Clase 3DOMINANTES SUSTITUTAS O TRITONOS Armónicos en la cuerda de A. G E C# A G E C# A Cuando provoco el sonido en un nodo grave se produce el armónico agudo y cuando provoco el sonido en un nodo agudo se produce un armónico grave. En la cuerda A en el quinto traste (nodo grave) se produce 2 octavas y en cambio en el traste 12 (nodo agudo) se produce una octava. SOBRE EL TRITONO Esto significa que si fuese capaz de encontrar el punto medio de la cuerda, que en C sería el F#, a distancia de tres tonos de un nodo y del otro, este punto genera los mismos armónicos graves y agudos, y por lo tanto es una nota neutra que se puede meter de clavo en cualquier tipo de acorde. Vamos a probarlo En Cmaj7, en C7, en Cm7, en Cm7b7, Cº, todas aguantan perfectamente un F# que descansa sobre todos estos acordes. Ejercicio 1 Ejercicio 4 Veamos en tono de Cmaj7 Veamos en tono de Cm7b5 Ejercicio 2 Ejercicio 5 Veamos en tono de C7 Veamos en tono de Cdim Ejercicio 3 Veamos en tono de Cm7 1 Clase 3 Imaginemos que tenemos un G7 con esa nota neutra (Db): G,B,Db,F (1,3,b5 y b7) y construimos el mismo acorde sobre la nota Db: Db,F,Abb,Cb (1,3,b5 y b7). Vemos que ambos son el mismo acorde ya que enarmonizando el Abb por el G y el Cb por el B lo vemos más claro todavía. Lo que significa esto es que todo dominante secundaria puede ser sustituido por otro dominante sustituta o tritono en su nota tritono. De donde a: Dominantes Secundarios Sin -Alteración, le corresponden Tritonos Alt.- Dominantes sin Alteración Dominantes Secundarios Alt –Alterados le corresponden Tritonos Sin Dominantes sin Alteración Si tengo un G13, que es un dominante sin y le meto esa nota que siempre puedo meter que es la b5, se me transforma en un Db7(#9). Y si por el contrario tengo un G Dominante Alterado G7(#5) o G7(b13) y le meto el Db, se me transforma en Db7(9). 2 Clase 3 SOBRE LAS ESCALAS A EMPLEAR Podemos probarlo. Sobre una armonía Dm7 / A7#5 vamos a tocar una vez Dm7 / A7#5 y otra vez Dm7 / Eb7sin para probar. Base del ejercicico Sustituto SustitutoDom Dom Sec Sec 01 01base.mp3 base.mp3 Acompañamiento de bajo Ejercicio 1 Ejercicio 2 Podemos probar a tocar con la frigia mayor para el A7#5 y la Eb Overtone (Lidia Dominante) para el Eb7sin y al revés Eb Overtone para el A7#5 y la frigia mayor para el Eb7sin. Ejercicio 3 Ejercicio 4 La relación es la siguiente: 1. Para Dominantes Secundarios alterados, que se dan en los grados III7(alt), VI7(alt), y VI7(alt) y tocamos con la Escala Frigia Mayor (del subcomplejo Eólico Armónico), su Dominante Tritono, que se encuentra en los grados bVII7(sin), bIII7(sin), y IV7(sin), tocamos con la escala Overtone (del Complejo Dórico Melódico, también llamada Lidia Flat seven) 3 Clase 3 2. A los Dominantes Secundarios que se dan en los grados I, II, y V, que tocamos con Mixolidias, le corresponden como tritonos las Dominantes Alteradas bV7(alt), bVI(alt) y bII(alt), que tocaremos con la escala Alterada Dominante (del Complejo Dórico Melódico) Escalas a Emplear 1. A Dominantes secundarias alteradas en el III, VI y VII grado, se le aplican Frigias Mayores. Ejercicio 1 Ejercicio 2 2. A sus Dominantes Tritonos Sin que se formarán en los grados bVII, bIII, y IV7, se le aplica la escala Overtone, conocida impropiamente como Lidian flat seventh o Lidia dominante. Ejercicio 3 3. A Dominantes secundarias Sin que son las dominantes de los grados I,II y V, se les aplica la escala MIxolidia Ejercicio 4 4. Y a sus Dominantes tritonos alteradas que se formarán en los grados bV,bVI y bII se les aplicará la escala Alterada Dominante (VII grado de la escala Melódica Menor) 4 Clase 3 5