3799

1.         ‫א‬ 2. ‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬ 3. ‫‪‬‬ ‫اﺑﻦ اﻟﻠﻴﻞ.. واﻟﻨﻬﺎر ............................................................... ٥‬‫أﺳﻤﺎء ﻣﻦ دﻓﺘﺮ اﻷیﺎم .......................................................... ١٢‬‫ﺕﺮﺑﻴﺔ اﻟﺤﺮاﻓﻴﺶ ................................................................ ٤٢‬‫ﻃﺎﺋﺮ.. ﻋﻠﻰ آﻞ ﻏﺼﻦ ......................................................... ٩٣‬‫ﺕﺠﺮﺑﺔ واﺡﺪة.. ﻻ ﺕﻜﻔﻲ! ....................................................... ٥٥‬‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻌﺐ.. واﻟﺒﻼﺕﻮﻩ ........................................................ ٨٦‬‫ﺑﻄﺎﻗﺔ ............................................................................. ٩٧‬‫ﻓﻴﻠﻤﻮﺝﺮاﻓﻴﺎ: أﻓﻼم أﺡﻤﺪ ﻣﻈﻬﺮ .............................................. ٢٨‬ ‫٣‬ 4. ٤ 5. ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﻠﻴل.. ﻭﺍﻟﻨﻬﺎﺭ‬ ‫"ﺴﺒﺤﺎﻥ ﻤﻥ ﺴﻴﺭ ﺃﻗﺩﺍﻡ ﺍﻷﻨﺎﻡ ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﻤﻀـﻰ ﻓـﻲ‬‫‪‬‬ ‫ﺴﺎﺒﻕ ﻋﻠﻤﻪ.. ﻭﻴﺴﺭ ﻟﻺﻨﺴﺎﻥ ﺍﻹﻗﺩﺍﻡ ﻋﻠﻰ ﻤﺤـﺘﻡ ﻗﻀـﺎﺌﻪ‬ ‫ﻭﺤﻜﻤﺘﻪ. ﻓﻼ ﻤﺤﻴﺹ ﻟﻘﻭﻱ ﻭﻀﻌﻴﻑ ﻭﺸﺭﻴﻑ ﻋﻤﺎ ﺠﺭﻯ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﻤﺭ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﻻ ﻤﻔﺭ ﻟﻐﻨﻲ ﻭﻓﻘﻴﺭ ﻭﺨﻁﻴﺭ ﻭﺤﻘﻴﺭ ﻋـﻥ‬‫ﺍﻻﻗﺘﺭﺍﺏ ﺇﻟﻰ ﻤﻁﻭﻱ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﺠﺎﺏ..‬ ‫ﺃﺤﻤﺩﻩ ﺴﺒﺤﺎﻨﻪ ﻭﺘﻌﺎﻟﻰ ﺤﻤﺩ ﻤﻥ ﺃﺒـﻼﻩ ﻓﺼـﺒﺭ..‬‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﻏﻨﺎﻩ ﻓﺸﻜﺭ.. ﻭﺃﺸﻜﺭﻩ ﺸﻜﺭ ﻤﻥ ﺘﻭﺠﻪ ﺒﺠﻨﺎﻨﻪ ﻟﻠﺴﻴﺭ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﻤﺭﻀﺎﺘﻪ، ﻓﺘﻨﺯﻩ ﻓﻲ ﺭﻴﺎﺽ ﺍﻟﻘﺒﻭل ﻭﺠﻨﺎﺘﻪ، ﻭﺃﺼﻠﻲ ﻭﺃﺴﻠﻡ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﻥ ﺴﺎﺭﺕ ﺭﻜﺎﺌﺏ ﺸﻭﻗﻪ ﺇﻟﻰ ﻤﺩﺒﺭﻩ ﻭﺃﺸﺎﺭﺕ ﻤﻭﺍﻜﺏ‬ ‫ﺤﺴﻥ ﺨﻠﻘﻪ ﺇﻟﻰ ﻁﻴﺏ ﻋﻨﺼﺭﻩ: ﺴﻴﺩﻨﺎ ﻤﺤﻤﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺴـﺎﻓﺭ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﻡ، ﻭﻫﺎﺠﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ، ﻭﺴﺎﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺠﺩ ﺍﻟﺤﺭﺍﻡ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺠﺩ ﺍﻷﻗﺼﻰ، ﻭﻜﺎﻥ ﺠﺒﺭﻴل ﺃﻤﻴﻨﻪ، ﻭﻋﻠـﻰ ﺁﻟـﻪ‬ ‫ﻭﺃﺼﺤﺎﺒﻪ ﻭﺃﺤﺒﺎﺒﻪ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﺍﻟﺴﻼﻡ".‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺒﻌﺩ.. ﻓﻘﺩ ﺒﺤﺜﺕ ﻁﻭﻴﻼ ﻋﻥ ﻤﺩﺨل ﺇﻟﻰ ﻋـﺎﻟﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﺸﺎﻤل ﺍﻟﺠﺎﻤﻊ ﻓﻠﻡ ﺃﺠﺩ ﺃﻤـﺎﻤﻲ ﺃﻓﻀـل ﻭﻻ‬ ‫ﺃﻨﺴﺏ ﻤﻥ ﻤﻘﺩﻤـﺔ ﺍﻟﻤﺴـﺘﻨﻴﺭ ﺍﻷﻜﺒـﺭ "ﺭﻓﺎﻋـﺔ ﺭﺍﻓـﻊ‬‫٥‬ 6. ‫ﺍﻟﻁﻬﻁﺎﻭﻱ" ﻓﻲ ﻤﺴﺘﻬل ﻜﺘﺎﺒﻪ "ﺘﺨﻠﻴﺹ ﺍﻹﺒﺭﻴـﺯ... ﻓـﻲ‬ ‫ﺘﻠﺨﻴﺹ ﺒﺎﺭﻴﺯ".‬ ‫ﻓﺎﻟﻘﺩﺭ ﻗﺩ ﻟﻌﺏ ﻟﻌﺒﺘﻪ ﻤﻊ ﺃﺤﻤﺩ ﺒـﻥ ﺤـﺎﻓﻅ ﺒـﻥ‬‫ﹶ‪ ‬‬ ‫ﻤﻅﻬﺭ.. ﻭﻜﻠﻤﺎ ﺍﺭﺘﻔﻊ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﺃﻁﺎﺤﺕ ﺒﻪ ﺍﻟﻤﻘﺎﺩﻴﺭ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﻤﻜﺎﻥ ﺁﺨﺭ ﻴﺠﺩﺩ ﻓﻴﻪ ﺍﻻﺭﺘﻔﺎﻉ ﻭﻴﺴﻌﻰ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﻠـﻭ.. ﺜـﻡ‬ ‫ﻴﺒﺭﺤﻪ ﺇﻟﻰ ﻗﻤﺔ ﺃﺨﺭﻯ.. ﻫﻜﺫﺍ ﺍﻨﺘﻘل ﻭﺘﺒﺩل ﺒـﻪ ﺍﻟﺤـﺎل..‬ ‫ﻓﺨﻠﻊ ﺜﻴﺎﺏ ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻴﺔ ﻭﺍﺭﺘﺩﻯ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀـﻴﺔ، ﺜـﻡ‬ ‫ﻫﺠﺭﻫﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺤﻴﺙ ﺘﺘﻌﺩﺩ ﺍﻟﺜﻴﺎﺏ ﻭﺍﻷﺒﻭﺍﺏ.. ﻓﺈﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻫﻭ‬ ‫ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭﻱ ﺼﻼﺡ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﻓﻬﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺩ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﻬﻨـﺩﺱ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺩ.. ﻭﻫﻭ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﻭﺍﻟﻤﺩﻴﺭ.. ﻭﺍﻟﻌﺎﻜﺱ ﻭﺍﻟﻤﻌﻜـﻭﺱ..‬‫ﻭﺍﻟﺤﺎﺭﺱ ﻭﺍﻟﻤﺤﺭﻭﺱ..‬ ‫ﻭﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺸﺄﻥ ﻤﻥ ﻴﻌﻤـل ﻓـﻲ ﺤﻘـل ﺍﻟﺘﻤﺜﻴـل‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﺸﺨﻴﺹ.. ﺤﺘﻰ ﺃﺨﺫ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻭﺍﺌﺯ ﻭﺍﻟﺸﻬﺭﺓ ﻤﺎ ﺃﺨـﺫ..‬ ‫ﻓﺈﺫﺍ ﺒﻪ ﻴﻨﺯﻭﻱ ﻭﻴﻌﺘﺯل ﻭﻴﺠﻌل ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻴـل ﻭﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨـﺎﺕ‬ ‫ﺤﺭﺍﻓﻴﺸﻪ ﺍﻟﺠﺩﺩ.. ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﻔﺭﻕ ﺸﻤل ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ ﺍﻷﻭﺍﺌل..‬ ‫ﻭﺍﻟﺼﺤﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺸﻜﻠﺕ ﺍﻟﻭﺠﺩﺍﻥ ﻭﺴﺎﻫﻤﺕ ﻓﻲ ﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﻜﻴﺎﻥ..‬ ‫ﻟﻺﻨﺴﺎﻥ ﻭﺍﻟﻔﻨﺎﻥ..‬ ‫٦‬ 7. ‫ﻤﻥ "ﺘﻠﺨـﻴﺹ ﺒـﺎﺭﻴﺯ" ﻟﻠﻁﻬﻁـﺎﻭﻱ.. ﺍﻜﺘﺸـﻑ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﻭﺤﺼﻠﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻘﺏ..‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺭﻓﺎﻋﺔ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﺘﻠﺨـﻴﺹ ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﺍﻨﺒﻬﺭ ﺒﺎﻟﺘﺭﺤﺎل ﻭﺍﻟﺴﻔﺭ.. ﺍﺴﺘﻤﺩ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤـﻥ‬ ‫ﻤﻼﻤﺤﻪ ﻫﻭ.. ﻓﺈﺫﺍ ﻤﺎﺭﺱ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀـﺔ ﻟـﻡ ﻴﺘﻭﻗـﻑ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻭﺴﻴﺔ ﻭﻤﺎ ﺠﻨﻲ ﻓﻴﻬﺎ.. ﻓﻬﻭ ﺍﻟﻤﻼﻜﻡ ﻭﺒﻁـل ﺍﻟﺭﻤﺎﻴـﺔ‬‫ﻭﺍﻟﺴﺒﺎﺤﺔ.‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ.. ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻟﺤﺭ.. ﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻨﺠﺢ ﻓﻲ ﺍﻷﺩﻭﺍﺭ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﺃﻥ ﻴﻅل ﺃﺴﻴ ‪‬ﺍ ﻟﻬﺎ، ﻭﻟﻡ‬ ‫ﺭ‬ ‫ـﺩﻱ‬ ‫ـﺩﻱ ﻭﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻴـ‬ ‫ـﻕ ـﺏ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴـ‬‫ـﺩﺙ.. ﻭﺍﻨﻁﻠـ ﻴﻠﻌـ‬‫ﻴﺤـ‬‫ﻭﺍﻟﺭﻭﻤﺎﻨﺴﻲ.. ﻭﺍﻷﻜﺸﻥ..‬‫ﹾﹶ‪‬‬ ‫ﻭﺇﺫﺍ ﻗﺭﺃﺕ ﻗﺎﺌﻤﺔ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺘﻌﺎﻤـل ﻤﻌﻬـﻡ‬ ‫ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﻋﺒﺭ ﺭﺤﻠﺘﻪ ﺍﻟﻤﻤﺘﺩﺓ.. ﺴﺘﺘﺄﻜﺩ ﺘﻤﺎ ‪‬ﺎ ﺃﻨﻪ ﻤﻤﺜل‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻟﻜل ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ.. ﻟﻜل ﺍﻟﻌﺼﻭﺭ.. ﻴﻜـﺭﻩ ﺍﻟﺠﻤـﻭﺩ ﻭﻴﻌﺸـﻕ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ.. ﻭﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺭ ﺍﻟﺭﺤﺎل.. ﻓﺈﻥ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻔﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﻤﺎل ﻭﺍﻟﺠﻨﻭﺏ ﻭﺍﻟﺸﺭﻕ ﻭﺍﻟﻐـﺭﺏ.. ﻓﻬـﻭ‬ ‫ﺍﻟﺴﻔﺭ ﺇﻟﻰ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻨﻔﺱ ﻭﻟﻭ ﻭﺼل ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻻﻨﻁﻭﺍﺀ.‬ ‫٧‬ 8. ‫ﻭﻗﺩ ﻭﺼﻔﻪ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﻭﻤﻴل ﻟﺒﻴﺏ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﺼﺤﻔﻴﺔ‬ ‫ﺃﺩﺒﻴﺔ ﺭﺴﻤﻬﺎ ﻟﻪ ﺒﻘﻠﻤﻪ ﻓﻲ ﻤﺠﻠـﺔ ﺍﻟﻤﺼـﻭﺭ ﺒﺘـﺎﺭﻴﺦ ٠١‬ ‫ﺃﺒﺭﻴل ٠٨٩١.. ﻭﺘﺤﺕ ﻋﻨﻭﺍﻥ "ﻓﺎﺭﺱ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺃﻗﻭﻯ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻐﻀﺏ".. ﺤﻴﺙ ﻜﺘﺏ ﻴﻘﻭل: "ﻫﺎ ﻫﻭ ﺤﺭﻓﻭﺵ ﻤﻥ ﻁﺭﺍﺯ‬ ‫ﻓﺭﻴﺩ ﺍﻗﺘﺤﻡ ﻤﻴﺩﺍﻥ ﺍﻟﻔﻥ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭ ﺠﻭﺍﺩ.. ﻭﻁﺎﺭ ﻓﻴﻪ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺠﻨﺎﺤﻴﻥ ﻤﻥ ﻤﻭﻫﺒﺔ ﻭﻤﻀﺎﺀ، ﻭﺍﺸﺘﻬﺭ ﺒﺄﻨﻪ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺍﻟﺼﺎﺭﻡ‬ ‫ﺍﻟﻐﺎﻀﺏ ﺤﺘﻰ ﻭﻟﻭ ﺒﻐﻴﺭ ﺴﺒﺏ.. ﻓﺈﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻘﻠﺏ.. ﻤﻭﻀﻊ‬ ‫ﺍﻟﻐﻀﺏ ﻓﺈﻨﻪ ﻻ ﻴﻨﻬﺎﺭ.. ﻜﺎﻟﻔﺎﺭﺱ ﺍﻷﺼﻴل ﺍﻟﻨﺒﻴل ﻗﺩ ﻴﻘـﻊ‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﻭﺍﻗ ﹰﺎ ﻋﻠﻰ ﻗﺩﻤﻴﻪ.. ﻷﻨﻪ ﺃﻗﻭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﻀﺏ.‬ ‫ﻔ‬‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﻱ:‬ ‫ﻭﻟﺩ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﻓﻲ ٨ ﺃﻜﺘﻭﺒﺭ ٧١٩١.. ﻓﻲ ﺤـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻌﺒﺎﺴﻴﺔ.. ﻭﻤﺎ ﺃﺩﺭﺍﻙ ﻤﺎ ﺍﻟﻌﺒﺎﺴﻴﺔ ﻗﺒل ﻋﺎﻤﻴﻥ ﻤﻥ ﺜـﻭﺭﺓ‬ ‫٩١٩١.. ﺒل ﻭﻤﺎ ﺃﺩﺭﺍﻙ ﻤﺎ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﻜﻠﻬﺎ.. ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻘﻭل ﻋﻨﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﺯﻜﻲ ﻤﺒﺎﺭﻙ: "ﻓﻲ ﻜل ﺒـﻼﺩ ﺍﻟﺸـﺭﻕ ﻴﺴـﺘﻁﻴﻊ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﻭﺴﻁ "ﺃﻭ ﺍﻟﺒﻴﻥ ﺒﻴﻥ" ﺃﻥ ﻴﻌﻴﺵ. ﻷﻥ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻓﻲ ﺒﻼﺩ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻕ ﻻ ﺘﺯﺍل ﺘﺘﺴﻊ ﻟﻸﻭﺴﺎﻁ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﺃﻤـﺎ ﺍﻟﻘـﺎﻫﺭﺓ‬‫ﻓﻠﻴﺴﺕ ﻓﻴﻬﺎ ﻟﻠﺭﺠل ﺍﻟﻭﺴﻁ ﻤﻜﺎﻥ..‬‫٨‬ 9. ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻭﺴﻁ ﻻ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﻌﻴﺵ.‬‫ﺍﻷﺩﻴﺏ ﺍﻟﻭﺴﻁ ﻻ ﻴﺠﺩ ﺍﻟﺭﺯﻕ.‬ ‫ﺍﻟﻤﻐﻨﻲ ﺍﻟﻭﺴﻁ ﻴﻀﻴﻊ.‬ ‫ﻭﺍﻟﻁﺒﻴﺏ ﺍﻟﻭﺴﻁ ﻻ ﻴﺠﺩ ﺜﻤﻥ ﺍﻟﺩﻭﺍﺀ ﺤﻴﻥ ﻴﻤﺭﺽ.‬ ‫ﻭﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺍﻟﻭﺴﻁ ﻻ ﻴﻤﻠﻙ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﺇﻟـﻰ ﺨﺒـﺭ‬‫ﺼﻐﻴﺭ.‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻟﻭﺴﻁ ﻗﺩ ﻻ ﻴﺠﺩ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﻟﺸﻬﻭﺩ ﺭﻭﺍﻴـﺔ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺸﺘﺭﺍﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل.‬ ‫ﹰ‬‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﺘﻘﻭل ﻓﻲ ﻜل ﻭﻗﺕ: ﻜﻥ ﻗﺎﻫﺭ ‪‬ﺎ!‬‫ﻴ‬ ‫ﺃﻟﻴﺴﺕ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﻓﺭﻀﺕ ﺍﻟﺨﻤـﻭل ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻤﺌﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻌﺭﺍﺀ ﻷﻨﻬﻡ ﻟﻡ ﻴﻜﻭﻨﻭﺍ ﻓﻲ ﻋﺒﻘﺭﻴـﺔ ﺸـﻭﻗﻲ‬ ‫ﻭﺤﺎﻓﻅ ﻭﺼﺒﺭﻱ ﻭﻤﻁﺭﺍﻥ؟‬ ‫ﺃﻟﻴﺴﺕ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﻓﺭﻀﺕ ﺍﻟﺨﻤـﻭل ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻤﺌﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻷﻨﻬﻡ ﻟﻡ ﻴﻜﻭﻨﻭﺍ ﻓﻲ ﻋﻅﻤﺔ ﻤﺤﻤﺩ ﻋﺒـﺩﻩ‬ ‫ﻭﻋﻠﻲ ﻴﻭﺴﻑ ﻭﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ ﺠﺎﻭﻴﺵ ﻭﻤﺼﻁﻔﻰ ﺍﻟﻤﻨﻔﻠﻭﻁﻲ‬‫ﻭﻤﺤﻤﺩ ﺍﻟﻤﻭﻴﻠﺤﻲ؟!‬ ‫٩‬ 10. ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﻻ ﺘﺘﺴﻊ ﺃﺒ ‪‬ﺍ ﻟﻐﻴﺭ ﺍﻷﻓﺫﺍﺫ ﺍﻟـﺫﻴﻥ ﻴﻐﻠﺒـﻭﻥ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ. ﻭﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺃﻥ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﺍﻟﻜﺭﻴﻤﺔ ﻻ ﺘﺭﺩ ﺃﺤ ‪‬ﺍ ﻓﻬـﻲ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺘﺘﺴﻊ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻟﻐﻴﺭ ﺍﻷﻓﺫﺍﺫ ﻭﻟﻜﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻴﻌﻴﺸﻭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﻅل..‬ ‫ﻀ‬‫ﻭﻟﻴﺱ ﺍﻟﺫﻨﺏ ﺫﻨﺒﻬﺎ".‬ ‫ﺇﻨﻬﺎ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻫﺘﻑ ﺍﺒﻥ ﺨﻠﺩﻭﻥ ﻋﻨـﺩﻤﺎ ﺭﺁﻫـﺎ‬ ‫ﻷﻭل ﻤﺭﺓ. "ﺭﺃﻴﺕ ﺤﺎﻀﺭﺓ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻭﺒﺴﺘﺎﻥ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻭﻤﺤ ﹶـﺭ‬ ‫‪ ‬ﺸ‬ ‫ﺍﻷﻤﻡ ﻭﻤﺩﺭﺝ ﺍﻟﺫ ‪‬ﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﻭﺇﻴﻭﺍﻥ ﺍﻹﺴﻼﻡ ﻭﻜﺭﺴـﻲ‬ ‫ﱡﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ.. ﺘﺯﻫﻭ ﺒﺎﻟﻤﺩﺍﺭﺱ ﻭﺍﻟﻜﻭﺍﻜﺏ ﻭﺘﻀـﻲﺀ ﺒﺎﻟﻌﻠﻤـﺎﺀ.‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﻨﻬﺭ ﺍﻟﻨﻴل.. ﻴﺠﻲﺀ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﺎﻟﺨﻴﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﺜﻤﺭﺍﺕ. ﻤﺭﺭﺕ‬ ‫ﻓﻲ ﺴﻜﻙ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻓﺭﺃﻴﺘﻬﺎ ﺘﻐﺹ ﺒﺯﺤﺎﻡ ﺍﻟﻤﺎﺭﺓ.. ﺃﺴـﻭﺍﻗﻬﺎ‬‫ﺘﺯﺨﺭ ﺒﺎﻟﻨﻌﻴﻡ.."‬ ‫ﺍﻟﻨﺸﺄﺓ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﻴﺔ ﻋﻜﺴﺕ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺘﻰ ﻤﻅﻬـﺭ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺭﻋﺎﻥ ﻤﺎ ﺃﻜﻤل ﺩﺭﺍﺴﺘﻪ ﺍﻟﺜﺎﻨﻭﻴﺔ ﺜﻡ ﺍﻨﺨـﺭﻁ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻡ ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻱ ﻁﺎﻟ ‪‬ﺎ ﺒﺎﻟﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﺤﺭﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﺩﻓﻌـﺔ ﺜﻭﺭﻴـﺔ‬‫ﺒ‬ ‫ﻀﻤﻥ ﺍﻟﺒﻼﺩ ﺍﻟﺠﺩﺩ ﻓﻲ ﺜﻭﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺎﻤـﺕ ﻋـﺎﻡ ٢٥٩١‬ ‫ﻟﺘﻌﻴﺩ ﻁﻼﺀ ﻭﺠـﻪ ﺍﻟـﻭﻁﻥ ﺒـﺄﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺘﻨﻤﻴـﺔ ﻭﺍﻟﺘﺤـﺭﺭ‬ ‫ﻭﺍﻻﺴﺘﻘﻼل ﻭﺍﻻﻨﻁﻼﻕ ﻭﺍﻟﺸﻤﻭﺥ.. ﻜﺎﻥ ﺯﻤﻼﺀ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴـﺔ‬ ‫٠١‬ 11. ١١ 12. ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺭﺒﻴﺔ ﺠﻤﺎل ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ ﻭﺜﺭﻭﺕ ﻋﻜﺎﺸـﺔ ﻭﻋﺒـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺤﻜﻴﻡ ﻋﺎﻤﺭ ﻭﺯﻜﺭﻴﺎ ﻤﺤﻴﻲ ﺍﻟﺩﻴﻥ.. ﻭﻗﺩ ﻜﺎﻥ ﻟﻪ ﺩﻭﺭﻩ ﻤﻊ‬ ‫ﺴﻼﺡ ﺍﻟﻔﺭﺴﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﺃﺤﺩ ﻀـﺒﺎﻁﻪ ﻭﻗـﺕ ﺍﻨـﺩﻻﻉ‬ ‫ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ.. ﻭﻟﻭ ﺃﻨﻪ ﺘﻭﺍﺠﺩ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﺒﻼﺩ ﻻﺸﺘﺭﺍﻜﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻭﺭﺓ‬ ‫ﺍﻷﻭﻟﻤﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﻫﻠﺴﻨﻜﻲ.. ﻭﺸﺎﺀﺕ ﺍﻟﻅﺭﻭﻑ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﺠﻤﺎل‬ ‫ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ ﺘﺩﺭﻴﺱ ﺍﻟﻌﻠﻭﻡ ﺍﻟﻌﺴـﻜﺭﻴﺔ، ﻭﺨﺎﺼـﺔ ﻤـﺎﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﻜﺘﻴﻙ ﻓﻲ ﻜﻠﻴﺔ ﺃﺭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺤﺭﺏ.. ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺴـﻠﻙ ﻨﺎﺼـﺭ‬‫ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺍﻷﻜﺎﺩﻴﻤﻲ..‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺸﺎﺭﻙ ﻤﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻟﻤﺼﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﻨﺎﻗﺔ ﻭﻻ ﺠﻤل.. ﺇﻻ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻕ‬ ‫ﻟﻠﺨﻼﺹ ﻤﻥ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯ.. ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻤﻬﻤﺘﻪ ﺭﺼﺩ ﺍﻷﻟﻐﺎﻡ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﺘﻘﺫﻑ ﺒﻬﺎ ﻁﺎﺌﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺤﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﻗﻨﺎﺓ ﺍﻟﺴﻭﻴﺱ ﻟﻜﻲ ﺘﻌﻁـل‬ ‫ﺍﻟﻤﻼﺤﺔ ﻭﺘﺸل ﺘﺤﺭﻜﺎﺕ ﺍﻟﺤﻠﻔﺎﺀ ﻋﺒﺭﻫﺎ.‬ ‫ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ ﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﺴﻼﺡ ﺍﻟﻔﺭﺴﺎﻥ ﻨﻬﺎﺌﻴﺎ ﻓﺄﺼﺒﺤﺕ‬ ‫ﺍﻟﺨﻴﺎﻟﺔ ﻫﻭﺍﻴﺘﻪ ﻭﻋﻤﻠﻪ. ﻭﺭﻏﻡ ﺃﻨﻪ ﻓﻘﺩ ﺃﺤﺩ ﺃﻀﻼﻋﻪ ﺘﺤـﺕ‬ ‫ﺴﻨﺎﺒﻙ ﺍﻟﺨﻴل ﺇﻻ ﺃﻥ ﺤﺒﻪ ﻟﻠﻔﺭﻭﺴﻴﺔ ﻟﻡ ﻴﻨﻘﺹ..‬ ‫٢١‬ 13. ‫ﻭﻤﺜﻠﻤﺎ ﺫﻫﺏ ﺭﻓﺎﻋﺔ ﺇﻟﻰ ﺒﺎﺭﻴﺱ.. ﺫﻫـﺏ ﻤﻅﻬـﺭ‬ ‫ﺃﻴ ‪‬ﺎ.. ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻋﻼﻗﺘﻪ ﺒﺎﻷﺩﺏ ﻗـﺩ ﺘﻭﻁـﺩﺕ ﻭﺍﺯﺩﺍﺩﺕ..‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺍﻟﻔﺘﻰ ﻭﺍﺒﻥ ﺍﻟﻠﻴل ﺒﺘﺄﻤﻼﺘﻪ ﻭﻗﺭﺍﺀﺍﺘﻪ.. ﻭﺃﺤﻼﻤـﻪ.‬ ‫ﻭﺍﺒﻥ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻼﻋﺏ ﻭﺍﻟﻤﻀﻤﺎﺭ. ﻫﻨﺎﻙ ﻓﻲ ﺒـﺎﺭﻴﺱ‬ ‫ﺍﻟﺘﻘﻰ ﺒﻨﻭﺍﺓ ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ.. ﻋﺎﺩل ﻜﺎﻤل ﻭﺜﺎﺒﺕ ﺃﻤﻴﻥ ﻭﺃﺩﻴـﺏ‬‫ﺍﻟﺫﻫﺒﻲ..‬ ‫ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺍﻟﻀﺎﺒﻁ ﺍﻟﺸﺎﺏ ﻴﻔﻜﺭ ﻓﻲ ﻤﺴـﺘﻘﺒﻠﻪ.. ﻓﻘـﺩ‬ ‫ﺍﺴﺘﻘﺭ ﺃﻤﺭﻩ ﻋﻨﺩ ﺇﺤﺭﺍﺯ ﺍﻟﺒﻁﻭﻻﺕ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﺘﻠﻭ ﺍﻷﺨﺭﻯ..‬ ‫ﻭﺇﺤﺭﺍﺯ ﺍﻟﻨﺠﻭﻡ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﻔﻴﻪ. ﻜﺎﻥ ﻤﻴﺎﻻ ﺒﻁﺒﻌـﻪ ﻟﻠﻘـﺭﺍﺀﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ.. ﻟﻜﻥ ﺒﺭﻭﺡ ﺍﻟﻬﻭﺍﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﻟﺼﺔ.. ﻭﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺃﻜﺜـﺭ‬ ‫ﻤﻥ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻴﻔﺭﻍ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻤﻜﺒﻭ ﹰـﺎ ﻨﻔﺴـﻪ.. ﻭﻁﺎﻗﺘـﻪ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺫﻫﺏ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻤﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﻴـﺩﺍﻥ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﻘل ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻱ.. ﻭﺒﻌﻭﺩﺓ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ﺇﺒـﺭﺍﻫﻴﻡ‬ ‫ﻋﺯ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﻤﻥ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ.. ﺘﻐﻴﺭ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭ ﻭﺘﺒﺩﻟﺕ ﺍﻷﺤـﻼﻡ..‬ ‫ﻭﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﺍﻷﻓﻕ ﻤﺎ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻤﺤﺴـﻭ ‪‬ﺎ.. ﺃﻭ ﻤﻨﻅـﻭ ‪‬ﺍ ﺃﻭ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺒ‬‫ﻤﻨﺘﻅ ‪‬ﺍ..‬ ‫ﺭ‬ ‫٣١‬ 14. ١٤ 15. ‫ﺘﺤﻭﻻﺕ ﺍﻟﻤﺯﺍﺝ ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﺭ:‬ ‫ﻻ ﻴﻘﺒل ﻤﻅﻬﺭ ﻁﻭﺍل ﺭﺤﻠﺘﻪ ﺒﺄﻨﺼﺎﻑ ﺍﻟﺤﻠﻭل.. ﺇﻤﺎ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻷﻭل.. ﺃﻭ ﺍﻷﺨﻴﺭ.. ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ ﻻ ﺘﻌﺠﺒﻪ‬ ‫ﻭﻻ ﺘﺭﻀﻴﻪ.. ﻭﻟﺫﻟﻙ ﺃﻋﻠﻥ ﺘﻤﺭﺩﻩ ﻭﻋﺼﻴﺎﻨﻪ ﻀﺩ ﺃﻭﻀﺎﻋﻪ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻤﻊ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎﺕ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﺤﻭل ﻤﻥ ﻓﺘـﻰ‬ ‫ﺃﻭل.. ﻭﺒﻁل.. ﺇﻟﻰ ﻀﻴﻑ ﺸﺭﻑ.. ﻭﻗﺘﻬﺎ ﺘﺭﺍﺠﻊ ﻭﺍﺨﺘﻔﻰ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﺍﻟﻌﺯﻟﺔ ﻭﺍﻻﻋﺘﺯﺍل.. ﺒﺎﺴﺘﺜﻨﺎﺀ ﺃﻋﻤـﺎل ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴـﺔ‬ ‫ﻤﺘﻨﺎﺜﺭﺓ..‬ ‫ﺇﻥ ﺍﻟﺨﻁ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﻲ ﻟﺼـﻌﻭﺩ ﻨﺠـﻡ ﺃﺤﻤـﺩ ﻤﻅﻬـﺭ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ﻴﻜﺸﻑ ﻟﻨﺎ ﺒﻭﻀﻭﺡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﻨﺎﺩ ﺍﻟﻘﻭﻱ.. ﻓﻘﺩ ﺒـﺩﺃ‬ ‫ﺒﻁﻼ.. ﺇﺫﺍ ﺠﺎﺯ ﻟﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﻘﻭل ﺒﺄﻥ ﻓﻴﻠﻤـﻪ ﺍﻷﻭل "ﻅﻬـﻭﺭ‬ ‫ﺍﻹﺴﻼﻡ" ﻜﺎﻥ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺍﻻﺴﺘﻬﻼل ﻟﺩﺨﻭل ﺒﻼﺘﻭﻩ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ، ﻓﻬﻭ‬ ‫ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻤﻪ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻴﻠﻌﺏ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﺒﻁﻭﻟﺔ ﻓﻲ " ‪‬ﺩ ﻗﻠﺒﻲ" ﺒﺘﺭﺸﻴﺢ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻤﻥ ﺜﻨﺎﺌﻲ ﺍﻟﺠﻴﺵ ﻭﺍﻟﻔﻥ.. ﺯﻤﻴﹶـﻲ ﺍﻟﺴـﻼﺡ ﻭﺍﻟﻬﻭﺍﻴـﺔ..‬‫ﻠ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻴﻭﺴﻑ ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ ﻭﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻋﺯ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘـﺎﺭ..‬ ‫ﻭﻤﻥ "ﺭﺩ ﻗﻠﺒﻲ" ﻭﺍﺼل ﺍﻟﺼﻌﻭﺩ، ﺇﻥ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻗﺩ ﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﻘﻤﺔ ﺒﺎﻟﻔﻌل.. ﻷﺴﺒﺎﺏ ﻋﺩﻴﺩﺓ.. ﻓﻲ ﻤﻘـﺩﻤﺘﻬﺎ ﺃﻥ "ﺃﺤﻤـﺩ‬ ‫٥١‬ 16. ‫ﻤﻅﻬﺭ" ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﺠـﺩﺩﺓ ﻤـﻥ ﺃﻱ ﻨﺠـﻡ ﻗـﺩﻴﻡ..‬ ‫ﻓﺎﻟﻅﺭﻭﻑ ﺍﻟﺘﻲ ﺸﻜﻠﺕ ﻭﺠﺩﺍﻨﻪ ﻭﻤﻼﻤﺤﻪ ﻟﻡ ﺘﺘﻭﻓﺭ ﻟﻐﻴﺭﻩ..‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﺥ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻋﺎﺸـﻪ ﻜـﺎﻥ ﺠـﻭﺍﺯ ﺍﻟﻤـﺭﻭﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﺠﺎﻭﺯ.. ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﺠﻭﻤﻴﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺤﺘـﺎﺝ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﻲ.. ﻭﺍﻟﻤﺭﻭﻨـﺔ ﺍﻟﺠﺴـﺩﻴﺔ.. ﻭﺍﻟﻤﻭﻫﺒـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ.. ﻭﺍﻟﻁﻤﻭﺡ ﺍﻟﻨﻔﺴﻲ..‬ ‫ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﺍﻟﻤﺒﻜﺭ.. ﻫﻭ ﻤﺎ ﺠﻌﻠﻪ ﻴﺘﺨـﺫ ﻗـﺭﺍﺭﻩ‬ ‫ﺒﺄﻥ ﻴﺨﻠﻊ ﺍﻟﺒﺩﻟﺔ ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻴﺔ.. ﻤﻜﺘﻔ ‪‬ﺎ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻘﺩﺭ ﻭﺃﻥ ﻴﻌﻁﻲ‬‫ﻴ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ ﻭﻭﻗﺘﻪ ﻟﻠﻔﻥ.. ﻭﺇﻥ ﺍﺤﺘﻔﻅ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﺒﺭﻭﺡ ﺍﻟﻌﺴﻜﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻀﺒﻁ ﻭﺍﻟﺭﺒﻁ ﻭﺍﻻﻟﺘـﺯﺍﻡ.. ﻓﻬـﻭ ﺃﻭل ﺍﻟـﺫﺍﻫﺒﻴﻥ ﺇﻟـﻰ‬‫ﺍﻻﺴﺘﻭﺩﻴﻭ ﻭﺁﺨﺭ ﺍﻟﻤﻨﺼﺭﻓﻴﻥ..‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻗﺎل ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ "ﺇﻨﻪ ﺒﻨﻅﺎﻤﻴﺘـﻪ ﺍﻟﺸـﺩﻴﺩﺓ‬ ‫ﻴﺭﻫﺒﻨﻲ"!؟ ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻜﺎﻥ ﻴﺴﻠﻡ ﻨﻔﺴﻪ ﻟﻠﻤﺨـﺭﺝ ﻜﺠﻨـﺩﻱ‬ ‫ﻴﺅﺩﻱ ﺘﺤﻴﺔ ﺍﻟﻭﻻﺀ ﻟﻘﺎﺌﺩﻩ.. ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺴﺒﺏ ﻭﻷﻨﻪ "ﺍﺒـﻥ‬ ‫ﻗﻠﻡ".. ﺃﻁﻠﻘﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﺸﻠﺔ ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ "ﺭﺏ ﺍﻟﺴـﻴﻑ ﻭﺍﻟﻘﻠـﻡ"‬ ‫ﺘﺸﺒ ‪‬ﺎ ﺒﻤﺤﻤﻭﺩ ﺴﺎﻤﻲ ﺍﻟﺒـﺎﺭﻭﺩﻱ.. ﺭﺒﻤـﺎ ﻟﻬـﺫﺍ ﺃﻋﻠﻨﻬـﺎ‬‫ﻬ‬ ‫٦١‬ 17. ‫ﺼﺭﻴﺤﺔ ﻓﻲ ﺤﺩﻴﺙ ﺼﺤﻔﻲ: "ﺃﻨﺎ ﻜﺎﺘﺏ ﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺩﺭﺠـﺔ‬‫ﺃﻭﻟﻰ، ﻭﻤﺨﺭﺝ ﺩﺭﺠﺔ ﻭﺜﺎﻨﻴﺔ، ﻭﻤﻤﺜل ﺩﺭﺠﺔ ﺜﺎﻟﺜﺔ".‬ ‫ﻭﻫﻭ ﺘﺼﻨﻴﻑ ﻏﻴﺭ ﺼﺤﻴﺢ ﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﻤﻅﻬﺭ ﻤﺎﺭﺱ‬ ‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﻭﺍﻹﻨﺘـﺎﺝ.. ﻭﺍﻟﺘﻤﺜﻴـل.. ﻟﻜـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻐﺎﻟﺒﻴﺔ ﻻ ﺘﻌﺭﻑ ﺇﻻ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ ﺼﻼﺡ ﺍﻟﺩﻴﻥ.. ﻭﺒﻁل ﺩﻋﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﻜﺭﻭﺍﻥ ﻭ ﻭﺍﺇﺴـﻼﻤﺎﻩ ﻭﺍﻟﺯﻭﺠـﺔ ﺍﻟﻌـﺫﺭﺍﺀ ﻭﺍﻟﺸـﻴﻤﺎﺀ‬ ‫ﻭﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻤﺴﺩﻭﺩ ﻭﺇﻤﺒﺭﺍﻁﻭﺭﻴﺔ ﻤﻴﻡ ﻭﺍﻷﻴﺩﻱ ﺍﻟﻨﺎﻋﻤـﺔ..‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺁﺨﺭ ﺴﻠﺴﻠﺔ ﺍﻹﺒﺩﺍﻋﺎﺕ.. ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺒﺭﺯ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﺴﻡ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ‬ ‫ﻤﺭﺘﻴﻥ.. ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺭﻭﺍﻴﺔ "ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ٠٣" ﻟﺼـﻼﺡ‬ ‫ﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ ﻭﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ" ﺇﺨﺭﺍﺝ ﻭﻭﻟـﻑ‬ ‫ﻭﻴﻼ ﻤﻊ ﻓﺎﺘﻥ ﺤﻤﺎﻤﺔ ﻭﻜﻤﺎل ﺍﻟﺸﻨﺎﻭﻱ.. ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺘﺠﺭﺒﺘﻪ‬ ‫ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﻌﺩﻫﺎ ﺒﻌﻨﻭﺍﻥ "ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ" ﻭﺃﺴﻨﺩ ﺒﻁﻭﻟﺘﻬﺎ‬ ‫ﺇﻟﻰ "ﺴﻴﻔﻴﻥ" ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﻴﺴﺭﺍ.. ﻋﻥ ﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ‬ ‫ﻜﺘﺒﻪ ﻭﻜﺎﻥ ﻴﻨﻭﻱ ﺇﺨﺭﺍﺠﻪ ﺒﻌﺩ ﺘﺠﺭﺒﺘﻪ ﻓﻲ "ﻨﻔﻭﺱ ﺤـﺎﺌﺭﺓ"‬‫ﻭ"ﺤﺒﻴﺒﺔ ﻏﻴﺭﻱ"..‬ ‫ﺭﺠل ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ.. ﺤﻴﺎﺘﻪ ﺤﺎﻓﻠـﺔ ﻭﻤﺯﺩﺤﻤـﺔ‬ ‫ﺒﺎﻟﺘﺠﺎﺭﺏ ﻭﺍﻟﺨﺒﺭﺍﺕ.. ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻏﺭﻴ ‪‬ﺎ ﻋﻠﻰ ﻗﺎﻫﺭﻱ ﻤﺜﻠﻪ ﺃﻥ‬‫ﺒ‬ ‫٧١‬ 18. ‫ﻴﺘﻌﺎﻭﻥ ﻤﻊ ﻁﺎﺒﻭﺭ ﻁﻭﻴل ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺘﻌﺩﺩﺕ ﻤﺩﺍﺭﺴﻬﻡ‬ ‫ﻭﺍﺘﺠﺎﻫﺎﺘﻬﻡ ﻭﺃﻋﻤﺎﻟﻬﻡ.. ﻭﺃﻥ ﻴﺯﺍﻤل ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤـﻥ ﻨﺠﻤـﺎﺕ‬ ‫ﻭﻨﺠﻭﻡ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﺃﺠﻴـﺎﻟﻬﻡ.. ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺃﺼﺒﺢ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ "ﻨﻘﻁﺔ ﺍﺭﺘﻜﺎﺯ" ﻓﻲ ﺘـﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺴـﻴﻨﻤﺎ..‬ ‫ﺒﺩﺭﺍﺴﺘﻨﺎ ﻟﻤﺸﻭﺍﺭﻩ.. ﻨﺩﺭﺱ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻤﻜﺜﻔﺔ ﻭﻤﺭﻜﺯﺓ ﻤـﻥ‬ ‫ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﺭﺘﻔﺎ ‪‬ﺎ ﻭﻫﺒﻭ ﹰﺎ.. ﻤﻥ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻘﻁﺎﻉ ﺍﻟﻌﺎﻡ..‬‫ﻁ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻭﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﺍﻟﺨﺎﺹ.‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺃﻥ ﻤﻅﻬﺭ ﻤﻊ ﻗﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺴﻁ ﺍﻟﻔﻨـﻲ ﻟـﻡ‬ ‫ﺘﺘﻨﺎﺯل ﺇﻻ ﻗﻠﻴﻼ ﻭﻅﻠﺕ ﺘﺤﺘﺭﻡ ﺘﺎﺭﻴﺨﻬﺎ ﻭﻨﻔﺴـﻬﺎ.. ﺒـﻨﻔﺱ‬‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻘﺩﺭ ﻭﺍﻟﻤﻜﻴﺎل.. ﻭﺘﺤﺕ ﻜل ﻅﺭﻑ.. ﺇﻨﻪ ﻴﻌﺘﺭﻑ ﻟﺯﻤﻴﻠﻨـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﺭ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺍﻟﻤﺠﺘﻬﺩ ﻤﺤﻤﺩ ﺍﻟﺩﺴﻭﻗﻲ ﻭﻴﻘﻭل: "ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻓﻭﺠﺌﺕ ﺒﻤﻥ ﻻ ﻋﻼﻗﺔ ﻟﻬﻡ ﺒﺎﻟﻔﻥ ﻴﻁﺭﻗـﻭﻥ‬ ‫ﺒﺎﺒﻲ ﻭﻤﻌﻬﻡ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭﻫﺎﺕ ﺭﺩﻴﺌﺔ ﻫﺎﺒﻁـﺔ ﻭﻤ ِـ ﱠﺔ.. ﻭﻻ‬ ‫‪‬ﺴ ﻔ‬ ‫ﻴﻜﺘﻔﻭﻥ ﺒﺫﻟﻙ، ﺒل ﻤﻥ ﻓﺭﻁ ﺒﺠﺎﺤﺘﻬﻡ ﻭﻗﻠﺔ ﺫﻭﻗﻬﻡ ﻴﻬﻤﺴﻭﻥ‬ ‫ﻟﻲ: )ﻤﻥ ﻓﻀﻠﻙ ﻴﺎ ﺃﺴﺘﺎﺫ ﺃﺤﻤﺩ.. ﺴﻭﻑ ﻨﻀﻊ ﺍﺴﻡ ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ‬ ‫ﻓﻼﻥ ﻗﺒل ﺍﺴﻤﻙ(.. ﺃﻤﺎ ﻓﻼﻥ ﻫﺫﺍ ﻓﻠﻡ ﻴﻜﻥ ﻤﻭﻟـﻭ ‪‬ﺍ ﺤـﻴﻥ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻜﻨﺕ ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻨﺠﻡ ﺍﻷﻭل.. ﻭﺃﺤﺘﺎﺭ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻱ ﻤﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻨـﺘﺞ‬ ‫٨١‬ 19. ‫ﺍﻟﺩﺨﻴل.. ﻤﺎﺫﺍ ﺃﻓﻌل؟ ﻫل ﺃﺼﻔﺢ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﻗﺢ؟ ﺃﻟﻡ ﻴﺴﻤﻊ ﻋﻨﻲ‬ ‫ﺃﻭ ﺒﺎﺴﻤﻲ.. ﺃﻻ ﻴﻌﺭﻑ ﺭﺼﻴﺩﻱ.. ﻭﺃﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ‬ ‫ﻓﺄﺠﺩ ﺃﻥ ﺍﺴﻤﻪ "ﺍﻟﺤﻤﻴﺭﻱ ﺍﻟﺤﺯﻴﻥ"!!‬ ‫ﺸﻭﻑ ﺍﻟﺒﺠﺎﺠﺔ ﻭﺼﻠﺕ ﻟﻔﻴﻥ؟.. ﺇﻨﻨﻲ ﺍﻵﻥ ﻻ ﺃﺠـﺩ‬ ‫ﺃﻤﺎﻤﻲ ﺇﻻ ﺃﻥ ﺃﻏﻠﻕ ﺒﺎﺒﻲ ﻭﺃﺠﺘﺭ ﺫﻜﺭﻴﺎﺘﻲ ﺒﻌﺩ ﺭﺤﻴل ﺃﻏﻠﺏ‬ ‫ﻤﻥ ﻋﻤﻠﺕ ﻤﻌﻬﻡ، ﻭﺯﻤـﻼﺀ ﺠﻴﻠـﻲ.. ﻭﺍﻟـﺫﻴﻥ ﻴﻌﻴﺸـﻭﻥ‬ ‫ﺍﻨﺴﺤﺒﻭﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﺎﺤﺔ ﻭﺘﺭﻜﻭﻫﺎ ﻟﻠـﺩﺨﻼﺀ.. ﺃﻴـﻥ ﻴﻭﺴـﻑ‬ ‫ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ ﻭﻋﺯ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ ﻭﻓﻁﻴﻥ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻭﻫﺎﺏ ﻭﺃﺤﻤﺩ‬ ‫ﺒﺩﺭ ﺨﺎﻥ.. ﺒل ﻗل ﻟﻲ ﺃﻴﻥ ﻴﻭﺴﻑ ﺸﺎﻫﻴﻥ ﻭﺼـﻼﺡ ﺃﺒـﻭ‬ ‫ﺴﻴﻑ ﺃﻁﺎل ﺍﷲ ﻓﻲ ﻋﻤﺭﻴﻬﻤﺎ.. ﻭﺃﻴـﻥ ﻋﻠـﻲ ﺍﻟﺯﺭﻗـﺎﻨﻲ‬‫ﻭﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒﺩﻴﺭ..‬ ‫ﻴﺎﻩ.. ﺃﻨﺎ ﺍﻵﻥ ﺃﺸﻌﺭ ﺒﺄﻨﻨﻲ ﺭﺠـل ﺨـﺎﺭﺝ ﺩﺍﺌـﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ، ﻤﺜل ﺍﻟﻼﻋﺏ ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺤـﻭل ﺇﻟـﻰ ﺩﻜـﺔ‬ ‫ﺍﻻﺤﺘﻴﺎﻁ.. ﺒل ﻗل ﺇﻥ ﺍﻟﻨﺠﻭﻡ ﺍﻟﻘﺩﺍﻤﻰ ﺃﻤﺜﺎﻟﻲ.. ﺃﺸﺒﻪ ﺒﺨﻴل‬‫ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺔ.. ﻴﻨﺘﻅﺭﻭﻥ ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻹﻋﺩﺍﻡ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ!!".‬ ‫٩١‬ 20. ٢٠ 21. ‫ﺃﺴﻤﺎﺀ ﻤﻥ ﺩﻓﺘﺭ ﺍﻷﻴﺎﻡ‬ ‫ﺠﻤﺎل ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ:‬ ‫ﺯﻤﻴل ﺩﺭﺍﺴﺘﻲ ﻓـﻲ ﺍﻟﺤﺭﺒﻴـﺔ.. ﻭﺍﺒـﻥ ﻋﻤـﺭﻱ‬ ‫ﻭﺠﻴﻠﻲ.. ﻭﺸﻬﺎﺩﺘﻲ ﻟﻠﺘﺎﺭﻴﺦ ﻋﻠﻰ ﺜﻭﺭﺓ ﻴﻭﻟﻴﻭ ﻜﻭﺍﺤﺩ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻀﺒﺎﻁ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺠﻨﺩﻭﺍ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﻟﻠﻘﻴﺎﻡ ﺒﻬﺎ.. ﻭﺤﺎﻟﺕ ﺍﻟﻅﺭﻭﻑ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﻤﺸﺎﺭﻜﺘﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﻟﺴـﻔﺭﻱ.. ﺘﺤـﺘﻡ ﻋﻠـﻰ ﺃﻥ‬‫‪‬‬ ‫ﺃﻋﺘﺭﻑ ﺒﺄﻥ ﻀﺒﺎﻁ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻷﺤﺭﺍﺭ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻓﻘﻁ ﻴﺘﻁﻠﻌـﻭﻥ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺇﻋﻼﻥ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭﻴﺔ ﻭﺇﺯﺍﺤﺔ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻭﺒﻁﺎﻨﺔ ﺍﻟﻔﺴﺎﺩ. ﺜـﻡ‬ ‫ﻴﺘﺭﻜﻭﺍ ﺍﻟﺤﻜﻡ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﻷﻫﻠﻪ.. ﻭﺒﻌﺩ ﻗﻴﺎﻡ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﻭﺘﻁﻬﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﺒﻼﺩ ﺤﺩﺜﺕ ﻋﺩﺓ ﺃﻤﻭﺭ.. ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻬل ﻤﻌﻬﺎ ﺘـﺭﻙ‬ ‫ﺍﻟﺤﻜﻡ ﻭﺇﻻ ﻋﺎﺩﺕ ﺍﻟﺒﻼﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻠﻴﻪ.. ﻭﻜﺎﻥ ﻤﻘﺭ ‪‬ﺍ‬‫ﺭ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﻘﻭﻡ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻤﻭﻋﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺎﻤﺕ ﻓﻴﻪ.. ﻭﺃﺫﻜـﺭ ﺃﻥ‬ ‫ﺠﻤﺎل ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ ﻗﺎﺒﻠﻨﻲ ﻭﻫﻤﺱ ﺇﻟﻰ: "ﺨﻼﺹ ﻴﺎ ﺃﺤﻤـﺩ‬‫‪‬‬‫ﻫﺎﻨﺕ.. ﻭﺠﻬﺯ ﺭﺠﺎﻟﺘﻙ".‬ ‫١٢‬ 22. ‫ﻭﻗﺎﻤﺕ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﻭﻋﺩﺕ ﻓﺭﺤﺎ ﺒﻬﺎ.. ﻤﺘﺄﻟ ‪‬ﺎ ﻟﻐﻴـﺎﺒﻲ‬‫ﻤ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻥ ﻟﺤﻅﺔ ﻗﻴﺎﻤﻬﺎ. ﻭﻗﺩ ﻜﺘﺒﺕ ﻤﺫﺍﻜﺭﺍﺘﻲ ﺒﻤﻨﺘ ‪‬ﻰ ﺍﻟﺤﻴﺎﺩ ﻋﻥ‬‫ﻬ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻭﻋﻥ ﺠﻤﺎل ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﻔﺘﺭﻯ ﻋﻠﻴﻪ..‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺘﺤﺭﻜﺎﺕ ﺘﺘﻡ ﺒﻤﻨﺘﻬﻰ ﺍﻟﺴﺭﻴﺔ.. ﻓـﻼ ﻴﻌﻠـﻡ‬‫ﺍﻟﻤﻌﺴﻜﺭ ﻋﻥ ﺘﺤﺭﻜﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﺴﻜﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﺎﻭﺭﻩ ﺸﻴ ًﺎ..‬ ‫ﺌ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﻓﻜﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻻﻋﺘﺫﺍﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻭﺭﺓ‬ ‫ﺍﻷﻭﻟﻤﺒﻴﺔ ﻟﻜﻥ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻗﻨﻌﻨﻲ ﺒﺎﻟﺴﻔﺭ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﻻ ﻴﻠﻔﺕ ﺍﻷﻨﻅﺎﺭ.‬ ‫ﺸﻬﺎﺏ:‬ ‫ﺍﺴﻡ ﺍﺒﻨﻲ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ. ﻤـﻊ ﺒﻨـﺎﺘﻲ ﺍﻟـﺜﻼﺙ ﻨﻴﻔـﻴﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻭﺃﻤﻴﻥ ﺇﻴﻤﺎﻥ ﻭﺭﻴﻬﺎﻡ. ﻭﻫﻡ ﺜﺭﻭﺘـﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻴـﺔ.. ﻗﺒـل‬ ‫ﺸﻬﺭﺘﻲ ﻭﺃﻓﻼﻤﻲ ﻭﺠﻭﺍﺌﺯﻱ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺯﺍﺩﺕ ﻋﻥ ٠٤ ﻤﻴﺩﺍﻟﻴﺔ ﻭ٣٢ ﺠﺎﺌﺯﺓ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺠـﻭﺍﺌﺯﻱ‬ ‫ﻋﻥ ﺃﻗﻼﻤﻲ: ﺍﻟﺯﻭﺠﺔ ﺍﻟﻌﺫﺭﺍﺀ، ﺩﻋـﺎﺀ ﺍﻟﻜـﺭﻭﺍﻥ، ﺍﻟﻠﻴﻠـﺔ‬ ‫ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ، ﺠﻤﻴﻠﺔ ﺒﻭ ﺤﺭﻴﺩ.. ﻭﺍﻟﻭﺴﺎﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺼﻠﺕ ﻋﻠﻴـﻪ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺌﻴﺱ ﺠﻤﺎل ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ. ﻭﻗﺩ ﺍﺨﺘﺭﺕ ﺍﺴﻡ "ﺸﻬﺎﺏ"‬ ‫ﺘﻘﺩﻴ ‪‬ﺍ ﻟﺭﺌﻴﺱ ﻟﺒﻨﺎﻥ ﺍﻷﺴﺒﻕ ﺍﻟـﺫﻱ ﻜـﺎﻥ ﻨﻤﻭﺫ ‪‬ـﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺠ‬‫ﺭ‬‫٢٢‬ 23. ‫ﺍﻟﻌﺭﻭﺒﺔ.. ﻭﺍﻻﻋﺘﺩﺍل.. ﻭﺤـﺏ ﻤﺼـﺭ ﺒﺎﻟـﺫﺍﺕ ﺒـﺩﻭﻥ‬ ‫ﺘﻌﺼﺏ..‬ ‫ﺃﻨﻭﺭ ﺍﻟﺴﺎﺩﺍﺕ:‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﺴﺒﻘﻨﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﺤﺭﺒﻴـﺔ. ﻭﺃﻨـﺎ ﺃﺤﺘـﺭﻡ‬ ‫ﻋﺒﻘﺭﻴﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠل ﻭﺍﻟﺫﻜﺎﺀ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﺘﻤﺘﻊ ﺒﻪ..‬ ‫ﻭﻫﻭ ﺠﺴﻭﺭ ﻭﻤﻐﺎﻤﺭ ﻭﺫﻫﺎﺒﻪ ﺇﻟﻰ ﺇﺴـﺭﺍﺌﻴل.. ﺒﻘﺩﻤﻴـﻪ..‬‫ﻤﻐﺎﻤﺭﺓ ﻻ ﻴﻔﻌﻠﻬﺎ ﺃﻭ ﻴﻘﺩﻡ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺭﺠل ﻋﺎﺩﻱ..‬‫ﺜﺭﻭﺕ ﻋﻜﺎﺸﺔ:‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺘﻠﻤﻴﺫﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻴﺵ.. ﻭﺍﻨﻀﻡ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻀـﺒﺎﻁ‬ ‫ﺍﻷﺤﺭﺍﺭ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻋﺯﻴـﺯ ﺍﻟﻤﺼـﺭﻱ.. ﺍﻷﺏ ﺍﻟﺭﻭﺤـﻲ‬ ‫ﻟﻠﻀﺒﺎﻁ ﺍﻷﺤﺭﺍﺭ.. ﻭﻫﻭ ﻜﻭﺯﻴﺭ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ ﺃﻓﺎﺩ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ.‬ ‫ﻭﻴﻜﻔﻲ ﺃﻨﻪ ﻗﺎﻡ ﺒﺈﻨﺸﺎﺀ ﺍﻟﻤﻌﺎﻫﺩ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼﺔ ﻭﺃﻋﻁﻰ‬ ‫ﺩﻓﻌﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻜﺎﻓﺔ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ..‬ ‫٣٢‬ 24. ‫ﺘﺭﺒﻴﺔ ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ‬ ‫"ﻜﻨﺎ ﻨﺤﻠﻡ ﺒﺴﻬﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻴل ﻋﻠـﻰ ﻅﻬـﺭ ﻤﺭﻜـﺏ‬ ‫ﺸﺭﺍﻋﻲ ﺒﺴﻴﻁ ﻭﺍﺘﺴﻊ ﺍﻟﺤﻠﻡ ﻟﻴﺸﻤل ﻨﺯﻭﻟﻨـﺎ ﺇﻟـﻰ ﻤﺘـﺭﻭ‬ ‫ﺍﻷﻨﻔﺎﻕ ﻤﻊ ﻓﺴﺤﺔ ﻤﻥ ﺭﻤﺴﻴﺱ ﺇﻟﻰ ﺤﻠﻭﺍﻥ. ﻭﻤﻥ ﺴﻨﺔ ﺇﻟﻰ‬‫ﺃﺨﺭﻯ ﻨﺴﻴﻨﺎ ﺍﻟﺤﻠﻡ. ﻻ ﺍﻋﺘﻠﻴﻨﺎ ﺍﻟﻤﺭﻜﺏ ﻭﻻ ﻨﺯﻟﻨﺎ ﺍﻷﻨﻔﺎﻕ".‬ ‫"ﻓﻲ ﻋﺎﻡ ٦٣٩١ ﻭﻓﻭﻕ "ﺃﺸﻴﺎ" ﺍﻟﺘﻘﻴﻨﺎ ﻷﻭل ﻤـﺭﺓ..‬ ‫ﻜﻨﺕ ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﻲ ﺇﻟﻰ ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ، ﺃﻤﺎ ﻫـﻭ‬ ‫ﻓﻜﺎﻥ ﻀﻤﻥ ﺭﺤﻠﺔ ﺠﺎﻤﻌﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﺘﻁﻭﻑ ﺍﻟﺴﻔﻴﻨﺔ ﺒـﺒﻌﺽ‬ ‫ﺍﻟﻤﺩﻥ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﺔ. ﺒﺩﺍ ﺍﻟﻁﻘﺱ ﺒﺩﻴ ‪‬ﺎ ﻭﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﺤﻠـﺔ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻤﺸﻘﺔ، ﻟﺫﺍ ﻗﺎﺒﻠﺕ ﻋﺎﺩل ﻜﺎﻤل ﻷﻭل ﻤﺭﺓ ﻭﻨﺤﻥ ﻓﻲ ﺃﻓﻀل‬ ‫ﺤﺎﻻﺘﻨﺎ.‬ ‫ﻭﺴﺭﻋﺎﻥ ﻤﺎ ﺼﺭﻨﺎ ﺃﺼﺩﻗﺎﺀ.. ﻭﺨﺎﺼـﺔ ﺒﻌـﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻨﻀﻡ ﺇﻟﻴﻨﺎ ﺼﺩﻴﻕ ﺜﺎﻟﺙ ‪‬ﺩﻋﻰ ﺃﺤﻤﺩ ﺴﺭﻭﺭ ﻜﺎﻥ ﻀـﻤﻥ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺍﻟﺭﺤﻠﺔ ﻭﻜﺎﻥ ﻁﺎﻟ ‪‬ﺎ ﻓﻲ ﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﻬﻨﺩﺴﺔ. ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺭﺤﻠﺔ ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺘﻜﺘل ﻤﻥ ﻁﻠﺒﺔ ﺍﻟﻬﻨﺩﺴﺔ ﻴﺴﻤﻰ "ﻫﻨـﺩﺠﻲ ﺃﻭﺭﻁـﺔ"‬ ‫ﻭﺘﺒ ‪‬ﺎ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﺴﻤﻴﺔ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﻁﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻔﺴﻨﺎ ﺘﺴﻤﻴﺔ‬‫ﻌ‬ ‫ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ، ﻷﻨﻨﺎ ﻜﻁﻼﺏ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﺘﻤﻴﺯ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ،‬‫٤٢‬ 25. ‫ﺨﺎﺼﺔ ﻋﻨﺩ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺎﺒﻘﺎﺕ ﻭﻟﻴﺎﻟﻲ ﺍﻟﺴﻤﺭ، ﻭﻟـﺫﺍ ﺒـﺩﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﺸﺩﻫﺎ ﻭﺴﻁ ﻤﺤﺒﺔ ﺠﻤﻴﻠـﺔ ﺼـﺎﻓﻴﺔ ﺒـﻴﻥ‬‫ﻤﺠﻤﻭﻋﺘﻨﺎ ﻭﺒﻴﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ "ﻫﻨﺩﺠﻲ ﺃﻭﺭﻁﺔ".‬ ‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻋﺩﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﺼﺭ ﺍﻋﺘﺩﻨﺎ – ﻋﺎﺩل ﻜﺎﻤل ﻭﺃﻨﺎ‬ ‫– ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ ﻴﻭﻤ ‪‬ﺎ، ﻜﻨﺎ ﻨﺘﺠﻭل ﻁﻭﺍل ﺸﻬﺭﻴﻥ ﺒﺸـﻭﺍﺭﻉ‬‫ﻴ‬ ‫ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ ﻭﺘﻭﻁﺩﺕ ﻋﻼﻗﺘﻨﺎ ﻭﺃﺼﺒﺤﻨﺎ ﺜﺎﻟﻭﺜ ًﺎ ﻻ ﻴﻨﻔﺼل ﻤﻊ‬ ‫ـ‬ ‫ﺃﺤﻤﺩ ﺴﺭﻭﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺨﺘﺼﺭ ﺨ ﱠﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﺭﺤـل ﺒﻌـﺩ‬‫ﻁ‪‬‬ ‫ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺴﻥ ﻤﺒﻜﺭﺓ.‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﻁﻠﺒﺕ ﻤﻥ ﻋﺎﺩل ﻜﺎﻤـل ﺃﻥ ﻴﻘـﺩﻤﻨﻲ‬ ‫ﻷﺼﺩﻗﺎﺌﻪ ﺍﻟﻘﺩﺍﻤﻰ، ﻭﺍﻟﺘﻘﻴﻨﺎ ﻤﻌﻬﻡ ﻓﻲ ﻤﻘﻬـﻰ ﺍﻜﺴﻠﺴـﻴﻭﺭ‬ ‫ﺒﻌﻤﺎﺩ ﺍﻟﺩﻴﻥ، ﻭﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺃﺒﺭﺯ ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻷﺼﺩﻗﺎﺀ: ﺍﻟـﺩﻜﺘﻭﺭ‬ ‫ﺃﺤﻤﺩ ﺯﻜﻲ ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ ﺒﺠﺎﻤﻌﺔ ﺍﻟﺭﻴﺎﺽ ﻓﻴﻤـﺎ ﺒﻌـﺩ،‬ ‫ﻭﺃﻤﻴﻥ ﺍﻟﺩﻫﺒﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﻤﻠﻙ ﺼﻭﺘ ًﺎ ﺫﻫﺒ ‪‬ﺎ ﺴﺎﺨ ‪‬ﺍ ﻓـﻼ‬‫ﺭ‬‫ﻴ‬‫ـ‬ ‫ﻨﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻨﻘﺎﻭﻡ ﺍﻟﻀﺤﻙ ﺤﺘﻰ ﻟﻭ ﺭﺍﺡ ﻴﻘﺭﺃ ﻨﺸﺭﺓ ﺃﺨﺒﺎﺭ‬ ‫ﻤﻠﻴﺌﺔ ﺒﺎﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﻤﺄﺴﺎﻭﻴﺔ. ﻭﻟﺫﺍ ﻜﻨﺎ ﻨﺴﺘﻐﻠﻪ ﻓـﻲ ﻗـﺭﺍﺀﺓ‬ ‫ﺍﻟﻜﺘﺏ. ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﺤﺩﻨﺎ ﺃﻥ ﻴﻘﺭﺃ، ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺒﺎﻗﻭﻥ ﻓﻌﻠـﻴﻬﻡ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻀﺤﻜﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﻁﺭﻴﻘﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ. ﻓﻘﺩ ﻜﺎﻥ ﺃﺴﻠﻭﺒﻪ ﻓـﻲ‬ ‫٥٢‬ 26. ‫ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﻭﺤﺩﻩ ﺴﺒ ‪‬ﺎ ﻟﻠﻀﺤﻙ ﻤﻥ ﺍﻷﻋﻤﺎﻕ. ﺜﻡ ﻜﺎﻥ ﻫﻨـﺎﻙ‬‫ﺒ‬ ‫ﺜﺎﺒﺕ ﺃﻤﻴﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻋﻤل ﺒﺎﻟﺼﺤﺎﻓﺔ، ﻭﻜﺎﻥ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻴﺘﻤﺘﻊ ﺒﺨﻔﺔ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﻟﻅل ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﻌﻘﻭﻟﺔ ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻋﺎﻤﺭ ﺤﻠﻤﻲ، ﻭﻋﺎﺩل‬ ‫ﻤﺩﻜﻭﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻀﺎﺒ ﹰﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺴﻠﺤﺔ.. ﻭﺼﺒﺭﻱ‬‫ﻁ‬ ‫ﺸﺒﺎﻨﺔ.. ﺃﻤﺎ ﺃﻨﺎ ﻓﻜﻨﺕ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﻠﻴـﺔ ﺍﻟﺤﺭﺒﻴـﺔ‬‫ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ..‬ ‫ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻤﺴﻴﺎﺕ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻟﻠﻤﺭﺀ ﺃﻥ ﻴﻜـﻑ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻀﺤﻙ، ﻟﻤﺎ ﺍﺘﺴﻡ ﺒﻪ ﺃﻋﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺨﻔﺔ ﻅل. ﺃﻤﺎ‬ ‫ﻋﺎﺩل ﻜﺎﻤل ﻓﻘﺩ ﻜﺎﻨﺕ ﺒﻤﺜﺎﺒـﺔ ﺍﻷﺏ ﺍﻟﺭﻭﺤـﻲ ﻟﻠﺠﻤﻴـﻊ‬‫ﻭﺍﻟﻤﺤﺭﻙ ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ ﻟﻠﻘﺎﺀﺍﺘﻬﺎ.‬ ‫ﻭﺫﺍﺕ ﻟﻴﻠﺔ ﺭﺍﺡ ﺜﺎﺒﺕ ﺃﻤﻴﻥ ﻴﻘﺭﺃ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﻓﺼﻼ ﻤـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺘﺎﺏ "ﺘﺨﻠﻴﺹ ﺍﻹﺒﺭﻴﺯ ﻓﻲ ﺘﻠﺨـﻴﺹ ﺒـﺎﺭﻴﺯ" ﻟﺭﻓﺎﻋـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻁﻬﻁﺎﻭﻱ ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻔﺼل ﻋـﻥ ﺍﻟﻤﻘـﺎﻫﻲ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﺅﻤﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ، ﻭﻗﺩ ﻨﻁﻕ ﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ ﺒﻁﺭﻴﻘـﺔ ﺴـﺎﺨﺭﺓ‬ ‫ﺠﻌﻠﺘﻨﺎ ﻨﻨﻁﻠﻕ ﻓﻲ ﻀﺤﻙ ﻟﻡ ﻴﺘﻭﻗﻑ.. ﻭﻗﺭﺭﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﻁﻠـﻕ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻔﺴﻨﺎ ﻟﻘﺏ "ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ"..‬ ‫٦٢‬ 27. ‫ﻟﻘﺩ ﺠﺎﺀﺕ ﺍﻟﺘﺴﻤﻴﺔ ﺩﻭﻥ ﻗﺼـﺩ ﻭﻻ ﻨﻌـﺭﻑ ﻤـﻥ‬ ‫ﺃﻟﻔﻬﺎ.. ﻭﻻ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺴﻤﻴﺕ.. ﻭﻟﻘﺩ ﺍﺘﺨﺫﻨﺎﻫﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌـﺩ ﻟﻜـﻲ‬ ‫ﻴﻤﻴﺯ ﻜل ﻤﻨﺎ ﺃﻋﻀﺎﺀﻫﺎ ﻋﻥ ﺒﻘﻴﺔ ﺃﺼﺩﻗﺎﺌﻪ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻘﺎﺒﻠﻬﻡ ﻓﻲ‬ ‫ﻤﻨﺎﺴﺒﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ ﻓﻲ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ، ﻓﻌﻨﺩﻤﺎ ﻨﺘﺤـﺩﺙ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺃﺴﺭﻨﺎ ﺃﻨﻨﺎ ﺴﻭﻑ ﻨﺴﻬﺭ ﻤﻊ ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ ﻓﻬﺫﺍ ﻴﻌﻨﻲ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ‬‫ﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﺸﺨﺎﺹ..‬ ‫ﻭﻷﻥ ﻋﺎﺩل ﻜﺎﻤل ﻜﺎﻥ ﺒﻤﺜﺎﺒـﺔ ﺍﻟﻤﺤـﺭﻙ ﻟﻬـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻓﻘﺩ ﻜﺎﻥ ﻴﺄﺘﻲ ﻟﻨﺎ ﺒﺎﻟﻜﺘﺏ ﻭﻨﺭﻭﺡ ﻨﻘﺭﺃﻫﺎ، ﻭﻤﻨﻬﺎ‬ ‫ﻤﺜﻼ ﻜﺘﺎﺏ "ﻟﻌﺒﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ" ﻟﺼﻤﻭﻴل ﺒﻴﻜﻴﺕ ﻭﻜﻨـﺕ ﺃﻗـﺭﺃﻩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﻓﻲ ﻓﺘﺭﺓ ﻟﻡ ﻨﻜﻥ ﻨﻌﺭﻑ ﺃﻱ ﺸﻲﺀ ﻋﻥ ﻤﺴﺭﺡ‬ ‫ﺍﻟﻌﺒﺙ، ﻓﻜﻨﺎ ﻨﻀﺤﻙ ﺒﻼ ﺤﺩﻭﺩ ﺨﺎﺼﺔ ﻤﻊ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﻨﺹ..‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺤﺩﺙ ﺫﻟﻙ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻤﻊ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ "ﺍﻟﻜﺭﺍﺴـﻲ" ﻟﻴـﻭﺠﻴﻥ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻴﻭﻨﻴﺴﻜﻭ.. ﻜﺎﻥ ﻋﺎﺩل ﻜﺎﻤل ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻴﻜﺘﺏ ﺭﻭﺍﻴﺎﺘﻪ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺭﻓﺕ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ، ﻭﻫﻲ ﺭﻭﺍﻴﺎﺕ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﻓـﻲ ﺸـﻜﻠﻬﺎ‬ ‫ﻭﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺘﻬﺎ ﻭﺘﺨﺘﻠﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺭﻭﺍﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜـﺎﻥ ﻴﻜﺘﺒﻬـﺎ‬ ‫ﺯﻤﻴﻠﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻴﺵ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻴﻭﺴﻑ ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ. ﻭﻤـﻥ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺭﻭﺍﻴﺎﺕ "ﻤﻠﻴﻡ ﺍﻷﻜﺒﺭ" "ﻭﻤﻠﻙ ﻤﻥ ﺸﻌﺎﻉ".. ﻭﻗﺼـﺘﻪ‬ ‫٧٢‬ 28. ‫ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ ﺍﻟﺭﺍﺌﻌﺔ "ﻗﺩﺡ ﻤﺎﺀ ﻭﻟﻴﻤﻭﻨﺔ".. ﻭﺒﻤـﺭﻭﺭ ﺍﻟـﺯﻤﻥ‬ ‫ﺃﺼﺒﺢ ﻨﺠﻴﺏ ﻤﺤﻔﻭﻅ ﻋﻀ ‪‬ﺍ ﺒﺎﺭ ‪‬ﺍ ﻓـﻲ ﺍﻟﺤـﺭﺍﻓﻴﺵ ﺜـﻡ‬‫ﻭ ﺯ‬ ‫ﺍﻨﻀﻡ ﺇﻟﻴﻨﺎ ﺍﻹﺫﺍﻋﻲ ﺇﻴﻬﺎﺏ ﺍﻷﺯﻫـﺭﻱ، ﻭﺜـﺭﻭﺕ ﺃﺒﺎﻅـﺔ‬‫ﻭﺁﺨﺭﻭﻥ.‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻋﻥ ﻨﺠﻴﺏ ﻤﺤﻔﻭﻅ ﻭﻋﺎﺩل ﻜﺎﻤـل ﻓﻘـﺩ ﺒـﺩﻴﺎ‬ ‫ﻭﻜﺄﻨﻬﻤﺎ ﺘﻭﺀﻤﻴﻥ ﺃﺩﺒﻴﻴﻥ ﺤﻴﺙ ﻜﺎﻥ ﻟﻬﻤﺎ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻤﺘﺸﺎﺒﻪ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﻤﺎ ﻴﻭﺤﺩ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﻭﻗﺩ ﺘﻌ ‪‬ﻓﺎ ﺒﺒﻌﺽ ﺤﻴﻥ ﺫﻫﺏ‬‫ﺭ‬ ‫ﻜل ﻤﻨﻬﻤﺎ ﻟﺘﺴﻠﻡ ﺠﺎﺌﺯﺘﻪ ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ، ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻘـﺎﺀ ﺍﻷﻭل ﺩﻋـﺎﻩ‬ ‫ﻋﺎﺩل ﻜﺎﻤل ﺇﻟﻰ ﺍﻻﻨﻀﻤﺎﻡ ﻟﻠﺤﺭﺍﻓﻴﺵ، ﺜﻡ ﺍﻟﺘﻘﻴﻨﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌـﺩ‬ ‫ﺒﺄﺼﺩﻗﺎﺀ ﻨﺠﻴﺏ ﻤﺤﻔﻭﻅ ﻓﻲ ﻋﻭﺍﻤﺔ ﻭﻟﻜﻨـﻪ ﻋﻨـﺩﻤﺎ ﺠـﺎﺀ‬ ‫ﻟﻴﻨﻀﻡ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ ﻜﺎﻥ ﻭﺤﺩﻩ.. ﻭﻜﺎﻥ ﻴﻭﺯﻉ ﻭﻗﺘﻪ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻜل ﺃﺼﺩﻗﺎﺌﻪ، ﻓﺄﻓﺭﺩ ﻟﻠﺤﺭﺍﻓﻴﺵ ﻟﻴﻠﺘﻲ ﺍﻻﺜﻨﻴﻥ ﻭﺍﻟﺨﻤﻴﺱ ﻭﻗﺩ‬ ‫ﺘﻭﻟﻰ ﺭﺌﺎﺴﺔ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﻋﻘﺏ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﻓﺘﺭﺓ ﺭﺌﺎﺴﺘﻲ.‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻋﺎﺩل ﻜﺎﻤل ﻓﻘﺩ ﻜﺘﺏ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ‬ ‫ﻟﻔﻴﻠﻡ ﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺠﺎﺌﺯﺓ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺄﺨﺫ ﻤﻠﻴ ‪‬ﺎ ﻭﻟﻡ ﻴﺘﻡ‬‫ﻤ‬‫ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ.‬ ‫٨٢‬ 29. ‫ﻭﺘﺭﺠﻊ ﺃﺴﺒﺎﺏ ﺍﻋﺘﺯﺍﻟﻪ ﻟﺴﺒﺏ ﻤﻬﻨﻲ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤﻘـﺎﻡ‬ ‫ﺍﻷﻭل.. ﺤﻴﺙ ﺍﺴﺘﻌﺎﻥ ﺒﻪ ﺍﻟﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻟﺸﻴﻭﻋﻲ ﻟﻠﺩﻓﺎﻉ ﻋـﻨﻬﻡ‬ ‫ﻓﻲ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﻘﻀﺎﻴﺎ، ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺴﻭﻯ ﻤﺤﺎﻡ ﻤﻐﻤﻭﺭ ﻴﺘـﺩﺭﺏ‬ ‫ﻤﻊ ﺍﻟﻭﺯﻴﺭ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﻓﺭﻴﺩ ﺃﻨﻁﻭﺍﻥ، ﻭﻫﻭ ﻤﺤﺎﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻁـﺭﺍﺯ‬ ‫ﺍﻷﻭل، ﻭﻗﺩ ﺍﺴﺘﻁﺎﻉ ﻋﺎﺩل ﻜﺎﻤل ﺃﻥ ﻴﺄﺘﻲ ﺒﺎﻟﺒﺭﺍﺀﺓ ﻟﻠﺘﻨﻅﻴﻡ‬ ‫ﺍﻟﺸﻴﻭﻋﻲ ﻓﺄﺼﺎﺒﺘﻪ ﺍﻟﺸﻬﺭﺓ ﻜﻤﺤﺎﻡ ﻭﺒﺩﺃ ﻴﻜﺴﺏ ﺍﻟﻤﺎل ﻭﻓﻬﻡ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺤﺎﻤﺎﺓ ﻫﻲ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﺠﻴﺩﺓ ﻷﻜل ﺍﻟﻌـﻴﺵ ﻭﺃﻥ ﺍﻷﺩﺏ ﻻ‬‫ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻭﻓﺭ ﻟﻪ ﺫﻟﻙ.‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺍﻟﺠﺩﻴﺭ ﺒﺎﻹﺸﺎﺭﺓ ﺃﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ ﻗـﺩ‬ ‫ﺘﺭﻜﺕ ﺃﺜ ‪‬ﺍ ﻤﻠﺤﻭ ﹰﺎ ﻓﻲ ﻨﺸﺎﻁﻪ ﻜﻔﻨﺎﻥ ﻭﻜﺎﺘﺏ ﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ،‬ ‫ﻅ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺤﻴﺙ ﻜﻨﺎ ﻨﻠﺘﻘﻲ ﻓﻲ ﻜﺎﺯﻴﻨﻭ ﺃﻭﺒﺭﺍ ﻜل ﺠﻤﻌﺔ ﻭﻜـﺎﻥ ﻤـﻥ‬ ‫ﺭﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻠﺘﻘﻲ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒﺎﻥ ﻭﺩﺍﺩ ﺴﻜﺎﻜﻴﻨﻲ ﻭﺩ. ﺯﻜﻲ ﺍﻟﻤﺤﺎﺴﻨﻲ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻁﻠﻕ ﻋﻠﻲ ﺘﺴﻤﻴﺔ "ﻤﻅﻬﺭ ﺭﺏ ﺍﻟﺴـﻴﻑ ﻭﺍﻟﻘﻠـﻡ"..‬‫‪‬‬ ‫ﻭﻜﺄﻨﻨﻲ ﺒﺎﺭﻭﺩﻱ ﻋﺼﺭﻱ. ﻭﻟﻌﻠﻬﻤﺎ ﻗﺩ ﺍﻨﺨﺩﻋﺎ ﻓﻲ ﻟﺒـﺎﻗﺘﻲ‬ ‫ﻓﺘﻌﺎﻤﻼ ﻤﻌﻲ ﻜﺸﺎﻋﺭ ﺠﻴﺩ ﺭﻏﻡ ﺃﻨﻨﻲ ﻟﻡ ﺃﻜﺘﺏ ﺸﻌ ‪‬ﺍ ﻓـﻲ‬‫ﺭ‬ ‫ﺤﻴﺎﺘﻲ.‬ ‫٩٢‬ 30. ‫ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺸﺨﺹ ﻤﺤﻤﺩ ﻋﻔﻴﻔﻲ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﻋﻠﻤﻨﺎ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻭﻀﺤﻜﻨﺎ ﺤﺘﻰ ﺍﻷﻋﻤﺎﻕ ﻤﻥ ﻓﺼﺎﺤﺔ ﻗﻠﻤـﻪ،‬ ‫ﺤﻴﺙ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻘﻠﻡ ﻟﺩﻴﻪ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﺃﺩﺍﺓ ﻟﺴﺨﺭﻴﺘﻪ ﺍﻟﻼﺫﻋﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻟـﻡ‬ ‫ﻴﺼل ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺃﻭ ﻴﻨﺎﻓﺴﻪ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻱ ﻜﺎﺘﺏ ﺁﺨـﺭ ﺒـﻴﻥ ﺃﺒﻨـﺎﺀ‬‫ﺠﻴﻠﻪ"..‬ ‫ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﻗﺼﺔ "ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ" ﻜﻤـﺎ ﻴﺭﻭﻴﻬـﺎ ﺃﺤﻤـﺩ‬ ‫ﻤﻅﻬﺭ.. ﻭﻫﻲ ﺘﻜﺸﻑ ﻟﻨـﺎ ﺍﻟﺘﺭﺒﻴـﺔ ﺍﻟﺠﻤﺎﻋﻴـﺔ ﺍﻷﺩﺒﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺸﻤﻠﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﻭﻜﺒﺔ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺯﺓ ﻭﺴـﺎﻫﻤﺕ‬ ‫ﺒﺸﻜل ﻗﻭﻱ ﻓﻲ ﺭﺴـﻡ ﻤﻼﻤـﺢ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻔﻨـﺎﻥ ﺍﻟﻤﻨﻀـﺒﻁ‬ ‫ﻋﺴﻜﺭ ‪‬ﺎ.. ﺒل ﺇﻨﻬﺎ ﺸﻤﻠﺕ ﺍﻟﺠﻴل ﻜﻠﻪ ﺘـﺩﺍﺨﻠﺕ ﺍﻟﺨﺒـﺭﺍﺕ‬‫ﻴ‬ ‫ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺎﺕ.. ﻓﻲ ﻤﻨﺎﺥ ﻴﺴـﻭﺩﻩ ﺍﻟﺤـﺏ.. ﻭﺘﺸـﻤﻠﻪ ﺭﻭﺡ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﺎﻋﺔ.. ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻴﻔﺴـﺢ ﻟﻠﻜﺎﺘـﺏ.. ﻭﺍﻟﻔﻨـﺎﻥ ﻟﻠﻔﻨـﺎﻥ..‬‫ﻭﻜﻼﻫﻤﺎ ﻴﻨﺠﺢ.. ﺒﺩﻭﻥ ﺃﻨﺎﻨﻴﺔ..‬‫ﻤﻊ ﻤﺤﻔﻭﻅ:‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻨﺫﻜﺭ ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ ﻴﻘﻔﺯ ﺍﺴﻡ ﻨﺠﻴﺏ ﻤﺤﻔـﻭﻅ‬ ‫ﺒﻘﻭﺓ.. ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻨﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬـﺭ ﻜﻭﺍﺤـﺩ ﻤـﻥ‬ ‫ﻤﺅﺴﺴﻲ "ﺍﻟﺤﺭﻓﺸﺔ". ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺒﻴﻥ ﻤﻅﻬـﺭ‬‫٠٣‬ 31. ‫ﻭﻨﺠﻴﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻭﺍﻷﺩﺒﻲ ﻓﻲ ﻅل ﺍﻷﺭﻀـﻴﺔ‬‫ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺠﻤﻌﺘﻬﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ..‬ ‫ﺒﺩﺍﻴﺔ ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﻨﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻱ ﻗﺩ‬ ‫ﺘﺄﺜﺭ ﺜﻘﺎﻓ ‪‬ﺎ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺼﺤﺒﺔ ﻭﺍﻨﻌﻜﺱ ﺫﻟـﻙ ﻋﻠـﻰ ﻤﺯﺍﺠـﻪ‬‫ﻴ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻲ.. ﺨﺎﺼﺔ ﻋﻨﺩ ﺍﻨﺘﻘـﺎﺀ ﺃﺩﻭﺍﺭﻩ. ﻭﺘﺠﱠـﻰ ﻫـﺫﺍ ﻓـﻲ‬‫ﻠ‬ ‫ﺘﺼﺭﻴﺤﺎﺘﻪ ﺍﻟﺤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺅﻜﺩ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻥ ﺍﻻﻋﺘﺯﺍل ﻭﺍﻻﺒﺘﻌـﺎﺩ‬ ‫ﺃﻗﺭﺏ ﺇﻟﻴﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻨﺎﺯل ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺭﺘﻀـﺎﻩ‬ ‫ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻤﻥ ﺃﻭل ﻟﺤﻅﺔ ﺨﻠﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺒﺩﻟﺔ ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻴﺔ ﻭﻨﺯل ﺇﻟﻰ‬ ‫ﻤﻴﺩﺍﻥ ﺍﻟﻔﻥ..‬ ‫ﻫﻨﺎ ﻴﻨﺒﻐﻲ ﺃﻥ ﻨﻔﺘﺢ ﻤﻠﻑ ﻤﺤﻔﻭﻅ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ.. ﻓﻬﻭ‬ ‫ﻻ ﻴﻤﺜل ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﻴﻥ ﻓﻘﻁ ﺍﻟﻤﺼﺩﺭ ﺍﻷﺩﺒـﻲ ﻭﺍﻟﻘﺼﺼـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺠﻴﺩ.. ﻓﻬﻭ ﻜﺎﺘﺏ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺭﺼﻴﺩﻩ ٤١ ﻓﻴﻠ ‪‬ﺎ.. ﺒﺩﺃﺕ ﻋﺎﻡ‬ ‫ﻤ‬ ‫٧٤٩١ "ﺒﺎﻟﻤﻨﺘﻘﻡ".. ﻭﺍﻨﺘﻬﺕ ﺒـ "ﺇﺤﻨﺎ ﺍﻟﺘﻼﻤـﺫﺓ" ﻟﻌـﺎﻁﻑ‬ ‫ﺴﺎﻟﻡ ٩٥٩١.. ﻤﺭﻭ ‪‬ﺍ ﺒﺄﻓﻼﻡ: ﻤﻐﺎﻤﺭﺍﺕ ﻋﻨﺘﺭ ﻭﻋﺒﻠﺔ، ﻟﻙ‬‫ﺭ‬ ‫ﻴﻭﻡ ﻴﺎ ﻅﺎﻟﻡ، ﺭﻴﺎ ﻭﺴﻜﻴﻨﺔ، ﺠﻌﻠﻭﻨﻲ ﻤﺠﺭ ‪‬ﺎ، ﺸﺒﺎﺏ ﺍﻤﺭﺃﺓ،‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﻟﻨﻤﺭﻭﺩ، ﺍﻟﻔﺘﻭﺓ، ﻤﺠﺭﻡ ﻓﻲ ﺃﺠﺎﺯﺓ، ﺍﻟﻁﺭﻴـﻕ ﺍﻟﻤﺴـﺩﻭﺩ،‬‫ﺍﻟﻬﺎﺭﺒﺔ، ﺠﻤﻴﻠﺔ، ﺃﻨﺎ ﺤﺭﺓ..‬ ‫١٣‬ 32. ‫ﻭﺇﺫﺍ ﻨﻅﺭﻨﺎ ﺇﻟﻰ "ﻤﻅﻬﺭ" ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﻗـﺩﻡ‬ ‫ﺃﻏﻠﺒﻬﺎ ﺼﻼﺡ ﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ.. ﺴﻨﺠﺩ ﺃﻨﻪ ﺸﺎﺭﻙ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻤﻴﻥ ﻓﻘﻁ‬ ‫ﻫﻤﺎ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻤﺴﺩﻭﺩ ﻭﺠﻤﻴﻠﺔ. ﻭﺼﻼﺡ ﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ.. ﺃﺤـﺩ‬ ‫ﺍﻟﻌﻼﻤﺎﺕ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯﺓ ﻓﻲ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ.. ﻭﻴﺭﺠـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺴﺒﺏ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﻡ ﺘﻭﺍﺠﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭﻫﺎﺕ ﻜﻤﺎ‬ ‫ﻴﻨﺒﻐﻲ ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻗﺩ ﺘﻔﺭﻍ ﺘﻤﺎ ‪‬ﺎ ﻟﻠﻔﻥ.. ﺇﻻ ﺒﻌﺩ ﺘﺭﺸﻴﺢ‬‫ﻤ‬ ‫ﻋﺯ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ ﻭﻴﻭﺴﻑ ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ ﻟﻪ ﻟﺒﻁﻭﻟﺔ ﻓﻴﻠﻡ "ﺭﺩ‬ ‫ﻗﻠﺒﻲ".. ﺒﻤﺎ ﻴﻌﻨﻲ ﺃﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻬﺎﻤﺵ ﺒﺎﻟﻨﺴـﺒﺔ‬ ‫ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻀﺎﺒﻁ.. ﻭﻟﻜﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﻤﺭ ﻴﻌﻜﺱ ﻟﻨﺎ ﻤﺩﻯ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺔ..‬ ‫ﻭﻋﺩﻡ ﺍﻟﻤﺠﺎﻤﻠﺔ.. ﺇﻻ ﺇﺫﺍ ﺍﻗﺘﻀﻰ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﺫﻟﻙ..‬ ‫ﻭﻴﻜﺸﻑ ﻟﻨﺎ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻫﺎﺸﻡ ﺍﻟﻨﺤﺎﺱ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﺘﻊ "ﻴﻭﻤﻴﺎﺕ ﻓﻴﻠﻡ" ﻜﻴﻑ ﺃﻥ ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ٠٣" ﺍﻟﻤﺄﺨﻭﺫ‬ ‫ﻋﻥ ﺭﻭﺍﻴﺔ ﻟﻤﺤﻔﻭﻅ.. ﻭﺇﺨﺭﺍﺝ ﺼﻼﺡ ﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ.. ﻜﻴـﻑ‬ ‫ﺒﺩﺃ ﺘﺼﻭﻴﺭﻩ ﺒﺎﻟﻔﻌل ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﻌﺎﻗﺩ ﻤﻊ ﻤﻅﻬﺭ ﻨﺘﻴﺠـﺔ‬‫ﻟﻠﻤﻔﺎﻭﻀﺎﺕ ﺤﻭل ﺍﻷﺠﺭ.. ﻭﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﻌﻤل..‬ ‫ﻜل ﻫﺫﺍ ﻭﻤﺤﻔﻭﻅ ﺒﻌﻴﺩ ﺘﻤﺎ ‪‬ﺎ، ﻟﻡ ﻴﺘﺩﺨل ﻤﻥ ﻗﺭﻴﺏ‬‫ﻤ‬ ‫ﺃﻭ ﺒﻌﻴﺩ.. ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻋﺒﺭ ﻋﺸﺭﺍﺕ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩﻤﺘﻬﺎ‬ ‫٢٣‬ 33. ‫ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺇﻤﺎ ﻋﻥ ﺭﻭﺍﻴﺎﺕ ﻟﻤﺤﻔﻭﻅ )ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ٦٢ ﺭﻭﺍﻴـﺔ(‬ ‫ﺃﻭ ﻗﺼﺹ ﻗﺼﻴﺭﺓ )ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ٠١ ﻗﺼﺹ( ﺃﻭ ﺍﻟﻘﺼـﺹ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﺨﺼﻴ ‪‬ﺎ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ ﻤﺜل: ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺴـﻤﺎﺀ ﻭﺍﻷﺭﺽ،‬‫ﺼ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ ﺼﻼﺡ ﺍﻟﺩﻴﻥ، ﺜﻤـﻥ ﺍﻟﺤﺭﻴـﺔ، ﺩﻻل ﺍﻟﻌﺼـﺭﻴﺔ،‬ ‫ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ، ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻭﺠﻬﻴﻥ، ﻭﻜﺎﻟﺔ ﺍﻟﺒﻠﺢ، ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺔ..‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﺒﺤﺙ ﺴﻨﺠﺩ ﺃﻥ ﻤﻅﻬـﺭ ﺍﻟﺘﻘـﻰ ﻤـﻊ ﺯﻤﻴﻠـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﻓﻭﺵ ﻤﺤﻔﻭﻅ ﺴﻴﻨﻤﺎﺌ ‪‬ﺎ ﺃﺭﺒﻊ ﻤﺭﺍﺕ، ﻤﻨﻬﺎ ﺜﻼﺙ ﻤﺭﺍﺕ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺘﻌﺘﺒﺭ ﻤﻥ ﻜﻼﺴﻴﻜﺎﺕ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺃﻓﻼﻡ: ﺠﻤﻴﻠﺔ ﺒـﻭ‬ ‫ﺤﺭﻴﺩ، ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ ﺼﻼﺡ ﺍﻟﺩﻴﻥ، ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ٠٣.. ﻭﺍﻟﻁﺭﻴﻑ ﺃﻥ‬ ‫ﻗﺼﺔ "ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ" ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩﻤﻬﺎ ﺤﺴﺎﻡ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﻤﺼﻁﻔﻰ‬ ‫ﻏﺎﺏ ﻋﻨﻬﺎ ﻤﻅﻬﺭ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺍﺴﺘﻤﺩ ﻤﻨﻬﻡ ﻨﺠﻴﺏ‬ ‫ﻤﺤﻔﻭﻅ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺭﻭﺍﻴﺘﻪ، ﺃﻭ ﺍﻻﺴﻡ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺨﺼﻭﺹ..‬ ‫ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺴﺒﺏ ﺁﺨﺭ.. ﺃﻥ ﻤﺤﻔﻭﻅ ﻨﻔﺴﻪ ﻟـﻡ ﻴﻜـﻥ ﻤﻘﺘﻨ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺒﺎﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ.. ﻭﻗﺩ ﺍﻋﺘـﺭﻑ ﺒـﺫﻟﻙ ﻗـﺎﺌﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻤﺤﻤﻭﺩ ﻓﻭﺯﻱ: "ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﻋﻠﻰ ﻫﺎﻤﺵ ﺤﻴـﺎﺘﻲ،‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﻟﻡ ﺃﻋﻤل ﺒﻬﺎ ﻓﻌﻼ ﺇﻻ ﺨﻤﺱ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻜﻜﺎﺘـﺏ، ﻭﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻭﻫﺒﺘﻲ ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻤﻌﻁﻠﺔ ﺘﻤﺎ ‪‬ﺎ.. ﻨﻭﻉ ﻤـﻥ‬‫ﻤ‬ ‫٣٣‬ 34. ‫ﺍﻟﺘﻭﻗﻑ ﺒﻼ ﺴﺒﺏ ﻭﻤﻌﻅـﻡ ﺃﻋﻤـﺎﻟﻲ ﺍﻟﺭﻭﺍﺌﻴـﺔ ﺃﺨـﺫﺘﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ.. ﺃﻨﺎ ﻟﻡ ﺃﻜﻥ ﺃﺘﻭﻗﻊ ﺃﻥ ﺘﺘﺤﻭل "ﺜﺭﺜﺭﺓ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻨﻴـل"‬ ‫ﺃﻭ "ﻤﻴﺭﺍﻤﺎﺭ" ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺨﺼﻭﺹ ﺇﻟﻰ ﺃﻓﻼﻡ.. ﺃﻤﺎ ﻋـﻥ‬ ‫ﻜﺘﺎﺒﺘﻲ ﻟﻠﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻓﻠﻡ ﺘﻜﻥ ﻓﻲ ﺤﺴﺒﺎﻨﻲ ﻨﻬﺎﺌ ‪‬ﺎ.. ﺃﻨﺎ ﻓﻭﺠﺌﺕ‬‫ﻴ‬ ‫ﺒﺼﺩﻴﻘﻲ ﻓﺅﺍﺩ ﻨﻭﻴﺭﺓ ﻴﺨﺒﺭﻨﻲ ﺒﺄﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺼـﻼﺡ ﺃﺒـﻭ‬ ‫ﺴﻴﻑ ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻨﻲ ﻭﻴﺭﻴﺩ ﻤﻘﺎﺒﻠﺘﻲ..‬ ‫ﻭﻟﻤﺎ ﺍﻟﺘﻘﻴﺕ ﻤﻊ ﺼﻼﺡ ﻗﺎل ﻟﻲ ﺇﻨﻪ ﻗﺭﺃ ﺭﻭﺍﻴﺘـﻲ‬ ‫"ﻋﺒﺙ ﺍﻷﻗﺩﺍﺭ" ﻭﺍﻜﺘﺸﻑ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺃﻨﻨﻲ ﺭﺠـل ﺃﻋـﺭﻑ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺒﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ.. ﻭﺃﻨﻪ ﻴﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﻴﻌﻤل ﻤﻌﻲ ﻓـﻲ ﻜﺘﺎﺒـﺔ‬‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻟﻔﻴﻠﻡ.‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻟﻡ ﺃﻜﻥ ﻭﻗﺘﻬﺎ ﺃﻋﺭﻑ ﻤﺎ ﻫﻭ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ!!‬ ‫ﻭﻻ ﻜﻴﻑ ﻴﻜﺘﺏ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ، ﻤـﻥ ﺃﺼـﻠﻪ.. ﻭﻟﻜﻨـﻲ‬ ‫ﺘﻌﻠﻤﺕ ﻋﻠﻰ ﻴﺩ ﺼﻼﺡ ﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﻤﺩﻨﻲ ﺒﻜﺘـﺏ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻤﻥ ﻤﻜﺘﺒﺘﻪ، ﻭﻜﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﻻ ﻴﺘﻌـﺎﺭﺽ ﻤـﻊ‬ ‫ﻋﻤﻠﻲ ﺍﻷﺩﺒﻲ..‬ ‫ﻭﻟﻤﺎ ﻋﺎﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﻤﺎﺱ ﻟﻺﺒﺩﺍﻉ ﺍﻷﺩﺒﻲ ﺍﻨﺼـﺭﻓﺕ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ، ﻭﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻜﻠﻔﺕ ﺒـﺈﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﺭﻗﺎﺒـﺔ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻀ‬ ‫٤٣‬ 35. ‫ﺍﻟﻤﺼﻨﻔﺎﺕ ﻜﺎﻥ ﺍﻻﻨﺴﺤﺎﺏ ﻫﻨﺎ ﻀـﺭﻭﺭ ‪‬ﺎ.. ﺨﻭ ﹰـﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﻓ‬ ‫ﻴ‬‫ﺍﻟﻤﺠﺎﻤﻼﺕ".‬ ‫ﻭﻋﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﻴﻘﻭل ﻤﻅﻬﺭ: ﺍﻟﺼﺤﺒﺔ ﺸـﻲﺀ..‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﻤل ﺸﻲﺀ ﺁﺨﺭ.. ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﻘﺩ ﻓﻜﺭ ﻨﺠﻴﺏ ﻤﺤﻔﻭﻅ ﻓﻲ‬ ‫ﻜﺘﺎﺒﺔ ﻗﺼﺔ ﻋﻥ "ﺍﻟﺸﻠﺔ" ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻴﺨﺭﺠﻬﺎ ﺘﻭﻓﻴـﻕ ﺼـﺎﻟﺢ‬ ‫ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ.. ﻭﺭﺸﺤﻭﻨﻲ ﻟﻠﺒﻁﻭﻟﺔ.. ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﻠﻡ‬ ‫ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻜﻼﻡ ﺃﻭ ﺩﺭﺩﺸﺔ.. ﻓﺎﻹﺒﺩﺍﻉ ﻟﻪ ﻁﻘﻭﺱ ﻭﻤﺭﺍﺴـﻡ‬ ‫ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺘﻤﺎ ‪‬ﺎ. ﺒﺩﻟﻴل ﺃﻥ "ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ" ﻜﻤﺎ ﺼﻭﺭﻫﻡ ﻤﺤﻔﻭﻅ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻓﻲ ﺭﻭﺍﻴﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩﻤﺘﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ "ﻏﻴﺭﻨﺎ ﺨﺎﻟﺹ".. ﻫﻭ ﻓﻘﻁ‬ ‫ﺍﺴﺘﻠﻬﻡ ﺍﻻﺴﻡ ﻜﻤﺎ ﺠﺎﺀ ﻓﻲ ﻜﺘـﺎﺏ ﺭﻓﺎﻋـﺔ ﺍﻟﻁﻬﻁـﺎﻭﻱ‬ ‫"ﺘﻠﺨﻴﺹ ﺒﺎﺭﻴﺯ".. ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺭﺍﻩ ﻤﻥ ﻭﺤﻲ ﺍﻟﺸـﻠﺔ‬ ‫ﻓﻌﻼ "ﺜﺭﺜﺭﺓ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻨﻴل".. ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻤﻭﻡ ﻜل ﻭﺍﺤـﺩ ﻤـﻥ‬‫ﹰ‬‫ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ ﺭﺃﻯ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻤﻥ ﺭﻭﺍﻴﺎﺕ ﻤﺤﻔﻭﻅ..‬ ‫ﻭﻴﺫﻜﺭ ﻤﻅﻬﺭ ﺃﻥ "ﺠﺎﺌﺯﺓ ﻨﻭﺒل ﻗـﺩ ﺃﻋﻠﻨـﺕ ﻟﻴﻠـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺨﻤﻴﺱ ﺃﻱ ﻤﻭﻋﺩ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻉ ﺍﻷﺴﺒﻭﻋﻲ ﻟﻠﺼﺤﺒﺔ. ﻭﻜﺎﻨﺕ‬ ‫ﺼﺩﻓﺔ ﺴﻌﻴﺩﺓ ﻟﺤﻀﻭﺭﻩ ﺒﻴﻨﻨﺎ.. ﻭﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺃﻥ ﻨﺠﻴـﺏ ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﻴﻔﺎﺠﺌﻨﺎ ﺒﺭﻭﺍﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ.. ﺒﻌﺩ ﺼﺩﻭﺭﻫﺎ ﻭﻴﻬﺩﻴﻬﺎ ﺇﻟﻴﻨﺎ ﻋﻠﻰ‬ ‫٥٣‬ 36. ‫ﺼﺩﺭ ﺼﻔﺤﺎﺘﻬﺎ ﺍﻷﻭﻟﻰ.. ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻜـﻥ ﻴﺘﺤـﺩﺙ ﺇﻟﻴﻨـﺎ‬ ‫ﻋﻨﻬﺎ.. ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻔﺭﻍ ﻤﻨﻬﺎ ﺃﻭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻴﻬﺎ..‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻜﺎﻥ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻨﺎ ﻓﺭﺼﺔ ﻟﻠﺘﺭﻭﻴﺢ ﻭﺍﻷﻨﺱ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴل ﻓﻘﺩ ﻜﺎﻥ ﺍﺴﻤﻨﺎ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ "ﺍﺠﺘﻤﺎﻉ ﺍﻟﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﻤﺸﺌﻭﻤﺔ".‬‫ﺍﻻﻨﻀﺒﺎﻁ:‬ ‫ﻭﻴﺒﺩﻭ ﺃﻥ ﺍﻻﻨﻀﺒﺎﻁ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺘﺴﻡ ﺒﻪ ﻤﻅﻬﺭ ﻜﺭﺠـل‬ ‫ﻋﺴﻜﺭﻱ ﻋﻜﺱ ﻨﻔﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤـﺭﺍﻓﻴﺵ ﺠﻤﻴ ‪‬ـﺎ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ‬‫ﻌ‬ ‫ﻴﺸﻌﺭﻭﺍ.. ﻭﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ ﺍﻟﺴـﺎﺨﺭ ﻤﺤﻤـﺩ ﻋﻔﻴﻔـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﻓﻭﺵ ﺍﻟﻬﺎﻡ ﻴﻜﺘﺏ ﻋﻥ ﻤﺤﻔﻭﻅ ﻭﺍﻻﻨﻀـﺒﺎﻁ ﻭﻜﺄﻨـﻪ‬ ‫ﻴﻜﺘﺏ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻋﻥ ﻤﻅﻬﺭ.. ﻓﻴﻘﻭل: "ﻜﺎﻥ ﺴﻜﺎﻥ ﻜﻭﻨﺴـﺒﺭﺝ‬‫ﻀ‬ ‫ﻴﻀﺒﻁﻭﻥ ﺴﺎﻋﺎﺘﻬﻡ ﻋﻠﻰ ﻤﻭﻋﺩ ﺨﺭﻭﺝ ﺍﻟﻔﻴﻠﺴﻭﻑ "ﻜﻨـﺕ"‬ ‫ﻟﻨﺯﻫﺘﻪ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ.. ﻜﺫﻟﻙ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺠﻴﺭﺍﻥ ﻨﺠﻴﺏ ﻤﺤﻔﻭﻅ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻀﺒﻁﻭﺍ ﺴﺎﻋﺎﺘﻬﻡ ﻋﻠﻰ ﻤﻭﺍﻋﻴﺩ ﻨﺸﺎﻁﺎﺘﻪ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ.. ﻤـﺭﺓ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﻟﺤﻅﺔ ﺨﺭﻭﺠﻪ ﻟﻌﻤﻠﻪ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﻲ.. ﻭﻤـﺭﺓ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻀﺎﺀ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻨﻭﺭ ﻓـﻲ ﺤﺠـﺭﺓ‬ ‫ﻤﻜﺘﺒﻪ، ﻓﻬﻭ ﻟﻴﺱ ﻤﻥ ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺠﻠﺴﻭﻥ ﻟﻠﻜﺘﺎﺒـﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﻴﺔ ﻟﺤﻅﺔ، ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻟﻠﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﺜل ﺼﻼﺓ ﺍﻟﺠﻤﻌـﺔ ﻟﺤﻅـﺔ‬‫٦٣‬ 37. ‫ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻤﺤﺩﺩﺓ ﻻ ﺘﺠﻭﺯ ﺇﻻ ﻓﻴﻬﺎ، ﻜﺫﻟﻙ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﺠﻴﺭﺍﻥ –‬ ‫ﻭﻫﺫﺍ ﻏﺭﻴﺏ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﻲﺀ – ﺃﻥ ﻴﻀﺒﻁﻭﺍ ﺴﺎﻋﺎﺘﻬﻡ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻨﻁﻔﺊ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻨﻭﺭ ﻓﻲ ﺤﺠﺭﺓ ﻤﻜﺘﺒﻪ ﻤﻌﻠ ﹰﺎ ﻋﻥ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺍﻨﺘﻬﺎﺌﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻓﻬﻭ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒـﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﻤﺤﺩﺩﺓ ﻟﺫﻟﻙ ﻤﻬﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻋﻨﺩﻩ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻠﺢ ﻋﻠﻴﻪ ﺒﺄﻥ ﻴﺩﻭﻨﻬﺎ.. ﻭﻻ ﻏﺭﺍﺒﺔ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻭﻴﻠﻘـﻲ‬ ‫ﺒﺎﻟﻘﻠﻡ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻜﺘﺏ ﺍﻟﻤﺠﺭﻭﺭ.. ﻷﻥ "ﺍﻟﺠﺭ" ﻜـﺎﻥ ﺁﺨـﺭ‬ ‫ﺤﺭﻑ ﻓﻲ ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﻌﻤل".‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ ﻁﺒﻌﺔ ﺜﺎﻨﻴﺔ:‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻤﺅﺭﺥ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻤﻨﻌﻡ ﺸﻤﻴﺱ ﺍﻫـﺘﻡ ﺃﻴ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ. ﻭﺃﺼﺩﺭ ﻜﺘﺎ ‪‬ﺎ ﺒﻌﻨﻭﺍﻥ "ﺤـﺭﺍﻓﻴﺵ ﺍﻟﻘـﺎﻫﺭﺓ"..‬‫ﺒ‬ ‫ﻭﻗﺎل ﻋﻨﻬﻡ: "ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ ﻓﻘﺩ ﻜ ‪‬ﻨﻭﺍ ﻁﺎﺌﻔﺔ ﺨﻁﻴﺭﺓ ﻓـﻲ‬‫ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﻭﻗﺩ ﺒﻠﻎ ﻋﺩﺩﻫﻡ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﺁﻻﻑ ﺤﺭﻓﻭﺵ، ﻭﻤﻨﻬﻡ ﺸﻴﺦ‬ ‫ﻴﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﺴﻡ ﺸﻴﺦ ﺍﻟﺤﺭﺍﻓﻴﺵ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻟﻬﻡ ﺴﻁﻭﺓ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺃﻨﻬﻡ ﻴﺠﺘﻤﻌﻭﻥ ﻭﻤﻌﻬﻡ ﺸﻴﺨﻭﻥ ﻭﻴﺫﻫﺒﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﻠﻌـﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺍﺴﻡ ﻭﺍﻷﻋﻴﺎﺩ ﻴﻁﻠﺒﻭ ﻥ ﺍﻟﻌﺎﺩﺓ ﻭﻫﻲ ﺒﻌﺽ ﺃﺭﻏﻔﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺨﺒﺯ ﻭﺭﻁﻼﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻠﺤﻡ ﻟﻜل ﺤﺭﻓﻭﺵ ﻤﻊ ﺩﻴﻨﺎﺭ ﺫﻫﺒﻲ"..‬‫٧٣‬ 38. ‫ﻭﻫﺅﻻﺀ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻫﻡ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺩﺍﺭﺕ ﺤـﻭﻟﻬﻡ ﺭﻭﺍﻴـﺔ‬ ‫ﻨﺠﻴﺏ ﻤﺤﻔﻭﻅ. ﻓﺸﺘﺎﻥ ﺍﻟﻔـﺎﺭﻕ ﺒـﻴﻥ ﺤـﺭﺍﻓﻴﺵ ﺍﻟﻌـﻴﺵ‬‫ﻭﺍﻟﻠﺤﻡ.. ﻭﺤﺭﺍﻓﻴﺵ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻭﺍﻟﻔﻥ ﻭﺍﻟﺼﺤﺒﺔ..‬ ‫ﻭﻫﻨﺎ ﻴﻨﺒﻐﻲ ﺃﻥ ﻨﺫﻜﺭ ﺒﺄﻥ ﻤﻅﻬﺭ ﻗﺩ ﺍﺸـﺘﺭﻯ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﻓﻭﺵ ﻤﺤﻤﺩ ﻋﻔﻴﻔﻲ "ﺍﻟﺘﻔﺎﺤﺔ ﻭﺍﻟﺠﻤﺠﻤﺔ".. ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩﻤﻬﺎ‬ ‫ﻜﻤﺴﺭﺤﻴﺔ.. ﻟﻌﺒﺕ ﺒﻁﻭﻟﺘﻬـﺎ ﺴـﻬﻴﺭ ﺍﻟﺒـﺎﺒﻠﻲ ﻭﺼـﻼﺡ‬ ‫ﻤﻨﺼﻭﺭ.. ﻭﻫﻲ ﻤﻥ ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻘﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩﻤﻬﺎ‬ ‫ﻤﻅﻬﺭ ﻤﻊ: "ﺃﺯﻭﺍﺝ ﻭﺯﻭﺠﺎﺕ" ﺘـﺄﻟﻴﻑ ﻴﻭﺴـﻑ ﻋـﻭﻑ‬ ‫ﻭﺇﺨﺭﺍﺝ ﺃﺤﻤﺩ ﺘﻭﻓﻴﻕ، "ﺤﺏ ﻻ ﻴﻨﺘﻬﻲ".. ﺇﺨـﺭﺍﺝ ﻜﻤـﺎل‬‫ﻴﺎﺴﻴﻥ.‬ ‫ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ٨ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻗﺼـﻴﺭﺓ..‬ ‫ﻤﻊ ﺨﻴﺭﻴﺔ ﺃﺤﻤﺩ ﻭﺃﺒﻭ ﺒﻜﺭ ﻋﺯﺕ ﻭﺴﻨﺎﺀ ﺠﻤﻴل.‬ ‫ﻭﻴﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﻤﺤﻤﺩ ﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ ﻗﺩﻡ "ﺍﻟﺘﻔﺎﺤﺔ ﻭﺍﻟﺠﻤﺠﻤﺔ"‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ ﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ﻋـﺎﻡ ٦٨٩١ ﺒﻁﻭﻟـﺔ: ﺤﺴـﻥ‬‫ﻴﻭﺴﻑ ﻭﺇﻴﻤﺎﻥ ﻭﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﻨﺼﺭ..‬ ‫٨٣‬ 39. ‫ﻁﺎﺌﺭ.. ﻋﻠﻰ ﻜل ﻏﺼﻥ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺭﺼﻴﺩ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﻴﻘﺘﺭﺏ ﺃﻭ‬ ‫ﻴﺯﻴﺩ ﻋﻥ ﻤﺎﺌﺔ ﻓﻴﻠﻡ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻭﺍﻟﺘﺤﺭﻱ.. ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺸـﻴﻑ‬ ‫ﻭﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ.. ﻓﺈﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺼﻴﺩ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻨﻘﺴﻤﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﺜﻨـﻴﻥ‬ ‫ﻟﻨﺠﺩ ﺃﻨﻔﺴﻨﺎ ﺃﻤﺎﻡ ٠٥ ﻤﺨﺭ ‪‬ﺎ ﺘﻌﺎﻤل ﻤﻌﻬﻡ ﻋﺒﺭ ﻤﺸﻭﺍﺭﻩ..‬‫ﺠ‬ ‫ﻭﻫﻡ ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴـﺩ ﻴﻤﺜﻠـﻭﻥ ﻟـﻪ ﻜـل ﺍﻟﻤـﺩﺍﺭﺱ ﺍﻟﻔﻨﻴـﺔ..‬ ‫ﻭﺍﻻﺘﺠﺎﻫﺎﺕ.. ﻓﻴﻬﻡ ﺍﻟﻌﺒﺎﻗﺭﺓ.. ﻭﻓﻴﻬﻡ ﻤﻥ ﻴﻜﺘﻔـﻲ ﺒﺤﻤـل‬ ‫ﺍﻟﻠﻘﺏ ﻜﻤﺨﺭﺝ.. ﻭﻓﻴﻬﻡ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬـﺭ ﺸﺨﺼـ ‪‬ﺎ..‬‫ﻴ‬‫ﻀ‬ ‫ﻭﺭﻏﻡ ﺫﻟﻙ ﻴﻤﻜﻨﻨﺎ ﺒﺴـﻬﻭﻟﺔ "ﻏﺭﺒﻠـﺔ" ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻤﺤﺼـﻠﺔ‬ ‫ﻭﺘﺼﻨﻴﻔﻬﺎ ﺒﺎﻟﻌﺩل ﻭﺍﻟﺤﻕ.. ﻭﺍﻟﺤﻴﺎﺩ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺍﻟﺨﺎﻟﺹ..‬‫ﻫﻨﺎﻙ ﻤﻥ ﺃﻋﻁﻰ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﻭﻜﺘﺏ ﺸﻬﺎﺩﺍﺕ ﺍﻟﻤﻴﻼﺩ.‬‫ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻤﻥ ﺃﻋﻁﺎﻩ ﺸﻬﺎﺩﺓ ﺍﻟﺠﺩﺍﺭﺓ ﻭﺍﻟﺜﻘﺔ.‬‫ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻤﻥ ﺃﻋﻁﺎﻩ ﺃﻭﺴﻤﺔ ﺍﻻﻤﺘﻴﺎﺯ ﻭﺍﻟﺘﺄﻟﻕ.‬ ‫ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻤﻥ ﺃﺨﺫ ﻤﻨﻪ ﺃﻏﻠﺏ ﻤﺎ ﺤﺼﺩ ﻤﻥ ﺍﻵﺨﺭﻴﻥ.‬ ‫ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻤﻥ ﺃﻋﺎﺩ ﺇﻟﻴﻪ ﺍﻟﺒﺭﻴﻕ ﺍﻟﻤﻔﻘﻭﺩ.‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﺅﺸﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ.. ﺘﺒـﺭﺯ ﺜـﺭﺍﺀ‬ ‫ﺍﻟﺭﺤﻠﺔ ﻭﺘﻨﻭﻉ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ..‬‫٩٣‬ 40. ٤٠ 41. ‫ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﻋﺯ ﺍﻟﺩﻴﻥ:‬ ‫ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻤﻨﺢ ﻀﺎﺒﻁ ﺴﻼﺡ ﺍﻟﻔﺭﺴﺎﻥ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻟﻴﻘﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ.. ﻜﺎﻥ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ‬ ‫ﻗﺩ ﻋﺎﺩ ﻤﻥ ﺒﻌﺜﺘﻪ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ.. ﻭﺒﺩﺃ ﻴﻌـﺩ ﻟﻔـﻴﻠﻡ ﺒﻌﻨـﻭﺍﻥ‬ ‫"ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻹﺴﻼﻡ" ﻭﺍﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﻓﺭﺴﺎﻥ ﺍﻟﺠـﻴﺵ..‬‫ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻓﻀل ﻤﻥ ﻤﻅﻬﺭ..‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﻋﺯ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﻗﺩ ﺍﺸﺘﺭﻯ ﻗﺼـﺔ ﺩ. ﻁـﻪ‬ ‫ﺤﺴﻴﻥ "ﺍﻟﻭﻋﺩ ﺍﻟﺤﻕ". ﻭﺃﻋﺩﻫﺎ ﺴﻴﻨﻤﺎﺌ ‪‬ﺎ.. ﻭﺍﺨﺘﺎﺭ ﻟﻤﻅﻬـﺭ‬‫ﻴ‬ ‫ﺩﻭﺭ "ﻴﺎﺴﺭ" ﺍﻟﻌﺒﺩ ﺍﻟﻁﻴﺏ ﺍﻟﺼﺎﻟﺢ.. ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻭﻫـﻭ ﻴﺘﺄﻤـل‬ ‫ﻤﻼﻤﺤﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺩﺴﺔ.. ﺭﺁﻩ ﻤﻘﻁﺏ ﺍﻟﺠﺒﻴﻥ ﻏﺎﻀـ ‪‬ﺎ ﺒـﺩﻭﻥ‬‫ﺒ‬ ‫ﺴﺒﺏ.. ﻓﺸﻁﺏ ﺍﺴﻤﻪ ﻤﻥ ﺃﻤﺎﻡ ﻴﺎﺴﺭ ﺍﻟﻁﻴﺏ ﻭﻭﻀﻌﻪ ﺃﻤﺎﻡ‬ ‫ﻋﻤﺭﻭ ﺒﻥ ﻫﺸﺎﻡ "ﺃﺒﻭ ﺠﻬل".. ﻭﻗﺩ ﺘﻁﻠﺏ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﺃﻥ ﻴﺤﺼل‬ ‫ﺍﻟﻀﺎﺒﻁ ﺍﻟﻔﺎﺭﺱ ﻤﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺘﺼﺭﻴﺢ ﺭﺴﻤﻲ ﻤﻥ ﺤﻴـﺩﺭ‬‫ﺒﺎﺸﺎ ﻭﺯﻴﺭ ﺍﻟﺤﺭﺒﻴﺔ..‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻋﺎﺩ ﺍﻟﻔﺎﺭﺱ ﺇﻟﻰ ﺯﻴـﻪ ﺍﻟﻌﺴـﻜﺭﻱ..‬ ‫ﻤﺠﺭﺩ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻨﺘﻬﻰ ﺃﻤﺭﻫـﺎ.. ﻟﻜـﻥ ﻴﻭﺴـﻑ ﺍﻟﺴـﺒﺎﻋﻲ‬‫١٤‬ 42. ‫ﻭﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻋﺯ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ ﻜﺎﻨﺎ ﻴﺭﺍﻗﺒﺎﻨﻪ ﻋـﻥ ﺒﻌـﺩ..‬ ‫ﻭﻴﻌﺩﺍﻥ ﻟﻪ ﻤﻔﺎﺠﺄﺓ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻓﻲ ﺤﺴﺒﺎﻨﻪ ﻤﻥ ﻗﺭﻴﺏ ﺃﻭ ﺒﻌﻴﺩ..‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺃﻥ ﻋﻼﻗﺘﻪ ﻤﻊ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﻋـﺯ ﺍﻟـﺩﻴﻥ ﻅﻠـﺕ‬ ‫ﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﻭﻤﻥ ﺨﻼﻟﻪ ﻋﺭﻑ ﻤﻌﻨﻰ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺃﺒﺠﺩﻴﺘﻬﺎ ﺍﻷﻭﻟﻰ.. ﻓﻘﺩ ﻜﺎﻥ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﻤﺜﻘﻔﺎ ﻟﻠﻐﺎﻴـﺔ.. ﻜﻤـﺎ‬‫ﹰ‬ ‫ﻴﻌﺘﺭﻑ ﻤﻅﻬﺭ..‬‫ﻋﺯ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ:‬ ‫ﻀﺎﺒﻁ ﺯﻤﻴل ﻟﻤﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻴﺔ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺘﺭﻜﻬﺎ‬ ‫ﻭﻴﺘﻔﺭﻍ ﻟﻠﻌﻤل ﻜﻤﺨﺭﺝ.. ﻭﻤﻌﻪ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﺍﻟﻔـﺎﺭﺱ ﺍﻷﺩﻴـﺏ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ.. ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻏﺭﻴ ‪‬ـﺎ ﻋﻠﻴﻬﻤـﺎ ﻭﻫﻤـﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﺴﺘﻌﺩﺍﻥ ﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺭﻭﺍﻴﺔ ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ "ﺭﺩ ﻗﻠﺒـﻲ" ﺃﻥ ﻴﻜـﻭﻥ‬ ‫ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﻓـﻲ ﻤﻘﺩﻤـﺔ ﺍﻟﻤﺭﺸـﺤﻴﻥ ﻟـﺩﻭﺭ ﺍﻷﻤﻴـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻌﺠﺭﻑ.. ﺭﻏﻡ ﺃﻨﻪ ﺃﺤﺩ ﻀﺒﺎﻁ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﻭﺭﺠﺎﻟﻬـﺎ ﻜﻤـﺎ‬‫ﻋﺭﻓﻨﺎ..‬ ‫ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺼﻌﺒﺔ.. ﻓﺄﻤﺎﻡ ﻤﻅﻬﺭ ﻓﻁﺎﺤـل ﺍﻟﺘﻤﺜﻴـل:‬ ‫ﺤﺴﻴﻥ ﺭﻴﺎﺽ ﻭﺸﻜﺭﻱ ﺴﺭﺤﺎﻥ. ﻭﺯﻤﻴل ﺍﻟﻤﻴﺭﻱ ﻀـﺎﺒﻁ‬ ‫ﺍﻟﺒﻭﻟﻴﺱ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﺼﻼﺡ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ.. ﻭﺃﻤﺎﻤﻪ ﺃﻴ ‪‬ـﺎ ﻓﺘـﺎﺓ‬ ‫ﻀ‬‫٢٤‬ 43. ‫ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﻤﺭﻴﻡ ﻓﺨﺭ ﺍﻟﺩﻴﻥ.. ﻤﻊ ﻓﺭﺩﻭﺱ ﻤﺤﻤﺩ.. ﻭﻗﺩ ﺴﺒﻕ‬ ‫ﻟﻌﺯ ﺃﻥ ﺃﺘﺎﺡ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﻟﻤﻅﻬﺭ ﻭﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ‬ ‫"ﺒﻭﺭﺴﻌﻴﺩ" ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻗﺘﺭﺡ ﺍﻟﺭﺌﻴﺱ ﺠﻤﺎل ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﻓﺭﻴﺩ ﺸﻭﻗﻲ ﺃﻥ ﻴﻨﺘﺠﻪ ﻭﻴﻘﺩﻤﻪ ﺘﺨﻠﻴ ‪‬ﺍ ﻟﺫﻜﺭﻯ ﻤﻌﺎﺭﻙ‬‫ﺩ‬‫٦٥٩١.‬ ‫ﻜﻤﺎ ﺴﺒﻕ ﻟﻴﻭﺴﻑ ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ ﺃﻥ ﻗﺩﻡ ﻤﻅﻬـﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺴﺎﺒﻘﺔ ﻋﻠﻰ "ﺭﺩ ﻗﻠﺒﻲ" ﻤـﻥ ﺨـﻼل ﻓـﻴﻠﻡ "ﺭﺤﻠـﺔ‬ ‫ﻏﺭﺍﻤﻴﺔ" ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺨﺭﺠﻪ ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘـﺎﺭ.. ﻋـﻥ ﻗﺼـﺔ‬ ‫ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤﻭﺍﺭ ﻟﻠﺴﺒﺎﻋﻲ.. ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺒﻁﻭﻟـﺔ ﻟﺸـﻜﺭﻱ‬ ‫ﺴﺭﺤﺎﻥ ﻭﻤﺭﻴﻡ ﻓﺨﺭ ﺍﻟـﺩﻴﻥ ﻭﺴـﻤﻴﺭﺓ ﺃﺤﻤـﺩ... ﺃﻱ ﺃﻥ‬ ‫ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ "ﺭﺩ ﻗﻠﺒـﻲ" ﻤـﻥ ﻤﺅﻟـﻑ ﻭﻤﺨـﺭﺝ‬ ‫ﻭﺃﺒﻁﺎل.. ﻗﺎﻤﺕ ﺒﻌﻤﻠﻴﺔ ﺘﺴﺨﻴﻥ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﻘﺩﻡ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻌﻤـل‬ ‫ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﻀﺭ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ ﺠﺎﻨ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺘﺼﻭﻴﺭﻩ.. ﻜﻤﺎ‬‫ﺒ‬ ‫ﺤﻀﺭ ﻋﺭﻀﻪ ﺍﻷﻭل ﻭﺃﺸﺎﺩ ﺒﺎﻟﻌﻤل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﺘﺒﺭ ﻤﻥ ﺃﻓﻼﻡ‬‫ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺒﺤﻕ..‬ ‫ﻭﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻋﺯ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ ﻫﻭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﻤﻨﺢ ﺸﻬﺎﺩﺓ ﺍﻟﺒﻁﻭﻟﺔ ﻭﺍﻟﻨﺠﻭﻤﻴﺔ ﻟﻤﻅﻬﺭ ﺭﻏـﻡ ﺃﻥ ﻗﺎﺌﻤـﺔ‬ ‫٣٤‬ 44. ‫ﺃﻋﻤﺎﻟﻬﻤﺎ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻜﺔ ﻻ ﺘﻀﻡ ﺴﻭﻯ ﻓﻴﻠﻡ ﻭﺍﺤﺩ ﻫﻭ: "ﻁﺭﻴﻕ‬ ‫ﺍﻷﻤل".. ﺘﺄﻟﻴﻑ ﻴﻭﺴﻑ ﺠﻭﻫﺭ ﻭﺒﻁﻭﻟﺔ ﺸـﻜﺭﻱ ﺴـﺭﺤﺎﻥ‬‫ﻭﻓﺎﺘﻥ ﺤﻤﺎﻤﻪ ﻭﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﻌﻼ..‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻨﺫﻜﺭ ﺒﺄﻥ ﻋﺯ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ ﻫـﻭ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺭﺸﺢ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﻟﺒﻁﻭﻟﺔ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ ﺼﻼﺡ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﻓﻘﺩ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻫﻭ ﻤﺨﺭﺠﻪ ﺍﻷﺼﻠﻲ ﻭﺼﺎﺤﺏ ﻓﻜﺭﺓ ﺇﻋﺩﺍﺩﻩ.. ﻗﺒل ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺭﺸﺢ ﻴﻭﺴﻑ ﺸﺎﻫﻴﻥ ﺒﺩﻻ ﻤﻨـﻪ ﺒﻌـﺩ ﺃﻥ ﺍﺸـﺘﺩ ﻋﻠﻴـﻪ‬‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺽ..‬ ‫ﻭﺤﺘﻰ ﺒﻌﺩ ﻭﻓﺎﺓ ﻋﺯ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺍﺴﺘﻤﺭ ﺍﻟﺘﻌﺎﻭﻥ ﻗﺎﺌ ‪‬ﺎ ﻤﻊ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺠﻨﺎﺡ ﺁﺨﺭ ﻤﻥ ﺁل ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ ﻫﻭ "ﻤﺤﻤﻭﺩ" ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺩﻡ ﻤﻌـﻪ‬ ‫ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺃﺒﺭﺯﻫﺎ ﺒﻼ ﺸﻙ: "ﺍﻷﻴﺩﻱ ﺍﻟﻨﺎﻋﻤـﺔ"‬ ‫ﻗﺼﺔ ﺘﻭﻓﻴﻕ ﺍﻟﺤﻜﻴﻡ ﻭﺒﻁﻭﻟﺔ ﺼﺒﺎﺡ ﻭﺼﻼﺡ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘـﺎﺭ،‬ ‫"ﺍﻟﻤﺘﻤﺭﺩﺓ" ﺒﻁﻭﻟﺔ ﺼﺒﺎﺡ ﻭﻓـﺅﺍﺩ ﺍﻟﻤﻬﻨـﺩﺱ "ﺍﻟﻤﺭﺍﻫﻘـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ" ﻭﻓﻴﻪ ﻗﺩﻤﺕ ﻨﻴﻠﻠﻲ ﻷﻭل ﻤﺭﺓ ﻜﻨﺠﻤـﺔ ﺒﻌـﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﻤﺜﻠﺕ ﻜﻁﻔﻠﺔ "ﺤﺏ ﺍﻟﻤﺭﺍﻫﻘﺎﺕ" ﺒﻁﻭﻟـﺔ ﻤﻴﺭﻓـﺕ ﺃﻤـﻴﻥ‬ ‫ﻭﻴﻭﺴﻑ ﻓﺨﺭ ﺍﻟﺩﻴﻥ.‬ ‫٤٤‬ 45. ‫ﺼﻼﺡ ﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ:‬ ‫ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻫﺎﻤﺔ ﻓﻲ ﺭﺤﻠﺔ ﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ.. ﺍﻟﺘﻘﻴـﺎ‬ ‫ﻷﻭل ﻤﺭﺓ ﻋﺎﻡ "٨٥٩١" ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻤﺴﺩﻭﺩ" ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﻜﺘﺏ ﻟﻪ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻨﺠﻴﺏ ﻤﺤﻔﻭﻅ ﻋﻥ ﻗﺼﺔ ﻹﺤﺴﺎﻥ ﻋﺒـﺩ‬ ‫ﺍﻟﻘﺩﻭﺱ، ﺃﻋﺩ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒﺩﻴﺭ.. ﻭﻜﺎﻨـﺕ ﺍﻟﺒﻁﻭﻟـﺔ‬ ‫ﺃﻤﺎﻡ ﻓﺎﺘﻥ ﺤﻤﺎﻤﺔ ﻭﺸﻜﺭﻱ ﺴﺭﺤﺎﻥ..‬ ‫ﺜﻡ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ.. ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﻟﻭﻋﺔ ﺍﻟﺤﺏ" ﻤـﻊ‬ ‫ﺸﺎﺩﻴﺔ ﻭﻋﻤﺭ ﺍﻟﺸﺭﻴﻑ ﻋﺎﻡ )٠٦٩١(.. ﻭﻴﺼل ﺍﻟﻤﻨﺤ ﹶـﻰ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺃﻗﺼﺎﻩ ﺒﻴﻥ ﻤﻅﻬﺭ ﻭﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ.. ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ٠٣"‬ ‫ﻭﻻﺤﻅ ﺃﻥ ﺍﻟﻘﺎﺴﻡ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻙ ﻓﻴﻪ ﻨﺠﻴﺏ ﻤﺤﻔﻭﻅ. ﻭﻫﻭ ﻤـﻥ‬ ‫ﻜﻼﺴﻴﻜﺎﺕ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﺒﻼ ﺠﺩﺍل.. ﻓﻬﻭ ﻓﻴﻠﻡ‬ ‫ﻜﺒﻴﺭ ﺍﻜﺘﻤﻠﺕ ﻟﻪ ﻜل ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﻤﻥ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺇﺨﺭﺍﺝ‬ ‫ﻭﺘﻤﺜﻴل ﻭﻤﻭﻨﺘﺎﺝ.. ﻭﻋﻠﻰ ﻤﻥ ﻴﺭﻴﺩ ﻜل ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﻟﺤﻅـﺔ‬‫ﺒﻠﺤﻅﺔ ﺃﻥ ﻴﺭﺠﻊ ﻟﻜﺘﺎﺏ ﻫﺎﺸﻡ ﺍﻟﻨﺤﺎﺱ "ﻴﻭﻤﻴﺎﺕ ﻓﻴﻠﻡ"..‬ ‫ﻭﻻ ﻨﻌﺭﻑ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺍﺨﺘﺘﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺜﻨﺎﺌﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻙ‬ ‫ﺒﻌﺩ "ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ٠٣".. ﻭﻜﺄﻥ ﻜﻠﻴﻬﻤﺎ ﻗﺩ ﺃﺨﺫ ﻤﻥ ﺍﻵﺨﺭ ﺃﺤﻠﻰ‬ ‫ﻤﺎ ﻟﺩﻴﻪ ﻭﺍﻜﺘﻔﻰ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻘﺩﺭ.‬ ‫٥٤‬ 46. ‫ﺒﺭﻜﺎﺕ:‬ ‫ﻨﻘﻁﺔ ﺍﺭﺘﻜﺎﺯ ﻫﺎﻤﺔ ﻓﻲ ﻤﺸﻭﺍﺭ ﻤﻅﻬﺭ، ﻭﺇﻟﻴﻪ ﺘﻨﺴﺏ‬ ‫ﺃﻓﻀل ﺃﻓﻼﻤﻪ ﻭﺃﺨﻠﺩﻫﺎ.. ﻭﻴﻜﻔﻲ "ﺩﻋﺎﺀ ﺍﻟﻜﺭﻭﺍﻥ" ﻭﺤـﺩﻩ..‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﺔ ﺘﻀﻡ ﺃﻴ ‪‬ﺎ: "ﺤﺘﻰ ﻨﻠﺘﻘﻲ".. ﻋـﺎﻡ ٨٥٩١ ﺃﻱ‬‫ﻀ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻟﻨﺠﻭﻤﻴﺔ ﻤﻅﻬﺭ.. ﺜﻡ ﺘﻜﺭﺭ ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ ﺒﻌﺩ‬ ‫٧ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﻟﻴﻠﺔ ﺍﻟﺯﻓﺎﻑ" ﺍﻟﻤﺄﺨﻭﺫ ﻋﻥ ﻗﺼﺔ ﻟﺘﻭﻓﻴﻕ‬ ‫ﺍﻟﺤﻜﻴﻡ. ﺃﻤﺎ "ﺩﻋﺎﺀ ﺍﻟﻜﺭﻭﺍﻥ" ﻓﻘﺩ ﺃﻨﺘﺞ ﻋـﺎﻡ ٩٥٩١ ﻭﺒـﻪ‬‫ﺤﺼل ﻤﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺠﺎﺌﺯﺓ ﺃﺤﺴﻥ ﻤﻤﺜل..‬‫ﻴﻭﺴﻑ ﺸﺎﻫﻴﻥ:‬ ‫ﻤﺨﺭﺝ ﻟﻪ ﺒﺼﻤﺔ.. ﻭﻋﻼﻤﺔ ﻓﻲ ﻤﺸﻭﺍﺭ ﻤﻅﻬـﺭ..‬ ‫ﻓﻬﻭ ﺼﺎﺤﺏ ﻓﻴﻠﻤﻲ "ﺠﻤﻴﻠﺔ ﺒﻭ ﺤﺭﻴﺩ".. ﻭﺍﻟﻨﺎﺼﺭﺓ ﺼﻼﺡ‬ ‫ﺍﻟﺩﻴﻥ.. ﻭﻫﺫﺍ ﻴﻜﻔﻲ.. ﻓﻬﻤﺎ ﻭﺇﻥ ﻜﺎﻨﺎ ﻤـﻥ ﺃﺒـﺭﺯ ﺃﻋﻤـﺎل‬ ‫ﻤﻅﻬﺭ ﻓﺈﻨﻬﻤﺎ ﺃﻴﻀﺎ ﻤﻥ ﺃﺒﺭﺯ ﺃﻋﻤﺎل ﺸﺎﻫﻴﻥ ﻭﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺃﻜﺒﺭ‬ ‫‪‬‬‫ﺩﻟﻴل ﻋﻠﻰ ﻗﻴﻤﺔ ﺸﺎﻫﻴﻥ ﻓﻲ ﺭﺤﻠﺔ ﻤﻅﻬﺭ.. ﻭﺍﻟﻌﻜﺱ..‬ ‫٦٤‬ 47. ‫ﻓﻁﻴﻥ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻭﻫﺎﺏ.. ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒﺩﻴﺭ:‬ ‫ﺍﻟﻌﺘﺒﺔ ﺍﻟﺨﻀﺭﺍﺀ، ﻭﻋﺎﺩ ﺍﻟﺤﺏ، ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﺨﺎﻓـﺕ،‬ ‫ﺃﻜﺎﺫﻴﺏ ﺤﻭﺍﺀ، ﺨﻁﻴﺏ ﻤﺎﻤﺎ، ﺃﻀﻭﺍﺀ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ.. ﺘﻠﻙ ﻫـﻲ‬ ‫ﺃﻓﻼﻡ ﻓﻁﻴﻥ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻭﻫﺎﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻌﺏ ﻤﻅﻬﺭ ﺒﻁﻭﻟﺘﻬﺎ ﻭﻫـﻲ‬ ‫ﻜﻤﺎ ﻨﺭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﺒﺭﻉ ﻓﻴـﻪ ﻓﻁـﻴﻥ..‬ ‫ﻭﻗﺩﻤﻪ ﻤﻅﻬﺭ ﺒﺄﺴﻠﻭﺒﻪ ﺍﻟﺠﺎﺩ.. ﻓﻜﺎﻨﺕ ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﻓـﻲ ﻏﺎﻴـﺔ‬‫ﺍﻟﺭﻗﻲ ﻭﺍﻟﺸﻴﺎﻜﺔ..‬ ‫ﻭﻴﻤﻜﻨﻨﺎ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﺘﺤﺕ ﺒﻨﺩ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﻭﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻟﺨﻔﻴﻔﺔ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺃﻥ ﻨﺘﻭﻗﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﺴﻠﺴﻠﺔ ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒـﺩﻴﺭ ﻭﻫـﻲ ﻋﺩﻴـﺩﺓ‬ ‫ﻭﻤﻨﻬﺎ: ﺍﻟﺯﻭﺠﺔ ﺍﻟﻌﺫﺭﺍﺀ.. )ﻓـﻴﻠﻡ ﺍﻟﺠـﺎﺌﺯﺓ(، ﺃﻡ ﺭﺘﻴﺒـﺔ،‬‫ﻋﻤﺎﻟﻘﺔ ﺍﻟﺒﺤﺎﺭ، ﺜﻼﺙ ﻭﺭﻴﺜﺎﺕ، ﻏﺼﻥ ﺍﻟﺯﻴﺘﻭﻥ.‬‫ﺤﺴﺎﻡ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﻤﺼﻁﻔﻰ:‬ ‫ﺍﺴﻡ ﻫﺎﻡ ﻓﻲ ﻤﻠﻑ ﻤﻅﻬﺭ.. ﻗﺩﻤـﻪ ﻓـﻲ ﻨﻭﻋﻴـﺎﺕ‬ ‫ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﺩﻭﺍﺭ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟـﺩﻴﻨﻲ ﻭﺍﻟﻌـﺎﻁﻔﻲ ﻭﺍﻷﻜﺸـﻥ‬ ‫ﻭﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻲ.. ﺒﺩﺍﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ )٣٦٩١(.. ﻭﺤﺘﻰ‬ ‫ﺤﻜﻤﺕ ﻓﻬﻤﻲ )٤٩٩١( ﺍﻟـﺫﻱ ﻟﻌـﺏ ﻓﻴـﻪ ﺩﻭﺭ ﻋﺯﻴـﺯ‬‫٧٤‬ 48. ‫ﺍﻟﻤﺼﺭﻱ.. ﻭﻤﺭﻭ ‪‬ﺍ ﺒﺄﻓﻼﻡ: ﻜﻠﻤـﺔ ﺸـﺭﻑ، ﺍﻟﺸـﻴﻤﺎﺀ،‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺸﺤﺎﺕ.‬ ‫٨٤‬ 49. ‫ﻜﻭﻜﺘﻴل:‬ ‫ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ٥٥ ﻤﺨﺭ ‪‬ﺎ ﻋﻤل ﻤﻌﻬﻡ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬـﺭ..‬‫ﺠ‬ ‫ﻓﻴﻬﻡ ﻤﻥ ﻟﻡ ﻴﻀﻑ ﺠﺩﻴ ‪‬ﺍ ﺇﻟﻰ ﻤﻅﻬﺭ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺠﺭﺩ ﺭﻗﻡ‬‫ﺩ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻴﻠﻤﻭﺠﺭﺍﻓﻴﺎ.. ﻭﻓﻴﻬﻡ ﻤﻥ ﺘﺭﻙ ﺍﺴـﻤﻪ ﻓـﻲ ﺫﺍﻜـﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺤﺙ ﻋﻥ ﺃﻤﺠﺎﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﻓﻲ ﻨﻘﺎﻁ ﻗﻭﺘـﻪ.. ﻭﻨﻘـﺎﻁ‬ ‫ﻀﻌﻔﻪ..‬ ‫ﻭﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺼﺩﺩ ﻴﻨﺒﻐﻲ ﺃﻥ ﻨﺘﻭﻗﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﺴﻌﺩ ﻋﺭﻓﻪ،‬ ‫ﻭﺤﺴﻥ ﺍﻹﻤﺎﻡ، ﻭﻨﻴﺎﺯﻱ ﻤﺼﻁﻔﻰ، ﻭﻋﺎﻁﻑ ﺴﺎﻟﻡ، ﻭﺃﺤﻤـﺩ‬ ‫ﺒﺩﺭﺨﺎﻥ، ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻁﺭﻴﻑ ﺃﻨﻪ ﻋﻤل ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻤﻊ ﺒﺩﺭﺨﺎﻥ ﺍﻻﺒﻥ‬ ‫ﻀ‬ ‫)ﻋﻠﻲ(.. ﻭﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻱ ﺃﻥ ﻨﺘﻭﻗﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﺃﻋﻤﺎﻟـﻪ‬ ‫ﻀ‬‫ﻤﻊ ﻜﻤﺎل ﺍﻟﺸﻴﺦ.‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺒﺎﻗﻲ ﻗﺎﺌﻤﺔ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻓﺘﻀﻡ: ﻋﺒـﺩ ﺍﻟـﺭﺤﻤﻥ‬ ‫ﺸﺭﻴﻑ، ﺤﺴﻥ ﺭﻤﺯﻱ، ﺤﺴﻴﻥ ﻜﻤﺎل، ﺃﺸﺭﻑ ﻓﻬﻤﻲ، ﻤﺤﻤﺩ‬ ‫ﻜﺎﻤل ﺤﺴﻥ، ﻨﺎﺩﺭ ﺠﻼل، ﺴﻴﻑ ﺍﻟـﺩﻴﻥ ﺸـﻭﻜﺕ، ﻋﺒـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺭﺤﻤﻥ ﺍﻟﺨﻤﻴﺴﻲ، ﺤﺴﻥ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ، ﺴﻌﻴﺩ ﻤﺭﺯﻭﻕ، ﺯﻫﻴـﺭ‬ ‫ﺒﻜﻴﺭ، ﺃﺤﻤﺩ ﻴﺤﻴﻲ، ﻋﺩﻟﻲ ﺨﻠﻴل، ﺤﺴﻥ ﺭﻀـﺎ، ﺭﻴﻤـﻭﻥ‬ ‫ﻨﺼﻭﺭ، ﻋﻠﻲ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺨﺎﻟﻕ، ﻫﺸﺎﻡ ﺃﺒﻭ ﺍﻟﻨﺼـﺭ، ﺇﺒـﺭﺍﻫﻴﻡ‬ ‫٩٤‬ 50. ‫ﻟﻁﻔﻲ، ﺴﻴﺩ ﻁﻨﻁﺎﻭﻱ، ﺨﻠﻴل ﺸﻭﻗﻲ، ﻤﺤﻤﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴـﺯ،‬ ‫ﻜﻤﺎل ﻋﻁﻴﺔ، ﻨﻭﺭ ﺍﻟﺩﻤﺭﺩﺍﺵ، ﻴﺤﻴﻲ ﺍﻟﻌﻠﻤﻲ، ﻋﺒﺎﺱ ﻜﺎﻤل،‬ ‫ﺃﻟﺒﻴﺭ ﻨﺠﻴﺏ، ﻤﺤﻤﺩ ﺭﺍﻀﻲ، ﻓـﺎﺭﻭﻕ ﻋﺠﺭﻤـﺔ، ﺠﻤـﺎل‬ ‫ﻋﻤﺎﺭ. ﻜﻤﺎ ﺘﻀﻡ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﺭﻤﺴﻴﺱ ﻨﺠﻴﺏ "ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ".. ﻭ"ﻤﺎﺠﺩﺓ"‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻭﻜﻼﻫﻤﺎ ﻟﻪ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺇﺨﺭﺍﺝ.. ﺴﺎﻫﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﻅﻬﺭ.. ﺭﺒﻤﺎ ﻷﻨﻪ‬‫ﻜﺎﻥ ﻤﻘﺘﻨ ‪‬ﺎ ﺒﺄﻥ ﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﺤﻕ ﻟﻜل ﻓﻨﺎﻥ..‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻭﻫﻨﺎ ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﻨﺫﻜﺭ ﺒﺄﻥ ﻤﻅﻬﺭ ﻋﻤل ﺘﺤـﺕ ﺇﺩﺍﺭﺓ‬ ‫ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﺍﻷﺠﺎﻨﺏ ﻤﺜل "ﺘـﻭﻨﻲ ﻻﺩﻥ" ﻓـﻲ ﻓـﻴﻠﻡ‬ ‫"ﺒﻨﺎﺩﻕ ﺍﻟﻐﻀﺏ" ﻭﻫﻭ ﻓﻴﻠﻡ ﺃﻤﺭﻴﻜﻲ ﻋﺎﻡ )٣٨٩١( ﻜﻤـﺎ ﺃﻥ‬ ‫ﻓﻴﻠﻤﻲ "ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ" ﻭ"ﻭﺍﺇﺴﻼﻤﺎﻩ" ﻴﺤﻤﻼﻥ ﺘﻭﻗﻴﻊ "ﻭﻭﻟـﻑ‬ ‫ﻭﻴﻠﻼ" ﻭ"ﺍﻨﺩﺭﻭﻤﺎﺭﺘﺎﻥ".. ﻭﻜﻼﻫﻤﺎ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻤﺼﺭﻱ.‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻨﻭﻉ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤـل ﻤـﻊ ﺍﻟﻤـﺩﺍﺭﺱ‬ ‫ﺍﻹﺨﺭﺍﺠﻴﺔ.. ﺃﺜﻤﺭ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻋﻥ ﺘﻌﺎﻭﻥ ﻫﺎﺌل ﻤﻊ ﻜﺒﺎﺭ ﺍﻟﻨﺠﻭﻡ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﺠﻤﺎﺕ.. ﺒﻤﺎ ﻴﺅﻜﺩ ﺭﻭﺡ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺠﻤﺎﻋﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ..‬ ‫ﻭﻜﻴﻑ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﺠﻡ ﺍﻟﻔﺭﺩ ﻻ ﻴﻤﻜﻨﻪ ﺃﻥ ﻴﻘﺩﻡ ﻜل ﺸﻲﺀ ﻭﺤﺩﻩ..‬ ‫ﻤﻬﻤﺎ ﻨﺠﺢ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﻤﺭﺓ ﺃﻭ ﻋﺸﺭ ﻤﺭﺍﺕ ﻓﻘﺩ ﻋﻤل ﻤﻊ ﺴﻴﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ "ﻓﺎﺘﻥ ﺤﻤﺎﻤﺔ".. ﻭﺃﻓﻼﻤﻬﻤﺎ ﻤﻌﺎ ﻤﺎﺭﻜـﺎﺕ‬ ‫٠٥‬ 51. ٥١ 52. ‫ﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻤﺴﺠﻠﺔ.. ﻜﻤﺎ ﺍﻗﺘﺴﻡ ﻤﻊ ﻤﺭﻴﻡ ﻓﺨﺭ ﺍﻟـﺩﻴﻥ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﺭﺍﺤﻠﻬﺎ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﺸﺭﺍﺕ ﺍﻷﻓﻼﻡ.. ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﻤﻊ ﻨﺎﺩﻴﺔ‬ ‫ﻟﻁﻔﻲ ﻭﺴﻌﺎﺩ ﺤﺴﻨﻲ، ﻭﺼﻭﻻ ﺇﻟﻰ ﻤﻴﺭﻓﺕ ﺃﻤـﻴﻥ ﻭﻟﻴﻠـﻰ‬‫ﹰ‬ ‫ﺤﻤﺎﺩﺓ. ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻨﻁﺒﻕ ﻋﻠﻰ ﺃﺠﻴﺎل ﺍﻟﻤﻤﺜﻠـﻴﻥ ﺍﻟﺭﺠـﺎل،‬ ‫ﺴﻭﺍﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻅﻬﺭﻭﺍ ﻤﻌﻪ ﻷﻭل ﻤﺭﺓ.. ﻤﺜل: ﺴﺭﺍﺝ ﻤﻨﻴـﺭ،‬ ‫ﺘﻭﻓﻴﻕ ﺍﻟﺩﻗﻥ، ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺤﻔﻴﻅ ﺍﻟﺘﻁﺎﻭﻱ، ﺴـﻌﺩ ﺃﺭﺩﺵ، ﻋﻠـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻐﻨﺩﻭﺭ، ﺼﺒﺭﻱ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ، ﻜﻤﺎل ﻴﺎﺴﻴﻥ.. ﻭﻴﻤﻜـﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﻨﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﻟﻘﺏ ﺠﻴل "ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻹﺴـﻼﻡ" ﺤﻴـﺙ ﻗـﺩﻤﻬﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﻋﺯ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﻤﻌﺎ ﻷﻭل ﻤﺭﺓ..‬ ‫ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺠﻴﺎل ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺒﻘﺘﻪ ﻗﻠﻴﻼ ﺃﻭ ﺍﻟﺘـﻲ‬‫ﹰ‬ ‫ﺼﻌﺩﺕ ﻤﻌﻪ ﻓﻲ ﻤﻨﺎﻓﺴﺔ ﺸﺭﻴﻔﺔ ﻭﺭﺍﺌﻌﺔ، ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺸﻜﺭﻱ‬ ‫ﺴﺭﺤﺎﻥ، ﻭﻗﺒﻠﻬﻤﺎ ﻓﺭﻴﺩ ﺸﻭﻗﻲ ﻭﺭﺸـﺩﻱ ﺃﺒﺎﻅـﺔ ﻭﻴﺤﻴـﻲ‬ ‫ﺸﺎﻫﻴﻥ ﻭﻤﺤﻤﻭﺩ ﺍﻟﻤﻠﻴﺠﻲ.. ﺤﺘﻰ ﺃﺠﻴﺎل ﻋﺎﺩل ﺇﻤﺎﻡ ﻭﺃﺤﻤﺩ‬ ‫ﺯﻜﻲ ﻭﻤﺤﻤﻭﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ.. ﻭﺼﻭﻻ ﺇﻟﻰ ﺠﻴل ﺃﺤﻤﺩ ﻋﺒﺩ‬‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ ﻭﺠﻤﺎل ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ.. ﻭﻤﺭﻭ ‪‬ﺍ ﺒﺠﻴل ﺍﻟﻔﻴﺸـﺎﻭﻱ‬ ‫ﺭ‬‫ﻭﻗﺒﻠﻪ ﺤﺴﻴﻥ ﻓﻬﻤﻲ.‬ ‫٢٥‬ 53. ‫ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﺘﻅل ﺴﻴﺩﺓ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻫﻲ ﺍﻷﻭﻟـﻰ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﺔ ﻓﻘﺩ ﺠﻤﻌﺘﻬﻤﺎ ﻤ ‪‬ﺎ ﺃﻓﻼﻡ: ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻷﻤل، ﺍﻟﺯﻭﺠﺔ‬‫ﻌ‬ ‫ﺍﻟﻌﺫﺭﺍﺀ، ﺤﺘﻰ ﻨﻠﺘﻘﻲ، ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻤﺴﺩﻭﺩ، ﺘﻭﺤـﺔ، ﺩﻋـﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﻜﺭﻭﺍﻥ، ﻟﻥ ﺃﻋﺘﺭﻑ، ﺍﻟﻠﻴﻠـﺔ ﺍﻷﺨﻴـﺭﺓ، ﻓـﻲ ﺍﻟﻘـﺎﻫﺭﺓ،‬ ‫ﺇﻤﺒﺭﺍﻁﻭﺭﻴﺔ ﻤﻴﻡ، ﺤﻜﺎﻴﺔ ﻭﺭﺍﺀ ﻜل ﺒـﺎﺏ. ﻭﻜﻠﻤـﺎ ﺃﻋﻠـﻥ‬ ‫"ﻤﻅﻬﺭ" ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻌﺼﻴﺎﻥ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﺃﻋﺎﺩﺘﻪ ﻓﺎﺘﻥ ﺤﻤﺎﻤـﺔ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤل... ﻭﻗﺩﻤﺕ ﻤﻌﻪ ﻋﺩﺓ ﺃﻓـﻼﻡ ﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴـﺔ ﻗﺼـﻴﺭﺓ‬ ‫ﻤﺄﺨﻭﺫﺓ ﺃﻏﻠﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﺅﻟﻔﺎﺕ ﺘﻭﻓﻴﻕ ﺍﻟﺤﻜﻴﻡ. ﻜﻤﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﻗﺩﻤﺕ‬ ‫ﺘﺠﺭﺒﺘﻬﺎ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﻠﺴﻼﺕ ﻤﻥ ﺨـﻼل ﺩﺭﺍﻤـﺎ‬ ‫"ﻀﻤﻴﺭ ﺃﺒﻠﻪ ﺤﻜﻤﺕ" ﻭﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻘﺕ ﻤﻊ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺃﺴﺎﻤﺔ ﺃﻨـﻭﺭ‬ ‫ﻋﻜﺎﺸﺔ ﻭﺍﻟﻤﺨﺭﺠﺔ ﺃﻨﻌﺎﻡ ﻤﺤﻤﺩ ﻋﻠﻲ..‬ ‫ﻭﺘﺤﺘل ﻤﺭﻴﻡ ﻓﺨﺭ ﺍﻟـﺩﻴﻥ ﻤﻜﺎﻨـﺔ ﺒـﺎﺭﺯﺓ.. ﻓـﻲ‬ ‫ﺒﻁﻭﻻﺕ ﻤﻅﻬﺭ.. ﻓﻘﺩ ﺍﻟﺘﻘﺕ ﺒﻪ ﻷﻭل ﻤﺭﺓ ﻋـﺎﻡ "٧٥٩١"‬ ‫ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺭﺤﻠﺔ ﻏﺭﺍﻤﻴﺔ" ﺜﻡ ﺘﻭﺍﻟﺕ ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ.. ﺤﺘﻰ‬‫ﺍﻗﺘﺭﺒﺕ ﻤﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﻬﺎ ﻤﻥ ٥١ ﻓﻴﻠ ‪‬ﺎ.‬‫ﻤ‬ ‫ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺠﻴﻥ ﻭﺍﻟﻨﺠﻭﻡ ﻴﺴـﺎﻭﻱ ﻓـﻲ‬ ‫ﺤﺠﻤﻪ ﹸﺘﺎﺏ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﻜﺒﺎﺭ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻷﺩﺏ.. ﻭﻤﻥ ﺨـﻼل‬ ‫ﻜ‬ ‫٣٥‬ 54. ‫ﺇﺒﺩﺍﻋﺎﺘﻬﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺘﺄﻟﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﻭﻨﺠﺢ.. ﻓﻘﺩ ﺒﺩﺃ ﻤﻊ‬ ‫ﻋﻤﻴﺩ ﺍﻷﺩﺏ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻁﻪ ﺤﺴﻴﻥ.. ﻭﻤﻠﻔـﻪ ﻴﻀـﻡ ﻜـﺫﻟﻙ:‬ ‫ﻨﺠﻴﺏ ﻤﺤﻔﻭﻅ ﻭﺘﻭﻓﻴﻕ ﺍﻟﺤﻜﻴﻡ ﻭﻴﻭﺴﻑ ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ ﻭﻴﻭﺴﻑ‬ ‫ﺠﻭﻫﺭ ﻭﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒﺩﻴﺭ ﻭﻤﺤﻤﺩ ﻤﺼﻁﻔﻰ ﺴﺎﻤﻲ ﻭﻋﺒﺩ ﺍﻟﺭﺤﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻗﺎﻭﻱ ﻭﻴﻭﺴﻑ ﻋﻴﺴﻰ ﻭﺇﺤﺴﺎﻥ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻘﺩﻭﺱ ﻭﺠﻠﻴـل‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺩﺍﺭﻱ ﻭﺃﻤﻴﻥ ﻴﻭﺴﻑ ﻏﺭﺍﺏ ﻭﻋﻠﻲ ﺃﺤﻤﺩ ﺒﺎﻜﺜﻴﺭ ﻭﻤﺤﻤﺩ‬ ‫ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺤﻠﻴﻡ ﻋﺒﺩ ﺍﷲ ﻭﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﺍﻟﻭﺭﺩﺍﻨﻲ ﻭﻋﺒـﺩ ﺍﻟـﺭﺤﻤﻥ‬‫ﺍﻟﺨﻤﻴﺴﻲ ﻭﻋﻠﻲ ﺍﻟﺯﺭﻗﺎﻨﻲ.‬ ‫ﺃﻻ ﻴﺅﻜﺩ ﻟﻨﺎ ﻜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻁﺎﺒﻭﺭ ﻤﻥ ﺸﻭﺍﻤﺦ ﺍﻟﻜﻠﻤـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﻭﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﺍﻟﺫﻱ ﻋﻤل ﻤﻌﻬﻡ ﻤﻅﻬـﺭ ﺃﻨﻬـﻡ ﻗـﺩ‬ ‫ﺴﺎﻫﻤﻭﺍ ﺒﺸﻜل ﺃﻭ ﺒﺂﺨﺭ ﻓﻲ ﻭﻀـﻊ ﺍﻟﻠﻤﺴـﺎﺕ ﺍﻟﺒـﺎﺭﺯﺓ‬ ‫ﻟﻤﻼﻤﺤﻪ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﺠﺎﺩﺓ.. ﺍﻟﺨﺼﺒﺔ..‬ ‫ﻭﻴﺅﻜﺩ ﻟﻨﺎ ﺃﻴ ‪‬ـﺎ.. ﺃﻥ ﻤﻅﻬـﺭ ﻻ ﻴﻤﻴـل ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﻀ‬ ‫"ﺍﻟﺠﻤﻭﺩ".. ﺒل ﺇﻨﻪ ﻴﺤﺏ ﺍﻟﺤﺭﻜـﺔ ﻭﺍﻟﺘﻐﻴﻴـﺭ ﻭﺍﻟﻤﻐـﺎﻤﺭﺓ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﺠﺩﻴﺩ.. ﻴﻁﻴﺭ ﻤﻥ ﻏﺼﻥ ﺇﻟﻰ ﺁﺨﺭ.. ﺤﺘﻰ ﺍﺠﺘﻤﻊ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﻴﺩﻴﻪ ﻭﻋﻠﻰ ﺠﻨﺎﺤﻴﻪ ﻤﻥ ﺭﻭﺍﺌﻊ ﺍﻟﻌﻁﺭ ﻭﺍﻷﻟـﻭﺍﻥ ﻤـﺎ ﻟـﻡ‬ ‫ﻴﺠﺘﻤﻊ ﻟﻁﺎﺌﺭ ﻤﺜﻠﻪ..‬ ‫٤٥‬ 55. ‫ﺘﺠﺭﺒﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ.. ﻻ ﺘﻜﻔﻲ!‬‫"ﺃﻨﺎ ﻜﺎﺘﺏ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺩﺭﺠﺔ ﺃﻭﻟﻰ‬‫ﻭﻤﺨﺭﺝ ﺩﺭﺠﺔ ﺜﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﻭﻤﻤﺜل ﺩﺭﺠﺔ ﺜﺎﻟﺜﺔ!"‬ ‫)ﻤﻅﻬﺭ(‬ ‫"ﺘﺠﺎﺭﺒﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺄﻟﻴﻑ ﻭﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﺍﻹﺨﺭﺍﺝ ﻭﺍﻜﺘﺸﺎﻑ‬ ‫ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺃﺼﺎﺒﻬﺎ ﺍﻟﻔﺸل ﺍﻟﺫﺭﻴﻊ ﻤﻥ ﺠﺎﻨﺒﻲ. ﻭﺃﺫﻜـﺭ‬ ‫ﺃﻨﻨﻲ ﺤﻴﻥ ﻜﺘﺒﺕ ﺃﻭل ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻜﺎﻥ ﻭﺭﺍﺌـﻲ ﻨـﻭﻉ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺎﺒﺔ ﻤﻤﺜﻠﺔ ﻓﻲ ﺘﻤﻭﻴل ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻟﺴـﻴﻨﻤﺎ ﻭﻓﻴﻬـﺎ ﻟﺠـﺎﻥ‬ ‫ﻤﺘﻭﺤﺸﺔ ﻗﺩﻤﺕ ﻟﻬﻡ ﻤﻠﺨﺹ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻓﻭﺠﺩﺕ ﺘﻘﺭﻴﺭﻫﻡ ﻴﻘﻭل:‬ ‫"ﻤﻤﺘﺎﺯ! ﻭﻴﺴﻤﺢ ﻟﻪ ﺒﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ".‬ ‫ﻓﺄﻜﺘﺏ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺘﺭﺍﺠﻌﻪ ﻟﺠﺎﻥ ﺃﺨﺭﻯ.. ﻭﻴﻜـﻭﻥ‬ ‫ﺘﻘﺭﻴﺭﻫﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: "ﻴﺠﻨﻥ!!"‬ ‫ﻓﺄﺨﺭﺠﺕ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻭﻤﺜﻠﺘﻪ ﻭﻭﺠﺩﺕ ﻤﻥ ﻴﻘـﻭل ﻟـﻲ:‬ ‫"ﺍﷲ.. ﻋﻅﻴﻡ.. ﻫﺎﻴل.. ﺍﻨﺕ ﻤﺨﺭﺝ ﻜـﻭﻴﺱ ﻴـﺎ ﻤﻅﻬـﺭ"‬ ‫ﻭﻷﻨﻨﻲ ﻜﻨﺕ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ ﺘﻨﺎﺯﻟﺕ ﻋﻥ ﺃﻤـﻭﺭ ﻋﺩﻴـﺩﺓ.. ﺃﺠـﺩ‬‫٥٥‬ 56. ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻴﺘﻜﻠﻑ ﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ ﺃﻗﻭﻡ ﺒﺈﻟﻐﺎﺌـﻪ ﺃﻭ ﺃﺼـﻭﺭﻩ ﺒﻁﺭﻴﻘـﺔ‬‫ﺭ‬ ‫ﻓﻘﻴﺭﺓ.. ﻜﻨﺕ ﺃﺴﺘﻌﺠل ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﻀﺒﻁ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ. ﻭﺒﺴﺒﺏ‬ ‫ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻟﻡ ﺃﺤﻘﻕ ﻤﺎ ﺃﺭﻴﺩﻩ ﺒﺎﻟﻀﺒﻁ.. ﻭﻫﺫﺍ ﻟـﻴﺱ‬ ‫ﻋﺫ ‪‬ﺍ ﻤﺒﺭ ‪‬ﺍ، ﺒل ﺍﻋﺘﺭﺍﻑ ﺒﺄﻨﻨﻲ ﺃﺨﻁﺄﺕ.. ﻭﻟﻭ ﺃﻨﻲ ﻟﻌﺒﺕ‬‫ﺭ‬‫ﺭ‬‫ﻓﻲ ﻤﻴﺩﺍﻥ ﻭﺍﺤﺩ ﻓﻘﻁ ﻤﺜﻼ ﻟﻜﺎﻥ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﻗﺩ ﺘﺤﻘﻕ!!"‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻻﻋﺘﺭﺍﻑ ﻴﻠﺨﺹ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﺘﺠﺎﺭﺒﻪ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺨﺎﻀﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﻴﺎﺩﻴﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺍﻁﻤﺄﻥ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﻨﺠﺎﺤﻪ ﻜﻤﻤﺜل..‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﻘﻑ ﻭﻴﺤﺎﻭﺭ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﺃﻭﻀﺎﻉ ﺴـﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﻻ‬ ‫ﺘﻌﺠﺒﻪ.. ﻻ ﻴﻌﺠﺒﻪ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺍﻟﻔﻼﻨﻲ.. ﻓﻴﻘﺭﺭ ﺃﻥ ﻴﺨـﻭﺽ‬ ‫ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ. ﻻ ﻴﻌﺠﺒﻪ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ.. ﻓﻴﻜﺘﺏ.. ﻻ ﻴﻘﻨﻌﻪ ﺍﻜﺘﺸـﺎﻑ‬ ‫ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ. ﻓﻴﻜﺘﺸﻑ ﺒﻨﻔﺴﻪ.. ﻭﻗﺩ ﺍﻋﺘﺭﻑ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻓﺸل ﻓﻴﻠﻡ "ﻨﻔﻭﺱ ﺤﺎﺌﺭﺓ" ﺒﺄﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺤﺎﺌﺭ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ.‬ ‫ﻭﻜﻤﺎ ﻗﺎل "ﻓﻭﻤﻴل ﻟﺒﻴـﺏ": "ﺇﻥ ﺇﺨـﻼﺹ ﻤﻅﻬـﺭ‬ ‫ﻭﺤﺒﻪ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﺭﻏﺒﺘﻪ ﻓﻲ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﺘﺠﺎﺭﺏ ﺠﺩﻴـﺩﺓ..‬ ‫٦٥‬ 57. ‫ﻜل ﻫﺫﺍ ﻟﻡ ﻴﺸﻔﻊ ﻟﻪ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻤﺘﻔـﺭﺝ ﺍﻟـﺫﻱ ﺘﻌـﻭﺩ ﻋﻠـﻰ‬‫"ﺒﻬﺎﺭﺍﺕ" ﻭ"ﺘﻭﺍﺒل ﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ".. ﻭﺭﻏﻡ ﺍﻟﻔﺸل ﻜﺎﻥ ﺸﺠﺎ ‪‬ﺎ.‬‫ﻋ‬‫ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﺨﺎﻓﺕ:‬ ‫ﻴﺒﺩﻭ ﺃﻥ "ﻤﻅﻬﺭ" ﺍﺨﺘﺎﺭ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﺒﻌﺩ ﻜل ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ، ﻭﻫﻲ ﺘﺤﺘﻤل ﺃﻥ ﻨﻘﺴﻤﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺜﻼﺙ ﻤﺭﺍﺤل..‬ ‫ﺍﺨﺘﺎﺭ ﺃﻥ ﻴﺨﻭﺽ ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ، ﻓﺈﺫﺍ ﻤﺎ ﻓﺸـﻠﺕ ﺘﺭﺍﺠـﻊ‬ ‫ﻭﺍﺴﺘﻤﺭ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺘﻪ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻴﺼﻌﺩ ﻜـﻨﺠﻡ ﻟـﻪ ﻤﻜﺎﻨﺘـﻪ‬ ‫ﻭﻭﺯﻨﻪ.‬ ‫ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻷﻭﻟـﻰ ﺍﻟﺘـﻲ ﺍﻜﺘﻔـﻰ ﻓﻴﻬـﺎ ﺒﺎﻟﻜﺘﺎﺒـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻜﺎﻨـﺕ ﻟﻔـﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻀـﻭﺀ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻓﺕ" ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺨﺭﺠﻪ ﻓﻁﻴﻥ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻭﻫﺎﺏ.. ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻤﺸـﺎﺭﻙ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺄﻟﻴﻑ ﻓﻬﻭ ﺯﻜﻲ ﻤﺨﻠﻭﻑ. ﻭﻟﻌﺒﺕ ﺴﻌﺎﺩ ﺤﺴﻨﻲ ﺒﻁﻭﻟﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻤﻊ ﺸﻭﻴﻜﺎﺭ ﻭﺭﺠﺎﺀ ﺍﻟﺠﺩﺍﻭﻱ ﻭﻤﻅﻬﺭ ﻨﻔﺴﻪ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ..‬ ‫ﻴﺤﻤل ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﺨﺎﻓﺕ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻋـﺎﻡ ١٦٩١..‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﺍﻟﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻟﻤﻅﻬﺭ ﻜﻤﻤﺜل.. ﻭﻜـﺎﻥ ﻗـﺩ ﻗـﺩﻡ‬ ‫ﺨﻼﻟﻬﺎ ٩٢ ﻓﻴﻠ ‪‬ﺎ ﺃﺒﺭﺯﻫﺎ: ﺭﺩ ﻗﻠﺒﻲ، ﺍﻟﻤﻌﻠﻤـﺔ، ﺍﻟﺯﻭﺠـﺔ‬ ‫ﻤ‬‫٧٥‬ 58. ‫ﺍﻟﻌﺫﺭﺍﺀ، ﺠﻤﻴﻠﺔ، ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻤﺴﺩﻭﺩ، ﺍﻟﻌﺘﺒـﺔ ﺍﻟﺨﻀـﺭﺍﺀ،‬‫ﺩﻋﺎﺀ ﺍﻟﻜﺭﻭﺍﻥ، ﻭﺍﺇﺴﻼﻤﺎﻩ، ﻏﺭﺍﻡ ﺍﻷﺴﻴﺎﺩ..‬ ‫ﻭﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﻭﺤﺩﻫﺎ ﻴﻤﻜﻨﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﺩﺭﻙ ﺃﻨﻪ ﻗـﺩ‬ ‫ﻗﻁﻊ ﺸﻭﻁ ﺍﻟﻨﺠﻭﻤﻴﺔ ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻤـلﺀ ﺍﻟﺴـﻤﻊ ﻭ ﺍﻟﺒﺼـﺭ‬ ‫ﺴﻴﻨﻤﺎﺌ ‪‬ﺎ.. ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﺸﺠﻌﻪ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻴﻜﺘﺏ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺃﻤـﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴ‬‫ﻓﻲ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻴﺤﻠﻡ ﺒﻬﺎ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻜﻔﻨﺎﻥ..‬ ‫ﻭﻗﺩ ﻟﻌﺒﻬﺎ ﻓﺭﻴﺩ ﺸﻭﻗﻲ ﻗﺒﻠﻪ.. ﻭﻟﻜﻥ ﺒﺨﺒـﺭﺓ ﺃﻜﺒـﺭ‬ ‫ﻭﺤﻨﻜﺔ. ﻓﻜﺎﻥ ﻤﻊ ﻜل ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻴﻘﻁﻌﻬـﺎ ﻭﻴﺭﻴـﺩ ﺃﻥ ﻴﻐﻴـﺭ‬ ‫ﺜﻭﺒﻪ.. ﻴﺨﺘﺎﺭ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻷﻤﺜل ﻭﻴﺭﺴـﻤﻪ ﻓـﻲ ﻗﺼـﺔ‬ ‫ﻴﻜﺘﺒﻬﺎ ﻴﻨﻁﻠﻕ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻟﺘﻘﺩﻴﻡ ﻓﺭﻴﺩ ﺍﻟﻤﻌﺩل.. ﻭﻴـﻨﺠﺢ..‬ ‫ﻷﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﻴﺄﺨﺫ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﻜﺎﻓﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺭﺍﺴﺔ.. ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻴﺸﻐل‬ ‫ﺭﺃﺴﻪ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻋﻠﻰ ﺃﻗﺼـﻰ‬ ‫ﺘﻘﺩﻴﺭ.. ﻓﻌﻠﻬﺎ ﻭﻫﻭ ﻴﻘﺩﻡ ﻨﻔﺴﻪ ﻜﺒﻁل ﺸﻌﺒﻲ، ﺜﻡ ﺒﻌﺩ ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﻜﺄﺏ ﻭﻤﻜﺎﻓﺢ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻤﻀﻰ ﺯﻤﻥ ﺍﻟﻔﺘﻭﻨﺔ.. ﻭﺭﺍﺡ ﻋﻠﻴـﻪ‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻤﻨﺎﻓﺴﻪ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺍﻟﻤﻠﻴﺠﻲ.. ﺒﺩﺍﻴﺔ ﻤـﻥ ﻓـﻴﻠﻡ‬ ‫"ﻭﻤﻀﻰ ﻗﻁﺎﺭ ﺍﻟﻌﻤﺭ"..‬ ‫٨٥‬ 59. ‫ﻭﻗﺼﺔ "ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﺨﺎﻓـﺕ" ﻜﻤـﺎ ﻜﺘﺒﻬـﺎ ﻤﻅﻬـﺭ‬ ‫ﻭﻤﺨﻠﻭﻑ، ﺘﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﻜﺎﺘﺏ ﻤﺸﻬﻭﺭ ﻴﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﻓﺘﺎﺓ ﻓﻲ‬ ‫ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺤﻔﻼﺕ ﻭﻴﺭﻯ ﻓﻴﻬﺎ ﺼﻭﺭﺓ ﺇﺤﺩﻯ ﺒﻁﻼﺕ ﻗﺼﺼﻪ‬ ‫ﻭﻴﻘﻨﻌﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﺘﺠﻪ ﻟﻠﺘﻤﺜﻴل ﻭﺃﻥ ﺘﻠﻌﺏ ﺒﻁﻭﻟﺔ ﻗﺼﺘﻪ. ﻭﺘﺫﻫﺏ‬ ‫ﺇﻟﻴﻪ ﻟﻠﺘﺩﺭﻴﺏ ﻭﻴﻁﻤﻊ ﻓﻴﻬـﺎ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﺍﻟﺴـﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺘﺴﺘﺠﻴﺏ ﻟﻪ. ﻭﻴﺜﻭﺭ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻋﻠﻰ ﺴﻬﺭﺍﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻜﺭﺭﺓ ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ‬ ‫ﺘﻬﺠﺭﻩ، ﻭﻴﺴﺎﻓﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﺭﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﻠﺘﻘﻲ ﺒﺎﺒﻨﺔ ﻋﻤﻪ، ﻭﺘﻌﻴﺵ‬ ‫ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻋﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺤﻴﻥ ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻻﻋﺘﺩﺍﺀ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺘﻬﺩﺩﻩ ﺒﻤﺴﺩﺱ ﻭﻴﺸﺘﻌل ﻓﻲ ﺸﻘﺘﻬﺎ ﺤﺭﻴﻕ ﻴﻨﺘﺞ ﻋﻨـﻪ‬ ‫ﺘﺸﻭﻩ ﻭﺠﻬﻬﺎ. ﻭﻴﻌﻠﻡ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ ﺒـﺫﻟﻙ ﻓﻴﺭﺴـﻠﻬﺎ ﻟﻠﻌـﻼﺝ‬ ‫ﺒﺎﻟﺨﺎﺭﺝ. ﻭﻜﻤﺎ ﻫﻭ ﻭﺍﻀﺢ ﻓﺈﻥ ﻤﻅﻬﺭ ﻗﺩﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﻤﻥ‬ ‫ﻭﺤﻲ ﺍﺭﺘﺒﺎﻁﻪ ﺒﺸﻠﺔ ﺍﻟﺤـﺭﺍﻓﻴﺵ ﻭﺃﻏﻠـﺒﻬﻡ ﻤـﻥ ﺍﻟﻜﺘـﺎﺏ‬ ‫ﻭﺍﻷﺩﺒﺎﺀ.. ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻷﻨﻪ ﺍﻜﺘﻔﻰ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒﺎﻟﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﺘﺄﻟﻴﻑ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻜﺎﻥ ﻨﺼﻴﺒﻪ ﺃﻗل ﻤﻥ ﺍﻟﻬﺠـﻭﻡ،‬ ‫ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻷﻥ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻜﺎﻥ ﻴﻀﻡ ﺴﻌﺎﺩ ﺤﺴﻨﻲ ﻭﺸﻭﻴﻜﺎﺭ ﻭﺭﺠﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﺍﻭﻱ.. ﻭﺴﻌﺎﺩ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﻗﺕ.. ﻗﻁﻌﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﺴـﺤﺭ‬ ‫٩٥‬ 60. ‫ﻴﻤﻜﻥ ﻟﻠﻤﺘﻔﺭﺝ ﺃﻥ ﻴﺒﺘﻠﻊ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﺯﻟﻁ ﻤﺤﺒﺔ ﻭﻋﺸ ﹰﺎ ﻭﺇﻋﺠﺎ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﺒ‬‫ﻘ‬‫ﺒﻬﺎ.‬ ‫ﻨﻔﻭﺱ ﺤﺎﺌﺭﺓ:‬ ‫ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻟﻤﻅﻬﺭ.. ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻨﺅﺭﺥ ﺒﻬﺎ‬ ‫ﻟﻠﻤﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻤﻥ ﺼﻌﻭﺩﻩ ﻭﻨﺴﻤﻴﻬﺎ ﻤﺭﺤﻠـﺔ ﺍﻟﻨﻀـﺞ..‬ ‫ﻓﺎﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﻴﻥ "ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﺨﺎﻓـﺕ" ﻭ"ﻨﻔـﻭﺱ ﺤـﺎﺌﺭﺓ".‬ ‫ﻤﻘﺩﺍﺭﻫﺎ ﺴﺒﻊ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﺯﻤﻨﻴـﺔ.. ﻭ٤٢ ﻓﻴﻠ ‪‬ـﺎ.. ﺃﺒﺭﺯﻫـﺎ:‬‫ﻤ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻤﺭﺩ، ﻏﺼﻥ ﺍﻟﺯﻴﺘﻭﻥ، ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ، ﺍﻷﻴﺩﻱ ﺍﻟﻨﺎﻋﻤﺔ،‬ ‫ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ، ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ ﺼﻼﺡ ﺍﻟﺩﻴﻥ، ﻟﻴﻠـﺔ ﺍﻟﺯﻓـﺎﻑ،‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ٠٣، ﺍﻟﻤﺨﺭﺒﻭﻥ ﻭﻗﺩ ﺍﺨﺘﺎﺭ ﺃﻥ ﻴﻘﺩﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻓﻲ‬‫ﺇﻁﺎﺭ ﺠﺩﻴﺩ ﻴﺸﻤل ﺜﻼﺙ ﻗﺼﺹ.. ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ..‬ ‫* ﺍﻷﻭﻟﻰ: "ﻫﺭﻭﺏ"..: ﻭﺒﻁﻠﻬﺎ ﺤﺴـﻴﻥ ﺍﻟﻤﺠـﺭﻡ‬ ‫ﺍﻟﻬﺎﺭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺩﺍﻟﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻁﺎﺭﺩﻩ ﺍﻟﺸـﺭﻁﺔ ﻴﺘﻭﻗـﻑ ﻟـﻪ‬ ‫ﺃﺘﻭﺒﻴﺱ ﻤﺩﺭﺴﺔ.. ﻴﻨﺤﺭﻑ ﺍﻟﺴﺎﺌﻕ ﻋﻥ ﺍﻟﻁﺭﻴـﻕ ﻟﻴﺘﻔـﺎﺩﻯ‬ ‫ﻋﺎﺌ ﹰﺎ ﺃﻤﺎﻤﻪ.. ﻓﻴﺴﻘﻁ ﺍﻷﺘﻭﺒﻴﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻭﻴﻘـﻭﻡ ﺤﺴـﻴﻥ‬‫ﻘ‬ ‫ﺒﺈﻨﻘﺎﺫﻫﻡ، ﻴﺼل ﺍﻟﻀﺎﺒﻁ ﻭﺠﻨﻭﺩ ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ.. ﻭﻴﻌﺩﻩ ﺒﺘﺨﻔﻴﻑ‬ ‫ﺍﻟﻌﻘﻭﺒﺔ ﻋﻨﻪ ﻨﻅ ‪‬ﺍ ﻟﺸﻬﺎﻤﺘﻪ ﻭﺒﻁﻭﻟﺘﻪ..‬‫ﺭ‬‫٠٦‬ 61. ‫* ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ: "ﺤﻴﺎﺓ ﺇﻨﺴﺎﻥ".. ﺭﺸﻭﺍﻥ ﻗﺎﻁﻊ ﻁﺭﻴـﻕ‬ ‫ﺘﺘﻭﺴل ﺇﻟﻴﻪ ﺍﺒﻨﺘﻪ ﺃﻥ ﻴﻘﻠﻊ ﻋﻥ ﺠﺭﺍﺌﻤﻪ ﻭﻴﻜﻔﻴﻪ ﻤـﺎ ﺠﻤﻌـﻪ‬ ‫ﻟﻜﻨﻪ ﻴﺭﻓﺽ. ﻭﻓﻲ ﺇﺤﺩﻯ ﻋﻤﻠﻴﺎﺘﻪ ﻤﻊ ﻋﺼﺎﺒﺘﻪ ﻴﺴـﺘﻭﻗﻔﻭﻥ‬ ‫ﺴﻴﺎﺭﺓ ﻁﺒﻴﺏ ﻤﺴﺭﻋﺔ ﻟﻜﻲ ﻴﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺇﻨﻘﺎﺫ ﻤﺭﻴﻀﺔ ﻟﻜﻨـﻪ‬ ‫ﻻ ﻴﺭﺤﻤﻪ.. ﻭﻴﺴﺭﻗﻪ.. ﻴﻌﻭﺩ ﺭﺸﻭﺍﻥ ﺇﻟﻰ ﻤﻨﺯﻟـﻪ ﻟﻴﻔﺎﺠـﺄ‬ ‫ﺒﺎﺒﻨﺘﻪ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺘﺴﻤﻡ ﻭﺃﻥ ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ ﺘﺄﺨﺭ.. ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺼـل‬ ‫ﻴﻜﺘﺸﻑ ﺭﺸﻭﺍﻥ ﺒﺄﻥ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﺎﺀ ﻹﻨﻘﺎﺫ ﺍﺒﻨﺘـﻪ‬ ‫ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺭﻗﻪ.. ﻫﻨﺎ ﻴﻌﻠﻥ ﺭﺸﻭﺍﻥ ﺘﻭﺒﺘﻪ ﻭﻴﺘﺒﺭﻉ ﺒﺄﻤﻭﺍﻟﻪ‬ ‫ﻟﻠﻔﻘﺭﺍﺀ ﻭﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺔ..‬ ‫* ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ: "ﺘﺭﺍﻨﻔﻴﺭﺱ" ﻴﻘـﻭﻡ ﺍﻟـﺩﻜﺘﻭﺭ ﺍﻟﻨﻔﺴـﻲ‬ ‫ﻤﺭﺘﻀﻰ ﺒﻌﻼﺝ ﻟﻴﻠﻰ ﻭﺒﻤـﺭﻭﺭ ﺍﻟﻭﻗـﺕ ﻴﺸـﻌﺭ ﺒﺎﻟﺤـﺏ‬ ‫ﻨﺤﻭﻫﺎ.. ﺘﻔﺎﺠﺌﻪ ﻟﻴﻠﻰ ﺒﺤﺒﻬﺎ ﻭﺃﻨﻬﺎ ﺘﺩﻋﻲ ﺍﻟﻤﺭﺽ ﻟﻴﺘﺴـ ﱠﻰ‬‫ﻨ‬ ‫ﻟﻬﺎ ﻭﺠﻭﺩﻫﺎ ﺒﺠﻭﺍﺭﻩ..‬ ‫ﻴﺘﻀﺢ ﻤﻥ ﺴﻴﺎﻕ ﺍﻟﻘﺼﺹ ﺃﻥ ﻤﻅﻬﺭ ﻜﺎﻥ ﺤﺭﻴ ‪‬ﺎ‬‫ﺼ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺘﻘﺩﻴﻡ ﻭﺠﺒﺔ ﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﺴﺎﺨﻨﺔ.. ﻴﺼﻁﺩﻡ ﻓﻴﻬـﺎ ﺍﻟﺨﻴـﺭ‬ ‫ﺒﺎﻟﺸﺭ ﺒﺸﻜل ﻤﺒﺎﺸﺭ ﻓﻲ ﺘﻀﺎﺩ ﺒﺎﺭﺯ ﻭﻭﺍﻀﺢ ﻴﺠﺴﻡ ﻤـﻥ‬ ‫ﺨﻼل ﺍﻟﻤﺩﻟﻭل ﺍﻷﺨﻼﻗﻲ ﻟﻠﻘﺼﺘﻴﻥ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻭﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ.. ﻟﻜﻨـﻪ‬ ‫١٦‬ 62. ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻴﺘﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﻤﺤﻭﺭ ﻤﺨﺘﻠﻑ.. ﻭﻴﻠﻌﺏ ﻋﻠـﻰ ﻭﺘـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻁﻔﺔ.. ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻴﺴﻌﻰ ﺒﺫﻟﻙ ﻟﺘﻘﺩﻴﻡ ﻭﺠﺒﺔ ﺸﺎﻤﻠﺔ ﻟﻠﻤﺘﻔﺭﺝ..‬ ‫ﻭﻟﻭ ﺃﻨﻪ ﻗﺩﻡ ﺍﻟﻘﺼﺹ ﺍﻟﺜﻼﺙ ﻓﻲ ﻨﻔـﺱ ﺍﻻﺘﺠـﺎﻩ‬ ‫ﻻﺨﺘﻠﻑ ﺍﻷﻤﺭ ﻭﻟﻭ ﺃﻨﻪ ﺍﻜﺘﻔﻰ ﺒﺎﻟﺘﺄﻟﻴﻑ ﻭﺍﻟﺘﻤﺜﻴـل ﻟﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺍﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺒﻼ ﺸﻙ ﺃﻓﻀل..‬ ‫ﻟﻜﻨﻪ ﺍﻨﺸﻐل ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺫﻟﻙ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﺒﺎﻹﻨﺘﺎﺝ، ﻭﻫـﻭ‬‫ﻀ‬ ‫ﻓﺭﻉ ﻴﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺘﻔﺭﻍ ﻜﺎﻤل.. ﻓﻤﺎ ﺒﺎﻟﻙ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ‬ ‫ﻫﻭ ﺍﻟﻤﻨﺘﺞ.. ﻜل ﻜﺎﺩﺭ ﻋﻨﺩﻩ ﻴﺘﺭﺠﻤﻪ ﺇﻟﻰ "ﻤﺎﺩﺓ".. ﻭﺭﻗـﻡ‬ ‫ﻴﻀﺎﻑ ﺃﻭ ﻴﺨﺼﻡ ﻤﻥ ﻤﻴﺯﺍﻨﻴﺔ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻭﺘﺤﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻀـﻐﻁ‬ ‫ﺍﻟﻌﺼﺒﻲ.. ﻜﺎﻥ ﻴﺘﻭﻟﻰ ﺍﻹﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﻟﻠﻔﻴﻠﻡ.. ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨـﺏ‬ ‫ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻻﻨﺩﻤﺎﺝ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻌﺒﻬﺎ ﻜﺒﻁل‬ ‫ﻟﻠﻔﻴﻠﻡ.. ﺍﻋﺘﻨﻰ ﺒﻪ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﻭﺃﻋﻁﺎﻩ ﻜل ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺤﻠﻡ ﺒﻪ ﻓﻲ‬ ‫ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﻐﻴﺭ ﻭﻟﻡ ﻴﺠﺩﻩ.. ﺃﻀﻑ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﺃﻨﻪ ﻀﺎﻋﻑ ﻤـﻥ‬‫ﺤﺩﺓ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺓ ﺒﺘﻘﺩﻴﻤﻪ ﻟﻤﻴﺭﻓﺕ ﺃﻤﻴﻥ ﻜﻭﺠﻪ ﺠﺩﻴﺩ..‬ ‫ﻭﺴﻁ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﺤﺩﻴﺎﺕ.. ﻜﺎﻥ ﺼﻌ ‪‬ﺎ ﺃﻥ ﺘﺒﺭﺯ ﺍﻟﻘﻴﻤـﺔ‬‫ﺒ‬ ‫ﺍﻷﺨﻼﻗﻴﺔ ﻭﺍﻟﻐﻨﻴﺔ.. ﻭﻟـﻭ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﻭﺍﻴـﺎ ﺍﻟﻁﻴﺒـﺔ ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴـﺩ‬ ‫ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ.‬ ‫٢٦‬ 63. ‫ﺤﺒﻴﺒﺔ ﻏﻴﺭﻱ:‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺜﻤﺎﻨﻲ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻴﻌﺎﻭﺩ ﺍﻟﺤﻨﻴﻥ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺘﻜﺭﺍﺭ ﺘﺠﺭﺒﺔ "ﻨﻔﻭﺱ ﺤﺎﺌﺭﺓ" ﺃﻭ ﺇﻟﻰ ﺘﺫﻭﻕ ﺍﻟﺤﻴﺭﺓ – ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺤﺩ ﺘﻌﺒﻴﺭﻩ – ﺒﻤﻐﺎﻤﺭﺓ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻴﺨﻭﻀـﻬﺎ ﻤﺅﻟ ﹰـﺎ ﻭﻤﻨﺘ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﺠ‬‫ﻔ‬ ‫ﻭﺒﻁﻼ ﻭﻤﺨﺭﺠﺎ ﻟﻔﻴﻠﻡ "ﺤﺒﻴﺒﺔ ﻏﻴﺭﻱ". ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺩﻤـﻪ ﻋـﺎﻡ‬‫ﹰ‬ ‫٦٧٩١..‬ ‫ﻫﻨﺎ ﻴﺘﻔﺎﺩﻯ ﺃﺨﻁﺎﺀ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ. ﻓﻴﻠﺠـﺄ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﻨﺠﻭﻡ ﺍﻟﺸﺒﺎﻙ ﻨﺎﺩﻴﺔ ﻟﻁﻔﻲ ﻭﻨﺎﻫﺩ ﺸﺭﻴﻑ ﻭﻴﻭﺴﻑ ﺸـﻌﺒﺎﻥ‬ ‫ﻭﻴﻭﺴﻑ ﻓﺨﺭ ﺍﻟﺩﻴﻥ. ﻭﻴﻘﺩﻡ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻟﻴﻠـﻰ ﺤﻤـﺎﺩﺓ ﻜﻭﺠـﻪ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺠﺩﻴﺩ..‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺨﻼل ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﻘﺼﺔ.. ﻴﻌﺘﻨـﻲ ﺒﺎﻟﻤﺸـﻬﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ، ﻓﻨﺤﻥ ﺃﻤﺎﻡ "ﺩﻭﺒﻠﻴﺭ" ﻴﻌﻤل ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ‬ ‫ﻜﺒﺩﻴل ﻟﻠﻨﺠﻭﻡ.. ﻴﺭﻋﻰ ﻨﺠﻤﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﻴﺤﺒﻬﺎ.. ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﻬﺭﺓ ﺘﺒﺘﻌﺩ ﻋﻨﻪ. ﻓﻴﺘﺯﻭﺝ ﻤﻥ ﻓﺘـﺎﺓ ﻟﻴـل‬ ‫ﻴﻜﺘﺸﻑ ﺃﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻋﻼﻗﺔ ﺒﻠﺹ ﻴﺘﺯﻋﻡ ﻋﺼـﺎﺒﺔ ﻟﻠﺴـﺭﻗﺔ.‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﻤﻘﺘل ﺯﻭﺠﺘﻪ.. ﻴﻔﻘﺩ ﺍﻟﺩﻭﺒﻠﻴﺭ ﺫﺍﻜﺭﺘﻪ.. ﻭﻴﺠﺩ ﻨﻔﺴـﻪ‬ ‫ﺃﻤﺎﻡ ﻓﺘﺎﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺄﺨﺫ ﺒﻴـﺩﻩ ﻟﻴﺴـﺘﻌﻴﺩ ﺫﺍﻜﺭﺘـﻪ ﻭﻴﺴـﺎﻋﺩ‬ ‫٣٦‬ 64. ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺒﺽ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺼﺎﺒﺔ ﻭﺭﺌﻴﺴﻬﺎ.. ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻻ‬ ‫ﻴﺘﺨﱠﻰ ﻋﻥ ﺍﻟﻨﺠﻤﺔ ﺍﻟﺸﺎﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺭﻀﺕ ﻟﺤﺎﺩﺙ ﻭﻓﻘـﺩﺕ‬ ‫ﻠ‬‫ﺴﺎﻗﻬﺎ ﻭﺘﺨﱠﻰ ﻋﻨﻬﺎ ﺯﻭﺠﻬﺎ.‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻁﺒ ‪‬ﺎ ﻨﺤﻥ ﺃﻤﺎﻡ ﻜﻤﻴﺔ ﻫﺎﺌﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﺤـﺩﺍﺙ.. ﻓﻴﻬـﺎ‬ ‫ﻌ‬‫ﺍﻟﺤﺏ ﻭﺍﻷﻜﺸﻥ ﻭﺍﻟﻤﻠﻴﻭﺩﺭﺍﻤﺎ ﻭﺍﻟﺭﻗﺹ..‬ ‫ﻭﺭﻏﻡ ﻫﺫﺍ.. ﻴﻔﺸل ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻤﺜل ﻏﻴﺭﻩ.. ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻥ ﻓﻴﻠﻡ "ﻨﻔﻭﺱ ﺤﺎﺌﺭﺓ" ﺘﻭﻓﺭﺕ ﻟﻪ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺒﺎﺭﺯﺓ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﺜل ﻭﺤﻴﺩ ﻓﺭﻴﺩ، ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘـﺎﺝ ﻤﺜـل ﺴـﻌﻴﺩ‬‫ﺍﻟﺸﻴﺦ..‬‫ﻫﻨﺎ ﺭﻜﺯ ﻤﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﺃﺒﻁﺎﻟﻪ..‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﻜﺘﺏ ﺍﻟﻨﺎﻗﺩ ﺍﻟﺒـﺎﺭﻉ ﺍﻟﺭﺍﺤـل‬ ‫ﺴﺎﻤﻲ ﺍﻟﺴﻼﻤﻭﻨﻲ ﺭﺴﺎﻟﺔ ﻨﻘﺩﻴـﺔ ﻓـﻲ "ﻤﺠﻠـﺔ ﺍﻹﺫﺍﻋـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ" ﺒﻌﻨﻭﺍﻥ: ﻋﺯﻴﺯﻱ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﻟﻤـﺎﺫﺍ؟ ﻗـﺎل‬‫ﻓﻴﻬﺎ:‬ ‫"ﻫﺫﺍ ﻓﻴﻠﻡ ﻻ ﻴﻨﺘﻤﻲ ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﻟﻔﻥ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ.. ﺭﻏﻡ ﺃﻨﻪ‬ ‫ﻤﺼﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺸﺭﻴﻁ ﺴﻠﻭﻟﻭﻴﺩ ﻤﻘـﺎﺱ ٥٣ ﻤـﻡ ﻭﺒـﺄﻟﻭﺍﻥ‬ ‫ﺍﻴﺴﺘﻤﺎﻥ. ﻭﻟﻘﺩ ﻋﻭﺩﺘﻨﺎ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺭﺩﻴﺌﺔ ﻋﻠﻰ ﻨﻤﺎﺫﺝ ﻜﻬـﺫﻩ‬ ‫٤٦‬ 65. ‫ﺒﻴﻥ ﻭﻗﺕ ﻭﺁﺨﺭ ﺒﺤﻴﺙ ﻟﻡ ﻨﻌﺩ ﻨﺩﻫﺵ ﻷﻱ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﻴﻤﻜـﻥ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﺼل ﺇﻟﻴﻪ ﻓﻴﻠﻡ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ. ﻭﻟﻜﻥ ﻤﺎ ﺃﺩﻫﺸﻨﻲ ﻫﻭ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺤﻤل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺭﺩﻱﺀ ﺍﺴﻡ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﻤﻤﺜﻼ ﻭﻤﻨﺘ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﺠ‬‫ﹰ‬‫ﻭﻜﺎﺘ ‪‬ﺎ ﻟﻠﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﻤﺨﺭ ‪‬ﺎ..‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻭﻫﻲ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﺘﺩﻋﻭ ﻟﻸﺴﻑ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩ.. ﻓﺄﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬـﺭ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺠﻴﺩ ﺒﻼ ﺸﻙ ﻭﺍﺴﺘﻁﺎﻉ ﻋﺒـﺭ ﺴـﻨﻭﺍﺕ ﻁﻭﻴﻠـﺔ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺼﻨﻊ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻤﻜﺎ ﹰﺎ ﻭﺃﺴﻠﻭ ‪‬ﺎ ﻭﺸﺨﺼﻴﺔ ﺨﺎﺼﺔ.. ﻭﻟﻜﻥ ﺃﺤ ‪‬ﺍ‬‫ﺩ‬‫ﺒ‬‫ﻨ‬ ‫ﻻ ﻴﺩﺭﻱ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻭﻀﻊ ﻓﻲ ﺭﺃﺴـﻪ ﻤﺴـﺄﻟﺔ ﺍﻹﺨـﺭﺍﺝ‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻫﺫﻩ ﻟﻜﻲ ﻴﺠﺭﺒﻬﺎ ﻤﺭﺓ ﻭﻤﺭﺘﻴﻥ ﻓﻼ ﻴﻨﺠﺢ ﻭﻟﻜﻨﻪ‬‫ﻻ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻋﻥ ﻤﻌﺎﻭﺩﺓ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ..‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻜﻠﻪ ﺘﺴـﺘﻬﻭﻴﻬﻡ‬ ‫ﺃﺤﻴﺎ ﹰﺎ ﻨﺯﻋﺔ ﺍﻹﺨﺭﺍﺝ.. ﻓﺈﻨﻬﻡ ﺇﻤﺎ ﺃﻥ ﻴﻘﺩﻤﻭﺍ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﻟـﻡ‬‫ﻨ‬ ‫ﻴﻜﻥ ﺃﺤﺩ ﻏﻴﺭﻫﻡ ﻗﺎﺩ ‪‬ﺍ ﻋﻠﻰ ﺘﻘﺩﻴﻤﻪ.. ﻭﺇﻤﺎ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﻗﻔﻭﺍ ﻓﻭ ‪‬ﺍ‬‫ﺭ‬‫ﺭ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﺭﺘﻜﺎﺏ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﺭﻴﻤﺔ ﻓﻲ ﺤﻕ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ. ﻓﺎﻹﺨﺭﺍﺝ ﻟﻴﺱ‬ ‫ﻟﻌﺒﺔ.. ﻭﺍﻟﺨﺒﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻜﺘﺴﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﻁﻭﻴـل‬ ‫ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻻ ﺘﻌﻁﻴﻪ ﺍﻟﺤﻕ ﺒﺎﻟﻀﺭﻭﺭﺓ ﻟﻜﻲ ﻴﻘﻑ ﻭﺭﺍﺀﻫﺎ‬ ‫ﻤﺨﺭ ‪‬ﺎ.. ﻭﻤﺎﺭﻟﻭﻥ ﺒﺭﺍﻨﺩﻭ ﻨﻔﺴﻪ ﺍﺭﺘﻜﺏ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﻤﺎﻗﺔ ﻤﺭﺓ‬‫ﺠ‬ ‫٥٦‬ 66. ‫ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺤﻴﻥ ﺃﺨﺭﺝ ﻓﻴﻠﻡ "ﺠﺎﻙ ﺍﻷﻋﻭﺭ".. ﻭﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﻤﺴﺘﻭﺍﻩ‬ ‫ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻴﻘل ﻋﻥ ﺃﻱ ﻤﺨﺭﺝ ﺁﺨﺭ، ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﺃﻗﻠﻊ ﻋـﻥ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺩﺓ ﺍﻟﺴﻴﺌﺔ ﺘﻤﺎ ‪‬ﺎ ﺒﻌﺩ ﺫﻟـﻙ ﻭﻓﻀـل ﺃﻥ ﻴﺒﻘـﻰ ﻤﻤـﺜﻼ‬ ‫ﹰ‬‫ﻤ‬ ‫ﻋﻅﻴ ‪‬ﺎ.. ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻤﺎﺯﺍل: ﻤﺎﺭﻟﻭﻥ ﺒﺭﺍﻨﺩﻭ.‬‫ﻤ‬ ‫ﻭﺘﺘﻀﺎﻋﻑ ﺍﻟﻜﺎﺭﺜﺔ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺤﺒﻴﺒﺔ ﻏﻴﺭﻱ" ﺤـﻴﻥ‬ ‫ﻴﺼﺭ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻜﺎﺘ ‪‬ﺎ ﻟﻠﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺃﻴ ‪‬ﺎ..‬‫ﻀ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻭﻫﺫﺍ ﻗﺩ ﻴﻭﻗﻊ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﻓﻲ ﺨﻁﺭ ﺍﻟﻨﺭﺠﺴﻴﺔ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩﺓ، ﺒﺤﻴـﺙ‬ ‫ﻴﻀﻊ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﻤﺭﻜﺯ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﻭﻴﺠﻌل ﻜل ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺘﺩﻭﺭ ﻤﻥ‬ ‫ﺤﻭﻟﻪ ﻟﻤﺠﺭﺩ ﺃﻥ ﻴﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﻜل ﻟﻘﻁﺔ. ﻭﺍﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺃﻨﻨﺎ ﻨﺠـﺩ‬ ‫ﺃﻨﻔﺴﻨﺎ ﺃﻤﺎﻡ ﻓﻴﻠﻡ ﺘﺴﺠﻴﻠﻲ ﻋﻥ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﺸﺨﺼ ‪‬ﺎ.. ﻜﻴﻑ‬‫ﻴ‬ ‫ﻴﺭﻜﺏ ﺍﻟﺨﻴل ﻭﻴﻀﺭﺏ ﺍﻟﺭﺼﺎﺹ ﻭﻴﻀﺭﺏ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻭﻴﺭﺒﻲ‬ ‫ﻋﻀﻼﺘﻪ، ﻭﻜﻴﻑ ﻴﺤﺏ ﻭﻴﻜﺭﻩ ﻭﺘﻘﻊ ﻓﻲ ﺤﺒﻪ ﻜـل ﻨﺴـﺎﺀ‬ ‫ﻤﺼﺭ ﺒﺩﻭﻥ ﻤﻨﺎﺴﺒﺔ، ﻟﻴﻠﻰ ﺤﻤﺎﺩﺓ ﻓﻨﺎﻫﺩ ﺸـﺭﻴﻑ ﻓﻨﺎﺩﻴـﺔ‬ ‫ﻟﻁﻔﻲ ﺒﺎﻟﺘﻨﺎﻭﺏ.. ﻭﻷﻥ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﻫـﻭ ﺍﻟﻤﻨـﺘﺞ ﻓـﺈﻥ‬ ‫ﺤﺭﺼﻪ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻴﻘﺩﻡ ﻓﻴﻠ ‪‬ﺎ ﺘﺠﺎﺭ ‪‬ﺎ ﻴﻭﻗﻌﻪ ﻓﻲ ﺘﻭﻟﻴﻔﺔ ﻏﺭﻴﺒﺔ‬‫ﻴ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﻟﺸﻜل ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﺒﻭﻟﻴﺴﻲ ﻭﺍﻟﻌﺎﻁﻔﻲ ﻭﺍﻟﻨﻔﺴﻲ ﻭﺍﻟـﻭﻁﻨﻲ‬ ‫ﺃﻴ ‪‬ﺎ، ﻓﻬﻭ ﺠﻨﺩﻱ ﺼﺎﻋﻘﺔ ﻴﺸﺘﺭﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﻭﻴﺼـﺎﺏ‬‫ﻀ‬ ‫٦٦‬ 67. ‫ﺒﺄﺯﻤﺔ ﻨﻔﺴﻴﺔ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﻋﺠﺯﻩ ﻋﻥ ﺇﻨﻘـﺎﺫ ﻗﺎﺌـﺩﻩ. ﻭﻟﻜﻨـﻪ ﻻ‬ ‫ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﺘﻭﻗﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻘﻔﺯ ﻭﺍﻟﻀﺭﺏ.. ﻓﻴﻌﻤل "ﺩﻭﺒﻠﻴﺭ" ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ.. ﻭﻴﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺭﺍﻗﺼﺔ ﻭﻴﻘﺒﺽ ﻋﻠـﻰ ﻋﺼـﺎﺒﺔ‬ ‫ﺘﻬﺭﻴﺏ ﻭﻴﻔﻘﺩ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ، ﻭﺘﺤﺒﻪ ﻨﺎﺩﻴﺔ ﻟﻁﻔﻲ ﻓﺘﺎﺓ ﺍﻟﻌﺼﺎﺒﺔ. ﺜﻡ‬ ‫ﻴﺴﺘﺭﺩ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ﻭﻴﺴﻠﻡ ﻨﻔﺴﻪ ﻟﻠﺒﻭﻟﻴﺱ ﺒﺸـﻬﺎﻤﺔ ﻤﻀـﺤﻜﺔ،‬ ‫ﻭﻴﻨﺘﻬﻲ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺒﻤﺸﺎﻫﺩ ﻋﻥ ﺤﺭﺏ ﺃﻜﺘﻭﺒﺭ ﻭﺍﻟﻌﻠﻡ ﺍﻟﻤﺼﺭﻱ‬‫ﻴﺭﻓﻊ ﻋﻠﻰ ﺴﻴﻨﺎﺀ".‬ ‫٧٦‬ 68. ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻠﻌﺏ.. ﻭﺍﻟﺒﻼﺘﻭﻩ‬ ‫"ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﺔ ﻫﻲ: ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻵﺨﺭ ﻟﻠﻔﻥ. ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻴﻁﻠﻘﻭﻥ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻤﺜل.. ﻟﻘﺏ ﻻﻋﺏ.. ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻼﻋﺏ ﺍﻟﺤﺭﻴﻑ ﻟﻘﺏ‬ ‫ﻓﻨﺎﻥ".‬ ‫ﺤﺩﺩ "ﺒﻭﻟﺴﻼﻓﺴﻜﻲ" ﻓﻲ ﻤﻘﺎل ﻜﺘﺒﻪ ﻋـﻥ "ﺃﺴـﺱ‬ ‫ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل" ﺍﻟﻤﻴﺩﺍﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺘﻨﺎﻭﻟﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺒﺤﺎﺙ ﺇﺫ ﻗﺎل "ﺇﻥ ﻓﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﺜل ﻻ ﻴﺠﺏ ﺘﺩﺭﻴﺴﻪ.. ﻷﻨﻪ ﻻ ‪‬ﻌﱠﻡ.. ﺇﺫ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﻭﻟﺩ‬ ‫ﻴﻠ‬ ‫ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل، ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺤﺭﻓﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺘـﻴﺢ‬ ‫ﻟﻠﻤﻭﻫﺒﺔ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻓﻤـﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜـﻥ ﺒـل ﻭﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻱ ﺘﻌﻠﻤﻬﺎ". ﻭﺘﻘﺩﻴﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺃﻤﺭ ﺒﺎﻟﻎ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ‬ ‫ﻟﻴﺱ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻁﻠﺒﺔ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻓﺤﺴﺏ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻜل ﻤﻤﺜل‬ ‫ﺭﺍﻏﺏ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﻜﻤﺎل ﻋﻨﺎﺼﺭ ﻓﻨﻪ، ﻷﻥ ﺍﻟﺤﺭﻓﻴﺔ ﻤﺎ ﻫﻲ ﺇﻻ‬ ‫ﺸﻲﺀ ﻭﺍﻗﻌﻲ ﻜل ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺠﻌل ﺍﻟﻤـﺭﺀ‬ ‫ﻤﻨﻬﺎ ﺸﻴ ًﺎ ﺨﺎ ‪‬ﺎ ﺒﻪ، ﻭﻟﻴﺴﺕ ﺘﻨﻤﻴـﺔ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴـﺎﺕ ﺍﻟﻤﻤﺜـل‬ ‫ﺌ ﺼ‬ ‫ﺍﻟﺠﺴﻤﺎﻨﻴﺔ ﻫﻲ ﻤﺎ ﻴﺴﻤﻴﻪ "ﺒﻭﻟﺴﻼﻓﺴﻜﻲ" ﺤﺭﻓﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻏﻡ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻨﻪ ﻴﻌﺘﺭﻑ ﺒﺄﻫﻤﻴﺘﻬﺎ ﻭﻴﺅﻜﺩﻫﺎ ﻷﻨﻪ ﻴﺸﺒﻪ ﺘﺩﺭﻴﺏ ﺠﺴﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺒﻀﺒﻁ ﺃﻭﺘﺎﺭ ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ، ﻭﻴﻔﺴﺭ ﺫﻟﻙ ﺒﻘﻭﻟـﻪ:‬‫٨٦‬ 69. ‫"ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻜﻤﺎﻥ ﺍﻟﻤﻀﺒﻭﻁﺔ ﺃﻭﺘﺎﺭﻩ ﻀﺒ ﹰﺎ ﺩﻗﻴ ﹰﺎ ﻻ ﻴﺴـﺘﻁﻴﻊ‬‫ﻁ ﻘ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻌﺯﻑ ﺒﻤﻔﺭﺩﻩ ﻤﺴﺘﻘﻼ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﺎﺯﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﻌﻠﻪ ﻴﺼﺩﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻨﻐﺎﻤﻪ ﻭﻤﻌﺩﺍﺕ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻟﻤﺜﺎﻟﻲ ﻻ ﺘﻜﺘﻤل ﺇﻻ ﺇﺫﺍ ﺘﻭﺼـل‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺤﺭﻓﻴﺔ ﺼﺎﻨﻊ ﺍﻟﻌﻭﺍﻁﻑ ﺃﻭ ﺍﻟﺨﺎﻟﻕ، ﻭﺇﻻ ﺇﺫﺍ ﺍﺴـﺘﻁﺎﻉ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﺘﺒﻊ ﻨﺼﻴﺤﺔ "ﺠﻭﺯﻴﻑ ﺠﻴﻔﺭﺴﻭﻥ" ﻓﻲ ﺃﻥ ﻴﺤﺘﻔﻅ ﺒﻘﻠﺒﻪ‬ ‫ﺩﺍﻓ ًﺎ ﻭﺒﺭﺃﺴﻪ ﺒﺎﺭ ‪‬ﺍ، ﻓﻬل ﻓﻲ ﺍﻹﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﺇﻟﻰ ﻫـﺫﺍ؟‬‫ﺩ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺒﻜل ﺘﺄﻜﻴﺩ.. ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺃﻥ ﺘﻔﻜﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻬـﺎ ﺘﺘـﺎﺒﻊ‬ ‫ﻤﺘﺼل ﻟﻨﻭﻋﻴﻥ ﻤﺨﺘﻠﻔﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻁﻭﺍﺕ.. ﺨﻁﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ‬ ‫ﻭﺨﻁﻭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻌل ﻭﺍﻟﺨﻁﻭﺓ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﺜل ﺃﻥ ﻴﻔﻬـﻡ‬ ‫ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺍﺠﻬﻪ ﻭﻋﻨﺩ ﺫﺍﻙ ﺘﺩﻓﻌـﻪ ﺸـﺭﺍﺭﺓ‬ ‫ﺍﻹﺭﺍﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻔﻌل ﺍﻟﺤﺭﻜﻲ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺩﺭﻙ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺃﻥ ﺍﻟﺤل‬ ‫ﻟﺩﻭﺭ ﻤﻌﻴﻥ ﻗﺩ ﻴﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﻤﺠﺭﺩ ﻗﺩﺭﺘﻪ ﺃﻭﻻ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﻗـﻭﻑ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﻗﺩ ﻻ ﺘﺯﻴﺩ ﻋﻥ ﻭﺍﺤﺩ ﻋﻠﻰ ﺨﻤﺴـﻤﺎﺌﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻭﻫﻭ ﻤﺘﺯﻥ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻭﺍﺜـﻕ ﻤـﻥ ﻏﺭﻀـﻪ ﻭﺍﻉ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺒﺎﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺍﺠﻬﻪ ﺜﻡ ﻓﻲ ﺍﻻﻨﺩﻤﺎﺝ ﺒﻘﻭﺓ ﻓـﻲ ﺍﻟﻌﻤـل‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻁﻠﺒﻪ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺤﺴﺒﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﻷﻤﺭ.. ﻴﻜﻭﻥ ﺒﺫﻟﻙ ﻗـﺩ‬‫ﺍﻜﺘﺴﺏ ﺍﻟﺤﺭﻓﻴﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﻟﻠﺘﻤﺜﻴل".‬ ‫٩٦‬ 70. ‫ﻤﻨﻬﺞ ﺒﻭﻟﺴﻼﻓﺴﻜﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﻨﺎﻫﺞ ﻓﻲ ﻓﻥ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴـل..‬ ‫ﻭﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﻓﻨﺎﻥ ﺍﻜﺘﺴﺏ ﺍﻟﻤﻨﻬﺞ ﺒﺎﻹﺤﺴﺎﺱ ﺍﻟـﺩﺍﺨﻠﻲ..‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﺠﺴﺩ ﺍﻟﻘﺎﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺴﺘﺠﺎﺒﺔ ﺍﻟﻔﻭﺭﻴﺔ ﻟﺘﺤﻭﻴل ﻭﺘﺭﺠﻤـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﻌل ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﺇﻟﻰ ﻓﻌل ﺤﺭﻜﻲ.. ﻓﻬﻭ ﺭﺠل ﻋﺴﻜﺭﻱ.. ﻟﻡ‬ ‫ﻴﺩﺭﺱ ﻓﻥ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل.. ﻟﻜﻨﻪ ﺍﻜﺘﺴﺏ ﺤﺭﻓﻴﺔ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺒﺎﻟﻔﻁﺭﺓ..‬ ‫ﺒﺎﻟﺨﺒﺭﺓ.. ﺒﺎﻟﻤﺭﻭﻨﺔ ﺍﻟﺠﺴﺩﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻗﻠـﺕ، ﻭﻗـﺩ ﺴـﺎﻋﺩﺘﻪ‬ ‫ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﺔ ﻋﻠﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺭﻭﻨﺔ ﺒﺸﻜل ﻟﻡ ﻴﺘﻭﻓﺭ ﻟﻠﻜﺜﻴـﺭ ﻤـﻥ‬ ‫ﺩﺍﺭﺴﻲ ﻓﻨﻭﻥ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﺍﻟﻤﻨﻬﺠﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻌﺎﻫﺩ ﺍﻟﻤﺘﺨﺼﺼﺔ..‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻴﺤﻜﻲ ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﻗـﺎﺌﻼ: "ﻋﻨـﺩﻤﺎ ﻏﻴـﺭﺕ ﻁﺭﻴﻘـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻱ. ﻭﺍﺤﺘﺭﻓﺕ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻓﻌﻠﺕ ﻤﺎ ﻴﻔﻌﻠﻪ ﺍﻟﺘﻠﻤﻴﺫ ﺍﻟﻤﻘﺒل‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻻﻤﺘﺤﺎﻥ.. ﺒﺩﺃﺕ ﺃﺤﺼﻥ ﻨﻔﺴﻲ ﺒﺎﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﻓﻘـﺭﺃﺕ‬ ‫ﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ ﻭﺤﺎﻭﻟﺕ ﺃﻥ ﺃﻋﺭﻑ ﺸﻴ ًﺎ ﻋﻥ ﻓﻥ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ‬‫ﺌ‬‫ﺭ‬ ‫ﻓﻠﻡ ﺃﺴﺘﻁﻊ ﻷﻥ ﻜل ﺍﻟﻜﺘﺏ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل‬‫ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﻗﺘﻬﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺘﻡ ﺒﺎﻟﻔﻬﻠﻭﺓ.. ﺃﻭ ﺒﺎﻟﺠﺩﻋﻨﺔ.‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺭﺃﺘﻬﺎ ﻋﻥ ﺇﺤـﺩﻯ ﺍﻟﻔـﺭﻕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﻴﺤﻴﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﻓﻘﺭﺓ ﻋﻥ ﻤﻤﺜل ﺸـﻜﻠﻪ ﺠﻤﻴـل ﺠـ ‪‬ﺍ‬‫ﺩ‬ ‫ﻭﺘﻘﻭل ﺴﻁﻭﺭ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻋﻨﻪ ﺃﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﻴﻨﻔﻌل ﺍﻨﻔﻌﺎﻻ ﺸـﺩﻴ ‪‬ﺍ‬‫ﺩ‬‫ﹰ‬ ‫٠٧‬ 71. ‫ﻟﺩﺭﺠﺔ ﺃﻥ ﻴﻐﻤﻰ ﻋﻠﻴﻪ ﻜل ﻟﻴﻠﺔ ﺒﻌﺩ ﺃﺩﺍﺀ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻭﺘﻐﻠﻕ‬ ‫ﺍﻟﺴﺘﺎﺭﺓ ﺜﻡ ﺘﻔﺘﺢ ﻟﺘﺤﻴﺔ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﺯﺍل ﻤﻐﻤﻰ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫ﻤﻥ ﺸﺩﺓ ﺍﻻﻨﻔﻌﺎل.. ﻭﺒﺭﻏﻡ ﺫﻟﻙ ﻜﺎﻥ ﻤﻤﺜﻼ ﻓﺎﺸﻼ ﻭﻻ ﺃﻤل‬‫ﹰ‬‫ﹰ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻁﻼﻕ ﻟﻤﺎﺫﺍ؟! ﻷﻨﻪ ﺍﻓﺘﻘﺩ ﻤﺎ ﻴﺴﻤﻰ ﺒﺎﻟﺤﻀـﻭﺭ‬ ‫ﺃﻭ ﺍﻟﻘﺒﻭل ﺭﻏﻡ ﺃﻨﻪ ﻭﺴﻴﻡ ﺠﺫﺍﺏ.. "ﻭﺤﻠﻴـﻭﺓ".. ﺤﺘـﻰ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﻨﻌﺕ ﺃﺩﺍﺀ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺒﺎﻟﺼﺩﻕ ﻭﻭﺼﻔﻪ ﺒﺎﻟﻁﻭﻴـل‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﺭﻴﺽ ﻭﺍﻟﺠﻤﻴل.. ﻭﻟﻜﻥ ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﻨﻘﺼﻪ ﻫـﻭ ﺍﻷﻫـﻡ‬‫ﻭﺃﻗﺼﺩ ﺍﻟﺨﻴﻁ ﺍﻟﺭﻓﻴﻊ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﺒﻁ ﺒﻴﻨﻪ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ..‬ ‫ﻓﺎﻟﻤﺘﻔﺭﺝ ﻗﺩ ﻴﻘﺒل ﻋﻠﻰ ﺇﻨﺴـﺎﻥ ﻻ ﻭﺴـﺎﻤﺔ ﻓﻴـﻪ‬ ‫ﺒﺎﻟﻤﺭﺓ.. ﻤﺜل ﺃﺤﻤﺩ ﺯﻜﻲ ﻭﻋﺎﺩل ﺇﻤﺎﻡ ﻭﻴﺤﻴﻲ ﺍﻟﻔﺨﺭﺍﻨﻲ..‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻬﻡ ﻴﻤﻠﻜﻭﻥ ﺍﻟﺤﻀﻭﺭ ﺍﻟﻤﺒﻬﺭ.. ﻭﻫﻲ ﻨﻌﻤﺔ ﻤـﻥ ﺍﷲ..‬ ‫ﺃﻋﺘﻘﺩ ﺃﻨﻬﺎ ﺃﺼﺎﺒﺘﻨﻲ ﺃﻴ ‪‬ﺎ.. ﻭﻤﻬـﺩﺘﺎ ﻁﺭﻴﻘـﻲ ﻜﻤﻤﺜـل‬‫ﻀ‬ ‫ﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻲ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻔﺘﺘﺢ ﻤﻌﻬﺩ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ".‬‫ﺍﻟﻜﺎﺒﺘﻥ ﻤﻅﻬﺭ:‬ ‫ﻤﺎﺭﺱ ﺍﻟﻤﻼﻜﻤﺔ.. ﻭﻫﻲ ﻟﻌﺒﺔ ﻻ ﻴﻘـﺩﺭ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﺇﻻ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺏ ﺍﻟﺠﺭﻱﺀ ﺍﻟﺠﺴﻭﺭ. ﻭﺘﺩﺭﻴﺒﺎﺘﻬﺎ ﺘﻔﺭﺽ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻼﻋﺏ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﺤﺎﻓﻅ ﻋﻠﻰ ﻭﺯﻨﻪ ﺒﺎﻟﺠﺭﺍﻡ.. ﻴﺘﻌﺎﻤـل ﻤـﻊ ﺠﺴـﻤﻪ..‬‫١٧‬ 72. ‫ﺒﻤﻴﺯﺍﻥ ﺍﻟﺫﻫﺏ.. ﻓﺎﻟﺠﺭﺍﻡ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻴﻨﻘﻠـﻪ ﻤـﻥ ﻭﺯﻥ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺁﺨﺭ.. ﻭﺒﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻴﺩﺨﻠﻪ ﻓﻲ ﺸﺭﻴﺤﺔ ﺃﻋﻠـﻰ ﻤـﻥ ﺍﻟﺘﻨـﺎﻓﺱ‬ ‫ﻭﺘﺼﺒﺢ ﻓﺭﺼﺔ ﻓﻭﺯﻩ ﺃﺼﻌﺏ، ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺤﺎﻓﻅـﺔ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻭﺯﻥ ﻤﻌﻨﺎﻫﺎ ﺍﻟﺭﺸﺎﻗﺔ.. ﻭﻫﻲ ﺃﻤﺭ ﻀﺭﻭﺭﻱ ﺠ ‪‬ﺍ ﻟﻠﻤﻼﻜﻡ.‬‫ﺩ‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ ﺍﻷﻤﺜل ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﻼﻜﻡ ﺍﻷﺴﻁﻭﺭﻱ ﻤﺤﻤﺩ ﻋﻠﻲ‬ ‫ﻜﻼﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻘﺒﻪ ﺨﺒﺭﺍﺀ ﺍﻟﻠﻌﺒﺔ "ﺒﺎﻟﻨﺤﻠﺔ" ﺤﻴﺙ ﻜـﺎﻥ ﻴﺠﻴـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺩﻭﺭﺍﻥ ﺤﻭل ﺍﻟﺨﺼﻡ ﻭﺍﺴﺘﻨﻔﺎﺩ ﻁﺎﻗﺘﻪ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺴﻠﻁ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫ﻗﺒﻀﺘﻪ ﺍﻟﻘﺎﺘﻠﺔ، ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺴﻘﻁﺕ ﺃﺸﺭﺱ ﺍﻷﺒﻁﺎل ﻭﺃﻗـﻭﺍﻫﻡ..‬ ‫ﻭﺍﺤﺘﻔﻅ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻼﻜﻡ ﺍﻷﺴـﻤﺭ ﺒﻌـﺭﺵ ﺍﻟﻠﻌﺒـﺔ ﺴـﻨﻭﺍﺕ‬ ‫ﻭﺴﻨﻭﺍﺕ..‬ ‫ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻅﻠﺕ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠـﻰ ﻨﺠـﻭﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﻼﻜﻤﺔ ﻭﺍﻟﻤﺼﺎﺭﻋﺔ ﻭﻜﻤﺎل ﺍﻷﺠﺴﺎﻡ.. ﻓﻲ ﺃﻓﻼﻡ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺨﺼﻭﺹ ﻷﻨﻬﻡ ﺃﻜﺜﺭ ﺇﻗﻨﺎ ‪‬ـﺎ ﻤـﻥ ﻏﻴـﺭﻫﻡ.‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻭﻨﺫﻜﺭ ﻫﻨﺎ ﺍﻟﻨﺠﻡ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ "ﺃﺭﻨﻭﻟﺩ ﺸـﻭﺍﺭﺯﻨﺠﺭ" ﺒﻁـل‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻓﻲ ﻜﻤﺎل ﺍﻷﺠﺴﺎﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺨﺘﻁﻔﺘﻪ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ. ﻓﺘﺤﻭل ﻓﻲ‬ ‫ﺯﻤﻥ ﻗﻴﺎﺴﻲ ﺇﻟﻰ ﻨﺠﻡ ﻜﺒﻴﺭ ﻴﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺃﻋﻠـﻰ ﺃﺠـﺭ..‬ ‫ﻭﺘﺤﻘﻕ ﺃﻓﻼﻤﻪ ﺃﻜﺒﺭ ﺍﻹﻴﺭﺍﺩﺍﺕ.. "ﻭﻜـﻼﻱ" ﻨﻔﺴـﻪ ﺩﺨـل‬ ‫٢٧‬ 73. ‫ﺒﻼﺘﻭﻩ ﺍﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻤﻤﺜﻼ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ ﺃﻫﻤﻬﺎ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺩﺍﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﻭل ﻗﺼﺔ ﺤﻴﺎﺘﻪ ﺒﻌﻨﻭﺍﻥ "ﺍﻷﻋﻅﻡ".‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺍﺴﺘﻔﺎﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﻜﻤﻤﺜل ﻤﻥ ﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺍﻟﻤﻼﻜﻤﺔ..‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ.. ﻭﻗﺩ ﺭﺃﻴﻨﺎ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻨﻤﺭ ﺍﻷﺴـﻭﺩ" ﻜﻴـﻑ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻤﻘﻨ ‪‬ﺎ ﻭﻨﺎﺠ ‪‬ﺎ ﻓﻲ ﺩﻭﺭ ﻤﺩﺭﺏ ﺍﻟﻤﻼﻜﻤﺔ ﻟﺒﻁل ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺃﺤﻤﺩ ﺯﻜﻲ..‬ ‫ﻭﺘﻔﻭﻕ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻨﻭﻟﺩ ﺸﻭﺍﺭﺯﻨﺠﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺃﻨﻪ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻤﻼﻜﻤﺔ.. ﻓﺎﺭﺱ ﻤـﻥ ﺍﻟﻁـﺭﺍﺯ ﺍﻟـﺩﻭﻟﻲ‬ ‫ﺍﺸﺘﺭﻙ ﻓﻲ ﺍﻷﻭﻟﻤﺒﻴﺎﺩ ﻤﺭﺘﻴﻥ، ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻓـﻲ ﻟﻨـﺩﻥ ٨٤٩١‬ ‫ﻭﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﻫﻠﺴﻨﻜﻲ ٢٥ ﻭﻅﻠﺕ ﻋﻼﻗﺘﻪ ﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﺒﺎﻟﺨﻴـل‬ ‫ﻭﺍﻟﺨﻴﺎﻟﺔ.. ﻭﻤﺎﺭﺱ ﺍﻟﻌﻤل ﻓﻲ ﺍﺘﺤﺎﺩ ﺍﻟﻔﺭﻭﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻱ..‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺃﺒﺭﺯ ﻀﺒﺎﻁ ﺴﻼﺡ ﺍﻟﻔﺭﺴـﺎﻥ ﻗﺒـل ﺃﻥ ﻴﺘـﺭﻙ‬ ‫ﺍﻟﺠﻴﺵ ﻭﻴﺘﻔﺭﻍ ﻟﻠﻌﻤل ﺍﻟﻔﻨﻲ...‬ ‫ﻭﺍﻟﺫﻴﻥ ﺸﺎﻫﺩﻭﺍ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﺩﻭﺭ ﺼﻼﺡ ﺍﻟﺩﻴﻥ‬ ‫ﺴﻴﺩﺭﻜﻭﻥ ﺘﻤﺎ ‪‬ﺎ ﺃﻨﻪ ﺍﻟﻔﺎﺭﺱ ﺍﻷﺼﻴل.. ﻭﺍﻟـﺫﻴﻥ ﺸـﺎﻫﺩﻭﻩ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻴﻤﺴﻙ ﺴﻴﻔﻪ ﺒﺎﻗﺘﺩﺍﺭ ﺨﻼل ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻔـﻴﻠﻡ‬ ‫ﺴﻴﻌﺭﻓﻭﻥ ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﺃﻨﻪ ﻤﺎﺭﺱ ﻟﻌﺒﺔ ﺍﻟﺸﻴﺵ.. ﻭﺍﻟﻤﺒـﺎﺭﺯﺓ..‬ ‫٣٧‬ 74. ‫ﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻹﺠﺎﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨـﺏ ﺍﻟﺭﻤﺎﻴـﺔ ﻁﺒ ‪‬ـﺎ.. ﻜﺭﺠـل‬ ‫ﻌ‬‫ﻋﺴﻜﺭﻱ..‬ ‫ﻭﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺍﻷﻟﻌﺎﺏ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﻴﺔ ﺒﺄﻨﻭﺍﻋﻬﺎ ﻓـﻭﻕ ﻜـل‬ ‫ﻫﺫﺍ.. ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺒﻲ ﻟﻠﻀﺒﺎﻁ.. ﻭﻟﻴﺱ ﻏﺭﻴ ‪‬ﺎ‬‫ﺒ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﻘﻭﻡ ﺍﻟﻤﻌﺎﻫﺩ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺒﺘﺩﺭﻴﺱ "ﺍﻟﺴـﻼﺡ".. ﻭﺍﻟﺭﻤﺎﻴـﺔ..‬‫ﻭﺍﻟﻔﺭﻭﺴﻴﺔ ﻟﻁﻼﺒﻬﺎ ﻜﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﻤﺜل..‬ ‫ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻴﺔ.. ﻫـﻲ ﻜﻤـﺎ ﻴﻘﻭﻟـﻭﻥ ﻤﺼـﻨﻊ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠﺎل.. ﻭﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﻴﺒﺩﻭ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﺠﺎ ‪‬ﺍ ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻟﻭﻗـﺕ‬‫ﺩ‬ ‫ﻭﺇﻥ ﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻷﻤﺭ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﻤﺭﺤﺔ.. ﻭﻤﻨﻀـﺒﻁﺔ‬‫ﻭﻤﻠﺘﺯﻤﺔ ﻓﻲ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻭﻗﺕ..‬ ‫ﺭﺠل ﻤﻥ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻁـﺭﺍﺯ.. ﺘﻤﻜـﻥ ﻋﺒـﺭ ﺃﺩﻭﺍﺭﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺃﻥ ﻴﺼل ﺒﺎﻟﻤﺘﻔﺭﺝ ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻹﻗﻨﺎﻉ ﺍﻟﻜﺎﻤل‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻟﻭ ﺘﺤﻭل ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻤﻥ ﻓﺎﺭﺱ ﺇﻟﻰ ﺴﺎﺌﻕ ﻗﻁـﺎﺭ.. ﺇﻨـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺼﺩﻕ..‬ ‫ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﺤﺏ ﺍﻷﺨﻴﺭ".. ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﻔـﺭﻭﺽ ﻭﻓ ﹰـﺎ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻟﻠﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺃﻥ ﺘﻤﻭﺕ ﻫﻨﺩ ﺭﺴﺘﻡ ﺒﻴﻥ ﻴﺩﻴﻪ.. ﻭﺒﻜﻰ ﺒـﺩﻤﻭﻉ‬ ‫ﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﺸﻨﺞ ﻤﺅﺜﺭ ﻴﻬﺯ ﺍﻟﻘﻠﺏ ﻭﺇﺫﺍ ﺒﻬﻨﺩ ﺭﺴﺘﻡ "ﺍﻟﻤﻴﺘﺔ"‬ ‫٤٧‬ 75. ‫ﺘﺒﻜﻲ ﻭﻴﻬﺘﺯ ﺒﺩﻨﻬﺎ، ﻭﻴﻭﺍﺘﻴـﻪ ﺍﻟﺨـﺎﻁﺭ ﻭﻴﺴـﻌﻔﻪ ﺍﻟـﺫﻜﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﺃﻥ ﻴﻬﺯﻫﺎ ﻫﻭ.. ﺤﺘﻰ ﺘﺒﺩﻭ ﻫﺯﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺼﻨﻌﻪ ﻷﻥ‬‫ﺍﻟﻤﻭﺘﻰ ﻻ ﻴﺘﺤﺭﻜﻭﻥ..‬ ‫ﻓﺈﺫﺍ ﻤﺎ ﺍﻨﺘﻬﻰ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻻﺫ ﺒﺎﻟﺼﻤﺕ ﺴﺎﻋﺔ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻻ‬‫ﻴﺘﻜﻠﻡ.. ﻭﻨﻔﺱ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﻓﻌﻠﺘﻪ ﻫﻨﺩ ﺭﺴﺘﻡ..‬ ‫ﻭﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺭﺩ ﻗﻠﺒﻲ" ﻴﺭﺘﺩﻱ ﺜﻴﺎﺏ "ﺍﻟﺒﺭﻨﺱ" ﻋـﺩﻭ‬ ‫ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺭﻏﻡ ﺃﻨﻪ ﺃﺤﺩ ﺭﺠﺎﻟﻬﺎ ﻭﻀﺒﺎﻁﻬﺎ، ﻓﺄﺘﻘﻥ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﺤﺘﻰ‬ ‫ﻅﻥ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﻭﻥ ﺃﻨﻪ ﺃﻤﻴﺭ ﺤﻘﻴﻘﻲ.. ﻟﻡ ﻴﻌﺘﺭﺽ ﻋﻠﻰ ﺍﻟـﺩﻭﺭ‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺤﻴﺎﺘﻪ.. ﺍﻗﺘﻨﺎ ‪‬ﺎ ﺒﺎﻟﺩﻭﺭ ﻭﺜﻘﺔ ﻓـﻲ ﻗﺩﺭﺍﺘـﻪ‬‫ﻋ‬ ‫ﻜﻤﻤﺜل ﺭﻏﻡ ﺃﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﻴﺼﻌﺩ ﺃﻭﻟﻰ ﺨﻁﻭﺍﺘﻪ. ﻭﻗﺒﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ‬ ‫"ﺒﻭﺭﺴﻌﻴﺩ" ﺜﺎﺭ ﻭﻜﺎﺩ ﻴﻨﺴﺤﺏ ﻤﻌﺘﺭ ‪‬ﺎ ﻋﻠﻰ ﻜﻠﻤـﺔ ﻓـﻲ‬‫ﻀ‬ ‫ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ... ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﻜﺸﻑ ﻟﻨﺎ ﻋﻥ ﻗﻨﺎﻋﺘـﻪ ﺍﻟﺘﺎﻤـﺔ ﻗﺒـل‬ ‫ﺍﻹﻗﺩﺍﻡ ﻋﻠﻰ ﺃﻱ ﻋﻤل.. "ﻓﻤﻥ ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺃﻥ ﺘﺅﻤﻥ ﺒﺄﻥ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭﻙ‬ ‫ﻫﻭ ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﺼﺤﻴﺢ.. ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ.. ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴﻙ ﻓﻴﻪ. ﺜﻡ ﺍﺘﺠﻪ ﺇﻟﻴﻪ ﺒﻜل ﻗﻭﺓ ﻭﺒﻜـل ﻤـﺎ‬ ‫ﺘﻤﻠﻙ.. ﻭﺤﺘﻰ ﺇﺫﺍ ﻜﻨﺕ ﻗﺩ ﺘﻭﺼﻠﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﺨﻁـﺄ‬ ‫ﻓﺈﻨﻙ ﺇﺫﺍ ﺃﺩﻴﺘﻪ ﺒﻘﻭﺓ ﻨﻔـﻭﺫ ﻓﻤـﻥ ﺍﻟﻤﺤﺘﻤـل ﺃﻥ ﻨﺼـﻑ‬ ‫٥٧‬ 76. ‫ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺠﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﻟﻥ ﻴﻌﺭﻓﻭﺍ ﺃﻨﻙ ﺃﺨﻁﺄﺕ ﻷﻨﻙ ﺘﻜﻭﻥ‬ ‫ﻗﺩ ﻓﻌﻠﺘﻪ ﺃﻭ ﻗﻠﺘﻪ ﺒﻘﺩﺭ ﻜﺎﻑ ﻤﻥ ﺍﻹﻗﻨﺎﻉ"..‬ ‫ﻭﻨﺘﻭﻗﻑ ﻋﻨﺩ ﻗﻭﺓ ﺍﻟﻨﻔﻭﺫ.. ﻭﻴﺸﺭﺤﻬﺎ ﻟﻨﺎ "ﺘﻭﻨﻲ ﺒﺎﺭ"‬ ‫ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﻪ "ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ ﻭﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ" ﻓﻴﻘـﻭل: "ﺇﻥ ﻗـﻭﺓ‬ ‫ﺍﻟﻨﻔﻭﺫ ﺼﻔﺔ ﺘﺠﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﻜل ﻨﺠﻡ.. ﻭﻫﻲ ﺼﻔﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜـﻥ‬ ‫ﺘﻨﺤﻴﺘﻬﺎ ﻟﺤﺴﻥ ﺍﻟﺤﻅ، ﻓﻬﻲ ﺍﻟﻘﻭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﻌﺙ ﻋﻠﻰ ﺍﻻﺤﺘﺭﺍﻡ‬ ‫ﻭﺍﻟﺜﻘﺔ ﻓﻤﻥ ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺃﻥ ﻜل ﻤﺎ ﺘﻔﻌﻠﻪ ﺨﻼل ﺃﺩﺍﺌﻙ ﻴﺘﻡ ﺒﻴﻘـﻴﻥ‬ ‫ﻭﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺒﻭﻀﻭﺡ ﻭﺇﻴﺠـﺎﺯ ﻓـﻲ ﺍﻟﺤﺭﻜـﺔ.. ﺇﻥ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺘﺼﺭﻓﺎﺕ ﺘﻜﻭﻥ ﺇﺤﺴﺎ ‪‬ﺎ ﺒﻘﻭﺓ ﺍﻟﻨﻔـﻭﺫ. ﻭﺍﻟﻤﻤﺜـل ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻴﻤﺘﻠﻙ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻔﺔ ﻴﺤﻅﻰ ﺒﺎﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﺘﻔـﺭﺠﻴﻥ.. ﻭﻴﺼـﺒﺢ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﻨﺠ ‪‬ﺎ ﺇﺫﺍ ﺍﻤﺘﻠﻙ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﻗﻭﺓ ﺍﻟﻨﻔﻭﺫ.. ﺍﻟﻘﺩﺭﺓ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﻴﻭﻀﺢ ﻟﻠﻤﺘﻔﺭﺝ ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺩﻭﺭ ﺤﻭﻟﻪ ﺍﻟﻤﻭﻀـﻭﻉ‬ ‫ﻭﺃﻥ ﻴﺜﻴﺭ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺒﺎﻟﻘﺩﺭ ﺍﻟﻜﺎﻓﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﻌﻠﻬﻡ ﻴﺠﻠﺴﻭﻥ ﻓﻲ‬ ‫ﺃﻤﺎﻜﻨﻬﻡ ﻟﻤﺘﺎﺒﻌﺘﻪ.. ﻭﻫﻭ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻗﺎﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﺘﺤﺭﻴﻙ ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺝ".‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻭﺘﻜﺎﺩ ﺍﻟﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻁﺭﺤﻬﺎ "ﺘﻭﻨﻲ ﺒﺎﺭ" ﺤﻭل ﺍﻟـﻨﺠﻡ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ "ﻫﻤﻔﺭﻱ ﺒﻭﺠﺎﺭﺕ" ﺃﻥ ﺘﺘﻁﺎﺒﻕ ﺇﻟﻰ ﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤـﻊ‬ ‫ﻨﺠﻤﻨﺎ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ.. ﻓﻬﻭ ﻷﻭل ﻭﻫﻠﺔ ﺼﻠﺏ ﻗـﻭﻱ ﺠـ ‪‬ﺍ‬‫ﺩ‬ ‫٦٧‬ 77. ‫ﻜﺼﺨﺭﺓ. ﻟﻜﻨﻪ ﻴﺘﺄﺜﺭ ﺒﻤﻥ ﺤﻭﻟﻪ ﻭﻫﻲ ﺨﺎﺼﻴﺔ ﻫﺎﻤﺔ ﺠ ‪‬ﺍ..‬‫ﺩ‬ ‫ﻟﻴﻌﺭﻑ ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺝ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺁﺩﻤﻲ ﻤﻥ ﻟﺤﻡ ﺩﻡ، ﻭﺃﻨﻪ ﻟـﻴﺱ‬ ‫ﻤﺼﻨﻭ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﻓﻭﻻﺫ.‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻭﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺼﻔﺔ ﻴﻜﺘﺴﺏ ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻟﻘﻭﻱ ﺒﻌـ ‪‬ﺍ ﺁﺨـﺭ.‬‫ﺩ‬ ‫ﻴﻀﻴﻑ ﺇﻟﻰ ﻗﻭﺘﻪ ﻭﻴﻀﺭﺏ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻨﻪ ﻭﺒـﻴﻥ ﺍﻟﺠﻤـﻭﺩ‬‫ﺨﺎﺼﺔ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺴﻠﺱ ﺍﻷﺩﺍﺀ.. ﺒﺴﻴ ﹰﺎ...‬‫ﻁ‬ ‫ﺍﻟﺜﻘﺔ ﺍﻟﻤﻁﻠﻘﺔ:‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻨﺠﺎﺤﻪ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺭﺩ ﻗﻠﺒﻲ" ﻭﻜﺘﺎﺒﺔ ﺸﻬﺎﺩﺓ ﻤﻴﻼﺩﻩ‬ ‫ﻜﻨﺠﻡ.. ﺒﻌﺩﻫﺎ ﺒﺴﻨﻭﺍﺕ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﺠﺎﺀﺕ ﻓﺭﺼﺔ ﺍﻟﻌﻤﺭ ﻟﻠﻔﺎﺭﺱ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﺭﺘﺩﻱ ﺜﻴﺎﺏ ﺼﻼﺡ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﻭﻴﺤﻤل ﺴﻴﻔﻪ.. ﻭﻤﻤﺜل ﻟـﻡ‬ ‫ﻴﻜﻥ ﻋﻤﺭﻩ ﻓﻲ ﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻔﻥ ﻗﺩ ﺘﺠﺎﻭﺯ ٦ ﺴﻨﻭﺍﺕ.. ﻭﺍﻟﺨﻴل‬ ‫ﻫﻭﺍﻴﺘﻪ ﻭﻋﺸﻘﻪ ﻭﻟﻌﺒﺘﻪ.. ﻟﻡ ﻴﻜـﻥ ﻟـﻪ ﺃﻥ ﻴـﺭﻓﺽ ﺩﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ ﺼﻼﺡ ﺍﻟﺩﻴﻥ.. ﻟﻜﻥ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬـﺭ ﺍﻟﻭﺍﺜـﻕ ﻤـﻥ‬ ‫ﻗﺩﺭﺍﺘﻪ ﻓﻌﻠﻬﺎ.. ﻭﺭﻓﺽ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﻭﻗـﺎل ﻟﻴﻭﺴـﻑ ﺸـﺎﻫﻴﻥ‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﺭﻑ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ: "ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ ﺍﺴﻤﻪ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ ﺼـﻼﺡ ﺍﻟـﺩﻴﻥ...‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻓﻲ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻷﻤـﺭ ﻗﺼـﺔ ﺤﺒـﻪ ﻟﻌﻴﺴـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻌﻭﺍﻡ.". ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻌﺒﻬﺎ ﺼﻼﺡ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ ﺃﻤﺎﻡ ﻨﺎﺩﻴﺔ‬‫٧٧‬ 78. ‫ﻟﻁﻔﻲ.. ﻭﺒﺩﻻ ﻤﻨﻪ ﺘﻡ ﺘﺭﺸﻴﺢ ﺭﺸﺩﻱ ﺃﺒﺎﻅﻪ.. ﺜـﻡ ﻴﺤﻴـﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺸﺎﻫﻴﻥ ﻭﺍﻋﺘﺫﺭ ﻜﻼﻫﻤﺎ.. ﻓﻌﺎﺩ ﺸﺎﻫﻴﻥ ﺒﺎﻟﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﺒﻌـﺩ‬‫ﺘﻌﺩﻴﻠﻪ ﺇﻟﻰ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﻭﺍﺭﺘﺩﻯ ﺜﻴﺎﺏ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ ﺒﺤﻕ..‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻼﺤﻅ ﻓﻲ ﺃﻏﻠﺏ ﺍﻟﻨﺠﻭﻡ ﺍﻟﻘﺩﺍﻤﻰ ﺃﻨﻬﻡ ﻤﺎﺭﺴﻭﺍ‬ ‫ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﺔ.. ﺸﻜﺭﻱ ﺴﺭﺤﺎﻥ ﻟﻌﺏ ﺍﻟﻤﻼﻜﻤﺔ.. ﺭﺸﺩﻱ ﺃﺒﺎﻅﺔ‬ ‫ﻤﺎﺭﺱ ﻜﻤﺎل ﺍﻷﺠﺴﺎﻡ.. ﻓﺭﻴﺩ ﺸﻭﻗﻲ ﺸﺎﺭﻙ ﻓﻲ ﺃﻜﺜﺭ ﻤـﻥ‬‫ﻟﻌﺒﺔ.. ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﺍﻨﻌﻜﺱ ﻋﻠﻰ ﺃﺩﺍﺌﻬﻡ.‬ ‫ﻭﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﻴﺅﻜﺩ ﻤﻅﻬﺭ "ﺒﺄﻥ ﺍﻟﻠﻴﺎﻗﺔ ﺍﻟﺒﺩﻨﻴﺔ ﻟﻠﻤﻤﺜـل‬ ‫ﻀﺭﻭﺭﺓ.. ﻓﺎﻟﻤﻭﻫﺒﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺤﺩﻫﺎ ﻻ ﺘﻜﻔﻲ.. ﻭﺍﻻﻋﺘﻤـﺎﺩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻭﺒﻠﻴﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﺒﺩﻴل ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﺼﻌﺒﺔ ﺨﺩﺍﻉ ﻗﺩ ﻴﻘﺒﻠﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺝ ﻤﺭﺓ ﻟﻜﻥ ﻟﻥ ﻴﻘﺒﻠﻪ ﻜل ﻤﺭﺓ!!".‬ ‫٨٧‬ 79. ‫ﺒﻁﺎﻗﺔ‬‫ﺃﺤﻤﺩ ﺤﺎﻓﻅ ﻤﻅﻬﺭ..‬‫ﺒﻜﺎﻟﻭﺭﻴﻭﺱ ﺍﻟﻌﻠﻭﻡ ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻴﺔ..‬ ‫ﻤﻨﺎﺼﺏ ﺘﻘﻠﺩﻫﺎ: ﻗﺎﺌﺩ ﻤﺩﺭﺴـﺔ ﺍﻟﻔﺭﻭﺴـﻴﺔ، ﻗﺎﺌـﺩ‬ ‫ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﻔﺭﺴﺎﻥ، ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﻤﺴﺎﻋﺩ ﺍﻟﻤﺠﻠﺱ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻟﺭﻋﺎﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﻭﺁﺩﺍﺒﻬﺎ.‬ ‫ﺍﻟﺒﻠﺩﺍﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺯﺍﺭﻫﺎ: ﺃﻟﻤﺎﻨﻴـﺎ، ﻓﺭﻨﺴـﺎ، ﺇﻨﺠﻠﺘـﺭﺍ،‬ ‫ﺇﻴﻁﺎﻟﻴﺎ، ﺴﻭﻴﺴﺭﺍ، ﺃﺴﺒﺎﻨﻴﺎ، ﺍﻟﺒﺭﺘﻐﺎل، ﻓﻨﻠﻨﺩﺍ، ﻟﺒﻨﺎﻥ، ﺴﻭﺭﻴﺎ.‬ ‫ﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺎﺌﺯﺓ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻓـﻲ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴـل ﻋـﺎﻡ‬ ‫)٠٦٩١( ﻋﻥ ﺩﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﺯﻭﺠﺔ ﺍﻟﻌـﺫﺭﺍﺀ" ﺇﺨـﺭﺍﺝ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒﺩﻴﺭ.. ﻭﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺎﺌﺯﺓ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜـﺔ‬ ‫ﻋﻥ ﺩﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺠﻤﻴﻠﺔ ﺒﻭﺤﺭﻴﺩ" ﺇﺨﺭﺍﺝ ﻴﻭﺴﻑ ﺸﺎﻫﻴﻥ.‬ ‫ﻓﻲ ﻋﺎﻡ ١٦٩١ ﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺎﺌﺯﺓ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻋـﻥ‬‫ﺩﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺩﻋﺎﺀ ﺍﻟﻜﺭﻭﺍﻥ" ﺇﺨﺭﺍﺝ ﺒﺭﻜﺎﺕ.‬ ‫ﻓﻲ ﻋﺎﻡ ٣٦٩١ ﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺎﺌﺯﺓ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻋﻥ ﺩﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ" ﺇﺨﺭﺍﺝ ﻜﻤـﺎل‬‫٩٧‬ 80. ‫ﺍﻟﺸﻴﺦ، ﻭﺤﺼﻠﺕ ﻓﺎﺘﻥ ﺤﻤﺎﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺎﺌﺯﺓ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺃﻴ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻜﺄﺤﺴﻥ ﻤﻤﺜﻠﺔ ﻋﻥ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻔﻴﻠﻡ.‬ ‫ﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﻭﺴﺎﻡ ﺍﻟﻌﻠﻭﻡ ﻭﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﻤـﻥ ﺍﻟـﺭﺌﻴﺱ‬ ‫ﺠﻤﺎل ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ.. ﻭﻨﻭﻁ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﺔ.. ﻭﺠﻭﺍﺌﺯ ﻋﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ‬‫ﺍﻟﻔﺭﻭﺴﻴﺔ ﻭﺍﻟﺭﻤﺎﻴﺔ.. ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ "ﻨﺠﻤﺔ ﻓﻠﺴﻁﻴﻥ"..‬ ‫ﻴﻌﺘﺒﺭ ﻋﺯﻴﺯ ﺍﻟﻤﺼﺭﻱ ﺃﺴﺘﺎﺫﻩ ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻱ ﻭﺼﺎﺤﺏ‬ ‫ﻓﻜﺭﺓ ﺍﻨﻀﻤﺎﻤﻪ ﺇﻟﻰ ﺨﻼﻴﺎ ﺍﻟﻀﺒﺎﻁ ﺍﻷﺤﺭﺍﺭ.. ﻭﻗﺩ ﺠﺴـﺩ‬‫ﺩﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻡ "ﺤﻜﻤﺕ ﻓﻬﻤﻲ"..‬ ‫٠٨‬ 81. ٨١ 82. ‫ﻓﻴﻠﻤﻭﺠﺭﺍﻓﻴﺎ: ﺃﻓﻼﻡ ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ‬‫٢- ﺒﻭﺭﺴﻌﻴﺩ..‬‫١- ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻹﺴﻼﻡ‬‫)٦٥٩١(‬‫)١٥٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺤﻭﺍﺭ: ﺩ. ﻁﻪ ﺤﺴﻴﻥ ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﻋﺯ ﺍﻟﺩﻴﻥ‬‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺇﺒـﺭﺍﻫﻴﻡ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ‬‫ﺤﻭﺍﺭ: ﻋﻠﻲ ﺍﻟﺯﺭﻗﺎﻨﻲ‬ ‫ﻋﺯ ﺍﻟﺩﻴﻥ‬ ‫ـﺎ، ـﺎﺱ ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻋﺯ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ‬ ‫ـﺔ: ﻜﻭﻜـ ﻋﺒـ‬‫ﺒﻁﻭﻟـ‬ ‫ﻓﺎﺭﺱ، ﻋﻤﺎﺩ ﺤﻤﺩﻱ، ﺴﺭﺍﺝ ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻓﺭﻴﺩ ﺸﻭﻗﻲ، ﻫﺩﻯ‬ ‫ﺴﻠﻁﺎﻥ، ﺭﺸـﺩﻱ ﺃﺒﺎﻅـﺔ،‬‫ﻤﻨﻴﺭ.‬ ‫ﺸﻜﺭﻱ ﺴﺭﺤﺎﻥ‬‫٤- ﺭﺩ ﻗﻠﺒﻲ )٧٥٩١(‬‫٣- ﺭﺤﻠﺔ ﻏﺭﺍﻤﻴﺔ‬ ‫ﻗﺼ ـﺔ ﻭﺤ ـﻭﺍﺭ: ﻴﻭﺴ ـﻑ‬‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫)٧٥٩١(‬‫ﻗﺼ ـﺔ ﻭﺤ ـﻭﺍﺭ: ﻴﻭﺴ ـﻑ ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﻋـﺯ ﺍﻟـﺩﻴﻥ ﺫﻭ‬‫ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ‬ ‫ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺸﻜﺭﻱ ﺴـﺭﺤﺎﻥ، ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻋﺯ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ‬‫٢٨‬ 83. ‫ﻤﺭﻴﻡ ﻓﺨﺭ ﺍﻟﺩﻴﻥ، ﺴـﻤﻴﺭﺓ ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺸﻜﺭﻱ ﺴـﺭﺤﺎﻥ،‬ ‫ﺼﻼﺡ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘـﺎﺭ ﺤﺴـﻴﻥ‬‫ﺃﺤﻤﺩ‬ ‫ﺭﻴﺎﺽ، ﻤﺭﻴﻡ ﻓﺨﺭ ﺍﻟﺩﻴﻥ‬‫٦- ﺍﻟﻤﻌﻠﻤﺔ )٨٥٩١(‬‫٥- ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻷﻤل‬ ‫ﻗﺼﺔ: ﺤﺴﻥ ﺭﻀﺎ‬‫)٧٥٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﻴﻭﺴـﻑ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤﻭﺍﺭ: ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒﺩﻴﺭ‬ ‫ﺠﻭﻫﺭ – ﻋـﺯ ﺍﻟـﺩﻴﻥ ﺫﻭ ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺤﺴﻥ ﺭﻀﺎ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺘﺤﻴـﺔ ﻜﺎﺭﻴﻭﻜـﺎ،‬ ‫ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ‬ ‫ﻴﺤﻴـﻲ ﺸـﺎﻫﻴﻥ، ﻤﺤﻤـﻭﺩ‬ ‫ـ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ﺤﻭﺍﺭ: ﻴﻭﺴﻑ ﺠﻭﻫﺭ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻋﺯ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ ﺍﻟﻤﻠﻴﺠﻲ، ﻋﻤﺭ ﺍﻟﺤﺭﻴﺭﻱ.‬‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺸﻜﺭﻱ ﺴـﺭﺤﺎﻥ،‬‫ﻓﺎﺘﻥ ﺤﻤﺎﻤﺔ، ﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﻌـﻼ،‬‫ـﻲ‬ ‫ـﺔ، ﻤﻴﻤـ‬‫ـﺩﻱ ﺃﺒﺎﻅـ‬‫ﺭﺸـ‬ ‫ﺸﻜﻴﺏ.‬‫٨- ﺠﻤﻴﻠﺔ )٨٥٩١(‬‫٧- ﺍﻟﺯﻭﺠﺔ ﺍﻟﻌﺫﺭﺍﺀ‬‫ﻗﺼﺔ: ﻴﻭﺴﻑ ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ‬‫)٨٥٩١(‬‫٣٨‬ 84. ‫ـﺩ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﻨﺠﻴـﺏ‬‫ـﺔ ـﻭﺍﺭ: ﻤﺤﻤـ‬ ‫ﻗﺼـ ﻭﺤـ‬ ‫ﻤﺤﻔـﻭﻅ، ﻋﺒ ـﺩ ﺍﻟ ـﺭﺤﻤﻥ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻤﺼﻁﻔﻰ ﺴﺎﻤﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻗﺎﻭﻱ، ﻋﻠﻲ ﺍﻟﺯﺭﻗﺎﻨﻲ،‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒﺩﻴﺭ‬‫ﻭﺠﻴﻪ ﻨﺠﻴﺏ.‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒﺩﻴﺭ‬‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻓﺎﺘﻥ ﺤﻤﺎﻤﺔ، ﻋﻤﺎﺩ ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻴﻭﺴﻑ ﺸﺎﻫﻴﻥ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻤﺎﺠﺩﺓ، ﺼﻼﺡ ﺫﻭ‬‫ﺤﻤﺩﻱ، ﺯﻭﺯﻭ ﻤﺎﻀﻲ.‬ ‫ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ، ﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﻌﻼ، ﺭﺸﺩﻱ‬ ‫ﺃﺒﺎﻅﺔ‬‫٠١- ﻏﺭﻴﺒﺔ )٨٥٩١(‬ ‫٩- ﺤﺘﻰ ﻨﻠﺘﻘﻲ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤﻭﺍﺭ: ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒﺩﻴﺭ‬ ‫)٨٥٩١(‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺃﺤﻤﺩ ﺒﺩﺭ ﺨﺎﻥ‬‫ﻗﺼﺔ: ﻴﻭﺴﻑ ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤﻭﺍﺭ: ﻴﻭﺴـﻑ ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻨﺠـﺎﺓ ﺍﻟﺼـﻐﻴﺭﺓ،‬ ‫ﻋﻤﺎﺩ ﺤﻤﺩﻱ، ﺃﺤﻤﺩ ﺭﻤﺯﻱ‬ ‫ﻋﻴﺴﻰ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻓﺎﺘﻥ ﺤﻤﺎﻤﺔ، ﻋﻤﺎﺩ‬ ‫ـﺩﻱ، ـﺭﺓ ـﻼ،‬ ‫ﺯﻫـ ﺍﻟﻌـ‬ ‫ﺤﻤـ‬ ‫ﻭﺍﻟﻁﻔﻠﺔ ﻨﻴﻠﻠﻲ‬‫٤٨‬ 85. ‫٢١- ﺘﻭﺤﺔ )٨٥٩١(‬ ‫١١- ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ:‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺩﻭﺩ )٨٥٩١(‬‫ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺇﺴﻤﺎﻋﻴل‬‫ﻗﺼﺔ: ﺇﺤﺴﺎﻥ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻘﺩﻭﺱ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺤﺴﻥ ﺍﻟﺼﻴﻔﻲ‬‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﻨﺠﻴﺏ ﻤﺤﻔﻭﻅ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻫﻨﺩ ﺭﺴـﺘﻡ، ﻓـﺎﺘﻥ‬ ‫ﺤﻭﺍﺭ: ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒﺩﻴﺭ‬ ‫ﺤﻤﺎﻤﺔ، ﻋﻤﺎﺩ ﺤﻤﺩﻱ، ﻓﺎﺨﺭ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺼﻼﺡ ﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ‬ ‫ـﺔ، ﻓﺎﺨﺭ، ﺯﻭﺯﻭ ﻤﺎﻀﻲ‬ ‫ـﺔ: ـﺎﺘﻥ ﺤﻤﺎﻤـ‬‫ﺒﻁﻭﻟـ ﻓـ‬‫ﺸ ـﻜﺭﻱ ﺴ ـﺭﺤﺎﻥ، ﺯﻭﺯﻭ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ﻤﺎﻀﻲ‬‫٤١- ﺃﻡ ﺭﺘﻴﺒﺔ‬‫٣١- ﺁﺨﺭ ﻤﻥ ﻴﻌﻠﻡ‬‫)٩٥٩١(‬ ‫)٩٥٩١(‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤﻭﺍﺭ: ﺸـﺭﻴﻑ ﺴ ـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﺍﻟﺴ ـﻴﺩ ﺒ ـﺩﻴﺭ،‬ ‫ـ ـ‬‫ـ‬ ‫ﺸﺭﻴﻑ ﻭﺍﻟﻲ ﻋﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ‬‫ﻭﺍﻟﻲ‬‫ﻟﻴﻭﺴﻑ ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻜﻤﺎل ﻋﻁﻴﺔ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺴﻤﻴﺭﺓ ﺃﺤﻤﺩ، ﻋﻤﺎﺩ ﺤﻭﺍﺭ: ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒﺩﻴﺭ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒﺩﻴﺭ‬‫ﺤﻤﺩﻱ، ﺃﺤﻤﺩ ﺭﻤﺯﻱ‬ ‫٥٨‬ 86. ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻤﺎﺭﻱ ﻤﻨﻴﺏ، ﺁﻤﺎل‬ ‫ﻓﺭﻴﺩ، ﺤﺴﻥ ﻓـﺎﻴﻕ، ﻓـﺅﺍﺩ‬ ‫ﺸﻔﻴﻕ‬‫٦١- ﺍﻟﻌﺘﺒﺔ ﺍﻟﺨﻀﺭﺍﺀ‬ ‫٥١- ﻨﻭﺭ ﺍﻟﻠﻴل‬‫)٩٥٩١(‬ ‫)٩٥٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﺭﻴﻤـﻭﻥ ﻗﺼﺔ ﻭﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﺠﻠﻴـل‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺩﺍﺭﻱ‬‫ﻨﺼﻭﺭ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻓﻁﻴﻥ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻭﻫﺎﺏ‬‫ﺤﻭﺍﺭ: ﻴﻭﺴﻑ ﺠﻭﻫﺭ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺇﺴـﻤﺎﻋﻴل ﻴـﺱ،‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺭﻴﻤﻭﻥ ﻨﺼﻭﺭ‬‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻤﺭﻴﻡ ﻓﺨﺭ ﺍﻟـﺩﻴﻥ، ﺼﺒﺎﺡ، ﻫﺩﻯ ﺸﻤﺱ ﺍﻟﺩﻴﻥ.‬‫ﺼﻼﺡ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ، ﺭﺠـﺎﺀ‬‫ﺍﻟﺠﺩﺍﻭﻱ‬ ‫٦٨‬ 87. ٨٧ 88. ‫٨١- ﺍﻟﺤﺏ ﺍﻷﺨﻴﺭ‬ ‫٧١- ﺩﻋﺎﺀ ﺍﻟﻜﺭﻭﺍﻥ‬‫)٩٥٩١(‬ ‫)٩٥٩١(‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤﻭﺍﺭ ﻭﺇﺨـﺭﺍﺝ:‬‫ﻗﺼﺔ: ﺩ. ﻁﻪ ﺤﺴﻴﻥ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﻴﻭﺴـﻑ ﺠـﻭﻫﺭ ﻤﺤﻤﺩ ﻜﺎﻤل ﺤﺴﻥ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻫﻨﺩ ﺭﺴﺘﻡ، ﺯﻫـﺭﺓ‬ ‫ﻭﺒﺭﻜﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻌﻼ، ﻨﻌﻴﻤﺔ ﻭﺼﻔﻲ‬ ‫ﺤﻭﺍﺭ: ﻴﻭﺴﻑ ﺠﻭﻫﺭ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺒﺭﻜﺎﺕ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻓﺎﺘﻥ ﺤﻤﺎﻤﺔ، ﺃﻤﻴﻨﺔ‬ ‫ﺭﺯﻕ، ﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﻌﻼ‬ ‫٠٢- ﻭﻋﺎﺩ ﺍﻟﺤﺏ‬‫٩١- ﻋﻤﺎﻟﻘﺔ ﺍﻟﺒﺤﺎﺭ‬‫)٠٦٩١(‬ ‫)٠٦٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ: ﻜﻤﺎل ﺍﻟﺩﻴﺩﻱ ﻭﻋﺒـﺩ ﻗﺼﺔ ﻭﺤﻭﺍﺭ: ﺃﻤﻴﻥ ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫ﻏﺭﺍﺏ‬‫ﺍﷲ ﺃﺒﻭ ﺭﻭﺍﺵ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤﻭﺍﺭ: ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒﺩﻴﺭ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﻤﺤﻤﺩ ﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻓﻁﻴﻥ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻭﻫﺎﺏ‬ ‫ﻭﻤﺤﻤﺩ ﻤﺼﻁﻔﻰ ﺴﺎﻤﻲ‬ ‫٨٨‬ 89. ‫ﺒﻁﻭﻟ ـﺔ: ﺴ ـﺎﻤﻴﺔ ﺠﻤ ـﺎل،‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ـ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒﺩﻴﺭ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻋﺎﺩل ﺠﻤﺎل، ﻨﺎﺩﻴﺔ ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺍﻟﻤﻠﻴﺠـﻲ، ﻤﺤﻤـﺩ‬‫ﺘﻭﻓﻴﻕ‬ ‫ﻟﻁﻔﻲ، ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻤﻨﻌﻡ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ‬‫٢٢- ﻟﻭﻋﺔ ﺍﻟﺤﺏ‬‫١٢- ﺤﺏ ﻓﻲ ﺤﺏ‬ ‫)٠٦٩١(‬‫)٠٦٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﻗﺼﺔ: ﺠﻠﻴل ﺍﻟﺒﻨﺩﺍﺭﻱ‬ ‫ـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ـﻴﺩ ـﺩﻴﺭ‬‫ﺍﻟﺴـ ﺒـ‬‫ﺴـ‬ ‫ﺤﺴﻥ ﺘﻭﻓﻴﻕ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺴﻴﻑ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺸﻭﻜﺕ ﻭﺼﻼﺡ ﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ ﻭﺠﻠﻴـل‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻫﻨﺩ ﺭﺴﺘﻡ، ﺇﻴﻤﺎﻥ، ﺍﻟﺒﻨﺩﺍﺭﻱ‬ ‫ﺤﻭﺍﺭ: ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒﺩﻴﺭ ﻭﺠﻠﻴـل‬‫ﻓﺎﺭﻭﻕ ﻋﺠﺭﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺩﺍﺭﻱ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺼﻼﺡ ﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ‬ ‫ـﺔ: ـﺎﺩﻴﺔ، ـﺭ‬‫ﻋﻤـ‬‫ﺒﻁﻭﻟـ ﺸـ‬‫ﺍﻟﺸﺭﻴﻑ، ﻋﺯﻴﺯﺓ ﺤﻠﻤﻲ‬ ‫٤٢- ﺤﻴﺎﺘﻲ ﻫﻲ‬‫٣٢- ﺜﻼﺙ ﻭﺭﻴﺜﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺜﻤﻥ )١٦٩١(‬‫)٠٦٩١(‬‫٩٨‬ 90. ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤﻭﺍﺭ ﻭﺇﺨـﺭﺍﺝ: ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﻤﺤﻤـﺩ‬ ‫ﻋﺜﻤﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒﺩﻴﺭ‬‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻤﺭﻴﻡ ﻓﺨﺭ ﺍﻟـﺩﻴﻥ، ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺤﺴﻥ ﺍﻹﻤﺎﻡ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟـﺔ: ﻫ ـﺩﻯ ﺴ ـﻠﻁﺎﻥ،‬‫ـ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ﻟﻭﻻ ﺼﺩﻗﻲ، ﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﻌﻼ‬‫ﺤﺴﻴﻥ ﺭﻴﺎﺽ، ﻨﺠﻭﻯ ﻓﺅﺍﺩ‬‫٦٢- ﻭﺍﺇﺴﻼﻤﺎﻩ‬ ‫٥٢- ﻤﻌﻪ ﺍﻟﺫﻜﺭﻴﺎﺕ‬ ‫)١٦٩١(‬‫)١٦٩١(‬‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ ﻗﺼﺔ: ﻋﻠﻲ ﺃﺤﻤﺩ ﺒﺎﻜﺜﻴﺭ‬‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﺭﻭﺒﺭﺕ ﺃﻨﺩﺭﻭﺯ‬‫ﻭﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺴﻌﺩ ﻋﺭﻓﺔ‬‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻤﺭﻴﻡ ﻓﺨﺭ ﺍﻟـﺩﻴﻥ، ﺤﻭﺍﺭ: ﻴﻭﺴﻑ ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ‬ ‫ﻨﺎﺩﻴﺔ ﻟﻁﻔـﻲ، ﺼـﻼﺡ ﺫﻭ ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺃﻨﺩﺭﻭ ﻤﺎﺭﺘﻭﻥ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻟﺒﻨﻰ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴـﺯ،‬‫ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ‬ ‫ـﺔ‬‫ـﺩﻱ، ﺘﺤﻴـ‬‫ـﺎﺩ ﺤﻤـ‬‫ﻋﻤـ‬‫ﻜﺎﺭﻴﻭﻜﺎ، ﺤﺴﻴﻥ ﺭﻴﺎﺽ‬ ‫٨٢- ﻏﺭﺍﻡ ﺍﻷﺴﻴﺎﺩ‬‫٧٢- ﻟﻥ ﺃﻋﺘﺭﻑ‬ ‫)١٦٩١(‬‫)١٦٩١(‬‫٠٩‬ 91. ‫ﻗﺼﺔ: ﺯﻜﻲ ﺼﺎﻟﺢ، ﺍﺴﺘﻴﻔﺎﻥ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤﻭﺍﺭ: ﻴﻭﺴـﻑ‬ ‫ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ‬ ‫ﺭﻭﺴﺘﻲ‬‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﻋﻠﻲ ﺍﻟﺯﺭﻗـﺎﻨﻲ ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺭﻤﺴﻴﺱ ﻨﺠﻴﺏ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻟﺒﻨﻰ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴـﺯ،‬‫ﻭﺼﺒﺭﻱ ﻋﺯﺕ‬‫ﺤـﻭﺍﺭ: ﻋﻠـﻲ ﺍﻟﺯﺭﻗـﺎﻨﻲ ﻋﻤﺭ ﺍﻟﺸﺭﻴﻑ، ﺸﻭﻴﻜﺎﺭ‬‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻭﺼﺒﺭﻱ ﻋﺯﺕ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻜﻤﺎل ﺍﻟﺸﻴﺦ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻓﺎﺘﻥ ﺤﻤﺎﻤﺔ، ﺃﺤﻤﺩ‬‫ﺭﻤﺯﻱ، ﺼﻼﺡ ﻤﻨﺼﻭﺭ‬ ‫٠٣- ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﺨﺎﻓﺕ‬‫٩٢- ﻏ ‪‬ﺍ ﻴﻭﻡ ﺁﺨﺭ‬ ‫ﺩ‬‫)١٦٩١(‬‫)١٦٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﺤﺴـﻥ ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ:‬ ‫ﺯﻜﻲ ﻤﺨﻠﻭﻑ، ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ‬‫ﺘﻭﻓﻴﻕ‬‫ﺤﻭﺍﺭ: ﺤﺴﻥ ﺘﻭﻓﻴﻕ ﻭﺃﻟﺒﻴﺭ ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻓﻁﻴﻥ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻭﻫﺎﺏ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟ ـﺔ: ﺴ ـﻌﺎﺩ ﺤﺴ ـﻨﻲ،‬‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬‫ﻨﺠﻴﺏ‬‫ﺸﻭﻴﻜﺎﺭ، ﺭﺠﺎﺀ ﺍﻟﺠﺩﺍﻭﻱ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺃﻟﺒﻴﺭ ﻨﺠﻴﺏ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻫﻨﺩ ﺭﺴﺘﻡ، ﻋﻤـﺎﺩ‬‫١٩‬ 92. ‫ﺤﻤﺩﻱ، ﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﻌﻼ‬ ‫١٣- ﺼﺭﺍﻉ ﺍﻟﺠﺒﺎﺒﺭﺓ ٢٣- ﺤﻴﺭﺓ ﻭﺸﺒﺎﺏ‬ ‫)٢٦٩١(‬ ‫)٢٦٩١(‬‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﻗﺼﺔ: ﺯﻫﻴﺭ ﺒﻜﻴﺭ‬ ‫ﺴ ـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﺯﻫﻴ ـﺭ ـﺭ‬‫ـ ﺒﻜﻴـ‬‫ـ‬ ‫ﺯﻫﻴﺭ ﺒﻜﻴﺭ‬‫ـﺭ ـﺭ ﻭﺃﺤﻤﺩ ﺤﺴﻥ ﺴﻌﺩ‬ ‫ـﺭﺍﺝ: ﺯﻫﻴـ ﺒﻜﻴـ‬ ‫ﺇﺨـ‬‫ﺤﻭﺍﺭ: ﺃﺤﻤﺩ ﺸﻜﺭﻱ‬ ‫ﻭﺭﻴﻤﻭﻥ ﻨﺼﻭﺭ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻨﺎﺩﻴﺔ ﻟﻁﻔﻲ، ﻤﺤﻤﺩ ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺯﻫﻴﺭ ﺒﻜﻴﺭ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺘﺤﻴﺔ ﻜﺎﺭﻴﻭﻜﺎ، ﻟﻴﻠﻰ‬ ‫ﺤﻤﺩﻱ، ﻴﻭﺴﻑ ﻓﺨﺭ ﺍﻟﺩﻴﻥ‬‫ﻁﺎﻫﺭ، ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺍﻟﻤﻠﻴﺠﻲ‬ ‫٤٣- ﺍﻟﻤﺘﻤﺭﺩﺓ‬ ‫٣٣- ﺍﻟﺠﺭﻴﻤﺔ‬ ‫)٣٦٩١(‬‫ﺍﻟﻀﺎﺤﻜﺔ )٣٦٩١(‬‫ﺴ ـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤ ـﻭﺍﺭ: ﻋﺒ ـﺩ ﺘﺄﻟﻴﻑ: ﻀﻴﺎﺀ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺒﻴﺒﺭﺱ‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ‬‫ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ ﺴﻼﻡ‬ ‫ـﺔ: ـﺒﺎﺡ، ـﺅﺍﺩ‬‫ﻓـ‬‫ﺒﻁﻭﻟـ ﺼـ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻨﺠﺩﻱ ﺤﺎﻓﻅ‬‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺴﻌﺎﺩ ﺤﺴﻨﻲ، ﻋﺒـﺩ ﺍﻟﻤﻬﻨﺩﺱ، ﺴﻤﻴﺤﺔ ﺃﻴﻭﺏ‬ ‫٢٩‬ 93. ‫ﺍﻟﻤﻨﻌﻡ ﺇﺒـﺭﺍﻫﻴﻡ، ﺍﺴـﺘﻴﻔﺎﻥ‬ ‫ﺭﻭﺴﺘﻲ‬ ‫٦٣- ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ‬‫٥٣- ﻏﺼﻥ ﺍﻟﺯﻴﺘﻭﻥ‬ ‫)٣٦٩١(‬‫)٣٦٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ: ﻤﺤﻤﺩ ﻋﺒـﺩ ﺍﻟﺤﻠـﻴﻡ ﻗﺼﺔ ﻭﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﻴﻭﺴـﻑ‬ ‫ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ‬ ‫ﻋﺒﺩ ﺍﷲ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﻤﺤﻤـﺩ ﺤﻭﺍﺭ: ﻴﻭﺴـﻑ ﺍﻟﺴـﺒﺎﻋﻲ‬‫ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺤﻠﻴﻡ ﻋﺒﺩ ﺍﷲ، ﺍﻟﺴـﻴﺩ ﻭﺼﺒﺭﻱ ﻋﺯﺕ‬‫ﺒ ـﺩﻴﺭ، ﻤﺤﻤ ـﺩ ﻤﺼ ـﻁﻔﻰ ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻜﻤﺎل ﺍﻟﺸﻴﺦ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـﺔ،‬ ‫ـﺔ: ـﺎﺘﻥ ﺤﻤﺎﻤـ‬‫ﺒﻁﻭﻟـ ﻓـ‬‫ﺴﺎﻤﻲ‬ ‫ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻤﺭﺴﻲ، ﻤﺩﻴﺤﺔ ﺴﺎﻟﻡ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒﺩﻴﺭ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺴﻌﺎﺩ ﺤﺴﻨﻲ، ﻋﻤﺭ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﻴـﺭﻱ، ﻋﺒـﺩ ﺍﻟﻤـﻨﻌﻡ‬‫ـ ـ‬‫ـ‬ ‫ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ‬‫٨٣- ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ‬‫٧٣- ﺍﻷﻴﺩﻱ ﺍﻟﻨﺎﻋﻤﺔ‬ ‫)٣٦٩١(‬‫)٣٦٩١(‬‫٣٩‬ 94. ‫ﻗﺼﺔ: ﺇﺤﺴﺎﻥ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻘﺩﻭﺱ‬ ‫ﻗﺼﺔ: ﺘﻭﻓﻴﻕ ﺍﻟﺤﻜﻴﻡ‬‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤﻭﺍﺭ: ﻴﻭﺴـﻑ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﻟﻭﺴﻴﺎﻥ ﻻﻤﺒﻴﺭ‬ ‫ﺤﻭﺍﺭ: ﻤﺤﻤﺩ ﻜﺎﻤـل ﻋﺒـﺩ‬ ‫ﺠﻭﻫﺭ‬ ‫ﺍﻟﺴﻼﻡ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ‬ ‫ـﺎﻡ ـﺩﻴﻥ‬‫ـﺭﺍﺝ: ﺤﺴـ ﺍﻟـ‬‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺼﺒﺎﺡ، ﺼﻼﺡ ﺫﻭ ﺇﺨـ‬ ‫ﻤﺼﻁﻔﻰ‬ ‫ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ، ﻤﺭﻴﻡ ﻓﺨﺭ ﺍﻟﺩﻴﻥ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻨﺎﺩﻴﺔ ﻟﻁﻔﻲ، ﺴـﻨﺎﺀ‬‫ﻤﻅﻬﺭ، ﺃﺤﻤﺩ ﺭﻤﺯﻱ‬ ‫٠٤- ﻨﺎﺭ ﻓﻲ ﺼﺩﺭﻱ‬ ‫٩٣- ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ ﺼﻼﺡ‬ ‫)٣٦٩١(‬‫ﺍﻟﺩﻴﻥ )٣٦٩١(‬‫ﻗﺼ ـﺔ ﻭﺤ ـﻭﺍﺭ: ﻴﻭﺴ ـﻑ ﺤﻭﺍﺭ: ﻤﺤﺭﻭﺱ ﺍﻟﺠﺎﺭﺤﻲ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺤﺴﻥ ﺭﻀﺎ‬‫ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﻋﺒـﺩ ﺍﻟـﺭﺤﻤﻥ ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻤﺭﻴﻡ ﻓﺨﺭ ﺍﻟـﺩﻴﻥ،‬‫ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺍﻟﻤﻠﻴﺠﻲ‬‫ﺍﻟﺸﺭﻗﺎﻭﻱ‬‫ﺍﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ: ﻨﺠﻴـﺏ‬‫ﻤﺤﻔﻭﻅ، ﻋـﺯ ﺍﻟـﺩﻴﻥ ﺫﻭ‬‫ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ، ﻤﺤﻤﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺠﻭﺍﺩ‬‫٤٩‬ 95. ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻴﻭﺴﻑ ﺸﺎﻫﻴﻥ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻟﻴﻠﻰ ﻓﻭﺯﻱ، ﺼﻼﺡ‬ ‫ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ، ﻨﺎﺩﻴﺔ ﻟﻁﻔﻲ‬ ‫٢٤- ﺩﻋﻨﻲ ﻭﺍﻟﺩﻤﻭﻉ‬‫١٤- ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ‬ ‫)٤٦٩١(‬‫)٣٦٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ:‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻭﻭﻟﻑ ﻭﻴﻠﻼ‬ ‫ـﺔ، ﻤﺤﻤﺩ ﻜﺎﻤل ﺤﺴﻥ‬ ‫ـﺔ: ـﺎﺘﻥ ﺤﻤﺎﻤـ‬‫ﺒﻁﻭﻟـ ﻓـ‬‫ﺠﻭﺭﺝ ﺴﺎﻨﺩﺭﺯ، ﺭﻴﺘﺸـﺎﺭﺩ ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺃﺤﻤﺩ ﻀﻴﺎﺀ ﺍﻟﺩﻴﻥ‬ ‫ﺠﻭﻨﺴﻭﻥ، ﻜﻤﺎل ﺍﻟﺸﻨﺎﻭﻱ، ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻨﺎﺩﻴﺔ ﻟﻁﻔﻲ، ﺤﺴﻴﻥ‬ ‫ﺭﻴﺎﺽ، ﺘﻭﻓﻴﻕ ﺍﻟﺩﻗﻥ‬‫ﺸﻭﻴﻜﺎﺭ‬‫٤٤- ﺍﻟﻠﻬﺏ )٤٦٩١(‬‫٣٤- ﺒﻨﺕ ﻋﻨﺘﺭ‬‫ﻗﺼﺔ: ﺃﺤﻤﺩ ﻗﻨﺎﻭﻱ‬‫)٤٦٩١(‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﻓﺅﺍﺩ ﺍﻟﻘﺼـﺎﺹ، ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﻭﺠﻴﻪ ﻨﺠﻴﺏ‬‫ﺴ ـﻴﺩ ﺍﻟﻤﻐﺭﺒ ـﻲ، ﻨﻴ ـﺎﺯﻱ ﺤﻭﺍﺭ: ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ ﺠﺎﺒﺭ‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ﺇﺨ ـﺭﺍﺝ: ـﺩ ـﺭﺤﻤﻥ‬ ‫ﻋﺒـ ﺍﻟـ‬‫ـ‬‫ﻤﺼﻁﻔﻰ‬‫ﺸﺭﻴﻑ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻨﻴﺎﺯﻱ ﻤﺼﻁﻔﻰ‬ ‫٥٩‬ 96. ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺴﻤﻴﺭﺓ ﺘﻭﻓﻴﻕ، ﻓﺭﻴﺩ ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺸﻜﺭﻱ ﺴـﺭﺤﺎﻥ،‬ ‫ﺴﻤﻴﺭﺓ ﺃﺤﻤﺩ، ﺨﻴﺭﻴﺔ ﺃﺤﻤﺩ،‬ ‫ﺸﻭﻗﻲ، ﻜﻭﻜﺎ‬ ‫ﺘﻭﻓﻴﻕ ﺍﻟﺫﻗﻥ‬‫٦٤- ﻤﻥ ﺃﺤﺏ‬ ‫٥٤- ﺍﻟﻌﻨﺏ ﺍﻟﻤﺭ‬ ‫)٦٦٩١(‬ ‫)٥٦٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﻓـﺎﺭﻭﻕ ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ:‬ ‫ﻭﺠﻴﻪ ﻨﺠﻴﺏ‬ ‫ﻋﺠﺭﻤﺔ‬ ‫ﺤﻭﺍﺭ: ﺩ. ﻤﺼﻁﻔﻰ ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻤﺎﺠﺩﺓ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻤﺎﺠﺩﺓ، ﺇﻴﻬﺎﺏ ﻨﺎﻓﻊ،‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻓﺎﺭﻭﻕ ﻋﺠﺭﻤﺔ‬‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻟﺒﻨﻰ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴـﺯ، ﻓﺎﺘﻥ ﺍﻟﺸﻭﺒﺎﺸﻲ‬ ‫ﻤﺤﻤ ـﻭﺩ ﻤﺭﺴ ـﻲ، ﺃﺤﻤ ـﺩ‬‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬‫ﺭﻤﺯﻱ‬‫٨٤- ﺍﻟﻤﺭﺍﻫﻘﺔ‬‫٧٤- ﻟﻴﻠﺔ ﺍﻟﺯﻓﺎﻑ‬‫ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ )٦٦٩١(‬‫)٦٦٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﺇﺴـﻤﺎﻋﻴل‬‫ﻗﺼﺔ: ﺘﻭﻓﻴﻕ ﺍﻟﺤﻜﻴﻡ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤﻭﺍﺭ: ﻴﻭﺴـﻑ ﺍﻟﻘﺎﻀﻲ‬ ‫٦٩‬ 97. ‫ﺤﻭﺍﺭ: ﻤﺤﻤﺩ ﺃﺒﻭ ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻫﻨﺭﻱ ﺒﺭﻜﺎﺕ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺴﻌﺎﺩ ﺤﺴﻨﻲ، ﺃﺤﻤﺩ ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻨﻴﻠﻠﻲ، ﻟﻴﻠﻰ ﻓﻭﺯﻱ،‬‫ﺭﻤﺯﻱ، ﻋﻘﻴﻠﺔ ﺭﺍﺘﺏ، ﺸﻤﺱ ﺃﺤﻤﺩ ﺭﻤﺯﻱ‬‫ﺍﻟﺒﺎﺭﻭﺩﻱ‬‫٠٥- ﻤﻌﺴﻜﺭ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ‬‫٩٤- ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ٠٣‬ ‫)٦٧٩١(‬ ‫)٦٦٩١(‬‫ﻗﺼﺔ: ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﺍﻟﻭﺭﺩﺍﻨﻲ‬ ‫ﻗﺼﺔ: ﻨﺠﻴﺏ ﻤﺤﻔﻭﻅ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﺼﻼﺡ ﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ، ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﻤﺤﻤـﺩ‬‫ﻋﻠﻲ ﺍﻟﺯﺭﻗﺎﻨﻲ، ﻭﻓﻴﺔ ﺨﻴﺭﻱ ﻋﺜﻤﺎﻥ ﻭﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﺍﻟﻭﺭﺩﺍﻨﻲ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺨﻠﻴل ﺸﻭﻗﻲ‬ ‫ﺤﻭﺍﺭ: ﻟﻁﻔﻲ ﺍﻟﺨﻭﻟﻲ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻟﻴﻠﻰ ﻁﺎﻫﺭ، ﻤﺎﺠﺩﺓ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺼﻼﺡ ﺃﺒﻭ ﺴﻴﻑ‬‫ﺒﻁﻭﻟ ـﺔ: ﺴ ـﻌﺎﺩ ﺤﺴ ـﻨﻲ، ﺍﻟﺨﻁﻴﺏ، ﻨﻭﺍل ﺃﺒﻭ ﺍﻟﻔﺘﻭﺡ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬‫ﺤﻤﺩﻱ ﺃﺤﻤﺩ، ﺘﻭﻓﻴﻕ ﺍﻟﺩﻗﻥ‬‫٢٥- ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫١٥- ﺍﻟﻤﺨﺭﺒﻭﻥ‬ ‫)٧٦٩١(‬ ‫)٧٦٩١(‬‫٧٩‬ 98. ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﻤﺤﻤـﺩ‬ ‫ﻗﺼﺔ: ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﺍﻟﺒﻌﺜﻲ‬‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﺤﺴـﻥ ﺭﻤـﺯﻱ ﻋﺜﻤﺎﻥ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺤﺴﻥ ﺍﻟﺼﻴﻔﻲ‬‫ﻭﻓﺘﺤﻲ ﺯﻜﻲ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺴﻌﺎﺩ ﺤﺴﻨﻲ، ﺤﺴﻥ‬ ‫ﺤﻭﺍﺭ: ﻤﻭﺴﻰ ﺼﺒﺭﻱ‬‫ﻴﻭﺴﻑ، ﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﻌﻼ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻜﻤﺎل ﺍﻟﺸﻴﺦ‬‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻟﺒﻨﻰ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴـﺯ،‬‫ﻟﻴﻠﻰ ﻓﻭﺯﻱ، ﻋﻤﺭ ﺍﻟﺤﺭﻴﺭﻱ‬ ‫٤٥- ﺒﻨﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ‬ ‫٣٥- ﻟﻘﺎﺀ ﺍﻟﻐﺭﺒﺎﺀ‬‫)٨٦٩١(‬‫)٨٦٩١(‬ ‫ﺴ ـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤ ـﻭﺍﺭ: ﻋﺒ ـﺩ ﻗﺼﺔ: ﺯﻴﻨﺏ ﺤﺴﻥ ﺍﻹﻤﺎﻡ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﺜـﺭﻭﺕ‬ ‫ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ ﺴﻼﻡ‬‫ﺃﺒﺎﻅﺔ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺴﻴﺩ ﻁﻨﻁﺎﻭﻱ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻤﺭﻴﻡ ﻓﺨﺭ ﺍﻟـﺩﻴﻥ، ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺤﺴﻥ ﺍﻹﻤﺎﻡ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻤﺎﺠﺩﺓ ﺍﻟﺨﻁﻴـﺏ،‬ ‫ﻤﺎﻫﺭ ﺍﻟﻌﻁﺎﺭ، ﻤﻨﻰ ﺴﻠﻴﻡ‬ ‫ﺴﻤﻴﺭ ﺼـﺒﺭﻱ، ﻴﻭﺴـﻑ‬‫ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻟﺒﻨﺎﻨﻲ‬‫ﺸﻌﺒﺎﻥ‬‫٨٩‬ 99. ‫٦٥- ﺃﻜﺎﺫﻴﺏ ﺤﻭﺍﺀ‬‫٥٥- ﻨﻔﻭﺱ ﺤﺎﺌﺭﺓ‬‫)٩٦٩١(‬‫)٨٦٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ:‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ ﻋﻭﻑ‬‫ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ‬‫ﺇﻨﺘﺎﺝ ﻭﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺃﺤﻤﺩ ﻤﻅﻬﺭ ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻓﻁﻴﻥ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻭﻫﺎﺏ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻤﻴﺭﻓﺕ ﺃﻤﻴﻥ، ﺸﻔﻴﻕ ﺒﻁﻭﻟ ـﺔ: ﺴ ـﻤﻴﺭﺓ ﺃﺤﻤ ـﺩ،‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺨﻴﺭﻴﺔ ﺃﺤﻤﺩ، ﻤﺤﻤﺩ ﻋﻭﺽ‬ ‫ﻨﻭﺭ ﺍﻟﺩﻴﻥ، ﺼﻼﺡ ﻨﻅﻤﻲ‬ ‫٧٥- ﻨﺎﺩﻴﺔ )٩٦٩١( ٨٥- ﻟﺼﻭﺹ ﻟﻜﻥ‬‫ﻗﺼ ـﺔ ﻭﺤ ـﻭﺍﺭ: ﻴﻭﺴ ـﻑ ﻅﺭﻓﺎﺀ )٩٦٩١(‬‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ:‬‫ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﻕ ﺍﻟﺸﻬﺎﻭﻱ ﻭﺇﺒـﺭﺍﻫﻴﻡ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﺭﻤﻀﺎﻥ ﺨﻠﻴﻔﺔ‬ ‫ﻟﻁﻔﻲ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺃﺤﻤﺩ ﺒﺩﺭﺨﺎﻥ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺴﻌﺎﺩ ﺤﺴﻨﻲ، ﻨﻭﺭ ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﻟﻁﻔﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻴﻑ، ﻋﻤـﺎﺩ ﺤﻤـﺩﻱ، ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻋﺎﺩل ﺇﻤﺎﻡ، ﻤـﺎﺭﻱ‬ ‫ﻤﻨﻴﺏ، ﻤﺩﻴﺤﺔ ﺴﺎﻟﻡ، ﻴﻭﺴﻑ‬‫ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻤﻨﻌﻡ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ‬ ‫ﻓﺨﺭ ﺍﻟﺩﻴﻥ‬ ‫٩٩‬ 100. ‫٠٦- ﺤﺏ ﺍﻟﻤﺭﺍﻫﻘﺎﺕ‬ ‫٩٥- ﻟﻴﻠﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ‬ ‫)٠٧٩١(‬‫)٩٦٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ:‬‫ﻋﺩﻟﻲ ﺍﻟﻤﻭﻟﺩ‬‫ﻴﻭﺴﻑ ﺠﻭﻫﺭ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺫﻭ ﺍﻟﻔﻘﺎﺭ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺴﻌﺩ ﻋﺭﻓﺔ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺴﻤﻴﺭﺓ ﺃﺤﻤﺩ، ﻜﻭﺜﺭ ﺒﻁﻭﻟ ـﺔ: ﻤﻴﺭﻓ ـﺕ ﺃﻤ ـﻴﻥ،‬‫ـ‬ ‫ـ‬‫ـ‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ ﻓﺨﺭ ﺍﻟﺩﻴﻥ، ﻋـﺎﺩل‬ ‫ﺍﻟﻌﺴﺎل‬ ‫ﺇﻤﺎﻡ، ﻤﺩﻴﺤﺔ ﻜﺎﻤل‬ ‫٢٦- ﺍﻟﺤﺏ ﻭﺍﻟﺜﻤﻥ‬ ‫١٦- ﺸﻘﺔ ﻤﻔﺭﻭﺸﺔ‬ ‫)٠٧٩١(‬‫)٠٧٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ: ﺃﺒﻭ ﺍﻟﺴﻌﻭﺩ ﺍﻹﺒﻴﺎﺭﻱ ﻗﺼﺔ ﻭﺤﻭﺍﺭ: ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺭﺤﻤﻥ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤﻭﺍﺭ: ﺴﻌﺩ ﺍﻟﺩﻴﻥ ﺍﻟﺨﻤﻴﺴﻲ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﻋﻠﻲ ﺍﻟﺸﻭﺒﺎﺸـﻲ‬‫ﻭﻫﺒﻪ‬‫ﻭﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﺍﻟﻤﻭﺠﻲ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺤﺴﻥ ﺍﻹﻤﺎﻡ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻤﺎﺠﺩﺓ ﺍﻟﺨﻁﻴـﺏ، ﺇﺨ ـﺭﺍﺝ: ـﺩ ـﺭﺤﻤﻥ‬ ‫ﻋﺒـ ﺍﻟـ‬‫ـ‬ ‫ﺴﻬﻴﺭ ﺍﻟﺒـﺎﺭﻭﻨﻲ، ﻤﺤﻤـﺩ ﺍﻟﺨﻤﻴﺴﻲ‬ ‫٠٠١‬ 101. ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺯﻴﺯﻱ ﺍﻟﺒـﺩﺭﺍﻭﻱ،‬ ‫ﺭﻀﺎ‬ ‫ﺼﻼﺡ ﺍﻟﺴـﻌﺩﻨﻲ، ﻨﺎﺩﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﺩﻱ‬ ‫١٠١‬ 102. ‫٣٦- ﻤﺫﻜﺭﺍﺕ ﺍﻵﻨﺴﺔ ٤٦- ﺍﻟﻅﺭﻴﻑ ﻭﺍﻟﺸﻬﻡ‬ ‫ﺍﻟﻁﻤﺎﻉ )١٧٩١(‬‫ﻤﻨﺎل )١٧٩١(‬ ‫ـﺭﺍﺝ: ـﻭﺭ‬ ‫ﻨـ‬‫ـﺔ ﻭﺇﺨـ‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ ﻗﺼـ‬‫ﺍﻟﺩﻤﺭﺩﺍﺵ‬‫ﻭﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻋﺒﺎﺱ ﻜﺎﻤل‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻨﻴﻠﻠﻲ، ﻋﺎﺩل ﺇﻤﺎﻡ، ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻨﺎﺩﻴﺔ ﻟﻁﻔﻲ، ﺃﻤـﻴﻥ‬ ‫ـﺩﻱ، ـﺩ ـﻨﻌﻡ‬‫ﻋﺒـ ﺍﻟﻤـ‬ ‫ﺍﻟﻬﻨﻴـ‬‫ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻤﻨﻌﻡ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ‬‫ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ‬‫٦٦- ﻜﻠﻤﺔ ﺸﺭﻑ‬ ‫٥٦- ﺨﻁﻴﺏ ﻤﺎﻤﺎ‬ ‫)٢٧٩١(‬ ‫)١٧٩١(‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤﻭﺍﺭ: ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺒﺩﻴﺭ ﻗﺼﺔ: ﻓﺎﺭﻭﻕ ﺼﺒﺭﻱ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﻓﺭﻴـﺩ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻓﻁﻴﻥ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻭﻫﺎﺏ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻨﺒﻴﻠﺔ ﻋﺒﻴﺩ، ﻤﺩﻴﺤـﺔ ﺸﻭﻗﻲ ﻭﻓﺎﺭﻭﻕ ﺼﺒﺭﻱ‬ ‫ـﺎﻡ ـﺩﻴﻥ‬‫ـﺭﺍﺝ: ﺤﺴـ ﺍﻟـ‬‫ﺇﺨـ‬ ‫ﻴﺴﺭﻱ، ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻤﻨﻌﻡ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ‬ ‫ﻤﺼﻁﻔﻰ‬ ‫ﺒﻁﻭل: ﻓﺭﻴﺩ ﺸﻭﻗﻲ، ﻫﻨـﺩ‬ ‫٢٠١‬ 103. ‫ـﻲ، ـﻭﺭ‬‫ﻨـ‬‫ـﺘﻡ، ﻨﻴﻠﻠـ‬‫ﺭﺴـ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻴﻑ، ﺭﺸﺩﻱ ﺃﺒﺎﻅﺔ‬‫٧٦- ﺇﻤﺒﺭﺍﻁﻭﺭﻴﺔ ﻤﻴﻡ ٨٦- ﺒﻴﺕ ﻤﻥ ﺭﻤﺎل‬‫)٢٧٩١(‬‫)٢٧٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺤﻭﺍﺭ: ﺇﺤﺴﺎﻥ ﻋﺒـﺩ ﺘﺄﻟﻴﻑ ﻭﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺴﻌﺩ ﻋﺭﻓﻪ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺒﻭﺴﻲ، ﻋﻠﻲ ﻜﻤﺎل،‬ ‫ﺍﻟﻘﺩﻭﺱ‬‫ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺴـﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ: ﻨﺠﻴـﺏ ﻤﺭﻴﻡ ﻓﺨﺭ ﺍﻟﺩﻴﻥ‬‫ﻤﺤﻔﻭﻅ‬‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﻤﺤﻤﺩ ﻤﺼـﻁﻔﻰ‬ ‫ﺴﺎﻤﻲ ﻭﻜﻭﺜﺭ ﻫﻴﻜل‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺤﺴﻴﻥ ﻜﻤﺎل‬‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻓﺎﺘﻥ ﺤﻤﺎﻤﺔ، ﺩﻭﻟﺕ‬ ‫ﺃﺒﻴﺽ، ﺨﺎﻟﺩ ﺃﺒﻭ ﺍﻟﻨﺠﺎ‬‫٠٧- ﺍﻟﺸﻴﻤﺎﺀ‬ ‫٩٦- ﺃﻀﻭﺍﺀ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ‬‫)٣٧٩١(‬‫)٢٧٩١(‬‫ﻗﺼﺔ: ﻋﻠﻲ ﺃﺤﻤﺩ ﺒﺎﻜﺜﻴﺭ‬ ‫ﺘﺄﻟﻴﻑ: ﻋﻠﻲ ﺍﻟﺯﺭﻗﺎﻨﻲ‬ ‫٣٠١‬ 104. ‫ـﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ـﺩ ـﻼﻡ‬ ‫ﻋﺒـ ﺍﻟﺴـ‬‫ﺴـ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻓﻁﻴﻥ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻭﻫﺎﺏ‬‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺸﺎﺩﻴﺔ، ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻤﻨﻌﻡ ﻤﻭﺴﻰ، ﻭﺼﺒﺭﻱ ﻤﻭﺴﻰ‬ ‫ﻤﺎﺩﺓ ﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻭﺤﻭﺍﺭ: ﻋﺎﺩل‬‫ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ، ﻋﺎﺩل ﺇﻤﺎﻡ‬‫ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺭﺤﻤﻥ‬ ‫ـﺎﻡ ـﺩﻴﻥ‬‫ـﺭﺍﺝ: ﺤﺴـ ﺍﻟـ‬‫ﺇﺨـ‬ ‫ﻤﺼﻁﻔﻰ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟ ـﺔ: ﺴ ـﻤﻴﺭﺓ ﺃﺤﻤ ـﺩ،‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻤﺤﺴﻥ ﺴﺭﺤﺎﻥ، ﺃﻤﻴﻨﺔ ﺭﺯﻕ‬‫٢٧- ﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻌﻤﺭ‬ ‫١٧- ﺍﻟﺸﺤﺎﺕ‬ ‫)٤٧٩١(‬ ‫)٣٧٩١(‬ ‫ﺘﺄﻟﻴﻑ ﻭﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺴﻌﺩ ﻋﺭﻓﻪ‬‫ﻗﺼﺔ: ﻨﺠﻴﺏ ﻤﺤﻔﻭﻅ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﺃﺤﻤـﺩ ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺸﻤﺱ ﺍﻟﺒـﺎﺭﻭﺩﻱ،‬ ‫ﻤﺭﻴﻡ ﻓﺨﺭ ﺍﻟﺩﻴﻥ‬ ‫ﻋﺒﺎﺱ ﺼﺎﻟﺢ‬‫ـﺎﻡ ـﺩﻴﻥ‬ ‫ـﺭﺍﺝ: ﺤﺴـ ﺍﻟـ‬ ‫ﺇﺨـ‬‫ﻤﺼﻁﻔﻰ‬‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻨﻴﻠﻠﻲ، ﻤﺭﻴﻡ ﻓﺨـﺭ‬ ‫ﺍﻟﺩﻴﻥ، ﺸﻭﻴﻜﺎﺭ‬‫٤٠١‬ 105. ‫٤٧- ﺍﻟﺭﺩﺍﺀ ﺍﻷﺒﻴﺽ‬ ‫٣٧- ﺸﻬﻴﺭﺓ‬ ‫)٥٧٩١(‬‫)٥٧٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ:‬‫ﻗﺼﺔ: ﺴﻌﺩ ﻤﻜﺎﻭﻱ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤﻭﺍﺭ: ﻤﺼﻁﻔﻰ ﺤﺴﻥ ﺭﻤﺯﻱ ﻭﻨﻴﺭﻭﺯ ﻋﺒـﺩ‬‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫ﻜﺎﻤل‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺤﺴﻥ ﺭﻤﺯﻱ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻋﺩﻟﻲ ﺨﻠﻴل‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻨﺎﻫﺩ ﺸﺭﻴﻑ، ﻨـﻭﺭ ﺒﻁﻭﻟ ـﺔ: ﻨﺠ ـﻼﺀ ﻓﺘﺤ ـﻲ،‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬‫ـ‬ ‫ـﻲ، ـﺩﻯ‬ ‫ـﻑ ﻭﻫﺒـ ﻫـ‬‫ﺍﻟﺸﺭﻴﻑ، ﻋﻤـﺎﺩ ﺤﻤـﺩﻱ، ﻴﻭﺴـ‬‫ﺭﻤﺯﻱ، ﻤﺠﺩﻱ ﻭﻫﺒﻪ‬ ‫ﺼﻼﺡ ﻗﺎﺒﻴل‬‫٦٧- ﺍﻤﺭﺃﺘﺎﻥ‬‫٥٧- ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ‬ ‫)٥٧٩١(‬‫ﺴﻠﻭﻓﺎﻥ )٥٧٩١(‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤﻭﺍﺭ: ﻨﻴـﺭﻭﺯ‬ ‫ﻗﺼﺔ: ﻴﻭﺴﻑ ﺇﺩﺭﻴﺱ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﻜـﻭﺜﺭ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻭﻤﺤﻤﺩ ﺍﻟﻌﺸﺭﻱ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺤﺴﻥ ﺭﻤﺯﻱ‬ ‫ﻫﻴﻜل‬ ‫ـﻲ، ـﻭﺭ‬ ‫ﻨـ‬‫ـﺔ: ﻨﻴﻠﻠـ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟـ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺤﺴﻴﻥ ﻜﻤﺎل‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻴﺎﺴﻴﻥ، ﻟﻴﻠﻰ ﺍﻟﺸﺭﻴﻑ، ﻫﺩﻯ ﺭﻤﺯﻱ‬ ‫٥٠١‬ 106. ‫ﻁﺎﻫﺭ، ﺃﺒﻭ ﺒﻜﺭ ﻋﺯﺕ‬‫٨٧- ﺃﻟﻑ ﺒﻭﺴﺔ‬‫٧٧- ﺤﺒﻴﺒﺔ ﻏﻴﺭﻱ‬ ‫ﻭﺒﻭﺴﺔ )٧٧٩١(‬‫)٦٧٩١(‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺇﺨـﺭﺍﺝ: ﺃﺤﻤـﺩ ﻗﺼﺔ: ﻤﺤﻤـﺩ ﻤﺼـﻁﻔﻰ‬ ‫ﺴﺎﻤﻲ‬‫ﻤﻅﻬﺭ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻨﺎﺩﻴﺔ ﻟﻁﻔﻲ، ﻨﺎﻫـﺩ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﻋﻠـﻲ‬ ‫ﺸﺭﻴﻑ، ﻴﻭﺴـﻑ ﺸـﻌﺒﺎﻥ، ﺍﻟﺯﺭﻗﺎﻨﻲ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻤﺤﻤﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ‬‫ﻴﻭﺴﻑ ﻓﺨﺭ ﺍﻟﺩﻴﻥ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟ ـﺔ: ﺤﺴ ـﻴﻥ ﻓﻬﻤ ـﻲ،‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬‫ـ‬ ‫ﻴﺴﺭﺍ، ﻨﺠﻭﻯ ﻓﺅﺍﺩ‬‫٠٨- ﻤﻴﻌﺎﺩ ﻤﻊ‬ ‫٩٧- ﺨﻁﺎﻴﺎ ﺍﻟﺤﺏ‬ ‫ﺴﻭﺴﻭ )٧٧٩١(‬ ‫)٧٧٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﻗﺼﺔ: ﺤﺴﻥ ﺍﻹﻤﺎﻡ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﺃﺤﻤـﺩ‬‫ﻓﻴﺼل ﻨﺩﺍ‬ ‫ﺼﺎﻟﺢ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻴﺤﻴﻲ ﺍﻟﻌﻠﻤﻲ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟ ـﺔ: ﻤﻴﺭﻓ ـﺕ ﺃﻤ ـﻴﻥ، ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺃﺸﺭﻑ ﻓﻬﻤﻲ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬‫ـ‬ ‫٦٠١‬ 107. ‫ـﺔ: ﻫﻭﻴـ ﻨـ‬ ‫ـﺩﺍ، ـﻭﺭ‬‫ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ، ﻤـﺭﻴﻡ ﺒﻁﻭﻟـ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻴﻑ، ﻤﻴﻤـﻲ ﺠﻤـﺎل،‬ ‫ﻓﺨﺭ ﺍﻟﺩﻴﻥ، ﺯﻭﺯﻭ ﻤﺎﻀﻲ‬ ‫ﺇﺴﻌﺎﺩ ﻴﻭﻨﺱ، ﺘﻭﻓﻴﻕ ﺍﻟﺩﻗﻥ،‬‫ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺍﻟﺠﻨﺩﻱ‬ ‫٢٨- ﺸﻔﻴﻘﺔ ﻭﻤﺘﻭﻟﻲ‬ ‫١٨- ﺠﻨﻭﻥ ﺍﻟﺤﺏ..‬ ‫)٨٧٩١(‬ ‫)٧٧٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ: ﺸﻭﻗﻲ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺤﻜﻴﻡ‬‫ﻗﺼﺔ: ﺍﺴﺘﻴﻔﺎﻥ ﺯﻴﻔﺎﻴﺞ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤﻭﺍﺭ: ﺃﺤﻤﺩ ﻋﺒﺩ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤﻭﺍﺭ: ﺼـﻼﺡ‬ ‫ﺠﺎﻫﻴﻥ‬‫ﺍﻟﻭﻫﺎﺏ ﻭﺴﻤﺭ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻋﻠﻲ ﺒﺩﺭﺨﺎﻥ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻨﺎﺩﺭ ﺠﻼل‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺴﻌﺎﺩ ﺤﺴﻨﻲ، ﺃﺤﻤﺩ‬ ‫ﺯﻜﻲ، ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ،‬‫ﺠﻤﻴل ﺭﺍﺘﺏ‬ ‫٧٠١‬ 108. ١٠٨ 109. ‫٤٨- ﺤﻜﺎﻴﺔ ﻭﺭﺍﺀ ﻜل‬‫٣٨- ﺍﻟﻌﻤﺭ ﻟﺤﻅﺔ‬‫ﺒﺎﺏ )٩٧٩١(‬ ‫)٨٧٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ: ﺒﺎﺭﻴﻴـﻪ ﺠﺭﻴـﺩﻱ،‬ ‫ﻗﺼﺔ: ﻴﻭﺴﻑ ﺍﻟﺴﺒﺎﻋﻲ‬‫ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺴـﻴﻨﻤﺎﺌﻲ: ﺤﺴـﻴﻥ ﺘﻭﻓﻴﻕ ﺍﻟﺤﻜﻴﻡ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺇﺨـﺭﺍﺝ: ﺴـﻌﻴﺩ‬ ‫ﺤﻠﻤﻲ ﺍﻟﻤﻬﻨﺩﺱ‬ ‫ﻤﺭﺯﻭﻕ ﻭﺤﺴﻴﻥ ﻜﻤﺎل‬‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﻭﺠﻴﻪ ﻨﺠﻴﺏ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻓﺎﺘﻥ ﺤﻤﺎﻤﻪ، ﺠﻤﻴل‬ ‫ﺤﻭﺍﺭ: ﻋﻁﻴﺔ ﻤﺤﻤﺩ‬ ‫ﺭﺍﺘﺏ، ﺃﺤﻤﺩ ﺭﻤﺯﻱ، ﺃﺒـﻭ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻤﺤﻤﺩ ﺭﺍﻀﻲ‬‫ـﺩﺓ، ـﺩ ﺒﻜﺭ ﻋﺯﺕ‬ ‫ـﺔ: ﻤﺎﺠـ ﻨﺎﻫـ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟـ‬ ‫ﺸﺭﻴﻑ، ﺃﺤﻤﺩ ﺯﻜﻲ، ﻤﺤﻤﺩ‬ ‫ﺨﻴﺭﻱ‬ ‫٦٨- ﺍﻟﻨﻤﺭ ﺍﻷﺴﻭﺩ‬‫٥٨- ﺒﻨﺎﺩﻕ ﺍﻟﻐﻀﺏ‬ ‫)٤٨٩١(‬‫)٣٨٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ: ﺃﺤﻤﺩ ﺃﺒﻭ ﺍﻟﻔﺘﺢ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺘﻭﻨﻲ ﻻﺭﻥ ﺩﺍﺴﺕ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻤﺠﺩﻱ ﻭﻫﺒﻪ، ﺒﻴﺘﺭ ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﺒﺸـﻴﺭ‬ ‫٩٠١‬ 110. ‫ﺠﺭﻴﻔﺯ، ﻜﺎﺭﻭﻥ ﻤﻴﺘﺸـﻴل، ﺍﻟﺩﻴﻙ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻋﺎﻁﻑ ﺴﺎﻟﻡ‬ ‫ﺍﻟﻁﻔل ﻋﻤﺭ ﺸﻤﺱ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺃﺤﻤﺩ ﺫﻜﻲ، ﻭﻓـﺎﺀ‬‫ﺴﺎﻟﻡ‬‫٨٨- ﺍﺒﻨﺘﻲ ﻭﺍﻟﺫﺌﺎﺏ‬‫٧٨- ﺤﻜﺎﻴﺔ ﻓﻲ‬ ‫)٦٨٩١(‬‫ﻜﻠﻤﺘﻴﻥ )٥٨٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ:‬‫ﻨﺒﻴل ﻏﻼﻡ‬ ‫ﻓﺎﺭﻭﻕ ﺼﺒﺭﻱ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺤﺴﻥ ﺍﻟﺼﻴﻔﻲ‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺤﺴﻥ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ‬ ‫ـﺭ ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺠﻤﻴل ﺭﺍﺘﺏ، ﺇﻟﻬﺎﻡ‬‫ـﺔ: ـﺎﻥ ﺍﻟﺒﺤـ‬‫ﺒﻁﻭﻟـ ﺇﻴﻤـ‬ ‫ﺩﺭﻭﻴـﺵ، ﻟﻴﻠـﻰ ﻋﻠـﻭﻱ، ﺸﺎﻫﻴﻥ، ﺴﻌﻲ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻐﻨـﻲ،‬ ‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ﺸﻭﻴﻜﺎﺭ‬‫ﻤﺸﻴﺭﺓ ﺇﺴﻤﺎﻋﻴل‬‫٠٩- ﺍﻟﺠﻭﺍﺯﺓ ﺩﻱ‬‫٩٨- ﺍﻟﻌﺼﺎﺒﺔ‬ ‫ﻤﺵ ﻻﺯﻡ ﺘﺘﻡ)٨٨٩١(‬ ‫)٧٨٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴـﻴﻨﺎﺭﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ: ﻋـﺎﻁﻑ‬ ‫ﺭﺯﻕ ﻭﻤﻼﻙ ﺃﻨﺩﺭﺍﻭﺱ‬‫ﻨﺒﻴل ﻏﻼﻡ‬ ‫٠١١‬ 111. ‫ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺩﺭﺍﻤﻴـﺔ ﻭﺤـﻭﺍﺭ:‬‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻫﺸﺎﻡ ﺃﺒﻭ ﺍﻟﻨﺼﺭ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺴﻤﺎﺡ ﺃﻨﻭﺭ، ﺃﺤﻤﺩ ﺃﺤﻤﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺭﺤﻤﻥ‬ ‫ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ، ﺃﺤﻤﺩ ﺒـﺩﻴﺭ، ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺠﻤﺎل ﻋﻤﺎﺭ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺒﻭﺴـﻲ، ﺤﺴـﻴﻥ‬‫ﻤﺭﻴﻡ ﻓﺨﺭ ﺍﻟﺩﻴﻥ‬‫ﻓﻬﻤﻲ، ﻓﺭﻴﺩﺓ ﺴﻴﻑ ﺍﻟﻨﺼﺭ‬‫١٩- ﺍﻟﺨﺎﺩﻡ )٠٩٩١( ٢٩- ﺩﻤﻭﻉ ﺼﺎﺤﺒﺔ‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ )٢٩٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ: ﻤﻭﺴﻰ ﺼﺒﺭﻱ‬‫ﺒﺴﻴﻭﻨﻲ ﻋﺜﻤﺎﻥ‬ ‫ﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﺃﺤﻤـﺩ‬ ‫ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﺃﺤﻤﺩ ﻴﺤﻴﻲ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺴـﻬﻴﺭ ﺭﻤـﺯﻱ، ﺼﺎﻟﺢ‬‫ﻓﺎﺭﻭﻕ ﺍﻟﻔﻴﺸـﺎﻭﻱ، ﻓﺭﻴـﺩ ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻋﺎﻁﻑ ﺴﺎﻟﻡ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﺴـﻤﻴﺭ ﺼـﺒﺭﻱ،‬‫ﺸﻭﻗﻲ، ﻫﺸﺎﻡ ﺴﻠﻴﻡ‬ ‫ـﻬﻴﺭ ـﺯﻱ، ـﻲ‬‫ﻴﺤﻴـ‬ ‫ﺭﻤـ‬‫ﺴـ‬ ‫ﺸﺎﻫﻴﻥ، ﻓﺭﻴﺩ ﺸﻭﻗﻲ، ﺃﺤﻤﺩ‬ ‫ﺒﺩﻴﺭ‬ ‫٤٩- ﻋﺘﺒﺔ ﺍﻟﺴﺘﺎﺕ‬ ‫٣٩- ﺤﻜﻤﺕ ﻓﻬﻤﻲ‬‫١١١‬ 112. ‫)٤٩٩١(‬‫)٤٩٩١(‬ ‫ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ: ﻗﺼﺔ ﻭﺴﻴﻨﺎﺭﻴﻭ ﻭﺤـﻭﺍﺭ:‬ ‫ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺃﺒﻭ ﺯﻴﺩ‬ ‫ﺒﺸﻴﺭ ﺍﻟﺩﻴﻙ‬ ‫ـﺎﻡ ـﺩﻴﻥ ﺇﺨﺭﺍﺝ: ﻋﻠﻲ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺨﺎﻟﻕ‬‫ـﺭﺍﺝ: ﺤﺴـ ﺍﻟـ‬‫ﺇﺨـ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻨﺒﻴﻠﺔ ﻋﺒﻴﺩ، ﺼـﻔﻴﺔ‬‫ﻤﺼﻁﻔﻰ‬‫ﺒﻁﻭﻟﺔ: ﻨﺎﺩﻴـﺔ ﺍﻟﺠﻨـﺩﻱ، ﺍﻟﻌﻤﺭﻱ، ﻓﺎﺭﻭﻕ ﺍﻟﻔﻴﺸﺎﻭﻱ‬‫ﻓﺎﺭﻭﻕ ﺍﻟﻔﻴﺸﺎﻭﻱ، ﺤﺴـﻴﻥ‬‫ﻓﻬﻤﻲ، ﺃﺤﻤﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ‬ ‫٢١١‬