1671

1. ‫‪ ‬‬‫‪‬‬‫ﻗﺼﺹ‬ ‫ﺭﺒﻴﻊ ﺍﻟﺼﺒﺭﻭﺕ‬‫ﺩﺭﺍﺴﺔ:‬ ‫ﻤﺤﻤﺩ ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺭﺍﺯﻕ‬ 2. ‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬ 3. ‫ﺍﻟﻤﺤﺘﻭﻴﺎﺕ‬‫ﺃﻏﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ ........................................... ٣‬ ‫ﻤﻁﺎﺭﺩﺓ ............................................... ٠١‬ ‫ﺍﻨﺒﺜﺎﻕ ................................................. ٦١‬ ‫ﺩﻡ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ .............................................. ٠٢‬ ‫ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ............................................... ٢٢‬ ‫ﺘﺤﻭل.................................................. ٦٢‬ ‫ﺍﻟﻌﺸﺎﺀ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻟﻠﺠﻨﺭﺍل ................................ ٣٣‬ ‫ﺃﻏﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻁﺭ ﻟﻠﻤﺩﻯ ................................... ٣٤‬ ‫ﺨﺎﻁﺒﺔ ﺍﻟﻬﻭﺍﻨﻡ ....................................... ٣٥‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻷﻭل .......................................... ١٦‬ ‫ﻫﻭﻯ ................................................. ٥٧‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺩ ﺍﻟﺨﺎﻟﻴﺔ ........................................ ٥٨‬ ‫ﺩﻡ ﺴﺎﺨﻥ ﻴﻨﺒﺽ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﻕ ............................ ٣٩‬ ‫ﺼﺩﺭ ﻟﻠﻤﺅﻟﻑ......................................... ١١١‬ 4. ‫‪ ‬‬‫ﺯﻋﻕ ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ ﺍﻟﺸﺎﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻤﺭﻀﺔ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ. ﺴﺤﺒﺕ‬ ‫ﺍﻹﺒﺭﺓ ﻭﻏﺭﺯﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺯﺠﺎﺠﺔ ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻙ ﺍﻟﻔﺎﺭﻏﺔ. ﻭﻭﻗﻔﺕ ﺴﺎﻜﻨﺔ‬‫ﻭﺼﺎﻤﺘﺔ.‬ ‫ﻨﻅﺭﺕ ﻨﺠﻴﺔ ﻨﺤﻭﻩ ﻭﻫﻭ ﻤﻨﻜﻔﺊ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺭﻴﺽ ﺍﻟﻐﺎﺌﺏ‬ ‫ﺘﺤﺕ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺒﻨﺞ، ﻭﻗﺎﻟﺕ ﺒﺼﻭﺕ ﺨﻔﻴﺽ )ﻴﺎ ﺨﺘﻲ ﻋﻠﻴـﻪ..!(‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻔﺘﺕ ﺘﺭﻗﺹ ﺤﺎﺠﺒﻴﻬﺎ ﻟﻴﺎﺴﻤﻴﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﻬﺩﺕ ﻭﺭﻤﻘﺘﻪ ﺒﻨﻅـﺭﺓ‬ ‫ﺴﺭﻴﻌﺔ. ﻟﻤﺕ ﻗﻁﻌﺔ ﺍﻟﺨﻴﺵ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴـﺎﺤﺔ ﻭﺤﻤﻠـﺕ ﻁﺒـﻕ‬ ‫ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻙ ﺍﻟﻭﺍﺴﻊ ﻭﺨﺭﺠﺕ، ﻭﺘﺒﻌﺘﻬﺎ ﻨﺠﻴﺔ ﺒﻌـﺩ ﺃﻥ ﻁﺒﻁﺒـﺕ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻜﺘﻑ ﺍﻟﻤﻤﺭﻀﺔ، ﺜﻡ ﻗﺭﺼﺕ ﺍﻟﻤـﺭﻴﺽ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺴـﺭﻴﺭ‬‫ﺍﻟﻤﻘﺎﺒل )ﻴﺎ ﺤﻠﻭ ﻴﺎ ﺒﻭ ﻋﻠﻲ(.‬ ‫ﺠﻠﺴﺘﺎ ﻋﻠﻰ ﻜﺭﺴﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﻌﻨﺒـﺭ ﺃﻤـﺎﻡ‬‫ﺩﻭﻻﺏ ﻤﺴﺘﻁﻴل ﻤﻥ ﺍﻷﻟﻤﻨﻴﻭﻡ.‬ 5. ‫ﺃﺨﺭﺠﺕ ﻴﺎﺴﻤﻴﻥ ﻭﺍﺒﻭﺭ ﺍﻟﺴـﺒﺭﺘﻭ ﻭﻭﻀـﻌﺘﻪ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻅﻬﺭ، ﻭﺭﺼﺕ ﻨﺠﻴﺔ ﻜﻭﺒﻴﻥ ﺒﻬﻤﺎ ﺴﻜﺭ، ﻓﻴﻤﺎ ﻜـﺎﻥ ﺍﻟﻁﺒﻴـﺏ‬ ‫ﻴﺨﺭﺝ ﻭﺨﻠﻔﻪ ﺍﻟﻤﻤﺭﻀﺔ، ﺃﺯﺍﺤﺕ ﻨﺠﻴﺔ ﻜﺭﺴﻴﻬﺎ ﻟﻠﺨﻠﻑ ﻓﺘﻔﺎﺩﺍﻩ،‬‫ﻭﻤﺭ ﻤﺴﺭﻋﺎ ﺒﻐﻀﺏ.‬‫ﹰ‬‫ﻭﺒﺩﺕ ﻜﺄﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﻘﺼﺩ.‬ ‫ﻨﻅﺭﺕ ﺨﻠﻔﻪ ﻭﻏﻨﺕ ﺒﺼـﻭﺕ ﺤﺭﺼـﺕ ﺃﻥ ﻴﺴـﻤﻌﻪ‬ ‫)ﻭﻴﺎﻙ.. ﻭﻴﺎﻙ.. ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺤﻠﻭﺓ ﻭﻴﺎﻙ..( ﻭﺤﻴﻨﻤﺎ ﺍﺨﺘﻔﻰ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻤﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺎﻭﺭ، ﺍﻨﺨﻔﺽ ﺼﻭﺘﻬﺎ، ﻭﺃﺴـﻨﺩﺕ ﻜﻭﻋﻬـﺎ ﻋﻠـﻰ ﺤﺎﻓـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻜﺭﺴﻲ، ﻭﺃﺨﺫﺕ ﺘﺤﻙ ﺇﺒﻬﺎﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺒﺎﺒﺔ ﺒﻘﻭﺓ ﺜـﻡ ﺘﻔﻠﺘﻬﻤـﺎ‬ ‫ﻓﺘﺤﺩﺙ ﻁﺭﻗﻌﺔ ﻤﺘﻭﺍﻓﻘﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﻨﻐﻤﺔ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﻤﺔ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﺔ ﻤﻥ ﺃﻨﻔﻬﺎ‬ ‫).. ﻓﻲ ﺼﻔﺎﻙ!.. ﻓﻲ ﺠﻔﺎﻙ.. ﺃﻨﺎ ﺭﺍﻀﻲ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﻲ ﺒﺭﻀﺎﻙ..(‬ ‫ﻭﺒﺩﺃﺕ ﻗﺩﻤﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺨﻠﻌﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﻓﺭﺩﺓ ﺍﻟﺸﺒﺸﺏ ﺘﺭﺘﻔﻊ ﻤﻥ ﺍﻷﻤﺎﻡ‬ ‫ﻤﺜﺒﺘﺔ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻜﻌﺏ، ﺘﺭﺘﻁﻡ ﺒﺎﻟﺒﻼﻁ ﻟﺘﺤل ﻤﺤل ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ، ﻭﻜﺎﻨﺕ‬ ‫ﻴﺎﺴﻤﻴﻥ ﺸﺎﺭﺩﺓ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺍﺴﺘﺠﺎﺒﺕ ﻟﻨﻅـﺭﺓ ﻨﺠﻴـﺔ ﺍﻟﻤﺸـﺠﻌﺔ،‬ ‫ﻭﺃﺨﺫﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺨﻭل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻠﺤﻥ ﺒﻬﺯﺍﺕ ﺨﻔﻴﻔـﺔ ﻤـﻥ ﺭﺃﺴـﻬﺎ،‬ ‫ﻭﺤﻴﻨﻤﺎ ﻭﺼﻠﺘﺎ ﻤﻌﺎ ﺇﻟﻰ )ﺃﻨﺎ ﻟﻴﻠﻲ ﻁﺎﺍﺍﺍل ﻭﺍﻨﺕ ﺍﻷﻤل..( ﻜﺎﻨﺘـﺎ‬ ‫ﻗﺩ ﻏﺭﻗﺘﺎ ﻓﻌﻼ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺠﻥ ﻓﺘﻤﺎﻴل ﺍﻟﻨﺼـﻑ ﺍﻟﻌﻠـﻭﻱ ﻟﻨﺠﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺃﻏﻤﻀﺕ ﻋﻴﻨﺎﻫﺎ، ﻭﺍﺴﺘﻁﺎل ﺍﻟﺼﻭﺘﺎﻥ ﻤﺤﺸﺭﺠﺎﻥ ﻓـﻲ ﻤـﺩ‬ 6. ‫ﺃﺴﻴﺎﻥ )ﻭﺍﻟﻘﻠﺏ ﻗﺎل ﺇﻴﻪ ﺍﻟﻌـ...ﻤل!(. ﻗﻠﺒﺕ ﻴﺎﺴﻤﻴﻥ ﻜﻔﻬﺎ ﺘﺘﺄﻤل‬ ‫ﺒﻜﺩﺭ ﺍﻟﺨﺩﻭﺵ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺤﺩﺜﻬﺎ ﺤﺫﺍﺀ ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻤﺭﻭﺭﻩ ﺼﺒﺎﺤﺎ،‬ ‫ﻭﺃﻜﻠﻬﺎ ﺍﻟﻐﻴﻅ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ، ﺇﺫ ﺃﻨﻬﺎ ﻭﻫﻲ ﺘﻤﺴﺢ ﺍﻟﻁﺭﻗﺔ، ﻭﺤﻴﻨﻤﺎ‬ ‫ﺴﻤﻌﻬﺎ ﺘﺼﺭﺥ )ﺁﻩ!( ﻭﺘﺸﺩ ﻴﺩﻫﺎ، ﻟﻡ ﻴﺘﻭﻗـﻑ. ﻨﻅـﺭ ﻨﺤﻭﻫـﺎ‬‫ﻭﻭﺍﺼل ﺴﻴﺭﻩ.‬‫ﺘﺎﻫﺕ ﺍﻟﻨﻐﻤﺔ ﻓﺼﻤﺘﺕ، ﻭﻋﺎﺩﺕ ﻟﺸﺭﻭﺩﻫﺎ.‬ ‫ﺘﺭﻜﺕ ﻨﺠﻴﺔ ﺘﺭﺩﺩ ﺒﻤﻔﺭﺩﻫﺎ ﺍﻟﻼﺯﻤﺔ )ﻭﻴﺎﻙ، ﻭﻴﺎﻙ..(،‬ ‫ﻭﻅل ﺼﻭﺘﻬﺎ ﻴﻨﺨﻔﺽ ﺤﺘﻰ ﺘﻼﺸﻰ.‬‫- ﻨﻤﺸﻲ؟‬‫- ﻤﺵ ﻁﺎﻴﻘﺔ ﺍﻟﺒﻴﺕ!؟‬ ‫ﺍﻨﻔﺽ ﺍﻟﺯﻭﺍﺭ، ﻭﺃﺼـﺒﺤﺘﺎ ﻭﺤﻴـﺩﺘﻴﻥ ﻓـﻲ ﺍﻟﻁﺭﻗـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ، ﺘﻤل ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺤﺩﻴﻕ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺽ، ﻓﺘﺭﻓﻊ ﻭﺠﻬﻬﺎ‬ ‫ﺘﻨﻅﺭ ﻟﻠﺜﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﻤﻘﻬﺎ ﻭﺘﺤﺩﻕ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ.‬ ‫ﻓﺠﺄﺓ ﺨﺒﻁﺕ ﻨﺠﻴﺔ ﺒﻜﻔﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻙ ﻴﺎﺴـﻤﻴﻥ )ﻴـﺎﻟﻼ‬ ‫ﻨﺭﻭﺡ ﺍﻟﺴﻴﻤﺎ، ﻭﺒﻌﺩﻴﻥ ﻨﺭﻭﺡ(، ﻭﺘﺤﺴﺴﺕ ﻜل ﻤﻨﻬﻤﺎ ﺼﺩﺭﻫﺎ،‬ ‫ﻭﺒﺩﺘﺎ ﻤﺘﺭﺩﺩﺘﻴﻥ ﺒﻌﺩ ﺇﺤﺼﺎﺀ ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ، ﻭﻟﻜـﻥ ﻨﺠﻴـﺔ ﻓﻜـﺭﺕ‬ ‫ﻟﺤﻅﺎﺕ، ﺜﻡ ﻫﻤﺴﺕ ﺒﺤﺭﺍﺭﺓ )ﻭﻻ ﻴﻬﻤﻙ( ﻭﻨﻬﻀـﺕ ﻤﺘﺠﻬـﺔ‬‫ﻨﺎﺤﻴﺔ ﻤﻜﺘﺏ ﺍﻟﺘﻤﻭﺭﺠﻴﺔ ﻋﻨﺩ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻁﺭﻗﺔ ﻭﻋﺎﺩﺕ ﺒﻌﺩ ﺩﻗﻴﻘﺔ.‬ 7. ‫ﻭﻗﻔﺕ ﻓﻲ ﻤﺩﺨل ﺍﻟﻌﻨﺒﺭ ﻭﺼﺎﺤﺕ )ﻤﺒﺭﻭﻙ ﻴﺎ ﺒﻭ ﻋﻠﻲ،‬‫ﺍﻟﺨﺭﻭﺝ ﺒﻌﺩ ﻴﻭﻤﻴﻥ..(.‬ ‫ﻨﻅﺭ ﺤﺴﻥ ﻤﺒﺘﺴﻤﺎ ﻜﺄﻨﻪ ﻏﻴﺭ ﻤﺼﺩﻕ )ﺃﻨﺎ؟( ﻓـﺩﺨﻠﺕ‬ ‫ﻓﺎﺭﺩﺓ ﻜﻔﻴﻬﺎ )ﻫﻭ ﺍﻟﻌﻨﺒﺭ ﻓﻴﻪ ﻏﻴﺭﻙ ﻴﺎ ﺠﻤﻴـل.. ﻭﺍﻟﻤﺤـﺭﻭﺱ‬‫ﺭﺒﻨﺎ ﻴﺸﻔﻴﻪ؟!.. ﻁﻠﻊ ﺍﻟﺤﻼﻭﺓ!.. ﻭﺭﻗﺔ ﺒﺨﻤﺴﺔ..(.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺤﺴﻥ ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﺤﻴﺙ ﺘﺠﻠـﺱ ﻴﺎﺴـﻤﻴﻥ‬ ‫ﺒﺠﻼﺒﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺒﻨﻲ، ﺭﺴﻐﺎﻫﺎ ﺍﻟﻌﺎﺭﻴﺎﻥ ﻤﺩﻭﺭﺍﻥ، ﻴﻨﺒﺌﺎﻥ ﻋﻥ ﺴﺎﻗﻴﻥ‬‫ﻤﻠﻔﻭﻓﺘﻴﻥ، ﻭﺠﺴﻡ ﺃﺒﻴﺽ ﻤﺸﻭﺏ ﺒﺤﻤﺭﺓ ﺨﻔﻴﻔﺔ ﺸﻬﻴﺔ.‬ ‫ﺩﻓﻌﺘﻪ ﻨﺠﻴﺔ ﺒﺄﺼﺎﺒﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﻜﺘﻔﻪ ﻤﺒﺘﺴﻤﺔ )ﻁﻠﻊ( ﻨﻅـﺭ‬ ‫ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻭﻗﺩ ﺘﺒﺩﻟﺕ ﻨﻅﺭﺘﻪ ﺍﻟﺸﺒﻘﺔ ﺇﻟﻰ ﻨﻅﺭﺓ ﻜﻠﻬﺎ ﺃﺴﻰ ﻭﺸـﺠﻥ،‬ ‫ﻭﻫﻤﺱ ﺒﺘﻭﺴل )ﺃﻨﺎ ﻤﺘﻀﺎﻴﻕ ﻗﻭﻱ.. ﻗﻭﻱ!( ﻗﺎﻟﺕ ﺒﺴـﺭﻋﺔ ﻻ‬ ‫ﺘﺨﻠﻭ ﻤﻥ ﺴﺨﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل: )ﻤﺎﻟﻙ ﻴﺎ ﺠﻤﻴل؟ ﺇﻴﻪ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒـﻲ؟..‬ ‫ﺒﻭﺴﺔ؟(، ﻤﺴﺤﺕ ﺠﻼﺒﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺯﺭﻗﺎﺀ، ﻭﺩﺍﺭﺕ ﻜﻔﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟـﺒﻁﻥ‬‫ﺍﻟﻤﻨﺘﻔﺦ.. )ﺩﺍ ﺍﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ ﻴﺎ ﻗﻠﺒﻲ!(‬ ‫- ﻨﻔﺴﻲ ﻓﻲ ﻴﺎﺴﻤﻴﻥ..!!‬ ‫- ﻨﻌﻡ؟!‬ ‫- ﺃﻨﺎ ﺘﻌﺒﺎﻥ ﺨﺎﻟﺹ.‬ ‫- ﺃﻁﺭﻗﺕ، ﺜﻡ ﺃﻭﻤﺄﺕ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒل:‬ 8. ‫- ﻭﺍﻷﺥ؟‬‫- ﻫﻭ ﺩﺍﺭﻱ!‬ ‫- ﻭﺍﻟﺭﻴﺴﺔ؟‬ ‫- ﻻﻏﻴﻬﺎ ﺒﻘﻰ ﻴﺎ ﻨﻭﺠﺔ!.. ﺩﻭل ﻋﺸﺭ ﺩﻗﺎﻴﻕ!‬‫- ﻤﻌﺎﻙ ﻜﺎﻡ؟‬ ‫- ﻭﺍﷲ ﻤﺎ ﻏﻴﺭﻫﺎ ﻋﺸﺭﺓ ﺠﻨﻴﻪ!‬‫- ﻁﻴﺏ!.. ﺭﺒﻨﺎ ﻴﺴﺘﺭ!‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ ﻗﺩ ﺩﺨل، ﻭﺍﻨﺤﻨﺕ ﻨﺠﻴﺔ ﺘﺤـﺕ ﺍﻟﺴـﺭﻴﺭ‬‫ﺍﻟﺨﺎﻟﻲ.‬ ‫ﻓﺭﺸﺕ ﺍﻟﻤﻼﺀﺓ، ﻭﻭﻗﻔﺕ ﻓﻲ ﻓﺘﺤﺔ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺘﻐﻤﺯ ﻟﻴﺎﺴﻤﻴﻥ‬ ‫ﻭﻫﻲ ﺘﺭﻴﻬﺎ ﻁﺭﻑ ﺍﻟﻭﺭﻗﺔ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﻭﺘﺘﺄﻜﺩ ﺃﻥ ﺍﻟﻁﺭﻗـﺔ ﺨﺎﻟﻴـﺔ،‬ ‫ﻫﺯﺕ ﻴﺎﺴﻤﻴﻥ ﺭﺃﺴﻬﺎ ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﺘﻔﻬﻡ ﺍﻵﻥ ﻓﻘﻁ ﻜﻼﻡ ﻨﺠﻴﺔ.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻗﺩ ﻫﺒﺕ ﻓﻲ ﺯﺍﺌﺭ ﺃﻋﻁﺎﻫﺎ ﺠﻨﻴﻬﺎ ﺜﻤـﻥ ﻜـﻭﺏ‬ ‫ﺸﺎﻱ ﺒﺭﺒﻊ ﺠﻨﻴﻪ ﻭﻏﺎﺯﻟﻬﺎ.. ﺃﺨﺫﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﻴﺩﻫﺎ ﻭﺍﺴﺘﻠﻤﺕ ﺃﺫﻨﻬـﺎ‬ ‫)ﺍﻟﻤﺭﻴﺽ ﻭﻀﻴﻔﻪ ﻫﻤﺎ ﺃﻜﻠﻨﺎ ﻭﺸﺭﺒﻨﺎ ﻴﺎ ﺭﻭﺤﻲ!..(.‬ ‫ﻅﻠﺕ ﻤﺘﺭﺩﺩﺓ، ﻭﻗﺭﺃﺕ ﻨﺠﻴﺔ ﻤﺎ ﻴﺩﻭﺭ ﺒﺭﺃﺴﻬﺎ ﻓﺠـﺎﺀﺕ‬ ‫ﻭﺠﻠﺴﺕ ﺒﺠﺎﻨﺒﻬﺎ ﺘﺤﺩﻕ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻴﻬـﺎ، ﻭﺤﻴﻨﻤـﺎ ﺭﺃﺕ ﺠﻔﻨﺎﻫـﺎ‬ ‫ﻴﺭﺘﺨﻴﺎﻥ، ﺍﺴﺘﻨﺩﺕ ﺒﻜﻭﻋﻴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭ ﺍﻟﺩﻭﻻﺏ، ﻭﺃﺨﺫﺕ ﺘﻨﻘﺭ‬ 9. ‫ﺒﺄﺼﺎﺒﻌﻬﺎ )ﻴﺎ ﺤﺴﻥ ﻴﺎ ﺨﻭﻟﻲ ﺍﻟﺠﻨﻴﻨﺔ، ﺍﺩﻟﻊ ﻴﺎ ﺤﺴﻥ..( ﻓﺘﻐﻀﻥ‬ ‫ﻭﺠﻪ ﻴﺎﺴﻤﻴﻥ، ﻭﻗﺎﻤﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﻬل ﻤﻁﺭﻗﺔ.‬ ‫ﻭﺍﺭﺒﺕ ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﻭﺤﺩﻗﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﻨﺎﺌﻡ، ﺜﻡ ﺘﻭﺠﻬـﺕ‬‫ﺇﻟﻰ ﺴﺭﻴﺭ ﺤﺴﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺯل ﻭﻗﺒﺽ ﻋﻠﻰ ﻤﻌﺼﻤﻬﺎ.‬ ‫ﺴﺤﺒﻬﺎ ﺨﻠﻔﻪ ﻭﻏﺎﺒﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺴـﺭﻴﺭ، ﻭﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ، ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﻐﻠﻕ، ﺘﻐﻴﺭ ﺼﻭﺕ ﻨﺠﻴـﺔ ).. ﺸـﻭﻑ‬ ‫ﺍﺯﺍﻱ ﺒﻘﻴﻨﺎ!! ﻴﺎ ﻜﺒﺩﻱ ﻋﻠﻴﻨﺎ!..( ﻭﺴﻘﻁﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺠﻥ ﺍﻟﺨﺎﻟﺹ،‬ ‫ﻭﺒﺎﺤﺕ ﻋﻴﻨﺎﻫﺎ ﻓﻬﻤﺘﺎ، ﻭﻅﻠﺕ ﺍﻟﺭﻴﺴﺔ ﺘﺴﺄﻟﻬﺎ ﻟﻬﺎ ﻟﻠﻤﺭﺓ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜـﺔ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺍﻨﺘﺒﻬﺕ )ﻤﻴﻥ؟.. ﺤﺴـﻥ؟.. ﺁﻩ! ﺘﻼﻗﻴـﻪ ﺭﺍﺡ ﺍﻟﺴـﻴﻤﺎ(،‬ ‫ﻭﻓﻐﺭﺕ ﺍﻟﺭﻴﺴﺔ ﻓﺎﻫﺎ، ﻭﺍﺨﺘﻠﻁ ﻏﻀﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﺴﺘﻬﺘﺎﺭ ﻨﺠﻴﺔ ﻭﻋﺩﻡ‬ ‫ﻭﻗﻭﻓﻬﺎ، ﻤﻊ ﺩﻫﺸﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ﺍﻟﻨﺎﺯﻟﺔ، ﺭﺒﺘﺕ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭﻫـﺎ‬ ‫)ﻤﺎﻟﻙ ﻴﺎ ﻨﺠﻴﺔ؟ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﻟﺩﻟﻭﻗﺕ ﻟﻴﻪ؟ ﻤﺎﺘﺭﻭﺤﻲ!( ﻭﻏﻠﺏ ﻨﺠﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻨﺸﻴﺞ، ﻭﺍﻨﺘﻅﺭﺕ ﺍﻟﺭﻴﺴﺔ ﻁﻭﻴﻼ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﺴﻤﻊ ﺭﺩﺍ:‬ ‫- ﻓﻴﻪ ﺇﻴﻪ؟!‬‫- ﺃﺒﺩﺍ!‬ ‫ﻤﺴﺤﺕ ﺨﺩﻴﻬﺎ، ﻭﻗﺎﻤﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻔﺘـﺎﺡ ﺘﻀـﻲﺀ ﻨـﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﻁﺭﻗﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺴﻴﺘﻪ.‬‫- ﻓﻴﻥ ﺤﺴﻥ؟‬ 10. ‫- ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻠﻜﻭﻨﺔ ﺒﻴﺸﻡ ﻫﻭﺍ.‬ ‫ﻭﻟﻡ ﺘﺠﺩ ﺍﻟﺭﻴﺴﺔ ﺒﺩﺍ، ﻓﻭﺍﺼﻠﺕ ﺘﻔﻘﺩﻫﺎ ﻟﺒﻘﻴـﺔ ﺍﻟﻌﻨـﺎﺒﺭ‬ ‫ﻭﻫﻲ ﺘﺘﻤﺘﻡ )ﻏﺭﻴﺒﺔ! ﺭﺒﻨﺎ ﻤﻌﺎﻫﺎ!( ﻭﻗﺎﻤـﺕ ﻨﺠﻴـﺔ ﻓﺭﻓﻌـﺕ‬ ‫ﺍﻟﻜﺭﺴﻴﻴﻥ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺩﻭﻻﺏ، ﻭﻭﻀﻌﺕ ﻋـﺩﺓ ﺍﻟﺸـﺎﻱ، ﻭﺃﻏﻠﻘـﺕ‬ ‫ﺍﻟﻘﻔل، ﺜﻡ ﻤﻀﺕ ﺇﻟﻰ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﻘﺴﻡ ﺒﺨﻁﻰ ﺒﻁﻴﺌﺔ، ﺘﻠﺘﻔﺕ ﻨﺎﺤﻴـﺔ‬ ‫ﺒﺎﺏ ﺍﻟﻌﻨﺒﺭ ﺤﺘﻰ ﻭﺼﻠﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻠﻡ ﻓﻭﻗﻔﺕ ﺴﺎﻫﻤﺔ ﺘﺒﺤﺙ ﻋـﻥ‬‫ﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﻠﺤﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺸﺘﺕ.‬ 11. ‫ﻤﻁﺎﺭﺩﺓ‬‫ﻋﺭﻑ ﺍﻟﺤﺯﻥ ﺍﻟﻌﻤﻴﻕ ﻋﻴﻨﻲ ﺃﻤـﻲ ﻭﻟـﻡ ﻴﺒﺭﺤﻬﻤـﺎ.‬ ‫ﺃﺴﺒﻭﻋﺎ ﻜﺎﻤﻼ ﺴﺎﻜﻥ ﻓﻴﻬﻤﺎ ﺤﺘﻰ ﻓﺭﺩ ﻏﻤﺎﻤﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻬﻬﺎ ﻜﻠﻪ‬‫ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﻤﻜﺭﻭﺒﺔ.‬ ‫ﺘﻨﺯل ﻤﻥ ﻓﻭﻕ ﻭﺘﻨﺯﻭﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﻜﻥ ﺴـﺎﺭﺤﺔ ﺘﻔﻜـﺭ..‬ ‫ﺘﻨﺎﺠﻲ ﺃﺒﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻋﺭﻓﺕ ﺒﺭﺤﻴﻠﻪ ﺍﻟﺤﺯﻥ ﺍﻟﺜﻘﻴل ﻷﻭل ﻤﺭﺓ، ﺜـﻡ‬ ‫ﺘﻜﻠﻡ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺘﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺤﻴﻠﺔ ﺘﺭﻴﺤﻬـﺎ، ﻭﺘﻘـﻭﻡ ﺘﺼـﻌﺩ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺴﻁﺢ.. ﻁﻭل ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﻁﺎﻟﻌﺔ ﻨﺎﺯﻟﺔ ﻻ ﺸﻐﻠﺔ ﻭﻻ ﻤﺸﻐﻠﺔ!‬ ‫- ﺍﻟﺒﻴﺽ ﻓﻘﺱ.‬‫- ﻭﻜﺎﺩﺕ ﺘﻀﺤﻙ.‬ ‫ﻭﺭﻏﻡ ﻓﻬﻤﻨﺎ ﻤﺎ ﺘﻌﻨﻴﻪ ﻜﻠﻤﺘﺎﻫﺎ ﻤﻥ ﺫﺒﺢ ﻓﺭﺨﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ‬ ‫ﺃﻭ ﺩﻴﻙ ﻜل ﺨﻤﻴﺱ، ﻭﺘﻭﻓﻴﺭ ﻟﻠﺒﻴﺽ، ﺤﻴـﺙ ﺘﻜـﻭﻥ ﺍﻟﻔـﺭﺍﺥ‬ ‫ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻗﻁﻌﺕ، ﺇﻻ ﺃﻨﻨﺎ ﻟﻡ ﻨﻜﻥ ﻨﺩﺭﻙ ﻤﻭﺍﻁﻥ ﻓﺭﺤﻬﺎ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘـﻲ‬ ‫ﻓﺘﻜﺘﻔﻲ ﺃﺨﺘﻲ ﺒﻐﻤﺯﻱ ﻤﺒﺘﺴﻤﺔ )ﺍﻓﺭﺡ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ! ﺒﻴﺽ ﻭﻟﺤﻤﺔ!(‬ ‫ﻭﻴﻁﻠﺏ ﺃﺨﻲ ﺍﻷﺼﻐﺭ ﺒﻠﻬﻔﺔ ﺭﺅﻴﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﻜﻴﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ، ﺒﻴﻨﻤـﺎ‬ ‫ﺃﻤﻲ ﺘﻨﻘل ﻨﻅﺭﺍﺘﻬﺎ ﻋﻠﻴﻨﺎ، ﻭﺘﺭﻨﻭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﺒﻌﻴﻨـﻴﻥ ﻨـﺩﻴﺘﻴﻥ‬‫ﻤﺘﻤﺘﻤﺔ ﺒﺎﻟﻌﺭﻓﺎﻥ..‬ 12. ‫ﻭﺼﺎﺭﺕ ﺘﺒﻜﺭ ﻓﻲ ﺇﻁﻌﺎﻤﻬﺎ، ﺜﻡ ﺘﺒـﺩﺃ ﻓـﻲ ﺘﺠﻬﻴـﺯ‬ ‫ﺇﻓﻁﺎﺭﻨﺎ، ﻭﻋﺭﻓﻨﺎ ﺃﻥ ﺃﺠﻤل ﻤﺎ ﺘﻔﻌﻠﻪ ﻫﻭ ﺘﺭﺒﻴﺘﻬﺎ، ﻓـﻼ ﻨـﺭﻯ‬ ‫ﺴﺤﺒﻬﺎ ﺘﺘﺒﺩﺩ ﻭﻴﻨﺠﻠﻲ ﺃﻟﻕ ﺍﻟﻌﻴﻨﻴﻥ ﺇﻻ ﻭﻫﻲ ﺘﺭﻤﻲ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﺤﺏ، ﺃﻭ‬ ‫ﺘﻨﻅﻑ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ، ﻭﻫﻲ ﺘﺠﺭﻱ ﺤﻭﻟﻬﺎ ﺒﺭﻴﺸﻬﺎ ﺍﻷﺼـﻔﺭ ﺍﻟﻼﻤـﻊ‬ ‫ﺘﺘﻜﺎﺜﻑ ﺤﻭل ﻜﻔﻬﺎ ﺍﻟﻤﻔﺭﻭﺩ، ﺘﻨﻘﺭ ﺍﻟﺤﺏ ﺍﻟﻤﺒﻠـﻭل ﺒﺼﻭﺼـﻭﺓ‬ ‫ﻤﺜل ﺍﻟﺯﻏﺎﺭﻴﺩ ﻓﺘﻐﻨﻲ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﻭﺽ ﻤﺴﺘﺒﺸـﺭﺓ ﺒـﺎﻟﻔﺭﺝ ﺒﻌـﺩ‬‫ﺍﻟﺼﺒﺭ.‬ ‫ﻭﻴﻭﻤﺎ ﺘﻘﻠﺹ ﻓﺭﺤﻬﺎ، ﻭﺘﺩﺤﺭﺝ ﺫﺍﻭﻴﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺘﻤﺔ ﺤﺘﻰ‬ ‫ﻟﻔﻨﺎ ﺍﻟﺤﺯﻥ ﻤﻌﻬﺎ، ﻭﺼﺎﻤﺕ ﻋﻥ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﻓﻠﻡ ﻨﺴﻤﻊ ﻤﻨﻬﺎ ﺴـﻭﻯ‬ ‫ﺘﻤﺘﻤﺎﺕ ﻓﺴﺭﻨﺎﻫﺎ ﺒﺠﻬﺩ.‬ ‫- ﻋﺭﻓﺕ ﻁﺭﻴﻘﻨﺎ ﺨﻼﺹ!‬ ‫ﻓﻘﻠﺕ ﻤﻐﺘﺎﻅﺎ.‬ ‫- ﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻷﻭل!‬ ‫ﻭﺍﻀﻁﺭﺭﻨﺎ ﺃﻤﺎﻡ ﺤﻴﺭﺘﻬﺎ، ﺒﻌﺩ ﺠﺩل ﻁﻭﻴل، ﺇﻟﻰ ﺘﻘﻁﻴﻊ‬ ‫ﺠﻼﺒﻴﺔ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻭﺼﻠﺒﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻋﻭﺩﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﺎﺏ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺴـﻁﺢ،‬ ‫ﻭﻗﻠﻨﺎ ﺭﺍﺡ ﺍﻟﺘﻌﺏ.‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻓﻁﻨﺔ ﻟﻠﻐﺎﻴﺔ ﻭﻭﻗﺤﺔ ﻓﺒﻌﺩ ﻟﻔﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻷﻋﺎﻟﻲ ﺍﻗﺘﺭﺒﺕ.‬ 13. ‫ﺤﺎﻤﺕ ﻗﻠﻴﻼ ﻓﻔﺯﻋﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﻜﻴﺕ ﻭﺍﻟﻔﺭﺍﺥ، ﺜﻡ ﺍﺭﺘﻔﻌـﺕ‬ ‫ﻓﺨﻁﻔﺕ ﻨﺼﻑ ﺩﻭﺭﺓ، ﻭﻫﻤﺴﺕ ﺃﻤﻲ ﻭﻨﺤﻥ ﻨﺭﻗﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﻜﻤﻨﻨﺎ‬‫ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺸﺔ.‬‫- ﺸﻜل ﺍﻟﻁﻴﺎﺭﺓ ﺃﻡ ﻨﺠﻤﺔ!‬ ‫ﻭﺍﺴﺘﻔﺴﺭ ﺃﺨﻲ ﺍﻷﺼﻐﺭ )ﻋﻔﺭﻴﺕ؟!(‬ ‫ﻓﻴﻤﺎ ﺍﻨﻘﻀﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﻜﻭﺕ ﺍﻟﻤﺒﺘﻌﺩ ﻋﻥ ﻟﻤﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﻜﻴﺕ،‬ ‫ﻭﺍﻨﺘﻔﻀﺕ ﺃﻤﻲ ﺼﺎﺌﺤﺔ ﺘﻀﺭﺏ ﻋﻠﻰ ﺼﺩﺭﻫﺎ ﻤﺴﺘﻜﺜﺭﺓ ﺃﺨـﺫﻩ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﺃﻤﺎﻡ ﻋﻴﻭﻨﻨﺎ، ﻭﻨﺯﻟﻨﺎ ﻨﺘﺸﺎﺠﺭ ﻤﻊ ﺒﻌﻀﻨﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻓﺎﻗﺘﺭﺤﺕ‬ ‫ﺃﺨﺘﻲ ﺸﺭﺍﺀ ﻤﺼﻴﺩﺓ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﻘﺘﺭﺏ ﻤﻨﻬﺎ.‬ ‫ﻅﻠﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻌﺩ ﺘﺘﺄﻤﻠﻬﺎ، ﺜﻡ ﺍﺨﺘﻔﺕ ﺤﻴﻨﻤـﺎ ﺍﻜﺘﺸـﻔﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺩﻴﻙ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻱ ﺼﺎﺌﺤﺎ ﺒﻼ ﺍﻨﻘﻁﺎﻉ ﻭﻋﺭﻓﻪ ﺍﻷﺤﻤﺭ ﺍﻟﻌـﺭﻴﺽ‬ ‫ﻴﻬﺘﺯ، ﻭﻜﺎﻥ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻴﻌﺘﻠﻲ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻌﺸﺔ ﻴﺘﻨﺒﺄ ﺒﻤﻘـﺩﻤﻬﺎ، ﺒﻴﻨﻤـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺩﻴﻭﻙ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺘﻤﺭﺡ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻔﺭﺍﺥ ﺍﻟﻼﻫﻴﺔ.‬ ‫ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺒﻜﺭﺕ ﺒﻐﺎﺭﺘﻬﺎ، ﻭﺭﻭﻋﺕ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ. ﻅﻬﺭﺕ ﺒﻐﺘﺔ،‬ ‫ﻭﻤﻨﺫ ﺤﻠﻘﺕ ﻭﻫﻲ ﺘﻨﻘﺽ، ﺘﻀﺭﺏ ﻭﺍﺤﺩﺍ، ﻭﺁﺨـﺭ ﺒﺎﻟﻤﻨﻘـﺎﺭ،‬ ‫ﻭﺒﺭﺯﺕ ﺍﻟﻌﺭﺴﺔ ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻁﻭﺏ ﺍﻟﻤﺭﺼﻭﺹ ﻭﻤﺴﻜﺕ ﺭﻗﺒﺔ‬ ‫ﺍﻟﺩﻴﻙ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻱ، ﻭﺨﺭﺠﺕ ﺍﻟﻔﺌﺭﺍﻥ ﻤﻥ ﺠﺤﻭﺭﻫﺎ ﻭﺘﻜﺎﻟﺒﺕ ﻋﻠﻰ‬‫ﻭﺭﻜﻴﻪ ﻭﺠﻨﺎﺤﻴﻪ..‬ 14. ‫ﻫﺭﻋﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻁﺢ، ﻭﺍﺴـﺘﻴﻘﻅ ﺃﺨـﻲ ﻓـﻲ )ﺭﺒﻜـﺔ(‬ ‫ﺍﻟﻬﺭﻭﻟﺔ ﺒﺎﻜﻴﺎ، ﻭﺃﻗﺒل ﺍﻟﺠﻴﺭﺍﻥ ﻓﺩﻓﻌﻭﺍ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻲ، ﻭﻗﻔﺯﻭﺍ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻠﻡ ﻴﺘﻁﻠﻌﻭﻥ: ﻜﺎﻨـﺕ ﺍﻟﻁﻴـﻭﺭ ﻤﺘﻔﺭﻗـﺔ ﻭﻤﻨﻜﻤﺸـﺔ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﻁﺢ ﻤﻌﻔﺭﺍ ﺒﺎﻟﺘﺭﺍﺏ ﻭﺍﻷﻭﺭﺍﻕ، ﻭﺍﻟﺩﻴﻙ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻱ ﻤﻨﻁﺭﺤﺎ‬ ‫ﻴﻨﺯ ﺩﻤﺎ ﻭﻗﺩ ﺘﻭﻗﻑ ﺠﻨﺎﺤﺎﻩ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺩﻴﻭﻙ ﺍﻷﺨﺭﻯ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﻓﺔ ﺘﻨﻅﺭ ﻤﻥ )ﺘﺤﺕ ﻟﺘﺤﺕ(، ﻭﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻘـﺵ ﺨﻠـﻑ‬ ‫ﺍﻟﻁﻭﺏ ﺘﺘﺤﺭﻙ ﻤﺒﺘﻌﺩﺓ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﺍﻟﻨﻬﻤﺔ.‬‫- ﺍﻨﺕ ﺍﻟﺴﺒﺏ.‬ ‫- ﻫﻲ ﺍﻟﺴﺒﺏ.‬‫- ﻫﻭ ﺍﻟﻠﻲ ﻨﺎﻡ!‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﻤﻌﺭﻜﺔ ﺒﻴﻨﻨﺎ ﻀﺭﺒﺕ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺃﺨﻲ، ﻭﺃﻓﺭﻍ ﻏﻴﻅﻪ‬ ‫ﺒﻀﺭﺏ ﺃﺨﺘﻪ، ﺴﻤﻌﺕ ﺃﻤﻲ ﻜـﻼﻡ ﺠﺎﺭﺘﻨـﺎ ﻭﻗﺎﻟـﺕ ﻤﺘـﺭﺩﺩﺓ‬ ‫ﻨﺠﺭﺏ!( ﻭﺃﻗﺎﻤﺕ ﻤﺭﺒﻌﺎﺕ ﺒﺎﻟﻁﻴﻥ ﻭﺯﻋﺕ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻜﺘﺎﻜﻴﺕ، ﻜل‬ ‫ﻤﺭﺒﻊ ﺒﻪ ﺨﻤﺴﺔ، ﻭﺼﻌﺩﺕ ﻗﺒل ﺍﻟﻤﻐﺭﺏ ﻹﺩﺨﺎﻟﻬﺎ ﺍﻟﻌﺸﺔ ﻓﺭﺃﺘﻬﺎ‬ ‫ﺼﺎﻋﺩﺓ ﻜﺎﻟﺸﺒﺢ ﺒﻭﺍﺤﺩ، ﻭﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﺭﺒﻌﺎﺕ ﺨﺎﻟﻴﺎ. ﻭﻟﻡ ﺘﻘﻭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻜﺒﺢ ﺩﻤﻭﻋﻬﺎ.‬ ‫ﺤﻤﻠﺕ ﻤﺎ ﺘﺒﻘﻰ ﻭﻨﺯﻟﺕ.‬ 15. ‫ﻴﻭﻤﺎﻥ ﻟﻡ ﺘﻨﻡ ﺨﻼﻟﻬﻤﺎ.. ﺜﻤﺎﻥ ﻭﺃﺭﺒﻌـﻭﻥ ﺴـﺎﻋﺔ ﻟـﻡ‬ ‫ﺘﻌﺭﻑ ﺍﻟﺭﺍﺤﺔ.. ﻤﻥ ٨٤ ﻭﻫﻲ ﻗﻠﻘﺔ ﻭﺤـﺎﺌﺭﺓ ﺤﺘـﻰ ﻫﺯﻟـﺕ‬‫ﻭﻏﺎﻀﺕ ﻋﻴﻨﺎﻫﺎ.‬ ‫ﺘﺎﻫﺕ ﻤﻌﺎﻟﻤﻬﺎ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ، ﻭﺘﻘﺎﻁﻴﻌﻬﺎ ﺍﻟﻤﻨﻤﻨﻤﺔ ﻨﺴـﻴﻨﺎﻫﺎ،‬ ‫ﻜﻠﻤﺎ ﺩﺨﻠﻨﺎ ﺘﺸﻴﺢ ﺒﻭﺠﻬﻬﺎ ﻜﺄﻨﻬﺎ ﻻﺘﻌﺭﻓﻨﺎ ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﻤﺎ ﺃﻨﺠﺒﺕ، ﻻ‬ ‫ﺘﻨﻲ ﺘﺫﻜﺭ ﺃﺒﻲ ﺒﺎﻜﻴﺔ ﻜﺄﻨﻪ ﻤﺎﺕ ﺍﻵﻥ! ﻟﻡ ﺘﻐﺎﺩﺭ ﻤﻜﺎﻨﻬـﺎ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﻫﻤﺴﺕ ﺠﺎﺭﺘﻨﺎ ﻓﻲ ﺃﺫﻨﻬﺎ ﻭﺃﺨﺫﺕ ﻤﻨﻬﺎ ﻨﻘﻭﺩﺍ، ﺜﻡ ﻋﺎﺩﺕ ﺒﻘﻔﺹ،‬ ‫ﻭﺴﺎﻋﺩﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻹﻤﺴﺎﻙ ﺒﺎﻟﻜﺘﺎﻜﻴﺕ ﺍﻟﻨـﺎﻓﺭﺓ ﻭﺩﻓﻌﻬـﺎ ﺩﺍﺨﻠـﻪ،‬ ‫ﻭﻅﻠﺕ ﺘﺤﻤﻠﻪ ﺃﻤﻲ ﻋﻠﻰ ﺭﺃﺴﻬﺎ، ﺘﺼﻌﺩ ﺒﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴـﻁﺢ ﻜـﻲ‬ ‫ﺘﺭﺍﻫﺎ ﺍﻟﺸﻤﺱ.‬ ‫ﺘﻤﺴﻙ ﻋﻭﺩ ﺤﻁﺏ ﺘﻬﺵ ﺒﻪ ﺍﻟﻔﻀـﺎﺀ، ﻭﺍﻷﺨـﺭﻯ ﻻ‬ ‫ﺘﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺠﻲﺀ ﻓﺘﻨﻅﺭ ﻨﺤﻭﻫﺎ ﺃﻤﻲ ﺒﺤﺴﺭﺓ:)ﺴﻜﻨﺕ ﺍﻟﺤﺘﺔ!(‬ ‫ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﺴﻜﻨﺕ ﻗﻠﺒﻬﺎ! ﻓﺘﻌﻭﺩ ﻀﺎﺌﻘﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ.‬ ‫ﺘﻔﺘﺢ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﻘﻔﺹ ﺴﺎﻫﺭﺓ ﻻ ﺘﺤﻴﺩ ﻨﻅﺭﺘﻬﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﺭﻴﺵ‬‫ﺍﻷﺼﻔﺭ.‬ ‫ﺘﻀﻴﻑ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻭﺘﺭﻤﻲ ﺍﻷﺭﺯ ﺍﻟﻤﺠﺭﻭﺵ، ﺩﺍﻓﻌـﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﻴﺒﺘﻌﺩ ﺒﺈﺼﺒﻌﻬﺎ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺠﻤﻊ، ﻭﻨﻅﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻠﻬﻭﻓﺔ ﻨﺎﻁﻘﺔ: )ﺍﻜﺒﺭﻭﺍ‬ ‫ﺒﻘﻰ!..(، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺃﺨﻲ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ، ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻷﺨﻴـﺭﺓ ﻟﻠﺴـﻠﻡ،‬ 16. ‫ﻨﺴﻲ ﺍﻟﻠﻌﺏ، ﻭﻗﺭﻓﺹ ﻤﻤﻌﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﻜﺠﻨـﺩﻱ ﻋﺠـﻭﺯ ﻻ‬ ‫ﻴﺘﺯﺤﺯﺡ ﻋﻥ ﺤﺭﺍﺴﺘﻪ، ﻭﺃﺼﺎﺒﻌﻪ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﻨﺤﻴﻠﺔ ﻗﺎﺒﻀﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻨﺒﻠﺘﻪ، ﻭﻗﺩ ﺒﺎﻨﺕ ﺘﺤﺕ ﺠﻠﺩﺘﻬﺎ ﺤﺼﺎﺓ ﺼﻠﺩﺓ ﻤـﺩﻭﺭﺓ ﺭﺍﺤـﺕ‬ ‫ﺘﺼﺩﺭ ﺼﻭﺘﺎ ﻜﻠﻤﺎ ﺘﻭﺍﻟﻰ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻀﻐﻁ ﺍﻷﺼﺎﺒﻊ، ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﺒـﺩﻭ‬ ‫ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺴﺘﺠﻴﺏ ﻓﻲ ﺤﺭﻜﺘﻬﺎ ﻭﺘﻜﺯ ﺒﺸﺩﺓ ﻤﻊ ﺼﻭﺕ ﺃﻤﻲ ﺍﻟﻁـﺎﻟﻊ‬ ‫ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﻤﺜل ﺴﺭﺴﻭﺏ ﻀﻭﺀ ﺸﺎﺤﺏ ﺃﻀﻨﺎﻩ ﺍﻟﺴﻬﺭ.‬ 17. ‫ﺍﻨﺒﺜﺎﻕ‬‫ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺘﺘﺤﺭﻙ ﺃﺒﺩﺍ، ﺍﻟﺸﻤﺱ.. ﺼـﻬﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺤﺎﺼـﺭ‬ ‫ﻴﻨﺯل ﻤﻥ ﻓﻭﻕ ﻴﻤﻸ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ، ﻭﻴﺼﻌﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺘـﺭﺍﺏ ﺍﻟﻼﺴـﻊ،‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻘﻭﻴﺔ، ﺤﺎﻓﻴﺔ ﺘﺌﻥ ﺒﺤﻤﻠﻬﺎ، ﻤﺤﺎﻁﺔ ﺒﺄﻨﻔﺎﺱ ﺍﻟﺴﺒﺎﺥ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺠﺎﻨﺒﻲ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻤﺘﺠﻪ ﻟﻠﺘﺭﻋﺔ، ﻭﺍﻟﺫﺭﺓ ﺍﻟﻤﺼـﻠﻭﺒﺔ، ﻜﻴﺯﺍﻨﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻠﺘﺼﻘﺔ ﺒﺎﻟﻌﻴﺩﺍﻥ ﻤﺜل ﺃﻁﻔﺎل ﻋﻁـﺎﺵ، ﻭﺸﺭﺍﺸـﻴﺏ‬‫ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻤﺼﻘﻭﻟﺔ ﻜﺤﺩ ﺍﻟﻤﻭﺴﻰ.‬ ‫ﺘﺴﻤﺭﺕ ﺍﻟﻁﻔﻠﺔ ﺍﻟﻼﻫﺜﺔ ﺘﺒﻜﻲ ﻟﺭﺍﺒﻊ ﻤـﺭﺓ، ﻭﺍﻜﺘﻔـﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺒﺎﻟﺯﻋﻴﻕ ﻓﻠﻡ ﺘﺘﻭﻗﻑ.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻗﺩ ﺍﻗﺘﺭﺒﺕ ﻤﻥ ﻗﻨﻁﺭﺓ ﺍﻟﺨﺸﺏ، ﻭﺘﺭﻴﺩ ﺍﻟﻠﺤـﺎﻕ‬‫ﺒﻌﺭﺒﺔ ﺍﻟﻤﻨﺩﻭﻩ.‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺒﺔ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺤﺭﻙ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻘـﻴﻅ، ﻭﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﻔﻭﺘﻬﺎ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻓﻲ ﺁﺨﺭ ﻟﺤﻅﺔ.. ﻭﺘﻅل ﺠﺎﻟﺴﺔ ﺴـﺎﻋﺘﻴﻥ ﺜﻼﺜـﺔ‬ ‫ﺒﻤﺸﻨﺔ ﺍﻟﻔﺎﺼﻭﻟﻴﺎ.. ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺴﻭﻕ ﺍﻨﻔﺽ..‬ ‫ﻜﻠﻤﺕ ﺍﻟﻤﻨﺩﻭﻩ "ﻋﻠﻰ ﺠﻨﺏ" ﻓﺎﺒﺘﺴﻡ.. ﻭﻜـل ﻴـﻭﻤﻴﻥ،‬ ‫ﺘﺠﺭﻱ ﺍﻟﻤﺸﻭﺍﺭ ﺒﺎﻟﻤﺸﻨﺔ، ﻭﺍﻟﺒﺎﺫﻨﺠﺎﻥ ﺍﻟﻤﻐﻁﻰ ﺒﺠﻼﺒﻴﺔ ﻗﺩﻴﻤـﺔ‬ 18. ‫ﻴﺭﺘﻔﻊ ﻟﻤﺘﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﻭﺍﻑ، ﺘﺴﻨﺩﻩ ﺒﺨﺒﺭﺘﻬﺎ ﺤﺘﻰ ﺘﺼل ﻓﻴﻠﻘﺎﻫـﺎ‬ ‫ﻭﻴﺴﺎﻋﺩﻫﺎ ﻀﺎﺤﻜﺎ ).. ﺃﺤﺴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺎﺼﻭﻟﻴﺎ!..(.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﺔ ﺍﻟﻨﺼﻑ ﻨﻘل ﻤﺭﻜﻭﻨﺔ ﻓﺎﺭﻏﺔ، ﻭﻻ ﺃﺤـﺩ‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺴﻭﻯ ﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﺘﻭﺕ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ ﻋﻨـﺩ ﻤﻘـﺩﻤﺘﻬﺎ، ﺤﻭﻟﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎﻋﺯ ﻭﺍﻟﺨﺭﺍﻑ ﺘﺸﺩ ﺒﺄﺴﻨﺎﻨﻬﺎ ﺍﻷﻏﺼﺎﻥ ﺍﻟﺼـﻐﻴﺭﺓ، ﺘﻘﻀـﻡ‬ ‫ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻟﻁﺭﻱ، ﻓﺘﻬﻑ ﺍﻟﻴﻤﺎﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﻋﺸﻬﺎ، ﻭﺍﻟﻜﺒﺵ ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭ،‬‫ﻨﺎﺌﻡ ﻴﻠﻭﻙ ﻤﺎ ﻴﺴﻘﻁ ﺒﻘﺭﺒﻪ.‬ ‫ﺸﻤﺭﺕ ﺍﻟﺠﻼﺒﻴﺔ، ﻭﺍﺭﺘﻜﺯﺕ ﺒﺭﻜﺒﺘﻬﺎ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺤﺎﻓـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻟﻠﺼﻨﺩﻭﻕ.‬ ‫ﺃﺯﺍﺤﺕ ﺍﻟﻤﺸﻨﺔ ﺍﻟﺜﻘﻴﻠﺔ ﺒﺒﻁﺀ، ﺜﻡ ﺭﻓﻌﺕ ﻨﺼﻑ ﺍﻟﺠﻼﺒﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﺤﺘﺎﻨﻲ، ﻤﺴﺤﺕ ﻋﺭﻗﻬﺎ، ﻭﺍﻟﺘﻔﺘﺕ ﻨﺤﻭ ﺼﻭﺕ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺘﻨﺎﺩﻱ..‬ ‫ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ، ﻭﺴﺎﺭﻋﺕ ﺘﻬـﺭﻭل ﻋﺎﺌـﺩﺓ ﻓﺴـﻤﻌﺕ‬‫ﺍﻟﺼﻭﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﻴﻅ.‬ ‫ﻨﺯﻟﺕ، ﻭﺍﻟﻌﺭﻕ ﻴﺘﺠﻤﻊ ﻤﻥ ﻭﺠﻬﻬﺎ ﺍﻷﺤﻤﺭ ﺍﻟﻤﺤـﺘﻘﻥ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺭﻗﺒﺔ ﺍﻟﻤﻠﻔﻭﻓﺔ ﻭﺍﻟﻌﻨﻕ ﺍﻟﺒﺽ، ﻭﻴﻨﺯل ﻓـﻲ ﺨـﻁ ﻴﺨﺘـﺭﻕ‬‫ﺍﻟﻨﻬﺩﻴﻥ ﺍﻟﻤﻜﺸﻭﻑ ﺃﻋﻼﻫﻤﺎ.‬‫- ﺘﻌﺎﻟﻲ ﻫﻨﺎ.‬ ‫ﻗﺎل ﺍﻟﻤﻨﺩﻭﻩ.‬ 19. ‫ﺠﻠﺴﺕ ﺘﻁﺒﻁﺏ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺄﻜـل ﻜـﻭﺯﺍ‬ ‫ﻤﺸﻭﻴﺎ، ﻭﺘﺭﻨﻭ ﻨﺤﻭ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﻜﻴﺯﺍﻥ ﻋﻠﻰ ﻗـﻭﺍﻟﺢ ﺍﻟﺭﺍﻜﻴـﺔ ﻟـﻡ‬‫ﺘﻨﻀﺞ.. ﻭﻓﺨﺫﺍﻩ ﺍﻟﻌﺎﺭﻴﺎﻥ ﻴﻜﺸﻔﺎﻥ ﺘﺨﻠﺼﻪ ﻤﻥ ﺴﺭﻭﺍﻟﻪ.‬ ‫ﺍﺤﻤﺭ ﻭﺠﻬﻬﺎ، ﻭﻋﻤﻠﺕ ﻤﺸﻐﻭﻟﺔ.‬ ‫ﺩﺴﺕ ﻴﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﺎﻟﺔ ﻭﺃﺨﺭﺠﺕ ﻗﺭﺸﺎ ﻨﺎﻭﻟﺘﻪ ﻟﻠﺒﻨﺕ:‬‫- ﺭﻭﺤﻲ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ.. ﺍﻗﻌﺩﻱ ﺠﻨﺏ ﺍﻟﻤﺸﻨﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺘﻤﻌﺕ ﻋﻴﻨﺎﻩ، ﻭﺃﻤﺴﻙ ﺤﺎﻓﺔ ﺠﻠﺒﺎﺒـﻪ ﻴﻬﻔﻬـﻑ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺭ.. ﻭﻫﻲ ﺘﺨﺘﻠﺱ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻪ ﻤﻥ ﺃﺴﻔل ﺒﻌﻴﻨﻴﻥ ﻤﻁـﺎﺭﺩﺘﻴﻥ‬ ‫ﺒﻐﻤﺎﻤﺘﻪ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﻴﺩ ﺍﻻﻨﻔـﻼﺕ ﻤـﻥ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟـﻭﺭﻜﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻌﺭﻴﻥ.‬‫- ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﻋﻁﻼﻨﺔ؟‬ ‫- ﻴﻌﻨﻲ؟‬ ‫ﺤﺩﻕ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻤﺘﻠﺒﺴﺔ ﺒﻨﻅﺭﺘﻬﺎ ﻓﺎﺭﺘﺒﻜﺕ.‬ ‫ﺍﻨﻁﻠﻘﺕ ﻁﻴﻭﺭ ﺍﻟﻨﻬﺩﻴﻥ، ﻭﻜﺎﻟﻐﺎﺏ ﺍﻨﺘﺼﺏ ﺸـﻌﺭﻫﺎ..‬ ‫ﺍﺭﺘﺨﻰ ﺠﻔﻨﻬﺎ ﻭﻫﻭ ﻴﻨﻬﺽ.. ﻭﻁﻘﻁﻘﺕ ﺍﻟﻜﻴﺯﺍﻥ ﻋﻠـﻰ ﻨﺎﺭﻫـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺘﻘﺩﺕ، ﻭﻫﻲ ﺘﻨﺯﻟﻕ ﺨﻼل ﺍﻫﺘﺯﺍﺯﺓ ﺨﻔﻴﻔﺔ، ﺘﻤﺘﻁﻲ ﺼﻬﻭﺓ‬ ‫ﺴﺤﺏ ﺸﻬﺒﺎﺀ، ﺘﻨﻅﺭ ﺒﻁﺭﻑ ﻋﻴﻨﻬﺎ ﺍﻟﻨﺎﺌﻤﺔ، ﺘﺭﻯ ﻗﺎﻉ ﺍﻟﺘﺭﻋـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﻑ ﻴﺭﺘﻌﺵ ﺃﻤﺎﻡ ﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﺍﻟﻘﺎﺩﻡ ﺒﻔﻭﺭﺍﻥ ﻭﻟﻬﻔﺔ، ﻴﻜﺘﺴـﺢ‬ 20. ‫ﻤﺎ ﻴﺼﺎﺩﻓﻪ، ﻓﺘﺒﺘﺴﻡ ﻻﻨﺠﺭﺍﻑ ﺍﻟﻘﺵ ﻭﺍﻟﺤﻁﺏ ﻭﺍﻟﻤﻭﺯ ﺍﻟﺘـﺎﻟﻑ‬ ‫ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ، ﻭﻴﻤﺎﻤﺔ ﻓﺯﻋﺔ ﺘﺤﻭﻡ ﻤﻥ ﺍﻷﻋﺎﻟﻲ ﺤﻭل ﺍﻟﺸﺠﺭﺓ، ﻭﺒﻨﺕ‬ ‫ﺘﻘﺫﻑ ﺍﻟﺨﺭﺍﻑ ﻭﺍﻟﻤﺎﻋﺯ ﺒﺤﺼﻰ ﻻ ﻴﺼل ﺇﻟﻴﻬﺎ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻜـﺒﺵ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﺒﻕ ﺤﻭﻟﻪ ﺸﻲﺀ، ﺍﺴﺘﺴﻠﻡ ﻟﻠﺭﻗﺎﺩ.‬ 21. ‫ﺩﻡ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ‬‫ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻏﺎﺒﺕ ﺩﻗﺎﺌﻕ ﻗﻠﻴﻠﺔ، ﻋﺎﺩﺕ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ ﺍﻟﺼـﻐﻴﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺸﻔﺔ ﻤﻬﺭﻭﻟﺔ.‬ ‫ﻤﺭﺕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻠﻤﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ، ﺘﻨﺤﻨﻲ ﻭﺘﻌﺘـﺩل ﻤﻠﻬﻭﺠـﺔ،‬ ‫ﻭﺘﺩﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻔﺎﻓﺎﺕ ﺨﺎﻁﻔﺔ ﻟﺘﻔﺎﺩﻱ ﺍﻻﺼﻁﺩﺍﻡ، ﻭﺨﻠﻔﻬﺎ ﺃﻡ ﻨﺒﻭﻱ‬ ‫ﺒﺠﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﻀﺨﻡ، ﺘﺨﺘﺭﻕ ﺍﻟﺤﺸﺩ ﺒﺼﻌﻭﺒﺔ ﺒﺎﻟﻐﺔ ﻭﻫـﻲ ﺘﻜﻠـﻡ‬ ‫ﻨﻔﺴﻬﺎ.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺯﺤﺎﻡ ﻴﺘﻜﺎﺜﻑ ﻜﻠﻤﺎ ﺍﻗﺘﺭﺒﺘﺎ ﻤـﻥ ﺒـﺎﺏ ﺍﻟـﺩﺍﺭ،‬ ‫ﻭﻴﺯﺩﺍﺩ ﺼﻌﻭﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﺩﺨل ﺍﻟﺴﻠﻡ.. ﺍﺭﺘﻜﻨﺕ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ ﺘﻤﺴـﺢ‬ ‫ﻋﺭﻗﻬﺎ، ﺜﻡ ﻨﻅﺭﺕ ﻟﻔﻭﻕ ﻭﺭﺃﺕ ﺤﻤﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﺭﻗﺒﺔ ﻤﻨﻜﻔﺌﺔ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺩﺭﺍﺒﺯﻴﻥ ﺍﻟﺴﻠﻡ. ﺃﺸﺎﺭﺕ ﺇﻟﻰ ﺃﻡ ﻨﺒﻭﻱ، ﻭﺘﺭﻜﺘﻬﺎ ﺘﺠﺎﻫﺩ ﺼﺎﻋﺩﺓ‬ ‫ﻻ ﺘﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺤﺘﻰ ﺘﻭﻗﻔﺕ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﻘﻌﺩ ﺍﻟﻤﺩﻫﻭﻥ ﺒـﺎﻟﺠﻴﺭ‬ ‫ﺤﺩﻴﺜﺎ.‬ ‫ﺃﻓﺴﺢ ﻟﻬﻤﺎ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﻭﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﻟﺘﺼﻼ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﺘﺒﺔ، ﻭﻅﻠﺕ‬ ‫ﺍﻷﻴﺎﺩﻱ ﺒﺎﻟﻌﺼﻲ ﻭﺍﻟﺨﻴﺯﺭﺍﻥ ﻤﺭﺘﻔﻌﺔ ﺘﻬـﺵ، ﻭﺒﻐﺘـﺔ ﺍﻨﻔـﺘﺢ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﻭﺩﻓﻌﻭﻫﻤﺎ ﺒﺭﻓﻕ ﻟﻠﺩﺍﺨل.‬ 22. ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻨﺎﺩﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﻓﺔ ﻤﻔﺘﻭﺤﺔ ﺍﻟﺴﺎﻗﻴﻥ، ﺨﻠﻔﻬﺎ ﺒﺭﺍﺡ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺘﺒﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ، ﻭﺃﻤﺎﻤﻬﺎ ﻟﺘﺤﺕ، ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺍﻟﺘـﺭﺍﺏ ﻤﺒﻠﻭﻟـﺔ‬ ‫ﻭﺒﻌﻴﺩﺓ ﻤﺜل ﺒﺌﺭ.‬ ‫ﺤﻤﺎﺘﻬﺎ ﻋﻨﺩ ﺸﺒﺎﻙ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ ﺍﻟﻨﺤﺎﺱ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻲ، ﻭﻋﻤﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺴﺎﻕ ﺍﻷﻴﻤﻥ ﺘﻤﺴﻙ ﻴﺩﻫﺎ، ﻭﺘﻜﻠﻡ ﺍﻟﻭﺍﻗﻑ ﻓـﻲ ﺍﻟـﺭﻜﻥ‬‫ﻴﺩﺨﻥ.‬ ‫ﺯﻋﻘﺕ ﻓﻴﻪ ﺃﻡ ﻨﺒﻭﻱ ﻭﻫﻲ ﺘﺭﻓﻊ ﺫﻴل ﺍﻟﻔﺴﺘﺎﻥ ﺍﻷﺒﻴﺽ‬ ‫ﻟﻔﻭﻕ.. ﻓﺄﻟﻘﻰ ﺍﻟﺴﻴﺠﺎﺭﺓ ﻭﺍﻗﺘﺭﺏ. ﻨﺎﻭﻟﻬـﺎ ﺇﺼـﺒﻌﻪ ﺍﻟﺨﺸـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺸﻘﻕ ﻓﻠﻔﺕ ﺤﻭﻟﻪ ﻗﻁﻌﺔ ﺍﻟﺸﺎﺵ ﻟﺘﻭﺍﺭﻱ ﺍﻟﻅﻔﺭ ﺍﻟﻐﻠﻴﻅ ﺍﻟﻘﺫﺭ،‬ ‫ﻟﻜﺯﺕ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺒﻜﻭﻋﻬﺎ ﻓﻲ ﺠﻨﺒﻬﺎ )ﺍﺘﻌﺩﻟﻲ ﻴـﺎ ﺒـﺕ ﻭﺍﻤﺴـﻜﻲ‬‫ﻨﻔﺴﻙ!..(‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻌﺭﻴﺱ ﻋﻠﻲ ﺒﻥ ﻤﻨﺼﻭﺭ.. ﻫﻭ ﻨﻔﺴﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﻤل‬ ‫ﺸﻨﻁﺔ ﻭﺍﻟﺩﻩ ﺤﻼﻕ ﺍﻟﺼﺤﺔ، ﻭﻭﻗﻑ ﻓﻲ ﻤﻘﻌﺩﻫﻡ ﺒﺩﺍﺭ ﺃﺒﻴﻬﺎ ﻤﻥ‬‫ﺘﺴﻊ ﺴﻨﻴﻥ.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﻘﻌﺩ ﺒﻼ ﺴﺭﻴﺭ ﻭﻻ ﺩﻭﻻﺏ، ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻤـﺩﻫﻭﻨﺎ،‬‫ﻜﺎﻨﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺎﺩﺴﺔ، ﻭﻫﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ.‬ 23. ‫ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺎل )ﺒﺼﻲ ﻟﻠﺴﻘﻑ! ﺸـﻭﻓﻲ ﺍﻟﻌﺼـﻔﻭﺭﺓ!(.‬ ‫ﻭﺃﻡ ﻨﺒﻭﻱ ﻭﺴﻌﺕ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺴﺎﻗﻴﻥ، ﻭﻤﻨﺼﻭﺭ ﺍﺴﺘل ﺍﻟﻤﻭﺴـﻰ‬‫ﻭﻗﻁﻊ.‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ ﺃﻡ ﻨﺒﻭﻱ )ﻋﻠﻰ ﻤﻬﻠﻙ( ﻭﻟﻤﺎ ﺭﺃﺘﻪ ﻤﺘﺭﺩﺩﺍ، ﻜﺸﺭﺕ‬ ‫ﻭﻫﺒﺕ ﻓﻴﻪ ﻓﺘﻘﺩﻡ.. ﺍﺼﻔﺭ ﻭﺠﻪ ﻨﺎﺩﻴﺔ ﻭﻏﺎﻀﺕ ﻋﻴﻨﺎﻫﺎ. ﺒﻠﻠﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﻕ ﻭﻏﺎﺒﺕ.. ﺜﻡ ﺘﻨﻔﺴﺕ ﺒﻘـﻭﺓ، ﻭﺘﻘﺒﻀـﺕ ﻋﻀـﻼﺘﻬﺎ..‬ ‫ﻋﻀﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻭﺍﺠﺫ ﺒﻐل ﻓﺒﺭﺯﺕ ﺍﻟﻌﻴﻨﺎﻥ ﺘﺤﻤﻠﻘـﺎﻥ ﺒﻘﺴـﻭﺓ،‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺘﻭﺘﺭﻫﺎ، ﺃﺨﺫﺕ ﺘﺸﺩ ﺫﺭﺍﻋﻴﻬﺎ، ﺘﺨﻠﺼﻬﻤﺎ ﺨﻼل ﺼـﺭﺨﺔ‬ ‫ﺤﺎﺩﺓ ﻭﻫﻲ ﺘﺘﺭﺍﺠﻊ ﻤﺫﻋﻭﺭﺓ، ﻭﺠﺎﻭﺒﺘﻬﺎ ﻤـﻥ ﺨﻠـﻑ ﺍﻟﺒـﺎﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺼﺩ، ﺃﻤﻬﺎ ﻭﺃﺨﺘﻬﺎ ﺍﻟﺼﻐﺭﻯ، ﻭﻫﻭ ﻴﺼﻭﺏ ﺇﺼﺒﻌﻪ ﻭﻴﺩﻓﻌﻪ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻨﻅﺭ، ﻭﻫﻲ ﻓﻲ ﻋﻨﺎﺩﻫﺎ، ﺘﻤﻜﻨﺕ ﻤﻥ ﺇﻓـﻼﺕ ﺴـﺎﻕ‬ ‫ﻀﻤﺘﻬﺎ ﻟﻸﺨﺭﻯ، ﻭﺍﻨﻔﺠﺭﺕ ﺘﻀﺤﻙ ﺒﻔﺯﻉ، ﻤﺤﻤﻠﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺵ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺼﻊ ﻋﻠﻰ ﺇﺼﺒﻌﻪ ﺍﻟﻤﺭﺘﺠﻑ، ﻴﻨﺯل ﺒﻴـﺩﻩ ﺍﻟﻤﺘﺩﻟﻴـﺔ ﺒـﺒﻁﺀ‬‫ﺸﺩﻴﺩ..‬ 24. ‫ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ‬‫ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻫﺫﺍ ﻴﻭﻤﻲ، ﻜﻨﺕ ﺃﻋـﺭﻑ، ﻭﻟﻜـﻥ ﺍﻟﻔﺭﺼـﺔ‬‫ﺍﻟﻤﻔﺎﺠﺌﺔ، ﻟﻡ ﺘﺩﻉ ﻟﻲ ﻤﺠﺎﻻ ﻟﻼﺨﺘﻴﺎﺭ.‬ ‫ﻁﻭﻴﺕ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﻭﺍﻟﻜﺭﺍﺭﻴﺱ ﻭﻨﺯﻟﺕ ﻤﻥ ﻓﻭﻕ ﺇﻟﻰ ﺒـﺎﺏ‬ ‫ﺍﻟﺤﻭﺵ ﻓﺼﺎﺭﺘﺎ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬﺘﻲ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻔﺭﻥ، ﻭﻟﻜﻨـﻲ ﻗﺼـﺩﺕ‬ ‫ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻭﻗﻠﺒﻲ ﻴﻨﺨﻠﻊ ﻋﺎﻤﻼ ﺃﻨﻲ ﻟﻡ ﺁﺨﺫ ﺒﺎﻟﻲ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻫﻲ‬ ‫ﺘﻘﻁﻊ ﻋﺠﻴﻥ ﺍﻟﺒﺘﺎﻭ، ﻭﺃﻤﻬﺎ ﺘﻠﺘﻔﺕ ﺇﻟﻰ ﻴﺴﺎﺭﻫﺎ، ﺘﻤـﺩ ﺍﻟﻤﻠﻘﻁـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺤﺩﻴﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻭﻗﺔ ﺍﻟﻤﺘﻭﻫﺠﺔ ﺘﺼﺏ ﺍﻟﻘﻁﻌﺔ ﺍﻟﻤﻜﻭﺭﺓ ﺒﻘﻠﺒـﺔ‬ ‫ﻤﺎﻫﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻼﻁﺔ، ﺜﻡ ﺘﺴﺤﺏ ﻭﺘﺴﺘﺩﻴﺭ ﻴﻤﻴﻨﺎ ﻻﺒﻨﺘﻬـﺎ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﻜﻭﻥ ﻗﺩ ﺍﻗﺘﻁﻌﺕ ﻗﻁﻌﺔ ﻓﻲ ﻜﻔﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺴﺕ، ﻭﻋﻨﺩ ﺍﻜﺘﻤـﺎل‬ ‫ﺭﺹ ﺍﻟﺒﻼﻁﺔ، ﺘﻀﻊ ﺨﺎﻟﺘﻲ ﻜﻑ ﺍﻟﻤﻠﻘﻁﺔ ﻓﻲ ﺤﻕ ﺒـﻪ ﻤـﺎﺀ،‬ ‫ﻭﺘﻔﺭﻙ ﺴﻠﻭﻯ ﻜﻔﻴﻬﺎ، ﺜﻡ ﺘﻌﺩل ﺨﺼﻠﺔ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﻨﺎﺯﻟـﺔ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺠﺒﻬﺔ، ﻭﺘﻤﺴﺢ ﺍﻟﻘﺵ ﺍﻟﻨﺎﻋﻡ ﻭﻓﺘﺎﻓﻴﺕ ﺍﻟﻌﺠﻴﻥ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌـﺔ ﻋﻠـﻰ‬‫ﺍﻟﺠﻼﺒﻴﺔ ﺍﻟﺒﻴﺘﻲ ﺍﻟﻨﻅﻴﻔﺔ ﻭﺍﻟﻤﺯﺩﺤﻤﺔ ﺒﺎﻟﻭﺭﺩ ﻭﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ.‬ ‫ﺤﻀﻨﺕ ﺍﻟﻨﺨﻠﺔ، ﻭﻓﺭﺩﺕ ﻴﺩﺍﻱ، ﻟﻔﻔﺕ ﺍﻟﺤﺒل، ﻭﺭﺒﻁﺘﻪ‬ ‫ﻤﻥ ﺨﻠﻔﻲ ﻓﺄﺼﺒﺤﺕ ﺃﻨﺎ ﻭﻫﻲ ﺩﺍﺨﻠﻪ.‬ 25. ‫ﻭﺒﺩﺃﺕ ﺍﻟﺼﻌﻭﺩ ﺒﺭﺸﺎﻗﺔ، ﻤﻭﻗﻨﺎ ﺃﻥ ﺴﻠﻭﻯ ﺍﺒﻨﺔ ﺨـﺎﻟﻲ‬ ‫ﺘﻨﻅﺭ ﺇﻟﻲ ﺨﻠﺴﺔ، ﻭﻜﻨﺕ ﺃﺭﻏﺏ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻓﻲ ﻟﻔﺕ ﻨﻅﺭﻫﺎ ﻭﻟﻭ ﻤﺭﺓ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺓ.. ﺼﺤﻴﺢ ﺃﻨﻬﺎ ﻜﺒﺭﺕ ﻭﻻ ﺘﻜﻠﻤﻨـﻲ ﻓـﻲ ﻤﻭﻀـﻭﻋﺎﺕ‬ ‫ﻁﻭﻴﻠﺔ ﻜﻤﺎ ﺘﻔﻌل ﻤﻊ ﺃﺨﻲ ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭ ﺤﻴـﺙ ﻴﺠﻠﺴـﺎﻥ ﻭﻴﻘﻔـﺎﻥ‬ ‫ﺒﺎﻟﺴﺎﻋﺎﺕ ﺤﻜﻲ ﻭﺭﻏﻲ، ﻭﻀﺤﻙ ﺴﺎﺌﺏ ﻭﻫﻤﺱ ﻻ ﻤﻌﻨﻰ ﻟـﻪ،‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻲ ﻗﺒل ﻨﺯﻭﻟﻲ ﺒﺼﺼﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺒﺎﻙ ﻓﺭﺃﻴﺘﻬﺎ ﻜﻠﻤﺎ ﺍﺴﺘﺩﺍﺭﺕ‬‫ﺨﺎﻟﺘﻲ ﺘﻁﻠﻌﺕ ﻷﻋﻠﻰ ﺤﻴﺙ ﺃﻗﻴﻡ ﺃﻨﺎ ﻭﺃﺨﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ.‬ ‫ﺯﻋﻘﺕ ﺃﺨﺘﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل ﺒﺄﻥ ﺃﺨﻲ ﺃﺴﻘﻁ ﺍﻟﺒﻠﺢ ﻤﺭﺘﻴﻥ،‬ ‫ﻭﺍﺭﺘﺒﻜﺕ ﻷﻨﻲ ﻁﻠﻌﺕ ﻓﻌﻼ ﻭﺃﻭﻻﺩ ﺍﻟﺸـﺎﺭﻉ ﻴﺼـﻴﺤﻭﻥ ﺒـﻲ‬ ‫ﻷﺭﻤﻲ ﻟﻬﻡ ﻋﻴﺩﺍﻥ ﺍﻟﺒﻠﺢ، ﻓﻘﻠﺕ ﺒﺄﻨﻨﺎ ﻟﻥ ﻨﺨﻠﺹ ﻤـﻥ ﻁـﻭﺏ‬ ‫ﺍﻟﻌﻴﺎل ﻤﺎﺩﺍﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺨﻠﺔ ﺒﻠﺤﺎ ﺍﺴﺘﻭﻯ، ﻭﻭﺍﺼـﻠﺕ ﺍﻟﺼـﻌﻭﺩ‬ ‫ﺒﺨﻔﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﻜﺘﺭﺙ ﻵﻻﻡ ﻗﺩﻤﻲ ﺍﻟﻠﺘﻴﻥ ﺃﻟﻬﺒﺘﻬﻤﺎ ﺠﺫﻭﺭ ﺍﻟﺴـﻌﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﻁﻭﻉ، ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻓﻲ ﺍﻷﻋـﺎﻟﻲ، ﺴـﺤﺒﺕ ﺍﻟﻤﻘـﺹ ﺍﻟﻁﻭﻴـل‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺒﻭﻁ ﻋﻠﻰ ﺠﺎﻨﺒﻲ، ﻭﺸﺭﻋﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻁﻊ، ﺤﻴﻨﻤـﺎ ﺍﻨﺘﺼـﺏ‬ ‫ﻨﺼﻔﻪ ﺍﻟﻌﻠﻭﻱ ﻜﺎﻟﺴﻴﻑ، ﻭﻟﺴﺎﻨﻪ ﻴﺩﺨل ﻭﻴﺨﺭﺝ ﻜﺎﻟﺒﺭﻕ.‬ ‫ﻭﻗﻊ ﺍﻟﻤﻘﺹ ﻤﻨﻲ، ﻭﻗﺩ ﺘﺤـﻭل ﺍﻟﺴـﻴﻑ ﺇﻟـﻰ ﻟﻬـﺏ‬ ‫ﻴﺘﺭﺍﻗﺹ، ﻭﻏﺎﺽ ﺩﻤﻲ، ﻭﺍﻟﻌﺭﻕ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩ ﻏﻁﻰ ﻭﺠﻬﻲ.‬‫ﺤﺎﻭﻟﺕ ﺍﻟﺼﺭﺍﺥ ﻓﻠﻡ ﺃﺴﺘﻁﻊ.‬ 26. ‫ﺍﺭﺘﺨﺕ ﻴﺩﺍﻱ، ﻭﻅﻠﻠﺕ ﺃﻫﻭﻱ ﻟﻨﺼﻑ ﺍﻟﻨﺨﻠﺔ، ﺜﻡ ﻗﻁﻊ‬ ‫ﺍﻟﺤﺒل، ﻭﺴﻘﻁﺕ ﺃﺭﺩﺩ )ﺘﻌﺒﺎﻥ، ﺘﻌﺒﺎﻥ!..( ﻓﻬﺭﻭﻟﺕ ﺃﻤﻲ ﻭﺃﺨﺘﻲ‬ ‫ﺼﺎﺌﺤﺘﻴﻥ، ﻭﺭﻤﺕ ﺨﺎﻟﺘﻲ ﺍﻟﻤﻠﻘﻁﺔ ﻭﺍﻟﺘﻔﻔﻥ ﺤﻭﻟﻲ ﺒﺎﺭﻜﺎﺕ، ﻭﺃﻨﺎ‬ ‫ﺃﻨﻅﺭ ﻤﻥ" ﺘﺤﺕ ﻟﺘﺤﺕ" ﺒﻁﺭﻑ ﻋﻴﻨﻲ ﻟﺴﻠﻭﻯ ﻓﻭﺠﺩﺘﻬﺎ ﺘﻔـﺭﻙ‬ ‫ﻜﻔﻴﻬﺎ ﻭﺘﻘﺒل ﻋﻠﻰ ﻤﻬل ﺘﻨﻅﺭ ﻨﺤﻭﻱ ﻭﻫﻲ ﻭﺍﻗﻔـﺔ، ﻭﺨﻠﺼـﺕ‬ ‫ﺃﻤﻲ ﻴﺩﻫﺎ ﻤﻥ ﺠﻼﺒﻴﺘﻲ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﺤﺴﺴﺘﻨﻲ، ﻭﺍﻟﺘﻔﺘﺕ ﺒﺸﻲﺀ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﻐﻀﺏ ﺘﻌﺎﺘﺏ ﺃﺨﺘﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﻤﻨﻌﻨﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﺼـﻌﻭﺩ، ﻓـﺭﺩﺕ‬ ‫ﺨﺎﻟﺘﻲ )ﻁﺎﻟﻊ ﻟﻴﻪ؟ ﺃﺨﺘﻪ ﻗﺎﻟﺕ ﻟﻪ ﺍﻟﺒﻠﺢ ﻨﺯل ﻤـﻥ ﻴـﻭﻤﻴﻥ ﻭﻻ‬ ‫ﺴﻤﻊ ﺍﻟﻜﻼﻡ!( ﻭﺃﻗﺴﻤﺕ ﺴﻠﻭﻯ ﺇﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﺭﻨـﻲ، ﺜـﻡ ﺸـﻭﺤﺕ‬ ‫ﺒﺈﻫﻤﺎل ﻭﻀﺤﻙ )ﻴﺎ ﺸﻴﺦ ﻗﻭﻡ ﺘﻼﻗﻴﻬﺎ ﺸﻭﻜﺔ!( ﻭﻋـﺎﺩﺕ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻥ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺃﻤﺴﻜﺕ ﺃﻤﻲ ﺍﻟﻔﺄﺱ ﻭﺴﺄﻟﺕ )ﻫﻭ ﻓﻴﻥ؟( ﻓﻘﻠﺕ ﻭﺃﻨﺎ‬ ‫ﺃﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺴﻠﻭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠﻑ ﻤﻐﺘﺎﻅﺎ )ﺭﺍﺡ ﺍﻟﺸﻐل..( ﺜﻡ ﻗﻤـﺕ‬ ‫ﻓﻤﺴﺤﺕ ﺍﻟﺠﻼﺒﻴﺔ ﻭﺨﺭﺠﺕ ﻟﻠﻌﻴﺎل ﺍﻟﻤﻨﺘﻅﺭﻴﻥ ﺒﺎﻟﺨﺎﺭﺝ.‬ ‫ﺘﺤﻭل‬ 27. ‫ﺒﻤﺠﺭﺩ ﻨﺯﻭﻟﻨﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺭﺒﺔ، ﺃﺨﺫ ﻴﻨﻔﺦ ﻭﻴﺘﺄﻓﻑ ﻀـﺎﺌﻘﺎ.‬ ‫ﺭﻓﻌﺕ ﻫﺩﻯ ﻴﺩﻫﺎ ﻟﻴﻤﺴﻜﻬﺎ ﻓﺩﻓﻌﻬﺎ ﻷﺴـﻔل.. ﺘـﺩﻟﺕ ﻴـﺩﺍﻫﺎ،‬‫ﻭﺍﻨﻜﺴﺭﺕ ﺍﻟﻌﻴﻨﺎﻥ.‬ ‫ﻭﺒﻘﻴﺕ ﻭﺍﻗﻔﺔ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﺴﺎﻜﻨﺔ.‬ ‫ﺘﻠﻔﺘﺕ ﻨﺎﺤﻴﺘﻨﺎ، ﺜﻡ ﺍﺴﺘﺩﺍﺭﺕ ﺇﻟﻴﻪ، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺒﺼﻕ ﻭﺃﻭﻻﺩﻨﺎ‬ ‫ﻅﻬﺭﻩ.‬ ‫ﺃﺸﻌل ﺴﻴﺠﺎﺭﺓ ﻗﺒل ﺭﻤﻲ ﺍﻟﻌﻘـﺏ، ﻭﻤﻀـﻰ ﻴﺴـﺒﻘﻨﺎ‬ ‫ﺒﺨﻁﻭﺘﻪ ﺍﻟﻭﺍﺴﻌﺔ. ﻭﺒﻌﺩ ﻤﺴﺎﻓﺔ، ﺘﻭﻗﻑ ﻤﺯﻤﺠﺭﺍ ﺤﺘﻰ ﻨﻠﺤﻘـﻪ‬ ‫ﻭﻨﺤﻥ ﻨﺠﺭﻱ ﺒﺎﻟﻤﺸﻭﺍﺭ.. ﻤﺎل ﻴﻠﻜﺯﻨﻲ ﻓـﻲ ﻤـﺅﺨﺭﺓ ﺭﺃﺴـﻲ‬ ‫)ﺇﻤﺸﻲ!( ﻭﻴﻌﺩﻭ ﻓﻨﻬﺭﻭل ﻻﻫﺜﻴﻥ.‬‫ﻨﺼل ﺇﻟﻴﻪ ﻓﻴﻌﺎﻭﺩ ﺍﻟﻀﺭﺏ ﺒﺸﺩﺓ.‬ ‫ﺘﺤﺴﺴﺕ ﺸﻌﺭﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﻀﺭﺒﻨﻲ ﻋﻠﻴﻪ، ﻭﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﻗﺒـل‬ ‫ﻴﻘﺒﻠﻪ، ﻭﺭﺃﺴﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺭﺒﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﺤﻴﻨﻤﺎ ﻋﺎﻴﺭﻨﻲ ﺍﻷﻭﻻﺩ ﺒﺄﻨﻪ ﻤﺜل‬ ‫ﺍﻟﻘﻠﻘﺎﺴﺔ، ﻭﺼﺩﻏﻲ ﺍﻟﻨﺎﺸﻑ ﺘﻭﺭﻡ ﺍﻵﻥ، ﻭﺁﻟﻤﻨﻲ ﺼﻤﺕ ﺃﻤـﻲ.‬ ‫ﻤﻘﻭﺴﺔ، ﻭﺍﻟﺸﻨﻁﺔ ﺍﻟﺜﻘﻴﻠﺔ ﺘﺸﺩﻫﺎ ﻟﻸﺭﺽ.‬ ‫ﺘﺭﻨﻭ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺃﺨﺘﻲ ﺍﻟﻤﺘﻌﺒﺔ، ﻭﺘﺘﺒﺎﺩﻻﻥ ﻨﻅـﺭﺓ ﺤﺎﻨﻴـﺔ،‬ ‫ﻭﺘﺭﻓﻊ ﻴﺩﻴﻬﺎ ﺍﻻﺜﻨﺘﻴﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺓ ﻓﻴﺼﺭﺥ ﻓﻴﻬﺎ )ﺍﻨﻜﺸﺤﻲ!(.‬ 28. ‫ﺘﺭﺘﺨﻲ ﺍﻟﻴﺩﺍﻥ، ﻭﻴﻘﻔﺯ ﻫﻭ ﻴﺭﻴﺩ ﺍﻟﻁﻴﺭﺍﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻴـﺕ،‬ ‫ﺜﻡ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻤﻠﻭﻻ، ﻴﺸﻭﻴﻨﺎ ﺒﻨﻅﺭﺓ ﺤﺎﺩﺓ ﻓـﺄﺩﻭﺭ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻷﻤﻲ ﻓﻴﺯﻋﻕ ﻓﻲ ﻫﺩﻯ )ﺍﻤﺸﻲ(. ﻭﻴﻠﺴﻌﻬﺎ ﺒﺎﻟﺠﺭﻴـﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻔﻭﻓﺔ ﻓﻲ ﻜﻔﻪ ﺃﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻋﻬﺎ ﺍﻟﻌﺎﺭﻱ.‬ ‫ﻴﺤﺘﻘﻥ ﻭﺠﻬﻬﺎ ﺍﻟﻨﺤﻴﻑ، ﻭﻴﻐﺭﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ.. ﻴﻐﻠﺒﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻨﺸﻴﺞ ﺍﻟﻤﺤﺒﻭﺱ ﻓﺘﺒﻜﻲ ﺒﺤﺭﻗﺔ، ﺘﺒﻜﻲ ﻋﻥ ﻨﻔﺴﻬﺎ، ﻭﺒﺩﻻ ﻋـﻥ‬‫ﺃﻤﻨﺎ ﻓﻴﺼﻴﺢ )ﺍﺴﻜﺘﻲ!(.‬ ‫ﺘﺴﻜﺕ ﻗﻠﻴﻼ، ﻭﺠﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﻭﺍﻫﻥ ﻴﻬﺘﺯ، ﻭﻻ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﻜﺒﺢ‬ ‫ﺤﺯﻨﻬﺎ ﺍﻟﻤﻤﺘﻠﺊ ﺒﺎﻟﺭﻋﺏ ﻓﺘﺌﻥ، ﻭﺘﻘﺸﻌﺭ ﺃﺠﺴﺎﺩﻨﺎ..‬ ‫ﺘﻼﺸﻰ ﺍﻨﺒﻬﺎﺭﻨﺎ ﺒﺎﻟﻌﺭﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﻨﺭﻜﺒﻬـﺎ ﺇﻻ ﻨـﺎﺩﺭﺍ.‬ ‫ﺤﻴﻨﻤﺎ ﻨﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﺯﻴﺎﺭﺓ ﻷﻗﺎﺭﺏ ﺃﻤﻲ ﺍﻟﻤﻴﺴـﻭﺭﻴﻥ، ﺃﻭ ﻷﻨـﺎﺱ‬ ‫ﻤﻬﻤﻴﻥ.. ﺴﻘﻁﺕ ﻓﺭﺤﺘﻨﺎ ﺒﺎﻟﺭﺤﻠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﻭﻜﻨﺎ ﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﻨﺘﺤﺎﻴل‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ ﻟﻴﺫﻫﺏ ﻤﻌﻨﺎ، ﺃﻭ ﻴﺩﻋﻨﺎ ﻨﺨﺭﺝ.. ﺘﺘﻭﺴل ﺃﻤﻲ، ﻭﺃﺒﻜﻲ ﺃﻨـﺎ‬‫ﻭﺃﺨﺘﻲ ﻓﻴﺸﻴﺢ ﺒﻴﺩﻩ ﻭﻴﺨﺭﺝ.‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺎﻡ، ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺒﻜﻴﻨﺎ ﺠﻤﻴﻌﺎ ﻤﻥ ﺸﺩﺓ ﺍﻟﺤﺭ، ﻭﺨﻨﻘﺔ‬ ‫ﺍﻟﺸﻘﺔ، ﺯﺍﻡ، ﻭﺭﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺓ ﺃﻴﻀﺎ ﺒﺎﻟﺭﻓﺽ، ﻭﻟﻜـﻥ ﺒﺴـﺒﺏ‬ ‫ﺠﺩﻴﺩ، ﻓﻠﻴﺱ ﻤﻌﻪ ﻭﻻ ﻤﻠﻴﻡ.. ﺃﺴﺭﻋﺕ ﺃﻤﻲ ﻭﺃﺨﺭﺠﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺘـﻭ‬ ‫ﻤﻨﺩﻴﻼ ﻤﻥ ﺼﺩﺭﻫﺎ، ﻓﻜﺘﻪ ﻭﻫﻲ ﺘﻨﻅﺭ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﻭﺘﻜﺎﺩ ﺘﺒﺘﺴـﻡ‬ 29. ‫)ﻤﻌﺎﻨﺎ ﺍﻟﻔﻠـﻭﺱ!( ﻭﻗﺒـل ﺃﻥ ﻴﺴـﺄﻟﻬﺎ ﻗﺎﻟـﺕ:)ﺩﺒﺭﺘﻬـﺎ ﻤـﻥ‬‫ﺍﻟﻤﺼﺭﻭﻑ( ﻭﻟﻡ ﻴﺠﺩ ﻤﻔﺭﺍ.‬ ‫ﻭﺭﻏﻡ ﺃﻨﻪ ﺍﺒﺘﺴﻡ ﻟﻠﻘﺭﺩ ﻭﻨﺤﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﻘﺔ، ﻓﺴﺭﻋﺎﻥ ﻤﺎ‬ ‫ﺠﻠﺱ ﻁﻭل ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻤﻜﺸﺭﺍ ﻴﻘـﺭﺃ ﺍﻟﺠﺭﻴـﺩﺓ، ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﺒﺘﺴـﺎﻤﺘﻪ‬ ‫ﺸﺠﻌﺘﻨﺎ ﻓﻁﻠﺒﻨﺎ ﺍﻟﺫﻫﺎﺏ ﻟﻠﻤﺘﺤﻑ، ﻭﺒﻌﺩﻩ ﺸﺭﺒﻨﺎ ﻋﺼﻴﺭ ﻗﺼﺏ،‬ ‫ﻭﺍﺸﺘﺭﻯ ﻟﻨﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ ﺍﻟﺘـﻲ ﺃﺨـﺫﻫﺎ ﻜﻠﻬـﺎ ﻤـﻥ ﺃﻤـﻲ،‬ ‫ﺴﻨﺩﻭﻴﺘﺸﺎﺕ ﻭﻟﺏ، ﻭﻟﻤﺎ ﺃﺤﺼﻰ ﺍﻟﺒﺎﻗﻲ ﺘﻨﻬﺩ ﻭﺩﺴﻪ ﻓﻲ ﺠﻴﺒـﻪ‬ ‫ﻓﻌﺎﺠﻠﺘﻪ ﺃﻤﻲ ﻤﺒﺘﺴﻤﺔ ﻭﻤﺘﺭﺩﺩﺓ )ﻨﺭﻜﺏ ﻤﻴﻜﺭﻭﺒﺎﺹ ﻤﺭﺓ ﺒـﺩل‬ ‫ﺯﺤﻤﺔ ﺍﻷﺘﻭﺒﻴﺱ!( ﻭﺒﻌﺩ ﻜﻼﻡ ﺜﻘﻴل ﻭﻜﻼﻡ ﻏﻴﺭ ﻤﺴﻤﻭﻉ، ﺴـﺎﺭ‬ ‫ﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ.. ﻭﻅل ﻁﻭل ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﻤﺘﻜﺌﺎ ﺒﻜﻭﻋﻪ ﻋﻠﻰ ﻤﺴـﻨﺩ‬ ‫ﺍﻟﻜﺭﺴﻲ ﺍﻷﻤﺎﻤﻲ، ﻴﺤﺩﻕ ﻓﻲ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺸﻘﺭﺍﺀ ﺘﺤﻤل ﻁﻔـﻼ‬ ‫ﺃﺼﻐﺭ ﻤﻨﻲ، ﻤﻠﺘﺼﻕ ﺒﻬﺎ ﺯﻭﺠﻬﺎ، ﻭﻻ ﻴﻜﻔﺎﻥ ﻋـﻥ ﺍﻟﻬﻤـﺱ..‬ ‫ﺘﺩﺍﻋﺏ ﺍﻟﻭﻟﺩ، ﻭﻴﻨﺎﻏﺵ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﻔﺭﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺤﺠﺭﻩ، ﻭﻴﻌـﺎﻭﺩﺍﻥ‬ ‫ﺍﻟﻬﻤﺱ ﻓﺘﺒﺘﺴﻡ.‬ ‫ﻴﺸﺭﻕ ﻭﺠﻬﻬﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﻭﺍﻀﺤﺎ ﻟﻨﺎ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻕ ﺍﻟﻀﻴﻕ ﺍﻟﻔﺎﺼل ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺭﻗﺒﺘﻴﻥ، ﻭﺸﻌﺭﻫﺎ ﺍﻟﻤﺘﻬﺩل ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻜﺘﻔﻴﻬﺎ ﻭﻅﻬﺭﻫﺎ ﻴﺘﻤﺎﻭﺝ ﻤﻥ ﺍﻨﺜﻨﺎﺀﺍﺘﻬﺎ ﻓﻴﻠﻤﻊ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﻤﻜﺸـﻭﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﺠﺴﻤﻬﺎ ﺤﻭل ﺍﻟﺭﻗﺒﺔ.. ﺃﺒﻴﺽ ﻤﺸﻭﺏ ﺒﺤﻤﺭﺓ ﺨﻔﻴﻔﺔ ﻭﻤﺜﻴﺭﺓ‬ 30. ‫ﻤﻊ ﻀﻭﺀ ﻟﻤﺒﺔ ﺍﻟﺴﻬﺎﺭﻱ ﻓﻲ ﺴﻘﻑ ﺍﻟﻌﺭﺒﺔ، ﻭﻴﺸﺏ ﺃﺒﻲ ﻴﺤﻤﻠﻕ،‬ ‫ﻭﻋﻴﻨﺎ ﺃﻤﻲ ﺘﺘﺴﺤﺒﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺠﻨﺏ ﻨﺎﺤﻴﺘﻪ، ﻗﺎﺒﻀﺔ ﻋﻠﻰ ﻀﻔﻴﺭﺘﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻤﻭﻤﺔ.. ﻫﻭ ﻴﻤﺩ ﺒﻭﺯﻩ.‬ ‫ﻭﻫﻲ ﻻ ﺘﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻜﺄﻨﻬﺎ ﺘﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﻨـﺎﺭ..‬ ‫ﺤﺭﻜﺔ ﺒﻁﻴﺌﺔ ﻤﺤﺎﺫﺭﺓ ﻤﺜل ﺍﻟﻘﻁﻁ. ﺍﻟﺭﺠـل ﻭﺍﻤﺭﺃﺘـﻪ ﺃﻤﺎﻤﻨـﺎ‬ ‫ﻴﻭﺍﺼﻼﻥ ﺍﻟﻬﻤﺱ ﻭﺍﻟﺘﺒﺴﻡ، ﻭﻨﺤﻥ ﺒﺩﻭﺭﻨﺎ ﻤـﻊ ﺃﺒـﻲ ﻨﻨﻜﻔـﺊ‬‫ﻟﻸﻤﺎﻡ.‬ ‫ﺃﻤﻲ ﻤﻤﺘﻌﻀﺔ ﺘﻤﺹ ﺭﻴﻘﻬﺎ ﺍﻟﻨﺎﺸﻑ، ﻭﻻ ﺘﺠﺩ ﻤﺎ ﺘﻔﻌﻠﻪ‬ ‫ﻓﺘﻤﺴﺢ ﻭﺠﻬﻬﺎ ﺍﻷﺴﻤﺭ ﺒﻤﻨﺩﻴل ﻤﺘﺴﺦ، ﻭﺃﺒﻲ ﻻ ﺘﺤﻴـﺩ ﻨﻅﺭﺘـﻪ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ، ﻭﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﻴﻁل ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﻭﻴﻐﻤـﺯ ﻟـﻲ ﺒﻌﻴﻨـﻪ‬ ‫ﻓﺄﺤﺩﻕ ﻓﻲ ﺸﻌﺭﻩ ﺍﻷﺼﻔﺭ ﺍﻟﻨﺎﻋﻡ ﻭﺠﺒﻬﺘﻪ ﺍﻟﻭﺍﺴـﻌﺔ ﺍﻟﻼﻤﻌـﺔ،‬ ‫ﻭﻋﻴﻨﺎﻩ ﺍﻟﺸﺎﺴﻌﺘﺎﻥ ﻤﻠﻭﻨﺘﺎﻥ ﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﻲ..‬ ‫ﺘﻘﺩﻡ ﺃﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻠﻡ، ﻴﻘﻔﺯ ﻜل ﺩﺭﺠﺘﻴﻥ ﺜﻼﺜـﺔ ﻤـﺭﺓ،‬ ‫ﻭﻨﺤﻥ ﻨﺘﺨﺒﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻭﺭ ﺍﻟﻀﻌﻴﻑ ﺍﻟﻨﺎﺯل ﻤﻥ ﻓـﻭﻕ، ﻭﺤﻴﻨﻤـﺎ‬ ‫ﺩﺨﻠﻨﺎ، ﻜﺎﻥ ﻴﺨﻠﻊ ﺍﻟﺤﺫﺍﺀ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻁﻭﺡ ﺒﺎﻟﻘﻤﻴﺹ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ،‬ ‫ﻭﺭﻤﻰ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ، ﻭﻤﺎ ﻜﺎﺩ ﻴﻨﺘﻬـﻲ ﻤـﻥ ﺇﺴـﻘﺎﻁ‬ ‫ﺍﻟﺠﻼﺒﻴﺔ ﻋﻠﻴﻪ، ﺤﺘﻰ ﺍﺴﺘﺩﺍﺭ ﺇﻟﻰ ﻫﺩﻯ ﻭﺍﻨﻬﺎل ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻀﺭﺒﺎ، ﺜﻡ‬ 31. ‫ﺍﺴﺘﻠﻤﻨﻲ، ﻭﺃﻨﺎ ﺃﺘﻁﻠﻊ ﻨﺤﻭﻩ ﻤﺄﺨﻭﺫﺍ، ﻭﻫﻭ ﻴﻀﺭﺏ ﺜﻡ ﺃﺼـﺭﺥ‬ ‫ﺃﺤﺎﻭل ﺍﻻﺤﺘﻤﺎﺀ ﺒﺄﻤﻲ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺼﺎﻤﺘﺔ ﻅﻠﺕ ﺘﺭﻗﺒﻨﺎ ﺒﻬﺩﻭﺀ..‬ 32. ‫ﺍﻟﻌﺸﺎﺀ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻟﻠﺠﻨﺭﺍل‬‫ﺠﺎﺀ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻷﺼﻠﻊ ﺍﻟﻁﻭﻴل. ﺩﻓﻊ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻲ ﻤﻥ‬ ‫ﺃﺴﻔل ﺒﺴﻥ ﺤﺫﺍﺌﻪ ﺍﻟﻠﻤﻴﻊ، ﻭﻤﻥ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﺒﺈﺼﺒﻌﻪ.‬ ‫ﺘﻭﻗﻑ ﻟﺤﻅﺔ ﻴﻨﻅﺭ ﻤﻥ ﻓﻭﻕ ﺜﻡ ﺘﺭﻙ ﺍﻟﺒـﺎﺏ ﻴﻨﻐﻠـﻕ‬ ‫ﻭﺘﺤﺭﻙ ﺼﻭﺏ ﺸﻠﺔ ﻜل ﻟﻴﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻭﻻﺩ ﺍﻟﺼﻴﻊ ﻜﻤـﺎ ﻴﻘـﻭل‬‫ﻋﻨﻬﻡ.‬ ‫ﻭﻗﻑ ﻴﻠﻘﻲ ﺨﻁﺒﺘﻪ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩﺓ )ﺃﻨﺎ ﻟﻡ ﺃﻨﻬﺯﻡ! ﻜل ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺔ،‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺨﺎﻨﺘﻨﺎ ﺒﻘﻠﻭﺒﻬﻡ! ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻜﻠﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻀﺩﻨﺎ.. ﺃﻨـﺎ ﻻ ﺃﺤـﺏ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﻜل( ﺃﻤﺴﻙ ﺸﻌﺭ ﺍﻟﺠﺎﻟﺱ ﺃﻤﺎﻤﻪ )ﺒﻼ ﻓﻥ ﺒﻼ ﻟﻌﺏ ﻋﻴﺎل!‬‫ﺇﺤﻨﺎ ﻤﺤﺘﺎﺠﻴﻥ ﺭﺠﺎﻟﺔ!!(.‬ ‫ﻭﻨﺯل ﺒﻌﺩ ﻴﺄﺴﻪ ﻤﻥ ﺇﺨﻤﺎﺩ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺘﻬﻡ ﺍﻟﺴﺎﺨﺭﺓ، ﻋﺒـﺭ‬ ‫ﻤﻤﺭ ﻤﻘﺘﻁﻊ ﺨﻠﻑ ﻤﻘﺎﻋﺩ ﺍﻟﻘﻌﺩﺍﺕ ﺍﻟﻤﺘﻨﺎﺜﺭﺓ، ﻴﻬﺒﻁ ﻗﻠـﻴﻼ ﺩﻭﻥ‬ ‫ﺩﺭﺝ ﺒﺎﻨﺯﻻﻕ ﻴﺒﺩﻭ ﻁﺒﻴﻌﻴﺎ. ﺍﺘﺠﻪ ﺼﻭﺏ ﺍﻟﺭﻜﻥ ﺍﻟﺒﻌﻴـﺩ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺭ، ﻗﺎﻤﺘﻪ ﺍﻟﻤﻌﺘﺩﻟﺔ ﺒﻬﺎ ﺍﻨﺤﻨﺎﺀﺓ ﺨﻔﻴﻔﺔ ﺘﻬﺯﻩ، ﻭﻤﺸـﻴﺘﻪ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﻴﺒﺩﻭ ﺃﻨﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺭﺸﻴﻘﺔ ﺘﻨﻜﻔﺊ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺨﻁﻭﺓ ﻜـﺄﻥ ﺸـﻭﻜﺔ‬ ‫ﺍﻨﻐﺭﺴﺕ ﻓﻲ ﺴﺎﻗﻪ، ﻤﻼﻤﺤﻪ ﺍﻟﻤﺤﺎﻴﺩﺓ ﺘﺅﻜﺩ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀﻩ ﻤﻥ ﻤﻌﺭﻜﺔ‬ ‫ﻟﻡ ﻴﻨﺘﺼﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﻭﻟﻡ ﻴﻨﻬﺯﻡ ﻨﻬﺎﺌﻴﺎ، ﻭﺍﻟﻘﺭﺍﺭ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻟـﻡ ﻴﺘﺨـﺫ،‬ 33. ‫ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺒﻴﻥ ﺍﻻﺴﺘﺴﻼﻡ ﻭﺍﻟﻤﻘﺎﻭﻤﺔ، ﻴﻨﺯﻟﻕ ﻤﻊ ﺭﻏﺒﺔ ﺍﻟﻤﻨﺤﺩﺭ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﻨﻬﺎﻴﺔ ﻤﺭﺼﻭﺩﺓ.‬‫- ﻤﺴﺎﺀ ﺍﻟﺨﻴﺭ.‬‫ﻗﺎﻟﻬﺎ ﺩﻭﻥ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﻟﻭﻗﻭﻑ ﺍﻵﺨﺭ ﺃﻭ ﺤﺘﻰ ﺭﺩﻩ.‬‫- ﺃﻫﻼ ﻴﺎ ﺠﻨﺭﺍل.‬ ‫ﺭﺩ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﻘﺼﻴﺭ ﺍﻟﻤﻤﺘﻠﺊ ﻤﻥ ﺭﻜﻨﻪ ﺒﺈﻫﻤﺎل ﻤﺘﻌﻤـﺩ،‬ ‫ﻭﺍﺭﺘﻜﺯ ﺒﻴﺩﻩ ﺍﻟﻴﺴﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﻨﺒﺔ ﻜﻤﻥ ﻴﻬﻡ ﺒﺎﻟﻭﻗﻭﻑ ﺃﻭ ﻴﻔﺴﺢ‬ ‫ﻤﻜﺎﻨﺎ ﺭﻏﻡ ﺃﻨﻪ ﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﻓﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ.‬ ‫ﺘﺭﻙ ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل ﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺩ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﻭﺠﻠﺱ ﺒﺠﺎﻨﺒﻪ ﺒﻌـﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﻭﻀﻊ ﻨﻅﺎﺭﺘﻪ ﻭﺴﺠﺎﺌﺭﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﻭﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﻗﻀﻡ ﺃﻅـﺎﻓﺭﻩ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺒﻘﻲ ﻤﻨﻬﺎ ﻤﺎ ﻴﺴﺘﺭ ﺍﻟﻠﺤﻡ، ﻭﻅﻼ ﺼـﺎﻤﺘﻴﻥ ﺤﺘـﻰ ﺃﺸـﺎﺭ‬ ‫ﺒﺈﺼﺒﻌﻴﻥ ﺩﺍﻤﻴﻴﻥ ﻭﻤﻔﺘﻭﺤﻴﻥ ﻜﺎﻟﻘﻭﺱ ﻓﻬﺯ ﺍﻟﺠﺭﺴﻭﻥ ﺭﺃﺴـﻪ،‬ ‫ﻭﺼﺏ ﻜﺄﺴﻴﻥ ﺤﻤﻠﻬﻤﺎ ﺇﻟﻴﻬﻤﺎ.‬ ‫- ﻋﻨﺩﻙ ﺃﺨﺒﺎﺭ؟‬ ‫ﺴﺄل ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل ﻭﻫﻭ ﻴﻤﺴﻙ ﻜﺄﺴﻪ ﺒﺈﺤﺴﺎﺱ ﻤﻥ ﻓﻌل ﻤﺎ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ ﻟﺼﺎﺤﺒﻪ، ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻵﺨﺭ ﺃﺸﻌل ﺴﻴﺠﺎﺭﺓ ﻭﻟﻡ ﻴﺄﺨﺫ ﻜﺄﺴﻪ ﻜﻤﺎ‬ ‫ﺘﻭﻗﻊ ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل، ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻫﺭﺏ ﻤـﻥ ﺤﺘﻤﻴـﺔ ﺍﻟـﺭﺩ، ﺃﻭ ﺘﻌﻴـﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺼﻭﺩ ﺒﺎﻟﺴﺅﺍل.‬ 34. ‫- ﻭﻻ ﺤﺎﺠﺔ.‬ ‫ﻗﺎل ﺍﻟﺭﺠل ﻭﻫﻭ ﻴﻔﺭﻙ ﺍﻟﻌﻘﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺸﻌل ﻤﻨـﻪ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻁﻔﺄﺓ، ﻭﺒﺩﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل ﺃﻋﺭﺍﺽ ﺍﻟﻌﺼـﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘـﻭﺘﺭ،‬ ‫ﻭﺴﺎﻗﺎﻩ ﺘﻬﺘﺯﺍﻥ ﺒﺘﻭﺍل ﻋﻨﻴﻑ ﻜﻨﺩﻴﻥ ﻋﻨﻴﺩﻴﻥ ﻴﺘﺼﺎﺭﻋﺎﻥ، ﻭﺒﺫل‬ ‫ﺠﻬﺩﺍ ﻟﻴﺤﺎﻓﻅ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺒﺘﻪ، ﻓﻤﺎ ﻜﺎﺩ ﻴﻨﺘﻬﻲ ﻤـﻥ ﻤﺴـﺢ ﺠﺒﻬﺘـﻪ‬ ‫ﻭﺸﺎﺭﺒﻪ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭ ﺤﺘﻰ ﺍﺘﻜﺄ ﻟﻠﺨﻠﻑ ﻭﻭﻀﻊ ﺴﺎﻗﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺨﺭﻯ،‬‫ﻤﻠﻘﻴﺎ ﺒﺭﺃﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻌﻠﻭﻴﺔ ﻟﻠﻜﻨﺒﺔ.‬ ‫ﺴﺤﺏ ﻨﻔﺴﺎ ﻋﻤﻴﻘﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻴﺠﺎﺭﺓ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻷﺨﻴـﺭﺓ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻔﺕ ﺒﻐﺘﺔ ﺍﻟﺘﻔﺎﺘﺔ ﺨﻔﻴﻔﺔ ﻤﺘﻘﻨﺔ ﻓﺭﺁﻩ ﻴﺤﺩﻕ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻜﺄﺱ ﺒﻨﻅﺭﺓ‬ ‫ﻤﻠﺘﻤﻌﺔ ﻭﺨﺒﻴﺜﺔ.‬ ‫ﻭﺭﻓﺔ ﺍﻻﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺍﻟﻤﺎﻜﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺸﻔﺘﻴﻪ، ﻭﺒﺩﺍ ﺍﻟﻬﻡ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل ﺍﻟﻤﻤﺘﻌﺽ ﻜﻤﻥ ﺤﺸﻰ ﺤﻠﻘﻪ ﻤﻠﺤﺎ، ﻭﺍﻗﺘﺭﺏ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺒﻜﺎﺀ ﻭﻫﻭ ﻴﻌﺎﻭﺩ ﺃﺴﺌﻠﺘﻪ ﺍﻟﻤﺼﻭﺒﺔ ﺇﻟﻰ ﺠﻬﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ.‬‫- ﻤﺎﺤﺩﺵ ﺠﺎﻱ ﻭﻻ ﺇﻴﻪ؟!. ﻭﺘﺩﺍﺨﻠﺕ ﻤﻌﺎﻟﻡ ﻭﺠﻬﻪ.‬‫- ﺍﷲ ﺃﻋﻠﻡ!‬ ‫ﻗﺎل ﺍﻟﺭﺠل ﻓﻴﻤﺎ ﻨﻅﺭ ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل ﻟﺴﺎﻋﺘﻪ ﻭﺃﻭﻤﺄ.‬ ‫- ﺍﺸﺭﺏ ﻜﺎﺴﻙ.‬ 35. ‫ﻗﻠﺏ ﺍﻟﺭﺠل ﻤﻴﺎﻩ ﺍﻟﻜﺄﺱ ﻓﻲ ﺤﻠﻘﻪ، ﻭﻴﺒﺩﻭ ﺃﻨـﻪ ﻓﻀـﺢ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ، ﻓﻘﺩ ﺍﺒﺘﺴﻡ ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل ﺒﺭﺍﺤﺔ ﻭﻁﻠﺏ ﺜﻼﺜﺔ ﻜﺌﻭﺱ.‬ ‫ﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻭﻭﻀﻌﻬﺎ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﺒـﺎﻟﻘﺭﺏ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﻘﻌـﺩ‬‫ﺍﻷﻭﺴﻁ ﺍﻟﺨﺎﻟﻲ ﻭﺃﺨﺫﺍ ﻴﺸﺭﺒﺎﻥ.‬ ‫- ﺍﻟﺼﺭﺍﺤﺔ ﺤﻠﻭﺓ ﻴﺎ ﺠﻨﺭﺍل.. ﻫﻲ ﺭﻓﻀﺕ، ﻭﺍﻟﺒﻨـﺕ‬ ‫ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻭﺍﻓﻘﺕ ﺒﺸﺭﻁ ﺘﺩﻓﻊ ﻟﻬﺎ ﺨﻤﺴﻴﻥ ﺠﻨﻴﻬـﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﻨﺼـﻑ‬‫ﺴﺎﻋﺔ، ﻭﺘﻌﻬﺩﺕ ﺇﻥ ﻟﻡ ﺘﻌﻁﻬﺎ ﻓﺴﺄﺩﻓﻊ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﻴﺒﻲ...‬‫ﻗﺎل ﺍﻟﺭﺠل، ﻭﺃﺴﺭﻉ ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل ﺒﻠﻬﻔﺔ:‬‫- ﺍﻟﻤﻬﻡ ﻫﻲ..‬ ‫- ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻴﺠﻲ!‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﻤﺭ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﺸﻬﻭﺭ، ﻭﺍﻟﺠﻨـﺭﺍل ﻴﻨﻔـﻕ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻜﻠﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﺠل ﻟﺤﻅﺔ ﺤﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﻤﻨﻌﺕ ﻋﻠﻴﻪ.. ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺸﻌﺭ ﺃﻨﻪ ﺃﺤﺒﻬـﺎ ﺒﻌﻤـﻕ،‬ ‫ﻭﻓﻲ ﻜل ﻤﺭﺓ ﻴﺨﻔﻕ، ﻴﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﺭﻓﻴﻘﺘﻬﺎ ﺍﻟﺩﻤﻴﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻘـﻭل‬ ‫ﻋﻨﻬﺎ ﺒﻘﺭﻑ )ﺩﻱ ﻤﺸﺎﻉ!( ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺃﻤﺎﻡ ﻀﻌﻔﻪ ﺘﺸﻌﺭ ﺒﻨﻔﺴﻬﺎ.‬ ‫ﺘﺄﺨﺫ ﺍﻟﻤﺒﻠﻎ ﻭﺘﺸﺭﺏ، ﺜﻡ ﺘﻨﺯل ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺤﺩﺙ ﺸـﻴﺌﺎ،‬ ‫ﻭﺍﻷﺨﺭﻯ ﻤﻌﺸﺸﺔ ﻓﻲ ﺭﺃﺴﻪ ﺤﺘﻰ ﺃﻨﻪ ﻭﻫـﻭ ﻤـﻊ ﺍﻟﺴـﻤﺭﺍﺀ‬ ‫ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ ﻻ ﻴﺯﻴﺩ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﻤﻠﻘﺔ ﺒﺎﺸﻤﺌﺯﺍﺯ ﻭﺍﻻﻨﻁﻭﺍﺀ ﻓﻲ ﺭﻜـﻥ‬ 36. ‫ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﺴﺎﺭﺤﺎ ﺤﺘﻰ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﻤﻥ ﻁﻌﺎﻤﻬﺎ ﻭﺸﺭﺍﺒﻬﺎ، ﺜﻡ ﺘﻨﺯل ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺭ.. ﻭﻫﺎ ﻫﻭ ﻗﺩ ﺃﻓﻠﺱ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺤﻘﻕ ﻟﺤﻅﺘﻪ، ﻭﻟﻤﺎ ﻟﻡ‬ ‫ﻴﺒﻕ ﺸﻲﺀ ﻴﺒﺎﻉ، ﺍﺯﺩﺍﺩ ﺍﻗﺘﺭﺍﺒﻬﺎ ﻤﻨﻪ، ﻭﻭﻋﺩﺘﻪ ﺼﺭﺍﺤﺔ ﺒﺘﺤﻘﻴﻕ‬ ‫ﺤﻠﻤﻪ ﻭﻗﻀﺎﺀ ﺴﺎﻋﺔ ﻤﻌﻬﺎ ﻓﺎﺴﺘﺩﺍﻥ ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻵﺨﺭ ﻴﻌﻘـﺏ‬‫)ﺍﻟﻘﻁ ﻴﺩﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺨﻨﺎﻗﻪ! ﺇﻨﺕ ﻨﺴﻴﺕ ﺃﻤﻬﺎ ﻭﻀﺭﺒﻙ ﻓﻴﻬﺎ؟!(.‬‫ﺍﺴﺘﻔﺴﺭ ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل ﻤﻨﺯﻋﺠﺎ )ﻫﻲ ﺘﻌﺭﻑ؟(.‬‫- ﺃﻅﻥ!.. ﻻﺯﻡ ﻗﺎﻟﺕ ﻟﻬﺎ ﻗﺒل ﻤﺎ..‬ ‫ﻗﺎل ﺍﻟﺭﺠل، ﺜﻡ ﺼﻤﺘﺎ ﻤﻌﺎ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺘﺎﺒﻊ.‬ ‫- ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺎﺨﺩ ﺍﻟﻨﺹ ﺠﻨﻴﻪ ﻓﻲ ﺴﺎﻋﺔ! ﻭﻟﻡ ﺘﺭﺤﻤﻬﺎ ﻴـﺎ‬‫ﺒﺎﺸﺎ!‬ ‫ﻫﺯ ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل ﺭﺃﺴﻪ ﺒﺄﺴﻰ ﻤﺤﺩﻗﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﺠل، ﻴﻜﺘﺸـﻔﻪ‬‫ﻟﻠﻤﺭﺓ ﺍﻷﻭﻟﻰ.‬ ‫- ﻜﻨﺕ ﻟﺴﻪ ﺸﺒﺎﺏ، ﻭﺍﻨﺕ ﻋـﺎﺭﻑ ﺒﻘـﻰ!. ﺴـﻜﺕ‬ ‫ﻤﺘﻨﻬﺩﺍ، ﻭﺸﺎﺏ ﻟﻬﺠﺘﻪ ﻗﺩﺭ ﻤﻥ ﺍﻻﻋﺘﺫﺍﺭ ﻟﻡ ﻴﻌﺘﺩﻩ. ﺃﻨﺎ ﺒﻌﺕ ﻜل‬‫ﺸﻲﺀ! ﻜل ﺸﻲﺀ!!‬ ‫ﺃﻤﻥ ﺍﻟﺭﺠل ﻤﺒﺘﺴﻤﺎ:‬‫- ﻓﻌﻼ!.. ﻟﻜﻥ ﺃﻨﺎ ﺸﺎﻴﻑ ﻓﻠﻭﺱ!‬ 37. ‫- ﺍﺴﺘﻠﻔﺘﻬﺎ ﻭﺍﷲ! ﻤﻀﻴﺕ ﺸﻴﻙ ﻋﻠﻰ ﺒﻴﺎﺽ.. ﺍﻷﻟـﻑ‬‫ﺠﻨﻴﻪ ﺍﻟﻠﻲ ﻗﺎﻟﺘﻠﻲ ﻋﻠﻴﻬﻡ.‬ ‫ﺃﺨﺭﺝ ﺍﻟﺭﺯﻤﺔ ﻭﺃﺭﺍﻫﺎ ﻟﻪ ﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ. ﺜﻡ ﺃﻋﺎﺩﻫﺎ ﻟﺠﻴﺒـﻪ،‬ ‫ﻭﺃﻤﺴﻙ ﺍﻟﻜﺄﺱ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﺍﺤﺘﻔﻅ ﺒﻬﺎ ﻟﻤﻥ ﺴﺘﺄﺘﻲ.‬ ‫ﺸﺭﺏ ﻨﺼﻔﻬﺎ، ﻭﻭﻀﻌﻬﺎ ﻟﻴﺘﺤﺴﺱ ﺠﻴﻭﺒـﻪ، ﻭﻋﻴﻨـﺎﻩ‬ ‫ﺘﺘﺎﺒﻌﺎﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻨﻔﺘﺢ، ﻭﺘﻘﺩﻤﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ.‬ ‫ﺃﻭﻤﺄﺕ ﻟﻸﻭﻻﺩ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺨﻁﺏ ﻓﻴﻬﻡ ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل ﻤﻨﺫ ﻗﻠﻴـل،‬ ‫ﺜﻡ ﺃﻗﺒﻠﺕ ﻭﺨﻠﻔﻬﺎ ﺸﺎﺏ ﻤﻤﺘﻠﺊ ﻭﺍﻤﺭﺃﺓ ﺴﻤﺭﺍﺀ ﻗﺼﻴﺭﺓ.‬ ‫ﻭﻗﻑ ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل ﻓﺎﺭﺩﺍ ﻜﻔﻪ، ﻭﻗﺩ ﻏﻠﺒﺘﻪ ﺍﺒﺘﺴـﺎﻤﺔ ﺸـﻭﻕ‬ ‫ﻟﻤﻌﺕ ﺒﻌﻴﻨﻴﻪ ﻭﺃﺸﺭﻗﺕ ﻋﻠﻰ ﺘﺠﺎﻋﻴﺩ ﻭﺠﻬﻪ، ﻭﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﻏﺎﻀﺒﺔ ﺍﻟﻤﻼﻤﺢ ﺍﻵﻥ ﺘﻼﻤﺱ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺴﻤﺭﺍﺀ‬‫ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ ﻭﺍﻟﺸﺎﺏ ﺒﺠﺎﻨﺒﻬﺎ ﻴﺒﺘﺴﻤﺎﻥ ﻟﻠﺭﺠل ﺍﻟﺫﻱ ﻅل ﺠﺎﻟﺴﺎ.‬ ‫ﻻﻤﺱ ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل ﻤﻘﻌﺩﻩ ﻟﻭﻫﻠﺔ، ﺜﻡ ﻭﻗﻑ ﻤﻨﺤﻨﻴﺎ ﻟﻸﻤـﺎﻡ‬ ‫ﻴﺠﺘﺎﺯ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﺍﻟﻔﺎﺼﻠﺔ ﺤﻴﺙ ﺘﺠﻠﺱ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠـﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻘﻌﺩ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺼﺎﻤﺕ.‬ ‫ﺤﺩﻕ ﻓﻲ ﻭﺠﻬﻬﺎ ﺒﻨﻬﻡ، ﻭﻀﺤﻙ ﺒﺤﺭﺍﺭﺓ.‬ ‫- ﺘﺸﺭﺒﻲ ﺇﻴﻪ؟‬ 38. ‫ﻨﻅﺭﺕ ﻟﻠﺭﺠل ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ، ﺜﻡ ﻟﻭﺕ ﺒﻭﺯﻫﺎ ﻭﻟﻡ ﺘﺭﺩ.‬‫ﻗﺎﻟﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻷﺨﺭﻯ.‬‫- ﺃﺼﻠﻬﺎ ﺼﺎﺤﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻭﻡ.‬ ‫ﺃﺸﺎﺭ ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل ﻟﻠﺠﺭﺴﻭﻥ ﻭﻤﻨﺤﻪ ﺒﻘﺸﻴﺸﺎ ﺇﻀﺎﻓﻴﺎ ﻤﻘﺩﻤﺎ،‬ ‫ﻭﻁﻠﺏ ﻁﻌﺎﻤﺎ ﻷﺭﺒﻌﺔ.. ﻭﺭﻏﻡ ﺠﻭﻋﻪ ﻓﻘﺩ ﺍﺒﺘﺴﻡ ﺒﺒﻼﻫﺔ ﻤﺅﻜﺩﺍ‬ ‫ﺸﺒﻌﻪ ﺍﻟﺘﺎﻡ.‬ ‫ﺃﻜﻠﻭﺍ ﺒﻨﻬﻡ، ﻭﻁﻠﺒﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ﻭﺠﺒﺔ ﺇﻀﺎﻓﻴﺔ ﻭﻫﻲ‬ ‫ﺘﻀﺤﻙ ﺒﻘﻭﺓ ﻭﺇﺜﺎﺭﺓ ﻓﺘﻔﺘﺤﺕ ﺸﻬﻴﺔ ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل ﻭﻀﺎﻋﻑ ﺍﻟﺒﻘﺸﻴﺵ‬ ‫ﻟﻠﺠﺭﺴﻭﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﺘﻨﻊ ﻋﻥ ﺇﺤﻀﺎﺭ ﻭﺠﺒﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺎﺭ، ﻭﻨـﺯل‬ ‫ﺸﺭﺍﺏ ﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﺍﻷﻜل، ﻭﺒﺩﺃﺕ ﺘﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﻬﺎﻤﺔ، ﻭﺘﺘﻠﺒﺴـﻬﺎ‬‫ﻨﻅﺭﺓ ﻤﺘﻨﻤﺭﺓ ﺘﺘﻔﻕ ﻤﻊ ﺤﺭﻜﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻘﻠﻘﺔ.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻗﺩ ﺭﻓﻀﺕ ﻗﺘﻠﻪ ﺒﺂﻟﺔ، ﻭﻟﻤﺎ ﺃﻴﻘﻨﺕ ﻤﻥ ﻭﻟﻬﻪ ﺒﻬﺎ،‬ ‫ﻭﺃﻨﻔﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻜل ﻤﺎ ﺘﺒﻘﻰ، ﻭﺘﺄﻜﺩﺕ ﻤﻥ ﺇﻓﻼﺴﻪ، ﺍﺸﺘﺭﻁﺕ ﺃﻟﻑ‬‫ﺠﻨﻴﻪ ﺍﺴﺘﺩﺍﻨﻬﺎ ﻭﻗﺩﻤﻬﺎ ﻟﻬﺎ ﺒﺒﺴﺎﻁﺔ ﺸﺩﻴﺩﺓ.‬ ‫ﻭﻀﻌﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺤﻘﻴﺒﺘﻬﺎ ﻭﺍﻨﺼﺭﻓﺕ، ﺜـﻡ ﺨـﺭﺝ ﺨﻠﻔﻬـﺎ‬‫ﺍﻟﺸﺎﺏ.‬ ‫ﺴﺄﻟﺘﻪ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﺴﻤﺭﺍﺀ ﻤﺒﺘﺴﻤﺔ )ﻨﻁﻠـﻊ ﻓـﻭﻕ؟(. ﺭﺩ‬‫ﺒﺴﺭﻋﺔ )ﻷ ﻤﺵ ﻗﺎﺩﺭ(.‬ 39. ‫ﻋﻘﺏ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺼﺎﻤﺕ ﺒﺴﺅﺍل ﻓﻴـﻪ ﻨﻐﻤـﺔ ﺍﺴـﺘﺌﺫﺍﻥ:‬‫)ﻨﻤﺸﻲ ﺍﺤﻨﺎ؟(.‬ ‫ﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻪ ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل ﺒﺘﻭﺴل ﻜﺎﺒﺤﺎ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺍﻟﻜﺜﻴـﺭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺸﻔﺘﻴﻪ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﺠﺭﺡ ﻜﺒﺭﻴﺎﺀﻩ ﺒﺎﻟﺒﻭﺡ ﻭﺍﻜﺘﻔﻰ ﺒﺈﻏﻤﺎﺽ ﻋﻴﻨﻴﻪ،‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﻗﻠﻴل ﻨﻬﺽ ﺍﻟﺭﺠل ﻭﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻭﻏـﺎﺩﺭﺍ ﺍﻟﻤﻜـﺎﻥ ﺒﻬـﺩﻭﺀ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﻨﺭﺍل ﺍﻟﺴﺎﺨﻁ ﻓﻐﺭ ﻓﺎﻩ ﻭﺃﺨﺫ ﻴﺘﻤﺘﻡ ﺒﺎﺤﺜﺎ ﻋﻥ ﺒﻘﺎﻴﺎ ﺃﻅﺎﻓﺭﻩ،‬‫ﻭﻗﺩ ﺍﻨﻁﻔﺄﺕ ﺍﻷﻨﻭﺍﺭ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﺍﻟﺴﺎﻁﻌﺔ.‬ ‫ﻭﻅﻠﺕ ﺍﻟﻠﻤﺒﺎﺕ ﺍﻟﺼﻔﺭﺍﺀ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴـﺔ ﺍﻟﺨﺎﻓﺘـﺔ. ﺍﻨﺘﺒـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل ﺃﺨﻴﺭﺍ ﻭﺃﺸﻌل ﺴﻴﺠﺎﺭﺓ ﻜﻠﻴﻭﺒﺎﺘﺭﺍ ﻤﻥ ﺃﺨﺭﻯ، ﺜﻡ ﺃﺸﺎﺭ‬ ‫ﻟﻠﺠﺭﺴﻭﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﺭﻗﻴﺒﺎ ﻭﺨﺭﺝ ﻤﺼـﺎﺒﺎ. ﻤﻨﺤـﻪ ﺍﻟﺠﻨﻴـﻪ‬‫ﺍﻟﻤﺘﺒﻘﻲ ﻭﻗﺎل ﺒﺘﻌﺏ ﻭﺭﺠﺎﺀ:‬ ‫ﺍﻗﻌﺩ.‬ ‫ﻗﻌﺩ ﺍﻟﺠﺭﺴﻭﻥ ﻴﻘﺘﺴﻡ ﻤﻌﻪ ﺍﻟﻜـﺄﺱ ﺍﻷﺨﻴـﺭ، ﺜـﻡ ﺭﺁﻩ‬ ‫ﻴﻐﻔﻭ، ﻭﻨﻘﻁ ﺯﻴﺕ ﻤﺤﺭﻭﻕ ﺘﺘﺴﺭﺴﺏ ﻋﺒﺭ ﺃﺨﺎﺩﻴـﺩﻩ، ﻓﺘﺭﻜـﻪ‬ ‫ﻟﻴﻠﺒﻲ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﺯﺒﻭﻥ، ﻭﺤﻴﻨﻤﺎ ﺃﻓﺎﻕ ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل ﻗﻠﻴﻼ ﻭﺒﺤـﺙ ﻋـﻥ‬‫ﻤﻨﺩﻴﻠﻪ ﺒﻠﻬﻔﺔ ﻟﻡ ﻴﺠﺩﻩ.‬ ‫ﺘﻠﻔﺕ ﻓﻠﻡ ﻴﺭ ﺒﺠﺎﻨﺒﻪ ﺃﺤﺩ. ﻓﺘﺵ ﻋﻠﺒﺔ ﺍﻟﺴﺠﺎﺌﺭ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ‬ ‫ﻓﻭﺠﺩﻫﺎ ﻓﺎﺭﻏﺔ.‬ 40. ‫ﺃﻟﻘﺎﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ. ﻭﺼﻌﺩ ﻭﺤﻴﺩﺍ ﻟﻠﺤﺴـﺎﺏ ﺤﻴـﺙ‬ ‫ﻴﺠﻠﺱ ﺍﻟﺴﺎﻗﻲ ﻋﻠﻰ ﻜﺭﺴﻲ ﺨﺸﺏ ﻤﺩﻭﺭ ﻭﻤﺭﺘﻔﻊ.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻬﺯﺓ ﺍﻟﻤﻼﺯﻤﺔ ﻟﻪ ﻗﺩ ﺍﺯﺩﺍﺩﺕ ﻓﺒﺩﺍ ﻤﺘﺭﻨﺤﺎ ﻭﻫﻭ‬ ‫ﻴﻘﺘﺭﺏ، ﻭﺘﻘﻭﺱ ﻅﻬﺭﻩ ﺃﻜﺜﺭ، ﺃﻤﺎ ﻭﺠﻬﻪ، ﻓﺎﺨﺘﻠﻁﺕ ﻓﻴﻪ ﻤﻼﻤﺢ‬ ‫ﺍﻟﻁﻔﻭﻟﺔ ﺍﻟﺨﺎﺌﻔﺔ ﻤﻊ ﺤﺯﻥ ﻭﻫﻡ ﺜﻘﻴﻠﻴﻥ، ﻭﺃﺨﺎﺩﻴﺩ ﺘﻌﻤﻘـﺕ ﻭﻟـﻡ‬ ‫ﻴﺨﻔﻬﺎ ﺍﻟﻤﻌﺠﻭﻥ ﻭﻻ ﺍﻟﺼﺒﻐﺔ، ﻭﺤﻴﻨﻤﺎ ﻫﻡ ﺒﺎﺴﺘﺨﺭﺍﺝ ﺤﺎﻓﻅﺘﻪ ﻟﻡ‬ ‫ﻴﺠﺩﻫﺎ، ﻭﺃﻤﺎﻡ ﻨﻅﺭﺓ ﺍﻟﺴﺎﻗﻲ ﺍﻟﻭﺍﺴﻌﺔ ﺍﻟﻌﻤﻴﻘـﺔ، ﻭﻗـﺩ ﻏـﺎﺩﺭ‬ ‫ﻜﺭﺴﻴﻪ ﻭﺍﻨﺘﺼﺏ ﻋﻤﻼﻗﺎ، ﺘﺩﻟﺕ ﻴـﺩﺍ ﺍﻟﺠﻨـﺭﺍل ﻓـﻲ ﺠﻴﺒﻴـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﻴﻥ ﻭﻏﺎﺭﺕ ﻋﻴﻨﺎﻩ، ﻭﺍﺴﺘﻠﻤﻪ ﺍﻟﻌﻴـﺎل ﺍﻟﺼـﻴﻎ، ﻭﻜـﺎﻨﻭﺍ‬ ‫ﻴﻨﺘﻅﺭﻭﻥ ﺒﻔﺎﺭﻍ ﺍﻟﺼﺒﺭ ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎﻡ ﻟﻴﻬﺩﺭﻭﺍ ﻜﺒﺭﻩ ﺍﻟﻤﺘﺴـﻠﻁ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﻡ ﻜل ﻟﻴﻠﺔ ﺒﺨﻁﺒﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﻜﻠﻬﺎ ﺴﺏ ﻭﺘﻘﺭﻴﻊ، ﺜﻡ ﻟﻔﺕ ﺍﻟﻨﻅﺭ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭﻩ ﻗﺩﻭﺓ ﻟﻬﻡ.. ﻜل ﻟﻴﻠﺔ ﻗﺒل ﻭﻗﻭﻋﻪ ﻓﻲ ﻫـﻭﻯ ﺘﻠـﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ، ﺃﻭ ﻭﻗﻭﻓﻬﺎ ﻫﻲ ﺃﻤﺎﻤﻪ، ﺸﺭﺡ ﻷﻤﺠﺎﺩ ﻏﺎﺒﺭﺓ ﻭﺒﻁـﻭﻻﺕ‬ ‫ﻟﻡ ﻴﺴﻤﻌﻭﺍ ﻋﻨﻬﺎ، ﻭﺍﻨﻁﻠﻕ ﺍﻟﻤﺤﺒﻭﺱ ﺒﺼﺩﻭﺭﻫﻡ )ﻭﻗﻊ ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻴﻨﻤﺎ ﺤل ﻓﻔﻲ ﻋﻘﺒﻴﻪ ﻨﺎﺭ!( ﻭﻋﻠﻰ ﺼـﻭﺕ ﺍﻟﻀـﺤﻜﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺭﻨﺎﻨﺔ، ﺃﻗﺒل ﺍﻟﺠﺭﺴﻭﻥ ﻭﺍﻟﺴﺎﻗﻲ ﻓﺄﺨﺫﺍ ﺴﺎﻋﺘﻪ ﺍﻟﺜﻤﻴﻨـﺔ، ﻭﻟـﻡ‬ ‫ﻴﺠﺩﺍ ﺸﻴﺌﺎ، ﺁﺨﺭ ﻓﺎﻨﺘﺯﻋﺎ ﺍﻟﺠﺎﻜﺕ، ﺜﻡ ﺩﻓﻌﻭﻩ ﻟﻠﺨـﺎﺭﺝ ﻓﺘﻠﻘﻔـﻪ‬ 41. ‫ﺃﻭﻻﺩ ﺼﻴﻊ ﺁﺨﺭﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺭﻜﻠﻭﻩ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﻴﺒﻜـﻲ،‬ ‫ﻭﺭﺍﺤﺕ ﺘﻤﻁﺭ ﺒﻘﻭﺓ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ.. ﻭﻟﻤﺎ ﻟـﻡ ﻴﻜـﻥ ﻴﻨﺘﻅـﺭﻩ ﺃﺤـﺩ‬ ‫ﺒﺎﻟﻤﻨﺯل، ﻭﺘﺤﻭﻟﺕ ﻤﻥ ﻓﺘﺭﺓ ﻨﻅﺭﺍﺕ ﺍﻟﺭﻫﺒـﺔ ﻭﺍﻟﺭﻋـﺏ ﻓـﻲ‬ ‫ﻋﻴﻭﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺇﻟﻰ ﻨﻅﺭﺍﺕ ﻤﺘﺒﺎﻴﻨﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﻰ ﻭﺍﻟﺸﻔﻘﺔ ﻭﺍﻟﺸﻤﺎﺘﺔ،‬ ‫ﻓﻘﺩ ﻤﻸﻩ ﺇﺤﺴﺎﺱ ﻁﺎﻍ ﺒﺎﻟﻭﺤﺩﺓ ﻭﺍﻟﻀﺂﻟﺔ ﻤﻌﺎ، ﻭﺒﺠﻬﺩ، ﺘﺤﺴﺱ‬‫ﺠﺎﻨﺒﻴﻪ ﻓﺘﺫﻜﺭ ﺃﻨﻪ ﺭﻫﻥ ﻤﺴﺩﺴﻪ.‬ ‫ﻤﺩ ﻴﺩﻩ ﺇﻟﻰ ﻋﻠﺒﺔ ﺴﻼﻤﻭﻥ ﻓﺎﺭﻏﺔ ﻟﻜﻲ ﻴﻘﻁﻊ ﻭﺭﻴـﺩﻩ،‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﻗﻭﺍﻩ ﺍﻟﺨﺎﺌﺭﺓ ﻟﻡ ﺘﻤﻜﻨﻪ، ﺤﻴﺙ ﺍﺴﺘﺴﻠﻡ ﻟﻠﻐﻴﺒﻭﺒﺔ، ﻭﺍﻗﺘﺭﺒﺕ‬ ‫ﻜﻼﺏ ﺍﻟﻠﻴل ﺍﻟﻀﺎﻟﺔ، ﻓﻴﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﻫﻨـﺎﻙ.. ﻓـﻲ‬ ‫ﺃﻗﺼﻰ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ، ﺘﺼﻌﺩ ﻤﻨﺤﺩﺭﺍ ﺼﺨﺭﻴﺎ ﻴﻔﻀﻲ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻤﻘـﺎﺒﺭ‬ ‫ﻭﺒﻴﺩﻫﺎ ﺒﺎﻗﺔ ﻭﺭﺩ ﺤﻤﺭﺍﺀ ﻜﺎﻟﻠﻬﺏ ﺃﺨﺫﺕ ﺘﻠﺘﻤﻊ ﻤﻊ ﺘﺴﺎﻗﻁ ﺍﻟﺭﺫﺍﺫ‬‫ﺍﻟﺨﻔﻴﻑ، ﻭﺍﺭﺘﺤﺎل ﺍﻟﺴﺤﺏ ﺍﻟﻘﺎﺘﻤﺔ.‬ 42. ‫ﺃﻏﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻁﺭ.. ﻟﻠﻤﺩﻯ‬‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺴﺎﺭ ﺒﺎﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻤﻨﺯل ﺍﻟﻤﻭﺼﻭﻑ، ﻟﻡ ﻴﻜـﻥ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺒﻨﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﻗﺭﺍﺭ ﺍﺘﺨﺫﻩ، ﺇﻨﻤﺎ ﻫﻭ ﻤﺠﺭﺩ ﺍﻻﻜﺘﺸﺎﻑ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ..‬ ‫ﻫﻭ ﻜﻤﺎ ﺤﺩﺩ ﻟﻨﻔﺴﻪ، ﺒﺼﻘﺔ ﻴﺭﻤﻲ ﻤﻌﻬﺎ ﺍﻟﻤﺭﺍﺭﺓ ﺍﻟﻤﻼﺯﻤﺔ ﻟـﻪ،‬ ‫ﺒل ﺇﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺴﺄل ﻋﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻨﺯل ﺒﺎﻟﺘﺤﺩﻴﺩ.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﻀﻴﻘﻪ ﻭﺃﻟﻤﻪ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼﻠﻴﻥ. ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻤﻼﻤﺢ‬ ‫ﻭﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻔﺭ ﺇﻟﻴـﻪ ﺍﻟﺭﺠـﺎل، ﻴﺨﺘﻠﺴـﻭﻥ ﺴـﺎﻋﺔ‬ ‫ﻟﻜﻴﻨﻭﻨﺘﻬﻡ، ﻭﻫﻭ ﻗﺩ ﻭﺼل ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﻭﺼﻠﻭﺍ ﺇﻟﻴﻪ ﻤﻥ ﻗﺒل، ﺍﻟﺒﺤﺙ‬‫ﻋﻥ ﻤﺘﻨﻔﺱ.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻜل ﻴﻭﻡ ﻴﺒﺘﺩﺉ، ﻴﻌﻨﻲ ﻤﺯﻴﺩﺍ ﻤﻥ ﺍﻹﻫﺩﺍﺭ. ﺇﻫـﺩﺍﺭ‬ ‫ﻟﻁﻌﻡ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﺍﻹﺤﺴﺎﺱ ﺒﺎﻟﺭﺠﻭﻟﺔ، ﻭﺍﻟﻭﻋﻲ ﻭﺍﻟﺸﺠﺎﻋﺔ، ﻓﻤﺎ ﺇﻥ‬ ‫ﻴﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﺒﻴﺘﻪ، ﺤﺘﻰ ﻴﺘﺠﺴﺩ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺍﻟﻤﺸﺎﺒﻪ ﻟـﻪ‬ ‫ﺘﻤﺎﻤﺎ.. ﻤﻬﺯﻭﻤﺎ ﻭﻤﻜﺒﻼ ﻭﻀﺎﺌﻌﺎ. ﻴﻨﻜﺭﻩ ﻫﻭ ﻭﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﺘﺨﻠﺹ‬ ‫ﻤﻨﻪ ﻓﺘﺩﻫﻤﻪ ﺯﻭﺠﺘﻪ ﻨﺎﻗﻠﺔ ﻟﻌﺩﻭﻯ ﺍﻟﻌﺎﺩﺓ ﻭﺍﻟﻌﺭﻑ، ﻭﻴﻨﺯ ﺼﺎﻤﺘﺎ.‬ ‫ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺠﺴﺩ ﺍﻟـﻭﺍﻋﻲ ﻨﺘﻴﺠـﺔ ﻤﺤﺎﻭﻟـﺔ ﻤﻨـﻪ‬ ‫ﻟﻠﺘﻔﻠﺴﻑ ﻭﻻ ﺍﻟﻜﻔﺭ ﺒﺎﻟﻨﻌﻡ، ﻭﻗﺩ ﺭﺍﺠﻊ ﻨﻔﺴﻪ ﻤـﺭﺍﺕ ﻭﻤـﺭﺍﺕ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺼﺎﺭ ﻴﺘﻜﻠﻡ ﻭﺍﻤﺭﺃﺘﻪ ﺒﺠﺎﻨﺒﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ ﻤﺜل ﻤﺨﺩﺓ. ﻭﻟﻡ‬ 43. ‫ﺘﻜﻥ – ﺤﻴﻨﻤﺎ ﺘﺴﺘﻴﻘﻅ- ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﺸﺭﺓ، ﺤﻴﺙ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻀﻰ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻨﻭﻤﻬﺎ ﺴﺎﻋﺔ ﻭﻨﺼﻑ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ، ﺘﺄﺒﻪ ﻟﻤﺎ ﺘﺴﻤﻌﻪ، ﻭﺒﻌﺩ ﺤﺼـﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺼﺒﺢ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺍﻟﻤﺼﺭﻭﻑ ﻭﻤﺴﺘﻠﺯﻤﺎﺕ ﺍﻟﺒﻴﺕ، ﺘﺘﺫﻜﺭ ﺃﻨﻬـﺎ‬ ‫ﺴﻤﻌﺘﻪ ﻴﻘﻭل: "ﻻ، ﻟﻴﺱ ﻫﺫﺍ ﺒﺎﻟﻬﺭﻭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺔ!" ﻴﺭﺩﺩﻫﺎ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻜﻼﻡ ﻜﺜﻴﺭ ﺒﺎﻨﻔﻌﺎل ﻭﺘﻌﺠﺏ، ﻭﻷﻥ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﻟﻡ ﻴﻘـﻡ‬ ‫ﻴﻭﻤﺎ ﻭﺒﺎﺀﺕ ﻤﺤﺎﻭﻻﺘﻪ ﻤﻌﻬﺎ ﺒﺎﻟﻔﺸل ﻭﺍﻟﺘﻭﺘﺭ، ﻓﻘﺩ ﺘﻬﺎﺩﻨﺎ ﻋﻠـﻰ‬‫ﺍﻟﺼﻤﺕ ﺍﻟﺩﺍﺌﻡ..‬ ‫ﺘﻭﻗﻑ ﺍﻟﺸﺭﻴﻁ ﻟﺤﻅﺔ، ﻭﻜﻔﺕ ﻋﻥ ﻤﺤﺎﺼﺭﺘﻪ ﺭﻴﺜﻤـﺎ‬ ‫ﻴﻌﺒﺭ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﺘﺠـﺎﻭﺯ ﺍﻟﺜﻠـﺙ ﺍﻷﻭل ﺒﺄﻋﻤﺩﺘـﻪ ﺍﻟﺸـﺎﻫﻘﺔ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﻭﺍﻜﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺨﻔﺕ ﺍﻟﻤﺩﺍﺨل، ﻭﺘﺭﺍﺼﺕ ﺨﻼﻟﻬـﺎ ﻓﺘﺭﻴﻨـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ، ﻭﺃﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﻜﻬﺭﺒﺎﺀ، ﻭﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﺠﺎﻫﺯﺓ، ﻭﺭﻏﻡ ﺃﻨﻪ ﻟﻡ‬ ‫ﻴﻜﻥ ﻴﺭﻴﺩ ﻟﺼﻭﺭﺘﻬﺎ ﺍﻗﺘﺤﺎﻤﻪ، ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﺤﺎﻭل ﻭﻟﻠﻤـﺭﺓ ﺍﻷﻭﻟـﻰ‬ ‫ﺍﺴﺘﻜﻤﺎل ﺍﻟﺸﺭﻴﻁ ﺒﻘﺩﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﺨﺭﻴﺔ ﻭﺍﻻﺴﺘﻤﺘﺎﻉ ﻴﺘﺨﻠل ﺸﻌﻭﺭﻩ‬ ‫ﺒﺎﻟﻤﺭﺍﺭﺓ ﻭﺍﻹﺤﺒﺎﻁ.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻴﺸﺠﻊ ﻨﻔﺴﻪ، ﻭﻴﺒﺭﺭ ﻤﺎ ﻫـﻭ ﻤﻘـﺩﻡ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ.‬ ‫- ﺃﻟﻴﺴﺕ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺩﻓﻌﺘﻨﻲ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ؟!‬ 44. ‫ﻗﺎل ﻟﻨﻔﺴﻪ، ﻭﻜﺎﻥ ﻴﻭﻗﻥ ﺒﺄﻥ ﺃﺸﻴﺎﺀ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻌﻬﺎ ﻫـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻓﻌﻪ، ﻭﻗﺩ ﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺫﻟﻙ ﻭﻫﻭ ﻴﺸﻜﻭ ﺒﺨﺠـل ﻭﺘﻠﺼـﺹ‬ ‫ﻟﺒﻌﺽ ﺯﻤﻼﺌﻪ ﻭﺭﻓﺎﻗﻪ، ﻭﻟﻤﺎ ﺴﻤﻊ ﻀﺤﻜﺎﺘﻬﻡ ﻭﺴﺄل، ﻋـﺭﻑ‬ ‫ﺃﻨﻪ- ﻜﻤﺎ ﻗﺎﻟﻭﺍ - ﻻ ﻴﺨﻠﻭ ﻤﻥ ﺴﺫﺍﺠﺔ.‬‫- ﻜﻠﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻡ ﺴﻭﺍ! ﺸﻭﻑ ﻨﻔﺴﻙ ﺃﺤﺴﻥ ﺘﻤﻭﺕ!‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺍﻗﺘﺭﺒﺕ ﺍﻟﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﻤﻥ ﻨﻘﺎﻁ ﻻ ﺘﻨـﺎﻗﺵ، ﺼـﻤﺕ،‬ ‫ﻭﺘﺭﻜﻬﻡ ﻴﺴﺘﻌﻴﺩﻭﻥ ﺒﻠﺫﺓ، ﻟﺤﻅﺎﺘﻬﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﺸﺎﻓﻭﺍ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﻓﻠـﻡ‬ ‫ﻴﻤﻭﺘﻭﺍ، ﻓﻬﺫﺍ ﻴﻌﺎﻟﺞ ﺤﺎﻟﻪ، ﻭﺍﻵﺨﺭ ﻴﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺒﻴـﻭﺕ ﻋﺎﻤـﺔ‬ ‫ﻭﺸﻘﻕ ﻤﻔﺭﻭﺸﺔ، ﻭﺜﺎﻟﺙ- ﺘﺤﺕ ﺜﻘل ﺍﻟﺘﺭﺒﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺭﻑ- ﺘـﺯﻭﺝ‬ ‫ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ، ﺴﺭﺍ.‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻅل ﻴﺭﻓﺽ ﺒﺈﺼﺭﺍﺭ، ﺤﻼ ﻤﻤﺎ ﺴﻤﻊ.. ﺸـﻬﺭﺍ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺍ ﺤﺎﻭل ﺍﻟﺼﻤﻭﺩ، ﻜﺎﻥ ﺨﻼﻟﻪ ﻜل ﻟﻴﻠﺔ ﻴﺤﺎﺭ ﺒﻴﻥ ﻁﺒﻘـﻴﻥ،‬ ‫ﺃﺤﺩﻫﻤﺎ ﻤﻠﻲﺀ ﺒﺎﻟﻌﺴل، ﻭﺍﻵﺨﺭ ﻤﺘـﺭﻉ ﺒـﺎﻟﻌﻠﻘﻡ، ﻭﻴﺒﺘﺴـﻡ ﺇﺫ‬ ‫ﻴﺘﺼﻭﺭ ﻨﻔﺴﻪ ﻗﺒل ﺍﻟﺤﻭﺍﺭﺍﺕ، ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻌﻠﻘﻡ، ﺒل ﺴﺎﻗﻁ ﻓﻴﻪ، ﻭﻴﻠﺫ‬ ‫ﻟﻪ ﺍﻵﻥ- ﻨﻭﻋﺎ ﻤﺎ - ﺍﻤﺘﻼﻜﻪ ﻗﺩﺭﺓ ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ، ﺃﻭ ﺍﻜﺘﺸﺎﻓﻪ ﻟﻁﺒﻕ‬ ‫ﺜﺎﻥ ﻴﻤﻨﺤﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﺩﺭﺓ.‬ ‫ﺍﺴﺘﻴﻘﻅ ﻤﺒﻜﺭﺍ، ﻭﺴﺩ ﻤﻨﺎﻓﺫ ﺍﻟﺭﻴﺢ ﻭﺍﻟﺸـﺠﺎﺭ ﺒﺈﻟﻘﺎﺌـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺭﺍﺒﻴﺯﺓ، ﻭﺨﺭﺝ ﺼﺎﻤﺘﺎ، ﻭﺒﻴﻥ ﺠﻨﺒﻴﻪ ﺴـﺭﻩ،‬ 45. ‫ﻭﺒﻌﺩ ﻨﺼﻑ ﻴﻭﻡ ﻋﻤل، ﺭﺍﺡ ﻜﺘﻠﻤﻴﺫ ﻭﺠﻠﺱ ﺒﻴﻨﻬﻡ ﻴﺤﻭﻡ ﺤـﻭل‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻨﺘﻘﺎﻩ.‬ ‫- ﺃﻅﻥ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ ﺩﻱ ﻤﺵ ﻏﺎﻟﻴﺔ ﻗﻭﻯ؟‬ ‫- ﺃﺒﺩﺍ.‬‫- ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺤﺭﻴﻡ ﻫﻨﺎﻙ ﺒﺨﻴﺭﻩ؟‬ ‫- ﻁﺒﻌﺎ!‬ ‫- ﻻﺯﻡ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ ﺩﻱ ﻓﻲ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﻤﻬﺠﻭﺭﺓ ﺒﻘﻰ؟‬ ‫- ﻴﺎ ﺭﺍﺠل! ﻗﻭل ﻓﻲ ﺃﻤـﺎﻜﻥ ﺯﺤﻤـﺔ! ﺸـﻭﻑ ﻴـﺎ‬ ‫ﺴﻴﺩﻯ...‬ ‫ﺘﻠﻘﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﻴﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ، ﻭﺤﺎﻟﻤﺎ ﺨﺭﺝ، ﺩﻭﻨﻬﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﻭﺭﻗﺔ، ﻭﺭﺍﺡ ﺴﻴﻨﻤﺎ، ﻭﺘﻐﺩﻯ ﻓﻲ ﻤﻁﻌﻡ، ﻭﺃﻗﺒل ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ ﺒـﺭﺫﺍﺫ‬ ‫ﺨﻔﻴﻑ ﻤﻨﻌﺵ، ﻓﺒﺩﺃ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻤﻥ ﺃﻭﻟﻪ، ﻭﺃﺨﺫﺕ ﺘﺴﺎﻭﺭﻩ ﻤﺨﺎﻭﻑ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﺼﺎﺩﻓﻪ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﻗﺎﺭﺏ ﺃﻭ ﺍﻟﺠﻴﺭﺍﻥ.. ﺭﻓـﻊ ﺭﺃﺴـﻪ ﻴﺘﺄﻤـل‬ ‫ﻟﻭﺤﺎﺕ ﺍﻷﻁﺒﺎﺀ، ﻭﻭﻜﻼﺀ ﺍﻻﺴـﺘﺜﻤﺎﺭ. ﺍﻟﻤﺤـﺎﻤﻴﻥ ﻭﻤﻜﺎﺘـﺏ‬ ‫ﺍﻟﺘﺼﺩﻴﺭ ﻭﺍﻟﻌﻤﺎﻟﺔ ﻭﺍﻟﺴﻔﺭﻴﺎﺕ، ﺴﻭﺩﺍﺀ ﻤﻌﻠﻘﺔ ﺒﺠـﻭﺍﺭ ﻨﻭﺍﻓـﺫ‬‫ﻭﺍﺴﻌﺔ، ﻭﺍﻁﻤﺄﻥ ﺇﻟﻰ ﺭﺩﻩ.‬ ‫- ﺒﺎﺴﺄل ﻋﻥ ﺩﻜﺘﻭﺭ!.. ﻤﺤﺎﻡ!.. ﻤﻜﺘﺏ ﺴﻔﺭﻴﺎﺕ!‬ 46. ‫ﻗﺭﺏ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ، ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﺍﻗﺘﺭﺏ ﻤـﻥ ﺍﻟﺒﻴـﺕ.‬ ‫ﻭﻗﻑ ﻴﺘﻔﺤﺹ ﺍﻟﺩﻜﺎﻜﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺤﻼﺕ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺒﺤﺜﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﻤـﺩﺨل‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺌﻪ ﺒﻴﻥ ﺃﻜﻭﺍﻡ ﻤﻥ ﺒـﺎﻻﺕ ﺍﻟﻘﻤـﺎﺵ ﻭﺍﻟﺠـﺭﺍﺩل ﻭﺍﻷﺤﺒـﺎل‬‫ﻭﺍﻟﺨﺭﺍﻁﻴﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺎﺤﻴﺘﻴﻥ.‬ ‫ﺘﻘﺩﻡ ﺒﻁﻴﺌﺎ ﺼﻭﺏ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﻔﺘـﻭﺡ، ﻭﺃﺤـﺱ ﺒﻌﻴـﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺘﺤﺩﻕ ﻓﻴﻪ ﻓﻬﺭﻭل ﺨﻁﻭﺍﺕ ﺃﻟﻔﻰ ﻨﻔﺴﻪ ﺒﻌﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﺭﺩﻫﺔ‬ ‫ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻭﻨﻅﻴﻔﺔ، ﻭﺍﻤﺭﺃﺓ ﺒﺩﻴﻨﺔ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﺴﻠﻡ، ﺘﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﻜﻨﺒـﺔ‬ ‫ﺨﺸﺏ ﻤﺭﺘﻔﻌﺔ ﻭﻤﻔﺭﻭﺸﺔ ﺒﺤﺭﺍﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﻑ ﺍﻟﻤﺨﻁﻁ.‬ ‫ﺍﻋﺘﺩﻟﺕ ﻤﺒﺘﺴﻤﺔ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻪ، ﻭﺃﻭﻤﺄﺕ ﻟﺭﺠـل‬ ‫ﻗﺼﻴﺭ، ﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﻤﺩﺨل ﻭﺍﻁﺊ ﺒﺠﺎﻨﺒﻬﺎ ﻭﺃﺘﻰ ﺒﺯﺠﺎﺠﺔ ﺒﻴﺒﺴـﻲ‬‫ﻭﻀﻌﻬﺎ ﺃﻤﺎﻤﻪ.‬‫- ﻁﻠﺒﺎﺘﻙ؟‬‫- ﻴﻌﻨﻲ!.. ﻭﺍﺤﺩﺓ.. ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺴﻠﻴﻤﺔ.‬ ‫ﺼﻤﺘﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻗﻠﻴﻼ ﻭﻗﺩ ﺤﺎﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻷﺨﻴـﺭﺓ،‬ ‫ﺜﻡ ﻫﺯﺕ ﺭﺃﺴﻬﺎ: ﺍﺸﺭﺏ.‬ ‫ﻋﺸﺭ ﺩﻗﺎﺌﻕ ﺜﻘﻴﻠﺔ ﻭﻤﺨﻴﻔﺔ ﻤﺭﺕ. ﺃﺨﺭﺠﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻴﺩﻫﺎ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺩﺴﺕ ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ ﻓﻲ ﺼـﺩﺭﻫﺎ، ﻭﺭﺃﻯ ﻟﻠﻤـﺭﺓ ﺍﻷﻭﻟـﻰ‬ ‫ﻏﻭﺍﻴﺵ ﺍﻟﺫﻫﺏ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﺓ ﻤﺘﺭﺍﺼﺔ ﻭﺒﺭﺍﻗﺔ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻜﻭﻉ ﻓﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ‬ 47. ‫ﺍﻟﻴﺩ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻭﺍﻟﺼﺩﺭ.. ﺃﺨﻴﺭﺍ، ﺍﻨﺤﻨﺕ ﺼﺒﻴﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﺴـﻤﻊ،‬‫ﻫﺯﺕ ﺭﺃﺴﻬﺎ ﻟﻠﻤﺭﺃﺓ ﻤﻥ ﻓﻭﻕ ﺩﺭﺍﺒﺯﻴﻥ ﺍﻟﺴﻠﻡ ﻭﺍﺨﺘﻔﺕ.‬ ‫ﺍﺒﺘﺴﻡ ﻭﻫﻭ ﻴﻘﻑ ﻤﺩﺍﺭﻴﺎ ﺍﺭﺘﺒﺎﻜﻪ ﺍﻟﺨﻔﻴﻑ، ﻭﺼﻌﺩ ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﻘﺼﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻭﻗﻑ ﺒﻌـﺩ ﺒﻀـﻊ ﺩﺭﺠـﺎﺕ ﻤﻠﺘﺼـﻘﺎ‬‫ﺒﺎﻟﺤﺎﺌﻁ، ﻭﺒﻨﺕ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻤﺴﻜﺔ ﺒﻔﻭﻁﺔ ﻤﻠﻭﻨﺔ ﺘﺴﺘﻘﺒﻠﻪ.‬ ‫ﺴﺎﺭ ﺨﻠﻔﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﻤﺭ ﻗﺼﻴﺭ ﻤﻔﺭﻭﺵ ﺒﺎﻟﻜﻠﻴﻡ ﻭﻤﻀـﺎﺀ‬ ‫ﺒﻠﻤﺒﺎﺕ ﺼﻔﺭﺍﺀ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺯﻭﺍﻴﺎ، ﻭﺤﻴﻨﻤﺎ ﺘﻭﻗﻔﺕ ﺃﻤﺎﻡ ﺃﺤـﺩ‬‫ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﻤﻭﺼﺩﺓ، ﻨﻘﺭﺕ ﺜﻼﺙ ﻤﺭﺍﺕ ﺒﺨﻔﺔ، ﺜﻡ ﺘﺭﺍﺠﻌﺕ.‬ ‫ﻗﺒﻀﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻤﻨﺤﻪ ﻟﻬﺎ ﻭﺍﻨﺼﺭﻓﺕ، ﻭﻫﻭ، ﻭﺍﻗـﻑ‬‫ﻭﺤﻴﺩﺍ ﻴﻨﺘﻅﺭ.‬ ‫ﺃﻤﺴﻙ ﺍﻟﻤﻘﺒﺽ ﻭﻀﻐﻁ ﻷﺴﻔل.. ﺨﻁﺎ ﺨﻁﻭﺓ ﻭﺍﺤـﺩﺓ‬‫ﻭﺘﻭﻗﻑ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﻅﻼﻡ ﺍﻟﻤﺴﻴﻁﺭ.‬‫ﺭﻓﻊ ﻴﺩﻩ ﺒﺤﺜﺎ ﻋﻥ ﻤﻔﺘﺎﺡ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﻓﺴﻤﻊ ﺼﻭﺕ ﺍﻤﺭﺃﺓ.‬ ‫- ﺍﺩﺨل ﻭﺍﻗﻔل.‬ ‫ﻭﺤﺎﻟﻤﺎ ﺃﻏﻠﻕ ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﺃﻀﻲﺀ ﻨﻭﺭ ﺒﺎﻫﺭ. ﺃﻏﻤﺽ ﻋﻴﻨﻴﻪ‬ ‫ﻭﻓﺘﺤﻬﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﺠﺴﺩ ﻋﺎﺭ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﺴﺭﻴﺭ ﻭﺍﻁﺊ.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻏﺎﻀﺒﺎ، ﻭﻟﻡ ﺘﻤﺢ ﺍﻻﻨﺩﻫﺎﺸﺔ ﺍﻟﻤﻔﺎﺠﺌـﺔ ﻏﻀـﺒﻪ،‬ ‫ﻭﻫﻲ ﺒﺤﻨﺎﻥ ﻭﺩﻑﺀ ﺴﺄﻟﺘﻪ ﻋﻤﺎ ﺒﻪ.. ﺴﺄﻟﺘﻪ ﺒﺎﻫﺘﻤﺎﻡ ﺤﻘﻴﻘﻲ ﻭﻗﺩ‬ 48. ‫ﺘﻭﺍﺭﺕ ﻨﻅﺭﺘﻬﺎ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻟﺤﻅﺔ ﺩﺨﻭﻟـﻪ،‬ ‫ﻭﺍﺴﺘﻜﺎﻨﺕ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﻅﺭﺓ ﺍﻷﻤﻭﻤﻴﺔ ﺍﻟﻌﻁـﻭﻑ ﺍﻟﺼـﺎﺩﻗﺔ.‬ ‫ﻟﻤﺕ ﺴﺎﻗﻴﻬﺎ ﻭﺍﻋﺘﺩﻟﺕ ﻤﻥ ﺭﻗﺩﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻤﺩﺩ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻷﻴﻤﻥ، ﻭﻓﺭﺩﺕ ﻴﺩﻫﺎ ﺍﻟﻴﺴﺭﻯ..‬‫- ﺍﻗﻌﺩ.‬ ‫ﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ ﻴﺘﺄﻤل ﺍﻟﺠﺴﺩ ﺍﻟﻔﺘـﻲ ﺍﻟـﺒﺽ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺘﻤل، ﺘﺴﺘﺭﻴﺢ ﻨﻅﺭﺘﻪ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺍﻟﻬﺎﺩﺌﺘﻴﻥ، ﻭﺤﺯﻨـﻪ ﻤـﻊ‬‫ﺍﻟﺤﺯﻥ ﺍﻟﻜﺎﻤﻥ ﻓﻲ ﻋﻤﻘﻬﻤﺎ.‬ ‫ﺃﺴﻰ ﺸﻔﻴﻑ ﻴﺘﺠﻠﻰ ﻭﻴﻁﻔﻭ ﺸﻴﺌﺎ ﻓﺸﻴﺌﺎ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻭﻀـﻭﺡ‬ ‫ﻭﺍﻟﺼﺭﺍﺤﺔ.. ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﺎﺀ ﻤﻥ ﺃﺠل ﻟﺤﻅﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺘﻌـﺔ، ﺃﻭ‬ ‫ﺍﻟﻨﺴﻴﺎﻥ، ﺃﻭ ﺘﺄﺠﻴل ﺍﻻﻨﻔﺠﺎﺭ.‬ ‫ﺤﻜﻰ ﻟﻬﺎ ﻋﻥ ﺍﻤﺭﺃﺘﻪ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩﺓ ﺍﻟﻤﺒﺘﻭﺭﺓ، ﻋﻥ ﺍﻟﺼـﻤﺕ‬ ‫ﻭﺍﻟﺜﻠﺞ ﻭﺍﻟﺤﺼﺎﺭ، ﻋﻥ ﺍﻟﻭﺤﺩﺓ ﻭﺍﻟﻐﺭﺒﺔ، ﻭﺤﻴﻨﻤﺎ ﺍﻨﺘﻬـﻰ، ﺭﺃﻯ‬ ‫ﺍﻟﺩﻤﻊ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻨﺘﻴﻬﺎ.. ﺘﻨﻬﺩ ﻭﺍﻨﺘﻅﺭ...‬ ‫ﻟﻡ ﺘﺘﻜﻠﻡ. ﻫﻭ ﻭﺤﺩﻩ ﻓﻬﻡ، ﻭﺘﺭﻙ ﻨﻔﺴﻪ ﻟﻠﻜﻔﻴﻥ ﺘﻭﺴﺩﺍﻨﻪ.‬ ‫ﺍﻋﺘﺩﻟﺕ ﻭﻅﻠﺕ ﺘﻤﺴﺢ ﻋﻠﻰ ﺸﻌﺭﻩ ﻭﺠﺴﺩﻩ ﻓﻴﻤﺎ ﻫﺭﺒﺕ ﺭﻏﺒﺘﻪ،‬ ‫ﻅﻠﺕ ﺘﻨﺴﺤﺏ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺩﻑﺀ ﻭﺍﻟﺤﻨﺎﻥ ﺍﻟﺼﺭﻴﺤﻴﻥ ﺍﻟﺼﺎﺩﻗﻴﻥ، ﻭﻗﺩ‬ ‫ﺃﺒﺎﻨﺕ ﻫﻲ ﻋﻥ ﺭﻭﺤﻬﺎ، ﻨﻬﻀﺕ ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺭ ﻋﺎﺩﺘﻬﺎ ﻭﺨﻠﻌﺕ ﻋﻨﻪ‬ 49. ‫ﺜﻴﺎﺒﻪ، ﺜﻡ ﻗﺒﻠﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺒﻴﻥ، ﻭﺍﺤﺘﻭﺘﻪ.. ﺒﺩﺃ ﺃﻭﻻ ﻴﻘﺒل ﺩﻤﻌﻬـﺎ،‬ ‫ﺼﺎﻓﻴﺎ ﻭﺭﺍﺌﻘﺎ، ﺒﻪ ﻁﻌﻡ ﻤﻠﺢ ﺨﻔﻴﻑ، ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻤﺜل ﻁﻌـﻡ ﺍﻟـﺭﺫﺍﺫ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺴﺎﻗﻁ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﻫﻭ ﻗﺎﺩﻡ، ﺜﻡ ﺫﺍﺏ ﻟﻠﻤﺭﺓ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻓﻲ ﻏﻤـﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺤﺏ ﺍﻟﻤﻜﺘﻤل، ﻭﺃﺨﺫ ﻗﻠﺒﻪ ﻴـﺩﻕ ﺒﺴـﺭﻋﺔ، ﻭﺤﻭﺍﺴـﻪ ﺘﺅﻜـﺩ‬ ‫ﺤﻀﻭﺭﻫﺎ، ﻭﻤﻥ ﻓﺭﻁ ﺍﻟﻨﺸﻭﺓ، ﺃﻭ ﻤﻥ ﻓﺭﻁ ﺍﻹﺤﺴـﺎﺱ ﺒﻬـﺎ‬ ‫ﻀﺎﻉ، ﺒﻜﻰ، ﻭﻫﻲ ﻻ ﺘﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻬﺩﻫﺩﺓ، ﻭﺍﻀﻁﺭﻤﺕ ﺩﻤـﺎﺀﻩ‬ ‫ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﺤﺎﺭﺓ ﻓﻨﻬﺽ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ، ﻻ ﻴﺭﻴﺩ ﻟﻔﺘﻭﺘﻪ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺍﻨﺒﺜﻘﺕ، ﻭﺃﺩﻫﺸﺘﻪ ﺤﻀﻭﺭﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﺤﻭ- ﺍﻻﻨﺘﻬﺎﺀ، ﻤﺤﺎﻭﻻ‬ ‫ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﺘﻔﺭ ﻤﻨﻪ ﻭﻻ ﻴﻭﻗﻔﻬﺎ ﺇﺫ ﻴﺸـﻌﺭ ﺒﺼـﻐﺭﻫﺎ،‬‫ﻭﺤﺎﻟﻤﺎ ﺃﻓﺎﻕ ﻗﻠﻴﻼ، ﻅل ﻴﺤﺩﻕ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻫﺎﻤﺴﺎ:‬‫- ﺃﻨﺕ ﺍﻤﺭﺃﺓ! ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺒﺤﻕ!‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﺭﻙ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﻴﻀﻌﻭﻥ ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻤﺨﺩﺓ، ﺃﻭ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﻭﻤﻴﺩﻴﻨﻭ، ﻭﺘﻌﻭﺩ ﺒﻌﺩ ﺤﻤﺎﻡ ﻗﺼـﻴﺭ ﻭﻁﻌـﺎﻡ ﺴـﺭﻴﻊ،‬ ‫ﺘﺸﺭﺏ ﻋﺼﻴﺭﺍ، ﻭﺘﻌﺎﻭﺩ ﺍﻟﺘﻤﺩﺩ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺍﻵﻥ ﺘﻤﺴـﻙ ﺫﺭﺍﻋـﻪ‬ ‫ﺒﻘﻭﺓ، ﻤﻠﺘﺼﻘﺔ ﺒﻪ ﻓﻲ ﺘﻤﺎﺴﻙ ﻜﺎﻥ ﻴﻨﺸﺩﻩ ﻗﺩﻴﻤﺎ، ﻭﺒﺎﻨﺕ ﻤﻼﻤـﺢ‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺴﻴﻬﺎ ﻗﺒل ﻋﺒﻭﺭﻩ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻓﺎﺯﺩﺍﺩ ﺍﻟﺘﺼﺎﻗﺎ ﺒﺎﻟﻤﺭﺃﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻨﺘﺒﻪ ﺍﻵﻥ ﺃﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻌﺭﻑ ﺍﺴﻤﻬﺎ، ﻭﻗﺩ ﺃﺩﺭﻜﺕ ﺃﻨﻬﻤﺎ ﻀﺎﻋﻔﺎ‬ ‫ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﻤﺴﻤﻭﺡ ﺒﻪ، ﺍﻨﺴﻠﺕ ﺒﺭﻓﻕ ﻤﻥ ﻤﺴـﺎﻤﻪ ﺜـﻡ ﻨﻬﻀـﺕ‬ 50. ‫ﻤﺴﺭﻋﺔ ﻓﺎﻏﺘﺴﻠﺕ ﻭﺍﺭﺘﺩﺕ ﻤﻼﺒﺴﻬﺎ، ﻭﺃﻟﻘـﺕ ﺒﻌـﺽ ﺍﻟﻨﻘـﻭﺩ‬ ‫ﻭﻤﻔﺘﺎﺡ ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ، ﻭﻜﺄﻨﻬﻤﺎ ﺘﻨﺎﻗﺸﺎ ﻭﺍﺘﻔﻘﺎ، ﻜﺎﻥ ﻗـﺩ‬ ‫ﺍﺭﺘﺩﻯ ﻤﻼﺒﺴﻪ ﻭﻭﻗﻑ ﻴﻤﺸﻁ ﺸﻌﺭﻩ ﺒﺭﺍﺤﺔ ﻭﺍﺒﺘﻬﺎﺝ، ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻜﺄﻨﻪ‬ ‫ﻋﺭﻴﺱ ﺠﺩﻴﺩ.. ﻨﻅﺭ ﻜل ﻤﻨﻬﻤﺎ ﻟﻶﺨﺭ ﻤﺒﺘﺴﻤﺎ، ﻭﻗﺒل ﺍﺠﺘﻴـﺎﺯ‬ ‫ﺍﻟﻤﺩﺨل، ﺃﻋﻁﺎﻫﺎ ﺫﺭﺍﻋﻪ ﻓﺄﺩﺨﻠﺕ ﻴﺩﻫﺎ ﺘﻠﺘﺼﻕ ﺒﺠﺎﻨﺒﻪ.‬ ‫ﻀﻐﻁ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺒﺤﻨﻭ ﻭﻨﺯﻻ ﻓﻠﻡ ﻴﺄﺒﻬﺎ ﻻﺴﺘﻔﺴﺎﺭ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﻟﺴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻜﺔ ﻤﻔﺎﺠﺄﺓ ﻭﻤﻨﺩﻫﺸﺔ.‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺘﺒﺔ ﺍﺴﺘﺩﺍﺭ ﻤﺘﺫﻜﺭﺍ. ﺃﺨﺭﺝ ﻤـﻥ ﺠﻴﺒـﻪ ﻜـل‬‫ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ ﻭﺃﻟﻘﺎﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺤﺠﺭﻫﺎ..‬ ‫ﺨﺭﺠﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ، ﻭﺍﻟﺭﺫﺍﺫ ﺍﻟﺨﻔﻴﻑ ﺍﻟـﺫﻱ ﺼـﺎﺤﺒﻪ‬ ‫ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﻭﻫﻭ ﺁﺕ ﻜﺎﻟﺘﺎﺌﻪ، ﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﻤﻁﺭ، ﻤﻁﺭ ﺨﻔﻴﻑ‬ ‫ﻭﺭﺍﺌﻕ ﻴﻨﺯل ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺴﻔﻠﺕ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻓﻴﻐﺴﻠﻪ، ﻭﺃﺤﺱ ﺒﺒﻬﺠﺔ ﻟـﻡ‬ ‫ﻴﻌﺭﻓﻬﺎ ﻤﻥ ﻗﺒل. ﻜل ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﺠﺎﻤﺩﺓ ﺃﺸﺠﺎﺭ ﻤﺨﻀﺭﺓ، ﻭﺍﻟﻤﻁﺭ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺯل ﺒﺭﻓﻕ ﻴﺘﻔﺠﺭ ﻤﻥ ﺃﻋﻤﺎﻗﻪ ﻫﻭ، ﻭﺃﻟﻔﻰ ﻨﻔﺴﻪ ﻴﺘﺭﻨﻡ ﺒﻠﺤـﻥ‬ ‫ﺤﺏ ﻗﺩﻴﻡ ﻜﺎﻥ ﻴﻌﺸﻘﻪ ﻗﺒل ﺍﻟﺯﻭﺍﺝ، ﻭﻫﻲ ﻜﺄﻨﻬﺎ ﻭﺠﺩﺕ ﻀـﺎﻟﺔ‬‫ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻨﺸﺩﻫﺎ.‬ ‫ﺍﺸﺘﺭﻜﺕ ﻤﻌﻪ ﻓﻲ ﺘﺭﺩﻴﺩ ﻨﻐﻡ ﺍﻷﻏﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺩﺃﺕ ﺘﺘﺫﻜﺭ‬ ‫ﻜﻠﻤﺎﺘﻬﺎ ﺍﻵﻥ، ﻭﺒﺼﻭﺕ ﻤﺴﻤﻭﻉ، ﺴﺎﺭﺍ ﻴﺼﻔﺭﺍﻥ ﻟﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﻠﺤﻥ‬ 51. ‫ﻤﺘﻭﺍﻓﻘﺎ ﻭﺠﻴﺎﺸﺎ، ﻭﺩﺒﺕ ﺒﺠﺴﺩﻴﻬﻤﺎ ﺍﻟﺤﻴﻭﻴﺔ، ﻭﺴـﺭﻯ ﺒﻬﻤـﺎ -‬ ‫ﻤﺘﻼﺼﻘﻴﻥ - ﺩﻑﺀ ﺍﻓﺘﻘﺩﺍﻩ ﻁﻭﻴﻼ، ﻭﺍﺴﺘﺸﻌﺭﺍ ﻁﻌﻤـﺎ ﺠﺩﻴـﺩﺍ‬ ‫ﻟﻸﺸﻴﺎﺀ، ﻭﺭﺍﺌﺤﺔ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺭﻓﺎﻫﺎ.. ﻜﻠﻬﺎ ﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻭﺨﺎﻟﺼـﺔ،‬ ‫ﻭﻤﻔﻌﻤﺔ ﺒﺎﻟﺤﻀﻭﺭ ﻭﺍﻟﻤﻌﻨﻰ، ﻭﻗﺩ ﺍﺨﺘﻠﻁـﺕ ﺩﻤﻭﻋﻬﻤـﺎ ﻤـﻊ‬ ‫ﻗﻁﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻁﺭ، ﺘﺒﺎﺩﻻ ﻨﻅﺭﺓ ﻭﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ، ﻭﺍﺭﺘﻔﻌﺕ ﻋﻘﻴﺭﺘﺎﻫﻤـﺎ‬ ‫ﺒﺎﻟﻠﺤﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻨﺠﻠﻰ ﻭﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﻀﺭﺕ، ﻭﺒﺘﻭﺍﻓﻕ ﻭﺍﻨﺴﺠﺎﻡ‬ ‫ﺘﺸﺒﺜﺎ ﺒﺎﻟﻠﺤﻥ ﻴﻌﻴﺩﺍﻨﻪ ﻤﺭﺍﺕ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻤﻊ ﺇﻀﺎﻓﺎﺕ ﻟﺤﻨﻴﺔ ﻭﺩﻨﺩﻨﺎﺕ‬ ‫ﺃﻀﻔﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﺯﻴﺩﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺄﻟﻕ، ﻭﻜﻠﻤـﺎ ﺃﻭﻏـﻼ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤـﺩﻯ‬ ‫ﺍﻟﺭﺤﺏ، ﺘﺒﺎﻋﺩ ﻜﺩﺭﻩ، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺃﺒﺩﺍ ﻟﻡ ﻴﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﺃﻜل ﺍﻟﻨﻤل ﻓﻲ‬ ‫ﺼﺩﺭﻩ، ﺇﺫ ﺘﺅﺨﺭﻩ ﺇﻓﺎﻗﺔ ﻋﺎﺒﺭﺓ، ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺘﺴﺎﺀل ﻋﻥ ﺴـﺒﺏ ﻨﻬـﻡ‬ ‫ﺍﻟﻨﻤل، ﻫل ﻫﻭ ﺤﺘﻤﻴﺔ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ، ﺃﻡ ﺍﻓﺘﻘـﺎﺩﻩ ﻟﻠﻁﻤﺄﻨﻴﻨـﺔ، ﺃﻡ‬‫ﺘﺭﺍﻫﺎ ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﻫﻨﺎﻙ.. ﻤﺜل ﺠﺭﺡ، ﺃﻭ ﻗﻁﻌﺔ ﻟﻴل ﻀﺎﻟﺔ..‬ 52. ‫ﺨﺎﻁﺒﺔ ﺍﻟﻬﻭﺍﻨﻡ‬‫ﻤﻥ ﻭﺭﺍﺀ ﻁﺎﺒﻭﺭ ﺍﻟﺤﻁﺏ، ﺒﺼﺼﺕ ﻫﻨـﺎﻙ. ﻜﺎﻨـﺕ‬‫ﻭﺍﻗﻔﺔ ﺒﺠﺴﺩﻫﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻀﺨﻡ ﻓﺠﺄﺓ، ﻭﻭﺠﻬﻬﺎ ﺍﻷﺴﻤﺭ ﺍﻟﻤﻜﺭﻤﺵ.‬ ‫ﺘﻠﻔﺘﺕ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ، ﺜﻡ ﺍﻨﺤﻨﺕ ﺘﻠـﻡ ﺍﻟﺠﻠـﺔ. ﺘﻘـﺩﻡ‬ ‫ﻨﺤﻭﻫﺎ ﺒﻴﻭﻤﻲ ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺤﺎﺝ ﻋﺒﺎﺩﻱ. ﻭﻗﻑ ﻟﺼﻘﻬﺎ ﻤـﻥ ﺍﻟﺨﻠـﻑ.‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺍﺭﺘﻔﻌﺕ ﺠﻼﺒﻴﺘﻪ ﻤﻥ ﺍﻷﻤﺎﻡ، ﻭﺭﻓﻊ ﻴﺩﻩ ﻴﻤـﺭ ﺒﻬـﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺸﺎﺭﺒﻪ ﺍﻟﻨﺎﺒﺕ.. ﺘﻘﻠﺼﺕ ﻤﺅﺨﺭﺘﻪ ﺭﺍﺠﻌﺔ ﻟﻠﺨﻠـﻑ، ﻭﺘﻘـﺒﺽ‬ ‫ﻭﺠﻬﻪ، ﻓﻴﻤﺎ ﻅﻠﺕ ﺴﺎﻗﺎﻩ ﺜﺎﺒﺘﺘﻴﻥ ﺒﻔﻌـل ﺴـﺎﻗﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻨﺘﺼـﺒﺘﻴﻥ‬‫ﺃﻤﺎﻤﻬﻤﺎ ﺒﺎﻟﺘﺤﺎﻡ ﻤﺭﺘﻌﺵ.‬ ‫ﻟﺤﻅﺎﺕ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﺒﺩﺍ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﻤﻨﻔﻌﻼ ﻭﻏﺎﺌﻤﺎ، ﺜﻡ‬ ‫ﻭﻀﻊ ﻜﻔﻪ ﻋﻠﻰ ﻤﺅﺨﺭﺓ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺒﺸﻲﺀ ﻤﻥ ﺒﻠـﻭﻍ ﺍﻟﺭﺍﺤـﺔ ﺃﻭ‬ ‫ﺍﻻﻤﺘﻨﺎﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﺭﺠﺎﺀ، ﻭﻋﺎﺩ ﻟﻠﺨﻠﻑ ﺨﻁﻭﺘﻴﻥ ﻭﺠﻠﺱ.‬ ‫- ﺇﻴﻪ ﺭﺃﻴﻙ ﻴﺎ ﻓﺭﺤﺔ؟‬ ‫ﻗﺎل ﻤﺘﺄﺜﺭﺍ ﺒﻔﻌل ﺍﻟﻠﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﺴﺤﺭﻴﺔ ﺍﻟﻤﺎﻀﻴﺔ، ﻭﺍﻤﺘﻸ‬ ‫ﺼﻭﺘﻪ ﺒﺘﻭﺴل ﺘﻠﻤﻴﺫ ﻴﺘﺭﻗﺏ ﺍﻟﻨﺘﻴﺠﺔ.‬‫- ﻤﺵ ﺒﻁﺎل ﻴﺎ ﺒﻭﻤﻲ.‬ ‫- ﺘﻔﺘﻜﺭﻱ ﺤﺘﻭﺍﻓﻕ؟‬ 53. ‫- ﺭﺒﻨﺎ ﻴﺴﻬل، ﺒﺱ.. ﻨﺠﺭﺏ ﻜﻤﺎﻥ ﻤﺭﺓ ﺒﻜﺭﺓ، ﻭﺘﺩﻓﻊ‬ ‫ﺨﻤﺴﺔ ﺠﻨﻴﻪ!‬ ‫ﻅﻠﺕ ﻓﺭﺤﺔ ﻤﻨﺫ ﻤﻘﺘل ﺃﺒﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺤﺎﺩﺙ ﻤﺒﻬﻡ، ﻻ ﺘﺠـﺩ‬ ‫ﻤﺎ ﺘﻔﻌﻠﻪ ﺴﻭﻯ ﺘﺨﻠﻴﻊ ﺍﻟﺫﺭﺓ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻔﻼﺤـﻴﻥ، ﻭﺴـﺎﻓﺭ ﺃﺨﻭﻫـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺇﻟﻰ ﺩﻭﻟﺔ ﻋﺭﺒﻴﺔ ﻭﻟﻡ ﻴﻌﺩ، ﻭﻫﺠﻡ ﺍﻟﻐﻼﺀ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻨـﺎﺱ‬ ‫ﻓﺼﺎﺭﻭﺍ ﻴﺨﻠﻌﻭﻥ ﻭﻴﻌﻤﻠﻭﻥ ﻜل ﺸﻲﺀ ﺒﺄﻴﺩﻫﻡ.‬ ‫ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﺃﻤﺎﻡ ﻓﺭﺤﺔ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﺴﻴﺭ ﺨﻠـﻑ ﺍﻟﺒﻬـﺎﺌﻡ ﻓـﻲ‬ ‫ﻁﺭﻴﻘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻐﻴﻁﺎﻥ، ﻭﺘﺘﺒﻌﻬﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ ﻟﻴﻼ، ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﻤـﺭ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺭﺍﺒﻁ ﺘﻠﻡ ﺍﻟﺠﻠﺔ.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻗﺼﻴﺭﺓ. ﺼﺩﺭﻫﺎ ﺍﻟﻤﻤﺘﻠﺊ ﻜﺄﻨـﻪ ﻭﺭﻡ ﻻ ﻴﻜـﻑ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﻨﻤﻭ ﺍﻟﻌﺸﻭﺍﺌﻲ، ﻭﺭﺩﻓﺎﻫﺎ ﺍﻟﻤﻜﺘﻨﺯﻴﻥ ﻴﺘﻀـﺨﻤﺎﻥ ﺒﺸـﺭﻩ،‬ ‫ﻭﻤﻥ ﻋﻭﺩﺘﻬﺎ ﻟﻴﻼ، ﻭﺃﺤﺎﺩﻴﻬﺎ ﻤﻊ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﻭﺍﻟﺭﺠﺎل، ﺫﺍﻉ ﺼﻴﺘﻬﺎ‬ ‫ﻭﺃﺼﺒﺤﺕ ﻤﻜﺸﻭﻓﺔ ﺍﻟﻭﺠﻪ، ﻓﺘﺴﻤﻌﻬﺎ ﺘﺘﻜﻠﻡ ﻤﻊ ﺍﻟﺭﺠـﺎل ﻓـﻲ‬ ‫ﺃﻤﻭﺭ ﺍﻟﺠﻤﺎﻉ، ﻭﺍﻟﻠﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﻤﻊ، ﺘﺭﺘﻤﻲ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﻭﺭﻫﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻀﺤﻙ، ﻭﺘﻤﺎﺩﺕ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺒﺠﺎﺤﺘﻬﺎ ﻓﻼ ﺘﻘﻭل ﻟﻠﻬـﺎﻨﻡ ﻴـﺎ‬ ‫ﺴﺘﻲ، ﻭﺇﻨﻤﺎ ﺘﻨﺎﺩﻱ ﻜل ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺒﺎﺴﻤﻬﺎ.‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ ﺯﻭﺠﺔ ﺍﻟﺤﺎﺝ ﺼﺒﺤﻲ ﺒﻌﺩ ﺍﻨﺼﺭﺍﻑ ﻓﺭﺤﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﺃﻤﺎﻡ ﺩﺍﺭﻫﻤﺎ ﻤﻌﻘﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﺴﻤﻌﺘﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﻭﻟﺴﺎﻨﻬﺎ ﺍﻟﻁﻭﻴل.‬ 54. ‫- ﻻ ﺍﻟﺴﺒﺏ ﻤﻭﺕ ﺃﺏ ﻭﻻ ﻏﻴﺎﺏ ﺃﺥ! ﺍﻟﺠﺴﻡ ﺍﻟﺭﺨﻴﺹ‬‫ﺭﺨﻴﺹ!‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻭﺤﺩﺘﻬﺎ ﻭﻓﻘﺭﻫﺎ، ﺜﻡ ﺴـﻤﺭﺘﻬﺎ ﻭﻋـﺩﻡ ﺘﻨﺎﺴـﻕ‬‫ﺠﺴﻤﻬﺎ ﻤﻐﺭﻴﺎﺕ ﻟﻠﺸﺒﺎﺏ ﻜﻲ ﻴﻜﺘﺸﻔﻭﺍ ﺭﺠﻭﻟﺘﻬﻡ ﺨﻼﻟﻬﺎ.‬ ‫ﻴﺘﺘﺒﻌﻬﺎ ﺍﻟﺸﺎﺏ ﻭﻴﻠﺘﺼﻕ ﺒﻬﺎ ﻴﻔﺭﻍ ﻤﺎ ﻟﺩﻴﻪ، ﺤﺘﻰ ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ ﻭﻫﻲ ﻋﺎﺌﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﻴﻁﺎﻥ، ﺴﻤﻌﺕ ﺼﻭﺘﺎ ﻤﻥ ﺨﻠﻑ‬ ‫ﻤﻨﺯل ﺍﻟﺤﺎﺝ ﺼﺒﺤﻲ، ﺍﻨﺤﺭﻓﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻭﺍﺒﺔ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﺔ، ﻭﻭﺠـﺩﺕ‬ ‫ﺍﺒﻨﺘﻪ ﺍﻟﻘﻤﺭ ﺨﻠﻑ ﻋﻤﻭﺩ ﺍﻟﻔﺭﺍﻨﺩﺓ، ﻭﻀﻌﺕ ﻓﻲ ﻴـﺩﻫﺎ ﺨﻤﺴـﺔ‬‫ﺠﻨﻴﻬﺎﺕ ﻗﺒل ﺃﻱ ﻜﻠﻤﺔ، ﻭﺘﻠﻔﺘﺕ ﺜﻡ ﻫﻤﺴﺕ ﻟﻬﺎ ﻤﺒﺘﺴﻤﺔ:‬‫- ﺇﺴﻤﺎﻋﻴل ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺨﻁﺒﻨﻲ.. ﺇﻴﻪ ﺭﺃﻴﻙ ﻓﻴﻪ؟‬ ‫- ﻜﻭﻴﺱ ﻗﻭﻯ!‬ ‫- ﻷ ﻷ ﻤﺵ ﻗﺼﺩﻱ!.. ﻗﺼﺩﻱ ﻴﻌﻨﻲ ﺍﻨﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﻴﻁ،‬ ‫ﻭﺃﻜﻴﺩ ﺯﻴﻪ ﺯﻱ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﻭﻗﻑ ﻤﻌﺎﻙ، ﺃﻗﺼﺩ ﻴﻌﻨﻲ ﺤﻠـﻭ ﻜـﺩﻩ‬ ‫ﻭﻤﻼﻥ؟‬ ‫ﺍﻨﺘﺒﻬﺕ ﻓﺭﺤﺔ، ﻭﺒﺭﻗﺕ ﻋﻴﻨﺎﻫﺎ. ﻟﻘﺩ ﻋﻴﻨﺕ ﻓﻲ ﻭﻅﻴﻔـﺔ‬ ‫ﺠﺩﻴﺩﺓ. ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ ﻗﺩﺭﺍﺕ ﻤﺘﻤﻴﺯﺓ. ﻗﺎﻟﺕ ﺒﻨﻐﻤﺔ ﻭﺍﺜﻘﺔ ﺘﺸﻲ‬‫ﺒﺎﻟﺨﺒﺭﺓ ﻭﺍﻟﻔﻬﻡ.‬ 55. ‫- ﻤﺵ ﻜل ﺍﻟﻁﻭﻴل ﺤﻠﻭ.. ﺒﺎﻟﻌﻜﺱ ﺒﻘـﻰ! ﺍﻟﻘﺼـﻴﺭ‬‫ﺍﻟﻤﻼﻥ ﺃﺤﺴﻥ ﺃﻟﻑ ﻤﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﻭﻴل ﺍﻟﻨﺤﻴﻑ!‬ ‫ﺍﺒﺘﺴﻤﺕ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﻘﻤﺭ ﻟﻤﻐﺯﻯ ﺍﻟﻜﻼﻡ، ﻭﻟﻔﻁﻨـﺔ ﻓﺭﺤـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﻑ ﻭﺘﺼﻨﻑ ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﻌﻨﻲ ﺸﻴﺌﺎ ﻤﻌﻴﻨﺎ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘـﺩﺭﻙ‬ ‫ﻫﻲ ﻭﻤﻥ ﺘﺤﺎﺩﺜﻬﺎ ﻤﺭﻤﻰ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﻭﻤﻌﻨﺎﻩ. ﺭﺒﺘﺕ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﻋﻠﻰ ﻴـﺩ‬ ‫ﻓﺭﺤﺔ ﺘﺴﺘﻤﻬﻠﻬﺎ ﻗﻠﻴﻼ، ﻭﻋﺎﺩﺕ ﺒﻌﺩ ﺩﻗﻴﻘﺘـﻴﻥ ﺒﻘﻁﻌـﺔ ﻗﻤـﺎﺵ‬ ‫ﻤﻠﻔﻭﻓﺔ ﻗﺩﻤﺘﻬﺎ ﻟﻬﺎ.. ﻓﻬﻤﺕ ﻓﺭﺤـﺔ.. ﺍﻟﺨﻤﺴـﺔ ﺠﻨﻴـﻪ ﺜﻤـﻥ‬‫ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺔ، ﻗﻁﻌﺔ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﺜﻤﻥ ﺍﻟﺴﻜﻭﺕ..‬ ‫ﻭﺨﻼل ﺸﻬﻭﺭ ﻗﻠﻴﻠﺔ، ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻓﺭﺤﺔ ﺍﻟﻤﺭﺠـﻊ ﺍﻟﻬـﺎﻡ‬ ‫ﻭﺍﻷﺴﺎﺱ ﻟﻜل ﺒﻨﺕ ﺘﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﺭﺠﻭﻟﺔ ﺸﺎﺏ ﻤـﺎ، ﺨﻁﺒﻬـﺎ، ﺃﻭ‬ ‫ﻭﻗﻌﺕ ﻋﻴﻨﻬﺎ ﻋﻠﻴﻪ، ﻭﺼﺎﺭﺕ ﺠﻤﻠﺘﻬﺎ ﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﺤﺎﺝ ﺼﺒﺤﻲ ﻤﺜﻼ‬ ‫ﻭﻗﻭﻻ ﺤﻜﻴﻤﺎ ﻟﺩﻯ ﺴﻴﺩﺍﺕ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ ﻭﻓﺘﻴﺎﺕ ﺍﻷﺴـﺭ ﺍﻟﻤﻭﺴـﺭﺓ،‬ ‫ﻭﻓﻲ ﻜل ﻤﺭﺓ ﺘﻘﻑ ﻓﺭﺤﺔ ﺃﻤﺎﻡ ﺃﺤﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ، ﻴﻌﺭﻑ ﺍﻟﺭﺍﺌﻲ‬ ‫ﺃﻥ ﺨﻁﺒﺔ ﺘﺘﻡ ﻟﻔﺘﺎﺓ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﻴﺕ..‬ ‫ﻜﺜﺭﺕ ﺍﻟﻁﻠﺒﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻓﺭﺤﺔ، ﻭﺴﺎﻟﺕ ﻓﻲ ﻴﺩﻴﻬﺎ ﺍﻟﻨﻘـﻭﺩ‬ ‫ﻭﺍﻟﻬﺩﺍﻴﺎ، ﻭﻜﺎﻥ ﻻ ﺒﺩ ﺃﻥ ﺘﺘﺭﻗﻰ ﻓﺭﺤﺔ، ﻭﻟﻜﻥ ﻜﻴـﻑ؟ ﺴـﺄﻟﺕ‬ ‫ﻨﻔﺴﻬﺎ، ﻭﺘﺄﻜﺩﺕ ﺃﻨﻪ ﻤﻥ ﺤﻘﻬﺎ ﺍﻟﺘﺭﻗﻲ، ﻭﻟﻜﻥ ﺩﻭﻥ ﺍﻻﺒﺘﻌﺎﺩ ﻋﻥ‬ 56. ‫ﺍﻟﻐﻴﻁﺎﻥ، ﻭﺃﺼﺒﺤﺕ ﺒﻤﻼﺒﺴﻬﺎ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﻤـﺭ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻌﺸـﺵ‬ ‫ﻭﺍﻷﺨﺼﺎﺹ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﻨﺤﻨﻲ ﻟﻠﻡ ﺍﻟﺠﻠﺔ.‬ ‫ﺘﺩﺨل ﺍﻟﻌﺸﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺨﺹ، ﻭﻴﻨﺴل ﺍﻟﺸـﺎﺏ ﻤـﻥ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻘﺼﺏ ﺃﻭ ﺍﻟﺫﺭﺓ ﺇﻟﻴﻬﺎ. ﻻ ﺘﻨﺤﻨﻲ ﻟﻪ، ﺒل ﺘﻘﻑ ﺃﻤﺎﻤـﻪ ﻭﺠﻬـﺎ‬ ‫ﻟﻭﺠﻪ، ﻤﻔﺘﻭﺤﺔ ﺍﻟﻌﻴﻨﻴﻥ، ﺠﺭﻴﺌﺔ، ﻭﻫﻭ ﻤﻨﻜﺱ ﺍﻟـﺭﺃﺱ ﻤﺭﺘﺒـﻙ‬ ‫ﺘﻤﺩ ﻴﺩﻫﺎ ﺇﻟﻰ ﺤﺠﺭﻩ ﻀﺎﺤﻜﺔ ﻓﺘﻁﺭﺩ ﺨﺠﻠـﻪ، ﻭﻴﻜﻠـل ﺍﻟﻠﻘـﺎﺀ‬ ‫ﺒﺎﻷﺤﻀﺎﻥ ﻭﺍﻟﻘﺒﻼﺕ ﺍﻟﺠﺎﻫﻠﺔ ﻤﻥ ﻨﻬﻤﻬﺎ ﻭﺘﻤﺘﺩ ﺍﻟﻴﺩ ﺒﺎﻟﺠﻨﻴﻬﺎﺕ،‬ ‫ﺘﺩﻓﻌﻬﺎ ﻓﺭﺤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﺎﻟﺔ، ﻭﺘﻐﻤﺯ ﺒﻌﻴﻨﻬﺎ ﻤﻁﻤﺌﻨـﺔ، ﺃﻭ ﺘﻠـﺘﻘﻁ‬‫ﺠﻨﻴﻬﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ ﻭﻫﻲ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻐﻀﺏ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﺴﺨﺭﻴﺔ ﺘﺒﺘﺴﻡ.‬ ‫ﻭﻤﺭﺓ ﺘﻭﻫﻤﺕ ﻓﺭﺤﺔ ﺃﻨﻬﺎ ﺃﺤﺒﺕ، ﺃﻭ ﻫـﻲ ﺒـﺎﻷﺤﺭﻯ‬ ‫ﺘﻤﻨﺕ ﺸﺎﺒﺎ. ﻟﻡ ﻴﻠﺘﺼﻕ ﺒﻬﺎ، ﻭﻟﻡ ﻴﻌﻁﻬﺎ ﻨﻘـﻭﺩﺍ. ﻜـﺎﻥ ﺒـﺎﺩﻱ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠﻭﻟﺔ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﻌﻠﻡ ﺒﺤﺒﻪ ﻻﺒﻨﺔ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻲ ﺍﻟﺨﺎﺹ.‬ ‫ﺍﺭﺘﺠﻔﺕ ﻓﺭﺤﺔ ﻭﻫﻲ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻭﺘﻭﺴﻁﺕ ﻟﻪ ﻤﺭﻏﻤﺔ، ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﺒﻨﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻤﺔ، ﻀﺤﻜﺕ ﺒﺎﺴﺘﻬﺘﺎﺭ ﻭﻅﻨﻨﺘﻬﺎ ﺩﻋﺎﺒﺔ ﻟﻴﻠﺘﻬﺎ ﻟـﻡ ﺘـﺫﻫﺏ‬ ‫ﻓﺭﺤﺔ ﻟﺘﺨﺒﺭﻩ، ﺠﻠﺴﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻼﻡ ﻭﺤﻴﺩﺓ ﺘﺒﻜـﻲ، ﻭﻟـﻡ ﺘﻌـﺩ‬ ‫ﻷﺴﺎﺒﻴﻊ ﺘﻌﺭﻑ ﺍﻟﻨﻭﻡ ﺍﻟﻤﺒﻜﺭ، ﺤﺘﻰ ﺤﻴﻨﻤـﺎ ﺍﻀـﻁﺭﺕ ﻤـﺭﺓ‬ ‫ﻟﻼﺒﺘﺴﺎﻡ ﺍﺒﺘﺴﻤﺕ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺠﺩﺍ ﻤﺨﺘﺼـﺭﺓ ﻭﻤﻬﻴﻀـﺔ،‬ ‫ﻭﺒﺩﺍ ﻭﺠﻬﻬﺎ ﺃﺼﻔﺭ ﺘﺠﻠﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﺘﻌﺎﺴﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺨﺒﺌﻬـﺎ، ﺒـل ﺇﻥ‬ 57. ‫ﻟﺴﺎﻨﻬﺎ ﺍﻟﻁﻭﻴل ﻗﺼﺭ، ﻭﻨﻅﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﻘﻭﻴﺔ ﺍﻟﻌﻨﻴﺩﺓ ﺍﻨﻜﺴﺭﺕ، ﻭﻴﻭﻡ‬ ‫ﻋﻠﻤﺕ ﺒﺨﻁﺒﺘﻪ ﻟﻔﺘﺎﺓ ﺃﺨﺭﻯ، ﺩﻤﻌﺕ ﻤﺭﻏﻤـﺔ، ﻭﻜـﺎﻥ ﻗﻠﺒﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻭﺘﺭ ﺍﻟﻤﺸﺤﻭﻥ ﺒﺎﻻﻨﻔﻌﺎل ﻴﺠﺭﻱ ﻤﺫﻫﻭﻻ ﻓﻲ ﺃﻨﺤﺎﺌﻬﺎ، ﻭﻫﻲ‬‫ﻋﺎﺠﺯﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ.‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﺘﻔﻌل؟ ﻟﻭ ﺃﺨﺒﺭﺘﻪ، ﻟﻭ ﻋﺭﻑ ﺍﻟﻨﺎﺱ، ﺴـﻴﻤﻭﺘﻭﻥ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺤﻙ، )ﻓﺭﺤﺔ؟!( ﻭﺒﻌﺩ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻠﻴل ﺴـﺄﻟﺕ ﻨﻔﺴـﻬﺎ‬ ‫ﻭﺍﻨﺩﻫﺸﺕ. ﻫل ﺘﺒﻜﻲ ﺍﻵﻥ ﻤﻥ ﺃﺠﻠﻪ ﺤﻴﺙ ﻫﻲ ﻭﺤﺩﻫﺎ ﺘﻌﻠﻡ ﺃﻨﻪ‬ ‫ﺘﺯﻭﺝ ﻤﻥ ﻟﻡ ﻴﺤﺏ، ﺃﻡ ﻷﻨﻬﺎ ﻓﺸﻠﺕ ﻓﻲ ﻤﻬﻤﺘﻬﺎ، ﺃﻡ ﻫﻲ ﺘﺒﻜـﻲ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﺠل ﻨﻔﺴﻬﺎ؟ ﺍﺒﺘﺴﻤﺕ ﺒﺴﺨﺭﻴﺔ ﻭﻤـﺭﺍﺭﺓ، ﻭﺍﻟﺼـﺒﺢ ﺭﺃﺕ‬ ‫ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺸﺎﺤﺒﺔ ﻭﻨﺎﻟﻬﺎ ﺍﻟﺤﺯﻥ ﺍﻟﻜﻅﻴﻡ ﻓﻐﺩﺕ ﻫﺯﻴﻠﺔ.‬ ‫ﻟﺯﻤﺕ ﺍﻟﺩﺍﺭ ﺃﻴﺎﻤﺎ ﺤﺘﻰ ﺘﺒﺨﺭﺕ ﺍﻟﻨﻘـﻭﺩ.. ﻭﺼـﺎﺭﺕ‬ ‫ﺘﺤﺎﻭﺭ ﻨﻔﺴﻬﺎ، ﻭﺘﻔﻜﺭ ﻓﻲ ﺃﺸﻴﺎﺀ ﻟﻡ ﺘﻌﺭﻓﻬﺎ ﻤﻥ ﻗﺒل، ﻭﺘﺤﻭﻟـﺕ‬ ‫ﺤﺭﻜﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺍﺭ ﺇﻟﻰ ﺃﻓﻌﺎل ﻟﻡ ﺘﻌﻬﺩﻫﺎ ﻤﻥ ﻗﺒل. ﻨﻅﺎﻓﺔ ﺸﺩﻴﺩﺓ،‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﺍﻟﻜﻨﺱ ﺭﺵ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ، ﻭﺍﻟﺭﺍﺩﻴﻭ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﺘﺤﺭﻙ ﻤﺅﺸﺭﻩ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﻤﺤﻁﺔ ﺃﻏﺎﻥ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺘﻌﻴﻬﺎ ﻗﺒﻼ، ﻭﻜﻔﺕ ﺜﺭﺜﺭﺓ ﺍﻟﻠﺴـﺎﻥ، ﻓﻬـﻭ‬ ‫ﺍﻵﻥ ﻴﺘﺤﺭﻙ ﺤﺭﻜﺎﺕ ﻤﺤﺩﻭﺩﺓ ﻭﺒﻁﻴﺌﺔ ﺤﺴﺒﻤﺎ ﺘﺘﻁﻠـﺏ ﺩﻨﺩﻨـﺔ‬‫ﺍﻟﻠﺤﻥ ﺍﻟﺤﺯﻴﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺴﻤﻌﻪ.‬ 58. ‫ﺃﺨﻴﺭﺍ ﺠﺎﺀﻫﺎ ﺍﻟﻔﺭﺝ ﻋﻠﻰ ﻴﺩﻱ ﺍﺒﻨﺔ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﻤﺠﻠـﺱ..‬ ‫ﺴﻤﻌﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﻭﻗﺒﻀﺕ، ﺜﻡ ﺨﺭﺠﺕ ﻓﺼﺭﻓﺕ، ﻭﻜﺄﻨﻬـﺎ –‬ ‫ﻴﻌﻠﻡ ﺍﷲ - ﺘﺩﺭﻙ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺼﺭﻑ ﻓـﻲ ﺃﻭﺍﺨـﺭ ﺃﻴﺎﻤﻬـﺎ، ﻭﺒﻌـﺩ‬ ‫ﺍﻟﻌﺼﺭ، ﻟﺒﺴﺕ ﺍﻟﺠﻼﺒﻴﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﺨﺭﺠﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻐﻴﻁﺎﻥ. ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭ ﻻﻓﺤﺎ ﻭﺍﻟﺨﻁﻰ ﻗﻠﻴﻠﺔ. ﻤﻀﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﺎﻗﻴﺔ ﻟﺘﺭﻯ ﺍﻟﻌﺭﻴﺱ‬ ‫ﻜﻤﺎ ﺨﻤﻨﺕ.. ﻜﺎﻥ ﻗﺼﻴﺭﺍ ﻭﻨﺤﻴﻔﺎ، ﻭﺍﻟﺒﻨﺕ ﻤﺜـل ﺍﻟﺒـﺩﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺘﻤﺎﻤﻪ.. ﻭﻗﻔﺕ ﻓﺭﺤﺔ ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬﺘﻪ.‬ ‫- ﻴﻭﻭﻩ! ﻫﻭ ﺍﻨﺕ ﻴﺎ ﻗﻠﺒﻲ! ﻭﻗﻌﺘﻙ ﻟﺒﻥ ﻴﺎ ﻤﻀﺭﻭﺏ.‬ ‫ﺩﻓﻌﺘﻪ ﻓﻲ ﻜﺘﻔﻪ ﻀـﺎﺤﻜﺔ، ﻭﺴـﺤﺒﺕ ﻴـﺩﻫﺎ ﻓﻤـﺭﺕ‬ ‫ﺒﺈﺼﺒﻌﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺤﺠﺭﻩ، ﻭﺃﺫﻫﻠﻬﺎ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻴﺭﺘﺞ ﻓﺤﻤﻠﻘـﺕ.‬ ‫ﻜﺘﻤﺕ ﺒﺠﻬﺩ ﺸﻬﻘﺘﻬﺎ ﻭﺍﺴﺘﺩﺍﺭﺕ ﻓﺎﻏﺭﺓ ﻓﺎﻫﺎ. ﺜﻡ ﻋـﺎﺩﺕ ﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺍﺸﻲ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻤﻐﺭﺏ ﻏﺎﺌﻤﺔ ﺘﺤﻜﻲ ﻟﻠﺒﻨﺕ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺨﻠﻔﻲ،‬ ‫ﻭﻋﻘﺏ ﺍﻟﺯﻭﺍﺝ ﺒﻴﻭﻤﻴﻥ، ﻭﺠﺩﺕ ﻓﺭﺤﺔ ﻤﻘﺘﻭﻟﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﻴﻁـﺎﻥ..‬ ‫ﻭﺨﺭﺝ ﺍﻟﻬﻤﺱ ﺍﻟﻤﺅﻜﺩ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺴـﺘﺭﺕ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻭﻟـﺩ ﺍﻟﻨﺤﻴـﻑ‬ ‫ﻭﻀﺤﻜﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺤﺘﻰ ﺘﻡ ﺍﻟﺯﻭﺍﺝ ﻭﻗﺒﻀﺕ ﺨﻤﺴﻴﻥ ﺠﻨﻴﻬﺎ،‬ ‫ﻓﻴﻤﺎ ﺃﻜﺩﺕ ﺍﻟﻌﺭﻭﺱ ﺍﻟﺘﻌﻴﺴﺔ، ﺃﻨﻬﺎ ﻗﺘﻠﺕ ﻅﻠﻤﺎ ﻷﻥ ﺯﻭﺠﻬﺎ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﺃﺠﺒﺭﻩ ﻭﺍﻟﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﻼﻕ. ﻀﺤﻙ ﻋﻠﻰ ﻓﺭﺤﺔ ﻴﻭﻡ ﺍﻟﺴﺎﻗﻴﺔ.‬ 59. ‫ﺤﻴﺙ ﻟﻑ ﺒﻴﻥ ﻓﺨﺩﻴﻪ ﻗﻁﻌﺔ ﺸﺎﺵ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﻗﻁﻥ ﻋﻠـﻰ‬‫ﺸﻜل ﺃﺴﻁﻭﺍﻨﺔ ﻤﺴﺘﻘﻴﻤﺔ ﺃﺩﺍﺭﺕ ﺭﺃﺴﻬﺎ..‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺨﺭﺠﺕ ﻨﺴﻭﺓ ﻟﻡ ﻴﺭﺍﻫﻡ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻤﻥ ﻗﺒل ﻟﺘﻭﺩﻴـﻊ‬ ‫ﺠﺜﻤﺎﻥ ﻓﺭﺤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﺠﺩ ﻋﻠﻰ ﻤﺩﻯ ﻴﻭﻤﻴﻥ ﻤﻥ ﻴﺤﻤﻠﻬﺎ، ﻓﻨﺯل‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﻋﺔ ﻤﻥ ﻜﺸﻙ ﺍﻟﻤﺤﻁﺔ ﻭﺤﻤﻠﻭﻫﺎ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺩﺍﻓﻌﺕ ﺒﻨﺎﺕ ﺍﻷﺴﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﺎﺌﻼﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺒﺎﺒﻴﻙ ﻴﺭﻤﻘﻥ ﺍﻟﻨﻌﺵ ﺒﻌﻴﻭﻥ ﺩﺍﻤﻌﺔ.‬ 60. ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻷﻭل‬ ‫ﻓﻲ ﺴﺭﻋﺔ ﺸﺩﻴﺩﺓ ﺘﻜﻭﻨﺕ ﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ ﻤﺘﻨﺎﺜﺭﺓ، ﻭﺍﺯﺩﺤﻡ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻵﻥ ﺒﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﻌﺎﺌﺩﻴﻥ ﻤﻥ ﺃﻋﻤﺎﻟﻬﻡ، ﻭﻭﺠﻭﻩ ﺼﺤﺕ ﻤﻥ‬ ‫ﻨﻭﻤﻬﺎ ﻟﻠﺘﻭ.. ﻋﻴﻭﻥ ﺘﺘﻁﻠﻊ ﻤﺴﺘﻔﺴﺭﺓ، ﻭﻋﻴﻭﻥ ﻓﺎﺠﺄﻫـﺎ ﺍﻟﺨﺒـﺭ‬ ‫ﻓﻅﻠﺕ ﻤﺤﺩﻗﺔ ﺒﺩﻫﺸﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ، ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﺍﺴﺘﻔﺴـﺎﺭﺍﺕ‬‫ﺠﺩﻴﺩﺓ.‬ ‫ﻭﺨﻼل ﻨﻅﺭﺍﺕ ﻤﺼﻭﺒﺔ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺸﺒﺎﺒﻴﻙ ﺍﻟﻤﻐﻠﻕ ﺒﺎﻟﺩﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ، ﻜﺎﻨﺕ ﻫﻤﻬﻤﺎﺕ ﻭﺘﻤﺘﻤـﺎﺕ ﺘﺴـﺭﺒﺕ ﻤﻨﻬـﺎ ﻜﻠﻤـﺎﺕ‬ ‫ﻤﺼﺤﻭﺒﺔ ﺒﺎﻟﺘﻌﺠﺏ: ﺩﻱ ﺘﺎﻟﺕ ﺴﻨﺔ!.. ﺩﺍ ﺤـﺎل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴـﺔ!..،‬‫ﻭﻟﻤﺔ ﺇﺜﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﻌﻴﺩ ﻨﺘﻔﺎ ﻤﻤﺎ ﺘﺫﻜﺭﻩ ﻋﻨﻬﻤﺎ ﺜﻡ ﺘﻨﻔﺽ.‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺘﺯﻭﺠﺎ ﺩﻭﻥ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺃﻭ ﺘﺠﻬﻴﺯﺍﺕ ﻓﻲ ﻟﻴﻠﺔ ﻤﻭﺤﻠـﺔ،‬ ‫ﻭﻟﻡ ﻴﺤﻀﺭ ﺍﻟﺯﻭﺍﺝ ﺴﻭﻯ ﺨﻤﺴﺔ ﺭﺠﺎل، ﻭﻋﻡ ﺤﻨﻔﻲ ﺍﻟﻔﻜﻬﺎﻨﻲ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺼﻌﺩ ﺇﻟﻴﻬﻤﺎ ﺒﺄﻜﻴﺎﺱ ﺍﻟﻔﺎﻜﻬـﺔ ﻭﺼـﻨﺩﻭﻕ ﺒﻴـﺭﺓ. ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﻴﺱ ﻗﺩ ﺘﺠﺎﻭﺯ ﺍﻟﺨﺎﻤﺴﺔ ﻭﺍﻟﺨﻤﺴﻴﻥ، ﻭﻜﺎﻥ ﻫﻭ ﻭﺃﻗﺭﺍﻨﻪ ﻓﻘﻁ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻨﺎﺩﻭﻥ ﻋﻡ ﺤﻨﻔﻲ ﺒﺎﺴﻤﻪ، ﺤﻴﺙ ﻴﺠﻤـﻊ ﺒﻴـﻨﻬﻡ ﺍﻟﻌﻤـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ، ﻭﻴﺯﻴﺩ ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ ﻤﺩﺤﺕ ﻋﻥ ﺍﻷﺨﺭﻴﻥ ﺒﻤﻌﺭﻓﺘﻪ ﻟﻌﻡ ﺤﻨﻔﻲ‬ 61. ‫ﻤﻨﺫ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻁﻭﻴﻠﺔ، ﻤﻨﺫ ﻜﺎﻨﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﻤﻘﺭﺍ ﻟﻠﺤﺯﺏ، ﻭﻜﺎﻥ‬ ‫ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ ﻤﺩﺤﺕ ﻤﺎ ﻴﺯﺍل ﻴﻜﺘﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻀﺔ ﻭﻴﺨﻁﺏ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ﺃﻴﺎﻡ ﺍﻻﻨﺘﺨﺎﺒﺎﺕ..‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﻓﺅﺍﺩ ﻗﺩ ﺸﺎﺭﻜﻪ ﺍﻟﻤﻅﺎﻫﺭﺍﺕ ﻭﺍﻻﺤﺘﺠﺎﺠﺎﺕ‬ ‫ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﻤﻨﻊ، ﻭﺘﻘﻭل ﺤﻜﺎﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻭﻟﺕ ﺇﻟﻰ ﺃﺴﻁﻭﺭﺓ، ﺃﻨﻬﻤﺎ‬ ‫ﺍﺤﺘﻔﻼ ﺒﺎﻻﻀﺭﺍﺏ ﺭﻗﻡ ﺍﺜﻨﻴﻥ ﻭﺨﻤﺴﻴﻥ ﻗﻲ ﺤﻴﺎﺘﻬﻤﺎ ﺒﺎﻻﻤﺘﻨـﺎﻉ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ، ﻭﻟﻜﻨﻬﻤﺎ ﻅﻼ ﻴﻭﻤﺎ ﻭﺍﺤﺩﺍ ﺤﺘﻰ ﻗﺫﻓﺕ ﻁﻠﺒﺎﺘﻬﻤﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﻭﺠﻬﻴﻬﻤﺎ ﻓﺸﺭﺒﺎ ﺍﻟﺒﻴﺭﺓ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻠﻴل ﻭﻫﻤـﺎ ﻴﺘﺒـﺎﺩﻻﻥ ﻗـﺭﺍﺀﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﻁﺎﻟﺏ ﺍﻟﻤﻔﻜﻜﺔ )ﻤﺤﺎﻜﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺌﻭل ﻋﻥ ﺯﻴﺕ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ ﺍﻟﻘﺎﺘل..‬ ‫ﻤﺤﺎﻜﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺌﻭل ﻋﻥ ﺩﺨﻭل ﺇﺴﺭﺍﺌﻴل ﺇﻟـﻰ ﻤﺼـﺭ ﻤﺘﺨﻔﻴـﺔ‬ ‫ﺒﺎﻟﺼﻭﺏ ﺍﻟﺯﺭﺍﻋﻴﺔ.. ﻤﺤﺎﻜﻤﺔ ﺍﻟﻤﺨﺎﺒﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺭﻁﺕ ﻓـﻲ‬ ‫ﺘﻜﺘﻡ ﺃﻤﺭ ﺍﻨﺘﺸﺎﺭ ﺍﻹﻴﺩﺯ ﻋﻠﻰ ﻴـﺩﻱ ﺃﻤﺭﻴﻜـﻲ ﻭﺇﺴـﺭﺍﺌﻴﻠﻴﺔ..‬ ‫ﻤﺤﺎﻜﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺌﻭل ﻋﻥ ﻤﻘﺘل ﺠﻨﺩﻱ ﻤﺼﺭﻱ ﺒﺎﻟﺴـﺠﻥ ﺃﻁﻠـﻕ‬ ‫ﺍﻟﺭﺼﺎﺹ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺴﺭﺍﺌﻴﻠﻴﻴﻥ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ ﻤﻊ ﻁﺎﺒـﺎ( ﻭﻗﺒـل‬‫ﺍﻟﻔﺠﺭ، ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﺃﻏﻤﻲ ﻋﻠﻴﻬﻤﺎ ﻭﻨﻘﻼ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻰ..‬ ‫ﻭﺘﻘﻭل ﺍﻷﺴﻁﻭﺭﺓ ﺃﻴﻀﺎ، ﺇﻥ ﻤﺩﺤﺕ ﻭﻓﺅﺍﺩ ﺠﺴﺩﺍﻥ ﻓﻲ‬ ‫ﻟﺒﺎﺱ، ﻭﺃﻥ ﻤﺎ ﻻ ﻴﺠﻤﻌﻪ ﺍﻟﺤﺯﺏ ﺍﻟﺤﺎﻜﻡ، ﻴﺠﻤﻌﻪ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﺽ ﻤﻊ‬ ‫ﻗﻠﻴل ﻤﻥ ﺍﻻﺸﺘﺭﺍﻜﻴﺔ.. ﻭﻤﺩﺤﺕ ﻗﺩ ﺃﺴﺱ ﻫﻭ ﻭﻓﺅﺍﺩ ﻤﻊ ﺁﺨﺭﻴﻥ،‬ 62. ‫ﺤﺯﺒﺎ ﻴﺩﻋﻭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﻭﻤﻴﺔ ﻭﺍﻟﻭﺤﺩﺓ ﻭﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ، ﻭﻅل ﻓﺅﺍﺩ‬ ‫ﻴﻠﻬﺞ ﺒﻔﻀﺎﺌل ﺼﺩﻴﻘﻪ ﻓﻲ ﻜل ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺎﺕ ﺤﺘﻰ ﺼـﺎﺭ ﺍﻟﺭﺠـل‬ ‫ﺍﻷﻭل ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺯﺏ، ﻭﻗﺩ ﺯﺍﺭ ﻤﺩﺤﺕ ﻜﺄﻨﺸﻁ ﻤﺅﺴـﺱ، ﺠﻤﻴـﻊ‬‫ﺍﻟﻌﻭﺍﺼﻡ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ، ﻭﺍﻟﺘﻘﻰ ﻤﻊ ﺭﺅﺴﺎﺀ ﺃﺤﺯﺍﺏ ﺍﻷﻗﻠﻴﺔ.‬ ‫ﻭﻗﻴل ﺒﺄﻨﻪ ﺴﺌل ﻤﺭﺓ ﻓﻲ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺯﻴﺎﺭﺓ ﺩﻭﻟﺔ ﻋﺭﺒﻴﺔ ﻋﻥ‬ ‫ﺍﻟﺩﻴﻤﻘﺭﺍﻁﻴﺔ، ﻓﻘﺎل: "ﻨﺤﻥ ﻨﻌﻠﻡ ﺃﻥ ﺩﻭل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﺘﻌﺎﻨﻲ ﻤﻥ‬ ‫ﻏﻴﺎﺏ ﺍﻟﺩﻴﻤﻘﺭﺍﻁﻴﺔ، ﻜﻤﺎ ﺘﻌﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﻋﺩﻡ ﺍﻟﻨﻀﺞ ﺍﻟﻔﻜـﺭﻱ ﺃﻱ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺍﻫﻘﺔ ﺍﻟﻔﻜﺭﻴﺔ، ﻭﻟﻜﻥ ﻤﺸﻜﻠﺘﻲ ﻤـﻊ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟـﻨﻅﻡ ﻟﻴﺴـﺕ‬‫ﺍﻟﺩﻴﻤﻘﺭﺍﻁﻴﺔ ﻓﺤﺴﺏ ﺇﻨﻬﺎ ﺍﻟﻔﺴﺎﺩ!".‬ ‫ﻭﺴﺄﻟﺘﻪ ﺼﺤﻔﻴﺔ ﺸﺎﺒﺔ ﻋﻥ ﺃﻱ ﺍﻟﻔﺴﺎﺩ ﻴﻘﺼﺩ.. ﺴﻴﺎﺴـﻲ‬‫ﺃﻡ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﻲ...؟‬‫ﻓﻘﺎل: "ﺍﻟﻔﺴﺎﺩ ﻓﺴﺎﺩ ﻓﻲ ﻜل ﺸﻲﺀ ﻭﻻ ﻴﺘﺠﺯﺃ!!".‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻊ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻀﺔ، ﺸﺎﺒﺔ ﺘﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺁﻟـﺔ‬ ‫ﻁﺒﺎﻋﺔ، ﺠﺎﺀﺕ ﺘﻌﻁﻴﻬﺎ ﺃﻭﺭﺍﻗﺎ ﻜﺘﺒﺘﻬﺎ ﻟﻬﺎ، ﻭﺴﻤﻌﺕ ﻤـﺎ ﻗﺎﻟـﻪ‬ ‫ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ ﻤﺩﺤﺕ، ﻭﺭﻏﻡ ﺃﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﻔﻬﻡ ﻤﺎ ﻴﻌﻨﻴﻪ ﻓﻌﻘـﺏ ﺍﻨﺘﻬﺎﺌـﻪ‬‫ﺼﻔﻘﺕ ﺒﺤﺭﺍﺭﺓ.‬ 63. ‫ﻨﻅﺭ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻨﺤﻭﻫﺎ، ﻭﺭﻏﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﺴﺘﻤﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﻔﻴﻕ‬ ‫ﺒل ﻭﺍﺘﺴﻌﺕ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺘﻬﺎ ﻤﻤﺎ ﺩﻋﺎﻩ ﺇﻟﻰ ﺍﻻﻗﺘﺭﺍﺏ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﺩﻋﻭﺘﻬـﺎ‬‫ﻟﻠﻌﺸﺎﺀ ﻤﻌﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻨﺩﻕ.‬ ‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻗﺭﺭ ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ ﻟﻤﻌﺭﻓﺘﻪ ﺒﻤﺼﻴﺭ ﺤﺯﺒﻪ ﻭﺘﺸـﺘﺕ‬ ‫ﺃﻋﻀﺎﺌﻪ، ﻋﺭﺽ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺼﺤﺒﺘﻪ.. ﻭﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻤﻀﻁﺭﺍ،‬ ‫ﺇﺫ ﺃﻨﻪ ﺭﻏﻡ ﺘﺫﻭﻗﻪ ﻟﻠﻨﺴﺎﺀ ﻟﻡ ﻴﺫﻕ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺘﺸﻌﺭﻩ ﺒﻜﻴﻨﻭﻨﺘﻪ ﻤﺜﻠﻬﺎ..‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺃﻋﻁﻰ ﺤﻴﺎﺘﻪ ﻟﻠﻤﺒﺎﺩﺉ ﻭﺍﻟﺤﺯﺏ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﺘﻘـﻰ ﺒﻬـﻥ ﻗﺒـل‬ ‫ﺍﻟﻐﺭﻭﺏ ﻟﻡ ﻴﻤﻨﺤﻥ ﻟﺤﻅﺔ ﺤﻨـﺎﻥ ﻭﻻ ﺭﺸـﻔﺔ ﻤﺘﻌـﺔ، ﻭﺍﻵﻥ‬‫ﺒﺎﻟﺘﺤﺩﻴﺩ ﻫﻭ ﻓﻲ ﺃﺸﺩ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻴﻬﺎ، ﻭﻫﻲ ﻟﻡ ﺘﺘﺭﺩﺩ.‬ ‫ﻭﻗﻴل ﺒﺄﻥ ﺍﻟﺤﺯﺏ ﺍﻟﺤﺎﻜﻡ ﻓﻲ ﺒﻠﺩﻫﺎ ﺒﺎﻻﺘﻔﺎﻕ ﻤﻊ ﻨﻅﻴﺭﻩ‬ ‫ﻓﻲ ﺒﻠﺩﻩ، ﻗﺩ ﺩﺴﻬﺎ ﻋﻠﻴﻪ ﻜﻲ ﺘﻘﻀﻲ ﻋﻠﻰ ﺒﻘﺎﻴﺎ ﻤﻘﺎﻭﻤﺘﻪ ﺤﺘﻰ ﺇﺫﺍ‬‫ﻋﺎﺩ ﻭﻭﺠﺩ ﻨﺜﺎﺭ ﺤﺯﺒﻪ ﺘﺸﺘﺕ ﻻ ﻴﻔﻜﺭ ﻓﻲ ﺸﻲﺀ ﺁﺨﺭ.‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺴﺕ ﻨﻭﺠﺔ، ﻓﻬﻲ ﻓﻲ ﻨﺤـﻭ ﺍﻷﺭﺒﻌـﻴﻥ، ﻋﺭﺒﻴـﺔ‬ ‫ﻜﺎﻤﻠﺔ ﺍﻷﻨﻭﺜﺔ.. ﻨﺴﻴﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻭﺁﻻﺘﻬﺎ، ﻭﺤﺎﻓﻅﺕ ﻋﻠﻰ ﺃﺴـﺱ‬‫ﺍﻟﺤﺯﺏ ﺍﻟﻤﻨﻬﺎﺭ.‬ ‫ﻭﺍﻅﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺍﻟﻁﻘﻭﺱ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﻤﻴﻌﺎﺩ ﺍﺠﺘﻤـﺎﻉ‬‫ﺃﻋﻀﺎﺀ ﺍﻟﺤﺯﺏ.‬ 64. ‫ﺼﺤﻴﺢ ﺃﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻴﺤﻀﺭ ﺴﻭﻯ ﻓـﺅﺍﺩ ﺍﻟﻤﺨﻠـﺹ،‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﺘﻨﻅﻴﻑ ﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺩ ﻭﺘﺭﺘﻴﺒﻬـﺎ، ﻭﺭﺹ ﺃﻭﺭﺍﻕ‬ ‫ﺒﻴﻀﺎﺀ ﻭﺃﻗﻼﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺭﺍﺒﻴﺯﺍﺕ، ﻭﺘﻨﺎﺩﻱ ﻋﻡ ﺤﻨﻔـﻲ ﻓﻴﺼـﻌﺩ‬ ‫ﺒﻨﻔﺴﻪ ﺤﺎﻤﻼ ﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻟﺒﻴﺭﺓ ﻭﺃﻜﻴﺎﺱ ﺍﻟﻔﺎﻜﻬﺔ.. ﻭﻗﺩ ﺤﺭﺼـﺕ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﺤﺘﻰ ﺨﻼل ﺍﻟﺸﻬﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﻌﺎﻟﺞ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻤـﺩﺤﺕ‬ ‫ﺒﺎﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻰ، ﻓﻔﻲ ﺍﻟﻤﻴﻌﺎﺩ، ﻭﺃﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻓﺅﺍﺩ، ﻴﻨﻅﺭ ﻓﻲ ﺴـﺎﻋﺘﻪ‬‫ﻭﻴﺨﺭﺝ ﻤﺘﻤﺘﻤﺎ.‬ ‫- ﻋﻨﺩﻱ ﺍﺠﺘﻤﺎﻉ.‬ ‫ﻭﺘﻔﺘﺤﺕ ﺸﻬﻴﺔ ﻋﻡ ﺤﻨﻔﻲ ﻫﻭ ﺍﻵﺨﺭ ﻟﻠﺴﻴﺎﺴـﺔ ﻓﺘﺠـﺭﺃ‬‫ﻭﻁﻠﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﺕ ﻨﻭﺠﺔ ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﺎ..‬‫ﻗﺎﻟﺕ ﺒﻠﻜﻨﺘﻬﺎ ﺍﻟﻔﺼﻴﺤﺔ:‬‫- ﻻ ﻴﺼﺢ ﻴﺎ ﺤﻨﻔﻲ.‬‫- ﻴﻭﻡ ﻏﻴﺭ ﻴﻭﻡ ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ ﻓﺅﺍﺩ ﻴﺎ ﺴﺕ!‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺠﺘﻤﻊ ﺤﻘﺎ ﺴﻭﻯ ﺒﻌﺩ ﺍﻨﻘﻁﺎﻉ ﻓﺅﺍﺩ.. ﻤﻀـﻰ‬‫ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺎﺒﻪ ﺃﺴﺒﻭﻉ، ﻭﻟﻤﺎ ﺴﺄﻟﻬﺎ ﻤﺩﺤﺕ ﻗﺎﻟﺕ:‬ ‫- ﻴﻅﻬﺭ ﺃﻨﻪ ﻓﺸل ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ!‬ ‫ﻭﻟﻤﺎ ﺤﺎﻭل ﻤﻌﻬﺎ، ﺃﺩﺍﺭﺕ ﻟﻪ ﻅﻬﺭﻫﺎ، ﻭﻗﺎﻤﺕ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ‬‫ﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ. ﻤﺼﺕ ﺭﻴﻘﻬﺎ ﻤﻘﻁﺒﺔ:‬ 65. ‫- ﻤﺎﺒﻘﺎﺵ ﻋﻨﺩﻙ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻜﻼﻡ!‬‫ﺩﺨﻠﺕ ﺍﻟﻤﻁﺒﺦ، ﻭﺨﺭﺠﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻠﻜﻭﻨﺔ..‬‫- ﺍﺘﻨﻴﻥ ﻜﻴﻠﻭ ﻤﻭﺯ ﻴﺎ ﺤﻨﻔﻲ.‬‫ﻭﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻠﺘﻔﺕ ﺃﻭ ﻴﺭﻓﻊ ﺭﺃﺴﻪ، ﻭﺯﻥ ﻭﺸﺎل ﻭﻁﻠﻊ..‬ ‫ﻜﻨﺎ ﻓﻲ ﺃﻭﻟﻬﺎ، ﻓﻠﻡ ﻨﺩﺭ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺘﻘﺒل ﻋﻡ ﺤﻨﻔـﻲ ﻤﻨـﺎﺩﺍﺓ‬ ‫ﺍﻟﺴﺕ ﻨﻭﺠﺔ ﺒﺎﺴﻤﻪ ﻫﻜﺫﺍ، ﻭﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﻬﻴﺞ ﻭﻴﺯﻋﻕ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ‬ ‫ﻨﺎﺩﺍﻩ ﺃﺤﺩ ﺒﺎﺴﻤﻪ ﻤﺠﺭﺩﺍ؟! ﻭﻻ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻟﻡ ﺘـﺩﻟﻲ ﺍﻟﺴـﺕ ﻨﻭﺠـﺔ‬‫ﺍﻟﺴﺒﺕ ﺒﺎﻟﺤﺒل ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻔﻌل ﻤﻥ ﻗﺒل!‬ ‫ﺤﻤل ﺍﻷﻜﻴﺎﺱ ﻭﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻟﺒﻴﺭﺓ ﻭﺼﻌﺩ، ﻭﻟﻜﻨـﻪ ﻟـﻡ‬ ‫ﻴﻨﺯل..‬ ‫ﻭﻗﺩ ﻅل ﺒﻌﺩ ﻋﻭﺩﺓ ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ ﻤﺩﺤﺕ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﺸـﻔﻰ‬ ‫ﺒﻤﺭﻀﻪ، ﺃﻴﺎﻤﺎ ﻁﻭﻴﻠﺔ، ﻴﺤﻭﻡ ﺃﺴﻔل ﺍﻟﺒﻠﻜﻭﻨﺔ، ﻭﻜﺎﻥ ﻴﺘﺤﺩﺙ ﻋﻨﻪ‬ ‫ﺒﻤﻭﺩﺓ ﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻭﻴﺫﻜﺭ ﻨﻀﺎﻟﻪ ﺒﺨﻴﺭ، ﺃﻤﺎ ﻤﺩﺤﺕ، ﻓﻘﺩ ﻜﺎﻥ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻓﺭﺍﺸﻪ ﻴﻨﺘﻅﺭ ﻜل ﻴﻭﻡ ﺯﻴﺎﺭﺓ.. ﺃﻱ ﻋﻀﻭ ﺃﻭ ﺼﺩﻴﻕ ﻓﻜﺎﻥ ﺒﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺤﻴﻥ ﻭﺍﻵﺨﺭ، ﻴﻨﻅﺭ ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺸﺒﺎﻙ ﺍﻟﻤﻭﺍﺭﺏ، ﻭﻴﻤﻴل ﻟﻠﺘﺄﻜﺩ‬ ‫ﻜﺄﻥ ﺃﺤﺩﺍ ﻨﺎﺩﻯ ﻋﻠﻴﻪ، ﺃﻤﺎ ﺴﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﻘﻴﻠﻭﻟـﺔ ﺤﻴـﺙ ﻻ ﻤﻌﻨـﻰ‬ ‫ﻟﻼﻨﺘﻅﺎﺭ، ﻓﻘﺩ ﻜﺎﻥ ﺸﺭﻴﻁ ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺎﻀﻴﺔ ﻴﻌﺒﺭ ﺃﻓﻘﻪ ﺍﻟﺠﺎﻨﺢ‬‫ﺇﻟﻰ ﺸﺎﻁﺊ ﺍﻟﺘﺄﻤل.‬ 66. ‫ﻗﺒل ﺍﻻﺴﺘﻔﺘﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺘﺠﺩﻴﺩ ﺍﻟﻤﺒﺎﻴﻌـﺔ ﻟﻔﺘـﺭﺓ ﺭﺌﺎﺴـﻴﺔ‬ ‫ﺭﺍﺒﻌﺔ، ﺍﺸﺘﻐﻠﺕ ﺍﻟﻭﺯﺍﺭﺍﺕ ﻭﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺒﺠﺩ ﻟﺤـﺙ ﺍﻟﻤـﻭﺍﻁﻨﻴﻥ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺩﻻﺀ ﺒﺄﺼﻭﺍﺘﻬﻡ، ﻭﺭﺩﺩﺕ ﺒﺤﻤـﺎﺱ ﻟﺸـﻬﻭﺭ: "ﺃﺨـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺍﻁﻥ، ﺍﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺃﻗﺭﺏ ﻟﺠﻨـﺔ. ﻗـل ﻨﻌـﻡ ﺃﻭ ﻻ.. ﻗﻠﻬـﺎ‬ ‫ﺼﺭﻴﺤﺔ، ﺍﻟﻤﻬﻡ ﻤﺸـﺎﺭﻜﺘﻙ ﻓـﻲ ﺍﻟﺩﻴﻤﻘﺭﺍﻁﻴـﺔ..." ﻭﻋﻘـﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﺒﺎﻴﻌﺔ، ﻜﺎﻨﺕ ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻷﻤﻥ ﺘﻌﺭﻑ ﻁﺭﻴﻘﻬـﺎ ﺇﻟـﻰ ﻤﻨـﺎﺯل‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻀﺔ، ﺃﻭ ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺃﺩﺭﻜﻭﺍ ﺍﻟﻼﺠﺩﻭﻯ ﻤﻥ ﻗﻭل ﺤﺘﻰ:‬ ‫ﻻ! ﺇﺫ ﺘﻔﺎﻨﻰ ﺍﻟﻁﻌﻡ ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ ﺍﻟﺸﻬﻴﺭ ﻓﻲ ﺭﺼﺩ ﺍﻷﺴـﻤﺎﺀ ﻏﻴـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘﺔ، ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ، ﻭﺍﻟﻨﺸـﻁ ﺍﻟـﻭﺍﻋﻲ، ﺍﻟﻤـﺎﻜﺭ‬ ‫ﺍﻟﻠﺒﻕ.. ﺃﻤﻴﻥ ﺍﻟﺤﺯﺏ ﻭﺭﺌﻴﺱ ﺠﻤﻌﻴﺔ ﺍﻟﺘﻨﻤﻴـﺔ ﻭﺸـﻴﺦ ﺍﻟﺒﻠـﺩ،‬ ‫ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺘﺄﻜﺩﺕ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺔ ﺃﻨﻨـﻲ ﺍﻟﻭﺤﻴـﺩ ﺍﻟـﺫﻱ ﻗـﺎل ﻻ ﻓـﻲ‬‫ﺍﻟﺤﺯﺏ!(.‬ ‫ﺒﻌﺩﻫﺎ ﺴﺎﻓﺭ ﻟﻠﻌﻤل، ﺃﻭ ﻻﻨﺘﻅﺎﺭ ﻓﺭﺼﺔ ﺃﺨﺭﻯ..‬ ‫ﻭﻅﻬﺭﺕ ﺤﺭﻜﺎﺕ ﻨﻘل ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻅﺎﺌﻑ ﺍﻟﻌﻠﻴـﺎ، ﻭﻀـﺎﻕ‬ ‫ﺍﻟﻌﻴﺵ ﻋﻠﻰ ﻜﺜﻴﺭﻴﻥ ﻭﻟﻤﺎ ﺠﺎﺀﺕ ﺍﻟﻤﺒﺎﻴﻌﺔ ﻤﺩﻯ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ، ﻜﺎﻥ ﻜل‬ ‫ﺃﻋﻀﺎﺀ ﺍﻟﻠﺠﺎﻥ ﺃﻋﻀﺎﺀ ﺒﺎﻟﺤﺯﺏ، ﻭﻴﻁﻤﻌﻭﻥ ﻜﻐﻴﺭﻫﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻘﺩﻡ‬‫ﺨﻁﻭﺓ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺩ ﺍﻟﻤﺭﻤﻭﻗﺔ، ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻬﺎﻡ ﺃﺭﺍﺽ ﺠﺩﻴﺩﺓ.‬ 67. ‫ﺤﻴﻨﻤﺎ ﻋﺎﺩ ﻤﺩﺤﺕ، ﻭﺠﺩ ﺭﻓﺎﻗﻪ ﻗـﺩ ﻋﻘـﺩﻭﺍ ﺼـﻔﻘﺔ‬ ‫ﻤﺼﺎﻟﺤﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺔ، ﺤﺼﻠﻭﺍ ﺒﻤﻭﺠﺒﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﺒـﺎﻟﻎ ﻤﺎﻟﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺸﻘﻕ ﻭﺴﻴﺎﺭﺍﺕ، ﻤﻊ ﺒﻌﺽ ﺍﻻﻤﺘﻴﺎﺯﺍﺕ ﺍﻹﺩﺍﺭﻴﺔ، ﻓـﻲ ﺤـﻴﻥ‬ ‫ﻓﻀل ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺍﻵﺨﺭ ﺍﻹﻗﺎﻤﺔ ﺒﺎﻟﺨﺎﺭﺝ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻨﻀﻡ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻨﻬﻡ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺯﺏ ﺍﻟﺤﺎﻜﻡ..‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻤﻭﺴﻰ، ﻭﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﺒﺄﻨﻪ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﻘﺭﺒﻴﻥ ﺠﺩﺍ ﻤﻨـﻪ،‬ ‫ﻓﻘﺩ ﺍﺸﺘﺭﻯ ﻗﻁﻌﺔ ﺃﺭﺽ ﻓﻲ ﻗﺭﻴﺘﻪ، ﻭﺃﻗـﺎﻡ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﻤﻨـﺯﻻ،‬ ‫ﻭﻤﺸﺭﻭﻋﺎ ﻟﻠﺘﺴﻤﻴﻥ، ﺜﻡ ﺃﻁﻠﻕ ﻟﺤﻴﺘﻪ، ﻭﺼﺎﺭ ﻻ ﻴـﺘﻜﻠﻡ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻨﺘﺨﺎﺒﺎﺕ ﺃﻭ ﻓﺴﺎﺩ، ﺒل ﺇﻥ ﺃﺤﺩﻫﻡ ﺃﻜﺩ ﺃﻨﻪ ﺭﺁﻩ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻤﻊ ﻀﺎﺒﻁ‬ ‫ﺍﻟﻨﻘﻁﺔ ﻭﺸﻴﺦ ﺍﻟﺒﻠﺩ ﻭﺃﻤﻴﻥ ﺍﻟﺤﺯﺏ ﻭﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﻤﺠﻠـﺱ ﺍﻟﻤﺤﻠـﻲ‬ ‫ﻭﺭﺌﻴﺱ ﺠﻤﻌﻴﺔ ﺍﻟﺘﻨﻤﻴﺔ ﻴﻠﻭﻜﻭﻥ ﻜﻼﻤﺎ ﻨﺸﺭﺘﻪ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﻋﻥ ﻭﻓﺎﻕ‬ ‫ﻤﻊ ﺍﻟﻌﺩﻭ ﻭﻋﻥ ﺍﻹﺭﻫﺎﺏ، ﻭﻗﺩ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻀﺎﺒﻁ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌـﺩ‬ ‫ﻓﻨﺤﺎﻫﺎ ﺒﻐﻡ ﻤﺅﻜﺩﺍ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻴﺘﻌﺎﻁﻰ ﺸﻴﺌﺎ، ﻭﻜﺎﻥ ﻜﻠﻤﺎ ﺨﻼ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺭﻓﻘﺎﺌﻪ ﺍﻟﻤﺨﻠﺼﻴﻥ ﻭﺴﺄﻟﻭﻩ ﻋﻥ ﺘﺤﻭﻟﻪ ﻫﺫﺍ، ﺃﻗﺴﻡ ﺃﻨـﻪ ﺤﻀـﺭ‬ ‫ﺠﻨﺎﺯﺓ ﻭﺍﻟﺩﺓ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻀﺒﺎﻁ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﺭﺒﻁـﻪ ﺒﺄﺴـﺭﺘﻪ ﻋﻼﻗـﺔ‬ ‫ﻭﻁﻴﺩﺓ، ﻭﺒﻌﺩ ﺸﻬﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻓﺎﺓ، ﺸﺎﻫﺩﻫﺎ ﺒﻌﻴﻨﻴﻪ ﻓـﻲ ﺃﻁـﺭﺍﻑ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺼﻤﺔ ﺘﺘﺴﻭل ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ ﺍﻟﺨﺎﻟﻴﺔ، ﻭﻫﺫﺍ ﻴﻌﻨﻲ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻗﺒـل‬ ‫ﻟﻬﻡ ﺒﺤﻴل ﺍﻟﺤﻜﻭﻤﺔ.‬ 68. ‫ﺃﻤﺎ ﻤﺩﺤﺕ، ﻓﻘﺩ ﻟﺤﻕ ﺒﺎﻟﺸﻘﺔ ﻤﻘﺭ ﺍﻟﺤـﺯﺏ، ﻭﺘـﺯﻭﺝ‬ ‫ﺍﻟﺴﺕ ﻨﻭﺠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺠﺎﺀﺕ ﻤﻌﻪ ﻓﻲ ﺍﻷﺼل ﻟﻠﺴﻴﺎﺤﺔ، ﻭﻅﻼ ﻤـﻥ‬ ‫ﻴﻭﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺩﻓﻊ ﻗﺭﺸﻴﻥ ﻟﺼـﺎﺤﺒﻬﺎ ﻤـﻥ ﻓﻠـﻭﺱ‬ ‫ﺯﻭﺠﺘﻪ ﻭﻏﻴﺭ ﻁﺒﻴﻌﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺴﻜﻥ.‬ ‫ﺨﻠﻊ ﻋﻡ ﺤﻨﻔﻲ ﺸﺎﻟﻪ ﺍﻷﺒﻴﺽ، ﻭﺘﺨﻠـﻰ ﻋـﻥ ﻟﺤﻴﺘـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ، ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻴﻼ ﺇﻟﻰ ﺍﻻﺒﺘﺴﺎﻡ، ﻭﻟﻤﺎ ﻨﻘﻠﺕ ﺍﻟﺴـﺕ‬ ‫ﻨﻭﺠﺔ ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻉ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ، ﺠﻠﺏ ﻋﻡ ﺤﻨﻔـﻲ‬ ‫ﻭﻟﺩﺍ ﺼﻐﻴﺭﺍ ﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺭﺵ، ﻭﺒﻌﺩ ﺍﻟﻌﺸﺎﺀ ﻴﻐﺴـل ﻴﺩﻴـﻪ‬ ‫ﻭﻭﺠﻬﻪ ﻭﻴﻤﺴﺢ ﻋﻠﻰ ﺸﻌﺭ ﺭﺃﺴﻪ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭ، ﺜـﻡ ﻴﻌﺒـﺊ ﻜﻴﺴـﺎ‬ ‫ﺒﻔﺎﻜﻬﺔ ﻴﺨﺘﺎﺭﻫﺎ، ﻭﻴﻬﻤﺱ ﻟﻠﻭﻟﺩ.‬‫- ﺨﻠﻲ ﺒﺎﻟﻙ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺭﺵ. ﺤﻐﻴﺏ ﺴﺎﻋﺔ ﺯﻤﻥ.‬‫ﻭﻟﻤﺎ ﻴﺴﺘﻔﺴﺭ ﺍﻟﻭﻟﺩ:‬‫- ﻭﺍﻥ ﺤﺩ ﺴﺄل ﺃﻗﻭل ﺇﻴﻪ؟‬ ‫- ﻴﺠﺘﻤﻊ..‬ ‫ﻴﻘﻭل ﻋﻡ ﺤﻨﻔﻲ ﻭﻴﻤﺴﺢ ﺸﺎﺭﺒﻪ، ﺜـﻡ ﻴﺤﻤـل ﺍﻟﻜـﻴﺱ‬ ‫ﻭﻴﺼﻌﺩ.‬ ‫ﺘﻐﻴﺭ ﻋﻡ ﺤﻨﻔﻲ ﺘﻤﺎﻤﺎ، ﻭﺘﺒﺩﻟﺕ ﺤﻴﺎﺘﻪ ﻫﺒـﺕ ﺍﻟـﺭﻴﺢ‬ ‫ﻓﻠﺤﻘﺘﻬﺎ، ﻭﺘﺠﺩﺩﺕ. ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻫﻭ ﻋﻡ ﺤﻨﻔﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻋﺭﻓﻨﺎﻩ ﺒﺼﻭﺘﻪ‬ 69. ‫ﺍﻟﺨﺸﻥ ﻭﻜﺜﺭﺓ ﻤﺸﺎﺠﺭﺍﺘﻪ، ﻭﺸﻌﺭ ﺫﻗﻨﻪ ﺍﻟﻁﻭﻴل ﺍﻟﻤﻬﻭﺵ. ﺼﺎﺭ‬ ‫ﺍﻵﻥ ﺤﻠﻴﻘﺎ ﻭﻨﻅﻴﻔﺎ. ﺘﺒﺩﺩﺕ ﺨﺸﻭﻨﺘﻪ ﻭﻋﺭﻑ ﺍﻻﺒﺘﺴﺎﻡ ﻭﺠﻬـﻪ،‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻴﻭﻡ ﺍﻷﺠﺎﺯﺓ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﻨﺯل ﺨﻼﻟﻪ ﺇﻟـﻰ ﺒﻠـﺩﻩ، ﺤﻴـﺙ‬ ‫ﺯﻭﺠﺘﻪ ﻭﺃﻭﻻﺩﻩ، ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻤﻭﺠﻭﺩﺍ، ﻓﻘﺩ ﺍﺴﺘﺄﺠﺭ ﺤﺠﺭﺓ ﻓﻲ ﺒﻴﺕ‬ ‫ﻗﺩﻴﻡ ﺩﺍﺨل ﺤﺎﺭﺓ ﻀﻴﻘﺔ ﻤﺘﻔﺭﻋﺔ ﻤﻥ ﺴﻭﻕ ﺍﻟﺨﻀﺎﺭ، ﻭﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻟﻘﺩ ﻓﻭﺠﺌﻨﺎ ﺒﻪ ﻋﺼﺭ ﻴﻭﻡ ﻴﺯﻴل ﺃﻜﻭﺍﻡ ﺍﻟﺯﺒﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺠﺎﻨـﺏ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﺵ، ﺜﻡ ﺃﺘﻰ ﺒﺼﻔﻴﺤﺔ ﻤﻴﺎﻩ ﻭﻜﻭﺯ ﻭﺭﺵ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ، ﻭﺘﻌﻠـﻡ،‬ ‫ﻟﺴﻨﺎ ﻨﺩﺭﻱ ﻤﻥ ﺃﻴﻥ، ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ! ﻭﻗﺩ ﺤﺎﻭﻟﻨﺎ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻓﻬﻡ ﻤﺎ ﻴﺘﺭﻨﻡ ﺒﻪ‬ ‫ﻓﻠﻡ ﻨﺘﺒﻴﻨﻪ ﺴﻭﻯ ﺒﻌﺩ ﺃﺴﺎﺒﻴﻊ ﺤﻴﻥ ﻜﺎﻥ ﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻜﺭﺴـﻲ‬ ‫ﻤﻐﻤﻀﺎ ﻴﺩﻨﺩﻥ، ﻭﺃﺘﻴﺤﺕ ﻟﻨﺎ ﺃﺨﻴﺭﺍ ﻓﺭﺼﺔ ﺍﻻﻗﺘـﺭﺍﺏ، ﻭﻓﻬـﻡ‬ ‫ﻜﻠﻤﺎﺕ ﻤﺘﻨﺎﺜﺭﺓ )ﻴﺎ ﻤﺎ ل ﺍﻟﺸﺎ ﻡ.. ﻴﺎ ﺍﻟﻼ ﻴﺎ ﻤﺎ ﻟﻲ، ﻁﺎ ل ﺍﻟﻤﻁﺎ‬ ‫ل ﻴﺎ ﺤﻠﻭﺓ ﺘﻌﺎﻟﻲ( ﻭﻭﻀﺢ ﺃﻨﻪ ﻴﺘﺫﻜﺭ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺃﻭ ﻴﺘﻬﺠـﻰ، ﺇﺫ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﻨﻁﻕ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻤﺘﺒﺎﻋﺩﺓ ﻭﺒﻘﺩﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻌﻭﺒﺔ، ﻭﻟﻜﻥ ﺒﻠـﺫﺓ‬‫ﺨﺎﺼﺔ ﻴﺤﺴﻬﺎ ﻫﻭ ﻭﺤﺩﻩ.‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻋﺭﻓﺕ ﻗﺩﻤﻪ ﺍﻟﺼﻌﻭﺩ، ﻓﻘﺩ ﺃﺘﻘـﻥ ﺍﻟﻐﻨـﺎﺀ،‬ ‫ﻭﺼﺎﺭ ﻴﺘﺭﻨﻡ، ﺒﺼﻭﺕ ﻤﺴﻤﻭﻉ ﻜﺄﻨﻤﺎ ﻴﻨﺎﺩﻱ ﺃﺤﺩﺍ )ﻁﺎل ﺍﻟﻤﻁﺎل‬ ‫ﻁﺎل ﻭﻁﻭل، ﻭﻻ ﺒﺘﻐﻴﺭ ﻭﻻ ﺒﺘﺤﻭل..( ﻴﻤﺩ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﻴﻨﻐﻡ، ﺜﻡ‬ ‫ﻴﻌﻴﺩﻫﺎ ﺒﻁﺭﻕ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ.‬ 70. ‫ﺒﻐﺘﺔ، ﺘﻭﻗﻑ ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ، ﻀﺤﻰ ﻭﻋﺼﺭﺍ، ﻭﺒﺩﺃﺕ ﺭﺀﻭﺱ‬ ‫ﺘﻁل ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﺸﺒﺎﺒﻴﻙ ﻤﻭﺍﺭﺒﺔ. ﻜﺎﻥ ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ ﻤﺩﺤﺕ ﻴﻘﻑ ﺒﻴﻥ‬ ‫ﻓﺭﺵ ﻋﻡ ﺤﻨﻔﻲ ﻭﺒﻴﻥ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺒﻴﺕ، ﻭﻋﻡ ﺤﻨﻔﻲ ﻴﻘﺩﻡ ﻟﻪ ﻜﺭﺴﻴﺎ.‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺭﺃﻴﻨﺎﻩ ﻴﻭﻤﻬﺎ ﻴﺠﻠﺱ ﻭﻗﺩ ﺒﺩﺍ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺸﻔﺎﺀ، ﻭﻋﻡ ﺤﻨﻔﻲ ﻴﻘـﺩﻡ‬ ‫ﻟﻪ ﺇﺼﺒﻌﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺯ، ﻭﻴﻭﻗﻑ ﺒﺎﺌﻊ ﺍﻟﻌﺭﻗﺴﻭﺱ ﻟﻴﺼﺏ ﻟﻬﻤـﺎ..‬ ‫ﺼﺤﻴﺢ ﺃﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻐﻥ، ﻭﻏﺎﺒﺕ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺘﻪ، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻜـﻑ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻻﺤﺘﻔﺎﺀ ﺒﺎﻟﺭﺠل، ﻭﻅل ﻴﺭﺤﺏ ﺒﻪ ﺤﺘﻰ ﺼﻌﺩ ﺇﻟﻰ ﺸﻘﺘﻪ ﻓﺠﻠﺱ‬ ‫ﻤﻜﺎﻨﻪ ﻴﺩﺨﻥ، ﻭﻟﻡ ﻴﻤﺽ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﺤﺘﻰ ﻋﺎﺩ ﻋﻡ ﺤﻨﻔﻲ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ ﻭﻟﻜﻥ ﺒﺸﻲﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺙ ﻭﺍﻟﺭﻴﺒﺔ ﻭﺍﻟﺘﺭﺩﺩ )ﺠﻨﻨﺘﻴﻨـﻲ، ﻭﻻ‬ ‫ﺘﻨﺴﻴﻨﻲ ﻭﻻ ﺒﺎﺴﻼﻙ..( ﻭﻟﻡ ﻴﻜﺩ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ ﺤﺘـﻰ ﺤـﺩﺜﺕ‬ ‫ﺍﻟﻀﺠﺔ.‬ ‫ﻫﺭﻭﻟﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺸﻘﺔ ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ ﻤﺩﺤﺕ ﻓﺭﺃﻴﻨﺎﻩ ﻋﻠﻰ ﻓﺭﺍﺸـﻪ‬ ‫ﻴﺤﻤﻠﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﺒﻌﻴﻨﻴﻥ ﻤﺩﻫﻭﺸﺘﻴﻥ، ﻭﺯﻭﺠﺘﻪ ﺍﻟﺴﺕ ﻨﻭﺠـﺔ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﻌﺭﻑ ﻤﺜﻠﻨﺎ ﺍﻟﻠﻁﻡ ﻭﺍﻟﻌﻭﻴل، ﺘﻘﻑ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﻤﺴـﻙ،‬ ‫ﻗﺩﻡ ﻟﻬﺎ ﻋﻡ ﺤﻨﻔﻲ ﻤﻘﻌﺩﺍ ﻭﻫﻤﺱ ﺒﻜﻠﻤﺎﺕ ﻋﺯﺍﺀ ﻭﺘﺸﺠﻴﻊ، ﻭﻫﻲ‬ ‫ﻏﻤﻐﻤﺕ ﺤﺎﻤﺩﺓ ﺭﺒﻬﺎ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻨﻅﺭﺘﻬﺎ ﻻ ﺘﻐﺎﺩﺭ ﻋﻴﻨﻲ ﻋﻡ ﺤﻨﻔـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺸﻌﺭ ﺒﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺭﺝ ﻭﺍﻻﺭﺘﺒﺎﻙ ﻓﺘﺭﻜﻬﺎ ﻭﻨﺯل ﺭﻴﺜﻤـﺎ‬‫ﻴﻨﺘﻬﻲ ﻭﻜﻴل ﺍﻟﻨﻴﺎﺒﺔ.‬ 71. ‫ﺘﺠﻤﻌﺕ ﻜل ﺍﻻﺴﺘﻔﺴﺎﺭﺍﺕ ﻭﺍﻷﺴﺌﻠﺔ ﺤﻭل ﻨﻘﻁﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ.‬ ‫ﺍﻟﺘﻑ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺤﻭل ﻁﺎﻟﺒﺔ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﻜﻥ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠـﺔ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻘﻑ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻜﺸﻑ ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ ﻭﻤﻌﺎﻴﻨﺔ ﺍﻟﻭﻜﻴل. ﻗﺎﻟـﺕ‬‫ﺒﺎﻗﺘﻀﺎﺏ:‬ ‫- ﺒﺼﻴﺕ ﻓﻲ ﺍﻟـﻭﺭﻕ ﻓﻌـﻼ، ﻭﺴـﺄﻟﻭﻨﻲ، ﻭﺸـﻔﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺏ، ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻓﺎﻟﻤﻬﻤﺔ! ﻤﺵ ﻓـﺎﻜﺭﺓ ﻜﻤـﺩﺍ ﺃﻭ‬‫ﺨﻨﻘﺎ؟!‬ ‫ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﻘل ﺸﻴﺌﺎ، ﺭﺍﺡ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻴﺴﺘﻨﺘﺠﻭﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤـﺔ،‬ ‫ﻭﺠﺎﺀ ﺼﺤﻔﻴﻭﻥ ﻭﺭﺠﺎل ﺸﺭﻁﺔ، ﻭﺃﺨﺫﺕ ﺃﻗﻭﺍل، ﺜﻡ ﺭﺍﺡ ﻜـل‬ ‫ﺸﻲﺀ، ﻭﺒﺩﺃ ﻋﻡ ﺤﻨﻔﻲ ﻓﻲ ﺘﻨﻅﻴﻑ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻭﺭﺵ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ، ﻭﺒﺩﻟﺕ‬ ‫ﺍﻟﺴﺕ ﻨﻭﺠﺔ ﻤﻼﺒﺴﻬﺎ ﻭﻅﻬﺭﺕ ﺒﺎﻟﻔﺴـﺎﺘﻴﻥ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨـﺔ ﻭﺍﻟﻤﻴﻨـﻲ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭ ﻭﺍﻟﺒﻨﻁﻠﻭﻨﺎﺕ، ،ﺴﺭﻯ ﻫﻤﺱ ﻤﻘﺘﻀﺏ ﻭﺃﺩﻩ ﻋﻡ ﺤﻨﻔﻲ‬ ‫ﺴﺭﻴﻌﺎ ﺒﺯﻴﺎﺭﺍﺕ ﻟﻴﻠﻴﺔ ﻭﻫﺩﺍﻴﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﻘﻕ ﺍﻟﻤﻁﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴﻥ،‬ ‫ﻭﻓﻲ ﻋﻤﻭﺩ ﻤﺠﻬﻭل، ﺃﻜﺩ ﻜﺎﺘﺒﻪ ﺃﻥ ﻤﺩﺤﺕ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﻨﻰ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ.. ﺤﺩﺙ ﻫﺫﺍ ﻤﻨﺫ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﺤﻴﻨﻤﺎ ﺃﻜﺩ ﻟﺼـﺤﻔﻴﺔ ﻴﻬﻭﺩﻴـﺔ،‬ ‫ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺠﻨﺴﻴﺔ ﻭﻓﺎﺘﻨﺔ ﺭﺩﺍ ﻋﻠﻰ ﺴﺅﺍﻟﻬﺎ، ﺃﻨـﻪ ﻴﺘﻭﻗـﻊ ﺘﺤﻠـل‬ ‫ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻋﻘﺏ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ "ﺴﺘﺘﺠﺯﺃ ﺇﻟـﻰ ﺩﻭﻴـﻼﺕ‬ 72. ‫ﻋﺭﻗﻴ ـﺔ، ﻭﺴ ـﺘﻅﻬﺭ ﻗ ـﻭﻯ ﺃﺨ ـﺭﻯ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴ ـﺔ ﻭﻴﺎﺒﺎﻨﻴ ـﺔ ﻭ..‬‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬‫ـ‬ ‫ـ‬‫ـ‬ ‫ﻭﺇﺴﻼﻤﻴﺔ!!".‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺃﺭﺒﻌﻴﻥ ﻴﻭﻤﺎ ﻤﻥ ﻭﻓﺎﺓ ﺃﻭ ﻤﻘﺘل ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ ﻤـﺩﺤﺕ،‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻋﻡ ﺤﻨﻔﻲ ﻴﺩﺨل ﻋﻠﻰ ﺯﻭﺠﺘﻪ ﻨﻭﺠﺔ.. ﻟﻡ ﻨﻌﺭﻓﻪ ﻟﻠﺤﻅﺎﺕ..‬ ‫ﺒﺩﻟﺔ ﺃﻨﻴﻘﺔ ﻭﺸﻌﺭ ﻤﺩﻫﻭﻥ ﻭﻤﺼﻔﻑ ﺒﻌﻨﺎﻴﺔ ﻭﺴـﺠﺎﺌﺭ ﺃﺠﻨﺒﻴـﺔ،‬ ‫ﻭﺼﺭﻨﺎ ﻨﺘﺒﺎﺩل ﺍﻟﻨﻅﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤﺎﺌﺭﺓ! ﻫل ﻫﻭ ﻫﻜﺫﺍ ﻭﺘﺨﻔـﻰ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺠﻠﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﺩﺓ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ، ﺃﻡ ﺃﻨﻪ ﻫﻭ ﻋﻡ ﺤﻨﻔﻲ ﻤﺘﺨﻔﻴﺎ ﻓـﻲ ﺯﻴـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ؟ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺤﻔل ﺍﻟﺫﻱ ﺤﻀﺭﻩ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﻭﺭﺠﺎل‬ ‫ﺍﻷﺤﺯﺍﺏ ﻭﺍﻷﻋﻤﺎل ﻭﻤﻤﺜﻠﻭ ﺍﻟﻘﻨﺼـﻠﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﺴـﻔﺎﺭﺍﺕ ﺃﺩﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ ﺤﻨﻔﻲ ﻗﺒل ﺼﻌﻭﺩﻩ ﺇﻟﻰ ﺯﻭﺠﺘﻪ ﺒﺘﺼـﺭﻴﺢ ﻤﻘﺘﻀـﺏ‬ ‫ﻭﺨﻁﻴﺭ، ﺇﺫ ﺃﻜﺩ ﺒﺄﻨﻪ ﺴﻴﺭﺴل ﺯﻭﺠﺘﻪ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﻨﻬﻤـﺔ ﻗﺭﻴﺒـﺎ‬ ‫ﻟﺘﻌﻴﺵ ﻤﻊ ﺯﻭﺠﺘﻪ ﺍﻷﻭﻟﻰ، ﻭﺴﻭﻑ ﻴﻌﻴﺩ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺸـﻘﺔ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﻁﺒﻴﻌﺘﻬﺎ ﺍﻷﻭﻟﻲ، ﺤﻴﺙ ﺴﻴﺅﺴﺱ ﺤﺯﺒﺎ ﺜﻭﺭﻴﺎ ﻨﻀﺎﻟﻴﺎ ﻋﺎﻟﻤﻴـﺎ،‬ ‫ﺴﻴﻔﺘﺢ ﻟﻪ - ﻜﺒﺩﺍﻴﺔ - ﻤﻜﺘﺒﻴﻥ، ﺃﺤﺩﻫﻤﺎ ﻓﻲ ﺠﻨـﻭﺏ ﺍﻟﻘـﺎﺭﺓ،‬ ‫ﻭﺍﻵﺨﺭ ﻓﻲ ﺩﻭﻟﺔ ﻋﺭﺒﻴﺔ ﺸﻘﻴﻘﺔ.. ﻜل ﻫﺫﺍ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﺠﺩﺩ ﺸـﺒﺎﺒﻪ‬ ‫ﻭﻴﻌﻴﺩ ﺇﻟﻴﻪ ﺍﻟﺤﻴﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﻔﺘﻘﺩﺓ. ﻭﻗﺎل ﻫﺎﻤﺴﺎ ﻟﻠﺭﺠل ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺸﺘﺭﻯ‬‫ﺼﻨﺎﺩﻴﻕ ﻓﺎﻜﻬﺘﻪ:‬‫- ﺴﻤﻌﺕ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺭﺤﻭﻡ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻟﻪ ﻤﺎ ﻟﻠﺭﺠﺎل!!‬ 73. ‫ﻭﺃﺒﺩﺍ ﻟﻡ ﻴﻌﺭﻑ ﺃﺤﺩ ﻤﻥ ﺃﻴﻥ ﺠـﺎﺀ ﻋـﻡ ﺤﻨﻔـﻲ، ﻭﻻ‬ ‫ﺃﺴﺒﺎﺏ ﻤﺠﻴﺌﻪ، ﻜﻤﺎ ﻟﻡ ﻨﻌﺭﻑ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺘﺭﻙ ﺼﻼﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺸـﺘﻬﺭ‬ ‫ﺃﻭل ﻤﺠﻴﺌﻪ ﺒﺎﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻴﻬﺎ.. ﻭﻟﻡ ﻴﺴﺄل ﺃﺤﺩ ﻋﻥ ﺴﺒﺏ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭﻩ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻟﺭﺹ ﺃﻗﻔﺼﺘﻪ ﻭﺃﺴﺒﺘﺘﻪ، ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ، ﻭﻋﻘـﺏ‬ ‫ﺍﻨﺼﺭﺍﻑ ﺍﻟﻤﺩﻋﻭﻴﻥ، ﻤﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻜﺭﺴﻴﻪ ﻤﺭﻋﻲ ﺭﻀﻭﺍﻥ، ﺁﺨﺭ‬ ‫ﺃﺼﺩﻗﺎﺀ ﻤﺩﺤﺕ، ﻭﺃﺤﺩ ﺃﻫﻡ ﺃﻋﻀﺎﺀ ﺍﻟﺤﺯﺏ ﺍﻟﻤﻨﺤل. ﻤﺭﻋـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺼﺎﻤﺕ ﺃﺒﺩﺍ، ﻭﺍﻟﻤﺘﻔﺎﺌل ﺩﻭﻤﺎ.. ﻤﺎﺕ ﺠﻭﻋﺎ ﺒﺄﺤـﺩ ﺍﻟﻤﻘـﺎﻫﻲ،‬ ‫ﻭﻨﻘﻠﻪ ﺃﻭﻻﺩ ﺍﻟﺤﻼل ﺇﻟﻰ ﻤﺸﺭﺤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻲ ﺤﻴـﺙ ﻻ ﻨﻌـﺭﻑ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ ﻤﺎ ﺘﻡ ﺒﺸﺄﻨﻪ ﻓﻘﻁ ﺘﺫﻜﺭﻨﺎ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ ﻤﺩﺤﺕ ﻋﻨﻪ‬ ‫ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻤﺅﺘﻤﺭﺍﺕ: ﺇﻨﻪ ﻀﻤﻴﺭ ﺍﻟﺤﺯﺏ...‬ 74. ‫ﻫﻭﻯ‬ ‫ﻟﻡ ﺘﺘﺄﻜﺩ ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﺔ ﻤﻥ ﺼﺩﻕ ﺍﻹﺸـﺎﻋﺔ ﺴـﻭﻯ ﺍﻟﻴـﻭﻡ،‬ ‫ﻓﺭﻓﻀﻬﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻌﺭﻴﺱ، ﻓﺴﺭ ﻜل ﺸﻲﺀ، ﺜﻡ ﺇﻨﻪ ﺍﻟﻁﺎﺭﻕ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ‬‫ﻟﻁﻠﺏ ﻴﺩﻫﺎ!‬ ‫ﻫﺯ ﺍﻷﺏ، ﻜﺒﻴﺭ ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﺔ ﺭﺃﺴﻪ، ﻭﻅل ﻴﻨﺤﻨـﻲ ﻷﺴـﻔل‬ ‫ﻭﻴﺭﺘﻔﻊ ﻗﻠﻴﻼ ﻟﻴﻌﺎﻭﺩ ﺍﻻﻨﺤﻨﺎﺀ، ﻭﻫﻭ ﻴﺠﻠﺱ ﻤﺭﺒﻌﺎ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻓـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻜﻨﺒﺔ ﻜﺄﻨﻪ ﻁﻔل ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ، ﻭﺒﻐﺘﺔ ﺘﻭﻗﻔﺕ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ، ﻭﺼـﺎﺡ‬ ‫ﻴﻁﻠﺏ ﺍﺒﻨﺘﻪ. ﻫﺭﻭل ﺍﺒﻨﻪ ﺍﻷﻭﺴﻁ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺼﺎﻟﺔ ﻴﻌﻴﺩ ﺃﻤـﺭ ﺍﻷﺏ‬ ‫ﺒﻁﺭﻴﻘﺘﻪ ﻫﻭ ﻤﺤـﺎﻭﻻ ﺇﻓـﺭﺍﻍ ﻏﻀـﺒﻪ ﺍﻟﻤﻜﺒـﻭﺕ ﻭﺇﻅﻬـﺎﺭ‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺘﻪ. ﺴﻘﻁ ﻗﻠﺏ ﺍﻷﻡ ﻓﻲ ﻋﺒﻬﺎ ﻭﻗﺒﻌﺕ ﻋﻠﻰ ﻋﺘﺒﺔ ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ‬ ‫ﺯﺍﺌﻐﺔ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻟﻤﺕ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺸﻌﺭﻫﺎ ﻭﻏﻁﺘﻪ ﺒﺸﺎل ﺃﺼﻔﺭ، ﻭﺘﻘﺩﻤﺕ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺤﺠﺭﺓ ﺍﻟﺠﻠﻭﺱ، ﻭﺍﻟﻭﻟﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺎﻟﺔ ﻴﺄﻜﻠﻪ ﺍﻟﻐﻴﻅ ﻭﻴﻨﻁ ﻤﻥ‬‫ﻋﻴﻨﻴﻪ ﺍﻟﺸﺭﺭ.‬‫- ﺍﻗﻌﺩﻱ.‬ 75. ‫ﻗﺎل ﺍﻷﺏ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻨﻅﺭ ﻨﺤﻭﻫﺎ ﻓﺠﻠﺴﺕ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺤﺼﻴﺭﺓ.‬‫- ﺭﺍﻓﻀﺔ ﺍﻟﻌﺭﻴﺱ ﻟﻴﻪ ﻴﺎ ﺒﺕ؟‬‫ﺯﻋﻕ ﺃﺨﻭﻫﺎ ﻓﻲ ﺤﻤﻰ ﺍﻷﺏ:‬ ‫- ﺍﻨﻁﻘﻲ .‬ ‫- ﻤﺵ ﻋﺎﻭﺯﻩ ﺍﺘﺠﻭﺯ.‬ ‫- ﺍﺨﺭﺴﻲ ﻴﺎ ﺒﻨﺕ ﺍﻟﻤﺭﻜﻭﺏ!‬‫ﺍﻨﻔﺠﺭ ﺍﻷﺏ ﻭﻟﻜﺯﻫﺎ ﺒﻌﺼﺎﻩ ﺍﻟﻐﻠﻴﻅﺔ ﻓﻲ ﺴﺎﻗﻴﻬﺎ:‬ ‫- ﻋﺠﺒﻙ ﺍﻟﻭﺍﺩ ﺍﻟﺼﺎﻴﻊ ﺍﻷﻋﺭﺝ.‬‫- .....‬‫- ﺍﻨﻁﻘﻲ!‬‫ﻭﺸﻌﺭ ﺍﻷﺏ ﺒﻔﺸل ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﻓﺄﻻﻥ ﻗﻠﻴﻼ:‬ ‫- ﻴﺎ ﺒﺕ ﺍﻟﻭﺍﺩ ﻓﺎﺭﺱ ﻤﺎﻟﻭﺵ ﺯﻱ!.. ﺜﻡ ﻨﺎﺩﻯ ﻋﻠـﻰ‬‫ﺍﻤﺭﺃﺘﻪ.‬ ‫- ﺘﻌﺎﻟﻲ ﻴﺎ ﺴﺕ ﺸﻭﻓﻲ ﺒﻨﺘﻙ!‬ ‫ﺩﺨﻠﺕ ﺍﻷﻡ، ﻭﻗﺒﻌﺕ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﺒﻨﺘﻬﺎ.‬ 76. ‫- ﻓﻬﻤﻴﻬﺎ ﺒﻘﻰ ﺍﻨﺕ! ﺸﺎﺏ ﻁﺎﻟﻊ ﻤﻥ ﺠﺎﻤﻌﺔ، ﻭﺇﻋﻔـﺎﺀ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻴﺵ، ﻭﻋﻨﺩﻩ ﺸﻘﺔ، ﻭﺩﺍﺭﻫﻡ ﺒﺎﻟﻤﺴـﻠﺢ!! ﻤـﺵ ﺃﻋـﺭﺝ‬ ‫ﻭﺒﺩﺒﻠﻭﻡ!‬‫ﺒﻠﻌﺕ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺭﻴﻘﻬﺎ ﻭﺴﺒﻘﺕ ﺃﻤﻬﺎ:‬ ‫- ﻁﺎﻟﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ ﺒﺎﻟﻐﺵ ﻭﻫﻭ ﻨﻔﺴـﻪ ﻗـﺎل ﻜـﺩﻩ،‬ ‫ﻭﻁﺎﻟﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻴﺵ ﺒﺎﻟﺭﺸﻭﺓ، ﺨﻴﺒﺔ! ﻭﺍﻟﺸﻘﺔ ﺃﺒﻭﻩ ﺍﻟﻠﻲ ﺒﻨﺎﻫـﺎ!!‬ ‫ﻭﺭﻏﻡ ﺼﻭﺘﻬﺎ ﺍﻟﺨﻔﻴﺽ، ﻓﻘﺩ ﻜﺎﺩ ﺍﻟﺭﺩ ﻗﺎﺴﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺏ.‬‫- ﻴﻌﻨﻲ ﻜﻼﻡ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺼﺤﻴﺢ ﻴﺎ ﺒﻨﺕ ﺍﻟﻜﻠﺏ!!‬ ‫ﻭﻨﻬﺽ. ﺭﻓﻊ ﻋﺼﺎﻩ ﻓﻨﻬﻀﺕ ﻤﺘﺠﻬﺔ ﻨﺤـﻭ ﺍﻟﺒـﺎﺏ.‬ ‫ﻭﻫﻭﺕ ﺍﻟﻌﺼﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﺅﺨﺭﺘﻬﺎ، ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﺸﻑ ﻏﻠﻴﻠﻪ، ﺍﺴﺘﺩﺍﺭ‬‫ﺇﻟﻰ ﺍﻤﺭﺃﺘﻪ ﻭﻟﻜﺯﻫﺎ ﻓﻲ ﻜﺘﻔﻬﺎ.‬‫- ﻭﺍﻨﺕ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﻭﺴﺎﻜﺘﺔ! ﺨﺩﻱ ﻴﺎ ﺒﺕ.‬ ‫ﺃﺸﺎﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﻟﺩ:‬ ‫- ﺨﺩﻫﺎ ﺍﺭﺒﻁﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻭﺘﺔ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺠﺭﻑ ﻟﻤـﺎ ﺍﻟﻁـل‬‫ﻴﻨﺸﻔﻬﺎ، ﻭﺍﻥ ﻁﻠﻊ ﺼﻭﺘﻬﺎ ﺍﺨﻨﻘﻬﺎ!‬ ‫ﺍﺴﺘﺩﺍﺭ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﻗﻔﺕ ﺇﺜﺭ ﻨﺩﻫﺔ ﺃﺒﻴﻬﺎ،‬ ‫ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻌﺘﺒﺔ. ﻗﺒﺽ ﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻋﻬﺎ ﺒﻘﻭﺓ، ﻭﻨﻅﺭ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻲ ﺃﺨﻴـﻪ‬ 77. ‫ﺍﻷﺼﻐﺭ ﻓﻔﻬﻡ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﻭﻨﺯل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﻭﻨﺔ، ﺃﺘﻰ ﺒﺤﺒل ﻤﺘﻴﻥ، ﻭﺴﺎﺭ‬ ‫ﺨﻠﻔﻬﻤﺎ.‬ ‫ﺩﺨﻠﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺤﺠﺭﺘﻬﺎ ﺩﺍﻤﻌﺔ، ﻭﺍﺭﺒﺕ ﺍﻟﺸﺒﺎﻙ ﺍﻟﻤﻁـل‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺭﻋﺔ، ﻋﺎﺩ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ، ﻓﻴﻤﺎ ﻜـﺎﻥ ﺍﻟﺼـﻐﻴﺭ ﻴﺭﻗـﺏ‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺕ، ﻭﺩﺍﺭ ﻓﻲ ﺭﺃﺱ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺸﺭﻴﻁ ﺤﻴﺎﺘﻬﺎ ﻤﻨﺫ ﻜﺎﻨﺕ ﻓﻲ ﻤﺜل‬ ‫ﻋﻤﺭ ﺍﺒﻨﺘﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻭل ﺸﺒﺤﻬﺎ ﺍﻟﻤﻘﻴﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻅـﻼﻡ ﺇﻟـﻰ ﻨـﺎﺭ‬ ‫ﺘﺠﺩﺩﺕ ﻓﻲ ﺼﺩﺭﻫﺎ. ﻤﺴﺤﺕ ﺩﻤﻭﻋﻬﺎ ﻭﻫﻲ ﺘﺴـﺘﻌﻴﺩ ﻗﺴـﻤﻬﺎ‬ ‫ﻭﻭﻋﺩﻫﺎ، ﻭﻗﺎﻤﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﻭﻻﺏ ﺘﻔﺘﺵ ﻋﻥ ﺃﺸـﻴﺎﺌﻬﺎ ﺍﻟﻤﺨﺒـﺄﺓ،‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺭﺠل ﻗﺩ ﺠﻠﺱ ﻤﺘﻌﺒﺎ ﺒﻌﺩ ﺩﻭﺭﺘﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ، ﺃﺨـﺭﺝ‬ ‫ﻋﻠﺒﺔ ﺍﻟﺩﺨﺎﻥ، ﻭﻅل ﺼﺎﻤﺘﺎ ﻴﺤﺩﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺤﺏ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﻜﺎﺜﻔﺕ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﺭﺽ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﺴﻘﻑ، ﺒﻁﻴﺌﺔ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ، ﻤﺘﻤﺎﺴـﻜﺔ‬ ‫ﻜﺄﻨﻬﺎ ﺍﻜﺘﺴﺒﺕ ﻟﺯﻭﺠﺔ ﺘﻨﻔﺭﻩ ﻤﻥ ﻜل ﺸﻲﺀ، ﻭﺍﻟﻭﻟﺩ ﻴﻌﻴﺩ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻤﺴﺎﻤﻌﻪ ﺒﺎﻗﺘﻀﺎﺏ ﺇﺤﻜﺎﻡ ﻭﺜﺎﻗﻬﺎ، ﻭﺘﺭﻙ ﺃﺨﻴﻪ ﺒـﺎﻟﻘﺭﺏ ﻤﻨﻬـﺎ‬‫ﺤﺘﻰ ﻴﺴﺘﺭﻴﺢ ﻫﻭ ﻗﻠﻴﻼ، ﺜﻡ ﻴﺤل ﻤﻜﺎﻨﻪ.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺃﻭل ﻤﻥ ﺴﻤﻊ ﻋﻥ ﻟﻘﺎﺀﺍﺕ ﺃﺨﺘﻪ ﻤﻊ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ،‬ ‫ﻭﺤﺎﻭل ﻓﻲ ﺼﻤﺕ ﻀﺒﻁﻬﻤﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ ﻓﻔﺸل، ﻭﺤﺎﺭ ﻜﺜﻴﺭﺍ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺴﻤﻌﻪ ﻭﺒﻴﻥ ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻩ، ﻓﺄﺨﺘﻪ ﻻ ﺘﻐـﺎﺩﺭ ﺍﻟـﺩﺍﺭ ﺇﻻ‬ ‫ﻟﻐﺴل ﺍﻷﻭﺍﻨﻲ ﻭﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺭﻋﺔ ﻭﺘﻨـﺯل ﺍﻟﺒﻠـﺩ ﺒﺎﻟﻨﻬـﺎﺭ‬ 78. ‫ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﻫﻨﺎ، ﻓﻲ ﺩﺍﺭﻫﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﻁ ﺍﻟﺸﺭﻗﻲ ﻟﻠﺘﺭﻋﺔ، ﺃﻭ‬ ‫ﻓﻲ ﻏﻴﻁﻬﻡ ﺍﻟﻤﺠﺎﻭﺭ ﻟﻠﺩﺍﺭ.‬ ‫ﺤﺎﻟﻤﺎ ﺯﺤﻑ ﺍﻟﻘﻤﺭ ﻤﺭﺘﻔﻌﺎ ﻓﻭﻕ ﻫﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﺸﺠﺭ، ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺤﺎﺭﺱ ﻗﺩ ﻏﻔﺎ، ﻭﺃﺨﺫﺕ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﻤﻘﻴﺩﺓ ﻨﻔﺴﺎ ﻁﻭﻴﻼ ﻓﺎﻨﻔﻙ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ ﺘﻭﺘﺭ ﺍﻟﺤﺒل ﺍﻟﻤﺸﺩﻭﺩ ﺤﻭل ﺠﺴﻤﻬﺎ. ﺍﺴﺘﺩﺍﺭﺕ ﺒﺼـﻌﻭﺒﺔ‬ ‫ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ، ﻭﻓﻜﺭﺕ ﻓﻲ ﻗﺫﻑ ﻁﻭﺒﺔ ﺒﻘـﺩﻤﻬﺎ.. ﻋﻠـﻪ ﻴﻨﺘﺒـﻪ‬ ‫ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ! ﺤﺭﻜﺕ ﺇﺼﺒﻌﻬﺎ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻓﺎﺼﻁﺩﻡ ﺒﻜﺘﻠﺔ ﺍﻟﻁﻴﻥ ﺍﻟﻨﺎﺸﻔﺔ‬ ‫ﺤﻭل ﺠﺫﻉ ﺍﻟﺸﺠﺭﺓ. ﻗﺎﻟﺕ ﺁﻩ.. ﻭﺍﻨﺸﻕ ﺍﻟﻤـﺎﺀ ﺃﺴـﻔل ﻓـﺭﻭﻉ‬‫ﺍﻟﺸﺠﺭﺓ ﻭﺒﺎﻨﺕ ﺍﻟﺭﺃﺱ.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺁﺨﺭ ﻟﻴﻠﺔ ﻟﻠﺘﺭﻋﺔ، ﻭﻏﺩﺍ ﺘﺤﺒﺱ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﺃﺴـﺒﻭﻋﺎ.‬ ‫ﺴﺒﻌﺔ ﺃﻴﺎﻡ ﺠﺎﻓﺔ ﺒﻼ ﻤﻴﺎﻩ، ﻴﺠﻠﺱ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺸﺠﺭ ﻭﺍﻟﻐـﺎﺏ،‬ ‫ﻴﺭﻑ ﻗﻠﺒﻪ، ﻭﺘﺤﻭﻡ ﺨﻭﺍﻁﺭﻩ ﺒﻴﻥ ﺸﺎﻁﺌﻴﻥ، ﻴﺤﺩﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﺠـﺎل‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻭﺍﻟﺼﺒﻴﺔ ﻴﻘﻴﻤﻭﻥ ﺴﺩﻭﺩﺍ ﻤﻥ ﻁﻴﻥ ﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﺴﺒل، ﻜـل‬ ‫ﺃﺴﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﺔ ﺃﻤﺎﻡ ﺤﻘﻠﻬﻡ، ﻭﺍﻟﺴﻤﻙ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﻴﺼﺎﺩ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﺍﻟﻌﻜﺭﺓ.‬ ‫ﺴﻴﻘﺎﻨﻬﻡ ﺍﻟﻤﻐﺭﻭﺯﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺤل ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺭﻜﺏ ﺘﺩﻓﻊ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﻗﻔﺔ ﻜﻲ ﻴﻨﻁ ﺍﻟﺴﻤﻙ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﻁﺊ ﻭﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﻤﺸـﻐﻭل ﻤـﻊ‬ ‫ﺨﻴﺎﻟﻪ، ﻴﺤﺙ ﻋﻤﺎل ﺍﻟﺭﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻨﺎﻁﺭ ﻟﻔـﺘﺢ ﺍﻟﺒﻭﺍﺒـﺔ.. ﺘـﺄﺘﻲ‬ 79. ‫ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ، ﺩﻡ ﺴﺨﻥ ﻴﻨﺒﺽ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﻭﻕ.. ﻤـﺎﺀ ﻴﺠـﻲﺀ ﻓﺘﻨﺒﻌـﺙ‬ ‫ﺍﻟﻨﺴﻤﺎﺕ، ﻭﺘﺸﻘﺸﻕ ﻋﺼﺎﻓﻴﺭ ﺍﻟﻘﻠﺏ، ﺘﺩﺏ ﻓﻴﻬﻤﺎ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺒﻌـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ. ﺘﻘﻭﻡ ﻫﺩﻯ ﺒﻌﺩ ﻨﻭﻡ ﺍﻟﺩﺍﺭ. ﺘﺄﺘﻲ ﺒﻐﺎﺒﺔ ﻜﺒﻴـﺭﺓ، ﺘﻤـﺩﻫﺎ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺎﻁﺊ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﻁﺊ، ﻭﻴﺘﺭﻙ ﻫﻭ ﻋﻜﺎﺯﻩ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻐﺎﺏ، ﻴﺨﻠﻊ ﻤﻼﺒﺴﻪ ﻭﻴﺒﻘﻰ ﺒﻠﺒﺎﺱ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺭﻜﺒـﺔ. ﻴﺸـﻕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﻜﺘﻤﺴﺎﺡ ﺃﻭ ﻗﺭﻤﻭﻁ ﺴﻤﻙ، ﻻ ﻴﺭﻓﻊ ﺫﺭﺍﻋﺎ، ﻭﻻ ﻴﻀﺭﺏ‬ ‫ﺒﻘﺩﻡ، ﻭﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻐﺎﺏ ﻭﺃﺸﺠﺎﺭ ﺍﻟﺘﻭﺕ، ﺘﻤﺩ ﻴﺩﻫﺎ ﺘﺸﺩﻩ ﺇﻟﻴﻬـﺎ.‬ ‫ﻴﻠﺘﺼﻘﺎﻥ، ﻭﺘﺘﺄﻤل ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﺍﻟﻤﺸﺭﻋﺔ ﺒﺸﻭﻕ ﻤﺎ ﺒﺎﻟﺩﺍﺨل ﻜﺄﻨﻬﻤـﺎ‬‫ﻟﻡ ﻴﻠﺘﻘﻴﺎ ﻤﻥ ﺯﻤﻥ، ﻭﺍﻟﻌﻤﺭ ﻴﺼﻌﺩ ﺒﻁﻴﺌﺎ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺸﺭﻕ.‬‫- ﺍﻟﻘﻤﺭ ﺭﺍﻴﺢ ﻋﻨﺩﻜﻡ!‬ ‫- ﻜل ﻟﻴﻠﺔ ﺒﺎﻨﺘﻅﺭﻩ ﻷﻨﻪ ﻁﺎﻟﻊ ﻤﻥ ﻋﻨﺩﻙ!‬ ‫- ﺒﺎﺸﻭﻓﻙ ﻓﻲ ﻨﻭﺭﻩ ﺃﺠﻤل.‬‫- ﺒﺎﺸﻭﻓﻙ ﻤﻥ ﻏﻴﺭﻩ ﻷﻨﻙ ﺩﺍﻴﻤﺎ ﻤﻨﻭﺭﺓ!‬ ‫ﺘﺴﻠﻕ ﺨﺭﻁﻭﻡ ﻤﺎﻜﻴﻨﺔ ﺍﻟﺭﻱ، ﻭﺃﺼﺒﺤﺕ ﺭﺃﺴـﻪ ﻋﻨـﺩ‬ ‫ﻗﺩﻤﻴﻬﺎ. ﺃﻤﺴﻜﻬﺎ ﻓﺭﻓﻌﺕ ﺴﺎﻗﻴﻬﺎ. ﺼﻌﺩ ﺯﺤﻔﺎ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺤﺎﻓـﺔ،‬ ‫ﻭﺤﻴﻥ ﻓﻙ ﻭﺜﺎﻗﻬﺎ، ﺴﻘﻁﺕ ﻋﻠﻰ ﺤﺠﺭﻩ ﻭﻁﻭﻗﺘﻪ ﺒﺎﻜﻴﺔ.. ﺘـﺩﺍﻓﻊ‬ ‫ﺼﺩﺭﻫﺎ ﺍﻟﻤﻤﺘﻠﺊ ﻻﻫﺜﺎ، ﻭﺍﻨﻔﻙ ﺍﻟﻠﻴل ﺍﻟﻁﻭﻴل ﺸﻌﺭﻫﺎ ﻴﺴـﺘﺭﻩ،‬ ‫ﻭﺫﺍﻗﺎ ﻁﻌﻡ ﺩﻤﻭﻋﻬﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺸﻔﺎﻩ ﺍﻟﻤﻠﺘﺤﻤﺔ.‬ 80. ‫ﻟﻡ ﻴﺸﻐل ﺒﺎل ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﻤﻨﺫ ﺇﺼﺎﺒﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻴﺵ ﺴـﻭﻯ‬ ‫ﻤﻴﺎﻩ ﺍﻟﺘﺭﻋﺔ، ﻭﻜﺎﻥ ﺩﺍﺌﻡ ﺍﻟﺴﺨﻁ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻭﺍﻨﻴﻥ ﺍﻟﻌﺸﻭﺍﺌﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﺤﺒﺱ ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﺴﺒﻌﺔ ﺃﻴﺎﻡ ﺒﻼ ﻓﺎﺌﺩﺓ، ﻻ ﻴﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺒﺤﺙ‬ ‫ﻓﻲ ﻜﻴﻔﻴﺔ ﺍﻟﺘﻐﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ، ﻓﻠﻴﺱ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﻌﻘـﻭل ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻅﻼ ﻫﻜﺫﺍ! ﺘﺠﻑ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﻓﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﻁﺊ ﻤﻘﻴﺩﺍ ﻻ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ‬ ‫ﺍﺠﺘﻴﺎﺯ ﻤﺘﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﺍﻟﻭﺍﻗﻔـﺔ، ﻭﻫـﺩﻯ ﻓﻌﻠـﺕ ﻤـﺎ ﻋﻠﻴﻬـﺎ‬ ‫ﻭﺍﺨﺘﺭﻋﺕ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺎﻋﺩﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺒﻭﺭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻤﺘﻼﺀ ﺍﻟﺘﺭﻋﺔ.‬ ‫ﺘﺄﻤل ﺠﺒﻬﺘﻬﺎ ﺍﻟﻭﺍﺴﻌﺔ، ﻭﺤﺩﻕ ﻓﻲ ﻨﻬﺭﻱ ﺍﻟﻌﻴﻨﻴﻥ. ﺤﺩﻕ ﻁﻭﻴﻼ‬ ‫ﻭﻫﻲ ﺘﺘﺤﺴﺱ ﺴﺎﻗﻪ ﺍﻟﻤﺼﺎﺒﺔ، ﻭﺘﻤﺴﺢ ﺸﻌﺭﻩ ﻭﺼﺩﺭﻩ، ﻭﻟﻜﻔﻴﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺒﻀﺘﻴﻥ ﻁﺭﺍﻭﺓ، ﻭﺃﻨﻔﺎﺴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻭﻫﺠﺔ ﺘﺴﺭﻱ ﻓﻲ ﺒﺩﻨﻪ ﺘﺯﻜـﻲ‬‫ﻓﺘﻭﺘﻪ.‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻤﻊ ﺍﻟﺩﻴﻜﺔ ﻷﻭل ﻤﺭﺓ ﻗﺭﺏ ﺍﻟﻔﺠﺭ، ﻭﺫﻫﺏ‬‫ﺩﻭﻥ ﻨﻭﻡ ﻭﻋﺎﺩ ﻤﺒﻜﺭﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﻴﻁ ﺼﺎﻤﺘﺎ ﻭﺤﺯﻴﻨﺎ.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﻋﻤل ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴل ﻟﺒﻨﺕ ﺒﻴﻭﻤﻲ ﺃﺒﻭ ﺍﻟﻔﻀل ﻭﻟـﻡ‬ ‫ﺘﻠﻥ. ﻅﻠﺕ ﺘﺭﻓﻀﻪ ﺩﻭﻥ ﺴﺒﺏ ﻭﺍﻀﺢ ﺤﺘﻰ ﺘﻤﻠﻜﻪ ﺍﻟﻴﺄﺱ، ﻭﻟﻤﺎ‬ ‫ﺃﻀﻨﺘﻪ ﺍﻟﻤﻜﺎﺒﺭﺓ، ﻭﺭﺃﻯ ﺃﻤﻪ ﻓﻲ ﺼﻑ ﺍﻟﺒﻨﺕ، ﺃﺴـﺭ ﻟﺼـﺩﻴﻘﻪ‬ ‫)ﺒﻼ ﺤﺏ ﺒﻼ ﻜﻼﻡ ﻓﺎﺭﻍ.. ﻜﻠﻪ ﻟﻌﺏ ﻋﻴﺎل ﻭﻜﻼﻡ ﺃﻏﺎﻨﻲ!(‬ 81. ‫ﺫﻫﺏ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺒﻴﺕ ﻓﺭﺃﻯ ﻷﻭل ﻤﺭﺓ ﻜﻭﻤﺔ ﻤﻥ ﺃﻋـﻭﺍﺩ‬ ‫ﺍﻟﻐﺎﺏ ﻤﻘﻠﻭﻋﺔ، ﻤﺤﻁﻤﺔ ﻭﻤﺭﻤﻴﺔ، ﻭﻏﻁﺎﺀ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﻨـﺔ ﺍﻟﻤﺸـﻤﻊ‬ ‫ﻤﻔﺭﻭﺸﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ، ﻭﺃﺨﺘﻪ ﺘﺭﻨﻭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﻨﻀﺭﺓ. ﺤﻤـﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺨﺩﻴﻥ ﺍﻟﻤﻠﺘﻬﺒﻴﻥ ﻴﻜﻠﻠﻬﻤﺎ ﺍﻟﻨﺩﻯ، ﻤﺠﻠﻭﺓ ﻭﻫﺎﺩﺌﺔ.. ﻓﻙ ﺭﺒﺎﻁﻬـﺎ‬‫ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﺭﺒﻁﻪ، ﻭﺴﺎﻗﻬﺎ ﺃﻤﺎﻤﻪ.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻷﺏ ﻗﺩ ﺴﺭﺡ ﻟﺤﻅﺎﺕ ﻗﻠﻴﻠـﺔ، ﻤـﺭﺕ ﺨﻼﻟﻬـﺎ‬ ‫ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻤﺭﺃﺘﻪ ﻭﻫﻲ ﻓﺘﺎﺓ ﺼﻐﻴﺭﺓ، ﻴﺼﺤﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﺍﺭ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﻜﻠﻤﺔ، ﻭﺘﺠﻠﺕ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﺒﺴﻴﻁﺔ، ﻜﺎﻨﺕ ﺨﺎﻓﻴـﺔ ﺭﻏـﻡ‬ ‫ﻭﻀﻭﺤﻬﺎ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩ ﺍﻵﻥ: ﺇﻥ ﺍﻤﺭﺃﺘﻪ ﻟﻡ ﺘﺸﻌﺭ ﻴﻭﻤﺎ ﺒﺤﻨﺎﻥ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ‬‫ﻭﻻ ﺩﻑﺀ ﺍﻟﺯﻭﺠﺔ. ﺃﻁﺎﻋﺘﻪ ﻭﻋﺎﺸﺕ ﻤﻌﻪ ﺒﻼ ﺤﻴﻭﻴﺔ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻤﺭﺃﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺍﺨل ﺘﺒﺩﻭ ﻫﺸﺔ ﻭﺤﺯﻴﻨﺔ ﻭﻟﻜـﻥ‬ ‫ﺃﻋﻤﺎﻗﻬﺎ ﻓﺭﺤﺔ ﻷﻥ ﻋﻨﺎﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺴﺘﺘﺭ ﺃﺜﻤﺭ ﻤﻊ ﺍﺒﻨﺘﻬﺎ، ﻓﻘﺩ ﻋﺎﺸﺕ‬ ‫ﺘﺤﻠﻡ ﺒﺘﺤﻘﻕ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﺒﻨﺘﻬﺎ.. ﺘﺘﺯﻭﺝ ﻫﺩﻯ ﻤﻥ ﺘﺤـﺏ،‬ ‫ﻭﻻ ﺘﺅﺨﺫ ﺴﺒﻴﺔ ﻜﺒﻬﻴﻤﺔ ﺍﻟﺫﺒﺢ ﻜﻤﺎ ﺃﺨﺫﺕ ﻫﻲ ﻤﻥ ﺯﻤﻥ، ﻭﻅﻠﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﻴﻭﻤﻬﺎ ﻜﻅﻴﻤﺔ، ﺘﻌﺒﺊ ﺍﻟﺤﺯﻥ ﻓﻲ ﺯﺠﺎﺠﺎﺕ، ﻭﺘﺸﺤﻥ ﺍﻟﻌﻘـل‬ ‫ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﻋﺒﺭ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﺒﺎﻟﺘﺩﺒﻴﺭ ﻭﺍﻟﺘﺸﺒﺙ، ﻭﻴﺯﺩﺍﺩ ﺃﻭﺭﺍﻫﺎ ﻭﻫـﻲ‬ ‫ﺘﺭﻯ ﺃﻤﻬﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺎﺕ ﻗﺩ ﻤﻠﻠﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻀﻭﺭ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻜﺄﻁﻴـﺎﻑ،‬ ‫ﻭﺼﺭﻥ ﻴﻁﺎﺭﺩﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﻴﻘﻅﺘﻬﺎ ﻤﻜﺒﻼﺕ، ﻴﻠﺠﻡ ﺍﻟﺤﺯﻥ ﺃﻟﺴﻨﺘﻬﻥ،‬ 82. ‫ﻭﺍﻷﻴﺎﺩﻱ ﻤﺭﻓﻭﻋﺔ ﻷﻋﻠـﻰ، ﻭﻤﻼﻤـﺢ ﺼـﺭﺍﺥ ﻭﺍﺴـﺘﻐﺎﺜﺎﺕ‬ ‫ﻤﺤﻔﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﻭﺠﻭﻫﻥ ﺍﻟﺒﺎﺌﺴﺔ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻓﻲ ﻜل ﻤـﺭﺓ ﺘﺘﻌـﺭﻑ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺠﺩﻴﺩ ﻟﻡ ﺘﺴﺘﻁﻊ ﺘﺒﻴﻨﻪ ﻤﻥ ﻗﺒل، ﺃﻭ ﺘﻔﺎﺠﺄ ﺒﻪ ﺁﺘﻴﺎ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﻅﻼﻡ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻀﺒﺎﺏ، ﻴﻨﻀﻡ ﺇﻟﻰ ﺃﻤﻬﺎ ﻭﺠﺩﺘﻬﺎ ﻭﺨﺎﻻﺘﻬـﺎ‬‫ﻭﺤﻤﺎﺘﻬﺎ، ﻭﺠﺎﺭﺍﺕ ﻜﺜﻴﺭﺍﺕ ﻨﺴﻴﺕ ﺃﺴﻤﺎﺌﻬﻥ..‬ ‫ﻭﺘﻨﺘﺒﻪ ﻋﻠﻰ ﺼﻭﺕ ﻫﺩﻯ ﺘﺴﺄﻟﻬﺎ ﻋـﻥ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟـﺩﻤﻊ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺤﺠﺭ، ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﺯﻥ ﺍﻷﺒﺩﻱ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻭﻓﻲ ﻋﻴﻨـﻲ ﺃﺒﻴﻬـﺎ‬‫ﻭﺃﺨﻭﻴﻬﺎ، ﻓﻲ ﻋﻴﻭﻥ ﻨﺎﺱ ﺍﻟﺒﻠﺩ ﺠﻤﻴﻌﺎ، ﻭﺘﺭﺩ:‬ ‫- ﻭﺭﺍﺜﺔ ﻴﺎ ﺒﻨﺘﻲ.‬ ‫- ﺤﺘﻰ ﻓﻲ ﺍﻷﻓﺭﺍﺡ ﻭﺍﻷﻋﻴﺎﺩ؟!‬‫ﻓﺘﻨﻅﺭ ﺒﻠﻬﻔﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻕ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻤﺘﻨﻬﺩﺓ:‬ ‫- ﺒﻜﺭﺓ ﺘﻌﺭﻓﻲ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﺘﻲ.‬ ‫ﺩﺨل ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺨﻠﻑ ﺃﺨﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺃﺒﻴﻪ ﺍﻟﺠﻬﻡ، ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺒﻭﻏﺕ‬ ‫ﺒﻪ ﻴﻠﻘﻲ ﻜﻠﻤﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻭﻴﺨﺭﺝ، ﻭﺍﻟﺒﻨﺕ ﻤﻨﺘﺼـﺒﺔ ﺃﻤﺎﻤـﻪ ﻤﺜـل‬ ‫ﺍﻟﻭﺘﺩ، ﻓﺄﺨﺫ ﺍﻟﺭﺠل ﻴﻜﺭﺭ ﺍﻟﻜﻠﻤـﺔ ﻏﻴـﺭ ﻤﺼـﺩﻕ، ﻭﻨﻅـﺭﻩ‬‫ﺍﻟﺸﺎﺨﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﻻ ﻴﻌﻭﺩ ﺃﺒﺩﺍ:‬ ‫- ﺃﺠﻭﺯﻫﺎ ﻟﻪ!! ﺃﺠﻭﺯﻫﺎ ﻟﻪ!!....‬‫ﻭﺤﺎﻭل ﺇﻤﺴﺎﻙ ﺍﻟﻌﺼﺎ ﻓﺎﻨﻜﻔﺄ..‬ 83. ‫ﻟﻡ ﻴﺠﺩ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﻤﺎ ﻴﻔﻌﻠﻪ ﺒﻌﺩ ﺼﻤﺕ ﺃﺒﻴﻪ ﺍﻟﻁﻭﻴل، ﺨﺭﺝ‬ ‫ﻜﺎﻅﻤﺎ ﻏﻴﻅﻪ. ﻟﻑ ﺍﻟﺼﺎﻟﺔ ﻤﺭﺍﺕ ﻋﺩﻴﺩﺓ، ﺜﻡ ﺩﺨـل ﺍﻟﺤﺠـﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ﻴﻀﺭﺏ ﺍﻷﺭﺽ ﺒﻘﺩﻤﻪ، ﻭﻴﻁﻭﺡ ﺒﺎﻟﻌﺼﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻬـﻭﺍﺀ،‬ ‫ﻴﻨﻔﺦ ﻭﻴﺒﺼﻕ، ﺜﻡ ﻴﻨﻬﺎل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻥ ﺍﻟﻐﺎﻟﻲ ﺒﻌﺼـﺎ ﺃﺒﻴـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻐﻠﻴﻅﺔ، ﻭﺃﻤﻪ ﻓﻲ ﺤﺠﺭﺓ ﺃﺒﻴﻪ، ﻤﺴﺤﺕ ﻭﺠﻬﻬﺎ، ﻭﻭﻗﻔﺕ ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﺸﺒﺎﻙ ﺤﻴﺙ ﺘﻤﺭ ﺴﺤﺎﺒﺘﺎﻥ ﻤﺜﻘﻠﺘﺎﻥ ﻭﻭﺍﻁﺌﺘﺎﻥ، ﻭﻁﻴـﻭﺭ‬ ‫ﺒﻴﻀﺎﺀ ﺘﻌﺒﺭ ﻋﻠﻰ ﻤﻬل. ﻟﻡ ﺘﺘﻤﺎﻟﻙ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻓﻀﺤﻜﺕ، ﺜﻡ ﺩﺍﺭﺕ‬ ‫ﺤﻭل ﻨﻔﺴﻬﺎ، ﻭﻤﺎﻟﺕ ﺃﻜﺜﺭ ﺘﺭﻯ ﻜﻌﺒﻴﻬﺎ ﻭﻤﺅﺨﺭﺘﻬﺎ، ﺘﺘﺤﺴـﺱ‬ ‫ﺼﺩﺭﻫﺎ ﻭﺘﻌﺎﻭﺩ ﺍﻟﺩﻭﺭﺍﻥ ﻓﻲ ﺤﺠﺭﺓ ﻟﻴﺱ ﺒﻬﺎ ﺴﻭﺍﻫﺎ، ﻭﻤﻼﻤﺢ‬‫ﻜﺎﺒﻴﺔ ﻟﻭﺠﻪ ﺠﺎﻤﺩ ﻻ ﺘﻌﺭﻓﻪ.‬ 84. ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺩ ﺍﻟﺨﺎﻟﻴﺔ‬‫ﻗﺎﻟﺕ:‬ ‫" ﺍﺤﻤﻠﻭﻩ ﺒﺭﻓﻕ، ﻭﺍﻤﻀـﻭﺍ ﺒﺨﺸـﻭﻉ.. ﻻ ﺒﻜـﺎﺀ ﻭﻻ‬ ‫ﻋﻭﻴل. ﺃﻨﻴﻤﻭﻩ ﻫﻨﺎﻙ ﻋﻠﻰ ﺭﺃﺱ ﺍﻟﻐﻴﻁ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻨﺨﻴل، ﺜﻡ‬ ‫ﺍﺠﻠﺴﻭﺍ ﻜﺭﺠﺎل، ﻴﻌﺭﻑ ﻜل ﻤﻨﻜﻡ ﺤﺩﻩ، ﻤﺎ ﻟـﻪ ﻭﻤـﺎ ﻋﻠﻴـﻪ،‬ ‫ﻭﻤﻌﺭﻓﺔ ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ ﻻ ﺘﻔﺼل ﺒﻴﻨﻜﻡ..".‬ ‫ﻟﻤﺕ ﻁﺭﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎل ﺤﻭل ﺭﺃﺴﻬﺎ ﻓﺘﺎﻩ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻷﺒـﻴﺽ‬ ‫ﻓﻲ ﺒﻴﺎﺽ ﺍﻟﺸﺎل، ﻭﺘﻌﻠﻘﺕ ﻋﻴﻨﺎﻫﺎ ﺒﺎﻟﺴـﻤﺎﺀ، ﻴﻜﻠﻠﻬـﺎ ﺼـﻤﺕ‬ ‫ﺸﺎﻤﺦ ﻟﻡ ﻨﺴﺘﻁﻊ ﺃﻤﺎﻡ ﺭﻫﺒﺘﻪ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﻭﻗﻭﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺘﺒﺔ ﻭﺇﻟﻘﺎﺀ‬ ‫ﻨﻅﺭﺓ، ﺜﻡ ﺍﻻﻨﺼﺭﺍﻑ.‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻋﻭﺩﺘﻨﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﻴﻁ، ﻭﺍﻟﺒﺩﺀ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﺃﻤﺭﻫﺎ، ﻫـﻲ‬ ‫ﺯﻭﺠﺔ ﺍﻟﺠﺩ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ، ﻋﻤﻴﺩ ﺍﻟﻌﺎﺌﻠـﺔ، ﻭﻜﺒﻴـﺭ ﺍﻟﺒﻠـﺩ، ﺍﺨﺘﻠﻔﻨـﺎ‬ ‫ﻭﺘﺸﺎﺠﺭﻨﺎ، ﻭﺍﺤﺘﻜﻡ ﻋﻘﻼﺅﻨﺎ ﺇﻟﻴﻬﺎ. ﺘﺭﻜـﻭﺍ ﺍﻟﻤﻨـﺩﺭﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭﺓ‬ ‫ﻭﺘﻭﺠﻬﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﺤﺠﺭﺘﻬﺎ. ﻭﺍﺭﺏ ﺃﺤﺩﻫﻡ ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﻭﻤﺩﻭﺍ ﺃﻋﻨـﺎﻗﻬﻡ‬ ‫ﻟﺤﻅﺎﺕ ﻓﺒﺩﻭﺍ ﻜﺠﻤﺎل ﻅﻤﺄﻯ، ﻭﻋﺎﺩﻭﺍ ﺩﻭﻥ ﻜﻠﻤﺔ. ﻟﻡ ﻴﺠـﺭﺅﻭﺍ‬ 85. ‫ﻋﻠﻰ ﺍﺠﺘﻴﺎﺯ ﺍﻟﻔﺎﺼل ﺒﻴﻥ ﻋﺎﻟﻤﻴﻥ ﻭﺠـﺭﺡ ﻏﻼﻟـﺔ ﺍﻟﺼـﻤﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﻴﺏ ﻭﺍﻟﻨﺠﻭﻯ.‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺃﻴﺎﻡ، ﺍﻨﻘﻁﻊ ﻨﺩﺍﺅﻫﺎ ﻁﻠﺒﺎ ﻟﻠﻁﻌﺎﻡ، ﻭﻓـﺭﺡ ﺃﺨـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻭﺃﻭﻻﺩ ﺃﻋﻤﺎﻤﻲ، ﻟﻡ ﻴﺨﻑ ﺃﺤﺩﻫﻡ ﺴﻌﺎﺩﺘﻪ، ﺒل ﺃﻅﻬﺭﻭﻫﺎ‬ ‫ﺒﺘﺒﺠﺢ ﻜﺄﻨﻬﺎ ﺸﻤﺎﺘﺔ، ﻭﺩﺍﺭﻯ ﺒﻌﻀﻨﺎ ﺍﺭﺘﻴﺎﺤﻪ ﻟﻐﻴـﺎﺏ ﺍﻷﺴـﺌﻠﺔ‬‫ﻭﺍﻟﺘﻭﺠﻴﻬﺎﺕ.‬ ‫ﺘﺒﺎﻋﺩﺕ ﺒﻨﺎ ﺍﻵﺭﺍﺀ، ﻭﻨﺄﺕ ﺍﻟﺴﺒل، ﻭﺍﺒﺘﺴﻡ ﺃﺨﻴﺏ ﻤـﻥ‬ ‫ﻓﻴﻨﺎ ﻭﺍﻀﻌﺎ ﺴﺎﻗﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﺨﺭﻯ ﺃﻤﺎﻡ ﺃﺒﻴﻪ ﻭﺃﻋﻤﺎﻤﻪ، ﻭﻗﺎل ﻀﺎﺤﻜﺎ‬ ‫ﺒﺴﺨﺭﻴﺔ:‬ ‫- ﻨﻘﺴﻤﻬﺎ ﺒﻘﻰ ﻭﻜل ﺤﻲ ﻴﻌﺭﻑ ﻁﺭﻴﻘﻪ!.. ﻋـﺎﻴﺯﻴﻥ‬‫ﻨﻌﻴﺵ ﻴﺎ ﻋﺎﻟﻡ!‬ ‫ﺍﺤﻤﺭ ﻭﺠﻪ ﻋﻡ ﺴﺎﻟﻡ ﻭﺼﺎﺡ:‬ ‫- ﻭﺍﺩ ﻴﺎ ﺸﻭﻗﻲ!! ﺇﻨﺕ ﺍﺘﺠﻨﻨﺕ؟!‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻓﻭﺠﺊ ﻜﻤﺎ ﻓﻭﺠﺊ ﺇﺨﻭﺘﻪ، ﺁﺒﺎﺅﻨﺎ ﻭﺃﻋﻤﺎﻤﻨﺎ ﺒـﺄﻥ‬ ‫ﻤﻊ ﺸﻭﻗﻲ ﺜﻼﺜﺔ ﻤﻥ ﺃﺒﻨﺎﺀ ﺃﻋﻤﺎﻤﻪ ﻴﺠﻠﺴﻭﻥ ﺒﺜﺒﺎﺕ، ﻭﻴﻨﻅـﺭﻭﻥ‬ ‫ﺒﺘﺤﺩ. ﺘﻘﺩﻡ ﻋﻤﻲ ﻤﻭﺴﻰ ﻏﺎﻀﺒﺎ ﻓﺄﺯﺍﺡ ﻋﻤﻲ ﺴﺎﻟﻡ، ﻭﻤﺎل ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺸﻭﻗﻲ. ﺠﺫﺒﻪ ﺒﻌﻨﻑ ﻓﺄﻭﻗﻔﻪ ﻭﺼﻔﻌﻪ ﻋﻠﻰ ﺨﺩﻩ ﺍﻷﻴﻤﻥ، ﺜﻡ ﻋﻠﻰ‬‫ﺨﺩﻩ ﺍﻷﻴﺴﺭ، ﻭﻗﺎل ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﻫﻴﺎﺠﻪ:‬ 86. ‫- ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺒﺎﺭ، ﻭﺍﻟﻜل ﻴﻁﻠﻊ ﺒﺭﻩ.‬ ‫ﻭﺩﻓﻌﻪ ﻓﻲ ﻅﻬﺭﻩ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺒﺎﺏ. ﻭﻗﻑ ﺸـﻭﻗﻲ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻌﺘﺒﺔ ﻭﺍﺴﺘﺩﺍﺭ ﺠﻬﺔ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ، ﻭﺘﺒﺎﺩﻟﻭﺍ ﻨﻅﺭﺍﺕ ﻤﺎﻜﺭﺓ ﺒﻬﺎ ﺤـﺙ‬‫ﻟﻔﻌل ﺸﻲﺀ، ﺍﻨﺘﻅﺭﺕ ﻟﺤﻅﺎﺕ، ﺜﻡ ﻗﻠﺕ ﻟﻌﻤﻰ:‬ ‫- ﻤﻤﻜﻥ ﻨﺸﺘﺭﻙ ﻤﻌﺎﻜﻡ ﻭﻨﺘﻜﻠﻡ ﺒﺄﺩﺏ..‬‫ﻭﺨﺎﻨﻪ ﺫﻜﺎﺀﻩ ﻓﺭﻓﺽ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺼﺎﺡ ﺸﻭﻗﻲ ﺒﺴﺨﺭﻴﺔ:‬ ‫ﻴﻌﻨﻲ ﺇﻴﻪ ﺃﺩﺏ ﻴﺎ ﻤﻔﻌﻭﺹ ﺍﻨﺕ؟‬ ‫- ﻭﻜﻨﺕ ﻻ ﺃﺩﺭﻙ ﺃﺒﻌﺎﺩ ﺍﻟﺘﻘﺴﻴﻡ ﻤـﻥ ﺤﻴـﺙ ﺠـﻭﺩﺓ‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ ﺃﻭ ﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺭﻱ، ﻭﻻ ﻤﺎ ﻟﺩﻴﻨﺎ ﻤﻥ ﺃﺭﺽ ﻟﻡ ﺘﺯل ﺘﺎﺒﻌﺔ‬‫ﻟﻺﺼﻼﺡ ﺍﻟﺯﺭﺍﻋﻲ ﺃﻭ ﻗﻴﻤﺔ ﺍﻗﺘﺭﺍﺏ ﻗﻁﻌﺔ ﻤﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺒﺎﻨﻲ..‬ ‫ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻜﻭﻥ ﺍﻷﺭﺒﻌﺔ ﺍﻟﻤﺸﺎﻏﺒﻭﻥ ﺠﻤﺎﻋﺔ ﻭﺃﺼﺭﻭﺍ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺭﺃﻴﻬﻡ ﻭﺍﻨﺩﻓﻊ ﻜل ﺃﺏ ﻴﻀﺭﺏ ﺍﺒﻨﻪ ﻭﻋﻠﺕ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺘﺩﺍﺨﻠﺔ‬ ‫ﺒﺎﻟﺴﺒﺎﺏ ﻭﺍﻟﻠﻭﻡ، ﻭﺩﺨل ﺍﻟﺠﻴﺭﺍﻥ ﺒﻠﻬﻔﺔ ﻭﺘﻁﻠﻊ ﻭﺍﺯﺩﺍﺩ ﺍﻟﺘـﻭﺘﺭ‬ ‫ﻭﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻤﻲ ﺍﻷﺼﻐﺭ ﺘﺤﺙ ﺯﻭﺠﻬﺎ ﻀﺎﺤﻜﺔ ﻋﻠـﻰ ﻀـﺭﺏ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ..‬ ‫ﺍﻨﻔﺽ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻉ ﺩﻭﻥ ﺍﺘﻔﺎﻕ. ﻭﺘﺒﺎﻋﺩﺕ ﺨﻁﺎﻨـﺎ ﻋـﻥ‬ ‫ﺤﺠﺭﺓ ﺍﻟﺠﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺤﺘﻭﺍﻫﺎ ﺍﻟﻤﺭﺽ ﺒﻌﺩ ﺃﺴﺎﺒﻴﻊ، ﻭﺼﺭﻨﺎ ﻨﺴﻤﻊ‬ ‫ﺃﺨﺒﺎﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﺃﻭﻻﺩ ﺍﻟﺩﺍﺭ ﻭﺒﻨﺎﺘﻬﺎ، ﻴﻨﻘﻠﻭﻨﻬﺎ ﻋﻥ ﺃﻤﻬـﺎﺘﻬﻡ، ﺜـﻡ‬ 87. ‫ﺘﻭﺍﺭﺕ ﺼﻭﺭﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﻋﻴﻭﻨﻨﺎ، ﻭﻏﺩﺕ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺘﺫﻜﺭﺓ ﻨﻘﻁﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺨﻴﺎل. ﻜﺎﻥ ﺸﻭﻗﻲ ﻜﻠﻤﺎ ﺩﺨل ﺇﻟﻰ ﺠﺩﻱ ﻤﺠﺒﺭﺍ ﺘﺨﻴﺭ ﻜﻠﻤـﺎﺕ‬ ‫ﺤﻠﻭﺓ ﻭﺍﺨﺘﺭﻉ ﻗﻔﺸﺎﺕ ﻤﻀﺤﻜﺔ ﻭﺭﻏﻡ ﻫﺫﺍ ﻴﻠﻭﻱ ﺠﺩﻱ ﺭﺃﺴـﻪ‬‫ﻭﻴﺸﻴﺢ ﺒﺈﻴﻤﺎﺀﺓ ﻷﻗﺭﺏ ﺃﺒﻨﺎﺌﻪ ﻜﻲ ﻴﺨﺭﺠﻭﺍ.‬ ‫ﻴﻔﻬﻡ ﺸﻭﻗﻲ ﺃﻥ ﺤﻴﻠﻪ ﻟﻡ ﺘﻨﺠﺢ ﻓﻴﺨﺭﺝ ﺴﺎﺨﻁﺎ ﻴﻘـﺫﻑ‬ ‫ﻜﻠﻤﺎﺕ ﺠﺎﺭﺤﺔ ﻟﺠﺩﻱ ﻭﺍﻟﺩﺍﺭ ﻭﺍﻟﺒﻠﺩ ﻜﻠﻬﺎ، ﻭﺤﻴﻨﻤﺎ ﺫﺍﻋﺕ ﻟﻴﺎﻟﻴﻪ‬ ‫ﺍﻟﻔﺎﺤﺸﺔ، ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻤﻜﺸﻭﻑ ﺍﻟﻭﺠﻪ، ﺃﺨﺫ ﺠﺩﻱ ﻴﺠﺄﺭ ﺒﺎﻟﺸـﻜﻭﻯ‬ ‫ﻜﺄﻨﻪ ﺴﻤﻊ ﺍﺴﻡ ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ، ﻭﺼﻭﺘﻪ ﺍﻟﻭﺍﻫﻥ ﻤﺒﺤﻭﺤﺎ ﻴﺼﻴﺢ:‬‫- ﺃﺨﺭﺠﻭﻩ ﺍﺒﻥ ﺍﻟﻜﻠﺏ.‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺸﻭﻗﻲ ﻻ ﻴﺨﺭﺝ، ﻭﻟﻡ ﻴﺘﻭﺭﻉ ﻋﻥ ﻤﻁﺎﺭﺩﺓ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﺘﻴﺎﺕ ﻟﻴل ﻨﻬﺎﺭ، ﻭﺍﺴﺘﻁﺎﻉ ﺒﺩﻫﺎﺀ ﺍﺤﺘﻭﺍﺀ ﺜﻼﺜﺔ ﻤـﻥ ﺃﺒﻨـﺎﺀ‬ ‫ﺃﻋﻤﺎﻤﻨﺎ. ﻴﺨﺘﻠﺴﻭﻥ ﻤﻥ ﻤﺼـﺎﺭﻴﻑ ﺍﻷﺭﺽ، ﺜـﻡ ﻴﻨﺘﺯﻋـﻭﻥ‬ ‫ﺠﻬﺎﺭﺍ، ﻭﻴﺸﺘﺭﻭﻥ ﺍﻟﺤﺸﻴﺵ ﻭﺍﻟﺒﻴﺭﺓ، ﻭﻓﻲ ﺴﻬﺭﺍﺘﻬﻡ ﻴﺘﺒـﺎﺭﻭﻥ‬ ‫ﺒﺼﻴﺩ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ.. ﻭﺩﺍﺌﻤﺎ ﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺒﺎﻗﺘﺭﺍﺒﻬﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺠﺭ ﺍﻟﻌﺎﺸﺭ.‬ ‫ﻴﻘﺹ ﺍﻷﻭل ﻓﻲ ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﻴﻘﻅﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺒﻕ ﺍﻟﻐﻴﺒﻭﺒـﺔ، ﻜﻴـﻑ‬ ‫ﺘﺴﻠل ﺨﻠﻑ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺭﺸﺩﻱ ﻭﻓﺎﺠﺄﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺫﺭﺓ ﻓﺎﻨﻬﺎﺭﺕ ﻤﻘﺎﻭﻤﺘﻬﺎ‬ ‫ﺘﺤﺕ ﺜﻘل ﺭﺠﻭﻟﺘﻪ ﻭﻻ ﻴﺩﻋﻪ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻴﻜﻤل ﻓﻴﺄﺨﺫ ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻷﺨﻴﺭ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﺭﺠﻭﻟﺔ ﻭﻴﻠﻀﻡ ﺒﻪ ﺍﻗﺘﻨﺎﺼﻪ ﻻﻤﺭﺃﺓ ﺸﺎﻜﺭ، ﻭﻴﺸﺭﺡ ﻜﻴﻑ‬ 88. ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺼﺭﺥ ﺃﻤﺎﻡ ﺘﻴﺎﺭ ﻓﺤﻭﻟﺘﻪ ﺍﻟﺠﺎﺭﻑ، ﻭﺩﺍﺌﻤﺎ ﻤـﺎ ﻴﻨﺘﻬـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺤﻜﻲ ﺒﻤﻌﺭﻓﺔ ﻴﺒﺩﺃﻫﺎ ﺍﻟﻤﻬﺯﻭﻡ ﺒﺘﻁـﻭﻴﺢ ﺍﻟﺠـﻭﺯﺓ، ﺃﻭ ﺭﻤـﻲ‬ ‫ﺯﺠﺎﺠﺔ ﻓﻲ ﻭﺠﻪ ﺍﻵﺨﺭ، ﻭﻻ ﺘﻨﻔﺽ ﺍﻟﺴﻬﺭﺓ ﻻ ﺒﺘﺩﺨل ﺃﺼﺤﺎﺏ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﺡ، ﺃﻭ ﺍﻟﺠﺎﻟﺴﻴﻥ ﻟﻠﺸﺭﺏ ﺩﻭﻥ ﺩﻓﻊ ﻤﻠﻴﻡ، ﻭﺍﻟﺼﺒﺢ ﺘﻨﺘﺸـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻘﺼﺔ ﻗﺼﺼﺎ ﺸﺎﺌﻘﺔ ﻭﻤﻀﺤﻜﺔ ﺘﺘﻀﻤﻥ ﺨﻭﺍﺭﻕ ﻭﺃﻋﺎﺠﻴـﺏ..‬ ‫ﺴﻴﺭﺘﻨﺎ ﺍﻵﻥ ﻋﻠﻰ ﻜل ﻟﺴﺎﻥ، ﻭﺨﻠﺕ ﺍﻟﻤﻨﺩﺭﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ‬ ‫ﻴﺘﺼﺩﺭﻫﺎ ﺍﻟﺠﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ.‬ ‫ﺍﻏﺘﻡ ﺃﺒﻲ، ﻭﻜﻠﻤﺎ ﻋﺎﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﺍﺭ ﻭﻓﺘﺢ ﺍﻟﻤﻨﺩﺭﺓ، ﻨﻅـﺭ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﺭﺠﺎﺌﻬﺎ ﺍﻟﻔﺎﺭﻏﺔ، ﻭﻤﺼﻤﺹ ﺸﻔﺘﻴﻪ، ﺜﻡ ﺠﺫﺏ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺒﻬﺩﻭﺀ‬ ‫ﻭﺘﺭﻜﻪ ﺩﻭﻥ ﺇﻏﻼﻕ ﻜﺄﻨﻤﺎ ﻴﺘﻭﻗﻊ ﻤﺠﻲﺀ ﺃﺤﺩ.. ﻴﺒﺹ ﺨﻠﻔﻪ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺩﺍﺭ ﺜﻡ ﻴﻤﻀﻲ ﺼﺎﻤﺘﺎ ﺤﺯﻴﻨﺎ.. ﻜل ﻴﻭﻡ ﻴﻔـﺘﺢ ﻭﻴﺤـﺩﻕ‬ ‫ﺍﻨﺘﻅﺎﺭﺍ ﻹﻨﺒﺎﺕ ﺭﺠﺎل ﻤﻥ ﺃﺭﺽ ﺍﻟﻤﻨﺩﺭﺓ! ﺜﻡ ﺇﻨﻪ ﺃﺨﻴـﺭﺍ، ﻟـﻡ‬ ‫ﻴﺠﺩ ﺒﺩﺍ، ﻭﻓﻌل ﻜﻤﺎ ﻴﻔﻌل ﺇﺨﻭﺘﻪ، ﻓﻠﻡ ﻴﻌﺩ ﻴﺴﺄل ﻋـﻥ ﺸـﻲﺀ‬ ‫ﻭﺍﻫﺘﻡ ﺒﺎﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﺤﺎﻟﻪ ﺩﻭﻥ ﺇﻓﺼﺎﺡ، ﺤﺘـﻰ ﻜﺎﻨـﺕ ﻟﻴﻠـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻌﺔ، ﺭﺼﺕ ﺤﻠل ﺍﻟﻁﺒﻴﺦ، ﻭﻭﻀﻌﺕ ﺍﻟﻁﺒﺎﻟﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺼـﺎﻟﺔ،‬ ‫ﻭﺠﻠﺴﻨﺎ ﺼﺎﻤﺘﻴﻥ ﺤﺘﻰ ﻋﺎﺩﻭﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﻴﻁ. ﺠﻠﺱ ﻋﻤـﻲ ﺴـﺎﻟﻡ‬ ‫ﺴﺎﻜﺘﺎ ﺤﺘﻰ ﺠﺎﺀﺕ ﺍﻤﺭﺃﺘﻪ ﻭﺴﺄﻟﻬﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﻴﺎل. ﻗﺎﻟـﺕ )ﺠـﻭﻩ(‬ ‫ﻭﺃﺸﺎﺭﺕ ﺇﻟﻰ ﺤﺠﺭﺘﻬﻡ، ﻭﺃﺨﺫﺘﻨﺎ ﺍﻟﺩﻫﺸﺔ ﻷﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺴﺄل ﻭﺍﺤـﺩﺓ‬ 89. ‫ﻤﻤﻥ ﻴﻘﻔﻥ ﺤﻭﻟﻪ، ﻭﻟﻜﻭﻨﻬﺎ ﺤﺒﺴﺕ ﺃﻭﻻﺩﻫﺎ ﻫﻜﺫﺍ، ﻭﻓـﻲ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ، ﻭﺒﺩﻭﺭﻩ ﺴﺄل ﻋﻤﻲ ﻤﻭﺴﻰ ﺍﻤﺭﺃﺘﻪ ﻓﺄﺠﺎﺒﺕ ﻜﻤـﺎ‬ ‫ﺃﺠﺎﺒﺕ ﺍﻷﻭﻟﻰ.. ﻤﺠﺎﺒﻬﺔ ﺼﺎﻤﺘﺔ ﺃﻟﺠﻤﺘﻨـﺎ.. ﻭﺯﻋـﺕ ﺍﻟﺤﻠـل‬ ‫ﻭﺍﻟﻁﺒﺎﻟﻲ، ﻭﻟﻡ ﻨﺄﻜل.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻨﺴﺎﺀ ﺍﻟﺩﺍﺭ ﻗﺩ ﺍﺠﺘﻤﻌﻥ ﺴﺭﺍ، ﻭﺍﺘﻔﻘﻥ ﻋﻠﻰ ﺘﻘﺴﻴﻡ‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ ﻭﺍﻟﻤﻌﻴﺸﺔ، ﻭﻭﻀﺢ ﺭﻀﻭﺥ ﺍﻟﻜﺒﺎﺭ، ﺇﺫ ﺠﻠـﺏ ﻋﻤـﻲ‬ ‫ﻀﺤﻰ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺒﻨﺎﺀ ﺃﻗﺎﻡ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻔﺎﺼﻠﺔ ﺒﻴﻥ ﻜـل ﺤﺠـﺭﺘﻴﻥ،‬ ‫ﻭﺍﻨﻔﺘﺤﺕ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﺠﺎﻨﺒﻴﺔ. ﺃﺼﺒﺢ ﻟﻜل ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻥ ﺃﻋﻤـﺎﻤﻲ ﺩﺍﺭﻩ‬ ‫ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻭﻤﻭﺍﺸﻴﻪ، ﻭﺒﺎﺒﻪ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘل، ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻐﻴﻁ ﺃﻨﺸﺌﺕ ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﻜل ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻭﺃﺨﺭﻯ، ﻭﻏﺭﺱ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﺭﺀﻭﺴﻬﺎ، ﻭﻜﺎﻥ‬ ‫ﻻ ﺒﺩ ﻤﻥ ﺍﻻﺘﻔﺎﻕ ﻋﻠﻰ ﺘﺴﻭﻴﺔ ﺸﻜل ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﺔ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺒﻠﺩ، ﻭﻟﻜﻨﻨﺎ ﻟﻡ‬ ‫ﻨﺼل ﺇﻟﻰ ﺭﺃﻱ ﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﺜﻠﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻬﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻨﺎﺴـﺒﺎﺕ،‬ ‫ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻌﻤﻭﺩ ﻭﺍﻟﻭﺍﺠﻬﺔ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺠﺩﻱ، ﻭﺒﺩﺃ ﺍﻟﻨـﺯﺍﻉ ﻤـﻥ‬ ‫ﺠﺩﻴﺩ، ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺓ ﻜﺎﻥ ﺤﺎﺩﺍ ﻭﻤﺩﻭﻴﺎ، ﻟﻡ ﺍﻷﻗﺎﺭﺏ ﻭﺍﻷﻏﺭﺍﺏ،‬ ‫ﻭﺍﺴﺘﻘﺭﺕ ﺍﻵﺭﺍﺀ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺘﺨﺘﺎﺭ ﻜل ﺃﺴﺭﺓ ﻜﺒﻴﺭﻫﺎ..‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﻜﺎﻥ، ﻭﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺃﺴﻭﺃ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻭﺍﺒﻴﺱ، ﻓﺒﻌﺩ ﻟﻴﻠﺘﻴﻥ‬ ‫ﻓﻘﻁ، ﻜﺎﻥ ﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻜﻙ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﺍﻟﺼـﻐﻴﺭﺓ،‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻌﺯﻟﺔ ﻭﺍﻟﻤﺘﺠﺎﻭﺭﺓ، ﺍﻟﻔﺭﻴﻕ ﺍﻟﺨﺎﺌﺏ.‬ 90. ‫ﺸﻭﻓﻲ ﻋﻠﻰ ﺩﻜﺔ، ﻭﺃﺒﻨﺎﺀ ﺃﻋﻤﺎﻤﻨﺎ ﺭﻓﺎﻕ ﺴﻬﺭﻩ ﻭﻟﻬﻭﻩ،‬ ‫ﻜل ﻭﺍﺤﺩ ﻋﻠﻰ ﻜﻨﺒﺔ ﻤﻔﺭﻭﺸﺔ ﺒﺎﻟﻜﻠﻴﻡ ﺍﻟﻤﺯﺭﻜﺵ..‬ ‫ﻟﻡ ﻴﺯل ﺃﺒﻲ ﻭﺃﻋﻤﺎﻤﻲ ﻻ ﻴﻜﻠﻤﻭﻥ ﺒﻌﻀﻬﻡ ﺍﻟﺒﻌﺽ، ﻻ‬ ‫ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻭﻻ ﺍﻷﻁﻔﺎل، ﻭﻗﺩ ﻅﻥ ﻜل ﻭﺍﺤﺩ ﺃﻥ ﺍﻵﺨﺭ ﺤﺼل ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺠﺎﻤﻭﺴﺔ ﺃﻭ ﻗﻴﺭﺍﻁ ﻻ ﻴﺴﺘﺤﻘﻪ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻅﻠﺕ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻴﺘﺸﺎﺘﻤﻥ ﺃﻴﺎﻤﺎ‬ ‫ﻷﻥ ﻫﺫﻩ ﺃﺨﺫﺕ ﻋﺸﺔ ﻓﺭﺍﺥ ﻜﺎﻨﺕ ﻟﻠﺠﺩﺓ، ﻭﺘﻠﻙ ﺍﻗﺘﻨﺼﺕ ﻻﺒﻨﻬﺎ‬ ‫ﺠﻼﺒﻴﺔ..‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ، ﺠﻭﺯﺓ ﺭﺍﻴﺤﺔ ﻭﺠـﻭﺯﺓ ﺠﺎﻴـﺔ. ﺸـﺎﻱ‬ ‫ﻭﻗﻬﻭﺓ، ﻭﻓﻭﻕ، ﺃﻋﻠﻰ ﺭﺃﺱ ﻜل ﻭﺍﺤﺩ، ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﻌﺭﻴﻀـﺔ‬ ‫ﻟﻠﺸﺒﺎﻙ، ﻜﺎﺴﻴﺕ، ﻭﻤﻭﺍﻭﻴل ﻜﻠﻬﺎ ﻟﻴﺎل ﻭﻋﻴﻭﻥ، ﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﺸـﻘﺎﺀ‬‫ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﺍﻵﻥ ﺃﺴﻭﺩ ﻤﻥ ﻜل ﻟﻴل!‬ ‫ﻴﻐﻀﺏ ﺸﻭﻗﻲ ﻤﻥ ﺃﺤﺩﻫﻡ ﻓﺘﻜﻑ ﺍﻟﺠﻭﺯﺓ ﻋﻥ ﺍﻻﻨﺘﻘﺎل،‬ ‫ﻭﻴﺭﺘﻔﻊ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺒﺎﻟﻤﻭﺍﻭﻴل ﺍﻟﺨﺸﻨﺔ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻵﺨﺭ ﻴﺭﻓﻊ ﺼـﻭﺕ‬ ‫ﺠﻬﺎﺯﻩ ﺒﺎﻟﻤﻌﺎﻴﺭﺓ ﺘﺒﺢ ﺒﻬﺎ ﻤﻁﺭﺒﺔ ﺘﻬﻭﻯ ﺍﻟﻁﻴﻭﺭ.. ﻗـﺎل ﺃﺒـﻲ‬‫ﻤﻨﻔﺠﺭﺍ ﻭﻫﻭ ﺩﺍﺨل ﺒﺎﻟﻐﻀﺏ ﺍﻟﻔﻭﺍﺭ:‬‫- ﺸﻐل ﻋﻴﺎل!‬ ‫ﻭﻫﺏ ﺍﻷﺭﺒﻌﺔ ﻴﺩﺍﻓﻌﻭﻥ ﻋﻥ ﻫﻴﺒﺘﻬﻡ، ﻭﺘﺼﺎﻟﺢ ﺸـﻭﻗﻲ‬ ‫ﻤﻊ ﺍﺒﻥ ﻋﻤﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻤﻨﺫ ﻟﺤﻅﺎﺕ ﻏﺭﻴﻤﺎ ﻟﻪ، ﻭﻁﻠﺒﻭﺍ ﺠﻤﻴﻌﺎ‬ 91. ‫ﺍﺠﺘﻤﺎﻋﺎ ﻟﻭﻗﻑ ﺍﺴﺘﻬﺘﺎﺭ ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﺔ ﺒﻬـﻡ. ﻜﺎﻨـﺕ ﻟﻴﻠـﺔ! ﻀـﺤﻙ‬ ‫ﺃﻋﻤﺎﻤﻲ ﺤﺘﻰ ﺍﺴﺘﻠﻘﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﻭﺭﻫﻡ ﻭﺒﻜﻰ ﺃﺒـﻲ. ﻟـﻡ ﻴﺒـﻙ‬ ‫ﺒﺼﻭﺕ ﻤﺴﻤﻭﻉ، ﻟﻜﻨﻪ ﺤﻴﻨﻤﺎ ﺃﻁﻠﺕ ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ﻤﻥ ﻋﻴﻨﻴﻪ، ﻏـﺎﺩﺭ‬ ‫ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ ﻜﻅﻴﻤﺎ، ﻭﻻﺫ ﺒﺒﺎﺏ ﺠﺩﺘﻲ. ﻭﻜﺎﻥ ﻴﺯﺩﺍﺩ ﺤﺯﻨـﺎ ﻜﻠﻤـﺎ‬ ‫ﺸﺎﻫﺩ ﺃﻫل ﺍﻟﺒﻠﺩ ﻭﺍﻷﻏﺭﺍﺏ ﻴﻤﺭﻭﻥ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺩﺍﺭ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺘﻔﺎﺕ ﻜﺄﻥ‬ ‫ﺃﺤﺩﺍ ﻻ ﻴﺠﻠﺱ..‬ ‫ﻭﺃﺒﺩﺍ، ﻟﻡ ﻴﺼل ﺒﻴﻥ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﻤﺘﺨﺎﺼﻤﺔ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﻜﺒﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﺩ، ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺠﻌﻠﻭﺍ ﺒﻴﻨﻬﻡ ﻭﻟﺩﺍ ﻴﺘﻴﻤﺎ ﻴﻌﻤل ﺒﻘﻭﺘﻪ، ﻴﻨﻘل ﺍﻟﺠﻭﺯﺓ‬ ‫ﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﻫﻨﺎﻙ، ﻭﻴﺄﺘﻲ ﺒﺎﻟﺸﺎﻱ ﺃﻭ ﻴﺸﺘﺭﻱ ﺍﻟﻤﻌﺴل، ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ‬ ‫ﻴﺒﺩﻭ ﺒﻴﻨﻬﻡ ﺍﻟﺨﻼﻑ ﺇﻻ ﺤﻴﻨﻤﺎ ﻴﺒﻌﺙ ﺃﺤﺩﻫﻡ ﺒﺎﻟﻭﻟﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﺸـﻭﺍﺭ‬ ‫ﺴﺭﻱ، ﻓﻴﺘﺸﺎﺘﻤﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻌﺩ، ﻭﺍﻟﺠﻭﺯﺓ ﻻ ﺘﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﻨﻘـل،‬ ‫ﻭﻨﺤﻥ ﻨﺩﺨل ﺃﻭ ﻨﺨﺭﺝ ﻗﺩ ﺍﺴﺘﺒﺩﻟﻨﺎ ﺍﻟﻤﻴل ﺍﻟﺨﻔﻴﻑ ﺒﺎﻨﺤﻨﺎﺀ، ﺒﻴﻨﻤﺎ‬ ‫ﺩﺍﻭﻡ ﺃﺒﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻠﻭﺱ ﻟﺼﻕ ﺒﺎﺏ ﺠﺩﺘﻲ ﺍﻟﻤﻭﺼـﺩ، ﻭﻟﻜـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺃﺒﺩﺍ ﻟﻡ ﻴﺄﺘﻭﺍ ﺇﻟﻴﻨﺎ.‬ 92. ‫א א‬‫ﺩﻡ ﺴﺎﺨﻥ ﻴﻨﺒﺽ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﻕ‬‫ﺍﻟﻘﺹ ﺍﻟﺨﺎﻟﺹ- ﻋﻨﺩﻨﺎ- ﻫﻭ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻘﺹ ﺍﻟﻤﻜﺜﻑ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﻴﺘﻀﻭﻉ ﺸﺎﻋﺭﻴﺔ. ﻭﻟﻴﺱ ﻟﻠﺘﻜﺜﻴﻑ ﺩﺨل ﺒﺎﻟﻁﻭل ﺃﻭ ﺍﻟﻘﺼﺭ. ﻓﻬﻭ‬ ‫ﻴﺄﺘﻲ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻨﺒﻌﺎﺙ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺭﺌﻲ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻠﻤـﻭﺱ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺩﺙ ﺍﻨﺒﻌﺎﺜﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻔﺱ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍ ﻤﻬﻤﺎ ﻴﻀﻴﻑ ﺃﺒﻌﺎﺩﺍ ﻏﻴﺭ‬ ‫ﻤﺘﻭﻗﻌﺔ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺃﻀﻌﺎﻑ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺸﻜﻠﺘﻪ ﻟﺘﺒﻴﺎﻨﻬـﺎ ﺇﻥ‬‫ﺍﺴﺘﻁﺎﻋﺕ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﺴﺒﻴﻼ.‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺤﺭﺼﺕ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ - ﻋﻨﺩ ﺒﻌﺽ ﻜﺘﺎﺒﻬﺎ -‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻜﺜﻴﻑ، ﻓﺎﺘﺠﻬﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺩ ﻤﻥ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻤﻨﺴﺎﻗﺔ‬ ‫ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻜﻲ ﺘﺘﻭﺍﺀﻡ ﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﻭﺍﺀﻤﺔ ﻤﻊ ﻤﺎ ﺘﻘﺹ‬ ‫ﻋﻨﻪ. ﻓﺘﻜﻭﻥ ﻤﺴﺎﻭﻴﺔ ﻭﻤﻭﺍﺯﻴﺔ ﻭﺒﺩﻴﻼ ﻟﻪ. ﻭﻟـﻡ ﺘﻌـﺩ ﺍﻟﻘﺼـﺔ‬ ‫ﺘﺘﺠﺎﻭﺯ ﺒﻀﻊ ﺠﻤل ﻓﻲ ﺃﻋﻤﺎل ﺒﻌﺽ ﻋﺸﺎﻗﻬﺎ، ﺒل ﺇﻥ ﻤﻨﻬﺎ ﻤﺎ‬ ‫ﺸﻜﻠﺕ ﻤﻥ ﺠﻤﻠﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﺜل ﻗﺼﺔ: "ﺒﺩﻭﺭﺓ" ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﻴﺩ ﺒﻬﺎ ﻋﺒﺩ‬ ‫ﺍﻟﺤﻜﻴﻡ ﺤﻴﺩﺭ ﺼﻴﺎﻏﺔ ﻤﻘﻭﻟﺔ ﺃﻨﺎﺘﻭل ﻓﺭﺍﻨﺱ: ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ " ﻴﻭﻟـﺩ،‬ ‫ﻭﻴﺘﺄﻟﻡ، ﻭﻴﻤﻭﺕ".‬ 93. ‫ﻭﻓﻲ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ" ﺍﻨﻜﺴﺎﺭ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ" ﻤﺨﺘﺎﺭﺍﺕ ﻓﺼـﻭل،‬ ‫٨٨٩١ ﻴﺸﻜل ﺭﺒﻴﻊ ﺍﻟﺼﺒﺭﻭﺕ ﻗﺼﺔ:" ﻋﺼﺭ ﺍﻟﻌﻠﻡ" ﻤﻥ ﺒﻀﻊ‬ ‫ﺠﻤل ﻗﺼﻴﺭﺓ ﻴﺤﺘﻭﻱ ﺒﻬﺎ ﻋﺼﺭﺍ ﺒﺄﻜﻤﻠـﻪ. ﻭﻤﻌﻅـﻡ ﻗﺼـﺹ‬‫ﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺘﻪ ﺘﻨﺤﻭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻨﺤﻰ.‬ ‫ﻭﻴﺠﺭﻓﻪ ﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﺘﻜﺜﻴﻑ ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻐﻤﻭﺽ. ﻭﻏﺎﻴﺘﻨـﺎ‬ ‫ﻫﻲ ﺍﻟﻭﻀﻭﺡ. ﻓﺒﻐﻴﺭﻩ ﻻ ﻴـﺘﻡ ﺍﻹﻴﺼـﺎل.. ﻟﻜـﻥ ﺍﻟﺘﺠـﺎﺭﺏ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭﻴﺔ ﺘﻤﺎﺜل ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺏ ﺍﻟﺼﻭﻓﻴﺔ. ﻭﻤﻬﻤـﺎ ﺘﻐﻴـﺎ ﺍﻟﺼـﻭﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﻬﻭﻟﺔ ﻭﺍﻟﻴﺴﺭ، ﻓﺈﻨﻪ ﻴﻘﻑ ﻋﻨﺩ ﻨﻘﻁﺔ ﻤﺴـﺘﻐﻠﻘﺔ ﻭﻋﺴـﻴﺭﺓ ﻻ‬ ‫ﻴﺘﻤﻜﻥ ﻋﻨﺩﻫﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺸﻑ، ﻭﺇﻥ ﺃﺤﺴﺴﻨﺎ ﺒﻪ ﺇﺤﺴﺎﺴﺎ ﻤﺒﻬﻤﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﺘﺠﻠﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺎﻋﺩﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻐﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﻭﻟـﻭ‬ ‫ﻟﻔﺘﺭﺍﺕ ﻗﺼﻴﺭﺓ، ﻭﺍﻟﻌﻴﺵ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﺸﺒﻪ ﺭﻭﺤﺎﻨﻲ.‬ ‫ﻭﺘﻤﻴل ﺘﺠـﺎﺭﺏ ﺍﻟﺼـﺒﺭﻭﺕ- ﺒﺎﻟﻀـﺭﻭﺭﺓ- ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻻﺴﺘﻌﺎﻨﺔ ﺒﺎﻟﺭﻤﻭﺯ. ﺒﻴﺩ ﺃﻥ ﺭﻤﻭﺯﻩ ﻻ ﺘﻐﻴﺏ ﻋﻥ ﻓﻁﻨﺔ ﻗﺎﺭﺌـﻪ‬ ‫ﻏﺎﻟﺒﺎ، ﻓﻴﻠﺤﻅ ﺍﻟﻘﺎﺭﺉ ﺴﺭﻴﻌﺎ ﺃﻥ "ﺍﻟﻘﻁ ﺍﻷﺴﻭﺩ" ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﺘﺤﻤل ﺍﺴﻤﻪ ﻫﻭ ﺍﻟﺤﻅ ﺍﻟﻌﺎﺜﺭ ﺃﻭ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﺴﻙ ﺒﺘﻼﺒﻴـﺏ‬ ‫ﺸﺨﺹ ﺍﻟﻘﺼﺔ، ﻭﻻ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﻤﻨﻪ ﺨﻼﺼﺎ. ﻭﺃﻥ "ﺍﻟﻨﺎﻤﻭﺱ" ﻫﻭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻀﺎﻴﻘﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻁﺒﻕ ﻋﻠﻰ ﺨﻨﺎﻕ ﻴﻭﻤﻪ: "ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ ﻗﺩ ﺒـﺩﺃ‬ ‫ﻴﺘﺴﻠل ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻨﺎﻤﻭﺱ ﻴﺩﺨل ﻤﺴﺭﻋﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨـﻭﺭ،‬ 94. ‫ﻭﺍﻟﻘﻁ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻴﺘﺜﺎﺀﺏ ﻭﻴﻤﺘﻁﻲ ﺒﺒﻼﺩﺓ، ﺜﻡ ﻴﺤﻙ ﺠﺴﺩﻩ ﻓﻲ ﻨﻔﺴﻪ‬ ‫ﺃﻤﺭﺍ".. ﺃﺭﺍﺩ ﺃﻥ ﻴﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﻤﻭﺱ ﺃﻭﻻ ﻓﺄﻁﻔﺄ ﺍﻟﻤﺼـﺎﺒﻴﺢ‬ ‫ﻭﻗﺒﺽ ﻋﻠﻰ ﻗﻁﻌﺔ ﻗﻤﺎﺵ ﻭﺃﺨﺫ ﻴﺩﻭﺭ ﻓـﻲ ﺍﻟﺸـﻘﺔ، ﻭﻤـﺎ ﺇﻥ‬ ‫ﺍﻁﻤﺄﻥ ﺇﻟﻰ ﻁﺭﺩﻩ ﻭﺍﺴﺘﺩﺍﺭ ﻴﻔﻜﺭ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺠﺏ ﻋﻤﻠﻪ ﺤﺘﻰ ﻭﺠـﺩ‬ ‫ﺍﻟﻘﻁ ﻴﺘﻤﺴﺢ ﻓﻲ ﻗﺩﻤﻪ، ﻓﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻤﻘﺸﺔ ﻭﺍﻨﻬﺎل ﻋﻠﻴﻪ ﺒﻬﺎ، ﻭﻤـﺎ‬ ‫ﺘﺭﻜﻪ ﺤﺘﻰ ﺘﺄﻜﺩ ﻤﻥ ﻤﻭﺘﻪ ﻓﺩﻓﻌﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨـﺎﺭﺝ ﻭﺃﻏﻠـﻕ ﺒـﺎﺏ‬ ‫ﺍﻟﺸﻘﺔ، ﻭﻓﻜﺭ ﻓﻲ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﺤﺩﻭﺙ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﻤﺎ، ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻘﻁ ﻴﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻭﻴﺜﺏ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﺠﺄﺓ.‬ ‫ﻭﻴﻘﻭﻡ "ﺍﻟﻅل" ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺨﺘﺎﺭﺘﻪ ﻋﻨﻭﺍﻨـﺎ ﻟﻬـﺎ،‬ ‫ﺒﺩﻭﺭ "ﺍﻟﻘﻁ ﺍﻷﺴﻭﺩ" ﻓﻲ ﻗﺼﺔ: "ﺍﻟﻘﻁ ﺍﻻﺴـﻭﺩ". ﻭﻓﻘـﺩ ﺍﻟﻅـل‬ ‫ﻴﺭﻤﺯ ﺇﻟﻰ ﻓﻘﺩ ﺍﻟﻬﻭﻴﺔ. ﻭﺍﺴﺘﻌﻤﻠﻪ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻤﻌﻨﻰ ﻓﻲ ﻗﺼﺔ:‬ ‫"ﺍﻟﺤﺏ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﻨﺔ ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ". ﻴﻘﻭل ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺍﻟﻤﺤﻭﺭﻱ:"ﻭﻤﻀﻲ‬ ‫ﻅﻠﻲ ﻓﻭﻗﻔﺕ ﻭﺤﺩﻱ. ﺘﺘﻘﻁﺭﻴﻥ ﻓﻲ ﺩﻤﻲ ﺃﻟﻤﺎ! ﻭﺃﺸﺒﺎﺡ ﺍﻟﺨﻔـﺭ‬ ‫ﺘﻀﺒﺏ ﻤﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ. ﻴﻘﺘﺤﻤﻨﻲ ﺍﻟﺩﺭﻙ ﺍﻟﻠﻴﻠـﻲ. ﺃﺴـﺎل ﻋـﻥ‬ ‫ﻫﻭﻴﺘﻲ. ﻴﻭﻤﺊ ﺼﺩﺭﻱ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﻨﺤـﻭ ﺒﻴﺘـﻙ. ﻴﺘﺠـﺎﻫﻠﻭﻥ‬ ‫ﻫﻭﻴﺘﻲ". ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺍﻟﻤﺤﻭﺭﻱ ﻓﻲ ﻗﺼﺔ "ﺍﻟﻅل" ﻓﻼ ﻴﺤﺭﺹ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻫﻭﻴﺘﻪ.. ﺒل ﺇﻨﻪ ﻴﺘﻭﻕ ﺇﻟﻰ ﻓﻘﺩﻫﺎ. ﻴﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﻴﻐﻴﺭ ﻤﻥ ﻗﺩﺭﻩ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﺫﻑ ﺒﻪ ﻓﻲ ﺒﺭﻙ ﺍﻟﻌﺠﺯ ﺍﻵﺴﻨﺔ: ﻴﻼﺼﻘﻪ ﻤﺎ ﺯﺍل ﻅﻠـﻪ‬ 95. ‫ﻴﻘﻔﺯ ﻷﻋﻠﻰ. ﻴﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﻅل ﺃﻋﻠـﻰ ﺩﻭﻥ ﺠـﺩﻭﻯ.. ﻴﺠـﺭﻱ‬ ‫ﻓﻴﺠﺭﻱ ﺍﻟﻅل ﻭﺭﺍﺀﻩ.. ﻴﺼﺭﺥ، ﻴﺼﺭﺥ، ﻭﻴﺴﺭﻉ ﻓﻲ ﻋـﺩﻭﻩ.‬ ‫ﻴﺭﺘﻔﻊ ﺼﻭﺕ ﺒﻜﺎﺌﻪ ﻭﻭﻗﻊ ﺨﻁﻭﺍﺘﻪ ﺍﻟﻼﻫﺜﺔ"؟‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺨﺹ ﺍﻟﻤﺤﻭﺭﻱ ﺍﻟﻤﺘﻭﺤﺩ ﻓﻲ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ:"ﺍﻨﻜﺴـﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ" ﺘﻘﺘﻠﻪ "ﺍﻟﻭﺤﺩﺓ". ﻭﻴﺘﺭﺒﺹ ﺒﻪ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ. ﻴﻅل ﻤـﺫﺒﻭﺤﺎ‬ ‫ﻁﻴﻠﺔ ﻴﻭﻤﻪ.. ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ ﻴﺩﺨل ﻗﻭﻗﻌﺘﻪ ﻟﻴﻅل ﻴﻨﺯﻑ.‬ ‫ﻭﻴﺤﺩﺙ ﺍﻟﺼﺒﺭﻭﺕ ﺸﺭﺨﺎ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﻭﻗﻌﺔ ﻟﻨﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﺸـﺨﺹ‬ ‫ﺤﺎل ﺍﻨﻬﺯﺍﻤﻪ. ﻭﻗﺩ ﺍﻨﺘﻬﻰ ﺒﻘﺼﺔ: "ﻭﺤﺩﺓ" ﺇﻟﻰ ﻓﻘﺩ ﻜل ﻤﺎ ﻴﺅﻨﺱ‬ ‫ﻭﺤﺩﺘﻪ.. ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻘﻁﻁ ﻫﺭﺒﺕ ﻤﻨﻪ، ﻓﻠﻡ ﻴﺠﺩ ﺤﻴﻭﺍﻨﺎ ﻤﺜل ﺤﻭﺫﻱ‬ ‫" ﺘﺸﻴﻜﻭﻑ" ﻴﺒﺜﻪ ﺃﺸﺠﺎﻨﻪ. ﻜﻤﺎ ﺃﻓﺭﺩ ﻟﻠﻤﺴﺎﺀ ﺼـﻭﺭﺓ ﻤﺴـﺘﻘﻠﺔ‬ ‫ﺤﻤﻠﺕ ﺍﺴﻤﻪ. ﻓﺒﺩﺕ ﻜﻤﻘﺩﻤﺔ ﻟﻤﺎ ﺴﻭﻑ ﻴﺄﺘﻲ ﺒﻌﺩ ﻓﻲ ﻗﺼﺼـﻪ‬ ‫ﺍﻷﺨﺭﻯ. ﺍﻟﻁﻴﻭﺭ ﺘﻌﻭﺩ ﻤﻥ ﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻨﻬـﺎﺭ ﺸـﺒﻌﻰ، ﻭﺍﻟﻨـﺎﺱ‬ ‫ﺠﻭﻋﻰ، ﻴﺤﻤﻠﻭﻥ ﺘﻌﺏ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻓﻭﻕ ﺃﺠﺴﺎﺩﻫﻡ ﺍﻟﻤﻨﻬﻜﺔ ﺜﻡ ﻴﺨﻤـﺩ‬ ‫ﻜل ﺸﻲﺀ: "ﺍﻟﻤﻐﻨﻴﺔ ﺘﻨﻌﻰ ﻗﺼﺔ ﺤﺏ ﺭﺍﺤﺕ.. ﻜل ﺸـﻲﺀ ﺭﺍﺡ‬ ‫ﻭﺍﻨﻘﻀﻰ.. ﺍﻨﻔﺽ ﺒﻐﺘﺔ ﺠﻤﻊ ﺍﻷﻁﻔﺎل ﻤﻥ ﺃﻤـﺎﻤﻲ.. ﺍﺨﺘﻔـﺕ‬ ‫ﻁﺎﺌﺭﺍﺕ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻭﺍﻟﻜﺭﺓ. ﺼﻤﺕ ﺍﻟﺼﻴﺎﺡ ﻭﺍﻨﻘﻀـﻰ ﺍﻟﻤـﺭﺡ،‬ ‫ﻭﺍﻟﻐﻀﺏ ﺍﻟﻁﻔﻠﻲ ﺍﻟﻬﺵ. ﻭﺍﻟﺸﻤﺱ ﻏﺎﺒﺕ ﻫﻲ ﺍﻷﺨﺭﻯ.. ﺨﻔﺕ‬ 96. ‫ﺍﻟﻨﻭﺭ ﻭﺸﺎﺏ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺴﻤﺭﺓ ﻨﺤﻴﻠﺔ. ﻜل ﻤﺎ ﻜـﺎﻥ ﻤـﻥ ﺍﻟﻨـﻭﺭ‬‫ﻴﺸﺤﺏ ﻭﻴﻨﺤﻰ.. ﻜل ﺸﻲﺀ.. ﻭﻭﺤﺩﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ ﺍﻨﺘﻅﺭ"..‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺭﻓﺔ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺼﺒﺭﻭﺕ ﻤﺴﺄﻟﺔ ﺘﺭﻓﻴﻪ ﺘﻤﺎﻤﺎ، ﻻ ﻴﻨﺎﻟﻬﺎ‬ ‫ﺇﻻ ﺍﻟﻤﺤﻅﻭﻅﻭﻥ. ﻭﻻ ﻤﻜﺎﻥ ﻟﻠﻤﺤﻅﻭﻁﻴﻥ ﻓﻲ ﻗﺼﺼﻪ. ﺍﻟﻔﺘـﺎﺓ‬ ‫ﻓﻲ ﻗﺼﺔ "ﺍﺭﺘﺤﺎل ﺍﻟﻁﺎﻫﺭﺓ ﻭﺍﻟﻘﻤﺭ" ﻟﻡ ﺘﻜـﻥ ﺘﻌـﺭﻑ ﻤﻌﻨـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ ﻓﻘﺎﻟﻭﺍ ﻟﻬﺎ ﺇﻨﻬﺎ "ﺍﻟﻤﺼﻁﺒﺔ". ﺸﺨﻭﺼﻪ ﻻ ﺘﻌﺭﻑ ﻤﻨﻔﺘﺤﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻓﻕ ﻏﻴﺭ "ﺍﻟﺴﻁﺢ" ﻟﻜﻨﻬﻡ ﺍﻏﺘﺎﻟﻭﺍ ﺍﻟﺴﻁﺢ ﺃﻴﻀﺎ. ﺨﻨﻘـﻭﻩ‬ ‫ﺒﺎﻟﻐﺎﺒﺎﺕ ﺍﻷﺴﻤﻨﺘﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﻠﺤﺔ ﻟﻴﺤﻜﻤﻭﺍ ﺍﻟﺤﺼـﺎﺭ ﺤﻭﻟـﻪ ﻤﻨـﺫ‬ ‫ﻴﻔﺎﻋﺘﻪ ﻓﻲ: "ﺍﻷﻓﻕ ﺍﻟﻤﺠﻬﻭل" ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺼﺒﻲ ﻴﺴﻌﺩ ﺒﺈﺭﺴﺎل ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﻬﻤﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻁﺢ ﻹﺤﻀﺎﺭ ﻜﻤﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺼل ﺃﻭ ﺍﻟﺤﻁﺏ. ﻜﺎﻥ‬ ‫ﻴﺠﻠﺱ ﻓﻭﻗﻪ ﻴﻨﺎﻏﻲ ﺃﻓﻜﺎﺭﻩ ﺍﻟﻁﺎﺯﺠﺔ، ﻭﻴﺘﻠﻔـﺕ ﻨﺤـﻭ ﺃﺸـﺠﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻓﻭﺭ ﺍﻟﻀﺨﻤﺔ، ﻭﻴﻌﺩ ﺠﻤﺎﻋﺎﺕ ﺃﺒﻭ ﻗـﺭﺩﺍﻥ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺴـﻜﻨﻬﺎ‬ ‫ﻭﻴﻅل ﻤﺸﺩﻭﻫﺎ ﻴﻔﻜﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﻁﻌﺘﻬـﺎ. ﺜـﻡ‬ ‫ﻴﺘﻠﻔﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﻤﻴﺯﺓ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﻭﻴﺤﻠﻡ ﺒﺄﻋﺸـﺎﺵ‬ ‫ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ. ﻭﻟﻴﺴﺕ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ ﻓﻘﻁ ﻫﻲ ﻤﺎ ﺘﺴﺘﻬﻭﻴﻪ ﻓﻘﺩ ﻜﺎﻥ ﻴﻬﺘﻡ‬ ‫ﺒﺎﻹﻨﺴﺎﻥ. ﻴﺭﻯ ﺃﻤل ﺯﻤﻴﻠﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺼل ﻭﺃﺨﺘﻬﺎ ﺍﻟﺼﻐﺭﻯ ﻤﻨﻰ‬ ‫ﺘﻀﻌﺎﻥ ﺍﻟﺤﺏ ﻭﺍﻟﻤﺎﺀ ﻟﻠﻁﻴﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺤﻬﻡ، ﺜﻡ ﺘﺘﻠﻔﺘﺎﻥ ﺨﻠﺴﺔ‬ ‫ﻭﺘﺩﺍﻋﺒﺎﻥ ﺍﻟﺩﻴﻙ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ. ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺃﻤل ﺘﻘﻭل ﻟﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﻭﻫﻡ‬ 97. ‫ﻓﻲ ﻁﺎﺒﻭﺭ ﺍﻟﻤﺩﺭﺴﺔ: "ﺃﻨﺎ ﺸﻔﺘﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻁﺢ"، ﻓﻜـﺎﻥ ﻴﺒـﺘﻬﺞ‬ ‫ﻭﻴﺸﻌﺭ ﺒﺎﻟﺯﻫﻭ ﺒﻴﻥ ﺯﻤﻼﺌﻪ. ﻫﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻤﻨﺫ ﺨﻤﺱ ﺴﻨﻭﺍﺕ، ﺃﻤـﺎ‬ ‫ﺍﻵﻥ .. ﻓﺤﺘﻰ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﺍﻟﻭﺍﺴﻌﺔ ﺍﻟﻤﻤﺘﺩﺓ ﻟﻡ ﺘﻌـﺩ ﻜـﺫﻟﻙ. ﻭﺩﺍﺭ‬ ‫ﺒﺒﺼﺭﻩ ﻓﻠﻡ ﻴﺭ ﺃﻤل ﻭﺃﺨﺘﻬﺎ ﻭﺍﻟﺸﻴﺦ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻤﺌﺫﻨﺔ. ﻭﺍﻷﺴﻤﺎﺀ ﻫﻨﺎ‬‫ﺇﺸﺎﺭﺍﺕ ﻟﻬﺎ ﺩﻻﻟﺘﻬﺎ.‬ ‫ﻭﺸﺨﻭﺼﻪ ﺘﺼﻁﺩﻡ ﺒﺎﻟﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﻤﺭ ﻓﻲ ﻤﺭﺤﻠﺔ ﻤﺒﻜﺭﺓ ﻤﻥ‬ ‫ﺤﻴﺎﺘﻬﻡ، ﻭﻴﺤﺎﻁﻭﻥ ﺒﺎﻟﻅﻠﻡ ﻭﻴﺫﻭﻗﻭﻥ ﺍﻟﻘﻬﺭ ﻤﻨﺫ ﻴﻔﺎﻋﺘﻬﻡ. ﻭﻗـﺩ‬ ‫ﻴﺘﻭﻟﺩ ﻓﻲ ﺩﺍﺨﻠﻬﻡ ﺤﻘﺩ ﺃﺴﻭﺩ ﻋﻠﻰ ﺃﻗﺭﺍﻨﻬﻡ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻤﻠﻜﻭﻥ ﻤـﺎ ﻻ‬ ‫ﻴﻤﻠﻜﻭﻥ، ﻭﻋﻠﻰ ﺯﻤﻼﺌﻬﻡ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺼﻌﺩﻭﻥ ﻭﻻ ﻴﺼﻌﺩﻭﻥ، ﻭﻋﻠﻰ‬ ‫ﺠﻴﺭﺍﻨﻬﻡ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺴﺎﻓﺭﻭﻥ ﻭﻻ ﻴﺴﺎﻓﺭﻭﻥ، ﻓﻴﺘﻤﻨﻭﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻟﻬﻡ ﺃﻭ‬ ‫ﺍﻻﻨﺘﻘﺎﻡ ﻤﻨﻬﻡ. ﻭﻻ ﻴﺴﻠﻡ ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻟﺸﺨﻭﺹ ﺤﺘﻰ ﻤـﻥ ﺫﻭﻴﻬـﻡ‬ ‫ﻭﺃﻗﺭﺏ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺇﻟﻴﻬﻡ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺴﻴﺭﻫﻡ ﺍﻷﻨﺎﻨﻴﺔ: "ﺴـﻭﺭﺘﻨﻲ ﺃﻤـﻲ.‬ ‫ﺤﺼﻨﺘﻨﻲ ﺒﺘﻤﻴﻤﺔ ﻀﺩ ﻏﺩﺭ ﺍﻟﻌﺩﻭ ﻭﺘﻤﻴﻤﺔ ﻀﺩ ﺍﻟﺤﺴﺩ ﻭﻟﻡ ﺘﻔﻁﻥ‬ ‫ﻟﻐﺩﺭ ﺍﻟﺼﺩﻴﻕ ﺃﻭ .. ﻤﻼﺌﻜﺔ ﺍﻟﺒﺸﺭ" )ﺍﻟﺤﺏ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﻨﺔ ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ(.‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺘﺭ ﺍﻟﻤﻨﻔﺭﺩ ﻟﻠﻔﻘﺩ. ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﻴـﺩ ﺍﻟﺼـﺒﺭﻭﺕ‬ ‫ﺍﻟﻌﺯﻑ ﻋﻠﻴﻪ. ﺘﺘﻌﺩﺩ ﺍﻟﻤﻀﺎﻤﻴﻥ.. ﺒﻴﻥ ﺃﻥ ﻤﺤﺼـﻠﺘﻬﺎ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺓ: ﺍﻟﺨﺭﺍﺏ ﻭﺍﻟﺩﻤﺎﺭ. ﻓﻲ "ﺼﺤﻭﺓ ﺍﻟﻐﺭﻭﺏ" ﻨﺸﻌﺭ ﺒﺎﻟﻔﻘـﺩ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻭل ﺠﻤﻠﺔ:"ﺤﻴﻨﻤﺎ ﻗﺭﺭ ﺃﺒﻲ ﺒﻴﻊ ﺍﻟﺠﻤل".. ﻭﻟﻡ ﻴﻜـﻥ ﺒﻴـﻊ‬ 98. ‫ﺍﻟﺠﻤل ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻷﻏﻨﻴﺔ ﺍﻷﺭﺩﻨﻴﺔ ﺍﻟﺸﻬﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺴﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﻬﺭ‬ ‫ﻭﺴﺩ ﻓﻡ ﺍﻷﺏ ﺍﻟﻁﺎﻤﻊ، ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻤﻥ ﺃﺠل ﻀﺭﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ. ﻭﺒﻬﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻘﺭﺍﺭ ﻴﺘﺴﻠل ﺍﻟﺨﺭﺍﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻴﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﺭ ﻜﻤﺎ ﻴﻨﺒﺌﻨـﺎ ﺒـﺫﻟﻙ‬ ‫ﻋﺠﺯ ﺍﻟﺠﻤﻠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ: "ﻀﺭﺒﺕ ﺃﻤﻲ ﻋﻠﻰ ﺼـﺩﺭﻫﺎ ﻀـﺭﺒﺎﺕ‬ ‫ﻤﻔﺠﻭﻋﺔ ﻤﺘﻭﺍﻟﻴﺔ ﻭﻤﻠﺘﺎﻋﺔ". ﻭﻟﻨﺘﺎﺒﻊ ﺍﻟﻔﻘﺭﺓ ﺤﺘﻰ ﻨﻬﺎﻴﺘﻬﺎ: "ﻅﻠﻠﻨﺎ‬ ‫ﺃﺴﺒﻭﻋﺎ ﻻ ﻴﻨﻅﺭ ﺃﺤﺩﻨﺎ ﻓﻲ ﻋﻴﻭﻥ ﺍﻷﺨﺭﻴﻥ. ﻟﻡ ﺘﺸـﺘﻌل ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻨﻭﻥ ﻨﺎﺭ. ﻭﺍﻜﺘﻔﺕ ﺃﻤﻲ ﺒﺘﻘﺩﻴﻡ ﺍﻟﺠـﺒﻥ ﺍﻟﻘـﺩﻴﻡ.. ﺃﻭ ﺍﻟﻠـﺒﻥ‬‫ﻤﻜﺭﻫﺔ ﺼﺎﻤﺘﺔ".‬ ‫ﻭﺍﻷﻁﻌﻤﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ: "ﺍﻨﻜﺴﺎﺭ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ" ﻻ ﺘﺨﺭﺝ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺠﻬﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻹﻋﺩﺍﺩ.‬ ‫ﻓﻲ ﻗﺼﺔ: "ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ" ﻨﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﺴﻤﺭﺍﺀ ﺍﻟﻀـﺎﻤﺭﺓ ﻭﻫـﻲ‬ ‫ﺘﺤﻤل ﺇﻟﻰ ﺯﻭﺠﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘل: ﺨﺒﺯﺍ ﺃﺴﻭﺩ ﻭﺠﺒﻨﺎ ﻗﺩﻴﻤﺎ "ﻭﻋﻠـﻰ‬ ‫"ﺍﻟﺨﺒﺯ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﺍﻟﻤﺩﻭﺭ ﺍﻟﺠﺎﻑ ﻭﻀﻌﺕ ﺜـﻼﺙ ﺤﺒـﺎﺕ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻁﻤﺎﻁﻡ" ﻤﻥ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺘﺭﻑ. ﻭﻓﻲ "ﺩﻋﻭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﺤﻭﺭ" ﻴﺤﻤـل‬‫ﺍﻟﺠﻨﻭﺩ "ﺍﻟﻌﻴﺵ ﻭﺍﻟﺨﻴﺎﺭ ﻭﺍﻟﻁﻤﺎﻁﻡ".‬ ‫ﻭﻓﻰ: "ﺍﺭﺘﺤﺎل ﺍﻟﻁﺎﻫﺭﺓ ﻭﺍﻟﻘﻤﺭ" ﻜﺎﻥ ﻏـﺩﺍﺀ ﺍﻟﺠﻤﻌـﺔ‬ ‫ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼﻁﺒﺔ:"ﺍﻟﺨﺱ ﻭﺍﻟﺠﺒﻥ ﻭﺍﻟﻔﻭل". ﻭﻓﻰ: "ﻭﺤـﺩﺓ"‬ ‫ﻴﻐﺭﻱ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺍﻟﻘﻁﺔ ﺒﻁﻌﺎﻤـﻪ: "ﺍﻟﺠـﺒﻥ ﻭﺍﻟﺨﻴـﺎﺭ ﻭﻨﺼـﻑ‬ 99. ‫ﺍﻟﺭﻏﻴﻑ" ﻟﻜﻨﻬﺎ- ﺒﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺤﺎل- ﺘﺘﺸـﻤﻤﻪ ﻭﺘﺘﺭﻜـﻪ. ﻭﻓـﻰ:‬ ‫"ﺍﻟﺴﻭﻕ" .. ﺘﺯﺍﺤﻤﺕ ﺍﻟﺭﻴﻔﻴﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻜﺸﻙ ﺍﻟﻌﻴﺵ ﺍﻟﻔﻴﻨﻭ ﻭﻗﻠـﻥ‬ ‫ﺇﻨﻪ ﺭﺨﻴﺹ، ﻭﺒﺎﺌﻌﺎﺕ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻴﻀﺤﻜﻥ ﻜل ﻭﺍﺤـﺩﺓ ﺘﺸـﺘﺭﻱ‬ ‫ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﺭﻏﻔﺔ ﻭﻁﻌﻤﻴﺔ ﻭﺴﺭﺩﻴﻥ. ﺠﻠﺴـﻥ ﻓـﻲ ﺤﻠﻘـﺎﺕ‬‫ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻴﺘﻨﺩﺭﻥ: "ﻟﻭﻻ ﺍﻟﺴﻭﻕ ﻟﻤﺎ ﺃﻜﻠﻥ ﻤﺜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ".‬ ‫ﻭﻤﻊ ﺘﺴﻠل ﺍﻟﺨﺭﺍﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻴﺕ ﻴﺒﺩﺃ ﻋﻤل ﺍﻟﻨـﺫﻴﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻔﻘﺭﺓ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ. ﻭﺍﻟﻨﺫﻴﺭ- ﻫﻨﺎ - ﻟﻴﺱ ﺍﻟﻌـﺭﺍﻑ ﺍﻟﻘـﺩﻴﻡ‬ ‫ﺍﻟﻜﻔﻴﻑ ﻭﺇﻨﻤﺎ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻥ ﺍﻷﻗﺩﻡ. ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻭﻓﺎﺀ ﻭﺍﻟﻭﻻﺀ "ﺍﻨﻘﻠﺏ ﻨﺒﺎﺡ‬ ‫ﺍﻟﻜﻠﺏ ﻟﻴﻼ ﺇﻟﻰ ﻋﻭﺍﺀ". ﻭﻫﻨﺎ ﻴﺴـﺘﻌﻴﻥ ﺍﻟﻜﺎﺘـﺏ ﺒـﺎﻟﻤﻭﺭﻭﺙ‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﺒﻲ ﻓﻴﻨﻘﺒﺽ ﻭﺠﻪ ﺍﻷﻡ ﻭﻴﺴﺨﺭ ﺍﻷﺏ ﻤﻥ ﺴﺫﺍﺠﺘﻬﺎ ﻷﻨﻬـﺎ‬ ‫"ﺘﺼﺩﻕ ﺍﻟﺨﺭﺍﻓﺎﺕ ﻭﻟﻐﺔ ﺍﻟﻜﻼﺏ" ﻭﺘﻜﺘﺴﺏ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﻤﻭﺴﻴﻘﺎﻫﺎ ﻤﻥ‬ ‫ﺘﺘﺎﺒﻊ ﻗﺭﺍﺭﺍﺕ ﺍﻟﺒﻴﻊ، ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﺠﻤﻠﺔ ﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺘﺘﻜﺭﺭ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻤﺘﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﻌﺯﻭﻓﺔ. ﻓﺒﻌﺩ ﺒﻴﻊ ﺍﻟﺠﻤل ﻴـﺄﺘﻲ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻐـﻨﻡ ﻟـﻨﻔﺱ‬ ‫ﺍﻟﺴﺒﺏ: ﺴﺩﺍﺩ ﻨﻔﻘﺎﺕ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻤﺔ. ﺃﺨﺫﺕ ﺍﻷﻡ ﺘﻬﺯﺝ ﻭﺘﻨﻭﺡ‬ ‫ﺃﺴﻴﺎﻨﺔ ﻤﻜﻠﻭﻤﺔ. ﻭﻜﺎﻥ ﻜل ﻤﺎ ﺴﻤﻌﻪ ﺍﻻﺒﻥ ﻤﻨﻬﺎ: "ﺍﻨﻬﺩﻤﺕ ﺃﻤﻲ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺃﺴﺒﻭﻉ ﻭﺍﺤﺩ".. ﻭﺤﻴﻥ ﺘﻡ ﻏﺴل ﺍﻟﺠﺜﻤﺎﻥ ﻨﻅﺭ ﺤﻭﻟﻪ ﻟﻴﺭﻯ‬ ‫ﻤﻥ ﺴﻴﺤﻤﻠﻪ ﻓﻠﻡ ﻴﺠﺩ ﻏﻴﺭﻩ. ﻭﻜﺎﻥ ﺃﺒﻭﻩ ﻗﺩ ﺘﻜﻭﺭ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﺩﻡ :"ﻭﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ﻜﺎﻥ ﺸﺒﺢ ﺃﺒﻲ ﻤﻬﺯﻭﻤـﺎ ﻴﻘﻀـﻡ‬ 100. ‫ﺇﺼﺒﻌﻪ".. ﻴﻨﺘﻬﻲ ﻜل ﺸﻲﺀ.. ﻴﺨﺘﺭﻕ ﻭﻴﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﺭﻤﺎﺩ ﺘﺫﺭﻭﻩ‬ ‫ﺍﻟﺭﻴﺎﺡ. ﺃﻤﺎ ﺍﻹﺼﺒﻊ ﺍﻟﻤﻘﻀﻭﻡ ﻓﻴﺤﻤل ﺩﻻﻟﺘﻴﻥ: ﻓﻬـﻭ ﺇﺼـﺒﻊ‬ ‫ﺍﻟﻨﺩﻡ، ﻭﻫﻭ- ﻓﻲ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻭﻗﺕ - ﻜل ﻤﺎ ﺘﺒﻘـﻲ ﻟﻬـﻡ ﻹﺴـﻜﺎﻥ‬‫ﻋﻀﺎﺕ ﺍﻟﺠﻭﻉ.‬ ‫ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻭﺩﻯ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻷﺴﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﺴﺎﻟﻤﺔ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ؟.. ﺇﻨﻬﺎ ﺍﻷﻨﺎﻨﻴﺔ. ﻭﺤﺏ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺒﺸﺭﻴﺔ ﺠﺴﺩﺘﻪ‬ ‫ﻗﺼﺔ: "ﺍﻟﻌﺒﻭﺭ" ﻜل ﺼﺩﻴﻕ ﻴﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﺩﻓﻊ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﺒﻘﻭﺓ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺨﻠﻑ، ﻭﻴﺩﻓﻌﻪ ﺍﻟﺫﻋﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻤﺎﻡ ﻟﻠﻌﺒﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﺒﺭ ﺍﻷﻤﺎﻥ. ﻭﻜﺎﻥ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻤﺔ - ﻓﻲ ﺇﻁﺎﺭﻫﺎ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ ﻭﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻲ- ﺃﻥ‬ ‫ﺘﺘﺭﻙ ﺍﻟﺘﻌﻠﻴﻡ ﻟﻤﺴﺎﻋﺩﺓ ﺍﻷﺴﺭﺓ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻜﺸـﻔﺕ ﺍﻟﻨﻘـﺎﺏ ﻋـﻥ‬ ‫ﺃﻨﺎﻨﻴﺘﻬﺎ: "ﺩﺨﻠﺕ ﺃﺨﺘﻲ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ ﻭﺭﻓﻌﺕ ﺍﻟﺤﺠﺎﺏ ﻋﻥ ﻭﺠﻬﻬﺎ..‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺒﺎﻋﻭﺍ ﺍﻟﺠﻤل ﻭﺍﻟﻐﻨﻡ ﻭﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺎ ﻴﺒﺎﻉ، ﻗﺎﻟـﺕ:‬ ‫"ﺍﻨﻅﺭﻭﺍ ﺤﻭﻟﻜﻡ.. ﻭﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺓ ﺍﻟﻤﺭﻜﺯﺓ ﻴﺠﺴﺩ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻤـﺩﻯ‬ ‫ﺘﺠﺫﺭ ﺍﻷﻨﺎﻨﻴﺔ ﻓﻴﻬﺎ. ﻭﻨﻅﺭ ﺃﺒﻭﻫﺎ ﺤﻭﻟﻪ ﻭﻗﺭﺭ ﻗﻁـﻊ ﺍﻟﻨﺨﻠـﺔ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﺨﻠﺔ ﺍﻟﻤﺜﻤﺭﺓ ﻫﻲ ﺍﻷﻡ. ﻭﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﺘﺸـﻴﺭ‬ ‫ﺃﺼﺎﺒﻊ ﺍﻻﺘﻬﺎﻡ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﻤﺘﺠﺴﺩﺓ ﻓﻲ ﻨﻅﺭﺓ ﺍﻟﻜﻠﺏ: "ﺃﺨﺘﻲ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﺩﺨل ﺍﻟﻌﺎﺭﻱ ﺯﺍﺌﻐﺔ ﺍﻟﻌﻴﻨﻴﻥ. ﻴﺭﻤﻘﻬﺎ ﺍﻟﻜﻠﺏ ﺒﻨﻅﺭﺓ ﻤﻨﻜﺴﺭﺓ".‬ ‫ﻭﻴﻤﺘﺯﺝ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﺒﻌﻴﻨﻲ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟـﺯﺍﺌﻐﺘﻴﻥ ﻟﻴﺸـﻴﺭ ﺇﻟـﻰ‬ 101. ‫ﺍﻨﺘﺒﺎﻫﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻭﺍﻗﻌﻬﺎ ﻭﻟﻜﻥ ﺒﻌﺩ ﻓـﻭﺍﺕ ﺍﻷﻭﺍﻥ.. ﻓﻘـﺩ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺍﻟﺼﺤﻭﺓ.. ﺼﺤﻭﺓ ﺍﻟﻐﺭﻭﺏ.. ﻭﻴﺸﺎﺭﻜﻬﺎ ﺍﻷﺏ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼـﺤﻭﺓ‬‫ﺍﻟﻤﺘﺄﺨﺭﺓ.‬‫ﺃﻤﻠﻨﺎ ﻗﻁ ﺃﺴﻭﺩ‬ ‫ﻭﻋﺭﺍﻓﻨﺎ ﻜﻠﺏ ﻴﻌﻭﻯ..‬ ‫ﻭﺭﻏﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺸﺤﻨﺔ ﺍﻟﺭﻫﻴﺒﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻴﺄﺱ ﺍﻟﻘﺎﺘـل، ﻓﺜﻤـﺔ‬ ‫ﺼﺒﻲ ﺍﻨﺘﻔﺽ ﻟﻠﻤﻘﺎﻭﻤﺔ، ﺃﻭ ﻟﻨﻘل ﻟﻠﺩﻓﺎﻉ ﻜﻤﺎ ﻋﺒﺭ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓـﻲ‬ ‫ﻗﺼﺔ: "ﺩﻓﺎﻉ". ﻓﺈﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺤﺏ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻏﺭﻴﺯﺓ ﺒﺸﺭﻴﺔ، ﻓﺎﻟﺩﻓﺎﻉ ﻫﻨﺎ‬ ‫ﺃﻴﻀﺎ ﻏﺭﻴﺯﻱ ﻻ ﻴﺼﺩﺭ ﻋﻥ ﺇﺭﺍﺩﺓ ﺤﺭﺓ، ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻋـﻥ ﺃﺯﻤـﺔ‬ ‫ﻭﺃﺴﻠﺤﺘﻨﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﻘﺎﻭﻡ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﺩﺭﻋﺎﺕ ﻭﺍﻟﺴـﻴﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻌﺴـﻜﺭﻴﺔ،‬ ‫ﻭﺍﻟﻁﺎﺌﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻁﻠﻘﺎﺕ، ﻭﺍﻻﻨﻔﺠﺎﺭﺍﺕ، ﻟﻴﺴـﺕ ﺴـﻭﻯ ﺨﺸـﺒﺔ‬ ‫ﻤﺘﻔﺤﻤﺔ: "ﻭﺃﻭﺠﻌﺘﻪ ﺍﻟﺭﻤﺎل ﺍﻟﺴﺎﺨﻨﺔ ﻭﺍﻟﺩﺒﺎﺒﺎﺕ ﺘﻘﺒل ﻋﻠﻴﻪ ﻤـﻥ‬ ‫ﻜل ﺼﻭﺏ ﺃﻋﻴﺭﺓ ﻭﺼﻭﺍﺭﻴﺦ ﻓﻭﻕ ﺭﺃﺴﻪ، ﻭﺒﺠﺎﻨﺒﻪ ﺍﻗﺘﺭﺒﺕ ﻤﻨﻪ‬ ‫ﻤﺠﻨﺯﺭﺍﺕ ﺤﺩﻴﺩﻴﺔ ﺼﻤﺎﺀ ﺘﻬﺭﺱ ﺍﻷﺭﺽ ﺒﻐﻀﺏ. ﻜﺎﻥ ﻴﺩﺭﻙ‬ ‫ﺃﻥ.. ﺍﻟﺒﻜﺎﺀ ﻟﻥ ﻴﺠﻲﺀ، ﻭﺘﻠﻔﺕ ﺤﻭﺍﻟﻴﻪ ﻭﺍﻟﻤﺠﻨﺯﺭﺍﺕ ﺘﻘﺘـﺭﺏ..‬ ‫ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺒﺠﺎﻨﺒﻪ ﺸﻲﺀ ﺴﻭﻯ ﺒﻘﻴﺔ ﻤﻥ ﻗﻁﻌﺔ ﺨﺸـﺏ ﻤﺤﺭﻭﻗـﺔ.‬‫ﺘﻨﺎﻭﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﻴﺩﻩ ﻭﻭﻗﻑ ﻤﺘﺭﻗﺒﺎ ﺍﻟﻤﺠﻨﺯﺭﺍﺕ..".‬ 102. ‫ﻭﻗﺩ ﻜﺎﻥ ﻟﻠﻘﺼﺔ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ ﺸـﺭﻑ ﺍﻟﺘﻨﺒـﺅ ﺒﺎﻨﺘﻔﺎﻀـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺤﺠﺎﺭﺓ ﻓﻲ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻋﻤل.. ﻓﻬﻲ ﺘﻌﻴﺵ ﻭﺍﻗﻌﻬﺎ ﺒﻌﻤﻕ ﻴﻤﻠﻴـﻪ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻨﺘﻤﺎﺅﻫﺎ ﺍﻟﻘﻭﻤﻲ ﻭﺍﻨﺩﺤﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻭﻁﻥ ﻭﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﺒﺤـﺙ‬ ‫ﻋﻥ ﻤﻔﺭ. ﻭﻗﺩ ﻁﺎﻟﻌﺘﻨﺎ ﻗﺼﺔ ﻤﺒﻜﺭﺓ ﻟﻤﺤﻤﺩ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺴﺎﻟﻡ ﻨﺴﺘﻁﻴﻊ‬ ‫ﺃﻥ ﻨﻀﻤﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺭﺅﻯ ﻟﻨﺭﻯ ﺃﻥ ﺍﻻﻨﺘﻔﺎﻀﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻌﺘﻤـل‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺩﻭﺭ ﻗﺒل ﺍﻟﻬﺯﻴﻤﺔ ﺍﻟﻨﻜﺭﺍﺀ ﻋﺎﻡ ٧٦٩١ ﻟﺩﻯ ﻁﺎﺌﻔﺔ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﺴﺘﺸﺭﻓﺕ، ﺒﺜﺎﻗﺏ ﺒﺼﺭﻫﺎ. ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺼـﺤﻴﺢ ﻭﺴـﻁ‬ ‫ﺍﻟﺼﺨﺏ ﻭﺍﻟﻔﺘﺭﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﺠﻭﻓﺎﺀ. ﻓﺎﻟﺼﺒﻲ ﻓﻲ ﻗﺼﺔ"ﺫﺒﺎﻟﺔ ﻀـﻭﺀ"‬ ‫ﻟﻡ ﻴﺠﺩ ﻤﻔﺭﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻘﺎﻭﻤﺔ، ﻭﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻤﻥ ﻭﺴﺎﺌﻠﻬﺎ ﺴـﻭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺘﺤﺩﻱ ﺍﻷﻋﺯل ﻭﺘﻤﺜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺤﺩﻱ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻤﻠﺼﻘﺎﺕ، ﻓﺒﺜﻬﺎ‬ ‫ﻜل ﻤﺎ ﻓﻲ ﻗﻠﺒﻪ ﻤﻥ ﻜﺭﺍﻫﻴﺔ ﻟﻠﻌﺩﻭ "ﻭﻜل ﻤﺎ ﻓﻲ ﻗﻠﺒﻪ ﻤﻥ ﻫﺘﺎﻑ‬ ‫ﻟﻜل ﻤﻠﻙ ﻭﺭﺌﻴﺱ ﺍﺠﺘﻤﻊ ﻤﻥ ﺃﺠﻠﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ".. ﻭﻫﺫﺍ ﻴﻜﻔـﻲ‬ ‫ﻟﺒﺙ ﺍﻟﺭﻋﺏ ﻓﻲ ﺃﻭﺼﺎﻟﻬﻡ. ﻭﻓﻲ ﻟﺤﻅﺔ ﺨﺎﻁﻔﺔ ﺠﺎﺏ ﺒﻤﻠﺼﻘﺎﺘﻪ‬ ‫ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ ﺤﺘﻰ ﺸﻌﺭ ﺒﻀﺭﺒﺔ ﻏﺎﺩﺭﺓ ﻓﻲ ﻅﻬﺭﻩ ﻓﺘﺩﺤﺭﺝ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ ﻭﻓﻲ ﺃﺤﻀﺎﻨﻪ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﺒﺎﻗﻴﺔ، ﻭﻟـﻡ ﻴﺄﺒـﻪ ﺒﺘـﻭﺍﻟﻲ‬ ‫ﺍﻟﻀﺭﺒﺎﺕ، ﻓﻘﺩ ﻜﺎﻥ ﻗﻠﺒﻪ ﻭﻓﻜﺭﻩ ﻫﻨﺎﻙ "ﻭﻜـﺎﻥ ﻴﺸـﻌﺭ ﺒﻠـﺫﺓ‬ ‫ﻋﻤﻴﻘﺔ.. ﻭﺍﻁﻤﺌﻨﺎﻥ ﻏﺭﻴﺏ ﻭﻫﻭ ﻴﺭﻗﺒﻬﺎ.. ﻭﻫﻲ ﺘﻘﺎﻭﻡ ﺒﻌﻨﺎﺩ ﺫﻟﻙ‬‫ﺍﻟﺼﻘﻴﻊ ﺍﻟﻘﺎﺴﻲ..."‬ 103. ‫***‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ "ﺍﻨﻜﺴﺎﺭ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ" ﺘﺄﺘﻲ ﻤﺠﻤﻭﻋﺎﺕ: "ﺍﻟﻤﺒﺘﺴـﻡ‬ ‫ﺩﺍﺌﻤﺎ" )٠٩٩١(.. "ﻅل ﺍﻟﺼﻤﺕ" )٥٩٩١(.. "ﻅﻤﺄ ﺍﻟﺒﺤـﺭ" ﻭ‬ ‫"ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﻘﻤﺭ" )٨٩٩١(. ﻭﺘﻬﺘﻡ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ:"ﺍﻟﻌﺸﺎﺀ ﺍﻷﺨﻴﺭ‬ ‫ﻟﻠﺠﻨﺭﺍل" ﺒﺎﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻟﺠﻨﺴﻴﺔ. ﻭﺘﻔﺘﺘﺢ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺒﻘﺼﺔ "ﺃﻏﻨﻴـﺔ‬ ‫ﻟﻠﻤﺴﺎﺀ" ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻭﺭ ﺃﺤﺩﺍﺜﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺴﺘﺸﻔﻰ ﻋﺎﻡ، ﺤﻴﺙ ﺘﺒﻴﻊ ﺒﻌﺽ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻭﻤﺭﺠﻴﺎﺕ ﺍﻟﺠﻨﺱ ﻟﻠﻤﺭﻀﻰ، ﻭﺘـﺘﻁﻠﻌﻥ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻷﻁﺒﺎﺀ. ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺭﻴﺽ ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ "ﻴﺎﺴﻤﻴﻥ" ﺒﺎﻟﺨﺎﺭﺝ ﺒﺠﻼﺒﻴﺘﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﻲ" ﺭﺴﻐﺎﻫﺎ ﺍﻟﻌﺎﺭﻴﺎﻥ ﻤﺩﻭﺭﺍﻥ ﻴﻨﺒﺌﺎﻥ ﻋﻥ ﺴﺎﻗﻴﻥ ﻤﻠﻔﻭﻓﺘﻴﻥ،‬ ‫ﻭﺠﺴﻡ ﺃﺒﻴﺽ ﻤﺸﺭﺏ ﺒﺤﻤﺭﺓ ﺨﻔﻴﻔﺔ" ﻓﻴﺸﺘﻬﻴﻬﺎ. ﻭﺘﻌﺘﻘﺩ "ﻨﺠﻴـﺔ"‬ ‫ﺃﻨﻪ ﻴﺭﻴﺩﻫﺎ ﻓﺘﻀﻊ ﻜﻔﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺒﻁﻨﻬﺎ ﺍﻟﻤﻨﺘﻔﺦ: "ﺩﺍ ﺃﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ‬ ‫ﻴﺎ ﻗﻠﺒﻲ"! ﻓﻴﺼﺎﺭﺤﻬﺎ ﺒﺭﻏﺒﺘﻪ: "ﻨﻔﺴﻲ ﻓﻲ ﻴﺎﺴﻤﻴﻥ". ﻭﺘﺤﺼـل‬ ‫ﻤﻨﻪ ﻋﻠﻰ ﺁﺨﺭ ﻋﺸﺭﺓ ﺠﻨﻴﻬﺎﺕ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻌـﻪ. ﻭﺘﻨﺤﻨـﻲ ﺘﺤـﺕ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ ﻟﺘﻔﺭﺵ ﺍﻟﻤﻼﺀﺓ. ﺜﻡ ﺘﻘﻑ ﻋﻨـﺩ ﻓﺘﺤـﺔ ﺍﻟﺒـﺎﺏ ﺘﻐﻤـﺯ‬ ‫ﻟﻴﺎﺴﻤﻴﻥ ﻭﻫﻲ ﺘﺭﻴﻬﺎ ﻁﺭﻑ ﺍﻟﻭﺭﻗﺔ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﺘﺭﺩﺩﺕ ﻴﺎﺴﻤﻴﻥ ﺜـﻡ‬ ‫ﻗﺎﻤﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﻬل ﻭﻏﺎﺒﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻼﻡ. ﻭﻴﺒﺩﻭ ﺃﻨﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﺩﻴﻤـﺔ‬‫ﺍﻟﺨﺒﺭﺓ، ﺇﻥ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻫﺫﻩ ﺃﻭل ﻤﺭﺓ ﻟﻬﺎ.‬ 104. ‫ﺃﻤﺎ ﻨﺠﻴﺔ ﻓﻴﻘﺩﻤﻬﺎ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻤﺴـﺘﻬﺘﺭﺓ،‬ ‫ﺘﺩﺍﻋﺏ ﺤﺘﻰ ﺍﻷﻁﺒﺎﺀ، ﻭﻻ ﺘﻬﺘﻡ ﺒﺎﻟﺭﻴﺴﺔ. ﻭﻴﻔﺘﺘﺢ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻭﻫﻲ‬ ‫ﺘﺭﺩﺩ ﺃﻏﻨﻴﺔ: "ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺤﻠﻭﺓ ﻭﻴﺎﻙ" ﺒﺼﻭﺕ ﺤﺭﺼﺕ ﺃﻥ ﻴﺴـﻤﻌﻪ‬ ‫ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ ﻋﻨﺩ ﻤﺭﻭﺭﻩ. ﻭﺒﻌﺩ ﺍﺨﺘﻔﺎﺌﻪ ﺘﻁﺭﻗﻊ ﺒﺄﺼﺎﺒﻌﻬﺎ ﻭﺘﻀـﺒﻁ‬ ‫ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺒﻘﺩﻤﻬﺎ، ﺤﺘﻰ ﺸﺎﺭﻜﺘﻬﺎ ﻴﺎﺴﻤﻴﻥ ﺍﻟـﺩﺨﻭل ﻓـﻲ ﺍﻟﻠﺤـﻥ‬ ‫ﺒﻬﺯﺍﺕ ﺨﻔﻴﻔﺔ ﻤﻥ ﺭﺃﺴﻬﺎ. ﻭﺒﺈﺸﺎﺭﺍﺕ ﻋﺎﺒﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﻨﺸﻌﺭ‬ ‫ﺒﺄﻥ ﻨﺠﻴﺔ ﺘﻌﻴﺵ ﻤﺄﺴﺎﺓ ﻻ ﻴﻔﺼﺢ ﻋﻨﻬﺎ. ﻭﻗﺩ ﺘﻠﺤﻕ ﺒﻬﺎ ﻴﺎﺴﻤﻴﻥ‬ ‫ﺒﺤﻜﻡ ﺍﻟﻌﻭﺯ. ﻓﻘﺩ ﺘﻨﺒﻬﺕ ﺍﻟﺭﻴﺴﺔ ﺭﻏﻡ ﻀﻴﻘﻬﺎ ﺒﻬـﺎ ﻟـﺩﻤﻭﻋﻬﺎ،‬ ‫ﻓﺭﺒﺘﺕ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭﻫﺎ، ﻭﻭﺍﺼﻠﺕ ﺘﻔﻘﺩﻫﺎ ﻟﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﺒﺭ "ﻭﻗﺎﻤـﺕ‬ ‫ﻨﺠﻴﺔ ﻓﺭﻓﻌﺕ ﺍﻟﻜﺭﺴﻴﻴﻥ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺩﻭﻻﺏ. ﻭﻭﻀﻌﺕ ﻋﺩﺓ ﺍﻟﺸﺎﻱ،‬ ‫ﻭﺃﻏﻠﻘﺕ ﺍﻟﻘﻔل، ﺜﻡ ﻤﻀﺕ ﺇﻟﻰ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﻘﺴﻡ ﺒﺨﻁﻰ ﺒﻁﻴﺌﺔ، ﺘﻠﺘﻔﺕ‬ ‫ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﻌﻨﺒﺭ ﺤﺘﻰ ﻭﺼﻠﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻠﻡ ﻓﻭﻗﻔﺕ ﺴﺎﻫﻤﺔ ﺘﺒﺤﺙ‬ ‫ﻋﻥ ﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﻠﺤﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺸﺘﺕ".‬ ‫ﻭﻓﻲ "ﺍﻨﺒﺜﺎﻕ" ﻨﺸﺎﻫﺩ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺤﺎﻓﻴﺔ ﺍﻟﻘﺩﻤﻴﻥ ﻗﻭﻴـﺔ ﺘـﺌﻥ‬ ‫ﺒﺤﻤﻠﻬﺎ. ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺭﻴﺩ ﺍﻟﻠﺤﺎﻕ ﺒﺎﻟﻌﺭﺒﺔ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺘﺤﺭﻙ ﻓـﻲ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻘﻴﻅ، ﻭﺘﻔﻭﺘﻬﺎ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻓﻲ ﺁﺨﺭ ﻟﺤﻅﺔ، ﻭﺘﻅل ﺠﺎﻟﺴﺔ ﺒﻤﺸﻨﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﺎﺼﻭﻟﻴﺎ ﺴﺎﻋﺎﺕ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺴﻭﻕ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻗﺩ ﺍﻨﻔﺽ. ﻓـﻲ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﺔ ﻨﺼﻑ ﺍﻟﻨﻘل ﺨﺎﻟﻴﺔ "ﺍﻟﺒﺎﺫﻨﺠـﺎﻥ ﺍﻟﻤﻐﻁـﻰ‬ 105. ‫ﺒﺠﻼﺒﻴﺔ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻴﺭﺘﻔﻊ ﻤﺘﺭﺍ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﻭﺍﻑ ﺘﺴﻨﺩﻩ ﺒﺨﺒﺭﺘﻬﺎ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺘﺼل ﻓﻴﻠﻘﺎﻫﺎ ﻭﻴﺴﺎﻋﺩﻫﺎ ﻀﺎﺤﻜﺎ..". ﻻﺤﻅ ﻤـﺎ ﺘﺸـﻴﺭ ﺇﻟﻴـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻔﺎﺼﻭﻟﻴﺎ ﻭﺍﻟﺒﺎﺫﻨﺠﺎﻥ ﻤﻥ ﺇﻴﺤﺎﺀﺍﺕ؟؟؟؟؟؟؟. ﺭﺃﺕ ﺍﺒﻨﺘﻬﺎ ﺘﺄﻜـل‬ ‫ﻜﻭﺯﺍ ﻤﺸﻭﻴﺎ، ﻭﺘﺭﻨﻭ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﻜﻴﺯﺍﻥ ﻋﻠﻰ ﻗﻭﺍﻟﺢ ﺍﻟﺭﺍﻜﻴﺔ، ﻭﻓﺨﺫﺍﻩ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺭﻴﺎﻥ ﻴﻜﺸﻔﺎﻥ ﺘﺨﻠﺼﻪ ﻤﻥ ﺴﺭﻭﺍﻟﻪ، ﻓﺎﺤﻤﺭ ﻭﺠﻬﻬﺎ، ﻭﺩﺴﺕ‬ ‫ﻓﻲ ﻴﺩ ﺍﺒﻨﺘﻬﺎ ﻗﺭﺸﺎ ﻭﻁﻠﺒﺕ ﻤﻨﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﺠﻠﺱ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﻤﺸﻨﺔ ﻋﻨﺩ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺒﺔ. ﻭﺃﻤﺴﻙ ﺤﺎﻓﺔ ﺠﻠﺒﺎﺒﻪ ﻴﻬﻔﻬﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺎﺭ، ﻭﻫﻲ ﺘﺨﺘﻠﺱ‬ ‫ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻪ: "ﺤﺩﻕ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻴﻬـﺎ، ﻭﻜﺎﻨـﺕ ﻤﺘﻠﺒﺴـﺔ ﺒﻨﻅﺭﺘﻬـﺎ‬ ‫ﻓﺎﺭﺘﺒﻜﺕ، ﺍﻨﻁﻠﻘﺕ ﻁﻴﻭﺭ ﺍﻟﻨﻬﺩﻴﻥ، ﻜﺎﻟﻐﺎﺏ ﺍﻨﺘﺼﺏ ﺸـﻌﺭﻫﺎ..‬ ‫ﺍﺭﺘﺨﻰ ﺠﻔﻨﺎﻫﺎ ﻭﻫﻭ ﻴﻨﻬﺽ.. ﻭﻁﺄﻁﺄﺕ ﺍﻟﻜﻴﺯﺍﻥ ﻋﻠﻰ ﻨﺎﺭﻫـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺘﻘﺩﺕ، ﻭﻫﻲ ﺘﻨﺯﻟﻕ ﺨﻼل ﺍﻫﺘﺯﺍﺯﺓ ﺨﻔﻴﻔﺔ، ﺘﻤﺘﻁﻲ ﺼﻬﻭﺓ‬ ‫ﺴﺤﺏ ﺸﻬﺒﺎﺀ، ﺘﻨﻅﺭ ﺒﻁﺭﻑ ﻋﻴﻨﻬﺎ ﺍﻟﻨﺎﺌﻤﺔ، ﺘﺭﻯ ﻗﺎﻉ ﺍﻟﺘﺭﻋـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﻑ ﻴﺭﺘﻌﺵ ﺃﻤﺎﻡ ﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﺍﻟﻘﺎﺩﻡ ﺒﻔﻭﺭﺍﻥ ﻭﻟﻬﻔﺔ، ﻴﻜﺘﺴـﺢ‬ ‫ﻤﺎ ﻴﺼﺎﺩﻓﻪ، ﻓﺘﺒﺘﺴﻡ ﻻﻨﺠﺭﺍﻑ ﺍﻟﻘﺵ ﻭﺍﻟﺤﻁﺏ ﻭﺍﻟﻤﻭﺯ ﺍﻟﺘـﺎﻟﻑ‬ ‫ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ، ﻭﻴﻤﺎﻤﺔ ﻓﺯﻋﺔ ﺘﺤﻭﻡ ﻤﻥ ﺍﻷﻋﺎﻟﻲ ﺤﻭل ﺍﻟﺸﺠﺭﺓ، ﻭﺒﻨﺕ‬ ‫ﺘﻘﺫﻑ ﺍﻟﺨﺭﺍﻑ ﻭﺍﻟﻤﺎﻋﺯ ﺒﺤﺼﻲ ﻻ ﻴﺼل ﺇﻟﻴﻬﺎ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻜـﺒﺵ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﺒﻕ ﺤﻭﻟﻪ ﺸﻲﺀ ﺍﺴﺘﺴﻠﻡ ﻟﻠﺭﻗﺎﺩ".‬ 106. ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﻭﺍﻟﻁﻴﻭﺭ ﻗﺒـل ﺒـﺩﺀ‬ ‫ﺍﻟﻔﻌل: "ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﺔ ﺍﻟﻨﺼﻑ ﻨﻘل )ﻜﺫﺍ( ﻤﺭﻜﻭﻨﺔ ﻓﺎﺭﻏـﺔ، ﻭﻻ‬ ‫ﺃﺤﺩ ﻫﻨﺎﻙ ﺴﻭﻯ ﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﺘﻭﺕ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ ﻋﻨﺩ ﻤﻘﺩﻤﺘﻬﺎ، ﺤﻭﻟﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎﻋﺯ ﻭﺍﻟﺨﺭﺍﻑ ﺘﺸﺩ ﺒﺄﺴﻨﺎﻨﻬﺎ ﺍﻷﻏﺼﺎﻥ ﺍﻟﺼـﻐﻴﺭﺓ، ﺘﻘﻀـﻡ‬ ‫ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻟﻁﺭﻱ، ﻓﺘﻬﻑ ﺍﻟﻴﻤﺎﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﻋﺸﻬﺎ، ﻭﺍﻟﻜـﺒﺵ ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭ‬ ‫ﻨﺎﺌﻡ، ﻴﻠﻭﻙ ﻤﺎ ﻴﺴﻘﻁ ﺒﻘﺭﺒﻪ، ﻭﺘﺘﻨﺎﺜﺭ ﺍﻟﻤﻔﺭﺩﺍﺕ ﺍﻟﺭﻴﻔﻴـﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﻌﻅﻡ ﻗﺼﺼﻪ. ﻭﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﻨﻠﺘﻘﻁ ﺘﺸﺒﻴﻬﺎ ﻤﻠﻬﻤﺎ: "ﻭﺍﻟﺫﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﺼﻠﻭﺒﺔ ﻜﻴﺯﺍﻨﻬﺎ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻠﺘﺼﻘﺔ ﺒﺎﻟﻌﻴـﺩﺍﻥ ﻤﺜـل ﺃﻁﻔـﺎل‬‫ﻋﻁﺎﺵ، ﻭﺸﺭﺍﺸﻴﺏ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻤﺼﻘﻭﻟﺔ ﻜﺤﺩ ﺍﻟﻤﻭﺴﻰ".‬ ‫ﻭﻴﺘﻔﺭﻍ ﻟﻭﺼﻑ ﺍﻟﺘﺭﻋﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺸﺎﺭ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺼـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ، ﺒﻘﺼﺔ: "ﻫﻭﻯ".. ﻜﺎﻨﺕ ﺁﺨﺭ ﻟﻴﻠﺔ ﻟﻠﺘﺭﻋﺔ، ﻭﻏﺩﺍ ﺘﺤﺒﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﺃﺴﺒﻭﻋﺎ. ﺴﺒﻌﺔ ﺃﻴﺎﻡ ﺠﺎﻓﺔ ﺒﻼ ﻤﻴﺎﻩ، ﻴﺠﻠﺱ ﺨﻼﻟﻬـﺎ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺠﺭ ﻭﺍﻟﻐﺎﺏ، ﻴﺭﻑ ﻗﻠﺒﻪ، ﻭﺘﺤﻭﻡ ﺨﻭﺍﻁﺭﻩ ﺒـﻴﻥ ﺸـﺎﻁﺌﻴﻥ‬ ‫ﻴﺤﺩﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﻭﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻭﺍﻟﺼﺒﻴﺔ ﻴﻘﻴﻤﻭﻥ ﺴﺩﻭﺩﺍ ﻤﻥ ﻁـﻴﻥ‬ ‫ﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﺴﺒل، ﻜل ﺃﺴﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌـﺔ ﺃﻤـﺎﻡ ﺤﻘﻠﻬـﻡ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﻤﻙ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﻴﺼﻁﺎﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﺍﻟﻌﻜﺭﺓ. ﺴﻴﻘﺎﻨﻬﻡ ﺍﻟﻤﻐﺭﻭﺴﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺤل ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺭﻜﺏ ﺘﺩﻓﻊ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﺍﻟﻭﺍﻗﻔﺔ ﻜﻲ ﻴﻨﻁ ﺍﻟﺴﻤﻙ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺸﺎﻁﺊ، ﻭﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﻤﺸﻐﻭل ﻤﻊ ﺨﻴﺎﻟﻪ، ﻴﺤﺙ ﻋﻤﺎل ﺍﻟـﺭﻱ ﻓـﻲ‬ 107. ‫ﺍﻟﻘﻨﺎﻁﺭ ﻟﻔﺘﺢ ﺍﻟﺒﻭﺍﺒﺔ.. ﺘﺄﺘﻲ ﺍﻟﻤﻴـﺎﻩ، ﺩﻡ ﺴـﺨﻥ ﻴﻨـﺒﺽ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﻕ.. ﻤﺎﺀ ﻴﺠﺊ ﻓﺘﻨﺒﻌﺙ ﺍﻟﻨﺴﻤﺎﺕ ﻭﺘﺸﻘﺸﻕ ﻋﺼﺎﻓﻴﺭ ﺍﻟﻘﻠﺏ،‬‫ﺘﺩﺏ ﻓﻴﻬﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻌﺩ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ.."؟.‬ ‫ﻭﻨﺸﻌﺭ ﺒﻌﺭﺍﻗﺔ ﻓﻼﺤﻨﺎ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺼﻑ ﻤﺎﺀ ﺍﻟﺭﻱ ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﺤﺭﻤﺕ ﻤﻨﻪ ﺍﻷﺭﺽ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﺜﻡ ﺍﻨﺴﺎﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺭﻋﺔ ﺒﺄﻨﻪ "ﺩﻡ ﺴﺨﻥ‬ ‫ﻴﻨﺒﺽ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﻭﻕ". ﻭﻫﺩﻯ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺏ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﻭﻴﺭﻴﺩ ﺃﻫﻠﻬﺎ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺯﻭﺠﻭﻫﺎ ﺒﻐﻴﺭﻩ، ﻭﻴﺭﺒﻁﻭﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﺘﻭﺘﺔ. ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺄﺘﻲ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﻋﺔ: "ﺘﻘﻭﻡ ﻫﺩﻯ ﺒﻌﺩ ﻨﻭﻡ ﺍﻟﺩﺍﺭ. ﺘﺄﺘﻲ ﺒﻐﺎﺒﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ، ﺘﻤـﺩﻫﺎ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺎﻁﺊ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﻁﺊ،ﻭﻴﺘﺭﻙ ﻫﻭ ﻋﻜﺎﺯﻩ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻐﺎﺏ. ﻴﺨﻠﻊ ﻤﻼﺒﺴﻪ ﻭﻴﺒﻘﻰ ﺒﻠﺒﺎﺱ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺭﻜﺒـﺔ. ﻴﺸـﻕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﻜﺘﻤﺴﺎﺡ ﺃﻭ ﻗﺭﻤﻭﻁ ﺴﻤﻙ، ﻻ ﻴﺭﻓﻊ ﺫﺭﺍﻋﻪ ﻭﻻ ﻴﻀﺭﺏ‬ ‫ﺒﻘﺩﻡ. ﻭﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻐﺎﺏ ﻭﺃﺸﺠﺎﺭ ﺍﻟﺘﻭﺕ، ﺘﻤﺩ ﻴﺩﻫﺎ ﺘﺸﺩﻩ ﺇﻟﻴﻬـﺎ.‬ ‫ﻴﻠﺘﺼﻘﺎﻥ، ﻭﺘﺘﺄﻤل ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﺍﻟﻤﺸﺭﻋﺔ ﺒﺸﻭﻕ ﻤﺎ ﺒﺎﻟﺩﺍﺨل ﻜﺄﻨﻬﻤـﺎ‬ ‫ﻟﻡ ﻴﻠﺘﻘﻴﺎ ﻤﻥ ﺯﻤﻥ، ﻭﺍﻟﻘﻤﺭ ﻴﺼﻌﺩ ﺒﻁﻴﺌﺎ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺸﺭﻕ".‬ ‫ﻭﻻ ﻨﻨﺴﻰ ﺍﻟﺠﻭ ﺍﻟﺭﻴﻔﻲ ﻓﻲ: "ﻤﻁﺎﺭﺩﺓ " ﻭ"ﻤﺤﺎﻭﻟـﺔ "‬ ‫ﻭ"ﺩﻡ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ". ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻜﺎﺘﺒﻨﺎ ﺘﻌﺭﺽ ﻓﻲ: "ﻫـﻭﻯ" ﻟـﺯﻭﺍﺝ‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺕ ﻏﺼﺒﺎ، ﻓﻔﻲ "ﺩﻡ ﺍﻟﻨﻬـﺎﺭ" ﺘﻌـﺭﺽ ﻟﻌﻤﻠﻴـﺔ ﺍﻟﺨﺘـﺎﻥ.‬ ‫ﻭﻴﻭﺍﺼل ﺴﻌﻴﻪ ﻟﻠﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺠﻨﺱ ﻓﻲ ﺤﻴﺎﺘﻨﺎ ﻓﻲ ﻗﺼﺔ:‬ 108. ‫"ﺍﻟﻌﺸﺎﺀ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻟﻠﺠﻨﺭﺍل". ﻓﻘﺩ ﺃﺭﺍﺩﺕ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﻐﺎﻨﻴﺎﺕ ﺃﻥ ﺘﻨﺘﻘﻡ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻨﺭﺍل ﻟﺘﻌﺫﻴﺒﻪ ﺃﻤﻬﺎ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺸﺎﺒﺎ، ﻓﺄﻓﻠﺴﺘﻪ ﻭﺃﻟﻘﻰ ﺒـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺠﺭﺩﻩ ﻤﻥ ﺴﺎﻋﺘﻪ ﻭﺒﻌﺽ ﻤﻼﺒﺴـﻪ.‬ ‫ﻭﻓﻰ:"ﺃﻏﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻁﺭ.." ﻴﻌﺎﻟﺞ ﻗﻀـﻴﺔ ﻫـﺭﻭﺏ ﺍﻟﺭﺠـﺎل ﻤـﻥ‬ ‫ﺯﻭﺠﺎﺘﻬﻡ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻐﺎﻨﻴﺎﺕ ﻟﻌﺩﻡ ﺘﺠﺎﻭﺒﻬﻡ ﻤﻊ ﺍﻟﺯﻭﺠـﺎﺕ. ﻭﻓـﻰ:‬ ‫"ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻷﻭل" ﺘﺨﺘﻠﻁ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﺒﺎﻟﺩﻋﺎﺭﺓ.‬ ‫ﻭﻓﻰ:"ﺨﺎﻁﺒﺔ ﺍﻟﻬﻭﺍﻨﻡ" ﻨﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﻤﻬﻨﺔ ﺠﺩﻴـﺩﺓ ﻟـﻡ‬ ‫ﻨﻌﺭﻓﻬﺎ ﻤﻥ ﻗﺒل: ﻓﻘﺩ ﻅﻠﺕ "ﻓﺭﺤﺔ " ﻤﻨﺫ ﻤﻘﺘل ﺃﺒﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺤـﺎﺩﺙ‬ ‫ﻏﺎﻤﺽ ﻻ ﺘﺠﺩ ﻤﺎ ﺘﻔﻌﻠﻪ ﺴﻭﻯ ﺘﺨﻠﻴﻊ ﺍﻟﺫﺭﺓ ﻋﻨـﺩ ﺍﻟﻔﻼﺤـﻴﻥ.‬ ‫ﻭﺴﺎﻓﺭ ﺃﺨﻭﻫﺎ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺇﻟﻰ ﺩﻭﻟﺔ ﻋﺭﺒﻴﺔ ﻭﻟﻡ ﻴﻌﺩ. ﻭﻫﺠﻡ ﺍﻟﻐﻼﺀ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻓﺼﺎﺭﻭﺍ ﻴﻌﻤﻠﻭﻥ ﻜل ﺸﻲﺀ ﺒﺄﻴﺩﻴﻬﻡ. ﻭﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﺃﻤـﺎﻡ‬ ‫ﻓﺭﺤﺔ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﺴﻴﺭ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺒﻬﺎﺌﻡ ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﻬﺎ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻐﻴﻁـﺎﻥ.‬ ‫ﻭﺘﺘﺒﻌﻬﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ ﻟﻴﻼ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﻤﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺭﺍﺒﻁ ﺘﻠﻡ "ﺍﻟﺠﻠﺔ".‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻗﺼﻴﺭﺓ، ﺼﺩﺭﻫﺎ ﺍﻟﻤﻤﺘﻠﺊ ﻜﺄﻨﻪ ﻭﺭﻡ ﻻ ﻴﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻨﻤـﻭ‬ ‫ﺍﻟﻌﺸﻭﺍﺌﻲ، ﻭﺭﺩﻓﺎﻫﺎ ﺍﻟﻤﻜﺘﻨﺯﺍﻥ ﻴﺘﻀﺨﻤﺎﻥ. ﻭﻤﻥ ﻋﻭﺩﺘﻬﺎ ﻟـﻴﻼ‬ ‫ﻭﺃﺤﺎﺩﻴﺜﻬﺎ ﻤﻊ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ، ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻤﻜﺸﻭﻓﺔ ﺍﻟﻭﺠﻪ، ﺘـﺘﻜﻠﻡ ﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠﺎل ﻓﻲ ﺃﻤﻭﺭ ﺍﻟﺠﻤﺎﻉ، ﻭﺍﻟﻠﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﻤﻊ ﺘﺭﺘﻤـﻲ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻅﻬﻭﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺤﻙ: "ﻜﺎﻨﺕ ﻭﺤﺩﺘﻬﺎ ﻭﻓﻘﺭﻫﺎ، ﺜـﻡ ﺴـﻤﺭﺘﻬﺎ‬ 109. ‫ﻭﻋﺩﻡ ﺘﻨﺎﺴﻕ ﺠﺴﻤﻬﺎ، ﻤﻐﺭﻴﺎﺕ ﻟﻠﺸﺒﺎﺏ ﻟﻜﻲ ﻴﻜﺘﺸﻔﻭﺍ ﺭﺠﻭﻟﺘﻬﻡ‬ ‫ﺨﻼﻟﻬﺎ. ﻴﺘﺘﺒﻌﻬﺎ ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ ﻭﻴﻠﺘﺼﻕ ﺒﻬﺎ ﻓﻴﻔﺭﻍ ﻤﺎ ﻟﺩﻴﻪ" ﺤﺘﻰ ﻜﺎﻥ‬ ‫ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ، ﺇﺫ ﺃﻋﻁﺘﻬﺎ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ ﺨﻤﺴﺔ ﺠﻨﻴﻬﺎﺕ، ﻭﻁﻠﺒﺕ‬ ‫ﻤﻨﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﻜﺘﺸﻑ ﺭﺠﻭﻟﺔ ﺨﻁﻴﺒﻬـﺎ: "ﻷ ﻷ ﻤـﺵ ﻗﺼـﺩﻱ!..‬ ‫ﻗﺼﺩﻱ ﻴﻌﻨﻲ ﺍﻨﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﻴﻁ، ﻭﺃﻜﻴﺩ ﺯﻴﻪ ﺯﻱ ﺍﻟﺸـﺒﺎﺏ ﻭﻗـﻑ‬ ‫ﻤﻌﺎﻜﻲ، ﺃﻗﺼﺩ ﻴﻌﻨﻲ ﺤﻠﻭ ﻜﺩﻩ ﻭﻤﻼﻥ؟..". ﻭﺃﺼﺒﺤﺕ ﻫﺫﻩ ﻫﻲ‬ ‫ﺸﻐﻠﺔ ﻓﺭﺤﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺠﺎﺀ ﻴﻭﻡ ﺨﺩﻋﻬﺎ ﺃﺤﺩﻫﻡ ﻓﻘﺘﻠﺕ: "ﻭﺠـﺩﺕ‬ ‫ﻓﺭﺤﺔ ﻤﻘﺘﻭﻟﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﻴﻁﺎﻥ.. ﻭﺨﺭﺝ ﺍﻟﻬﻤـﺱ ﺍﻟﻤﺅﻜـﺩ ﺃﻨﻬـﺎ‬ ‫ﺘﺴﺘﺭﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﻨﺤﻴﻑ، ﻭﻀﺤﻜﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺤﺘـﻰ ﺘـﻡ‬ ‫ﺍﻟﺯﻭﺍﺝ ﻭﻗﺒﻀﺕ ﺨﻤﺴﻴﻥ ﺠﻨﻴﻬﺎ، ﻓﻴﻤﺎ ﺃﻜﺩﺕ ﺍﻟﻌﺭﻭﺱ ﺍﻟﺘﻌﻴﺴﺔ،‬ ‫ﺃﻨﻬﺎ ﻗﺘﻠﺕ ﻅﻠﻤﺎ ﻷﻥ ﺯﻭﺠﻬﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺠﺒﺭﻩ ﻭﺍﻟﺩﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﻼﻕ.‬ ‫ﻀﺤﻙ ﻋﻠﻰ ﻓﺭﺤﺔ ﻴﻭﻡ ﺍﻟﺴﺎﻗﻴﺔ، ﺤﻴﺙ ﻟﻑ ﺒﻴﻥ ﻓﺨﺩﻴﻪ ﻗﻁﻌـﺔ‬ ‫ﺸﺎﺵ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﻗﻁﻥ ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﺍﺴﻁﻭﺍﻨﺔ ﻤﺴﺘﻘﻴﻤﺔ ﺃﺩﺍﺭﺕ ﺭﺃﺴﻬﺎ‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺩﻓﻌﺕ ﻴﺩﻫﺎ ﺇﻟﻰ ﺤﺠﺭﺓ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻔﻌل".‬ 110. ‫ﺼﺩﺭ ﻟﻠﻤﺅﻟﻑ‬ ‫١- ﺍﻟﻤﺎﺀ – ﻗﺼﺹ – ٣٨٩١- ﻁﺒﻌﺔ ﻤﺤﺩﻭﺩﺓ – ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ‬ ‫٢- ﺍﻨﻜﺴﺎﺭ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ - ٨٨٩١- ﻤﺨﺘـﺎﺭﺍﺕ ﻓﺼـﻭل-‬‫ﺍﻟﻬﻴﺌﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ.‬ ‫٣- ﺍﻟﻤﺒﺘﺴﻡ ﺩﺍﺌﻤﺎ – ﻗﺼﺹ ٠٩٩١- ﻗﺼﺹ ﻋﺭﺒﻴـﺔ-‬ ‫ﹰ‬‫ﺍﻟﻬﻴﺌﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ.‬ ‫٤- ﻗﺒﺽ ﺍﻟﺠﻤﺭ- ﺭﻭﺍﻴﺔ – ٣٩٩١ – ﻨﺼﻭﺹ ٠٩‬ ‫٥- ﻗﻀﺎﻴﺎ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ - ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ – ٣٩٩١- ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺔ‬‫ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ - ﺍﻟﻬﻴﺌﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ.‬ ‫- ﻁﺒﻌﺔ ﺜﺎﻨﻴﺔ – ﻤﻜﺘﺒﺔ ﺍﻷﺴﺭﺓ – ٧٩٩١.‬‫٦- ﻋﻠﻰ ﻫﺎﻤﺵ ﺍﻟﻨﺼﺭ- ﺭﻭﺍﻴﺔ ٣٩٩١- ﺩﺍﺭ ﺴﻌﺎﺩ‬‫ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﻟﻠﻨﺸﺭ.‬‫٧- ﻅل ﺍﻟﺼﻤﺕ - ﻗﺼﺹ – ٥٩٩١- )ﺃﺼﻭﺍﺕ( ﻫﻴﺌﺔ‬ ‫ﻗﺼﻭﺭ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ .‬‫٨- ﺴﺒﻴل ﺴﻴﺩ ﺍﻟﻤﺎﺀ - ﺭﻭﺍﻴﺔ ٥٩٩١- ﺍﻟﻬﻴﺌﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ‬‫ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ .‬ 111. ‫- ﻁﺒﻌﺔ ﺜﺎﻨﻴﺔ – ﻤﻜﺘﺒﺔ ﺍﻷﺴﺭﺓ – ٢٠٠٢.‬ ‫٩- ﻅﻤﺄ ﺍﻟﺒﺤﺭ – ﻗﺼﺹ – ٨٩٩١ – ﻤﺨﺘﺎﺭﺍﺕ ﻓﺼﻭل‬‫ﺍﻟﻬﻴﺌﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ.‬‫٠١- ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﻟﻘﻤﺭ- ﻗﺼﺹ – ٨٩٩١- ﺩﺍﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻑ.‬ ‫ﻁﺒﻌﺔ ﺜﺎﻨﻴﺔ – ١٠٠٢- ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻑ.‬ ‫١١- ﺍﻟﻤﺎﺴﺔ ﺍﻟﻌﺠﻴﺒﺔ- ﻗﺼﺹ – ٢٠٠٢ ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﻑ‬‫٢١- ﺍﻟﻠﻐﺔ ﻭﺍﻟﺘﺭﺍﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﻭﺍﻟﺭﻭﺍﻴﺔ- ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ-‬‫٣٠٠٢- ﺍﻟﻬﻴﺌﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ‬‫ﻗﻴﺩ ﺍﻟﻨﺸﺭ‬ ‫- ﻏﺭﺒﺎﻥ ﺍﻟﻠﻴل- ﻗﺼﺹ‬‫- ﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ‬‫- ﻀﻭﺀ ﺒﻌﻴﺩ ﻓﻰ ﺍﻟﻌﺘﻤﺔ . ﺭﻭﺍﻴﺔ‬‫ﻟﻸﻁﻔﺎل :‬‫-ﺍﻟﻘﺭﺩ ﻭﺍﻟﻤﻴﺯﺍﻥ‬ ‫- ﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﺍﻷﺒﻁﺎل.‬