"LA CELESTINA" FERNANDO DE ROJAS COLEGIO FISCAL DE BACHILLERATO “LA LIBERTAD” NOMBRE: ALFREDO JAVIER GONZÁLEZ MATEO FECHA: LA LIBERTAD, ABRIL 2014. CURSO: SEGUNDO B.I ANÁLISIS LITERARIO 1.-TÍTULO DE LA OBRA: “LA CELESTINA” 2.-GÉNERO DE LA OBRA: NOVELA 3.-PERÍODO O ÉPOCA Una de las principales obras de Fernando de Rojas, se desarrolló aproximadamente en las épocas del Prerrenacimiento donde era característico el mandato de los Reyes Católicos, entre los siglos XV y XVI. Con relación a esta época (1490) se realizaron muchas actividades históricas, pues además del descubrimiento de América en 1492, también se vivió la introducción del humanismo en España, por parte de Antonio de Nebrija, a través de Fernando de Rojas, cuando este mismo se instruía en la Universidad de Salamanca, debido a estas acciones se conoce a este período de tiempo como un Prerrenacimiento, entre la Edad Media y el Renacimiento, como contexto histórico-social. En este mismo lapso de tiempo, se presentaron las primeras incursiones de la obra en general, pues en un principio, en sus ediciones pioneras por parte de Rojas, conocido como la Comedia de Calisto y Melibea, presentada en Burgos por los años de 1499, y posteriormente conocida como Celestina, en 1502. 4.-BREVE BIOGRAFÍA DEL AUTOR Fernando de Rojas El Bachiller español, nación en Puebla de Montalbán (Toledo) en 1470, este mismo desde su infancia tuvo problemas familiares, debido a su ascendencia judía, que lo había limitado por el poder de la Inquisición, gracias a estos hechos, se asevera la autoría de esta obra. Sus estudios los realizó en la Universidad de Salamanca, obteniendo su grado de Bachiller en Leyes entre los años de 1496 a 1497. Se encontraba establecido en la localidad de Talavera de la Reina, e incluso se crees que sería Alcalde de esta localidad, y contrajo matrimonio en esta misma. Fernando de Rojas rondaría por los veinticinco años cuando escribió esta obra, debido a que este mismo mostró su nombre y lugar de nacimiento en su famoso acróstico que se encontraba en su segunda edición de 1500. Fue uno de los pioneros en los géneros de la comedia y la tragicomedia, no obstante se conoce sólo esta obra dentro de su vida literaria. Falleció en Talavera de la Reina en Abril de 154 1, y conocido históricamente como el gran Bachiller en Leyes, autor de la Celestina. 5.- BREVE INTRODUCCIÓN DE LA OBRA La Celestina es una de las principales obras de la época del Prerrenacimiento, que influyó notablemente en la cultura general, y básicamente da por finalizado la literatura Medieval, y da inicio a la Renacentista y humanística, publicada su primera versión en 1499, que se trataba de una Comedia, y su segunda versión en 1502, que introdujo al género de la Tragicomedia, y cuyo título adquirió desde el siglo XVI. No obstante el género literario de esta obra cumbre de Fernando de Rojas, ha sido de mucha controversia por parte de la crítica tradicional, pues no se halla una clasificación exacta entre una obra dramática o una novela, sin embargo actualmente es considerada como una concepción del diálogo, con lo cual surge la idea del género celestinesco, es decir, una ambientación de la novela humanística. La Celestina es considerada una de las obras más notables de la literatura universal a lo largo de la historia. 6.-PERSONAJES IMPORTANTES DE LA OBRA CELESTINA (PROTAGONISTA DE LA OBRA) Procedimiento de caracterización. El narrador El personaje mismo Otros personajes Análisis de su conducta I N F O R M A C I Ó N IDENTIDAD Características físicas Vieja Sagaz Hechicera barbuda Avara Características no físicas Alcahueta Astuta Engañadora Audaz pensamientos Inteligente multifacética Sabia Sentimental CONDUCTA RELACIONES CON OTROS PERSONAJES Calisto Mancebo enamorado Joven noble Egoísta Sumamente expresivo Melibea Hijo de Pleberio Joven de alta sociedad Musa de Calisto Inocente y posteriormente enamoradiza PLEBERIO: Padre de Melibea. ALISA: Madre de Melibea. CELESTINA: Alcahueta. PÁRMENO: Criado de Calisto. SEMPRONIO: Criado de Calisto. CRITO: Putañero. LUCRECIA: Criada de Pleberio. ELICIA: Ramera. AREÚSA: Ramera. CENTURIO: Rufián 8.-RESUMEN DE LA OBRA ACTO PRIMERO Se encontraban Calisto y Melibea, charlando acerca de tu apasionado amor, a pesar de sus diferencias de linajes, pues mientras Calisto era un joven de aceptable procedencia, Melibea era una joven de la más alta sangre; de esta manera se entablan las diferentes circunstancias, y vicisitudes que impiden la concepción amorosa de estos dos seres, con lo cual Melibea advierte que para que su idealización sentimental se pueda concebir, se deberá pasar por una serio de problemas, Calisto queda desconsolado ante las restricciones de su amada. Ante el dolor de Calisto al no poder estar con el ser que amaba, acude a uno de sus criados como lo era Sempronio, el cual explica sus pensamientos basándose en el aspecto de que el hombre a lo largo de la historia ha necesitado de la compañía de su amada para su subsistencia, con lo cual justifica la angustia de Calisto, y a su vez brinda una posible solución al acudir con la Celestina, una vieja hechicera barbuda que hará que su amor sea valedero, sean cual sean los medios que aplicase. Sempronio acude con la Celestina, y a su vez se encuentra en el mismo lugar con Elicia, una de las rameras que se describen en la antesala al argumento, esta misma llama la atención de Sempronio debido al hecho de que éste no había acudido al lugar desde hace un tiempo atrás, sin embargo cuestiona a Celestina acerca de algún individuo que esta esconde en el lugar, no obstante Sempronio no ingresa al establecimiento, y es despedido por Celestina. Al mismo tiempo, Calisto y Pármeno se encuentran hablando acerca de las acciones realizadas por la Celestina, muchas de las cuales se encontraban enrumbadas a acciones negativas, sin embargo casi siempre cumplía con su cometido, es así como Calisto se termina de convencer para acudir con la vieja hechicera. Pármeno al charlar con la Celestina acerca de la tristeza que ocasiona en él, las acciones y dolencias de su amo, Calisto, debido a que su amor no puede darse, hace que ésta muestre una visión diferente del mundo amoroso a través de la situación de Calisto; casualmente Pármeno recuerda la relación casi maternal que poseía con Celestina, pues había sido su madre de crianza, con lo cual se establece una decisión entre el continuar con la penas de su amo, o hacerse de la vida junto a su madre adoptiva. Finalmente se encuentran Sempronio y Pármeno discutiendo acerca de las circunstancias del joven Calisto, y sobre los temas que la Celestina trató con Pármeno. SEGUNDO ACTO Sempronio justifica el hecho de acudir hacia la Celestina para solucionar sus problemas, por unas cuantas monedas de oro, indica de la misma manera que sufre de igual manera por Elicia, pero que las intervenciones de la Celestina habían mejorado notablemente tal situación, seguidamente Sempronio se marcha en busca de Celestina, y reaparece en la escena Pármeno, este personaje indica las falencias que tuvo su decisión acerca de contar con el apoyo de la Celestina para su cometido amoroso, pues según él, se trata de un individuo que posee una mala reputación en contra de las leyes de Dios, pues mediante diferentes tipo de encantamientos realizados por ésta, logra sus objetivos. Pármeno siente lástima por su amo, mientras éste hace caso omiso a las advertencias, sabiendo muy bien que se encuentra gravemente enfermo. La escena concluye con un razonamiento de Pármeno acerca de lo cansado que se hallaba debido a la necedad que caracterizaba a su amo. TERCER ACTO Se encuentran charlando Sempronio y Celestina, pues el primero deseaba saber cuáles eran las razones y los medios con los cuales acabaría con el sufrimiento de Calisto al no poder estar con Melibea; no obstante, se encuentra también deseoso de conocer de qué dialogaba con Pármeno, es decir, el hijo de crianza de la Celestina. De esta manera Celestina indica el por qué un joven como Calisto depende tanto de la compañía de alguien como Melibea, y las posibles manera de solucionarlo. Sempronio se marcha de la escena y aparece Elicia, a la cual solicita ayuda para la realización de una rara poción, pues pide a esta muchacha el alcance de elementos hasta cierto punto extravagante, sin embargo Celestina logra concluir con su “ritual”, concluyendo de esta manera la escena. CUARTO ACTO Mientras la Celestina se encuentra en camino hacia Elisa, ésta razona acerca de la circunstancia de la que forma ahora parte, a cambio de unas cuantas monedas de oro, al llegar al lugar, se encuentra en primer lugar con Lucrecia, quién es una de las criadas de Elisa, la misma que no recuerda acerca de la procedencia de la vieja hechicera, sin embargo Lucrecia se encarga de hacerla recordar. Se entabla entonces una conversación entre la Celestina y Elisa, acerca del mismo tema que le ha estado torturando a la vieja barbuda, acerca de la posibilidad de amor entre Calisto y Melibea. Posteriormente se presenta Melibea ante la Celestina, la misma que interviene a la joven acerca de una posible ayuda que podría brindarle a aquella vieja desgraciada, pues lo único que deseaba era cumplir con su trabajo, por el cual ya le habían pagado. Con la justificación de que si no accedía al amor de Calisto, éste agravaría su enfermedad y posiblemente pierda su vida, a causa de su amada, de esta manera Melibea acepta la propuesta de Celestina, un poco dudosa ante las acusaciones de Lucrecia en contra de la vieja barbuda. De esta manera concluye el acto. ACTO QUINTO Cuando la Celestina terminó su charla con Melibea, acerca de las intenciones de la misma para con el joven Calisto, según lo que le había mencionado de su enfermedad; se retira del lugar, mientras entre dientes se refiere al dilema que la acompaña, debido a su labor con relación a los servicios ofrecidos a Calisto, estando consciente de su condición. Al llegar a su hogar, Celestina se sorprende al contar con la presencia de Sempronio, quién al parecer le había esperado desde hace ya un tiempo, con el objetivo de llevarla a casa de su amo, el joven Calisto, y en este mismo camino entablan una conversación acerca del mencionado anteriormente, es así como en su transcurso se encuentran ahora con Pármeno, quién no tiene otro objetivo más que ser un mensajero de su amo, acerca de la posible presencia de Celestina ante él. ACTO SEXTO Realizada la labor por parte de Pármeno, Celestina ingresa en casa del joven Calisto, debido a que debía contarle lo sucedido con su amada Melibea; con cierta incertidumbre y al mismo tiempo emoción, Calisto cuestiona a Celestina acerca de lo acontecido con su amada. Simultáneamente mientras charlan entre ellos Entrada Celestina en casa de Calisto, con grande afición y deseo Calisto le pregunta de lo que le ha acontecido con Melibea. Mientras ellos están hablando, Pármeno, oyendo hablar a Celestina, de su parte contra Sempronio a cada razón le pone un mote, reprendiéndolo Sempronio. En fin, la vieja Celestina le descubre todo lo negociado y un cordón de Melibea. Y, despedida de Calisto, vase para su casa y con ella Pármeno. ACTO SÉPTIMO Celestina habla con Pármeno, induciéndole a concordia y amistad de Sempronio. Tráele Pármeno a memoria la promesa que le hiciera de le hacer haber a Areúsa, que él mucho amaba. Vanse a casa de Areúsa. Queda ahí la noche Pármeno. Celestina va para su casa. Llama a la puerta. Elicia le viene a abrir, increpándole su tardanza. ACTO OCTAVO La mañana viene. Despierta Pármeno. Despedido de Areúsa, va para casa de Calisto, su señor. Halla a la puerta a Sempronio. Conciertan su amistad. Van juntos a la cámara de Calisto. Hállanle hablando consigo mismo. Levantado, va a la iglesia. ACTO NOVENO Sempronio y Pármeno van a casa de Celestina, entre sí hablando. Llegados allá, hallan a Elicia y Areúsa. Pónense a comer. Entre comer riñe Elicia con Sempronio. Levántase de la mesa. Tórnanla a apaciguar. Estando ellos todos entre sí razonando, viene Lucrecia, criada de Melibea, llaman a Celestina que vaya a estar con Melibea. ACTO DÉCIMO Mientras andan Celestina y Lucrecia por el camino, está hablando Melibea consigo misma, Llegan a la puerta. Entra Lucrecia primero. Hace entrar a Celestina. Melibea, después de muchas razones, descubre a Celestina arder en amor de Calisto. Ven venir a Alisa, madre de Melibea. Despídense de en uno. Pregunta Alisa a Melibea de los negocios de Celestina, defendiéndole su mucha conversación. ACTO UNDÉCIMO Despedida Celestina de Melibea, va por la calle sola hablando. Ve a Sempronio y a Pármeno que van a la Magdalena por su señor. Sempronio habla con Calisto. Sobreviene Celestina. Van a casa de Calisto. Declárale Celestina su mensaje y negocio recaudado con Melibea. Mientras ellos en estas razones están, Pármeno y Sempronio entre sí hablan. Despídese Celestina de Calisto, va para su casa, llama a la puerta. Elicia le viene a abrir. Cenan y vanse a dormir. ACTO DUODÉCIMO Despedida Celestina de Melibea, va por la calle sola hablando. Ve a Sempronio y a Pármeno que van a la Magdalena por su señor. Sempronio habla con Calisto. Sobreviene Celestina. Van a casa de Calisto. Declárale Celestina su mensaje y negocio recaudado con Melibea. Mientras ellos en estas razones están, Pármeno y Sempronio entre sí hablan. Despídese Celestina de Calisto, va para su casa, llama a la puerta. Elicia le viene a abrir. Cenan y vanse a dormir. ACTO DÉCIMO TERCERO Despertando Calisto de dormir está hablando consigo mismo. Dende un poco está llamando a Tristán y a otros sus criados. Torna a dormir Calisto. Pónese Tristán a la puerta. Viene Sosia llorando. Preguntado de Tristán, Sosia cuéntale la muerte de Sempronio y Pármeno. Van a decir las nuevas a Calisto, el cual sabiendo la verdad hace gran lamentación. ACTO DÉCIMO CUARTO Está Melibea muy afligida hablando con Lucrecia sobre la tardanza de Calisto, el cual le había hecho voto de venir en aquella noche a visitarla, lo cual cumplió, y con él vinieron Sosia y Tristán. Y después que cumplió su voluntad, volvieron todos a la posada. Calisto se retrae en su palacio y quéjase por haber estado tan poca cantidad de tiempo con Melibea y ruega a Febo que cierre sus rayos, para haber de restaurar su deseo. ACTO DÉCIMO QUINTO Areúsa dice palabras injuriosas a un rufián, llamado Centurio, el cual se despide de ella por la venida de Elicia, la cual cuenta a Areúsa las muertes que sobre los amores de Calisto y Melibea se habían ordenado; y conciertan Areúsa y Elicia que Centurio haya de vengar las muertes de los tres en los dos enamorados. En fin, despídese Elicia de Areúsa, no consintiendo en lo que le ruega, por no perder el buen tiempo que se daba, estando en su acostumbrada casa. ACTO DÉCIMO SEXTO Pensando Pleberio y Alisa tener su hija Melibea el don de la virginidad conservado, lo cual, según ha parecido, está en contrario, y están razonando sobre el casamiento de Melibea; y en tan gran cantidad le dan pena las palabras que de sus padres oye que envía a Lucrecia para que sea causa de su silencio en aquel propósito. ACTO DÉCIMO SÉPTIMO Elicia, careciendo de la castidad de Penélope, determina de despedir el pesar y luto que por causa de los muertos trae, alabando el consejo de Areúsa en este propósito; la cual va a casa de Areúsa, adonde viene Sosia, al cual Areúsa con palabras falsas saca todo el secreto que está entre Calisto y Melibea. ACTO DÉCIMO OCTAVO Elicia determina de hacer las amistades entre Areúsa y Centurio por precepto de Areúsa y vanse a casa de Centurio, donde ellas le ruegan que haya de vengar las muertes en Calisto y Melibea; el cual lo prometió delante de ellas. Y como sea natural a éstos no hacer lo que prometen, excúsase como en el proceso parece. ACTO DÉCIMO NOVENO Yendo Calisto con Sosia y Tristán al huerto de Pleberio a visitar a Melibea, que lo estaba esperando, y con ella Lucrecia, cuenta Sosia lo que le aconteció con Areúsa. Estando Calisto dentro del huerto con Melibea, viene Traso y otros por mandado de Centurio a cumplir lo que había prometido a Areúsa y a Elicia, a los cuales sale Sosia; y oyendo Calisto desde el huerto, donde estaba con Melibea, el ruido que traían, quiso salir fuera, la cual salida fue causa que sus días pereciesen, porque los tales este don reciben por galardón y por esto han de saber desamar los amadores. ACTO VIGÉSIMO Lucrecia llama a la puerta de la cámara de Pleberio. Pregúntale Pleberio lo que quiere. Lucrecia le da prisa que vaya a ver a su hija Melibea. Levantado Pleberio, va a la cámara de Melibea. Consuélala, preguntando qué mal tiene. Finge Melibea dolor de corazón. Envía Melibea a su padre por algunos instrumentos músicos. Sube ella y Lucrecia en una torre. Envía de sí a Lucrecia. Cierra tras ella la puerta. Llégase su padre al pie de la torre. Descúbrele Melibea todo el negocio, que había pasado. En fin, déjase caer de la torre abajo. ACTO VIGÉSIMO PRIMERO Pleberio, tornado a su cámara con grandísimo llanto, pregúntale a Alisa, su mujer, la causa de tan súbito mal. Cuéntale la muerte de su hija Melibea, mostrándole el cuerpo de ella todo hecho pedazos y haciendo su planto concluye. 9.-TÉCNICA UTILIZADA EN LA OBRA 9.1. Temas que se encuentran en la obra. Tema principal: “La justificación de los hechos a favor de un amor idealizado” Idea: “La justificación de los hechos a favor de un amor idealizado, por parte de la Celestina para con Calisto y Malibea” Temas secundarios: “El engaño y la traición como medios para alcanzar un felicidad justificada” “El ennegrecimiento del alma humana a través del egoísmo del ser” 9.2. Estructura de la obra Originalmente, la Comedia de Calisto y Malibea, se encontraba dividida por dieciséis actos, además de poseer once octavas acrósticas explicando la situación, y a su vez mostrando un argumento complementario antes de iniciar con la obra en sí, todo esto hasta 1499. No obstante la Tragicomedia, Celestina, en su versión más actual del año 1502, consta de veintiún actos, además de la añadidura de una estrofa que ayuda a esclarecer aún más la situación en la que se desenvuelve la obra en general. 9.3. Espacio y tiempo. EVOLUCIÓN DEL ESPACIO: -EL TIEMPO: EL ORDEN TEMPORAL ESCENARIO -Huerto de la familia de Melibea -Vivienda de Calisto -Vivienda de Celestina -Vivienda de Melibea -Vivienda de Calisto -Vivienda de Aréusa -Cámara de Calisto -Vivienda de Celestina -Vivienda de Melibea -Vivienda de Calisto -Vivienda de Melibea -Vivienda de Celestina -Vivienda de Celestina -Vivienda de Melibea -Vivienda de Lucrecia -Torre en casa de Pleberio TIPO DE ESPACIO -Abierto - Cerrado -Cerrado -Cerrado -Cerrado -Cerrado -Cerrado -Cerrado -Cerrado -Cerrado -Cerrado -Cerrado -Cerrado -Cerrado -Cerrado -Abierto DESCRIPCIÓN -Calisto declara su amor a Melibea (Acto I) -Charla entre Calisto y Celestina, sobre su ayuda. Conversación entre Pármeno y Calisto acerca de las intenciones de Celestina(Acto II) -Negociaciones entre Sempronio y Celestina. (Acto III) -Conversación entre Celestina y Melibea acerca del joven Calisto. (Acto IV) -Conversación entre Celestina y Calisto, sobre Melibea (Acto V y VI) -Donde pasa la noche Pármeno (Acto VII) -Introspección de Calisto (Acto VIII) -Donde cenan y discuten Sempronio y Elicia (Acto IX) -Conversación entre Alisa y su hija, acerca de las negociaciones de Celestina (Acto X) -Mensaje de Melibea con relación a las intenciones amorosas, a través de Celestina (Acto XI) -Conversan a media noche Calisto y Melibea (Acto XII) -Asesinato de Celestina por parte de Sempronio y Pármeno, por no pagarles su parte de los negocios (Acto XII) -Captura y muerte de Sempronio y Pármeno (Acto XII) -Nuevo encuentro entre Melibea y Calisto (Acto XIV) -Negocios entre Aréusa y Centurio para vengar las muertes, en Calisto y Melibea (Actos XV, XVI, XVII, XVIII) -Muerte de Calisto en intento de fuga de Traso (Acto XIX) -Muerte de Melibea al no tener a su amado (Acto XX) -Lamento de Pleberio ante tantas desgracias (Acto XXI) -ANACRONÍA: RETROSPECCIÓN MIXTA: comienza antes del relato base y termina después del comienzo del mismo. -DURACIÓN TEMPORAL Elipsis: Muchas de las acciones que se dan dentro de la obra, se realizan de forma simultánea, sin necesidad de realizar algún tipo de retrospección, en su mayoría las relaciones entre personajes es directa. Escena: al tratarse de una tragicomedia, las escenificaciones forman parte fundamental del desarrollo de la obra en general, las escenas y sus descripciones permiten al lector diferenciar entre personajes y sus acciones. LA CONSIGNACIÓN DEL TIEMPO: CONSIGNACIÓN PRECISA Dentro de la obra no se presenta, una evolución cronológica acorde a una fecha específica, pues en esta tragicomedia no se define un período de tiempo exacto en el que se desenvuelvan sus personajes. CONSIGNACIÓN IMPRECISA En la obra se puede apreciar en su gran mayoría, debido a que de esta manera se muestra un desarrollo no específico de los personajes, con relación al tiempo que ocupan dentro de la trama de la misma obra. Por ejemplo dentro de la obra se indica que la historia se desarrolla en un tramo de unos días, sin especificación alguna. CONSIGNACIÓN SUBJETIVA En pocas ocasiones se pueden apreciar este tipo de consignación, no obstante se podría mencionar: DURACIÓN TEMPORAL FRECUENCIA TEMPORAL RELATO SINGULATIVO Dentro de la obra, principalmente se pueden apreciar escenas que se dan por una única ocasión a lo largo de toda la obra, en este caso se puede mencionar las muertes de cada uno de los personajes principales, pues obviamente se trata de un acto realizado una sola vez, y que no se encuentra en ningún otro segmento de la obra. Desde la muerte de la Celestina por parte de Sempronio y Pármeno, hasta el cruel suicidio de Melibea al lanzarse de lo más alto de su torre. Se evidencia en una ocasión, sin repetición alguna. RELATO ITERATIVO En la obra se encuentra un segmento en el primer acto, dicho por parte de Melibea que menciona: “Mas desaventuradas de que me acabes de oír, porque la paga será tan fiera cual merece tu loco atrevimiento”, al referirse a la declaración de amor por parte de Calisto, y las consecuencias que podría traer consigo este amor. De esta manera se establece esta idea, de que pase lo que pase, el amor entre Calisto y Melibea siempre llevará tragedia y dolor, y queda evidenciado hasta el final de la obra. RELATO REPETITIVO Un claro ejemplo de este tipo de relato, es la “reacción en cadena” que desata una muerte, con respecto a las demás personas que forman el contexto de la extinta; es decir, que la tragedia se va a encontrar presente de manera repetida a lo largo de la trama de la obra, y es una de las características de esta tragicomedia. EVOLUCIÓN DEL TIEMPO Si bien no existe un tiempo preciso en el que se desarrollan las acciones de la obra, se indica de manera implícita que la duración de todos los hechos es de unos cuantos días, y de manera general entre los siglos XV y XVI. UNOS CUANTOS DÍAS DEL SIGLO XVI 1.-Establecimiento de la situación (Acto I y II) ESCENA Consignación imprecisa 2.-Posibles soluciones al problema planteado (Acto III y IV) Sumario Consignación imprecisa 3.-Vivencias de los protagonistas (Actos V- XVIII) escena Consignación imprecisa 4.-Fatal desenlace (Actos XIX-XXI) Escena Consignación imprecisa 9.4. Estilo El estilo utilizado por Fernando de Rojas se basa en el contraste de dos tipos o técnicas utilizadas, pues en su gran mayoría utiliza un estilo formal, acorde a la época en la que se desarrolla en el siglo XVI, y al mismo tiempo la utilización del lenguaje coloquial que le da la característica a la tragicomedia, de esta manera se entabla la relación entre el lenguaje y el estilo presentes en la obra de Rojas. En cada una de esas técnicas utilizadas se puede apreciar una gran riqueza de elementos retóricos que los caracteriza, desde los hipérbaton hasta aquellos con cierto grado de paralelismo o antítesis, todo ello forma parte de la riqueza estilística de esta tragicomedia. Los rasgos culturales son también una parte vitalicia para determinar un estilo utilizado en la obra, pues se puede apreciar un lengua hasta cierto punto culto, lo que le brinda un dramatismo a la obra en sí, de la misma manera se refleja un estilo hasta cierto punto “popular”, que le da más acercamiento a la población en general, acorde a la época en la que se presenta el escrito. Es así, como se puede apreciar varias formas de diálogo entre los personajes, que le brinda una cierta caracterización a cada uno de estos en su interpretación. ÁMBITO: La obra se desarrolla básicamente en España en pleno siglo XVI, en épocas en las que se desarrollaba Fernando de Rojas, debido a que en la obra se menciona el período de tiempo del poder de los Reyes Católicos, además de que presenta un aspecto religioso de gran relevancia para el desarrollo de la obra, lo cual era característico del mismo espacio y tiempo en la que se encontraba el autor mismo. FOCALIZACIÓN: ¿Cómo recibe la información? La información se recibe de manera directa a través de los personajes, pues se trata de una tragicomedia, en donde la relación entre el lector y la interpretación de los personajes es directa, además de que se presentan ciertos rasgos de informes a través de su narrador. ¿Para qué? Para mostrar y evidenciar los rasgos culturales del lugar y la época en la que se encontraba el mismo autor, y de esta manera relacionar la trama de la obra, con el contexto de la mismo. NARRADOR: El punto de vista desde que se narra, influye notablemente en la composición del discurso narrativo. Dentro de la obra “Celestina”, estos intermediarios serán: Narrador Testigo: Este tipo de narrador se encuentra de manera implícita en la narración, sin embargo dentro de la obra forma parte de la misma, y se limita meramente a contar lo que presencia, sin una participación directa en las acciones. Se permite evidenciar los hechos, y de esta manera contar lo que es capaz de observar. Narrador Protagonista: En determinadas ocasiones se presencia este tipo de narrador, que hace las veces de actor principal y de narrador de manera simultánea, en este aspecto es notable mencionar los monólogos realizados por los personajes, realizando cierto tipo de introspección con respecto a sus acciones. Este narrador posee la situación y es capaz de organizar los hechos y controlar los criterios que convienen. REPETICIONES: Celestina: al ser una de la protagonista de la obra, es mencionada en varias ocasiones para que el desarrollo de la obra se dé acorde a los requerimientos del mismo autor. TRAMA: UNIDADES NARRATIVAS: dentro de la obra se dan principalmente, producen un avance en la acción resúmenes: Antes de cada escena el narrador presenta un argumento de la misma, presentando los personajes y acciones relevantes que se realizarán en el desarrollo de la escena. Escenas: La escenas son gran parte de mayoritariamente, debido a las acciones de los protagonistas. UNIDADES NO NARRATIVAS: no producen avance en la acción Informes: se presentan en pocas ocasiones dentro de la obra, pues la información se transmite de forma directa, gracias a las actuaciones de los personajes; no obstante se dan breves argumentos antes de cada acto, que brindan información acerca de la misma. Es notoria la reproducción de voces dentro de la obra, pues se entablan conversaciones entre personajes para así permitir una comunicación precisa entre estos, y que las acciones se den acorde a los requerimientos del autor. ESTILO. NIVEL MORFOLÓGICO (palabras): es notable en cuanto a la construcción de palabras dentro de la obra, el lenguaje formal utilizada en la misma, acorde al nivel socio-económico y el tiempo en el que se desarrolla, pues se pueden apreciar palabras con ciertos rasgos formales, y a su vez utilización del sentido coloquial, estas pueden ser “luengas”, “lisonjera”, además de las conjugaciones de los verbos en participio. NIVEL SINTÁCTICO (oraciones): así mismo, la construcción de las oraciones se dan en su mayoría con un orden racional, y la extensión de palabras considerables, con gran riqueza estructural y retórica, que en principio se vuelve de complejo entendimiento, pero que a su vez irá desglosando su complejidad a los largo de la obra. NIVEL SEMÁNTICO (significado de las palabras): la utilización de un determinado lenguaje, acorde al lugar y la época, complica de cierta manera la comprensión de ciertas palabras, no obstante en gran parte de la obra se aprecia un lenguaje culto, con la utilización de palabras adecuadas; por ejemplo podemos considerar 9.5. FIGURAS LITERARIAS: 1. Onomatopeya: escritura de los sonidos. “SEMPRONIO.- ¡Ha!, ¡ha!, ¡ha! ¿Esto es el fuego de Calisto?” Act. I, pag 16 2. Prosopografía: Descripción física de un personaje. “CALISTO.- Los ojos verdes, rasgados; las pestañas luengas; las cejas delgadas y alzadas; la nariz mediana; la boca pequeña; los dientes menudos y blancos; los labios colorados y grosezuelos…” Act.1, pag. 20 3. Polisíndeton: utilización de varias conjunciones. “Ella tenía seis oficios, conviene saber: lavandera, perfumera, maestra de hacer afeites y de hacer virgos, alcahueta y un poquito hechicera.” Act. 1 pag. 26 4. Sinestesia: colocar elementos sensoriales diferentes en una misma oración. “CELESTINA.- Pasos oigo. Acá descienden. Haz, Sempronio, que no lo oyes. Escucha y déjame hablar lo que a ti y a mí me conviene.” Act.1,pag. 28 5. Pleonasmo: figura literaria que consiste en la repetición de palabras ocasionando una redundancia. “PÁRMENO.- ¡Ay de orejas, que tal oyen!” Act.1, pag. 29 6. hipérbole: exageración de la realidad. “Si creyera a Celestina con sus seis docenas de años acuestas, no me maltratara Calisto.” Act.2, pag. 38 7. símil: comparación utilizando un nexo “Porque sería semejante a los brutos animales, en los cuales aun hay algunos piadosos, como se dice del unicornio, que se humilla a cualquiera doncella.” Act. 4, pag. 57 8. Prosopopeya: dar cualidades humanas a objetos inanimados. “Tu temor, señora, tiene ocupada mi disculpa. Mi inocencia me da osadía, tu presencia me turba en verla airada…” Act.4 , pag 58 9. Anadiplosis: usar la palabra con la que se empieza una frase o verso y a su vez haciendo que ésta sea la última del verso o frase anterior. “¡Mal acá, mal acullá: pena en ambas partes!” Act.4, pag. 51 10. Metáfora: se refiere a un significado o a la identidad atribuida a un sujeto por medio de otro. “La mayor gloria que al secreto oficio de la abeja se da, a la cual los discretos deben imitar, es que todas las cosas por ella tocadas convierte en mejor de lo que son.” Act.6, pag. 70 11. Epíteto: destaca la cualidad o características de algo o alguien. “Bien tendrás, señora, noticia en esta ciudad de un caballero mancebo, gentilhombre de clara sangre que llaman Calisto” Act.4, pag.57 12. Antítesis: Consideración de elementos opuestos “…no corrompas mi placer, no mezcles tu ira con mi sufrimiento, no revuelvas tu descontentamiento con mi descanso…” Act.8, pag. 96 13. Asíndeton: supresión de conjunciones. "SEMPRONIO.- Después reñiremos; comamos ahora. Asiéntate, madre Celestina, tú primero.” Act. 9 , pag. 103 14. Paradoja: Expresar algo contradictorio para reflexionar sobre ello. “Huyamos la muerte, que somos mozos.” Act. 12, pag. 121 10.-) JUICIO CRÍTICO. Al referirse de “Celestina” se hace alusión a una de las más grandes obras del siglo XVI, y que dio paso a un estilo revolucionario de literatura, con relación a la época. De esta manera Fernando de Rojas, básicamente incursionó y dejó una huella en la literatura Universal, al enmarcarse en una obra de estilo Prerrenacentista, y más humanística que sus antecesores, a pesar de su figuración “dramática”. La gran riqueza estructural y literaria de esta obra, se evidencia con la expresividad de sus personajes en cada uno de los actos, y a su vez, la gran cantidad de recursos retóricos y estilísticos, que brindan un realce a la obra en general, haciendo de ésta una de las primeras, pero más excepcionales tragicomedias de la historia. Considerando factores de ambientización como el lugar y la época, es notable la manera de cómo Rojas, plasma su cultura dentro de la obra, relacionándolo con el lenguaje utilizado en el mismo, que pasa desde lo formal y complejo del ambiente socio-cultural, hasta lo coloquial y sencillo, que le brinda ese tono picaresco, sin perder la esencia del drama que quiere transmitir. La obra en cuanto a sentimientos y valores transmite, puede influir notablemente en el lector, debido a que las fluctuaciones entre el amor y la tragedia, hacen de ésta una gran obra; desde los encuentros apasionados y sensibles de Calisto y Melibea, hasta sus propias muertes, como complemento del primer aspecto. La transmisión de valores dentro de la obra, hacen que la misma, posea un punto más a su favor en cuanto a riqueza estilística y literaria, que se complementa con la gran cantidad de figuras literarias utilizadas para la elaboración de esta. En general, la “Tragedia de Calisto y Melibea”, es una obra de gran realce social, que en manos de un gran escritor como lo era Fernando de Rojas, muestra una realidad social, a través de la historia de estos jóvenes, y el sentido dramático hace que la misma obtenga mayor valoración. Se trata de una obra que caracterizaba a una época que veía sus últimos días, y que incursionaba en ideas contemporáneas con relación a la anterior. De esta manera se convirtió en una de las obras, que cimentaron las bases para muchos de los modernos y contemporáneos de la literatura universal.