Cantando Canto Gregoriano (retirado da internet)

June 25, 2018 | Author: Natii Jacobi | Category: Clef, Singing, Music Theory, Musicology, Elements Of Music
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CANTANDO CANTO GREGORIANONota e Modo Tutorial Básico. Cantando Canto Gregoriano O Canto Gregoriano é uma oração cantada em uníssono. Para cantar nós temos que controlar três coisas: nota, ritmo e expressão. Para ajudar a controlar a nota, seria útil ter uma maneira de representar as notas e, graficamente, os momentos que as cantamos (pitch events). Para esse efeito: digamos que a linha acima representa uma nota. Se nós queremos cantar “kyrie eleison” neste tom, nós podemos indicar as sílabas que queremos cantar colocando marcas no linha abaixo delas. Cantando Canto Gregoriano Para indicar qualquer uma melodia mais elaborada, precisamos de uma forma de indicar uma variedade de notas, e de uma forma precisa. Podemos começar a fazer isso usando ambas as linhas e os espaços acima e abaixo delas. Para indicar uma nota abaixo do campo indicado pela linha, nós simplesmente desenhamos uma marca abaixo da linha. Isso ainda é bastante limitado, não é? E se quisermos que a nossa melodia caia abaixo da menor nota? Ou maior do que o espaço acima da linha? Cantando Canto Gregoriano A solução, claro, é adicionar mais linhas. A coleção de linhas é chamada de partitura. Com uma partitura, nós podemos indicar uma maior variedade de notas. Infelizmente, há ainda um problema. Os notas abaixo podem ser cantadas de diferentes maneiras, dependendo de como nós pensamos do que são as suas exatas diferenças relativas. Agora, a partitura e suas notas não nos mostram. Cantando Canto Gregoriano Movendo as notas (marcas) em linhas diferentes, também não vai resolver o problema, porque seria apenas trocar um conjunto de diferenças para outras. Então o que devemos fazer, especificar a exata diferença entre cada nota (marca) única? Isto seria tedioso. Nós precisamos de uma maneira que seja mais eficiente. Para encontrá-la, vamos voltar e olhar para toda a variedade de notas usadas no canto gregoriano. mas por agora vamos especificar que a diferença de som entre cada nota será constante. e vamos chamar essas diferenças de meio tons (indicado em vermelho). . vamos admitir algumas exceções onde a diferença de som será inferior a um tom (passo) inteiro.Cantando Canto Gregoriano Como este conjunto é gerado é uma questão interessante. No entanto. e vamos chamar essa diferença de uma etapa inteira . Cantando Canto Gregoriano Esta gama de notas e seu posicionamento particular de todo e semitons corresponde exatamente à disposição das notas brancas de um piano. . como mostrado. Cantando Canto Gregoriano: Solfejo Ao invés de letras. . e tem sido usado como um passo-sistema de nomes por muitos séculos. Observe que as metade dos passos (tons) ocorre apenas entre dois locais: entre o MI e FA e entre SI e DÓ. vamos dar nomes a essas notas. Os nomes no gráfico acima são chamados de solfejo. ou indicar onde tons inteiros e meio tons ocorrem em cada momento.Cantando Canto Gregoriano: Solfejo Se uma certa melodia tem apenas uma pequena distância e varia de alto a baixo. O que podemos fazer para indicar o que precisamos. Também seria enfadonho escrever nomes de solfejo em cada nota única. sem tantos problemas? . seria deselegante tirar todas estas linhas. todos os nossos problemas estão resolvidos! Marcando DÓ implica. e exatamente onde o todo e os meios tons ocorrem. Ao fazer isso. . eficazmente. quais são todas as outras notas. Essa marca (ela se parece com um C) é chamada de clave de DÓ. e (este é o golpe de gênio) indicam qual das linhas representa o DÓ.Cantando Canto Gregoriano: A clave de DÓ Resposta: selecionar somente as quatro linhas que precisamos para abranger a gama de notas que a nossa música exige. e que a distância entre a penúltima e a última nota é um tom inteiro. que a distância entre a segunda e a terceira nota é uma nota e meio. Soa bastante grave. agora podemos cantá-la com confiança.Cantando Canto Gregoriano E se a distância entre a segunda e a terceira nota se parecer com um passo inteiro? Voltando à nossa melodia original com DÓ indicado na 4ª linha. Cante-a. Sabemos que ele começa em RÉ. não é? Mas e se não é o que nós queremos? E se a distância entre a segunda e a terceira nota supõe-se ser um passo inteiro? . Cantando Canto Gregoriano Simples: mude a clave para baixo uma linha. A localização dos meio tons evidentemente gera efeitos diferentes. . Além disso. você também vai ver que a distância entre a penúltima e a última nota acima. e se você voltar para a ilustração de todas as notas. Isso faz parte da linha de FÁ. a nossa melodia soa bastante diferente. talvez. você notará que a distância entre a segunda e a terceira nota do FÁ é um tom inteiro. Agora. bastante festiva. é um tom e meio. preservando. Por quê usá-lo? Simplesmente uma questão de conveniência visual: cantos usando a clave de FÁ. quase o mesmo arranjo de tons e semitons. mas a clave de DÓ na terceira linha não é tão comum como uma clave para indicar FA. tanto acima como abaixo dela. . muitas vezes ficam em torno de FÁ.Cantando Canto Gregoriano Nós poderíamos mudar a clave de DÓ até a terceira linha. assim. mostrado acima. a sequência de notas são indicadas com marcas chamadas de neumas. Mais de um neuma associado a uma dada sílaba é chamada de melisma. No canto gregoriano. Essas formas têm nomes. Vamos aprender os nomes dos neumas básicos. .Cantando Canto Gregoriano: Neumas Agora vamos voltar para o negócio do canto gregoriano como ilustra as notas passo a estas linhas e espaços. Como você pode ver. neumas podem ter diferentes formas. e aqueles que afetam a maneira como nós expressamos ou articulamos as suas notas. aqueles que afetam a ordem em que eles são cantados. uma em cima da outra.Cantando Canto Gregoriano: Punctum e Podatus A nota quadrada ou em forma de diamante é chamada de punctum. Por exemplo. O mesmo vale para as pequenas linhas verticais abaixo de alguns neumas. . não são notas. o terceiro neuma acima (chamado Podatus) combina duas notas. A nota final (de baixo) é sempre cantada primeiro. Observe que alguns punctums estão ligados entre si por uma linha vertical. Os pontos adjacentes a alguns neumas acima são marcas rítmicas e expressivas. colocados juntos. etc. três indicam a duração três vezes. Punctums consecutivos na mesma altura (tom). são chamados um bistropha (dois punctums) ou tristropha (três punctums). algo chamado repercussão. Outros recomendam um crescendo ligeiro. O número de punctums indica duração: dois indicam o dobro da duração de um. etc. Alguns estudiosos recomendam distintiva de cada pulso com um pequeno empurrão de seu diafragma. .Cantando Canto Gregoriano: Distropha. que também são ligados por linhas verticais (em vermelho). o segundo um clivis. chamado de uma frase but the bottom punctums are placed to the right of the top punctums. Eles são podatus? Não. : Fraseado cuidadoso é muito importante para fazer soar o canto como uma parte integrada da música. o primeiro é um torculus. mas o punctums fundo são colocadas à direita do punctums superior. . Mostrando sua conectividade com uma linha sugere a sua ligação a um grupo de neumas. Não há nenhum problema em cantar: você segue o costume de cantar as notas da esquerda para a direita.Cantando Canto Gregoriano: Torculus e Clivis Observe que há dois punctums para a direita. Cantando Canto Gregoriano: o Porrectus Um neuma que se parece com um Z de lado é chamado de porrectus. Ele é composto de três notas: você deve cantar a primeira nota superior esquerda. acima. . O porrectus nos vãos de pessoal inferior a uma distância maior entre a segunda e terceira nota. mas é cantado na mesma ordem: esquerda. em seguida a do canto inferior direito e depois a do canto superior direito. abaixo. Cantando Canto Gregoriano: Liquescentes O neuma em vermelho é igual a um podatus o qual é composto de duas notas. mesmo se ela aparecer abaixo dela. Às vezes. Isso é chamado de um neuma liquescente. Também é cantada mais suavemente. . como o som n em Hosanna. mas observe que a nota máxima é menor em tamanho. a nota liquescente indica que você deve cantar a menor nota em um som de consoantes. A menor nota é sempre cantada após a maior. Neste exemplo. . e que se move através dela de forma rápida e leve para a nota seguinte. Uma opinião comum é que ele deve ser tratado como tendo menor duração do que a nota anterior. Os estudiosos do canto gregoriano têm interpretações diferentes sobre a forma como o quilisma deve ser cantado. o Quilisma liga o punctum à sua esquerda com o porrectus à sua direita.Cantando Canto Gregoriano: o Quilisma A linha (nota) dentada em vermelho é chamada de quilisma e também denota um tom cantado. Ela não é cantada. em vermelho) é chamada de custos ou guião. . É uma nota de sinalização uma cortesia para com os cantores. seu objetivo é indicar a primeira nota da partitura seguinte. Em vez disso.Cantando Canto Gregoriano: o Custos O que parece ser uma meia nota no fim de cada partitura (tetragrama) (acima. ”) . Isto se aplica para cada nota neste espaço e nesta frase.Cantando Canto Gregoriano: O sinal de bemol A nota b oca acima (a segunda marca após a clave de DÓ) não é uma nota em si. mas ela reduz o tempo de duração da nota seguinte à metade do tempo. e este sinal é chamado de bemol. (Observe que este sinal volta mais tarde em “eleison. Isto é chamado de flattening desta nota. um ponto sobre o ritmo: os pontos acima indicam que os passos para a esquerda está para ser alongado um pouco. Desde que DÓ é a segunda linha de cima. que é um trecho da Missa VIII (De Angelis) no Romanum Kyriale. Além disso. Isso confere uma frase como o sentimento de peças do canto e convida-nos a perceber a estrutura melódica e descanso. . Chamamos a TE arremesso achatada.Cantando Canto Gregoriano Agora você pode ler este Kyrie. Tome cuidado para achatar o SI por meio passo. o canto começa em FÁ. FÁ e SOL. Tais diferenças dão vantagens expressivas a cada grupo de tons de um conjunto único. MI. . Observe que em cada caso difere o posicionamento dos meios-tons. os tons são organizados em quatro grupos baseados nos quatro tons chamados de finais: eles são RÉ.Cantando Canto Gregoriano: Modos Na tradição do canto gregoriano. Esteja ciente de que cantar nesta e em outras modalidades podem constituir-se em torno de um tom de recitar cinco degraus acima do final. há um passo inteiro. também. Observe. Este arranjo de inteiros e semitons dá o seu modo de som caracteristicamente graves.Cantando Canto Gregoriano: I Modo O I Modo é baseado em RÉ.) . (Modos III e IV são exceções. Observe que o terceiro tom é um meio tom acima do segundo tom. e que entre o sétimo passo (DÓ) e a final (RÉ). que o SI pode muitas vezes se tornam RÉ (achatados). .Cantando Canto Gregoriano: I Modo. Ele é útil para adquirir o hábito de cantar os modos tanto em ordem decrescente quanto em ordem crescente. É muito desejável resistir a esta tendência e desenvolver precisão no tom correto. Uma maneira de fazer isso é verificar a sua precisão no terceiro e sétimo tons: tendem a cair. porque a tendência da nossa voz é ir no tom como as cantamos. descendente O I Modo visto em ordem decrescente. Observe o uso acentuado do FÁ (a terceira menor sonoridade) e LÁ (o tom recitativo). exemplo “Senhor.” (Joel 2:17). Não fiques irado conosco para sempre.Cantando Canto Gregoriano: I Modo. Parte de uma ladainha cantada durante a Quaresma. perdoa o teu povo. . “Ave. mãe de Deus. feliz porta do céu. exemplo Um hino do século IX. algo em que o canto sobressai. . estrela do mar.Cantando Canto Gregoriano: I Modo. sempre virgem.” Observe que a nota mais alta do canto ressalta a palavra stella (estrela). Esta é a iluminação musical do texto. Cada modo possui um amplo tom plagal. mas visualmente suas melodias tendem para as faixa acima e abaixo de RÉ. Isso é chamado modo plagal. Observe a mudança para a clave de FÁ. .Cantando Canto Gregoriano: II Modo (plagal) O II Modo tem os mesmo tons do I Modo I. exemplo “O Senhor me disse: Vocé é meu filho. . hoje eu Te gerei.” Antífona do Intróito da noite antes do Natal.Cantando Canto Gregoriano: Modo II. ” . a não ser Tu. nos nossos dias. Senhor. porque não há ninguém que lute por nós. nosso Deus.Cantando Canto Gregoriano: Modo II. exemplo “Dá a paz. Cantando Canto Gregoriano: Modo III O III Modo III (e seu tom plagal. mas eles dão aos Modos III e IV. Observe como o primeiro tom de MI para FÁ é um meio-tom. Isto não é comum. IV Modo) são baseados em MI. um som bastante incomum e os faz torná-los expressivos de uma forma estranhamente bonito. . Pode ser difícil de ler os cantos da música nestes modos devido a estas duas características. Também não há tom recitativo consistente. Cantando Canto Gregoriano: Modo III. exemplo Da Missa XVI no Kyriale Romanum. Observe como os centros de SI em torno da melodia e SOL (soando maior) antes de mergulhar misteriosamente até MI na frase final. . (defectivo). novamente. como os maiores tons garantiram ao canto todo sons até a última palavra defectui. exemplo O famoso canto Tantum Ergo é parte de um outro famoso canto. Pange lingua gloriosi.Cantando Canto Gregoriano: Modo III. Observe. O movimento de meiotom através de MI deu à palavra final um senso de incompleto – uma outra tonalidade? . cantemos o Cristo Rei. este hino é tradicionalmente usado durante as Laudes na manhã de Natal.Cantando Canto Gregoriano:Modo III. de caráter contemplativo. nascido da Virgem Maria. .” Um bom exemplo da beleza do III Modo. exemplo “Desde o nascer do sol no Oriente até às remotas fronteiras da terra. Este modo é incomum também porque um acha simbolizada com três claves: DÓ na quarta. DÓ na terceira linha. ou (raramente) FÁ na terceira linha. .Cantando Canto Gregoriano: IV Modo (plagal) O IV Modo é de tom plagal em MI. com presentes. exemplo “Vimos sua estrela no Oriente e viemos. .Cantando Canto Gregoriano:IV Modo.” Antífona da Comunhão na Epifania do Senhor. adorar o Senhor. Kyriale Romanum .Cantando Canto Gregoriano: Modo IV. exemplo Da Missa X. Entretanto. tem a base em FÁ. são muito comuns e festivos.Cantando Canto Gregoriano: Modo V Os Modos V e VI. o SI nem sempre é usado. é um tom completo. . um som suspenso. A clave de DÓ no V Modo é colocada tanto na terceira ou quarta linha. Observe o uso do SI como quarto tom. Numa escala maior o quatro tom representaria um meio-tom de LÁ. o que resulta no som familiar de uma escala maior. Aqui. dando a um modo invulgarmente dinâmico. Frequentemente é reduzido para TE. ” . discussões. cessem rixas. Deus aí está. Todos juntos congregados num só corpo: não sejamos separados pela mente. mas esteja em nosso meio Cristo Deus.Cantando Canto Gregoriano: Modo V exemplo “Onde o amor é verdadeiro. Cessem lutas. porque ao contemplar-Te cai e desfalece. Em verdade escondida sob estas figuras.Cantando Canto Gregoriano: Modo V exemplo O primeiro verso de uma famoso canto escrito por São Tomás de Aquino. “Com devoção Te adoro. oculta divindade. A Ti meu coração todo confia.” . Observe que seu modo é indicado para ser V.Cantando Canto Gregoriano: V Modo: exemplo Este canto ilustra um fato curioso e útil sobre música. mas o seu final está em DÓ. de . Isto é chamado transposição. O que dá? Acontece que as melodias baseadas em um tom pode ser mudadas por completo e com base em outro campo e ainda assim manter o seu padrão original de tons inteiros e meio tons. baseado em FÁ. O modo permanece o mesmo. baseado em DÓ. podemos dizer que a melodia foi transposta de FÁ para DÓ. Uma vez que o padrão de toda a melodia e as seus meio tons permanece o mesmo. para o novo.Cantando Canto Gregoriano: Modo V exemplo Aqui esta a melodia do “Salve Regina” que foi modificado de sua forma original. . O clemente. Mãe de misericórdia. A vós suspiramos gemendo e chorando neste vale de lágrimas. Jesus. vida doçura e esperança nossa. ó piedosa. Eia. A vós bradamos. ó doce Virgem Maria. pois.” . degredados filhos de Eva. estes vossos olhos a nós volvei e depois deste desterro mostrai-nos o filho do vosso ventre. Rainha. advogada nossa.Cantando Canto Gregoriano: Modo V exemplo “Salve. salve. .Cantando Canto Gregoriano: Modo VI (plagal) O VI Modo é um tom plagal em FÁ. Cantando Canto Gregoriano: Modo VI exemplo Um bom exemplo do VI Modo é este Alleluia familiar. . meu Salvador. exemplo “Minha alma engrandece ao Senhor e meu espírito exulta em Deus.Cantando Canto Gregoriano:Modo VI.” . ” . louvai-O juntos todos os povos. exemplo “Louvai ao Senhor todas as pessoas.Cantando Canto Gregoriano:Modo VI. A clave de DO é geralmente colocado como acima.Cantando Canto Gregoriano: Modo VII O VII Modo é baseado em SOL. Ainda assim. geralmente é considerado brilhante e de caráter festivo. devido ao seu arranjo de tons inteiros e meio tons. mas também pode aparecer na terceira linha. . é muito comum e soa muito grave. mas tem todo um tom completo entre a sua altura e seu sétimo tom (que não é o caso em grande escala). É como uma escala maior. ” . exemplo “Tu és Pedro e sobre esta pedra edificarei a minha Igreja.Cantando Canto Gregoriano: Modo VII. Lavai-me e me tornarei mais branco do que a neve.Cantando Canto Gregoriano: Modo VII. . segundo a vossa bondade. Tende piedade de mim Senhor.” Pode ser cantado nos domingos da Páscoa no lugar do rito penitencial. exemplo “Aspergi-me com um hissope e ficarei puro. é do tom plagal em SOL. Novamente a colocação da clave pode variar. Modo VIII. o tom dominante ou recitativo. os tons dominantes ou recitativos não seguem um padrão definido. porque em várias categorias plagais. não foi marcado como tal.Cantando Canto Gregoriano:Modo VIII (plagal) O último modo. Observe que em todos os tons plagais. . Este é o caso. ” . vinde. a nossa alma visitai e enchei o nosso coração com vossos dons celestiais.Cantando Canto Gregoriano: Modo VIII exemplo “Ó. Espírito Criador. uno e trino. Ao Deus. exemplo “O hóstia que salva.Cantando Canto Gregoriano: Modo VIII. Lutas adversas. traga auxílio. Que nos dê a vida eterna na Pátria Celestial” . glória seja para sempre. que abre abre as portas do céu . oprimemnos. Dai-nos força. exemplo Estes são os dois últimos versos de “Verbum Supernum.Cantando Canto Gregoriano: Modo VIII.” um dos cinco hinos eucarísticos escritos por São Tomás de Aquino para a festa de Corpus Christi. . os tons são agrupados em quatro passos baseados em seus tons finais: RÉ. VII. a colocação da clave pode ser diferente. IX. VI.Cantando Canto Gregoriano: Primeira revisão I. Porque a colocação de todos os tons e semitons difere de modo a modo. VIII. II. Na tradição gregoriana. . III. V. cada modalidade tem um conjunto diferente de vantagens expressivas. IV. todos os tons são apresentados como em relação a um campo de referência: quer na clave de DÓ ou FÁ. MI. Cada conjunto de tons tem um tom “plagal”. FÁ ou SOL.Estes quatro grupos principais e seus respectivos tons significa que há oito modos gregorianos de melodias. Com base em considerações visuais. No canto gregoriano. A melodia é composta de tons dispostos em uma partitura de quatro linhas. O canto gregoriano é uma oração cantada em uníssono. Aos tons pode ser dado nome solfejo para ajudar a memorizar e se distinguem entre si por tons inteiros ou meio tons.


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