻠﺕ ﺃﻭ ﻨﺒﺫﺕ ﻷﺴﺒﺎﺏ ﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺃﻭ ﺩﻴﻨﻴﺔ ﻨﺠﺯﺍﺕ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻓﻬﻭ ﻟﻡ ﻴﺤﺘل ﻤﻜﺎﻨﺎ ﻫﺎﻤﺎ ﻟﺤـﺩ ﺍﻵﻥ ﻓـﻲ ﻋـﺎﻟﻡ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺭﻏﻡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤ ، ﻜﻔﺎﺡ ﺩﺍﺌﻡ ..ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ٤٤١ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﳋﺎﻣﺲﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﳋﺎﻣﺲ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻴﺭﻟﻨﺩﻱ ـ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺭﻭﻤﻴﻭ ﻭﺠﻭﻟﻴﻴﺕﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻴﺭﻟﻨﺩﻱ ـ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺭﻭﻤﻴﻭ ﻭﺠﻭﻟﻴﻴﺕ ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺡ ـ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱﻨﻤﻭﺫﺝ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺡ ـ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ٥٤١ moc.aibarabotok.www ﳕﻮﺫﺝ ﻣﻦ ﻣﺴﺮﺡ ﺃﳌﺮ ﺭﺍﻳﺲﳕﻮﺫﺝ ﻣﻦ ﻣﺴﺮﺡ ﺃﳌﺮ ﺭﺍﻳﺲ ﺍﳋﺎﻣﺲﺍﳋﺎﻣﺲﺍﻟﻔﺼﻞ ﺍﻟﻔﺼﻞ ﻓـﻲ " ﺃﻟﻤـﺭ ﺭﺍﻴـﺱ " ﻟﻠﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﻨﺸﺄﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻨـﺸﺭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﺍﻟﻤﺨﺼﺹ ﻭﻫﻭ ﻴﻨﻌﻁﻑ ﻓﻲ ﺘﺩﻭﻴﻥ ﻤﻼﺤﻅﺎﺕ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻤﻬﻤﺔ ﻤﺴﺘﻠﻬﻤﺎ ﺘﺠﺭﺒﺘﻪ ﺍﻟﺨﺎﺼـﺔ ، ﺍﻟﺴﺘﻴﻨﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻴﻀﻌﻬﺎ ﻓـﻲ ، ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻕ ﺒﻤﺴﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻓﻬﻭ ﻴﺭﻯ ﺇﻥ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻲ ، ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻭﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺘﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﻤﻤﺘﺩﺓ ﻤـﺎ ، ﺘﺘﻤﺜل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻭﺍﻟﻲ ﺒﻔﺘﺭﺓ ﺍﻻﺴﺘﻌﻤﺎﺭ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻲ ، ﺭﺍﺕﻤﺭﺍﺤل ﺘﻨﻘﺴﻡ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﺓ ﻓﺘ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻔﺘـﺭﺓ ، ﺜﻡ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻷﻫﻠﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ، ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﻭﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻷﻫﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺤـﺩﺓ ﺍﻟﺤﺭﻭﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﺸﻬﺩﺘﻬﺎ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ، ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺘﺩ ﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺤﺎﻀﺭ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﻤﻴﺯﺕ ﻓﺘﺭﺓ ﺍﻻﺴﺘﻌﻤﺎﺭ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁـﺎﻨﻲ ﺒـﺼﻔﺔ ، ﺍﻟﻔﺘﻴﺔ ﺃﺜﺭﺕ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍ ﻗﻭﻴﺎ ﻓﻲ ﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻓﻲ ﺍﻟـﺩﻭل ﺍﻟﺘـﻲ ﺨـﻀﻌﺕ ﻹﺭﺍﺩﺓ ، ﺒﺫﺍﺕ ﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺎﺭﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﺨﻁﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ، ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻋﺎﻤﺔ ﻓﻲ ، ﺍﻟﻤﺠﺘﻤـﻊ ﻓﻘﺩ ﺍﻨﺘﺸﺭﺕ ﻓﻭﻕ ﺃﺭﻀﻬﺎ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺘﺘﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﻴﻥ ﻭﻁﺭﻴـﺩﻱ ، ﺍﻻﺴﺘﻌﻤﺎﺭ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻲ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟـﺫﻱ ، ﻤﺒﻌﺜﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻓﺔ ﻗﺎﺭﺓ ﺸﺎﺴﻌﺔ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻟﺩﻴﻬﻡ ﻻ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﻻ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺒﺎﻟﻔﻨﻭﻥ ، ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺍﻨﻌﺩﻡ ﻓﻲ ﻓﺘﺭﺓ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻷﻭل ﺒﺸﻜل ﺘـﺎﻡ ﺍﻟﻨـﺸﺎﻁ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻲ ، ﻴﺘﻁﻠﺏ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻨﻅﻴﻡ ﺒﻌـﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟـﺒﻼﻁ ﺃﻭ ﺃﻭ ﺃﺼﻭل ﻨﺎ ، ﻴﺘﺼﻑ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﺤﺎﻟﻲ ﺒﺄﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺃﺼﻭل ﻜﻨﺴﻴﺔ ﺒﻌـﺩ ، ﺒﺄﻨﻪ ﻅﻬﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻤﺸﺭﻭﻋﺎﺕ ﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﻤﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻨﻭﺍﺤﻲ " ﺭﺍﻴﺱ " ﺒل ﻴﺼﻔﻪ ، ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺔ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻁﻭﺭﺕ ﻤﻥ ﺤﻭﻟﻪ ﺴﻴﻁﺭﺓ ﺍﻟﻤﺼﺎﻟﺢ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ، ﺫﻟﻙ ﺴﻴﻁﺭﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺭﻭﺡ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ، ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﺩ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻭﺫﻟﻙ ﺘﺒﻌﺎ ﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﺭﺒﺢ ﻨﻔﺭ ﻗﻠﻴل ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺠﺤﻴﻥ ﺍﻷﻤﻭﺍل ﺍﻟﻁﺎﺌﻠـﺔ ﺇﻻ ، ﺘﺭﺒﻁ ﻜل ﻤﻨﻬﻤﺎ ﺒﺎﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺸﺩ ، ﻷﻥ ﺭﻏﺒﺘﻬﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﺘﻔﻭﻕ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻻﻋﺘﺒﺎﺭﺍﺕ ﺍﻷﺨﺭﻯ ، ﺃﻨﻬﻡ ﻴﺘﺸﺒﺜﻭﻥ ﺒﺎﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻫﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺤﺼﻠﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻻ ﻴﺨﻀﻊ ﻟﻠﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﻔﻨﻴـﺔ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﺭﺒﺢ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ ، ﺭﺠل ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺇﻥ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺍﻟﻤﺨﺘل ﺍﻟﻤﻠﻲﺀ ﺒﺎﻟﻤﺘﻨﺎﻗﻀﺎﺕ ﻤﺴﺌﻭل ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻋـﻥ ﺤﺎﻟـﺔ ﺍﻻﻀـﻁﺭﺍﺏ ﻓـﻲ ، ﻭﺤﺩﻫﺎ ﻜﻤﺎ ﻴﻨﺘﺞ ﻋﻨﻪ ﺤﺎﻟﺔ ﻓﻜﺭﻴﺔ ﺃﺸﺩ ﺍﻀـﻁﺭﺍﺒﺎ ، ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺤﻴﺙ ﺘﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ .ﺒﻴﻥ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻭﻁﻼﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ٦٤١ moc.aibarabotok.www -- ﻷﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻷﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ --ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺔ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺇﺒﺎﻥ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺨﺎﻀﻌﺎ ﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﺭﺠﺎل ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺜﻡ ﻤﻊ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻻﺴﺘﻘﻼل ﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﺘﺤﻘﻴـﻕ ﻋﻨـﺩﻤﺎ ، ﺍﻻﺘﺴﺎﻉ ﻭﺍﻟﻨﻤﻭ ﺜﻡ ﺠﺎﺀﺕ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻷﻫﻠﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﺤﺼل ﺘﻭﺴﻊ ﻀﺨﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺸﺎﻁ ﺍﻟﻤﺩﺭﺴﻲ ﻭﺘﻠﻙ ﻤـﻥ ، ﺤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﻓﺎﻫﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺯﺍﻴﺩﺓ ﻭﺍﻟﻨﻤﻭ ﺍﻟﺴﺭﻴﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﻥ ﺍﻟﺴﻜﺎﻨﻴﺔ ﺒﺩﺕ ﺃﺴﺒﺎﺏ ﺫﻟﻙ ﻤﻨﻅﻭﺭﺓ ﻭﻭﺍﻀ ﺍﻷﺴﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻟﻤﺴﺭﺡ ﻤﺯﺩﻫﺭ ﻜﻤﺎ ﺇﻥ ﻟﻼﺴﺘﻘﻼل ﺃﺜﺭﻩ ﺍﻟﺴﻴﻜﻭﻟﻭﺠﻲ ﻓﻠﻘﺩ ﺨﻠﻕ ﺭﻏﺒﺔ ﻟـﺩﻯ ﺍﻷﻤـﺭﻴﻜﻴﻴﻥ ٧٤١ moc.aibarabotok.www ﺃﻨﻬـﻡ " ﺃﻟﻤـﺭ ﺭﺍﻴـﺱ " ﻭﻴـﻀﻴﻑ ، ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﻠﻴﻥ ﺤﺩﻴﺜﺎ ﺃﻥ ﻴﺸﻬﺩﻭﺍ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺃﻥ ﻟﺩﻴﻬﻡ ﺇﺤﺴﺎﺴﺎ ﺒﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﻜﻤﺎ ﺃﺨﺫ ﺃﺩﺏ ، ﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﺤﺘﻀﺎﻨﻬﺎ ﻭﺘﺸﺠﻴﻌﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺫﻟﻙ ﺃﺭﺘﻔﻊ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻡ ﻭﺍﻟﺘﺭﺒﻴﺔ ﻓﺨﻭﺭﻭﻥ ﻟﻘﺩﺭﺘﻬ ﻭﻅﻬﺭﺕ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﻓـﻲ ﻜـل ، ﻜﻤﺎ ﺒﺩﺃ ﻋﻭﺩ ﻓﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻴﺸﺘﺩ ﻭﻴﻘﻭﻯ ، ﺃﻤﺭﻴﻜﻲ ﻴﺸﻕ ﻁﺭﻴﻘﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﻜﻤﺎ ﺩﻋﻤﺕ ﺯﻴﺎﺭﺓ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﻭﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﺔ ﻭﻜﺜﻴﺭﺍ ﻤﺎ ﻜـﺎﻥ ، ﻤﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻜﻤﺎ ﻅﻬﺭﺕ ﻋﺩﺓ ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﻤـﻥ ﺠﺎﻨـﺏ ﻜﺘـﺎﺏ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ، ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻴﻘﻠﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﺍﻟ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﻴﻥ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﻭﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻤﺤﻠﻴﺔ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻬﻡ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻨﺠﺒﺕ ﺭﻥ ﻤﻠﻔﻴل ﻭﻜﻭﺒﺭ ﻭﺍﻴﺭﻓﻨﺞ ﻭﺍﻤﺭﺴﻭﻥ ﻭﺜﻭﺭﻭ ﻭﻫﻭﺜـﻭ " ﻜﺘﺎﺒﺎ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﻴﻥ ﺒﺎﺭﺯﻴﻥ ﻟﻬﻡ ﺸﻬﺭﺘﻬﻡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻤﺜل ﺇﻥ ﺍﻻﻨﺘﻔﺎﻀﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻟﻡ ﺘﻨﺠﺏ ﻜﺎﺘﺒﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎ ﻭﺍﺤﺩﺍ ﻴﻘﺎل ﺇﻥ ﻟﻪ ﺃﻋﻤﺎﻻ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻭ ﺃﺩﺒﻴﺔ ﺠﻴﺩﺓ " ﻭﺒﻭ .ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﻭﻟﻜﻥ ﺒﻌﺩ ﻅﻬﻭﺭﻫﺎ ﻓﻲ ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ ﺒﺜﻼﺜﻴﻥ ﻋﺎﻤﺎ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ، ﻟﻬـﺎ ﺨﻁﺭﻫـﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺘﻜﻭﻴﻨﻪ ﻟﻴﺱ ﻓﻘﻁ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻟﺘﻭﺼﻴل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺃﻭ ﻋﺩﻴﻤﺔ ﺍﻟـﺼﻠﺔ ﺒﺎﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺘﺤﺩﺩ ﺒﻨﺎﺀﻩ ﻭﻭﻅﺎﺌﻔﻪ ﻋﻭﺍﻤل ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺃﻏﻠﺒﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺼﻠﺔ ﻀﻌﻴﻔﺔ ﻫﻜﺫﺍ ﺘﺤﺩﺩﺕ ﺍﻷﻫﺩﺍﻑ ﺍﻷﻭﻟﻴﺔ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻓﻲ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺘﻜﻭﻴﻨﻪ ﺍﻟﻤﻌﻠﻥ ﻤﺘﺨﺫﺍ ، ﻜﺸﻜل ﻤﻥ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻷﺩﺏ ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﻀﻤﻥ ﺸـﺭﻭﻁ ﺍﻟﺤﺭﻴـﺔ ﺨﻁﻭﺍﺘﻪ ﻟﻠﺘﻭﻓﻴﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻔﻬﻭﻡ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ ﻭﺍﻷﻜﺎﺩﻴﻤﻲ ﻭﻤﻨﺢ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﻟﺤﺎﻟﺔ ﺇﻥ ﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻓﻲ ﺨﻼل ﻨﺼﻑ ﻗﺭﻥ ﻴﺒﺩﺃ ﻤﻨﺫ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻷﻫﻠﻴـﺔ ، ﻭﻓﻀﺎﺀ ﺍﻟﺩﻴﻤﻘﺭﺍﻁﻴﺔ ﻤﻌﻘﺩ ﻭﻤﺜﻴﺭ ﻟﺩﺭﺠﺔ ﻴﺼﻌﺏ ﻤﻌﻬﺎ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺃﻟﻤـﺭ ﺭﺍﻴـﺱ ﻓـﻲ ، ﻭﺩﺨﻭل ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺍﻟﺘﺤﻭل ﺍﻻﺠﺘﻤـﺎﻋﻲ ﻭﺍﻻﻗﺘـﺼﺎﺩﻱ ﻭﻟﻜﻥ ﺒﻌﺽ ﻤﻅﺎﻫﺭ ، ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻪ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺃﻴﻥ ﻴﺒﺩﺃ ﻭﺃﻴﻥ ﻴﻨﺘﻬﻲ ﺘﺴﺎﻋﺩ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻓﻲ ﺭﺼﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻁﺭﺃﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﺍﻨﻌﻜﺎﺴـﺎﺘﻬﺎ ﻋﻠـﻰ ﺘﻜـﻭﻴﻥ ﺜﻤﺔ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﻤﻬﻤﺔ ﺴﺎﻋﺩﺕ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻨﻤﻭﻩ ﻭﺘﻁﻭﺭﻩ ﻭﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺨﺭﺠﺕ ﻓﻲ ﻓﻀﺎﺌﻪ ﺏ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺒﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻷﻤﺔ ﺍﻟﻨﺎﺸـﺌﺔ ﻗﺒـل ﻟﻘﺩ ﺍﻨﺸﻐل ﺍﻟﺸﻌ ، ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻬﺎﺌل ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻭﻫﻲ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻤﺤﺼﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﺘﻌﻤﻴﺭ ﺍﻟﻤﻨﺎﻁﻕ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩﺓ ﻭﺘﻁﻭﻴﺭﻫـﺎ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻷﻫﻠﻴﺔ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺃﻭﺠﻪ ﺍﻟﻨﺸﺎﻁ ﺍﻟﺒﺸﺭﻱ ﻴﻌﺯﻱ ﺫﻟﻙ ﺇﻟﻰ ، ﻭﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﺍﻟﺜﺭﻭﺓ ﻭﺘﻨﻤﻴﺘﻬﺎ ﻭﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﻤﺸﺭﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺒﺎﻟﺘﺠﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﺼﻼﺕ ﻭﻀﻌﺕ ﺤـﺩﺍ ﻟـﺴﻨﻭﺍﺕ ﻀـﺎﻋﺕ ﻓـﻲ ﺏ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺴﺒﺏ ﺁﺨﺭ ﻫﻭ ﻫﺯﻴﻤﺔ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﻔﻴﺩﺭﺍﻟﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻨﻭ ﻭﺒﻨﺎﺀ ﺃﻭل ﺴـﻜﺔ ﺤﺩﻴـﺩ ، ﺍﻟﺤﺭﻭﺏ ﻭﺍﻟﻨﺯﺍﻉ ﺍﻟﻁﺎﺌﻔﻲ ﻭﺒﺩﺃﺕ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﺴﺘﺼﻼﺡ ﺍﻷﺭﺍﻀﻲ ﻭﺍﺨﺘﻔﺎﺀ ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺨﻁﻭﺍﺕ ﻤﺠﺘﻤﻌﺔ ﺴﺎﻫﻤﺕ ﺒﻔﺘﺢ ﺍﻷﻓﺎﻕ ﺍﻟﻭﺍﺴﻌﺔ ﺃﻤـﺎﻡ ﺍﻟﺘﻁـﻭﺭ ﺍﻟـﺼﻨﺎﻋﻲ ، ﻋﺒﺭ ﺍﻟﻘﺎﺭﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺘﺤﺩﺓ ﺨﻼل ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻤﻥ ﺃﺒﺭﺯ ﺍﻟﺩﻭل ﺍﻟـﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻻﻨﺘﻔﺎﻀﺔ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﺠﻌﻠﺕ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤ ، ﺍﻟﻬﺎﺌل ﺼـﺎﺤﺏ ، ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﺤﻭل ﺍﻟﻬﺎﻡ ﻭﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺴﺎﻋﺩ ﻓﻲ ﻅﻬﻭﺭ ﺤﺭﻜﺔ ﻤﺴﺭﺡ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ، ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻭﺘﺩﻓﻕ ﺴﻴل ﻤـﻥ ﺍﻟﺒـﺸﺭ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤـﺩﻥ ، ﺫﻟﻙ ﺍﺯﺩﻴﺎﺩ ﻫﺎﺌل ﻓﻲ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﺴﻜﺎﻥ ﻭﻅﻬﻭﺭ ﻤﺩﻥ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻭﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺠﺎﻤﻴﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻗﺩﻤﻭﺍ ، ﻥ ﺍﻷﻤﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺤﺩﺙ ﺘﻐﻴﻴﺭﺍﺕ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻜﻴﺎ ، ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ٨٤١ moc.aibarabotok.www ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤـل ، ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺴﺎﻋﺩﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻻﻨﺜﻭﻟﻭﺠﻲ ﻭﺍﻟﻨﻤﻁ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﻟﻸﻤﺔ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻷﻭل ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤـﺩﻥ ، ﺫﺍﺕ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﻤﺒﺎﺸﺭ ﻋﻠﻰ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻓﻲ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜـﺎل ، ﺕ ﺍﻟﻤﻬﺎﺠﺭﻴﻥ ﺍﻟﻘﺎﺩﻤﻭﻥ ﻤﻥ ﺩﻭل ﻋﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﻫﻲ ﺘﺅﺩﻯ ﺒﻠﻐﺎ ﻭﻜـﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﻭﺴـﻴﻘﻰ ، ﻤﺴﺎﺭﺡ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺔ ﻭﺼﻴﻨﻴﺔ ﻭﺇﻴﻁﺎﻟﻴﺔ ﺘﻘﺩﻡ ﺼﻭﺭﺓ ﻋﻥ ﻁﺭﻕ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻷﺠﻨﺒﻴﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﺴﺘﺨﺩﻤﺕ ﻻﺤﻘﺎ ﻓﻲ ﻤﺸﺎﺭﻴﻊ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒـﺔ ، ﻭﺍﻟﺭﻗﺼﺎﺕ ﻭﺍﻷﻏﺎﻨﻲ ﻭﺍﻟﻤﻌﺘﻘﺩﺍﺕ ﻭﺍﻟﻁﻘﻭﺱ ﺍﻟﺩﻴﻨﻴﺔ ﺼﻭﺭﻭﺍ ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻤﻥ ﺒﻼﺩﻫـﻡ ﺍﻟﺘـﻲ ، ﺎ ﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻤﻤﺜﻠﻭﻥ ﻤﻥ ﺠﻨﺴﻴﺎﺕ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻜﻤ، ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﻜل ، ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﻅل ﻗﺎﻨﻭﻥ ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﻌﺒﻴﺩ ، ﺜﻡ ﺠﺎﺀﺕ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﻌﺒﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ، ﺠﺎﺀﻭﺍ ﻤﻨﻬﺎ ﺤﺎﻟـﺔ –ﻴﺸﻴﺭ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓـﻲ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘـﻪ ﺇﻟـﻰ ، ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻨﺴﻴﺞ ﺴﺎﻫﻡ ﻓﻲ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺤﻀﺎﺭﺓ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻤﻤﻴﺯﺓ ﻭﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﺍﺕ ﺍﻷﺠﻨﺒﻴﺔ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﻁﻕ ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ ﻜﺎﻥ ﻟﻪ ﺃﺜﺭﻩ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻠﻬﺠـﺔ ﺍﻤﺘﺼﺎﺹ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﻭﻗﺩ ﺍﻨﻌﻜﺴﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒـﺔ ﻟﻠﻤـﺴﺭﺡ ﻜﻤـﺎ ﺃﺤـﺩﺜﺕ ، ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺒﻌـﺩ ﺇﻥ ، ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺘﻬﺎ ﺍﻟﻭﺍﻀﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﻭﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺒﺘﻜﻭﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻷﺨـﺭﻯ ﻜﻤـﺎ ، ﺭﺕ ﻤﺩﻴﻨﺔ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﺃﻜﺒﺭ ﺍﻟﻤﺩﻥ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﺃﻜﺜﺭﻫـﺎ ﺜـﺭﺍﺀ ﺼﺎ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨـﺔ ، ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺭﻜﺯ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ﻟﻠﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﺤﻀﺎﺭﻱ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻭﻤـﺼﺩﺭﺍ ، ﻤﺨﺘﺒﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﻭﻤﺫﺍﻫﺒﻪ ﺍﻟﻌﺩﻴـﺩﺓ ، ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺨﺼﺹ ﻟﻠﻨﺸﺎﻁ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺘﻔﺘﺨـﺭ ، ﻭﻋﻨﺩ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ، ﻴﺔ ﺍﻟﻨﺸﺎﻁ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻟﺘﻐﺫ .ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺘﻠﻙ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺃﺭﺒﻌﻴﻥ ﻤﺴﺭﺤﺎ ﻤﻥ ﻁﺒﻘﺔ ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻋﻥ ﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺯﻨﻭﺝ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻋﻥ ﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺯﻨﻭﺝ ––ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ٩٤١ moc.aibarabotok.www ، ﺎﺭﺡ ﻴﺘﺒﺎﺭﻭﻥ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓـﻲ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺃﺼﺤﺎﺏ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴ ﺒﻌﺩ ﺇﺩﺨﺎل ، ﺍﻟﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﻭﻀﻌﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺨﻁﺔ ﻤﻬﻤﺔ ﻟﺘﻁﻭﻴﺭ ﺍﻟﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺩﻓﻌﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺇﺠـﺭﺍﺀ ﺘﻐﻴﻴـﺭﺍﺕ ﺘﺤﺘﺎﺠﻬـﺎ ، ﺘﻐﻴﻴﺭﺍﺕ ﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﻋﻠﻴﻬﺎ ، ﺨﺘﺒﺎﺭ ﻋﺭﻀﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺩﻥ ﺃﺨﺭﻯ ﻭﺭﺼﺩ ﺭﺩ ﺍﻟﻔﻌل ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻭﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺜﻡ ﺍ ، ﻟﻤﻼﺌﻤﺔ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻴﺘﻠﺨﺹ ﺃﻭﻻ ﻓـﻲ ﺃﻥ ﻴﺘﻌـﻭﺩ ، ﺇﻥ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺒﺩﺌﻴﺔ " ﻭﻜﻤﺎ ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﺈﺫﺍ ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻭﻗﻭﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﺭﺍﺀ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﻭﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﻘﺒﻭل ﻭﺍﻟﺭﻓﺽ ، ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺴﺭﺤﻴﺔ ﻗﺒﻭل ﻓﻲ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﺍﺴﺘﻤﺭ ﻋﺭﻀﻬﺎ ﻤﺎﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺭﺩﻭﺩ ﺍﻟﻤﺎﺩﻱ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﻥ ﺘﻜـﺎﻟﻴﻑ ﺤﺩﺙ ﺇﻥ ﺼﺎﺩﻑ ﺍﻟﻤ ﻴﻭﺭﺩ ﻤﻥ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻪ ﻤﺜﺎﻻ ﻋﻥ ﺴﻴﺭ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻫﺘﻤﺕ ﺒﻌﺭﺽ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﻤﺴﻤﺎﺓ ﻜﻤﺎ، ﻋﺭﻀﻬﺎ ﻭﻜﻴﻑ ﻤﻨﺤﺕ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﻟﻠﻌﺭﺽ ﻓﻲ ﻋﺩﺓ ﻤﺩﻥ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻓـﻲ ﻭﻗـﺕ " lairT nO –ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻤﺤﺎﻜﻤﺔ " ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺅﻜﺩ ﺴـﻴﻼ ﻤـﻥ ﺍﻟﻨـﺸﺎﻁ ، ﻋﻠﻰ ﻀﻭﺀ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ " ﻴﺱ ﺭﺍ ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ، ﻭﺍﺤﺩ ﻭﻴﺠﺏ ﺇﻥ ﻨﺫﻜﺭ ﻓﺘﺭﺓ ﺍﻻﻨﻜﻤﺎﺵ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻨﺎﺕ ﻓﻲ ، ﻟﻪ ﻤﺜﻴﻼ ﺩﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻑ ﺴﻭﻑ ﻻ ﻨﺸﻬ ، ﺒﻤﻌﺩل ﻴﺩﻋﻭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻴﺄﺱ ﻭﻴﺜﻴﺭ ﺍﻟﻔﺯﻉ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺭﻏﺒﻭﻥ ﺒﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺭﻓﻴـﻊ ، ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﺜﻡ ﻤﻀﺕ ﺤﻘﺒﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﺠﺎﺀﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻓـﺭﻕ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﺭﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﻤﺤﺘ ﻜﻤﺎ ﺘﻡ ﺘﺤﻭﻴل ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺭﻭﺍﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻬﻤـﺔ ﺇﻟـﻰ ﻨـﺼﻭﺹ ، ﻗﺩﻤﺕ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺭﻭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺼـﺎﺤﺒﺔ ﺤﻘـل ، ﺒﻥ ﻫـﻭﺭ ، ﺃﺭﺽ ﺍﻟﺸﺎﻁﻲﺀ ، ﺴﺒﺎﺭﺘﺎﻜﻭﺱ، ﺍﻴﺴﺕ ﻟﻴﻥ ، ﻜﻭﺥ ﺍﻟﻌﻡ ﺘﻭﻡ " ﻤﺜل ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻜﺎﻨﺕ ﻫﻨﺎﻙ ﻓﺭﻕ ﺇﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﻤﺘﺨﺼﺼﺔ ﻓـﻲ ﺃﺩﺍﺀ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ " ﻭ ﺍﻟﻜﻭﻨﺕ ﻤﻭﻨﺕ ﻜﺭﻴﺴﺘ ، ﺍﻟﻜﺭﻨﺏ ﺇﻥ ﺍﻟﻨﺠﻭﻡ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﻴﻥ ﻭﺃﺴﻌﺎﺭ ﺍﻟﺘﺫﺍﻜﺭ ﺠﺫﺒﺕ ﻋﺩﺩﺍ ﻏﻔﻴﺭﺍ ، ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺜﻤﺔ ﻓﺭﻕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺴﺘﻘﺭﺓ ، ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺃﻤـﺎ ﻋـﻥ ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺍﻟﻭﺍﻓﺩﺓ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺭﺓ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﻤﺩﺍﺭﺱ ﺠﻴﺩﺓ ﻹﻨﻀﺎﺝ ﺍﻟﺨﺒـﺭﺓ ، ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ - ﺍﻟﺒﺭﻟﺴﻙ" ل ﺍﻟﻨﺸﺎﻁ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻭﺍﺴﻊ ﺍﻻﻨﺘﺸﺎﺭ ﺍﻟﻤﺴﻤﻰ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﺃﺸﻜﺎ ﻴﺘﺨﺼﺹ ﻓﻲ ﻁﺭﺡ ﺍﻟﻨﻜﺕ ﺍﻟﺒﺫﻴﺌﺔ ﻭﺘﻌﺭﻴﺔ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻭﻴﻤﺜل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺸﻜﻼ ﻤﻥ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﺘﺴﻠﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﻴـﺔ " ﻫـﻭ ، ﻭﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﺸﺎﺭﻜﻪ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﻨﺎﻓﺱ ﻟﺩﻯ ﺸﺒﺎﻙ ﺍﻟﺘـﺫﺍﻜﺭ " ﻤﻊ ﻭﺠﻭﺩ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﻏﻨﺎﺌﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺤﺼﻴﻠﺔ ﻴﺅﻜﺩ ﺃﻟﻤـﺭ ﺭﺍﻴـﺱ ، ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﺩﻡ ﻨﻭﻋﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻬﺎﺭﺓ ﺍﻟﻔﺎﺌﻘﺔ ﻭﺍﻟﺘﺴﻠﻴﺔ ﺍﻟﺭﻓﻴﻌﺔ -ل ﺍﻟﻔﻭﺩﻓﻴ ﻓﺭﻕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺘﺠﻭﻟﺔ ﺘﺘﻭﻏل ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ، ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﻲ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﻤﻥ ﻜل ﻋﺎﻡ ﻫﻲ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﻭﻋﺭﻭﺽ ﻤﻨﺘﺸﺭﺓ ﻟﻤﺴﺭﺡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﺃﻋﺩﺍﺩ ﻤﺴﺭﺤﻲ ﻋﻥ ﺭﻭﺍﻴـﺎﺕ ﻤﻬﻤـﺔ ﻭﺍﺴـﺘﻌﺭﺍﺽ ، ﺃﺭﺠﺎﺀ ﺍﻟﺒﻼﺩ ﻭﻫﻜـﺫﺍ ﺃﺨـﺫﺕ ﻤﻼﻤـﺢ ﻋـﺼﺭ ، ﻭﻋﺭﻭﺽ ﻤﻥ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﻔﻭﺩﻓﻴل ﻭﺍﻟﺒﺭﻟﺴﻙ ، ﺭﺍ ﻭﻋﺭﻭﺽ ﺍﻟﺴﻴﺭﻙ ﻟﻸﻭﺒ ﺍﻻﺴﺘﻌﻤﺎﺭ ﺘﺤﺕ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﻬﻀﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺎﻻﺨﺘﻔﺎﺀ ﺍﻟﺴﺭﻴﻊ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺃﺨﺫ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻴﻭﻁﺩ ﺃﻗﺩﺍﻤﻪ ، ﺃﻜﺩﺕ ﺨﻁﻭﺭﺘﻬﺎ ﻭﻗﻭﺍﻨﻴﻨﻬﺎ ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺫﺍﺘﻴﺔ ﻭﻓﺭﺩﻴﺘﻬﺎ ﻭﻁﺎﺒﻌﻬﺎ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﻬـﺎ ، ﻜﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻨﺎﺠﺤﺔ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻓﺘﺢ ﻓﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻷﻭل ﻤﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺃﻓﺎﻗﺎ ﻭﺍﺴﻌﺔ ﻭﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺘﻤﺕ ﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤـﻥ ﻭﻜﻤﺎ ﻨﺩﺭﻙ ﺒﻭﻀﻭﺡ ﻋﺩﻡ ﻅﻬﻭﺭ ﻨﺹ ﻤﺴﺭﺤﻲ ﻓﻲ ﻓﺘﺭﺓ ﺍﻟﺤﺭﺏ ، ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﻋﺭﺽ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻀﺎﻤﻴﻥ ﺭ ﺍﻟﻭﻻﻴـﺎﺕ ﺒﻅﻬـﻭ " ﻟﻜﻥ ﺍﻻﻨﻘﻼﺏ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺩﺙ ﻓﻌﻼ ﻜﻤﺎ ﻴﺼﻔﻪ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻴﺘﻤﺜل ﺒﺎﻵﺘﻲ ، ﺍﻷﻫﻠﻴﺔ ٠٥١ moc.aibarabotok.www ﺠﻌﻠﻬﺎ ﺘﺸﻌﺭ ﺒﺎﻟﻔﺨﺭ ﻭﻴﺴﺘﻭﻟﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺸﻌﻭﺭ ﺒﺎﻹﺤﺴﺎﺱ ﺒﻜﻴﺎﻨﻬـﺎ ، ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻜﻘﻭﺓ ﻟﻬﺎ ﺨﻁﻭﺭﺘﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺤﺭﺏ .ﻭﻭﺠﻭﻫﺎ ﻤﻥ ﻋﺭﻭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲﻤﻥ ﻋﺭﻭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻅﻬﺭ ﻜﺘﺎﺏ ﻤﺴﺭﺤﻴﻭﻥ ، ﻭﺘﻌﺒﺭ ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﻜﻠﻪ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻭﺍﺴﻌﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﻭﺒﺩﺃﻭﺍ ﻴﻜﺘﺒﻭﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺃﻭ ﻤﻴﻠﻭﺩﺭﺍﻤﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺭﻴﻔﻴﺔ ﺃﻭ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﺴﺘﻭﺤﻭﺍ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﻤﺤﻠﻲ ، ﻋﻅﻤﺎﺀ ﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻜﺒﻴـﺭﺓ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻁﺎﺒﻊ ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ ﻋﻥ ﺍﻟﻬﻴﺌﺎﺕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻷﻫل ﺍﻟﻤﺩﻥ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﻤﻥ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﺭﺯﺕ ﻜﺘﺎﺒﺎﺘﻬﻡ ﻋﻥ ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﺒﺴﻴﻁﺔ ﺍﻟﻔﺠﺔ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺴﺒﻘﻭﻫﻡ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻓﻲ ﻭﻟﻘﺩ ﺍﺤﺘﻠﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻤﻜﺎﻨﺎ ﺒﺎﺭﺯﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﻲ ، ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻀﻤﺎﺭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺨﺘﻤـﻭﺍ ﺤﻴـﺎﺘﻬﻡ ، ﻭﻗﺩﻤﺕ ﻟﻪ ﺩﻓﻌﺔ ﻗﻭﻴﺔ ﻟﻠﺼﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻜﻤﺎ ﻤﻬﺩﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻟﻅﻬـﻭﺭ ، ﻜﻜﺘﺎﺏ ﻨﺎﺠﺤﻴﻥ ﻭﻟﻬﻡ ﺴﻤﻌﺔ ﻁﻴﺒﺔ ﻓﻲ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﻏﻴﺭﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺸﻜﻠﻭﻥ ﻅﺎﻫﺭﺓ ﻜﺒﻴـﺭﺓ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ " ﻴﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴل " ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﺤﺏ ﺍﻟﻌﻨﻴﻑ ﻭﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻟﻌﺯﻟـﺔ "ﻭﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻀﺎﻤﻴﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺎﺩﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻭﺍﻨﺘﺼﺎﺭ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌﻴﻥ ﻜل ﺫﻟـﻙ ﺩﻭﻥ ، ﻭﺘﻤﺠﻴﺩ ﺍﻟﺼﻌﺎﺏ ﻭﺍﻟﻨﺒل ﺍﻟﻜﺎﻤﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﻭﺍﺩ ﺍﻷﻭﺍﺌل ﻭﻋﺫﺍﺏ ﺍﻟﻀﻤﻴﺭ ﻭﺍﻟﺼﻔﻘﺎﺕ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﻨﺎﺠﺤـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﻜﺘﻨﻔﻬـﺎ ، ﻭﺘﻤﺠﻴﺩ ﺤﺏ ﺍﻟﻤﺨﺎﻁﺭﺓ ﻟﻸﻤﺭﻴﻜﻴﻴﻥ ، ﺕ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻤﺩﻟﻭﻻ ١٥١ moc.aibarabotok.www ﻭﺍﻟﻤﻘﺎﻭﻤـﺔ ﺍﻟﻌﺫﺭﻴـﺔ ، ﻭﺘﺭﻭﻴﺽ ﺯﺌﺭ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻭﻭﻗﻭﻋﻪ ﺘﺤﺕ ﺴﻁﻭﺓ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻀﻌﻴﻔﺔ ﺍﻟﻤـﺎﻜﺭﺓ ، ﺍﻟﻐﻤﻭﺽ ﻡ ﻓـﻲ ﻭﺇﺫﻜﺎﺀ ﺍﻟﻌﻘﻴﺩﺓ ﻭﺤﻴﺭﺓ ﺍﻟﻜﺎﻓﺭﻴﻥ ﻭﺇﺩﺨﺎﻟﻬ ، ﻭﺘﻘﺩﻴﺱ ﺍﻷﻤﻭﻤﺔ ، ﺍﻟﻨﺎﺠﺤﺔ ﻀﺩ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﻤﻥ ﺍﻷﻏﺭﺍﺀ ﺍﻟﻘﻭﻴﺔ ﻭﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﻭﺍﻟﺤﺭﻴـﺔ ﻭﺍﻟﻘـﻭﺍﻨﻴﻥ ﺍﻟﻅﺎﻟﻤـﺔ ﻭﺨـﺭﻕ ، ﺍﻟﺩﻴﻥ ﻭﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﺤﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺠﺭﻤﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺫﻨﺒﻴﻥ ..ﺍﻟﺤﺭﻴﺎﺕ " ﺃﻨﺠﺒﺕ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻋﺩﺩﺍ ﻤﻥ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ﻤﻤﻥ ﻴﻤﺘﺎﺯﻭﻥ ﺒﺎﻟﻌﻤﻕ ﻭﺍﻟﺫﻭﻕ ﺍﻷﺩﺒﻲ ﺍﻟﺭﻓﻴﻊ ﻤﺜل ﻭﺁﺨﺭﻴﻥ ﻤﻤﻥ ﻟﻬﻡ ، ﻟﻤﺯﻭﻭﻴﻠﻴﺎﻡ ﺩﻴﻥ ﻫﻭ ، ﻭﺃﻟﻥ ﺠﻼﺴﺠﻭ ، ﻭﺍﺭﺘﻭﻥ، ﻭﺍﻴﺩﻴﺙ، ﻭﻫﻨﺭﻱ ﺠﻴﻤﺱ ، ﺴﺘﻴﻔﻥ ﻜﺭﻴﻥ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓـﻲ ﺫﻟـﻙ ، " ﻭﻓﺭﺍﻨﻙ ﻨﻭﺭﻴﺱ ﻭﺍﺒﺘﻭﻥ ﺴﻨﻜﻠﻴﺭ –ﺠﺎﻙ ﻟﻨﺩﻥ " ﻋﻘﺎﺌﺩ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻤﺘﻁﺭﻓﺔ ﻤﺜل ﺒﺭﺴـﻲ –ﻭﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻴﻭﺠﺩ ﻋﺩﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻤﻥ ﺃﻤﺜـﺎل ، ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺘﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺎﺕ ﺍﻟﺭﻜﻴﻜﺔ ﺩ ﻅﻬـﺭﺕ ﻓـﻲ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟﻔﺘـﺭﺓ ﻭﻗ، ﻭﻟﻭﻴﺱ ﻜﻭﻓﻤﺎﻨﺴﺒﺎﺘﺸﺭ ﻭﻟﻨﺠﺩﻭﻥ ﻤﺘﺸل ، ﻤﺎﻜﺒﻲ ﻭﻭﻴﻠﻴﺎﻡ ﻓﻭﻫﻥ ﻤﻭﺩﻱ ﻓﺘﺎﺓ ﺍﻟﻐﺭﺏ ﺍﻟﺫﻫﺒﻲ ﻭﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﺭﺍﻨﺸﻭ ﻭﻗﺎﺩﻡ ﻤﻥ ﻤﻴﻠـﻭﻜﻲ ﻭﻋﻠـﻰ ﻤﺒﻌـﺩ ﺨﻤـﺱ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻤﻬﻤﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻤﺱ ﻨﻴﻠﻠﻲ ﻤﻥ ﻨﻴﻭ ﺃﻭﺭﻟﻴـﺎﻨﺯ ﻭﺍﻟﺭﺠـل ﺍﻟﻤـﺭﺡ ﻭﺃﺭﺒﻌﻴﻥ ﺩﻗﻴﻘﺔ ﻤﻥ ﺒﺭﻭﺩﻭﺍﻱ ﻭﺭﺌﻴﺱ ﻤﺠﻠﺱ ﺍﻟﻤﻘﺎﻁﻌﺔ ﻭﺃﻏﺘـﻨﻡ ﺍﻟﺜـﺭﺍﺀ ، ﻌﻅـﻴﻡ ﻭﻓﻜﺭﺓ ﻤﻥ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﻭﺍﻷﺭﻤﻠﺔ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﻴﺔ ﻭﺃﺭﻴﺯﻭﻨﺎ ﻭﺃﻻﺒﺎﻤﺎ ﻭﺭﺠل ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻴﺵ ﺍﻟ ﻴﺎﻭﺍﻟﻨﺠﻔﻭﺭﺩ ﻭﻓﻲ ﻤﻴﺴﻭﺭﻱ ﻭﻓﺎﺌﺩﺓ ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻭﺠﻭﺭﺝ ﻭﺍﺸﻨﻁﻥ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﻭﺴﻴﺩﺓ ﺍﻟﻜﻭﺭﺱ ﻭﺍﻟﺒﺎﺤﺜﻭﻥ ﻋـﻥ ﻭﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻭﻟﻠﻤﺭﺓ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺘﻤﻜﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻤﻥ ﻋـﺭﺽ ﺍﻟﺠﺎﻨـﺏ " ﺍﻟﺫﻫﺏ ﻭﺍﻟﻘﺴﻤﺔ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ، ﻤﻭﺍﻁﻥ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻟﻠﻌﻤل ﻭﺤﺏ ﺍﻟ ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻁﺭﻕ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﺍﻟﻤﻌﻴﺸﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ، ﺍﻟﻤﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻤﺸﺤﻭﻨﺔ ﺒﺎﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻤﻥ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﺍﻟﻤـﺴﺘﻭﻴﺎﺕ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴـﺔ ﻭﺠﻤﻴـﻊ ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻓـﻲ ﻭﺴـﻊ ﺃﺤـﺩ ﺃﻥ ، ﺍﻟﺘﻲ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭﻫﺎ ﺒﺼﺩﻕ ﻭﺩﻗﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ، ﻨﻭﺍﺤﻲ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻨﺎﺱ ﻭﻁﺭﻕ ﺤﻴـﺎﺘﻬﻡ ﻭﺴـﺭﺩ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﺠ ، ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻴﺘﺠﺎﻫل ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻟﻘﺩ ﺍﺴﺘﻌﺭﺽ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻤﻬﺎﺭﺍﺘﻬﻡ ﺍﻟﺘﻜﻨﻴﻜﻴﺔ ﻭﻤﻌﺭﻓﺘﻬﻡ ﺍﻟﻌﻤﻴﻘـﺔ ﺒﺈﻤﻜﺎﻨﻴـﺎﺕ ، ﺍﻟﺘﻔﺎﻫﻡ ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ﺒﻴﻨﻬﻡ ﺃﺩﺨﻠﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺴﺭﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﻗﻠـﻭﺏ ﻤﺭﺘـﺎﺩﻱ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺠﺩﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﻴﻭﻴﺔ ﻜﻼﻴـﺩ ، ﺩﺍﻓﻴـﺩ ﻜﻼﺴـﻜﻭ ، ﻜﻭﻫﻴﻥ. ﻡ . ﺭﺝ ﺠﻭ" ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺒﺭﺯﻭﺍ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﻌﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻅﻬﺭﺕ ﻤﺩﺭﺴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺠﺩﻴـﺩﺓ " ﺃﻭﻴﻥ ﺩﺍﻓﻴﺯ ، ﺃﻭﻏﺴﻁﺱ ﺘﻭﻤﺎﺱ ، ﺃﻓﺭﻱ ﻫﻭﺒﻭﻭﺩ ، ﻓﻴﺘﺵ ﺤﺘﻰ ﺒﻠﻐﺕ ﺍﻟﺤﺎل ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ ، ﻟﻬﺎ ﻨﻤﻁ ﺠﺩﻴﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻀﺎﻤﻴﻥ ﻭﺸﻜل ﺠﺩﻴﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻜﻨﻴﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ..ﺤﺩ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ٢٥١ moc.aibarabotok.www ﺭﻴﻜﻲﺭﻴﻜﻲﻤﻥ ﻋﺭﻭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﻤﻥ ﻋﺭﻭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤ ﺍﻻﻗﺘﺭﺍﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻀﻭﺝﺍﻻﻗﺘﺭﺍﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻀﻭﺝ ﻭﺒﻔﻌل ﺍﻟﺘﺤﻭﻻﺕ ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭﺓ ﺍﻟﺘـﻲ ، ﻓﻲ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﺃﺤـﺭﺯﺕ ﺒـﺫﻟﻙ ﺴـﺒﻕ ﺍﻟﺘﻘـﺩﻡ ، ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺸﻜﻠﺕ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﺘﺤﻭﻻﺕ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ، ﺤﺼﻠﺕ ﻓﻭﻕ ﺃﺭﺍﻀﻴﻬﺎ ﻭﻟﻬﺎ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩ ﻗﻭﻱ ، ﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﺫﺍﺘﻴﺔ ﻭﺘﺒﻌﺎ ﻟﺫﻟﻙ ﺼﺎﺭﺕ ﺩﻭﻟﺔ ﻏﻨﻴﺔ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴ ، ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻲ ﺒﻴﻥ ﺩﻭل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺄﺨﺭ ﻨﻤﻭ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﻋﻥ ﺘﻠـﻙ ، ﻭﻟﻬﺎ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺓ ﺍﻟﺩﻭﻟﻴﺔ ﻓـﻲ ﻤﺠـﺎﻻﺕ ﺍﻟـﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ، ﻓﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻻ ﺘﺯﺍل ﺘﻠﻌﺏ ﺩﻭﺭﺍ ﺜﺎﻨﻭﻴـﺎ ، ﺍﻟﻤﻨﺠﺯﺍﺕ ، ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﺒﺒﻠﺩﺍﻥ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻭﻓﻲ ﻤﻘﺩﻤﺘﻬﺎ ﺍﻨﺠﻠﺘـﺭﺍ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﺎل ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺭﺘﺒﻁﺔ ، ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻭﻋﻠـﻰ ، ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻷﻨﻤﺎﻁ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﻤﻴﺩﺍﻥ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺫﺍﺕ ﻁﺎﺒﻊ ﺇﻨﺠﻠﻴـﺯﻱ ٣٥١ moc.aibarabotok.www ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻜﻤـﺎ ، ﺍﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺠﻤﻭﻉ ﺍﻟﻤﻬﺎﺠﺭﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺘﻜﻠﻤﻭﻥ ﻟﻐﺎﺕ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﻤﻨﺫ ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﺇﻟﻰ ، ﻜﺎﻨﺕ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺇﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﺍﻟﻁﺎﺒﻊ – "ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ " ﻴﻘﻭل ﺯﻴﺎﺩﺓ ﻓﻲ ﻨﻤﻭ ﺍﻟـﻭﻋﻲ ، ﻜﻤﺎ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﺴﺘﻘﻼل ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ، ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ؛ ﻫﻲ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﻤﻥ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ ، ﺒﺩﺃﺕ ﺘﻅﻬﺭ ﺒﺒﻁﺀ ، ﻜﻤﺎ ﺃﻓﺭﺯ ﻭﺒﺸﻜل ﻤﺘﻨﺎﻤﻲ ﺤﺭﻜﺔ ﺃﺩﺒﻴﺔ ﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﺘﻭﻯ ، ﺍﻟﻘﻭﻤﻲ ﻜﻤﺎ ﺒﺩﺃ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﻭﺍﺴﻊ ﺒﻘﺭﺍﺀﺓ ﻭﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﻨﺘـﺎﺝ ﻋـﺩﺩ ، ﺃﻥ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻘﺭﺃ ﻋﻠﻰ ﻨﻁﺎﻕ ﻭﺍﺴﻊ ﻤﻤﻥ ﻜﺎﻨـﺕ ﺘـﺼﻁﺒﻎ ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺸﻌﺭﺍﺀ ﻭﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﻘﺎﻟﺔ، ﻤﺘﺯﺍﻴﺩ ﻤﻥ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ﻭﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻤﺱ ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺔﻭﻟﻜﻥ ﻟﻡ ﻴﺼﺎﺤﺏ ﺫﻟﻙ ﺘﻁﻭﺭ ﺃﻭ ﻨﻤﻭ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟ ، ﺃﻋﻤﺎﻟﻬﻡ ﺒﺼﺒﻐﺔ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻗل ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺒﺩﺃﺕ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ، ﻭﺍﻟﺴﺒﻌﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻟﻠﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻨﺼﻑ ﻗﺭﻥ ﻤـﻥ ﺍﻟﺯﻤـﺎﻥ ﻴﻔـﺼل ﻤـﺎﺒﻴﻥ " ﻤﺴﺘﻭﻯ ﻤﻥ ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻭﺒﻴﻥ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﻴـﻭﺠﻴﻥ ٩٦٨١ ﺭﺍﺒﻁﺔ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ –ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﺒﺴﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘـﺸﺨﻴﺹ "ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ " ﻜﻤﺎ ﻴﻀﻴﻑ " ٩١٩١ ﻤﺎ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻷﻓﻕ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ –ﺃﻭﻨﻴل ﺒﺄﻥ ﺍﻟﻌﺎﻤل ﺍﻟﺠﻭﻫﺭﻱ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﻴﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ –ﻓﻲ ﻤﻌﺭﺽ ﺘﺸﺨﻴﺼﻪ ﻟﺴﺒﺏ ﺘﺄﺨﺭ ﻨﻀﻭﺝ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺭﺍﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻤﺎ ﺯﺍﻟﺕ ﻓﻲ ﻁـﻭﺭ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺩ ، ﻟﺨﻠﻕ ﺩﺭﺍﻤﺎ ﺃﻥ ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺠﺘﺎﺤﻬﺎ ﺍﻨﺘﻔﺎﻀﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻅﺭﻭﻑ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺁﻨﺫﺍﻙ ﺘﺨﺘﻠـﻑ ﻋـﻥ ﻅـﺭﻭﻑ ، " ﺘﻜﺸﻑ ﻋﻥ ﺼﻭﺭﺓ ﻓﺠﺔ ﻭﺘﺎﻓﻬﺔ ، ﺍﻟﻤﺭﺍﻫﻘﺔ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻔﺎﺭﻕ ﺒـﻴﻥ " ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ " ، ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﺨﺘﻼﻓﺎ ﻭﺍﻀﺤﺎ ﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺼﺎﺭﻴﻑ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﺤﻤﻠﻬﺎ ﺍﻟﻨﺎﺸـﺭ ﻜ، ﺘﻜﺎﻟﻴﻑ ﻨﺸﺭ ﻜﺘﺎﺏ ﻭﺘﻜﺎﻟﻴﻑ ﺇﺨﺭﺍﺝ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﺭﻗﺎ ﻤﺎﺩﻴﺎ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﺒﻌﺩ ﻁﺒﻊ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺘﻌﺩ ﺘﺎﻓﻬﺔ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺘﺤﻤل ﻤﻨﺘﺞ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻤﺼﺎﺭﻴﻑ ﺒﺎﻫﻅﺔ ﻟﻜﻲ ﻴﻀﻤﻥ ﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ، ﺇﺫ ﻟﻴﺴﺕ ﻟﻪ ﺃﻴﺔ ﺸﻬﺭﺓ ﻤﺴﺘﻤﺩﺓ ﻤﻥ ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ ، ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﺍﻋﺘﻤﺎﺩﺍ ﻜﻠﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺴﻪ " ﺍﻟﺒﻘﺎﺀ ﻜﺎﻨﺕ ﺫﺍﺘﻬﺎ " ﻭﺸﻨﺘﺯﻟﺭ ، ﻭﺸﻭ، ﺍﺒﺴﻥ" ﺃﻤﺜﺎل ﺡ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻓﻴﻥ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﻘﺒﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻭﺍﺠﻪ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭ ﻤﺒﺎﺩﻱﺀ ﺍﻟﻤﺫﻫﺏ ﺍﻟـﻭﺍﻗﻌﻲ ﻁﺒﻕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻭﻥ ، ﻭﻟﻜﻥ ﻓﻲ ﻤﺤﻴﻁ ﻤﺨﺘﻠﻑ ، ﺘﻭﺍﺠﻪ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ، ﻭﻅﻬﺭﺕ ﺘﺒﻌﺎ ﻟﺫﻟﻙ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺒﺩﺭﺠﺔ ﺘﺩﻋﻭ ﺇﻟﻰ ﺍﻹﻋﺠﺎﺏ ، ﻭﻜﺘﺒﻭﺍ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﺒﻭﻜﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻁﺭﺡ ﺘﻔﺎﺼﻴل " ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ﻭﻟﻜﻥ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻴﺼﻑ ، ﺠﺎﺩﺓ ﺘﻌﺯﺯﻫﺎ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺃﺨﺭﻯ ﻭﻫﻲ ﺘﻠﻬﺙ ﻟﻜﻲ ﺘﻌﺯﺯ ﺍﻟﻤﺼﺩﺍﻗﻴﺔ ﺍﻟﻤﻔﻘـﻭﺩﺓ ﻭﻟﻜـﻥ ﺍﻟﻤﺤﺘـﻭﻯ ﺍﻟﻘﺼـﺼﻲ ﺃﻭ ..."ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﻴﺤﺘﻭﻱ ﻗﺼﺔ ﻋﺎﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﻏﻴﺭ ﻤﻘﻨﻌﺔ ، ﺍﺕ ﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻜﺒﻴـﺭﺓ ﺤﻴﺙ ﻁﺭﺃﺕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺘﻐﻴﻴﺭ ، ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﺘﻀﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺒﺸﻜل ﻤﺨﺘﻠﻑ ﺍﺨﺘﻔﺕ ﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺓ ﻭﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺼﻌﺒﺔ ﻭﺤﻠﺕ ﺒﺩﻟﻬﺎ ﺤﺎﻟـﺔ ، ﺘﺒﻌﺎ ﻟﺘﻐﻴﺭ ﺍﻟﻅﺭﻑ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ﻭﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﻭﺘﺼﻨﻴﻊ ﺍﻟﻤﻜﺎﺌﻥ ﻭﺍﻨﺤـﺴﺎﺭ ، ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﺍﻟﺒﺘﺭﻭل ، ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﺍﺼﻼﺕ ﻭﻓﻲ ﺠﻭﺍﻨﺏ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻨﻬﺎ ، ﺍﻟﻁﺒﻘﺔ ﺍﻟﻤﺘﺤﻜﻤﺔ ﺒﺎﻟﺤﺭﻴـﺔ ﻭﻟﻌل ﺍﻟﺴﺒﺏ ﺍﻷﻋﻅﻡ ﻫﻭ ﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﻌﺒﻴﺩ ﻭﺯﻭﺍل ﻋﻬﺩ ، ﻋﺼﺭ ﺍﻟﺘﺼﻨﻴﻊ ﺍﻟﻴﺩﻭﻱ ﻜﻤـﺎ ﺼـﺎﺭﺕ ، ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻤﺘﻼﺤﻘﺔ ﺍﻤﺘﺎﺯﺕ ﺒﺎﻟﻌﻤل ﻭﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻭﺘﺴﺠﻴل ﺍﻟﻔﺘﺢ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﺠﺯﺍﺕ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴـﺔ ، ﻭﻅﻬﺭﺕ ﺘﺠﻤﻌﺎﺕ ﺍﻟﺭﺴﺎﻤﻭﻥ ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﻨﻭﺍﺓ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﺤﻘﻭل ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ، ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺩﻉ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﺩﺜﺔ ٤٥١ moc.aibarabotok.www ﻬﺭﺕ ﺍﻟﺩﻋﻭﺓ ﺍﻟﻤﻠﺤﺔ ﺇﻟﻰ ﻓﺤﺹ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻔـﻥ ﻜﻤﺎ ﻅ ، ﺍﻨﺩﻓﺎﻉ ﻜﺒﻴﺭ ﻟﻴﺱ ﻟﻪ ﺤﺩﻭﺩ ﻨﺤﻭ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﺭﻓﺎﻫﻴﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﻼﺘـﻲ ﻭﺠﻬﺘـﺎ ، ﻅﻬﺭ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﻗﺼﺘﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻲ ﻭﺒﺎﺒﻴـﺕ ، ﻭﺘﻘﻴﻴﻤﻬﺎ ﺒﺸﻜل ﺃﻓﻀل ﻤﻤﺎ ﻫﻲ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺒﺎﺩﻱﺀ ﺍﻟﻤﺘﺤﻜﻤﺔ ﻓﻲ ﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ، ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻅﺭﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ، ﺍﻟﺩﻋﻭﺓ ﺍﻟﺼﺭﻴﺤﺔ ﻟﻠﻬﺠﻭﻡ ، ﺫﺍﻙ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻀﻤﻨﻪ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺤﻀﺎﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤـﺩﺓ ﻭﻴﻌﺩ ﺍﻟﺤﺩﺙ ﺍﻷﺒﺭﺯ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻨﻘﺩ ، ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻓﺤﺼﻭﺍ ﺒﺩﻗﺔ ﻭﻭﻀـﻭﺡ ﻭﻜﺘﺒـﻭﺍ ﺒـﺼﺩﻕ ، ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼﻴﻥ ﻭﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻥﺤﻴﺙ ﺘﻀﻤﻥ ﺁﺭﺍﺀ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺜﻼﺜﻴ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻋﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺭﺜـﺎﺀ ، ﻭﺠﺩﻭﺍ ﺃﻥ ﻤﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﺍﻟﺤﻘﺎﺌﻕ ﺍﻟﻤﻀﺤﻜﺔ ، ﻭﺼﺭﺍﺤﺔ ﻋﻥ ﺃﻭﺠﻪ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﺨﺒﺔ ﺍﻟﻤﺜﻘﻔـﺔ ، ﻟﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺼﻔﻭﻫﺎ ﺒﺎﻟﺨﻭﺍﺀ ﺍﻟﻌﺎﻁﻔﻲ ﻭﺍﻟﺠﻤﺎﻟﻲ ﺍﻟﺤﺎ، ﻋﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺨﻠﻘﺕ ﻨﺯﻋﺔ ﺍﻟﻨﻘـﺩ ﺍﻟـﺫﺍﺘﻲ ، ﻭﻀﻌﺕ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻓﻲ ﻗﻔﺹ ﺍﻻﺘﻬﺎﻡ ﻭﺤﻜﻤﺕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﻤﺫﻨﺒﺔ ، ﺍﻟﺒﺎﺭﺯﺓ ﺒل ﺒﺎﻟﺒﺩﺀ ﻓـﻲ ، ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺘﺤﺩﻱ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ، ﻭﻋﺩﻡ ﺍﻟﺭﻀﺎ ﻋﻥ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻟﻘﻭﻤﻴﺔ ﻭﺩﺭﺍﻤﺎ ﺘﺤﻤـل ، ﻭﻋﻴﻥ ﻭﻋﻘل ﺘﺴﺘﻘﺒﻼﻥ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ، ﻐﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﺘﻜﻨﻴﻙ ﻤﺒﺘﻜﺭ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻟ ﺃﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻗﺩ ﺤﺎﻥ ﻟﻨﺤﺩﺙ ﺸـﻴﺌﺎ " ﻭﻀﻊ ﻟﺫﻟﻙ ﺸﻌﺎﺭ ﻭﺍﻀﺢ ﻴﻘﻭل ، ﺒﻴﻥ ﻁﻴﺎﺘﻬﺎ ﺸﺒﻬﺎ ﻗﺭﻴﺒﺎ ﻟﺤﻘﺎﺌﻕ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ..ﻟﻘﺩ ﺠﺎﺀ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ، ﺤﺼل ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﺒﻌﺩ ﻓﺘﺭﺓ ﻗﺼﻴﺭﺓ" ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻌﺎﻤل ﺍﻷﻭل ﻴﺘﻤﺜل ﺒﺸﻜل ﻤﺒﺎﺸﺭ ﺒﺫﻟﻙ ﺍﻟﻁﻐﻴﺎﻥ ﺍﻵﺴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ، ﻋﺎﻤﻼﻥ ﺃﺴﻬﻤﺎ ﺒﻘﻭﺓ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻁﻭﺭﺕ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﺼﺎﺭ ﻟﻬﺎ ﺸـﻌﺒﻴﺔ ﻤﺤﻠﻴـﺔ ﻭﻋﺎﻟﻤﻴـﺔ ، ﺤﻘﻘﻪ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺘﻘﻨﻴﺘﻬﺎ ﻟﺘـﺼﺒﺢ ﻜﻤﺎ ﺘﻁﻭﺭﺕ ، ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻭﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ ، ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺘﻤﻜﻨﺕ ﻤﻥ ﺘﺭﺴﻴﺦ ﺍﻟﻁﺭﺍﻓﺔ ﻭﺍﻟﺘﺴﻠﻴﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺼﺢ ﺃﻥ ﻨﺼﻔﻬﺎ ، ﻤﺠﺎل ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﻓﻲ ﻭﻤﻨﺎﻓﺴﺎ ﺨﻁﻴﺭﺍ ، ﻭﻤﺘﻔﻭﻗﺔ ﻋﻠﻴﻪ ، ﻤﺘﺠﺎﻭﺭﺓ ﻤﻊ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﻓﻴﻬﺎ ﺘﻡ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺍﻟﻤﻨﻅﻡ ﻭﻋﻘﺩﺓ ﺃﺩﺒﻴﺔ ﻤﺤﻜﻤﺔ ﺘﻨـﺎل ﺍﻟﻘﺒـﻭل ، ﺒﺄﻨﻬﺎ ﻤﻌﺩﺓ ﻤﻥ ﻭﺤﻲ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﻟﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜـﻥ " ﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻴﻀﻴﻑ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻭﻫﻭ ﻴﺼﻑ ﻤﺎ ﺠﺭﻯ ﻓﻲ ﺘﻠ ، ﻭﺍﻹﻋﺠﺎﺏ ﻭﺍﻟﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﻓﻠﻡ ﻴﻜﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺒﺩ ﻤﻥ ﺃﻥ ﻴﻠﺠـﺄ ﻤﻨﺘﺠـﻭ ، ﺘﻁﺒﻴﻕ ﻤﺒﺎﺩﻱﺀ ﻓﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻋﻠﻰ ﺠﻤﻴﻊ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﺃﻏﺭﻯ ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻤﻔﻬﻭﻡ ﺍﻟﻤﻜﺎﻓﺂﺕ ، ﻫﻭﻟﻴﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺃﻅﻬﺭﻭﺍ ﻤﻬﺎﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﺴﺎﺭﺡ ﺒﺭﻭﺩﻭﺍﻱ ﻙ ﺤﻭﻟﻭﺍ ﻨﺸﺎﻁﻬﻡ ﻤﻥ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺇﻟﻰ ﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻟﺫﻟ، ﻭﺒﻬﺭﺘﻬﻡ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻭﺼﻴل ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ، ﺍﻟﻤﺎﺩﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻟﻬـﻡ ﺇﻟﻤـﺎﻡ ﺒﻜﺘﺎﺒـﺔ ، ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﻤﻠﺤﺔ ﺇﻟﻰ ﺠﻬﻭﺩ ﻜل ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ٧٢٩١ﻭﻓﻲ ﻋﺎﻡ ، ﺍﻟﻨﺎﻁﻘﺔ ﻜﻤﺎ ﻴﺼﻑ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺍﻟﻬـﻭﺓ ﺍﻟﻌﻤﻴﻘـﺔ " ﻟﺩﺭﺠﺔ ﺃﻥ ﻜل ﻜﺎﺘﺏ ﻤﺴﺭﺤﻲ ﺩﻋﻲ ﻟﻠﻌﻤل ﻓﻲ ﻫﻭﻟﻴﻭﺩ ، ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺎ ﻭﻤﺎ ﻨﺘﺞ ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺍﺯﺩﻴﺎﺩ ﻓﻲ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﻤـﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻓـﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺼﻠﺕ ﺒﻴﻥ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤ ﺍﻟﺴﺎﺫﺠﺔ ﻭﺍﻟﺭﻭﻤﺎﻨﺴﻴﺎﺕ ﺕﻭﻟﻬﺫﺍ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺍﻟﻤﻴﻠﻭﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﻌﺎﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺘﻨﻤﻴﺔ ﺃﺫﻭﺍﻗﻬﻡ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ، ﺼﺎﺭﺕ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻭﻏﻴﺭ ﻤﺭﻀﻴﺔ ﻓﻨﻴﺎ ، ﺍﻟﻤﺒﺘﺫﻟﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺤﺘﻠﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﻁﻭﻴﻠﺔ ، ﺜﻡ ﺘﻤﻜﻨﺕ ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻤﻥ ﺠﺫﺏ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﻭﺍﺴﻊ ﻤﻥ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓـﺎﺕ ، ﻤﺭﺍﻫﻘﻴﻥﻴﺘﺸﻜل ﻤﻥ ﺍﻷﻁﻔﺎل ﻭﺍﻟ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻨﺎﻓﺱ ﻭﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﻘﻴﻡ ﺍﻟﻔﻜﺭﻴﺔ ﺴﺎﻫﻡ ﻓﻲ ﻅﻬﻭﺭ ﺩﺭﺍﻤﺎ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻫﻲ ﺍﻷﻜﺜﺭ ﻨـﻀﺠﺎ ﻜﻤﺎ ﺸﻬﺩﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﺒﺙ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻭﺴﻊ ﻤﻥ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﻭﺍﻟﺒﺤـﺙ ﻋـﻥ ، ﻭﺍﺘﺯﺍﻨﺎ ...ﺭﺍﻤﻲ ﺍﻟﻤﻘﺒﻭل ﻭﻋﻤل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺩ ﻤﻥ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﻴﻥ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺍﻟﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺩ ٥٥١ moc.aibarabotok.www ﻤﻥ ﺒﺩﺍﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲﻤﻥ ﺒﺩﺍﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﻴﻥ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﻭﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﻴﻥ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﻭﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ، ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺎﻋﺩﺕ ﻓﻲ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻴﻘـﻭل ﺃﻟﻤـﺭ ، ﺃﻭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺎﺩﺘﻬﺎ ﻀﺩ ﺩﻭل ﺃﺨـﺭﻯ ، ﻤﺒﺎﺸﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﻭﺍﻟﺤﺭﻭﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﺩﺨﻠﺕ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻜﻁﺭﻑ ﻭ ﻻ ﺘﺴﻌﻰ ﻟﻠﺘﺩﺨل ، ﻟﻘﺩ ﺃﺼﺒﺢ ﺍﻟﻤﻔﻬﻭﻡ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻋﻥ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻜﺄﻤﺔ ﻤﺤﺒﺔ ﻟﻠﺴﻼﻡ ﺘﻬﺘﻡ ﺒﺄﻤﻭﺭﻫﺎ ﺒﻨﻔﺴﻬﺎ " ﺭﺍﻴﺱ ، ﻭﺘﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺯﺭﻉ ﺤﺩﻴﻘﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻤﺘﺩﺓ ﻓﻲ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﺒﺭﻴﺔ ﺍﻟـﺸﺎﺴﻌﺔ ، ﻓﻲ ﺸﺅﻭﻥ ﺍﻟﺩﻭل ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻜل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﺍﻟﻤﻘﺭﺭﺓ ﺴﻠﻔﺎ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻏﻴﺭ ﻤﻘﺒﻭﻟـﺔ ﻓـﻲ ، ﻨﺒﻴﻬﺎ ﻤﺤﻴﻁﺎﻥ ﻜﺒﻴﺭﺍﻥ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﺤﺭﺴﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺎ ٦٥١ moc.aibarabotok.www ﻭﻓﺠﺄﺓ ﻭﺠﺩﺕ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻏﻴـﺭ ﺍﻟﻤـﺴﺘﻌﺩﺓ ، ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﻴﺒﺩﻭ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺘﻭﺘﺭ ﺸﺩﻴﺩ ، ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻼﺤﻘﺔ –ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺭﻭﻋﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻔﺎﺠﺄﺓ ﺴﻴﻔﺎ ﻴﺩﻓﻊ ﺇﻟﻰ ﻗﺒﻀﺔ ﻴﺩﻫﺎ ﻟﺘﺠﺩ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻗﺩ ﺼﺎﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﻟﺘﻘـﻭﻡ ﺒـﺩﻭﺭ ﻭﻫﻜـﺫﺍ ﺸـﻌﺭﺕ ﺒﺸﺨـﺼﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻤﺘﻠﺌـﺔ ، ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺸﺒﻪ ﻁﻔل ﺘﻭﻜل ﺇﻟﻴﻪ ﻤﻬﻤﺔ ﺭﺠل -ﺨﻠﺹ ﻟﻺﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤ ﺘﺒﺤـﺙ ، ﺃﻨﻪ ﻓﻲ ﻤﺜل ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﺤﻅﺎﺕ ﻤﻥ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻷﻤـﻡ ، ﺒﺎﻟﺤﻴﻭﻴﺔ ﻭﻤﺭﻜﺯﻫﺎ ﺍﻟﻤﺭﻤﻭﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻘﻭﻯ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻜﺎﻨـﺕ ﺍﻟﻔﺭﺼـﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭﺓ ، ﻭﺍﻟﻭﻤﻀﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ، ﻋﺒﻘﺭﻴﺘﻬﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺠﺎل ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺡ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﻔﻌل ﻭﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﻭﻗﺩ ﺸﺤﺫﺕ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﻤـﻥ ، ﻟﺘﻔﺭﺽ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻟﻜﻲ ﺘﺅﻜﺩ ﻗﺩﺭﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﻠﻕ ، ﺍﻟﻤﻭﺍﺘﻴﺔ ﻗﺩ ﺠﺎﺀﺕ ﻅﻬـﺭ ﺍﻟﺘـﺄﺜﻴﺭ ، ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺤﺭﺏ ، ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﻭﺩﻓﻌﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺩﻯ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺤﺩﻭﺩ ﺤﻴﺙ ﺍﻋﺘﻤﺩﺕ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻭﺃﻭﺒﺭﻴﺘـﺎﺕ ﺇﻨﺠﻠﻴﺯﻴـﺔ ، ﺒﻭﻀﻭﺡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻨﺸﺎﻁﻪ ﻟﻘﺩ ﺒﺩﺃ ﺍﻟﻤﻌﻴﻥ ﻴﻨﻀﺏ ﻨﻅﺭﺍ ﻻﻨـﺸﻐﺎل ﺍﻟﻤـﺅﻟﻔﻴﻥ ، ﻭﻫﻨﺠﺎﺭﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻭﻓﺭﻨﺴﻴﺔ ﻭﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺔ ﻭﻨﻤﺴﺎﻭﻴﺔ ، ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺤﺼﺩﺕ ﺍﻟﺠﻴل ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤـﺅﻟﻔﻴﻥ ، ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﻋﻤل ﺃﻭ ﺃﺨﺭ ﻤﻥ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﺤﺭﺏ ﻔﻨﻴﺔ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺇﻥ ﻨﻀﻭﺏ ﺍﻟﻌﺒﻘﺭﻴﺔ ﺍﻟ ، ﻤﻨﺘﻅﺭ ﻟﻘﻰ ﺤﺘﻔﻪ ﻓﻲ ﻤﻴﺩﺍﻥ ﺍﻟﻘﺘﺎل ، ﻭﻻ ﺃﺤﺩ ﻴﻌﺭﻑ ﻜﻡ ﻤﻥ ﻜﺎﺘﺏ ﻜﺒﻴﺭ ..ﺃﻥ ﺘﻔﻭﻕ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﻴﻌﺩ ﻨﺎﺩﺭﺍ، ﺃﻗل ﺨﺴﺎﺌﺭ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺜﻤﺔ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﻴﺘﻔﻕ ﺒﺸﺄﻨﻬﺎ ﻨﻘﺎﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺒﻁ ﺘﻁﻭﺭ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﺘﻠﻙ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻏﻴﺭﺕ ﻨﺘﺎﺌﺞ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴـﺔ ، ﻭﺍﺀﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺼﻔﺕ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻊ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻋﻠﻰ ﺤﺩ ﺴ ﻴﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴل " ﻜﻤﺎ ﺘﻭﺠﺩ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﻗﻭﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺠﻬﻭﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ، ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻭﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻴﻡ ﻭﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ، ﺤﻴﺙ ﻴﺭﻯ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺃﻨﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺏ ﺃﻥ ﻴﺭﺒﻁ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﺸﺨـﺼﻴﺔ ﻓـﺭﺩ ﻭﺍﺤـﺩ " ﻨـﻀﺠﺕ ﻓـﻲ ﻤﻭﺴـﻡ ، ﻟﻘﻭل ﺇﻥ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﺒﺫﺍ ﻴﻤﻜﻥ ﺍ ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺒﺩﺀ ﻋﺼﺭ ﻤﻌﻴﻥ ﺒﺤﺎﺩﺙ ﻤﻌﻴﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﺤﺎﺌﺯ ﻋﻠﻰ ﺠﺎﺌﺯﺓ ﻨﻭﺒـل ، "ﻤﺎ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻷﻓﻕ " ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺈﻨﺘﺎﺝ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ٠٢٩١/ ٩١٩١ ﺇﺤﺩﺍﻫﺎ ﺒﻌـﺩ ﻭﻓﺎﺘـﻪ ﻭﺍﻟـﺫﻱ ﺘﻌـﺭﻑ ﻗـﻭﺓ ، "ﺒﻭﻟﻴﺘﺯﺭ " ﻭﺍﻟﺤﺎﺼل ﺃﺭﺒﻊ ﻤﺭﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﺠﺎﺌﺯﺓ ، ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﻪ ﺍﻟﻔﻀل ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﻜﺴﺏ ﻤﻭﻗﻊ ﻤﻤﺘﺎﺯ ﻷﻤﺭﻴﻜـﺎ ﻓـﻲ ﻭﻜﺎﻥ ﻟ ، ﺃﻴﻨﻤﺎ ﺃﺩﻴﺕ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺃﻭ ﺩﺭﺴﺕ ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻭﺨﺎﺭﺠﻬﺎ ﻗﺩﻤﺕ ﻋﺩﺓ ﻓﺭﻕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺤﺘﺭﻓﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻴـﻭﺠﻴﻥ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻜﻤﺎ ﺃﺜﺭ ﺃﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴل ، ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺭ ، ﺃﻭﻨﻴل ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻘـﺎﺩ ، ﻟﺫﻴﻥ ﺩﺭﺴﻭﺍ ﻨﺘﺎﺠﻪ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺒﺎﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍ، ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻤﺤﺩﺜﻴﻥ ، ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺤﺩﺜﺘﻪ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻭﺨﺎﺭﺠﻬﺎ ، ﺩﺭﺴﻭﺍ ﺒﺸﻜل ﺘﻔﺼﻴﻠﻲ ﻋﻨﺩ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻓﺘﺤـﺎ ﻜﺒﻴـﺭﺍ ﻓـﻲ " ﻤﺎ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻷﻓﻕ " ﻜﻤﺎ ﺍﻋﺘﺒﺭﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺼﺒﻐﺔ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻜﺎﻨـﺕ ، "ﻴـﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴـل " ﻭﺒﻌﺩ ﺍﻟﺠﻬﺩ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻋﻤﻘﺘﻪ ﺠﻬﻭﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ، ﺤﺘﺭﻑﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ ﺍﻟﻤ ﻤﻥ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻤﺠﺩﺩﻴﻥ ﻤﻥ ﺒﻴﻨﻬﻡ ﻭﻟﻴﺎﻤﺯ ﻭﻤﻴﻠﻠﺭ ﻭﻫﻴﻠﻤﺎﻥ ، ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﻼﺤﻘﺔ ﺘﺸﻬﺩ ﻅﻬﻭﺭ ﻨﺨﺒﺔ ﻤﻬﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ﺴﺎﻫﻤﺕ ﻓﻲ ، ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻜﺘﺒﻭﺍ ﻨﺼﻭﺼﺎ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ، ﻭ ﺭﺍﻴﺱ ﻭﺃﻟﺒﻲ ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ ٧٥١ moc.aibarabotok.www ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻓﻲ ﺒﻘﺎﻉ ﻜﺜﻴـﺭﺓ ﻤـﻥ ﺩﻭل ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺩﻓﻊ ﺤﺭﻜﺔ . ﺍﻟﻤﺸﺤﻭﻨﺔ ﺒﺎﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﻭﺒﺜﻘل ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ، ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻭﻗﺎﺩﺘﻪ ﺇﻟﻰ ﻤﻭﻗﻊ ﺃﻓﻀل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺤﺭﺏﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﻭﺘﺒﻌـﺎ " ﻫﻨﺭﻴﻙ ﺍﺒﺴﻥ " ﻟﺘﻲ ﻗﺎﻡ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﺘﺒﻌﺕ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻷﺴﺱ ﺍ ﻟﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺃﺼﺒﺢ ﻋﻬﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﺒﻭﻜﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺘﻤﺘﺎﺯ ﺒﺜﺒﺎﺕ ﻭﺒﻭﺠﻭﺩ ﺩﻋﺎﺌﻡ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻗﻭﻴﺔ ﻟﻬﺎ ﻤﻊ ﻭﻀﻭﺡ ﻜﺎﻤل ﻓﻲ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﺍﻟﻨﺯﻋﺎﺕ ﻭﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﺒﺴﻨﻲ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟـﺼﻭﺭﺓ ﺨﺫﺕ ﺍﻟﻤﺩﺍﺭﺱ ﻭﺍﻟﻨﺯﻋﺎﺕ ﺍﻟﻔﻜﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺘﺄﺨﺫ ﻁﺭﻴﻘﻬﺎ ﻓـﻲ ﺜﻡ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺃ ، ٠٢٩١ﺒﺩﺃﺕ ﺘﺘﻀﺢ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺘﻠﻙ ﺍﻻﻨﻁﻼﻗﺔ ﺍﻟﻘﻭﻴﺔ ﺍﻜﺘﺴﺤﺕ ﻓﻲ ﻤﺴﻴﺭﺘﻬﺎ ﻜل ﺸﻲﺀ ﺃﻤﺎﻤﻬﺎ ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻭﺍﺠﻬﺕ ﺃﺤﻴﺎﻨـﺎ ، ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﻓﻲ ﻜل ﻓﻥ ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻌﺎﺭﺽ ﺍﻟﻘﻭﻱ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺤﺭﻜﺎﺕ ﻓﻜﺭﻴﺔ ﻭﻓﻨﻴﺔ ﻤﻀﺎﺩﺓ ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻋـﻥ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠـﺔ ٨٥١ moc.aibarabotok.www ﺴﺄﻗﺘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﻭﺼﻑ ﻴﺭﺘﻜﺯ ﺃﺴﺎﺴـﺎ ﻋﻠـﻰ ﻤﻌﻠﻭﻤـﺎﺘﻲ ﺍﻟﺸﺨـﺼﻴﺔ "ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺩﻭﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﻴﺭﻯ ﺒﺘﺤﺩﻴﺩ ﻭﺍﻀﺢ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﻜﺎﻨـﺕ " ﻭﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﻭﺍﻻﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﻨﺕ ﺃﺭﺼﺩﻫﺎ ﻋﻥ ﻜﺜﺏ ﻤﻥ ﺇﺼـﺭﺍﺭ ﻪﺘﺘﻌﻠﻕ ﺒﻜﻤﺎل ﺍﻟﺘﻜﻨﻴﻙ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻲ ﻓﻲ ﺤﺩ ﺫﺍﺘﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻭﺴﻡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻤﻀﻁﺭﺒﺔ ﻭﻤﺎ ﻴﺘﻀﻤﻨ ﺍﻟﻤﺒﺩﺃ ﺍﻟﺼﺎﺭﻡ ﻓﺭﺽ ﺤﺩﻭﺩﺍ ﻗﺎﺴﻴﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻜﺘـﺎﺏ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﻴﻥ ﺫﻟﻙ ، ﻗﻭﻱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﻁﻕ ﻭﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺘﻁﻠﻌﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﻤﻴﺎﺩﻴﻥ ﺃﺭﺤﺏ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﻭﺍﻟﻭﻟﻭﺝ ﻓﻲ ﺍﺒﺘﻜﺎﺭ ﺃﺸـﻜﺎل ﺍﻟﺘﻨﻔﻴـﺫ ﻟﺫﻟﻙ ﺍﺘﺠﻪ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻨﻬﻡ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﺍﻟﻤﻔﻜﻙ ، ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﻭﻕ ﺇﻟﻰ ﻤﺠﺎﻻﺕ ﺃﻭﺴﻊ ﻟﺘﺩﻭﻴﻥ ﻭﻨﻘل ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻓﻲ ﺘﺜﺒﻴﺕ ، ﺍﻟﻠﺫﻴﻥ ﻜﺎﻨﺎ ﻫﻤﺎ ﺍﻷﻗﺭﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﻜل ﻭﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﺍﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻱ ﻤﻨﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﺒﺴﻥ ،ﻭﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻤﻨﻤﻕ ﺇﻥ ﻓﺭﺹ ﺍﻻﻨﺴﻴﺎﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻭﻓﺭﻫﺎ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻟﻬﺎ ﺃﺜﺭﻫﺎ ﺁﻨﺫﺍﻙ " ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻠﻘﺩ ﻋﻤﻠﺕ ﻋﻠﻰ ﺘﻘﻭﻴﺽ ﺠﻤﻭﺩ ﺇﻁﺎﺭ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﻭﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺤﻴـﺙ ﺍﺴـﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻜﺘـﺎﺏ ، ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﻭﺭ ﺫﻜﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﺃﻭ ﺍﻟﺤـﻭﺍﺩﺙ " ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻤﺴﺘﺭﺠﻌﺔ " ﻁﺭﻴﻘﺔ – ﻭﺃﻨﺎ ﻤﻨﻬﻡ –ﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻭﻥ ﺍ ﺍﻟﻤﺎﻀﻴﺔ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻔﻌﻠﻲ ﻭﻨﺠﺤﺕ ﺒﺫﻟﻙ ﻨﺠﺎﺤﺎ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬـﺭﺕ ﺴـﺘﻌﻤﻠﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻨﻬـﺎ ﺍ ، ﻭﻻ ﺘﺯﺍل ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﻓﻭﺍﺌﺩﻫﺎ ﺍﻟﺠﻤﺔ ﻜﺨﻁﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ...ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻤﺎ ﻴﺠﺏ ﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﺍﻟﺘـﻲ " - R. U . R ﺍﻹﻨـﺴﺎﻥ ﺍﻵﻟـﻲ " ﺍﻟﻤﻭﺴﻭﻤﺔ " ﻜﺎﺭل ﺘﺸﺎﺒﻴﻙ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﺘﻴﺸﻴﻜﻲ ﻭﺠﻬﺕ ﺼﻔﻌﺔ ﻗﻭﻴﺔ ﻟﻸﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺭﺍﺩﺕ ﺘﺤﻭﻴل ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻜﺭﻗﻡ ﻴﺩﻭﺭ ﻓﻲ ﺤﺭﻜﺔ ١٢٩١ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﺭﺍﺩﺕ ، ﻜﻭﺤﺩﺓ ﻤﺴﺘﻬﻠﻜﺔ ﻓﻲ ﺁﻟﺔ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺃﻭ، ﺍﻟﺘﺼﻨﻴﻊ ﺃﻭ ﺘﺭﺱ ﻴﺘﻐﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻭﻫـﻲ ﺘﻬـﺩﻑ ﻀـﻤﻥ ، ﺇﻥ ﺍﻟﻘﻭﺓ ﺍﻟﻁﺎﻏﻴﺔ ﺍﻋﺘﺒﺭﺕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺁﻟﺔ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ " ﺃﻥ ﺘﻘﻭل ﻓﻲ ﻤﻀﻤﻭﻨﻬﺎ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻭﻫﻭ ﻻ ، ﺨﻁﻁﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺘﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺯﺝ ﺒﻪ ﺩﻭﻥ ﺇﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻪ ﺤﻭل ﺃﻭ ﻗﻭﺓ ﻓﻲ ﻅﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺸﻘﺎﺀ ﻭﺍﻟﺭﻋﺏ ﺍﻟﺩﺍﺌﻡ ﻴﺤﺎﻭل ﺇﻥ ﻴﺠﺩ ﺴﺒﻴﻠﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﺒﺄﺨﺭﻯ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻜﺎﻥ ، ﻴﺩﺭﻙ ﺃﺒﻌﺎﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺨﻁﻁ ﺍﻟﻤﻔﺯﻋﺔ ﻤﻔﻬﻭﻡ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻭﻤﺼﻴﺭ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻴﺘﺭﺩﺩ ﺼﺩﺍﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻓـﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴـﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻭﻓﻲ ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ ﻭﻓﻲ ﺍﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺨﺼﻭﺹ ﻭﺒﺸﻜل ﺃﺩﻕ ﺨﻼل ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺴـﺒﻘﺕ ﺍﻟﺤـﺭﺏ ..ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ٩٥١ moc.aibarabotok.www ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺔ ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺔ––ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺡ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺡ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺍﻟﻤﺅﺜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺸﻜﻠﺘﻬﺎ ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻤﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﺒﺎﻟﺜﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻬـﺩﺩ ﻤـﻥ ﺘﻠـﻙ ، ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺠﺴﺩﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻭﻓﻲ ﻤﻘﺩﻤﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻋﻤﺎل ، ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻻﺤﺘﻘﺎﻥ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺭﺠﺕ ﻤﻥ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺤﺠﺭ ﻭﺼﺎﺭﺕ ﻤﺎﺩﺓ ﻟﻠﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﻭﺍﻟﺘﺜﻘﻴﻑ ﻓـﻲ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺨ – ﻨﻅﺭﻴﺔ ﻓﺭﻭﻴﺩ –ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﻟﻘـﺩ ، ﺍﻟﻌﻠﻡ ﻭﻤﻨﺘﺩﻴﺎﺕ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﺒﺸﻜل ﻋﺎﻡ ﻭﺼﺎﺭ ﻟﻬﺎ ﺼﺩﻯ ﻭﺍﺴﻊ ﻟﺩﻯ ﻜﺒﺎﺭ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﻭﺍﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﻤﺭﺘﺒﻁﺔ ﺒﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺔ ، ﺘﻘﺒﻠﻬﺎ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻋﻠﻰ ﻨﻁﺎﻕ ﻭﺍﺴﻊ ﺒﻌﺩ ﺘﻼﺸﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴﻙ ﻭﺍﻟﺭﻓﺽ ﻟﻬﺎ ﻟﻘـﺩ ﻅﻬـﺭ ﻤـﻥ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴـﺔ " ﻫل ﻟﻺﻨﺴﺎﻥ ﻜﻤﺎ ﻴﺼﻔﻪ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺤﻴـﺙ ﻴﻘـﻭل ﺠﺩﻴﺩ ﻭﻤﺫ ﺃﻗﺭﺕ ﻤﻔﻬﻭﻡ ، ﻭﻫﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﺘﻘﻊ ﺨﺎﺭﺝ ﺤﺩﻭﺩ ﻤﻌﺭﻓﺘﻪ ، ﺍﻟﺴﻴﻜﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﺇﻥ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﻗﺒﻀﺔ ﻗﻭﻯ ﻻ ﺴﻠﻁﺎﻥ ﻟﻪ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺇﻥ ﺴﻠﻭﻙ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﺃﻓﻜﺎﺭﻩ ﺍﻟﻭﺍﻋﻴﺔ ﺍﻀﻁﺭﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻻﻨﺯﻭﺍﺀ ﺘﺤﺕ ﻀـﻐﻁ ﺍﻟﺨـﻭﻑ ﻭﺍﻟﺭﻏﺒـﺔ ﻭﺍﻟﻘﻠـﻕ ﺇﻨﻪ ﺒﺩﺍ ، ﻭﺃﺒﻌﺩ ﻤﻥ ﻤﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ، ﺴﺘﺠﺎﺒﺔ ﺍﻟﺸﺭﻁﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﻼﻭﻋﻲ ﻭﺍﻹﺤﺴﺎﺱ ﺒﺎﻹﺜﻡ ﻭﺍﻟﻜﺒﺕ ﻭﺍﻻ ٠٦١ moc.aibarabotok.www ﻭﺃﻥ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜـﻥ ، ﺃﻭ ﺍﻋﺘﻘﺩ ﺃﻨﻪ ﻴﺒﺩﻭ ﻜﺸﻲﺀ ﻴﺨﺘﻠﻑ ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺨﻠﻭﻕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺘﺭ ﺘﺤﺕ ﻤﻼﺒﺴﻪ ﺍﻟﻅﺎﻫﺭﺓ .."ﺍﻜﺘﺸﺎﻓﻪ ﻓﻘﻁ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﺍﻟﺫﺍﺘﻲ ، ﺝ ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺩﺩﺘﻬﺎ ﺇﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻤﻨﺸﻭﺩ ﻓﻲ ﻋﻼ " ﻓﺭﻭﻴﺩ " ﻤﻬﻤﺎ ﺍﺨﺘﻠﻔﺕ ﺍﻵﺭﺍﺀ ﻓﻲ ﻨﻅﺭﻴﺔ ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺔ " ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻨﺠﺤﺕ ﺒﺸﻜل ﺃﻜﻴﺩ ﻓﻲ ﺇﻟﻘﺎﺀ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﺒﺎﻫﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻠﻭﻙ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻲ ﺒﺸﻜل ﻜﺎﻤل ﻜﻤﺎ ﻓﻌﻠﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺒﺤـﺭﺕ ﺒـﺎﻟﻌﻠﻭﻡ ﺍﻟﻤﺭﺘﺒﻁـﺔ " ﺩﺍﺭﻭﻴﻥ " ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺤﺩﺩﺕ ﻤﻨﻬﺞ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻨﻅﺭﻴﺔ " ﺍﻟﻤﺎﺭﻜﺴﻴﺔ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟﻨﻅﺭﻴـﺎﺕ ، ﻤﺠﻬﻭل ﻓﻲ ﻋﻠﻭﻡ ﺍﻟﻔﻴﺯﻴـﺎﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﻓﺘﺤﺕ ﻁﺭﻴﻘﺎ ﻨﺤﻭ ﺍﻟ " ﺃﻴﻨﺸﺘﻴﻥ "ﻭﺃﻴﻀﺎ ﺜﻭﺭﺓ ، ﺒﺎﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﻤﻌﻬﺎ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﻋﻤﻠﺕ ﻜﻤﺤﺼﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﺍﺘﺠﺎﻫﺎﺘﻪ ﺘﻐﻴﻴﺭﺍ ﺠﺫﺭﻴﺎ ﻜﻤﺎ ﻭﺠﺩﺕ ﻟﻬـﺎ ﺤﻴـﺙ ﺇﻥ ، ﻴﻌﺩ ﺃﺜﺭ ﻓﺭﻭﻴﺩ ﻫﻭ ﺍﻷﺸﺩ ﻓﺎﻋﻠﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ، ﺼﺩﻯ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﻭﻓﻲ ﻤﻘﺩﻤﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻘﻀﻴﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﻭﻤﺎ ﺯﺍﻟﺕ ﻫﻲ ، ﺎﻨﻴﺔ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻨﻅﺭﻴﺘﻪ ﺘﻡ ﺘﻜﺭﻴﺴﻬﺎ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻹﻨﺴ ﺩﺍﻓﻴـﺩ " ﻨﺠﺩ ﻟﺫﻟﻙ ﺘﺄﻜﻴﺩﺍ ﻭﺘﺸﺭﻴﺤﺎ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺏ ، ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺨﺎﻡ ﻟﻜل ﺍﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺏ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﺒﻘﺎﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺼﻭل ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺒﺤﺙ ﻴﺭﺼـﺩ ﺘـﺎﺭﻴﺦ " ﺘﺄﺜﻴﺭ ﻓﺭﻭﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﺒﺭﻭﺩﻭﺍﻱ : ﺍﻟﻤﺴﻤﻰ ، ﺴﻴﻔﺭﺯ " amarD naciremA dna sisylanaohcysP fo yrotsih A –ﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺘﺤﻠﻴل ﺍﻟﻨﻔﺴﻲ ﻭﺍﻟﺩﺭﺍﻤ ﺃﻥ ﻴﺒﻴﻥ ﺃﻨﻪ ﻤﺎ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻟﻬﺎ " ﺴﻴﻔﺭﺯ " ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﻊ ﻓﻲ ﺨﻤﺴﻤﺎﺌﺔ ﺼﻔﺤﺔ ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ..ﺃﻫﻤﻴﺘﻬﺎ ﻜﺘﺒﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺇﻻ ﻭﻴﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺃﻭ ﺘﺄﺜﺭﺕ ﺃﻓﻜﺎﺭﻫﺎ ﺒﻤﺩﺭﺴﺔ ﻓﺭﻭﻴﺩ ﻓﻲ ﻋﻠﻡ ﺍﻟﻨﻔﺱ ﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻲ ﻤﻌﺭﺽ ﺘﻌﻠﻴﻘﻪ ﻋﻠﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﻭﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﺍﻵﺭﺍﺀ ﺍﻟﺘـﻲ ﺴـﺎﺩﺕ ﺁﻨـﺫﺍﻙ ﻴﺭﻯ ﺃﻟﻤ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ، ﺇﻥ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭﺍﺕ ﻭﺍﻻﻨﺘﻔﺎﻀﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻁﺭﺃﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻭﻀﺎﻉ ﺍﻟﺴﺎﺌﺩﺓ ﻤﻥ ﺠﺭﺍﺀ ﺍﻟﺤﺭﺏ " ﻓﻴﻘﻭل ﺃﻨﺘﺠﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻨﻭﻋﺎ ﺠﺩﻴﺩﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﻋﺭﻓﺕ ، ﺍﻟﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻵﻟﻲ ﻭﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﻼﻭﺍﻋﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺎﺩ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟـﺩﻭل " ﺍﻟﻤﺫﻫﺏ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻱ " ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﺒﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻭﻜﺜﻴﺭﺍ ﻤﺎ ﻗﻴـل ﺃﻥ ﺍﻟﻜﺘـﺎﺏ ، ﻓﻲ ﺃﻋﻘﺎﺏ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﻭﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ .. ﻤﺨﺎﻟﻑ ﻟﻠﺤﻘﻴﻘﺔﻭﻟﻜﻥ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺭﺍﻴﺱ ﺫﻟﻙ، ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﻴﻥ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻤﻘﻠﺩﻴﻥ ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻴﻥ ﺍﻷﻟﻤﺎﻥ ﻋﺒﺭﺕ ﻏﺎﻟﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻬﺭﺕ ﻤﺘﺄﺜﺭﺓ ﺒﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﻋﻥ ﺘﺸﺎﺒﻪ ﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻷﺤﻭﺍل ﺍﻟﻨﻔﺴﻴﺔ ﺒﺭﺯ ﻓﻲ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﻤـﻥ ، ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻤﻴﻭل ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺸﺎﺒﻬﺔ ﺘﻨﺸﺄ ﻓﻲ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻥ ﺒﻘﺎﻉ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ، ﻭﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻨﺠﺩ ﺼـﺩﻯ ﻭﺍﻀـﺢ " ﺴﻨﻜﻠﻔﺭ ، ﺘﻭﻟﺭ، ﻜﺎﻴﺯﺭ" ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺒﺭﻋﻭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺫﻫﺏ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻱ yriaH ehT –ﺍﻟﻘﺭﺩ ﺍﻟﻜﺜﻴﻑ ﺍﻟﺸﻌﺭ " ﻟﻼﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻤﻤﺜﻼ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻭﻨﻴل " lanihcaM ﻤﺎﻜﻴﻨﺎل –ﺼﻭﻓﻲ ﺘﺭﻴﺩﻭﻴل " ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ" epA ١٦١ moc.aibarabotok.www eeppAA yyrriiaaHH eehhTT ––ﺍﻟﻘﺭﺩ ﺍﻟﻜﺜﻴﻑ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﻘﺭﺩ ﺍﻟﻜﺜﻴﻑ ﺍﻟﺸﻌﺭ " ﻭﺍﻻﺴـﺘﻌﺭﺍﺽ ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭ ، remoolB regoR ﺒﻠﻭﻤﺭ ﺭﻭﺠﺭ –ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻲ ﺠﻭﻥ ﻫﻭﺍﺭﺩ ﻟﻭﺴﻥ enihcaM gniddA ehT –ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴـﺒﺔ " ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻴﻥ ﻜﺘﺒﻬﻤﺎ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻫﻤﺎ " lanoissecorP ﻜل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺫﻜﻭﺭﺓ ﺃﻋﻼﻩ ﻭﺍﻟﻭﺍﻀﺢ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﻭﻴﻨﻬﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﺃﺭﺍﺩﺕ ﺃﻥ " yawbuS ehTﻭﻗﻁﺎﺭ ﺍﻷﻨﻔﺎﻕ ﺎ ﻤﻀﻤﻭﻨﺎ ﻨﻔﺴﻴﺎ ﻭﻗﺩ ﺘﻤﻴﺯﺕ ﺒﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴـﺔ ﺇﻻ ﺃﻥ ﻟﻬﺎ ﺠﻤﻴﻌ ، ﺘﻌﺎﻟﺞ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﻋﺼﺭ ﺍﻹﻟﻪ . ﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻨﻅﺭﻴﺔ ﻋﻠﻡ ﺍﻟﻨﻔﺱ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻜﻴﻑ ﻴﺭﻯ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻴﺔﻜﻴﻑ ﻴﺭﻯ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻴﺔ ﻁﺭﺤﺕ ﺃﺤﺩﻯ ﺍﻟﻤﺠﻼﺕ ﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼﺔ ﺒﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺴـﺅﺍﻻ ﻤﺒﺎﺸـﺭﺍ ٣٢٩١ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ، ﻭﻜﻴﻑ ﺘﻌﺎﻤل ﻤـﻊ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟﻤﺩﺭﺴـﺔ ، ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺒﺭﺅﻴﺘﻪ ﻭﺘﻔﺴﻴﺭﻩ ﻟﻠﻤﺫﻫﺏ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻱ ﺤﻴﺙ ﻨﺠﺩ ﻓﻲ ﺇﺠﺎﺒﺘـﻪ " ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺒﺔ " ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﻤﺸﻬﻭﺭﺓ ، ﻭﻭﻅﻔﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻤـﺫﻫﺏ " :ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴـﺱ ، ﻤﺩﺨﻼ ﻤﻬﻤﺎ ﻟﻔﻬﻡ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻜﻨﻴﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺘﺒﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ٢٦١ moc.aibarabotok.www ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺅﻟـﻑ ﻓـﻲ ﻫـﺫﺍ ، ﺃﻥ ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﺘﻔﺴﻴﺭ ﻟﻪ ﻭ، ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻱ ﻴﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﻭﺭﺍﺀ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﻤﺎ ﻫﻭ ﻜﺎﺌﻥ ﻓﻌﻼ ﺍﻟﻤﺫﻫﺏ ﻻ ﻴﺤﺎﻭل ﻓﻘﻁ ﺃﻥ ﻴﺼﻭﺭ ﺍﻟﺤﻭﺍﺩﺙ ﺒﺼﺩﻕ ﺒﻘﺩﺭ ﻤﺤﺎﻭﻟﺘﻪ ﺃﻥ ﻴﻨﻘل ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩ ﻤﺎ ﻴﻜﻤﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤﺎ ﻴﺠﺩ ﺃﻨﻪ ﻤﻥ ﺍﻷﺼﻭﺏ ﺍﻻﺒﺘﻌﺎﺩ ﻜﻠﻴﺔ ﻋﻥ ، ﻭﻟﻜﻲ ﻴﺤﻘﻕ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻐﺭﺽ ، ﻤﻥ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻭﺘﻜﺜﻴﻑ ﺍﻟﺤﻘﺎﺌﻕ ﻭﻋﺸﺭﺍﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒـﺩﻭ ، ﺭﻤﻭﺯﻭﻴﺸﺭﻉ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟ ، ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﻴﺔ ..."ﻟﻠﺸﺨﺹ ﺍﻟﻤﺤﺎﻓﻅ ﻏﺎﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺫﻫﺏ ، ﻟﻠﻔﺭﻕ ﺍﻟﺠﻭﻫﺭﻱ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺫﻫﺏ ﻓﻲ ﺘﻔﺴﻴﺭﻩ ، ﻭﻴﻀﻴﻑ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺘﻌﺭﻴﻔﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﺘﺤﺩﻴﺩﺍ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺇﻥ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﺨﺭﺠـﺕ ﻤـﻥ ﺭﺤـﻡ ، ﺍﻷﺒﺴﻨﻲ ﻭﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻱ ﺍﻟﻠﺫﺍﻥ ﻴﻘﻔﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻘﻴﺽ ، ﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﺒﻭﻜـﺔ ، ﺃﺫﻫﻠﺕ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﻭﻀﺎﻴﻘﺘﻪ ﺤﻴﺙ ﺘﻌﻭﺩ ﻤﻨﺫ ﺯﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ ، ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻴﺔ ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺇﻥ ، ﻜﻤﺎ ﻟﻡ ﻴﻜﺘﺏ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﺒﻘﺎﺀ ﻁﻭﻴﻼ ، ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﻟﻡ ﺘﺤﻘﻕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻴﺔ ﻨﺠﺎﺤﺎ ﻭﺍﺴﻌﺎ ﺭﺍ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻋﻠـﻰ ﺇﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﺘﺭﻙ ﺃﺜ ، ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﻴﺔ ﺘﻘﺩﻡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﻭﻓﺭﻕ ﺍﻟﻬﻭﺍﺓ ، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻴﻨﺴﺒﻭﻥ ﻅﻬﻭﺭ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤـﺫﻫﺏ ، ﻭﻟﻡ ﺘﻘﺩﻡ ﺃﻱ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﻟﻬﺎ، ﻤﺼﻴﺭ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﻴـﻭﺩﻭﺭ " ﺇﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻟﻜﻥ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻭﻀﻤﻥ ﺴﻴﺎﻕ ﺘﺎﺭﻴﺨﻲ ﻴﺫﻜﺭ ، ﺒﺎﻋﺘﺒﺎﺭﻩ ﻅﺎﻫﺭﺓ ﻤﻥ ﻅﻭﺍﻫﺭ ﺍﻟﺤﺭﺏ " ﻑ ﻟـﺩﻯ ﺍﻟﻨﻘـﺎﺩ ﺏ ﻓﻘﺩ ﺘﻀﻤﻨﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻤـﺎ ﻴﻭﺼ ـ ، ﻫﻭ ﺃﻭل ﻤﻥ ﺃﺨﺫ ﺒﺎﻟﻤﺫﻫﺏ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻱ " ﺩﺭﻴﺴﺭ ﺒـﻀﻊ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘـﺴﺘﺨﺩﻡ ٦١٩١ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺸﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻭﻤﺎ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻭﻗﺩ ﻭﺼﻔﺕ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺘﺤﺘﻭﻱ ﻋﻠﻰ ﺼﻌﻭﺒﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﻗﺩ ﻴﺼﻌﺏ ﺍﻟﺘﻐﻠﺏ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺇﻟـﻰ ، ﺍﻟﺘﻜﻨﻴﻙ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻱ ﺍﻟﺘـﻲ ﻋﻠﻘﻬـﺎ ﺍﺴﺘﻭﺠﺒﺕ ﺍﻷﻫﻤﻴـﺔ " ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻲ ﻤﻌﺭﺽ ﺤﺩﻴﺜﻪ ﻋﻥ ﺠﺫﻭﺭ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻴﺔ ، ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻭﺇﻥ ﺍﻻﻋﺘﻘﺎﺩ ، ﻋﻠﻰ ﺩﻭﺍﻓﻊ ﺍﻟﺴﻠﻭﻙ ﺍﻟﺠﻨﺴﻲ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ " ﻓﺭﻭﻴﺩ " ﻴﺘﻭﻟﺩ ، ﻭﺇﻥ ﻜل ﺤﺭﻜﺔ ﻤﻬﻤﺎ ﺼﻐﺭﺕ ﻟﻬﺎ ﻤﻌﻨﻰ ﺨﺎﺹ ﺒﻬﺎ ، ﺍﻟﻤﺘﺯﺍﻴﺩ ﻓﻲ ﺃﻥ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻗﻠﻤﺎ ﺘﺒﺩﻭ ﻋﻠﻰ ﺤﻘﻴﻘﺘﻬﺎ ﻟﻘﺩ ﺃﺼﺒﺢ ﺘﻔﺴﻴﺭ ﺍﻷﺤﻼﻡ ﻭﻫـﻭ ﺃﺤـﺩ ،ﻋﻨﻪ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﺍﻟﻤﺘﺸﻌﺏ ﻋﻥ ﻜل ﺍﻟﺩﻭﺍﻓﻊ ﺍﻟﺨﻔﻴﺔ ﻭﺍﻟﺭﻏﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﻜﺒﻭﺘﺔ ﻜﻤﺎ ﺍﻫﺘﻤﺕ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺩﻭﺍﺌﺭ ﺍﻟﻤﺜﻘﻔـﺔ ﺒـﻪ ، ﻫﻭﺍﻴﺔ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻬﺘﻤﻴﻥ ﺒﺄﻤﺭﻩ ، ﺃﺴﺱ ﺘﻜﻨﻴﻙ ﺍﻟﺘﺤﻠﻴل ﺍﻟﻨﻔﺴﻲ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺭﻤﻭﺯ ﻓﻲ ﺍﻷﺤﻼﻡ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺸﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻗﺒل ﺍﻟﻨـﺎﺱ ، ﻜﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺴﻠﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺩﻴﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻘﺘﺒﺴﺔ ﻋﻥ ﻗـﺼﺔ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻁﺭ " ، ﻟﺩﻋﻭﺓ ﺒﻨﺠﺎﺡ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺠﺴﺩﺕ ﺘﻠﻙ ﺍ ، ﻋﻠﻰ ﺩﺭﺍﺴﺘﻬﺎ ﻋﻨﺩﻤﺎ " nospmohT ssiM –ﻤﺱ ﺘﻭﻤﺴﻭﻥ " ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻤل ﻋﻨﻭﺍﻥ " ﺴﻭﻤﺭﺴﺕ ﻤﻭﻡ " ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﺇﻥ .."ﻨﺒﺭﺍﺴـﻜﺎ " ﻴﺼﺭﺡ ﺍﻟﻘﺴﻴﺱ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺄﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﻴﺤﻠﻡ ﺒﺎﻟﺘﻼل ﺍﻟﻤﺴﺘﺩﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﻭﺠـﻭﺩﺓ ﻓـﻲ ﻭﺘﺒـﺴﻴﻁﻬﺎ – ﻓﺭﻭﻴـﺩ –ﻟﻰ ﻗﺩﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﻠﻬﺎﻡ ﻨﻅﺭﻴﺔ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﻘﻘﺘﻪ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻴﻌﻭﺩ ﺇ ﺒﺩﺩ ﺍﻷﺜﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻭﺠﺩﺘـﻪ ﻤﺩﺭﺴـﺔ ﻋﻠـﻡ : " ﻴﻘﻭل ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ، ﺍﻟﺘﺼﻭﺭ ﺍﻟﺸﻌﺒﻲ ﺏﻟﺘﻌﺭﺽ ﻭﻓﻕ ﻤﺎ ﻴﻨﺎﺴ ﻜﻤﺎ ﺤﻁﻡ ﺍﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺩ ، ﺍﻟﻨﻔﺱ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﺍﻟﺼﻤﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺤﺎﻁ ﺒﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﻭﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺠﻨﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ، ﻭﻅﻬﺭﺕ ﻫﻨﺎﻙ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﺠﺭﻴﺌﺔ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻤـﺴﺎﺌل ﺍﻟﺠﻨـﺴﻴﺔ ، ﻤﺴﺭﺡﺍﻟﻤﻭﺭﻭﺜﺔ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻓﻲ ﻋﻠﻡ ﺍﻟ ، ﺩﻗﺕ ﺴﺎﻋﺔ ﺍﻟﺠﻨﺱ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜـﺎ ، ﻭﻟﻴﺎﻡ ﻤﺎﺭﻴﻭﻥ ﺭﻴﺩﻱ –ﻜﻤﺎ ﻭﺭﺩ ﻓﻲ ﻗﻭل ، ﻭﺘﻐﻠﻴﻔﻬﺎ ﺒﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺭﻭﻤﺎﻨﺴﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﺃﻋﻴﺩ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺒﺎﺩﻱﺀ ﺍﻟﺨﻠﻴﻌﺔ ﻭﻏﺽ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﺴﻠﻭﻙ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻜﻤـﺎ ﺃﻭﺠـﺩﺕ ﻟﺘﻠـﻙ ﺍﻷﻓﻜـﺎﺭ ٣٦١ moc.aibarabotok.www ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﺍﻟﻌﻔﺔ ﺍﻟﺠﻨﺴﻴﺔ ﻗﺒل ﺍﻟﺯﻭﺍﺝ ﺃﻭ ﺍﻹﺨﻼﺹ ﻟﻠـﺯﻭﺝ ﺒﻌـﺩ ﻓﻲ، ﺍﻟﻤﺒﺭﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﻜﻤﺎ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﻀﻴﻊ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﺸﺎﺭ ﺇﻟﻴﻬـﺎ ﻤـﻥ ، ﺍﻟﺯﻭﺍﺝ ﻤﻥ ﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﺒﻁﻠﺔ ﻓﻲ ﺃﻴﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺘﻲ ، ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻌﺩ ﻤﺤﺭﻤﺔ ﺘﺤﺭﻴﻤﺎ ﺒﺎﺘﺎ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﺍﻟﻌﻠﻨﻴﺔ ، ﻁﺭﻑ ﺨﻔﻲ ﺼﺭﻴﺤﺎ ﺍﻻﺘـﺼﺎل ﺍﻟﺠﻨـﺴﻲ ، ﺍﻟﺯﻨﺎ، ﺍﻷﺒﻨﺎﺀ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﺸﺭﻋﻴﻴﻥ ، ﺎ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺒﺸﻜل ﻭﺍﻀﺢ ﻨﺴﺘﻁﻴﻊ ﺭﺼﺩﻫ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻏﻠـﺏ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘـﻲ ﻋﺎﻟﺠـﺕ ﺘﻠـﻙ ، ﺍﻟﺸﺫﻭﺫ ﺍﻟﺠﻨﺴﻲ ، ﺯﻭﺍﺝ ﺍﻟﺒﻴﺽ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﻨﻭﺝ ، ﺒﺎﻟﺤﺭﻡ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻋﺩﺩ ، ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﺃﻨﻬﺎ ﻜﺘﺒﺕ ﻜﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﻹﺸﺒﺎﻉ ﻨﻬﻡ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﺤﺴﻲ ، ﺍﻟﻤﻭﺍﻀﻴﻊ ﺯﺍﺌﻔﺔ ﻤﻔﺒﺭﻜﺔ ﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺎﻟﺠﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺒﺼﺩﻕ ﻭﺘﻤﻜﻨﺕ ﻤﻥ ﻜﺸﻑ ﺍﻟﻨﻘﺎﺏ ﻋﻥ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻨﻬﺎ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤ egnartS ﻓﺎﺼـل ﻏﺭﻴـﺏ - ﺃﻭﻨﻴـل " ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺎل ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻤﻌﻬﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ " ﻭﺃﻴﻀﺎ ﻓـﻲ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ " egreV ehT ﺍﻟﺤﺩ –ﺠﻠﺴﺒﻴل " ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ " edulretnI –ﻟﻴﻠﻴـﺎﻥ ﻫﻴﻠﻤـﺎﻥ " ﻭﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒﺔ " rettoP eht fo dnaH ehTﻭﺍﻨﻲ ﻴﺩ ﺼﺎﻨﻊ ﺍﻷ–ﺩﺭﻴﺴﺭ ﺘﻠﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻨﺎﺠﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺘـﻲ ﻅﻬـﺭﺕ ﻓـﻲ " ruoH s’nerdlihC ehTﺴﺎﻋﺔ ﺍﻷﻁﻔﺎل ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻜﻭﺍﺩﺭﻩ ﻟﻡ ﻴﻐﻠﻘﻭﺍ ﻓﻀﺎﺀ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﺍﻋﺘﺒﺭﺕ ﺘﻤﺜل ﺼﺩﻯ ﻭﺍﻀﺤﺎ ﻟﻨﻅﺭﻴﺔ ﻓﺭﻭﻴﺩ ..ﺠﺩ ﻟﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﺃﺨﺭﻯﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒل ﻭﺍﺼﻠﻭﺍ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﺒ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﺠﺩﻴﺩﺓﺃﻓﻜﺎﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺤﺒـل –ﺴﻴﺩﻨﻲ ﻫـﻭﺍﺭﺩ " ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻡ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻤﺭﺤﻠﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺒﺎﺸﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺃﺼﺒﺢ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﻌﺩﻫﺎ ﻴﻨﺎﻗﺵ ﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﻴﺔ ﻤﺜل ﺍﻟﻌﻼﻗـﺔ ﺒـﻴﻥ ﺍﻷﺏ " droC revliS ehTﺍﻟﻔﻀﻲ ﺎ ﺴـﻠﻁ ﺍﻟـﻀﻭﺀ ﻋﻠـﻰ ﺘـﺼﺭﻑ ﺍﻷﺏ ﺍﻟﻤﻭﺴـﻭﻡ ﻜﻤ، ﻭﻴﻁﺎﻟﺏ ﺒﺼﺭﺍﺤﺔ ﺒﺈﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻓﻴﻬﺎ ، ﻭﺍﻷﺒﻨﺎﺀ ﻗﺩﻤﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻤﻥ ﺸﺨـﺼﻴﺎﺕ ﺸـﺭﻴﺭﺓ ، ﻭﺍﺴﺘﺤﻭﺍﺫ ﺍﻷﻡ ﻋﻠﻰ ﺃﺒﻨﺎﺌﻬﺎ ، ﺒﺎﻟﺩﻴﻜﺘﺎﺘﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﻤﻔﺭﻁﺔ ﺒﺩﺃﺕ ﻤﻭﺠـﺔ ﺠﺩﻴـﺩﺓ ، ﻓﻲ ﺃﻋﻘﺎﺏ ﻋﺭﺽ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﻅﻬﺭﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻟﻠﻤﺭﺓ ﺍﻷﻭﻟﻰ ، ﻤﺩﻤﺭﺓ ، ﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺼﻁﺩﻡ ﺒﻌﻘﺒﺎﺕ ﻜﺜﻴـﺭﺓ ﻤ، ﻟﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﻭﺃﺤﻼﻤﻬﻡ ، ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺘﺠﻬﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺤﺼﻠﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴـﺔ ﻟـﻡ ، ﺭﻜﺯﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻨﻤﺎﺫﺝ ﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻟﻤﻘﻁﻭﻋﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻵﺒﺎﺀ ﻭﺍﻷﺒﻨﺎﺀ ﺃﻭ ﺍﻋﺘﻨﺎﻕ ﻤﺒـﺎﺩﻱﺀ ﻓﺭﻭﻴـﺩ ﺒـﺸﻜل ، ﺘﻜﺭﺱ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻜل ﺠﻬﻭﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺠﻨﺱ ﻴﺭﺍ ﻤﻥ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻁﻠـﻊ ﺒـﻪ ﻜﺘـﺎﺏ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﻴﻘﺘﺭﺏ ﻜﺜ، ﻓﻘﺩ ﺍﺘﺨﺫ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﺘﺠﺎﻫﺎ ﺠﺩﻴﺩﺍ، ﻤﻁﻠﻕ ﻤﺸﻜﻼﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﺃﻜﺜﺭ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﻤﺤﻠـﻲ ، ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻜﺘﺒﻭﺍ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﻌﺎﻟﺞ ﺒﻨﺸﺎﻁ ﻭﻭﻋﻲ ، ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺤـﺭﺏ ، ﺇﻥ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﻭﻭﻴﻼﺘﻬﺎ ﻟﻡ ﻴﺨﺘﻔﻲ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻤﻥ ﺃﺠﻨﺩﺓ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ، ﻭﺁﺨﺭ ﻋﺎﻟﻤﻲ ﻜﻤﺎ ﺇﻥ ﻤﻭﻀﻭﻋﻬﺎ ﻴﺘﺠﺩﺩ ﻓﻲ ، ﺭﺤﻴﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻴﺼﻔﻬﺎ ﺒﻌﻀﻬﻡ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺴﺒﺒﺎ ﻓﻲ ﺤﺼﻭل ﺍﻨﺘﻔﺎﻀﺔ ﻤﺴ ﻴﺭﻯ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻜﻐﻴﺭﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﻲ ﺇﻥ ، ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻜﻤﺎ ﺃﻴﻘﻅ ﺍﻟﺭﻋﺏ ﺍﻟﻤﺘﺯﺍﻴﺩ ﻤﻥ ﺘﻠﻙ ، ﺘﻤﻜﻨﺕ ﻤﻥ ﺒﻌﺙ ﺍﻟﺸﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻁﻭﻻﺕ ﺍﻟﺤﺭﺒﻴﺔ " ﻓﺭﻭﻴﺩ " ﺘﻌﺎﻟﻴﻡ ﻨﻅﺭﻴﺔ ﻅﻬﺭﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﺘﻨﺎﻭل ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﻤﻥ ﺒﻴﻨﻬﺎ ﻭﻫﻜﺫﺍ ، ﺍﻟﺤﺭﻭﺏ ﻭﻨﺘﺎﺌﺠﻬﺎ ﺍﻟﻀﻤﻴﺭ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻲ ٤٦١ moc.aibarabotok.www ﻭﻫﻲ ﺘﻌﺘﺒـﺭ ﻤـﻥ ﺃﻭﻟـﻰ – ﻭﻟﻭﺭﻨﺱ ﺴﺘﺎﻟﻴﻨﺠﺭ ﻥ ﻤﺎﻜﺴﻭﻴل ﺍﻨﺩ ﺭﺴﻭ –ﻟﻤﺅﻟﻔﻬﺎ " ﺜﻤﻥ ﺍﻟﻤﺠﺩ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒل ﻟﻘﺩ ﺍﻋﺘﺒﺭﻫﺎ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻤـﻥ ﺃﻓـﻀل ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﺕ ﻭﻫﻲ ﺘﻘﺘﺭﺏ ﻤﻥ ﻭﻀﻊ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻤﻭﻀﻭﻋﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻅﻬﻭﺭ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻴﻭﺼـﻑ ﺤﻴﺙ ﺴﺎﺩ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺎﻭﻟﺕ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺒﺎﻟﺠﺩﻴﺔ ﻭﺍﻟﻨﻔﺎﺫ ﺇﻟﻰ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻗﻀﻴﺔ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﻭﺸﺭﻭﺭﻫﺎ ﻜﻤﺎ ﺘﺼﻭﺭ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺭﺘﺏ ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻴﺔ ﻭﻗﺼﻭﺭﻩ ﻭﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﺘﺨﺫ ﺍﻟﻤﻨﻬﺞ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻱ ﺍﻟﻬﺯﻟﻲ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻟﺠـﺔ ، ﺃﻭ ﺍﻷﺜﺭ ﺍﻟﻨﻔﺴﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺘﺭﻜﻪ ﻓﻲ ﻨﻔﻭﺱ ﺍﻟﻤﺤﺎﺭﺒﻴﻥ ﻠﺒﻬﺎ ﻴﺭﺘﻜﺯ ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺭﺓ ﺍﻨﺸﻐﺎل ﺍﻟﺠﻨﻭﺩ ﺒﻌﺎﻤـل ﺍﻟﺤﻨـﻴﻥ ﺇﻟـﻰ ﻜﺎﻥ ﺃﻏ ، ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻬﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻴﺔ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺃﻥ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﺒـﺩﻭ ، ﺍﻟﺨﻤﻭﺭ ﻭﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﺍﻟﺠﻤﻴﻼﺕ ﻭﺫﻜﺭﻴﺎﺕ ﺒﻴﻭﺘﻬﻡ ﺸﺨﺼﻴﺎﺘﻬﺎ ﺼـﻤﻴﻤﺔ ﻭﺤﻭﺍﺭﻫـﺎ ﻤـﺸﺒﻊ ، ﺇﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﻜﻤﺎ ﻴﻘﻭل ﺭﺍﻴﺱ ﻤﻠﻴﺌﺔ ﺒﺎﻟﺤﻴﻭﻴﺔ ، ﻤﻌﺎﺩﺓ ﻭﻟﻴﺴﺕ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﻤﻬﻤﺎ ﻴﻜﻥ ﻤﻥ ﺸﻲﺀ ﻓﻤﻥ ﺍﻟﻭﺍﻀﺢ ﺇﻥ ﺸﻬﻴﺔ ﺍﻟﻤـﺸﺎﻫﺩ ﺁﻨـﺫﺍﻙ ، ﺭﻭﻤﻭﺍﻗﻔﻬﺎ ﻤﺅﺜﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻅﻬﺭ ﻋﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻤﻥ ، ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﻌﺩﺍﺩ ﻟﺘﻘﺒل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻜﺭﺭﺓ ﻓﻲ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ ، ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺒﻨﻰ ﺍﻟﺩﺍﻓﻊ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﺃﻭ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﺤﻴـﺙ ﺍﻟﻘـﻀﻴﺔ " ﺒـﻭﻟﻴﺘﺯﺭ " ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺼل ﺜﻼﺙ ﻤﺭﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﺠـﺎﺌﺯﺓ " ﺩ ﺸﻴﺭﻭ. ﺃ . ﺭﻭﺒﺭﺕ " ﺍﻟﺸﻬﻴﺭ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻪ ﻴﺘﻤﺜل ﻓﻲ ﺼﺭﺍﻉ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﺍﻟﻘﺎﺌﻡ ﺒﻴﻥ ﺭﻏﺒﺎﺘﻪ ﺍﻷﻨﺎﻨﻴﺔ ﻭﺸﻌﻭﺭﻩ ﺒﻤـﺴﺌﻭﻟﻴﺎﺘﻪ :ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﻋﺎﻟﺠﺕ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﻤﺤﻠﻴﺔ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺤﻭ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ، ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ . ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﻤﺎﻜﺴﻭﻴل ﺃﻨﺩﺭﺴﻭﻥ –ﻟﺒﺭﻕ ﺁﻟﻬﺔ ﺍ- gninthgiL eht fo sdoG − .ﺘﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﻗﻀﻴﺔ ﺴﺎﻜﻭ ﻓﺎﻨﺯﻴﺘﻲ tesretniW − ﻭﻫﻲ ﺘﻌﺎﻟﺞ ﻗـﻀﻴﺔ ، ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﻲ ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﻤﺎﺭﺘﻴﻥ ﻓﻼﻓﻴﻥ– edoG lanimirG ehT − .ﺇﺼﻼﺡ ﺍﻟﺴﺠﻭﻥ .ﺘﻌﺎﻟﺞ ﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻴﺎﺕ ﺍﻹﺩﺍﺭﻴﺔ ، ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺴﻴﺩﻨﻲ ﻜﻨﺠﺯﻟﻲ– etihW ni neM − ﺍﻟﻬﺭﻭﺏ ﺇﻟﻰ tseW eht ot thgilF ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺔ -ﺤﻜﻡ ﻴﻭﻡ ﺍﻟﻨﻁﻕ ﺒﺎﻟ yaD tnemegduJ − .ﻜﻼﻫﻤﺎ ﺘﻨﺎﻗﺵ ﺍﻟﻌﻨﺼﺭﻴﺔ ﺍﻟﻨﺎﺯﻴﺔ ، ﺍﻟﻐﺭﺏ .ﺘﻌﺎﻟﺞ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺇﺒﺎﺩﺓ ﺍﻟﺤﻤﻰ ﺍﻟﺼﻔﺭﺍﺀ ، ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺴﻴﺩﻨﻲ ﻫﻭﺍﺭﺩ– kcaJ wolleY − ﻤـﻥ ﺍﻟﻤـﺸﺎﻜل ، ﻗﺩ ﻭﻀﻌﺕ ﺍﻟﺸﻌﺏ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺃﻤﺎﻡ ﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ، ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻷﺯﻤﺔ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻭﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﻨﺘﺎﺌﺠﻬﺎ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲﺍﻟﺼﻌﺒﺔ ﻫﺩﺩﺕ ﺒﻘﺴﻭﺘﻬﺎ ﺍﻟﻨﺴﻴﺞ ﺤﻴﺎﺓ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ " ﺘﻭﺭﻨﺘﻭﻥ ﻭﺍﻴﻠﺩﺭ " ﺼﻭﺭ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ، ﺍﻻﺤﺘﺠﺎﺝ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺭﻭﺝ ﺒﺸﻜل ﻤﺒﺎﺸﺭ ﻟﻠﻔﻜﺭ ﺍﻟﻤﺎﺭﻜﺴﻲ ﻜﻤﺎ ﺼﻭﺭ ﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺠﻨﺱ ﺍﻟﺒﺸﺭﻱ ﻓﻲ " ﺒﻠﺩﺘﻨﺎ – nwoT ruO"ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻪ ﺍﻟﻤﺸﻬﻭﺭﺓ ﻜﻤﺎ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘـﺭﺓ ﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ﻤـﻥ ، " ﺠﻠﺩ ﺃﺴﻨﺎﻨﻨﺎ – hteeT ruO fo nikS ehT" ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺼﻭﺭ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺯﻨﻭﺝ ﻭﻤﺸﺎﻜﻠﻬﻡ ﻭﺍﻟﻜﺸﻑ ﻋﻥ ﺠﻭﺍﻨﺏ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺼﺒﻐﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻤﺸﻜﻠﺔ ، ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺠﺎﺩﺓ ﺘﻬﺩﻑ ﺇﻟﻰ ﺇﺸﺎﻋﺔ ﺭﻭﺡ ﺍﻟﺜﻘﺔ ﺒﺎﻟﺯﻨﻭﺝ ، ﺨﻔﻴﺔ ﻓﻲ ﺸﺨﺼﻴﺘﻬﻡ ٥٦١ moc.aibarabotok.www ﻭﻟﻜﻥ ﺃﻏﻠﺏ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﻤﻥ ﻗﺒل ﻜل ﻭﺍﻀﺢ ﺒﻌﺩ ﺇﻥ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎ ﻤﺤﺭﻤﺎ ﺒﺸ، ﺍﻟﺘﻔﺭﻗﺔ ﺍﻟﻌﻨﺼﺭﻴﺔ .ﻤﻔﻜﻜﺔﻀﻌﻴﻔﺔ ""ﺍﻟﻬﺭﻭﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻐﺭﺏ ﺍﻟﻬﺭﻭﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻐﺭﺏ " " ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﺫﻜﺭ ﺒﺎﺤﺘﺭﺍﻡ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ، ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻟﺒﻌﻀﻬﺎ ﺼﺩﻯ ﻁﻴﺏ " ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺔ " sgniW tog nullihC s’doG llA ﻜل ﺃﺒﻨﺎﺀ ﺍﷲ ﻟﻬﻡ ﺃﺠﻨﺤﺔ - ﻴﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴل" –ﻤـﺎﺭﻙ ﻜـﻭﻨﻠﻠﻲ " ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ " mosoB s’maharbA nI ﻓﻲ ﺼﺩﺭ ﺃﺒﺭﺍﻫﺎﻡ–ﺒﻭل ﺠﺭﻴﻥ ﺍﻟﺘـﻲ " ” ygroPﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺩﻴﺒﻭﺱ ﻭﺩﻭﺭﻭﺜﻲ ﻫﻴﻭﺍﺭﺩ " serutsaP neerG ehTﺍﻟﻤﺭﺍﻋﻲ ﺍﻟﺨﻀﺭﺍﺀ ٦٦١ moc.aibarabotok.www ﺴﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻬﻜﻡ ﻭﺍﻟﺴﺨﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻨﻘﺩ ﻟﻡ ﺘﺴﻠﻡ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺴﻴﺎ ، ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻗﻁﻌﺔ ﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﻋﺎﻟﻤﻴﺔ ﻜﻤـﺎ ، ﻟﻘﺩ ﺘﺤﻁﻡ ﺍﻟﺤﺎﺠﺯ ﺍﻟﻤﻘﺩﺱ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺨﺘﻔﻲ ﺨﻠﻔﻪ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻘﻼﻉ ﻭﺼﺎﺭﺕ ﻓﻲ ﻤﺭﻤﻰ ﺤﺠﺭ ، ﺍﻟﻼﺫﻉ ﻅﻬﺭﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺴﺨﺭﺕ ﻤﻥ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﺘﺠﺎﺭﺓ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻷﻏﺎﻨﻲ ﺍﻟﻬﺎﺒﻁﺔ ﻓﻜﺭﻴﺎ ﻭﺍﻹﻋﻼﻥ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ ﺃﻴـﻀﺎ " ﻜﻭﻓﻤـﺎﻥ . ﺱ . ﺠﻭﺭﺝ " ﻟﻜﺎﺘﺏ ﻜﻤﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺎل ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍ، ﻭﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﺒﺼﻔﺔ ﻋﺎﻤﺔ ﻜﻤﺎ ﻅﻬـﺭﺕ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻙ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻭﺭ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ " ﻟﻙ ﺃﻏﻨﻲ " ﺴﺨﺭﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻅﻬﺭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ " ﺒﺭﻭﺩﻭﺍﻱ ﻭﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻭﺍﻟﻤﺤﺘﺎل " ﺤﻘﻘﺕ ﻨﺠﺎﺤﺎ ﺸﻌﺒﻴﺎ ﻤﻨﻘﻁﻊ ﺍﻟﻨﻅﻴﺭ ﻤﺜل ﺴﻤﺎﺘﻬﺎ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺯ ﻭﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﺍﻟﻠﻐﻭﻴﺔ ﻭﻋﻤـﻕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻤﻥ ، ﻴﺤﻤﻠﻭﻥ ﺸﻌﻠﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﻭﻁﻼﻗﺔ ﺍﻟﻤﻌﻨﻰ ﺍﻟﺸﻌﺭﻱ ﻭﺍﻟﺠﺯﺍﻟﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻼﻏﺔ ﻭﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺴﺎﺨﻥ ﻭﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻨﺤـﻭ ...ﺒﺎﺘﺠﺎﻩ ﺍﻷﺴﺱ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﻤﺴﺎﻋﺩﺓ ﺍﻷﺨﺭﻯﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﻤﺴﺎﻋﺩﺓ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻪ ﺍﻋﺘﻤﺩ ﻓـﻲ ﻭﺇﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﻴ ، ﻴﻭﺼﻑ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻪ ﻤﻨﺫ ﺒﺩﺍﻴﺘﻪ ﻴﻤﺜل ﻤﺸﺭﻭﻋﺎ ﺘﺠﺎﺭﻴﺎ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺘﻭﺼﻴﺎﺕ ﻭﺠﻬﻭﺩ ﻤﺩﻴﺭﻱ ﻭﺃﺼﺤﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﻀﻌﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻋﺘﺒـﺎﺭﻫﻡ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤﺩﺙ ﻋﺩﺓ ﻫﻴﺌﺎﺕ ﻟﻺﻨﺘﺎﺝ ﻤﻬﻤﺘﻬـﺎ ﺘـﺸﺠﻴﻊ ، ﻤﺼﺎﻟﺤﻬﻡ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﺃﻭﻻ ﻨﻬﺎ ﻗـﺩﻤﺕ ﺨﺩﻤـﺔ ﻭﻗﺎﻤﺕ ﻤﻌﻅﻡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻬﻴﺌﺎﺕ ﺒﺠﻬﻭﺩ ﻗﺼﻴﺭﺓ ﺍﻵﺠل ﻭﻟﻜ ، ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﺘﻘﺩﻴﻡ ﺍﻟﺩﻋﻡ ﻟﻪ ﻭﺇﺩﺨﺎل ﻁـﺭﻕ ، ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺇﺸﻬﺎﺭ ﻜﺘﺎﺏ ﺠﺩﺩ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﺍﻟﺘﺭﻭﻴﺞ ﻟﻨﻭﻉ ﺠﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﻜﻤﺎ ﺴﺎﻫﻤﺕ ﻓﻲ ﺭﻓﻊ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﺘﺫﻭﻕ ﺒﻴﻥ ﺃﻭﺴﺎﻁ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ، ﻤﺒﺘﻜﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺃﻱ ﻗﺒل ﺍﻨﺘﻔﺎﻀـﺔ ، ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺒﺩﺃ ﻨﺸﺎﻁ ﺒﻌﺽ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺎﻋﺩﺓ ﻗﺒل ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ، ﻭﻓﻨﻭﻨﻪ ﻭﻗﺩﻤﺕ ﺴﻠﺴﻠﺔ ﻤـﻥ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻤﻬﻤـﺔ ﺒﻴﻨﻬـﺎ ، ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺤﺩ ﻭﺼﻑ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﺜﻼﺙ ﻓﺭﻕ ﻜﺎﻨﺕ ﻫﻲ ﺍﻷﺒـﺭﺯ ﻋﻠـﻰ ﻤـﺴﺭﺡ ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﺸﺭﻴﺩﺍﻥ ﻭﻟﺠﻭﻟﺯﻭﺭﺫﻱ ﻭﻤﻴﺘﺭﻟﻨﻙ :ﺍﻟﺤﺩﺙ ﻫﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻭﺍﻟﻲ "ﺒﺭﻭﻓﻨﺱ ﺴﻜﻭﻴﺭ ﺒﻼﻴﺭﺯ " ﻓﺭﻗﺔ - sreyalP nwotecnivorP − "ﻭﺍﺸﻨﻁﻥ ﺴﻜﻭﻴﺭ ﺒﻼﻴﺭﺯ " ﻓﺭﻗﺔ – sreyalP erauqS notgnihsaW − "ﻨﻴﺒﺭ ﻫﻭﺩ ﺒﻼﺒﻬﺎﻭﺱ " ﻓﺭﻗﺔ – esuohyalP doohrobhgieN − ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻘﺎﺴﻡ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻙ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﻤﻊ ﺒﻴﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﻫﻭ ﻋﺩﻡ ﺍﻻﺤﺘﺭﺍﻑ ﻭﻋﺩﻡ ﺍﺴﺘﻬﺩﺍﻑ ﺍﻟﺭﺒﺢ ﻓـﻲ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻜﺎﻨﺕ ﻟﺨﺒﺭﺓ ﻭﺍﻟﻤﻬﺎﺭﺓ ﺍﺨﺘﻴﺭ ﻟﻠﻌﻤل ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﻤﻤﺜﻠﻭﻥ ﻤﺤﺘﺭﻓﻭﻥ ﻤﻥ ﺫﻭﻱ ﺍ ، ﺍﻟﺠﻬﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺤﺩﺙ ﺍﻷﺒـﺭﺯ ﺘﻘـﺩﻴﻡ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩﻤﺕ ﺤﺩﻴﺜﺔ ﻭﺫﺍﺕ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺠﻴﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﻭﺍﻟﺸﻜل ، - ﺠﻭﺭﺝ ﺒﺭﻨﺎﺭﺩﺸﻭ –ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻲ ﺍﻟﺫﺍﺌﻊ ﺍﻟﺼﻴﺕ ٧٦١ moc.aibarabotok.www ﻏﻼﻑ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺴﻭﺒﺭﻤﺎﻥﻏﻼﻑ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺴﻭﺒﺭﻤﺎﻥ ﺠﻭﺭﺝ ﺒﺭﻨﺎﺭﺩﺸﻭﺠﻭﺭﺝ ﺒﺭﻨﺎﺭﺩﺸﻭ ﻭﻗﺩ ﻭﺠﺩﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﺎ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻤﻥ ﺠﻤﻬـﻭﺭ ، ﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﻜﺎﻥ ﻻ ﻴﺯﺍل ﻏﺭﻴﺒﺎ ﻋ ..." ﻟﻠﺸﺎﻋﺭ ﺴﻭﺩﺭﺍﻜﺎ –ﻋﺭﺒﺔ ﺍﻟﺼﻠﺼﺎل ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ " ﻜﻤﺎ ﺘﻡ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻬﻨﺩﻴﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻤﻜﺎﻨﺎ ﻤﺭﻤﻭﻗﺎ ﻭﻤﺸﺭﻓﺎ ﻓﻲ ﺴـﺠﻼﺕ ﺍﻟﻨـﺸﺎﻁ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻲ " ﺒﺭﻭﻓﻨﺱ ﺘﺎﻭﻥ ﺒﻼﻴﺯﺭ " ﺍﺤﺘﻠﺕ ﻓﺭﻗﺔ ، ﻭﺤﺴﺏ ﺴﺠﻼﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻭﺜﻘﺔ ﻓﻘﺩ ﺃﻨﺘﺠﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﻏﺎﻴﺔ ﺍﻷﻫﻤﻴـﺔ ، ﺎ ﺒﻌﺩﻫ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻭﻤﺎ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺤـﺎﻭﻻﺕ ، ﻭﺨﺎﺼﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ، "ﻴﻭﺠﻴﻥ ﺃﻭﻨﻴل " ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﺄﺘﻲ ﻓﻲ ﻤﻘﺩﻤﺘﻬﺎ –ﺍﻨﺎ ﻜﺭﻴـﺴﺘﻲ " ﻭﺘﺒﻌﺘﻬﺎ ﺒﺈﻨﺘﺎﺝ " ﺍﻷﻓﻕ ﺀﻤﺎ ﻭﺭﺍ " ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻤﻬﺩﺕ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻭﻨﻴل ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟﺘـﻲ ﻻ ، ﻭﻅﻠﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ ﺘﻌﻁﻲ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺃﻭﻨﻴل، "eitsirhC annA ﻤﻊ ﺇﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ ﻟﻡ ﺘﻜﺭﺱ ﻜـل ﻨـﺸﺎﻁﻬﺎ ، ﺘﻨﺎﺴﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ ﺒﺴﺒﺏ ﺍﻟﺘﻜﻨﻴﻙ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﻓﻴﻬﺎ ﻫﺩﻓﻬﺎ ﺘـﻭﻓﻴﺭ ، ﻜﺎﻥ ﺒﺭﻨﺎﻤﺠﻬﺎ ﻴﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺇﻴﺠﺎﺩ ﺴﻴﺎﺴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻤﺴﺭﺤﻲ ﺜﺎﺒﺘﺔ ، ﻹﻨﺘﺎﺝ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺃﻭﻨﻴل ﻓﻘﻁ ﺤﻴﺙ ﻗﺩﻤﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻤﻥ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻟﻜﺘﺎﺏ ، ﻴﻨﻁﻠﻕ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﺠﻴل ﺍﻟﻘﺎﺩﻡ ﻤﻥ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﻜﺎﻨﺕ " ﻭﺘﻴﻭﺩﻭﺭ ﺩﺭﻴﺴﺭ ﻭﺍﺩﻨﺎﺴﺎﻨﺕ ﻓﻴﻨﺴﻨﺕ ﻤﻴﻼﻱ ، ﻭﻭﻴﻠﺒﻭﺭ ﺩﺍﻨﻴل ﺴﺘﻴل ، ﺴﻭﺯﺍﻥ ﺠﻼﺴﺒﻴل " ﻤﻥ ﺒﻴﻨﻬﻡ ﻤﺯﻴﺠـﺎ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻋﺭﻭﻀﻬﺎ ، ﺍﻟﻬﻴﺌﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺍﻟﺜﻼﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﺘﺘﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﻜﺘﺎﺏ ﻭﻓﻨﺎﻨﻴﻥ ﻤﺜـل ﺒﻘـﺼﺩ ﺍﻹﺜـﺎﺭﺓ ، ﺨﻼﺒﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻡ ﺍﻨﺘﻘﺎﺀﻫﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻭﺃﻭﺴـﻜﺎﺭ ﻭﻫﻨﺭﻴـﻙ ﺍﺒـﺴﻥ ، ﻭﺃﻭﻨﻴل، ﻭﻤﻴﺘﺭﻟﻨﻙ، ﻭﺃﻨﺩﺭﻴﻴﻑ، ﺘﻴﺸﻜﻭﻑ ﻭﺒﺭﻨﺎﺭﺩﺸﻭ " ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ ﺎﺭﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺼ، ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺭﻜﺯﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﻋﻠﻰ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ، " ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ ..ﻭﺍﻴﻠﺩ ﻋﺭﻀـﺕ ﻤـﻥ ، ﺤﻴﺙ ﻅﻬﺭﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻤﺜﻴﺭﺓ ﻭﻏﻴـﺭ ﻤﺄﻟﻭﻓـﺔ ، ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺘﺄﺘﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺃﻟﻑ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﻜﺘﺎﺏ ﻤﺴﺭﺤﻴﻭﻥ ﻟﻡ ﻴﻌﺭﻓﻭﺍ ﻤﻥ ﻗﺒل ﻓـﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴـﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤـﺩﺓ ﻭﺍ ﻭﻜـﺎﻨ ، ﺠﻭﻥ ﻓﺭﺴﻭﻥ " ﻤﺜل ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ، ﻟﻜﺘﺎﺏ ﻤﻥ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻭﺃﻭﺭﻭﺒﺎ ﻅﻬﺭﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﻌﺒﻴﺭﻴﺔ ﻭﺭﻤﺯﻴﺔ ٨٦١ moc.aibarabotok.www ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠـﺔ " ﻭﺍﻟﻌﻤﻴﺎﻥ، ﻭﺍﻟﺭﺠل ﻭﺍﻷﺴﻠﺤﺔ ، ﻭﺍﻟﺤﺩﺍﺩ ﻴﻠﻴﻕ ﺒﺎﻟﻜﺘﺭﺍ ، ﻴﻌﺭﻓﻭﻥ ﻤﺎﺫﺍ ﻴﺭﻴﺩﻭﻥ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﻤﺎﺜﻠﺔ ﻟﻠﻌﻴﺎﻥ ﻭﻫﻲ ﺇﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺃﻨﺘﺞ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤـﻀﻤﻭﻥ ﻭﺍﻟـﺸﻜل ﻤﻠﻴﺌـﺔ ﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﻴﺘﻤﻴﺯ ﺒﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻭﺍﻹ ، ﺒﺎﻟﺤﻴﻭﻴﺔ ﺘﻤﺱ ﻓﻜﺭ ﺍﻟﻌﺼﺭ ﻭﻫﻤﻭﻡ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ..ﻓﻘﻁ ﺒل ﻅﻬﺭ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﻋﺎل ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻭﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺠﻬﻭﺩ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺴﺎﻨﺩﺓ ﺠﻬﻭﺩ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺴﺎﻨﺩﺓ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟﺘـﻲ ، ﻅﻬﺭﺕ ﻓﺭﻕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺸﺭﻑ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻫﻴﺌﺔ ﻤﺸﺭﻭﻉ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻔـﺩﺭﺍﻟﻲ ﺒﻌﺽ ﺘﻠـﻙ ، ﻜﺭﺴﺕ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺎﺘﻬﺎ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﻭﺼﻑ ﺒﺄﻥ ﻟﻬﺎ ﻗﻴﻤﺔ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻭﺃﻓﻜﺎﺭ ﻫﺎﺩﻓﺔ ﻜﺎﻥ ﺃﻋﻀﺎﺌﻬﺎ ﻴﺅﻤﻨﻭﻥ ﺇﻴﻤﺎﻨﺎ ﻋﻤﻴﻘﺎ ﺒﺈﻤﻜﺎﻥ ، ﺃﺸﺨﺎﺹ ﻭﻟﻬﺎ ﺘﻔﻜﻴﺭ ﺴﻴﺎﺴﻲ ﺨﺎﺹ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﻤﻜﻭﻨﺔ ﻤﻥ ﺒﻀﻌﺔ ﺘﻠـﻙ ، ﺃﻏﻠﺏ ﻤﺎ ﺃﻨﺘﺠﺘﻪ ﻤﻥ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻴﻌﻜـﺱ ﻓﻠـﺴﻔﺔ ﻴـﺴﺎﺭﻴﺔ ، ﺍﺴﺘﻌﻤﺎل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻷﻏﺭﺍﺽ ﻤﺜﻴﺭﺓ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺠـﺫﺒﺕ ﺍﻫﺘﻤـﺎﻡ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻠﻘﻲ ﻅﻼﻻ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺭﺃﺴﻤﺎﻟﻲ ﺍﻟﻠﺫﻴﻥ ﻋﺎﻟﺠـﺎ ﻓﻴﻬـﺎ " ﺴﻜﻼﺭ –ﺒﻴﺘﺭ " ﻟﻤﺅﻟﻔﻴﻬﺎ " erodevetS –ل ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﻋﺎﻤ" ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻋﻨﺩ ﻋﺭﻀﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻠﻙ ﻤﺤﺎﻭﻟـﺔ ﻤـﻥ ، ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻔﺭﻗﺔ ﺍﻟﻌﻨﺼﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﻓﻀﺎﺀ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻌﻤﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﻤﻠﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻜﻤﻨﺒﺭ ﻟﻠﺩﻋﺎﻴﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﻀﺎﺩﺓ ﻟﻠـﺴﻴﺎﺴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﺃﻋﻀﺎﺀﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺼﻠﺔ ﺒﺎﻟﺤﺭﻜﺎﺕ ﺍﻟـﺴﻴﺎﺴﻴﺔ - retaehT puorG- ﻭﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺭﻕ ،ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻤﺜـل ، ﻜﻤﺎ ﺇﻥ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭﻫﺎ ﻟﻠﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻜﺎﻥ ﻴﺩل ﻋﻠﻰ ﻤﻭﻗﻑ ﺍﺤﺘﺠﺎﺝ ﻭﺍﻀـﺢ ، ﺍﻟﻤﺘﻁﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﻨﺘﺸﺭﺓ ﺁﻨﺫﺍﻙ ﺒﻭل ﺠﺭﻴﻥ" ﻜﺫﻟﻙ ﻗﺩﻤﺕ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ " tsuR deR –ﺍﻟﺼﺩﺃ ﺍﻷﺤﻤﺭ " ﺘﻘﺩﻴﻤﻬﺎ ﻟﻠﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﻴﺔ ﻭﻗـﺩ ﺍﻟﺘﻘـﻰ ، ﻭﻫﻲ ﺘﻌﺎﻟﺞ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺘﻘﺎﻟﻴﺩ ﺍﻟﺠﻨﻭﺏ ﺍﻟﺒﺎﻟﻴﺔ " yllennoC fo esuoH ehTﻭﻨﻠﻠﻲ ﺁل ﻜ- ﺠﺭﻴﻥ ﺒﺫﺍﺕ ﺍﻟﺠﻬﻭﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺫﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺭﻭﺍﻴﺔ ﻭﺍﻟﻘﺼﺔ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ ﻭﻫـﻡ ﻴﻌـﺎﻟﺠﻭﻥ ﺘﻠـﻙ ﻴﻥ ﻗﺴﻁﻨﻁ" ﺒﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺭﻭﺴﻲ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻜﻤﺎ ﺃﻫﺘﻡ ﻁﺎﻗﻡ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻭﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ، ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﻭﻜﺘـﺎﺏ ﺒﻨـﺎﺀ ﻜﻤﺎ ﻭﺭﺩﺕ ﻓﻲ ﻜﺘـﺎﺏ ﺇﻋـﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﻤﺜـل ، ﻭﺤﺎﻭﻟﻭﺍ ﺘﻁﺒﻴﻘﻬﺎ ﺒﺸﻜل ﻋﻤﻠﻲ " ﺴﺘﺎﻨﺴﻼﻓﺴﻜﻲ ﻭﻗﺩ ﻭﺼﻔﻬﺎ ﺃﺤﺩ ﺃﺒﺭﺯ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ، ﺴﺘﺎﻨﺴﻼﻓﺴﻜﻲ ﻟﻔﺭﻗﺔ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﻓﻲ ﻤﻭﺴﻜﻭ ﺍﻟﻠﺫﺍﻥ ﻜﺘﺒﻬﻤﺎ ، ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺎ ﻟﻠﻭﺼـﻭل ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺘﻬﺩﻑ ﺇﻟﻰ ﺘﻤﻜﻴﻥ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﻤﻥ ﺃﻥ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻨﻔﺴﻪ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻭﻋﻴ ، ﺍﻟﻴـﺎ ﻜـﺎﺯﺍﻥ " ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻋﻤﻠﻭﺍ ﺒﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﺴﺘﺎﻨﺴﻼﻓﺴﻜﻲ ، ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ".. ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ ..ﻭﺭﻭﺒﺭﺕ ﻟﻭﻴﺱ، ﻭﻫﺎﺭﻭﻟﺩ ﻜﻠﻭﺭﻤﺎﻥ ٩٦١ moc.aibarabotok.www ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻻﺤﺘﺠﺎﺝ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻻﺤﺘﺠﺎﺝ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻭﻨﺘﻤﺘﻊ ، ﺠﻤﻴﻌﺎ ﻤﻥ ﺃﻋﻤﺎﺭ ﻤﺘﻘﺎﺭﺒﺔ ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ ﻜﻨﺎ " ﻓﻲ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻪ ﻋﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ " ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ " ﻴﻘﻭل ﺠﻤﻴﻌﺎ ﻨﺸﻌﺭ ﺒﺎﻷﺴﻰ ﻟﻤﺎ ﻭﺼﻠﺕ ﺇﻟﻴﻪ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻤﻥ ، ﻭﺤﻘﻘﻨﺎ ﻨﺠﺎﺤﺎ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ، ﺒﺨﺒﺭﺓ ﻭﺍﺴﻌﺔ ، ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﻨﺎ ﺍﻟﻌﻤﻴﻕ ﺒﺎﻻﺤﺘﻔﺎﻅ ﺒﻤﺴﺘﻭﻯ ﻋﺎل ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ ، ﺍﻟﻀﻴﺎﻉ ﻭﺍﻟﻀﻴﻕ ﻓﻲ ﻤﺴﺎﺭﺡ ﺒﺭﺩﻭﺍﻱ .. ﺒﻌﻴﺩﻭﺃﺨﻴﺭﺍ ﻜﻨﺎ ﺠﻤﻴﻌﺎ ﺃﺼﺩﻗﺎﺀ ﺃﻭ ﻤﻌﺎﺭﻑ ﻤﻨﺫ ﺯﻤﻥ ﻭﻴﻤﻀﻲ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻓﻲ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻼﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﻋﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺒـﺩﺃﺕ ﻓﻴﻬـﺎ ﻓﻲ ﺤـﻴﻥ ، ﻜﻨﺕ ﺃﻗﻭﻡ ﺒﺈﻨﺘﺎﺝ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻲ ﻟﺒﻀﻊ ﺴﻨﻴﻥ " ﻓﻴﻘﻭل ، ﺘﺘﺸﻜل ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ، ﺜﻴﺘﺭ ﺠﻴﻠـﺩ ﺃﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻟﺠﺄﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﻤﺼﺎﺩﺭ ﻋﺩﺓ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻬﻡ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺘﻌﺎﻤﻠﻭﺍ ﻤﻊ ﻓﺭﻗﺔ ﻤﻤـﺎ ، ﻭﻟﻜﻥ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻏﻤﺭﺘﻨﺎ ﺭﻏﺒﺔ ﺃﻜﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺃﻥ ﺘﻀﻤﻨﺎ ﺠﻤﻴﻌﺎ ﻫﻴﺌﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻟﻬﺎ ﻜﻴﺎﻨﻬﺎ ﻭﺒﻘﺎﺅﻫـﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻬﺎ ﻨﻘﺎﺒﺔ ﻤﻥ ﻨﻭﻉ " ﻨﻴﻭﺒﻼﻴﺭﺍﻴﺘﺱ " ﻜﻨﺎ ﻨﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﻓﺭﻗﺔ ، ﺠﻌﻠﻨﺎ ﻨﺸﻌﺭ ﺒﺸﻲﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﻤﺄﻨﻴﻨﺔ ﻭﺍﻷﻤﺎﻥ ﻟﻘﺩ ﻗﺒﻠﻨﺎ ﻤﻨﺫ ، ﻟﺘﺤﻘﻴﻕ ﺨﻴﺭ ﻤﺸﺘﺭﻙ ﻤﺎ ﺘﺠﻤﻊ ﻋﻤﺎﻻ ﻤﻬﺭﺓ ﺘﻌﺎﻫﺩﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﺇﻥ ﻴﻀﻌﻭﺍ ﺃﻴﺩﻴﻬﻡ ﻓﻲ ﺃﻴﺩﻱ ﺒﻌﺽ ٠٧١ moc.aibarabotok.www ، ﻭﻟﻜﻨﻨﺎ ﺃﺭﺩﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻨﺎ ﺘﺤﻜﻤﺎ ﻜـﺎﻤﻼ ، ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﻀﺭﻭﺭﺓ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﺇﻁﺎﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ ﻭﻟﻘﺩ ، ﻭﺃﻤﻠﻨﺎ ﺃﻴﻀﺎ ﻜﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺃﻥ ﻨﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻨﻘﻠل ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺎﻁﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻨﻁﻭﻱ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻨﻅﺎﻡ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺒﺎﻟﻭﺤﺩﺓ ، ﻥ ﻴﺴﺘﻁﻴﻌﻭﻥ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺜﻼﺙ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﻗﺩﺭﻨﺎ ﺃﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻗﻭﺍﻤﻬﺎ ﺨﻤﺴﺔ ﻜﺘﺎﺏ ﻤﻌﺭﻭﻓﻴ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻟﺩﻴﻨﺎ ﺃﻴﺔ ، ﻓﺈﻥ ﺃﺼﺎﺏ ﺃﺤﺩﻫﻡ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﺃﻤﻜﻥ ﻟﻠﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺒﺫﻟﻙ ﺃﻥ ﺘﺘﻜﻔل ﺒﻨﻔﻘﺎﺘﻬﺎ ﻟﻼﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﻜﺎﻥ ﻜل ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﺎ ﻤﺴﺌﻭﻻ ﻋﻥ ﺇﻨﺘـﺎﺝ ، ﻨﻅﺭﻴﺎﺕ ﺜﻭﺭﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻟﻡ ﻴﺭﺍﻭﺩﻨﺎ ﺍﻷﻤل ﻓﻲ ﺇﻥ ﻨﺼﺒﺢ ﻤﻥ ﺍﻷﺜﺭﻴﺎﺀ " ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﺇﻥ ﻴﺘﻁﻭﻉ ﺒﻨﻘﺩ ﻭﺇﺴﺩﺍﺀ ﺍﻟﻨﺼﻴﺤﺔ ﻟﺯﻤﻼﺌﻪﻭﻟﻜﻥ ﺒﻨﻔﺱ ، ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻫـﻭ ﻴﻌﺘـﺭﻑ ﺒـﺄﻥ ، ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻜﻐﻴﺭﻩ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻭﺍﻟﺫﻴﻥ ﻜﺘﺒﻭﺍ ﻴﺅﺭﺨﻭﻥ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﻭﻓـﻲ ﺘﻭﺴـﻴﻊ ، ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺓ ﺴﺎﻫﻤﺕ ﺒﻁﺭﻕ ﺸﺘﻰ ﻓﻲ ﺇﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻓﻲ ﻜﻴﺎﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜـﻲ ﺤﻴﻭﻥ ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﺨﻠﻕ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﻤﺘﺫﻭﻕ ﻟﻠﻌﻤل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻗﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻭﺼﻴل ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﻠﻜﻬﺎ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭ ﺇﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﺘﻲ ﺩﻭﻨﺘﻬﺎ ﻤﺴﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻓـﻲ ، ﻭﻋﻠﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻋﻲ ﻭﺍﻹﺤﺴﺎﺱ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺨﻼﺏ ﺍﻟﻔﻭﺍﺼل ﺍﻟﺯﻤﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻼﺤﻘﺔ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺜل ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻌﺴﺭ ﻭﺍﻟﺭﺨـﺎﺀ ﻫـﻲ ﻭﺡ ﻭﺍﻟﻌﻤﻕ ﺘﺒﺩﺩ ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺍﺠﻪ ﻓﻲ ﻜل ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ ﻭﺍﻟﻤﻤﺜـل ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺤﻘﺎﺌﻕ ﻤﻬﻤﺔ ﺘﻤﺘﺎﺯ ﺒﺎﻟﻭﻀ ..ﻭﺘﻤﻨﺢ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﻤل ﻭﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻷﺨﻀﺭ ﻟﻤﻭﺍﺼﻠﺔ ﺍﻟﻤﺴﻴﺭﺓ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺘﺭﺩﺩ ﻭﺭﺠل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﻭﺃﻓﻜﺎﺭ ﺃﺨﺭﻯﺘﻔﺎﺼﻴل ﻭﺃﻓﻜﺎﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﻴﺠﺩ ﺃﻟﻤـﺭ ﺭﺍﻴـﺱ ﺜﻤـﺔ ، ﻓﻲ ﺨﻀﻡ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﺼﺎﺭﺕ ﺍﻵﻥ ﻓﻲ ﺫﻤﺔ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻭﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﻓﻬﻭ ﻴﺠﺯﻡ ، ﻭﻨﺸﺭﻫﺎ ﻟﻜﻲ ﻴﺴﺘﻌﻴﻥ ﺒﻬﺎ ﺭﺠل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺃﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻥ ، ﻤﻥ ﺘﺩﻭﻴﻨﻬﺎ ﺃﻭ ﺃﻓﻜﺎﺭ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻻﺒﺩ ، ﻨﺼﺎﺌﺢ ﻭﺨﺎﺼـﺔ ﺇﺫﺍ ﻭﻀـﻊ ﻟـﻪ ، ﺒﺼﻌﻭﺒﺔ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﻤﺴﺭﺡ ﻟﻪ ﺨﻁﻭﺭﺓ ﻭﻤﺴﺎﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﺘﺤﺕ ﺭﻋﺎﻴﺔ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺔ ﻭﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻴﺸﺩﺩ ﻋﻠﻰ ﻭﺠـﻭﺩ ﻓﺌـﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﺘﻔـﺎﺌﻠﻴﻥ ، ﺍﻟﺨﻁﻁ ﻤﺸﺭﻋﻭﻥ ﻤﻥ ﺃﻨﺼﺎﻑ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻤﻴﻥ ﺎ ﻭﺠﺩﺕ ﺍﻹﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺘﻨﻴﺭﺓ ﻭﻗﺩﺭ ﻜﺎﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﻐﻁ ﻤﻥ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻌـﺎﻤﻠﻴﻥ ﺍﻟﻤﺨﻁﺌﻴﻥ ﻤﻤﻥ ﻴﻌﺘﻘﺩﻭﻥ ﺃﻨﻪ ﺇﺫﺍ ﻤ ﻭﻓـﻲ ، ﺃﻤﻜﻥ ﻭﻀﻊ ﺤﻁﺔ ﻴﻤﻜﻥ ﺒﻤﻭﺠﺒﻬﺎ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺘﺄﻴﻴﺩ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺔ ﻟﻠﻤـﺴﺭﺡ ، ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻤﺭﺘﺎﺩﻴﻪ ﺇﻻ ﺃﻨـﻪ ، ﻭﻫﻭ ﻴﺠﺯﻡ ﺒﺄﻥ ﺫﻟﻙ ﻤﺠﺭﺩ ﺃﻤـل ﻭﺍﻩ ، ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺘﺤﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺩﺨل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﺇﻟﻰ ﺃﻀﻴﻕ ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ ﻭﻫﻡ ﻴﺸﻌﺭﻭﻥ ﻨﺤﻭﻩ ﺒﺎﻟﻌﻁﻑ ﻭﻴﻌﺘﺒﺭﻭﻨـﻪ ﺃﺩﺍﺓ ، ﻥ ﻴﻌﻤﻠﻭﻥ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺴﻴﻅل ﻴﺭﺍﻭﺩ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻴ ﻭﻋﻥ ﻤﺴﻴﺭﺘﻪ ﻓﻲ ﻤﺠـﺎل ﺍﻟﻜﺘﺎﺒـﺔ ، ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﺃﻨﻪ ﻴﺴﺩ ﺍﻟﺤﺎﺠﺎﺕ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺭﻭﺤﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺎﻁﻔﻴﺔ ، ﻟﻠﺘﻭﻋﻴﺔ ﺒل ﻭﻓﻲ ﻨﻔـﺱ ، ﻜﻡ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ ﻫﻭﺠﻤﺕ ﺸﺨﺼﻴﺎ ﻓﻲ ﺃﻭﻗﺎﺕ ﻤﺘﻔﺭﻗﺔ : " ﻭﺍﻹﺩﺍﺭﺓ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﻴﻘﻭل ﻓﻲ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻪ ﻭﺘﺎﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﺃﻨﻨﻲ ﻭﺍﻗـﻊ ، ﻗﻴل ﺘﺎﺭﺓ ﺃﻨﻨﻲ ﺃﻋﻤل ﻀﺩ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩﺍﺕ، ﺃﺫﻜﺭ، ل ﺍﻟﻤﺘﻀﺎﺭﺒﺔﺒﺸﺘﻰ ﺍﻷﻗﺎﻭﻴ، ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﻗﻴل ﻜﺫﻟﻙ ﺃﻨﻨﻲ ﺃﻋـﺎﺩﻱ ، ﻜﻤﺎ ﻗﻴل ﺃﻴﻀﺎ ﺇﻨﻨﻲ ﺍﺴﺘﺒﻌﺩﻫﻡ ، ﻭﺜﺎﻟﺜﺔ ﺇﻨﻨﻲ ﺃﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺸﻴﻭﻋﻴﻴﻥ ، ﺘﺤﺕ ﺴﻴﻁﺭﺘﻬﺎ ﻭﻟﻜﻥ ﻤﻥ ﻴﻬـﺏ ﻨﻔـﺴﻪ ، ﺇﻻ ﺃﻥ ﻭﻻﺌﻲ ﻟﻘﻀﻴﺔ ﺍﻟﺤﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﺩﻴﻨﻴﺔ ﻜﺎﻥ ﺸﻴﺌﺎ ﻤﻌﺭﻭﻓﺎ ﻋﻨﻲ ، ﺍﻟﻴﻬﻭﺩ ﻭﺍﻟﺯﻨﻭﺝ ..." ﻻ ﻴﻌﻴﺭ ﻜﻴﺩ ﺍﻟﻜﺎﺌﺩﻴﻥ ﺃﻱ ﺍﻫﺘﻤﺎﻡ، ﻤﺔ ﺍﻟﻘﻀﺎﻴﺎ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔﻟﺨﺩ ١٧١ moc.aibarabotok.www ﻟﻘﺩ ﺘﻜﻭﻨﺕ ﺘﺠﺎﺭﺏ ﻤﺘﺭﺍﻜﻤﺔ ﻤﻬﻤﺔ ﻤﻨﻬﺎ ، ﺇﻥ ﺍﻟﺴﺠل ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻲ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺸﻲﺀ ﻏﻴﺭ ﻋﺎﺩﻱ ، ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺒﺎﻟﻤﺸﺭﻭﻉ ﺍﻟﻔﺩﺭﺍﻟﻲ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﺘﻜﻭﻨﺕ ﻓﺭﻕ ﺩﺍﺌﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﻥ ، ﺘﻭﺼﻴﺎﺕ ﻭﺃﻓﻜﺎﺭ ﻭﻀﻌﻬﺎ ﺭﺠﺎل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺃﻨﺎ ﻤﻨﻬﻡ ﺤﻴﺙ ﻨﻔﺫ ﺒﻤﻭﺠﺏ ﻭﺘﻡ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺒﺄﺴﻌﺎﺭ ﺯﻫﻴﺩﺓ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟـﺏ ، ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﻜﻤﺎ ﺘﻜﻭﻨﺕ ﻓﺭﻕ ﺠﻭﺍﻟﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﺎﻁﻕ ﺍﻟﺭﻴﻔﻴﺔ ﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻓﻲ ﻜل ﻤﻜﺎﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﺃﻭﻨﻴل ﻭﺸﻭ ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﻼﺴﻴﻜﻴﺔ ، ﻤﺠﺎﻨﺎ ﻭﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺅﺩﻱ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺒﺎﻟﻠﻐـﺎﺕ ، ﺍﺀ ﻤﻥ ﺍﻹﻏﺭﻴﻕ ﺇﻟﻰ ﻤﻭﻟﻴﻴﺭ ﻭﺸﺭﻴﺩﺍﻥ ﺍﺒﺘﺩ ﻭﻓـﺭﻕ ، ﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻴﻀﺎ ﻤﺴﺭﺡ ﺘﺠﺭﻴﺒﻲ ﻭﻓﺭﻕ ﻷﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ، ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻴﺔ ﻭﺍﻷﺴﺒﺎﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺒﺭﻴﺔ ﺘﻘﺩﻡ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺃﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻭﺃﻭﺭﻭﺒﻴﺔ ﻤﻌﺎﺼﺭﺓ ﻤﺘﻀﻤﻨﺔ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤـﺔ ﺍﻟﻨﺎﺠﺤـﺔ ﻭﺍﺴﺘﻌﺭﺍﻀـﺎﺕ ﺴﺘﻭﺤﺎﺓ ﻤﻥ ﻨﺹ ﺒﻭل ﺠﺭﻴﻥ ﻋﻥ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻻﺴﺘﻌﻤﺎﺭ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺍﺌﺱ ﻟﻸﻁﻔﺎل ﻤ ﻭﺇﻋﺩﺍﺩ ﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺴـﻨﻜﻠﻴﺭ ﻟـﻭﻴﺱ ، ﻭﻋﺭﻭﺽ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﺭﻴﺴﺘﻭﻓﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﻓﺎﻭﺴﺕ ﻤـﺴﺭﺤﻴﺔ " ﺃﺭﺴﻭﻥ ﻭﻴﻠـﺯ " ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﺨﺭﺝ " ﺍﻟﻴﻭﺕ . ﺱ .ﺕ " ﻭﻜﺫﻟﻙ ﺠﺭﻴﻤﺔ ﻗﺘل ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺎﺘﺩﺭﺍﺌﻴﺔ ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ..ﻟﻸﻁﻔﺎل" ﺒﻴﻨﻭﻜﻴﻭ " ﻤﻥ ﺨﻼل ﻓﺭﻗﺔ ﻟﻠﺯﻨﻭﺝ ﻭﻋﺭﻀﺎ ﻟﻘﺼﺔ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺭﺍﺌﺱ" ﻤﺎﻜﺒﺙ " ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻟﻸﻁﻔﺎلﻟﻸﻁﻔﺎل ﻤﻠﺼﻕ ﺇﻋﻼﻨﻲ ﻋﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔﻤﻠﺼﻕ ﺇﻋﻼﻨﻲ ﻋﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ٢٧١ moc.aibarabotok.www ﻤﻊ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﻤﻼﺤﻅﺔ ﻤﻬﻤﺔ ﺘﺘﻌﻠﻕ ، ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺴﺠﻠﺕ ﺤﺎﻟﺔ ﻨﺎﺠﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺘﻴﻥ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻭﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﺇﻥ ﺜﻤﺔ ﺍﺘﻔﺎﻕ ﻋﻠﻰ ، ﺜﻴﺭ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻜﻭﻥ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺘﺄ ﺕﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﻊ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺘﺤ ، ﺒﺎﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﺇﻥ ﺴﻴﻁﺭﺓ ﺭﺠـﺎل ﺍﻷﻋﻤـﺎل ، ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻀﻤﺎﻥ ﻨﺠﺎﺡ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺸﻜل ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﻤﻊ ﺃﻨﻨﻲ ﺃﺫﻜﺭ ﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻋﺩﺩ ﻫﺎﺌل ﻤـﻥ ، ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺘﻌﻭﻕ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻭﺨﻠﻕ ﺩﺭﺍﻤﺎ ﻤﻥ ﻁﺭﺍﺯ ﺭﻓﻴﻊ ، ﻤﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻴﻥ ﺍﻷﺠﺎﻨﺏ ﻭﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﻴﻥ ﻨﺠـﺩ ﺃﻭﻨﻴـل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺭﻓﻴﻌﺔ ﺃﻟﻔﻬﺎ ﺃﺌ ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺼـﻨﻊ ، ﻭﺃﻭﺩﺘﺱ ﻭﻭﻴﻠﻴﺎﻤﺯ ﻭﻤﻴﻠﻠﺭ ، ﻭﻫﻴﻠﻤﺎﻥ، ﻭﺒﻬﺭﻤﺎﻥ، ﻭﺸﻴﺭﻭﺩ ﻭﻭﺍﻴﻠﺩﺭ ﻭﺃﻨﺩﺭﺴﻭﻥ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﺘﻜﻠﻡ ﻓﻲ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻲ ﻋﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺼﺎﺭﺕ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺎﻀـﻲ ، ﺸﻬﺭﺘﻬﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ ﻜﻤﺎ ﻨﺤﺩﺩ ﺍﻟﻤﻔﻬـﻭﻡ ، ﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﺘﺒﻁ ﺒﺎﻟﻘﻴﻡ ﺍﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺔ ﻭﻴﻤﺜل ﺒﻭﺍﺒﺔ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺨﻠﻕ ﻓﺄﻨﻨﻲ ﺃﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﻓﻥ ﺍ ﺍﻟﻤﻨﺘﺠﺔ ﺍﺴﺘﻐﻼﻻ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺎ ﻀﻤﻥ ﻤﻔﻬﻭﻡ ﺍﻻﺘﺠـﺎﺭ ﺒـﺎﻟﻤﻨﺠﺯ ، ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻨﻲ ﺍﺴﺘﻐﻼل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻭﺤﺎﻟﺔ ﺍﻻﺭﺘﺒﺎﻁ ﺒﺎﻟﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﺘﻔﻀل ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺸل ﻀﻤﻥ ﺍﻟﻔـﻀﺎﺀ ، ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﺍﻟﺘﺭﻓﻴﻬﻲ ، ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﺕ ﺃﻨﺘﺞ ﺃﺠﻭﺩﻫﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺡ ﺍﻟﺘﺠـﺎﺭﻱ ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺤﻘﻴﻘﺔ ، ﺍﻷﻜﺎﺩﻴﻤﻲ ﻭﺘﻘﻴﻴﻡ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻴﺘﺄﺜﺭ ﺒﺎﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻻ ، ﻭﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤﺎ ﻴﺘﻌﺎﺩل ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﻤﻊ ﺍﻟﺠﻭﺩﺓ ﻭﺍﻟﺨﺩﻴﻌﺔ ، ﺎﻟﺔ ﺍﻟﺸﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻊ ﻓﻲ ﺍﻹﻨﺠﺎﺯ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻴﻜﺸﻑ ﻋﻥ ﺤ ، ﺼﻠﺔ ﻟﻬﺎ ﺒﺨﻭﺍﺹ ﺍﻟﻨﺹ ﺍﻟﻜﺎﻤﻨﺔ ﻭﻫﻲ ﻗﻁﻌﺎ ﺠﺯﺀﺍ ﻤﻥ ﺘﻜـﻭﻴﻥ ، ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺎﻭل ﻋﺭﻗﻠﺔ ﺍﻟﺨﻁﻭﺍﺕ ﺍﻟﺼﺤﻴﺤﺔ ، ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻔﻭﺱ ﺍﻟﻀﻌﻴﻔﺔ ﺃﻻ ﺒﺘﻐﻴﻴـﺭ ﺴـﻴﻜﻭﻟﻭﺠﻴﺘﻨﺎ ، ﻭﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻗﺘﻼﻋﻬﺎ ﻤﻥ ﻨﻔﻭﺴﻨﺎ ﺃﻴﻨﻤﺎ ﻜﻨﺎ ﻓﻭﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﻭﻜﺏ ، ﻤﺠﺘﻤﻌﻨﺎ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﺝل ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺇﺫﺍ ﺃﻨﺤﺼﺭ ﺍﻹﻨﺘـﺎ ﺍﻟﻭﻴ، ﻭﻤﺅﺴﺴﺎﺘﻨﺎ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﺘﻐﻴﻴﺭﺍ ﻜﺎﻤﻼ ، ﻭﻋﺎﺩﺍﺘﻨﺎ ﺍﻟﺤﻀﺎﺭﻴﺔ ﻤﻊ ﺍﻹﻗـﺭﺍﺭ ﺒـﺄﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ ﺍﻟﻤـﺴﺭﺤﻲ ، ﻓﻲ ﺃﻴﺩﻱ ﺍﻟﻨﻘﺎﺒﺎﺕ ﺃﻭ ﺘﺤﻜﻤﺕ ﻓﻴﻪ ﺤﻔﻨﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﺭﺍﺩ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻋﻠﻡ ﺍﻟﻴﻘـﻴﻥ ، ﻴﺘﻤﺘﻊ ﺒﺤﺭﻴﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻜﻤﺎ ﻴﺸﺎﺀ ﻭﻫﻭ ﻴﻌﻠﻡ ، ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻭﺇﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﻭﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﺃﻭ ﻓﺭﻨﺴﺎ ، ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻤﻘﻴﺩ ، ﻜﻥ ﻟﻴﺱ ﻫﻨﺎﻙ ﻓﻨﺎﻥ ﻴﺘﻤﺘﻊ ﺒﺤﺭﻴﺔ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻭﻟ، ﺃﻥ ﺘﻭﺼﻴل ﻤﺎ ﻴﻜﺘﺏ ﻓﻲ ﺘﻨﺎﻭل ﻴﺩﻩ ﺃﻴﻀﺎ ﻓﺈﻨﻪ ﻴﺘﺤﺘﻡ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﻥ ﻴﻠﺘـﺯﻡ ، ﻓﺈﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻴﻌﻴﺵ ﻓﻲ ﻅل ﻨﻅﺎﻡ ﻏﻴﺭ ﺩﻴﻤﻘﺭﺍﻁﻲ ، ﺒﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﺒﻴﺌﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﻴﺵ ﻓﻴﻬﺎ ﺤﺘـﻰ ﻓـﻲ ، ﻭﻟﻭ ﻭﺠﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺸﺭﻑ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺩﻭﻟﺔ ، ﺴﻭﺍﺀ ﻜﺎﻥ ﺴﻴﺎﺴﻴﺎ ﺃﻭ ﺩﻴﻨﻴﺎ ، ﺒﺤﺩﻭﺩ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻴﻀﺭﺏ ﺃﻟﻤﺭ ﺭﺍﻴﺱ ﻤـﺜﻼ ﻤـﻥ ، ﻓﻤﻥ ﺍﻟﻤﺤﺘﻤل ﺃﻥ ﻴﺨﻀﻊ ﻹﺩﺍﺭﺓ ﺒﻴﺭﻭﻗﺭﺍﻁﻴﺔ ، ﺍﻁﻲﻅل ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺩﻴﻤﻘﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤﻲ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻜﺘﺏ ﻤﻼﺤﻅﺔ ﻤﻬﻤﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﻤﺒﺼﺭﺍ ﺇﻴﺎﻫﻡ ﺒﺒﻌﺽ ﻋﻴﻭﺏ ﺍﻟﺘﺄﻟﻴﻑ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺃﻨـﻪ ﺇﺫﺍ ﻜـﺎﻥ ، ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻌﻠﻡ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ " ﺤﻴﺙ ﻴﻘﻭل ﻓﻲ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻪ ، ﻭﺍﻨﻌﻜﺎﺴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻓﺄﻥ ﻓﺭﺹ ، ﻭﺤﻭﺍﻟﻲ ﻤﺎﺌﺔ ﻤﻤﺜل ، ﻴﺴﺘﺩﻋﻲ ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻋﺸﺭﻴﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ﻴﻜﺘﺏ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺸﺭﻁ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ﻴﺒﺭﺭ ﻭﺠﻭﺩ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻲ ، ﻭﻓﺭﺹ ﻨﺠﺎﺤﻬﺎ ﺃﻀﻌﻑ ، ﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ ﺘﺼﺒﺢ ﻀﻌﻴﻔﺔ ﺃﻡ ﻫل ، ؟ ..ﻫل ﻴﻌﻭﻕ ﺫﻟﻙ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ، ﻭﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﻻ ﻴﺯﻴﺩ ﻋﺩﺩﻫﻡ ﻋﻠﻰ ﻋﺸﺭﺓ ، ﻜل ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ..."؟...ﻟﻤﻔﺭﻭﻀﺔ ﻋﻠﻰ ﻋﺒﻘﺭﻴﺘﻪ ﻭﻗﺩﺭﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻤﺤﺒﻭﻜﺔ ﻭﻤﻘﺒﻭﻟﺔﺘﻌﻤل ﺍﻟﻘﻴﻭﺩ ﺍ ٣٧١ moc.aibarabotok.www ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺼـﻑ ﺒﺎﻟﺒﻨـﺎﺀ ﺍﻟﻤﺨـﺼﺹ ﻟﻌـﺭﺽ ، ﺍﻟﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﻔﻴﺯﻴﻘﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻟﻔﻅ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤـﺯﻭﺩ ﺒﺎﻹﻀـﺎﺀﺓ ﻭﺃﺠﻬـﺯﺓ ﺘﻐﻴﻴـﺭ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﺸﺘﻤل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﺼﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻗﺩ ﻴﻜﻭﻥ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ، ﻨﺎﻅﺭ ﻭﺘﺭﻜﻴﺒﻬﺎ ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻗﺎﻋﺔ ﻴﺠﻠﺱ ﻓﻴﻬﺎ ﺒﻀﻊ ﻤﺌﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ ﺍﻟﻤ ، ﺃﻭﻴﺘﻡ ﺘﻘﺩﻴﻤﻬﺎ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﺒﻤﻭﺠﺏ ﻋﻘﻭﺩ ﺘﺒﺭﻡ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﺘﻨﺸﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ، ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﺃﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺍﻟﻁﻠﻕ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ، ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻊﻭﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﻤﻜﻤﻼﺕ ﻟﺼﻨ ، ﻭﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﻠﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺘﺠﺴﻴﺩﻫﺎ ﻭﻓﻕ ﺘﺼﻭﺭ ﻟﻺﺨﺭﺍﺝ ، ﻭﻗﺩ ﻴﻘﻊ ﺍﻟﻔﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﺎﻤل ﺘﺤﺕ ﻤﻅﻠﺔ ﺠﺸﻊ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ ، ﻴﺒﻴﻊ ﺤﻕ ﺍﻟﺘﺄﻟﻴﻑ ﻟﻠﻤﻨﺘﺞ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺍﻨﺘﻅﻡ ﻜﺘـﺎﺏ ، ﻭﺘﻘﻭﻡ ﺭﺍﺒﻁﺔ ﺍﻟﻤﺅﻟﻔﻴﻥ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﺒﺩﻭﺭ ﺒﺎﺭﺯ ﻓﻲ ﺤﻤﺎﻴﺔ ﺤﻘﻭﻕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻴﻥ ، ﻥﻠـﻰ ﻤـﺎ ﻴﺭﻴـﺩﻭ ﻭﺤﺼل ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻋ، ﺘﻭﻗﻔﺕ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﻤل ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺇﻀﺭﺍﺏ ﻤﻔﺘﻭﺡ ﻭﺩﺨل ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻤﺭﺤﻠـﺔ ، ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺤﺼل ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺠﺫﺭﻱ ﻓﻲ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺎﺕ ﻭﻁﺭﻴﻘﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺇﻥ ﺍﻟﻨﻘﺎﺒـﺎﺕ ، ﻭﻤﻜﺎﻨﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻻﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﺤـﺩﺓ ، ﻭﻤﻥ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺫﻟﻙ ﻁﺭﺍ ﺍﻟﺘﺤﺴﻥ ﻋﻠﻰ ﻤﻭﻗﻑ ، ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﻨﺠـﺎﺡ ﺎﻥ ﻋﻤﻼ ﻤﻬﻤـﺎ ﺍﺴﺘﻘﺭﺍﺭ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﻜ، ﻭﻗﻭﺍﻨﻴﻨﻬﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻰ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﺸﺅﻭﻨﻪ ﻭﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺘﺴﺎﻭﻴﺎ ﺘﺎﻤﺎ ﻤﻊ ﺍﻷﺭﺒـﺎﺡ ، ﻭﺜﻤﺔ ﻤﺒﺩﺃ ﻏﻴﺭ ﻤﻨﻅﻭﺭ ﻴﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺘﺴﺎﻭﻱ ﺍﻟﻤﻭﺍﻫﺏ ، ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭ ﻭﻗﺩ ﺸﻕ ﻋـﺩﺩ ﻜﺒﻴـﺭ ﻤـﻥ ، ﻴﺘﻤﺘﻊ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺘﺒﻌﺎ ﻟﺫﻟﻙ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﺒﻤﺭﻜﺯ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ﻤﺭﻤﻭﻕ ، ﺍﻟﻤﺎﻟﻴﺔ ﺃﻭﻀﺎﻉ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ، ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻜﻤﺎ ﺘﺸﺒﻪ ﺃﻭﻀﺎﻉ ، ﻁﺭﻴﻘﻬﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻨﺎﺠﺤﺔ ﻤﺎﺩﻴﺎ ، ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﻟﻜﻨﻬﻡ ﻴﻭﺍﺠﻬﻭﻥ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻤﻭﺴﻤﻲ ﺍﻟـﺫﻱ ، ﻓﻬﻡ ﻴﺤﺼﻠﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺩﺨل ﺠﻴﺩ ﻤﻥ ﻤﺸﺎﺭﻜﺎﺘﻬﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺇﻥ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺃﺤﺴﻥ ، ﻴﻀﻌﻬﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﻟﺏ ﺘﺤﺕ ﺭﺤﻤﺔ ﻅﺭﻭﻑ ﺍﻟﺒﻁﺎﻟﺔ ﺍﻟﻤﻭﺴﻤﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﻤﺜل ﻓـﻲ ﺍﻟﻔـﻀﺎﺀ ، ﻟﺫﻱ ﻴﺨﺎﻁﺒﻪ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻜﻤﺎ ﻴﺨﺘﻠﻑ ﺍﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍ ، ﻭﺠﻪ ﻓﻲ ﺍﻹﻁﺎﺭ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﻓﻲ ﻤﻭﻀﻭﻋﻬﺎ ﺃﻭ ﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤﺎ ﺘﺴﺘﺤﻭﺫ ﻋﻠـﻰ ﺨﻴـﺎل ﺇﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻜﻭﻥ ، ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻭﻜﻤﺎ ﻴﻘﻭل ﺒﺭﻨﺎﺭﺩﺸﻭ ﻋﻥ ، ﺇﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺩﻴﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ ﻤﺼﻴﺭﻫﺎ ﻋﺯﻭﻑ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻋﻨﻬﺎ ، ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺇﻥ ﺍﻟﻘﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﻫﻲ ﺃﻨﻪ ﻟـﻴﺱ ﻫﻨـﺎﻙ "ﺤﻲ ﺫﻭﻕ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻟﻠﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻀﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭ ﻭﻟﻜـﻥ ﻟـﻴﺱ ، ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻘﻭل ﻴﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﻫﻭﺓ ﻋﻤﻴﻘﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻔﻥ ﻭ ﺍﻟﺭﻭﺡ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ " ﻤﻘﻴﺎﺱ ﺫﻫﺒﻲ ﻭﻟﻜﻥ ﻏﺎﻟﺒﺎ ، ﺃﻭ ﻓﺸل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻀﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ، ﻟﻠﻤﻨﺘﺞ ﺴﻴﻁﺭﺓ ﺘﺘﺩﺨل ﻓﻲ ﻤﺩﻯ ﻨﺠﺎﺡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻜﻠﻑ ﺒﺈﺩﺍﺭﺘﻬـﺎ ﺒـﺴﺒﺏ ﻴﺨﻁﺄ ﺍﻟﻌﻘل ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻋﻨﺩ ﻋﺭﺽ ، ﻤﺎ ﻴﻨﺘﺸﺭ ﺍﻟﻔﺸل ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ، ﺇﻥ ﺘﺯﻜﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻋﺎﻤل ﺤﺎﺴﻡ ﻻﻨﺩﻓﺎﻉ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻟﻤﺸﺎﻫﺩﺘﻬﺎ ، ﺴﻭﺀ ﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻷﺩﻭﺍﺭ ﺃﻭ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺍﻟﺭﺩﻱﺀ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺠﺎﻫـل ، ﻜﻤﺎ ﺘﺠﻌل ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻘﺎﺕ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀﺓ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻴﺤﺠﻡ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ، ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﺤﺭ ﻟﻜل ﺸﺨﺹ ﺍﻟﺤﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺭﺃﻴﻪ ، ﻤﻥ ﺨﺩﻤﺎﺕ ﺍﻟﻨﻘﺩ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻲ ﻭﻤﺎ ﻴﺴﺩﻴﻪ ﻟﻠﺩﺭﺍﻤﺎ ﺃﺤﻴﺎﻨـﺎ ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻴﺘﻔﻕ ﺍﻟﻨﻘﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ، ﺇﻥ ﻟﻠﻨﻘﺩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺃﺜﺭﻩ ﺍﻟﺒﺎﻟﻎ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻴﻨﺘﺞ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻨﻘﺩ ﻤﺨﺎﻁﺭ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻨﻔﺱ ﻓﻲ ﺁﻓـﺎﻕ ﺃﻤﻬـﺎﺕ ﺍﻷﻋﻤـﺎل " : ﺃﻨﺎﺘﻭل ﻓﺭﺍﻨﺱ " ﻤﻊ ﻗﻭل ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻲ ٤٧١ moc.aibarabotok.www ﻭﻜﻤﺎ ﻗـﺎل ، ﺍﻟﻁﺭﻕ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯﺓ ﺍﻟﺴﺎﺌﺩﺓ ﻟﻠﺘﻌﻠﻴﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻫﻲ ﺍﻟﺭﺒﻁ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﻘﺭﻴﺭ ﻭﺍﻟﻨﻘﺩ ﺃﺤﺩﻯ، ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ .."ﺘﺘﻁﻠﺏ ﺘﻀﺤﻴﺎﺕ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﻤﻤﻥ ﻴﻌﺒﺩﻭﻨﻬﺎ ﺇﻥ ﺇﻟﻬﺔ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﺍﻟﻠﻌﻭﺏ" ﺍﻟﺩﻭﺱ ﻫﻜﺴﻠﻲ زر1: زر4: 0: 1: 2: 3: 4: 5: 6: 7: 8: 9: 10: